徐貴祥的名言語(yǔ)錄

　　在進(jìn)入寫(xiě)作狀態(tài)之后，我的靈魂似乎不再屬于自己，他屬于另一個(gè)時(shí)空，無(wú)所不在，無(wú)所不知，無(wú)所不能。在另一個(gè)時(shí)空生活的我，高尚、善良、智慧，同在這個(gè)時(shí)空生活的我簡(jiǎn)直判若兩人。

　　為什么經(jīng)典作品像美酒一樣歷久彌香，除卻文字本身傳遞的閱讀美感，更重要的是，這些作品傳遞的是一種撫慰人們心靈苦痛、宣揚美好的自然力量，這是我們的精神家園。

　　一部好的作品，一定是能夠打進(jìn)你的心靈深處，再撥動(dòng)你，跟著(zhù)你的節奏，彈奏出你所描述的一段歷史的場(chǎng)景，你的旋律在他的心里引發(fā)共鳴，并且生發(fā)出一段新的旋律。

　　在最得意的時(shí)候想想曾經(jīng)有過(guò)的不得意，在最不得意的時(shí)候想想曾經(jīng)有過(guò)的.得意，心態(tài)就永遠不會(huì )失衡。這里面蘊含著(zhù)卓越的政治智慧和人生哲學(xué)。

　　我的雙手捧著(zhù)棱角分明的方塊漢字，就像秋天的老農捧著(zhù)金燦燦的谷穗，谷穗從指縫向下流淌，眉眼間情不自禁地閃耀著(zhù)幸福的傻笑。

　　寫(xiě)作是貫穿作家生命始終的事情，就像設計師設計房子，有些理念可能早在童年時(shí)期的游戲當中就開(kāi)始醞釀了。

　　小說(shuō)有小說(shuō)的優(yōu)勢，可以從容不迫充分地表達作者的感情，文字本身也是有美感的，作家可以運用語(yǔ)言營(yíng)造特殊的語(yǔ)境，讓文字流動(dòng)著(zhù)情感之美或陽(yáng)剛之美，這是電視劇無(wú)法替代的。

　　要成為作家至少需要具備兩個(gè)方面的條件，一要有生活閱歷，二要有作家的頭腦，對生活要有足夠的判斷力和敏感度。

　　我和我的讀者一起成長(cháng)，我要以更虔誠的態(tài)度、更純潔的情感去創(chuàng )作，秉承茅盾先生的深刻和獨創(chuàng )的創(chuàng )作思想。

　　名利這東西我不拒絕，但我不想為此操心勞神，我還是喜歡寫(xiě)作。在寫(xiě)作的時(shí)候，我可以指揮千軍萬(wàn)馬，而一旦成為名人，就將會(huì )在眾目睽睽之下被千軍萬(wàn)馬所指揮，那就得不償失了。

　　如果精神領(lǐng)域也像搞GDP一樣，涸澤而漁，那我們的民族將會(huì )岌岌可危。

　　在進(jìn)入創(chuàng )作狀態(tài)之后，我們的思維好比放電的磁鐵，那些曾經(jīng)被我們用熟了、用活了、用神了、用得手到擒來(lái)的文字，就像鐵屑一樣，從文字庫的海洋里浮出水面，搖頭擺尾地向我們游過(guò)來(lái)，分門(mén)別類(lèi)，對號入座。于是乎奇跡發(fā)生了，這些文字經(jīng)過(guò)重新組合排序，一個(gè)個(gè)煥然一新，變成了建筑工人手里的磚瓦水泥，魔術(shù)般壘成了一座如真似幻的城堡。

　　我們的思維能夠照亮文字，又能被文字激活。我甚至認為漢字是有靈魂的，每一個(gè)虔誠的作家，都應該有自己的文字緣

　　作家要靠作品說(shuō)話(huà)，獲獎是好事，但作家不應該為獲獎或是成為公眾人物才去寫(xiě)作。作家應該有作家的責任感，這個(gè)責任感就是對民族負責、對歷史負責、對自己負責！

　　作家和作品融為一體，就是最好的創(chuàng )作狀態(tài)。

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