真正的蒙娜麗莎被藏起來(lái)了隨筆
真正的蒙娜麗莎被藏起來(lái)了嗎
科特認為《蒙娜麗莎》里(左)被隱藏的第三層畫(huà)(右)才是真正的蒙娜麗莎原型，她的眼睛看向了一邊，同樣帶有一絲神秘的微笑。
法國科學(xué)家通過(guò)掃描將《蒙娜麗莎》分為四層畫(huà)，用光反射數據重建蒙娜麗莎的“原貌”
五百多年來(lái)，達·芬奇名作《蒙娜麗莎》因畫(huà)中人的身世神秘引世人遐想。近日，法國科學(xué)家帕斯卡爾·科特(Pascal Cotte)宣稱(chēng)，他利用光反射技術(shù)，發(fā)現《蒙娜麗莎》畫(huà)像下暗藏一幅女性肖像畫(huà)，與現在看到的蒙娜麗莎長(cháng)相截然不同，并認為這才是“真正的麗莎”。
科特的這一發(fā)現成為在上海舉辦的“天才達·芬奇”世界巡回大展(2015.12.8-2016.4.7)的重要內容之一。開(kāi)幕當天，科特也來(lái)到開(kāi)幕現場(chǎng)，并在新聞發(fā)布會(huì )上公布了這一研究成果。受此啟發(fā)，美術(shù)史學(xué)家安德魯·格雷厄姆-迪克森(Andrew Graham-Dixon)專(zhuān)門(mén)制作了一檔BBC紀錄片《蒙娜麗莎的秘密》，聚焦《蒙娜麗莎》的'歷史研究文獻以及科特的最新研究成果。節目將于格林尼治時(shí)間12月9日21點(diǎn)在BBC2套播出。
四層畫(huà)構成一幅《蒙娜麗莎》
達·芬奇在1503年至1517年間創(chuàng )作了《蒙娜麗莎》，其間他先在佛羅倫薩，后又輾轉到了法國。對于蒙娜麗莎的身份一直頗有爭議。但是幾個(gè)世紀以來(lái)，人們普遍認為畫(huà)中人是麗莎·蓋拉蒂妮(Lisa Gherardini)，佛羅倫薩一名絲綢商人的妻子。
但是科特稱(chēng)，他的發(fā)現將挑戰這一說(shuō)法。他認為，他重建的畫(huà)作背后的形象才是達·芬奇最初畫(huà)的“麗莎”，而人們看到的《蒙娜麗莎》中的女人，其實(shí)是另一個(gè)人�！斑@一結果打破了許多傳說(shuō)，甚至將永遠改變我們對達·芬奇杰作的欣賞眼光。當我完成對麗莎·蓋拉蒂妮的重建工作后，我站在這幅畫(huà)像前，她與今天人們看到的蒙娜麗莎完全不同。不是同一個(gè)女人�！�
科特是巴黎盧米埃技術(shù)(Lumiere Technology)的聯(lián)合創(chuàng )始人。2004年10月，科特獲得法國政府與盧浮宮的準許，將《蒙娜麗莎》的畫(huà)作從墻上取下并卸下畫(huà)框進(jìn)行科學(xué)分析。他用自己發(fā)明的240兆像素的“多光譜”攝影機對畫(huà)像進(jìn)行掃描。他發(fā)明了一種“分層放大技術(shù)”(Layer Amplification Method，LAM)，該技術(shù)可借由光線(xiàn)反射對畫(huà)像做層層分析，產(chǎn)生超過(guò)1650幀圖像�？铺胤Q(chēng)，該技術(shù)將一系列強光投射到畫(huà)上進(jìn)行研究。然后，相機會(huì )測量光的反射，通過(guò)這些測量數據，科特可以完成各個(gè)圖層的重建工作。
科特花了十年時(shí)間，將這1650幀圖像一一研究，最終發(fā)現，《蒙娜麗莎》是由四幅畫(huà)像疊加出來(lái)的。第一層是一幅對未知對象的肖像草稿，從輪廓可以看出，有較大的頭、鼻、雙手和較小的嘴唇。在第二層里，達·芬奇用一幅“佩戴珍珠發(fā)飾的肖像畫(huà)”覆蓋了最初的草稿。在第三層里，達·芬奇將其改為了麗莎·蓋拉蒂妮肖像，科特認為，這才是蒙娜麗莎的原貌，這也就是他所認為的“畫(huà)中畫(huà)”。他稱(chēng)畫(huà)中蒙娜麗莎的眼睛看向了一邊，同樣帶有一絲神秘的微笑。第四層就是我們所看到的《蒙娜麗莎》�？铺胤Q(chēng)，達·芬奇發(fā)明了一種掩蓋技術(shù)，通過(guò)在頭部及身體上巧妙地覆蓋一層面紗，而遮蓋住了之前的衣著(zhù)和發(fā)飾，完全改變了之前的畫(huà)像。
半個(gè)多世紀以來(lái)，蒙娜麗莎受到了諸多科學(xué)測驗，包括使用紅外檢測和多光譜掃描。但是科特稱(chēng)，他的技術(shù)可以更深入地洞察畫(huà)作�！拔覀儸F在可以準確地分析這幅畫(huà)的各個(gè)圖層，就像剝洋蔥一樣層層剝開(kāi)。我們還可以重建整幅畫(huà)創(chuàng )作的整個(gè)時(shí)間表�！�
科特認為，這幾幅不同的作品是達·芬奇為不同的雇主而畫(huà)，最終呈現的《蒙娜麗莎》可能僅僅是個(gè)想象中存在的人，而不是真實(shí)的肖像畫(huà)。
反對意見(jiàn)：背后的底畫(huà)只是繪畫(huà)演變
對于科特的這一研究，盧浮宮方面拒絕作出評論，不過(guò)仍然爭議頗大，引發(fā)了達·芬奇研究專(zhuān)家的意見(jiàn)分歧。
英國廣播公司藝術(shù)編輯威爾·岡佩茨(Will Gompertz)稱(chēng)，“我持懷疑態(tài)度。藝術(shù)家采用夸張手法作畫(huà)是很常見(jiàn)的事情，畫(huà)中人也往往會(huì )要求藝術(shù)家作出改變。所以在蒙娜麗莎背后有一些底畫(huà)不足為奇。技術(shù)生成的數據可以做開(kāi)放性解釋?zhuān)匀恍枰治龊蛯W(xué)術(shù)實(shí)證，而不是憑一家之言。我認為盧浮宮對此不予置評的做法已經(jīng)說(shuō)明了一切。就像名人一樣，《蒙娜麗莎》作為全球最有名的畫(huà)作同樣被賦予各種各樣的故事。正因此，才需要格外謹慎�！�
牛津大學(xué)藝術(shù)歷史系名譽(yù)教授馬丁·坎普(Martin Kemp)也不認同科特的想法�！翱铺氐漠�(huà)像巧妙地展現了作畫(huà)過(guò)程中達·芬奇的思考演變過(guò)程。但是如果認為畫(huà)像背后還隱藏了畫(huà)像，是站不住腳的。我不認為不同的圖層代表了不同的畫(huà)像，應該是繪畫(huà)時(shí)的持續演變過(guò)程。所以我敢肯定，蒙娜麗莎就是麗莎�！�
BBC紀錄片制作人安德魯·格雷厄姆-迪克森則說(shuō)，“我毫不懷疑，這絕對是本世紀的故事之一。盧浮宮可能會(huì )對更改這幅畫(huà)的名字有些不情愿，因為我們正在談?wù)摰拿赡塞惿瘜⒊蔀榱硗庖粋�(gè)人�！�
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