菲欽素描作品中線(xiàn)條的運用論文
【摘要】菲欽的作品既有東方藝術(shù)的神韻，也有西方藝術(shù)的嚴謹、細膩和優(yōu)雅。他用一般有色紙，用蹭擦的辦法，使皮膚的質(zhì)感畫(huà)得很漂亮，線(xiàn)條也是有虛有實(shí)，讓強調的結構部分很有品位。因此探索素描線(xiàn)條和工筆畫(huà)的關(guān)聯(lián)，將素描用線(xiàn)借鑒到工筆畫(huà)中，是值得我們思考的問(wèn)題。
【關(guān)鍵詞】菲欽;素描;線(xiàn)描;工筆畫(huà)
一、簡(jiǎn)議素描
西班牙的阿爾塔米拉洞窟中距今一萬(wàn)一千至一萬(wàn)七千年的遠古巖畫(huà)，可以看作人類(lèi)最早的素描作品。后來(lái)藝術(shù)家們對于素描達成共識：素描是一切造型藝術(shù)的基礎。慢慢地畢加索、馬蒂斯等人拋開(kāi)了素描僅僅作為草圖，或基礎訓練的簡(jiǎn)單功能，已經(jīng)將素描作為獨立的、富有藝術(shù)表現力的創(chuàng )作語(yǔ)言來(lái)使用了。
到了現代，素描作為獨立的繪畫(huà)表現形式，由原來(lái)的簡(jiǎn)單再現三維空間，發(fā)展變化出展現個(gè)性的表現形式風(fēng)格。
二、菲欽素描中線(xiàn)的藝術(shù)
(一)菲欽簡(jiǎn)介
菲欽是一位被世人忽視在藝術(shù)邊緣的著(zhù)名畫(huà)家，其實(shí)他在繪畫(huà)上的天賦凜然，同時(shí)個(gè)性也是十分鮮明，他一直堅持走自己的藝術(shù)風(fēng)格，從不盲目崇拜和模仿任何人，即使是他的老師，大名鼎鼎的列賓。他非常善于采納和吸收其他著(zhù)名畫(huà)家的優(yōu)點(diǎn)，在繼承俄羅斯傳統油畫(huà)的基礎上，吸取了印象主義繪畫(huà)的色彩，消化和吸收后并將其應用在自己的作品中，因此他創(chuàng )造出世人無(wú)法超越的極具藝術(shù)特色的“菲欽式”藝術(shù)風(fēng)格和表現手法。
(二)簡(jiǎn)述菲欽的線(xiàn)描藝術(shù)
菲欽的人物頭像素描作品是用順滑的線(xiàn)條和舒服的灰調子詮釋的，以線(xiàn)為主，在這基礎上，在恰到好處的位置上加上少量調子，調子的塑造主要在人物的五官上。從一些未完成作品來(lái)看，他跟很多藝術(shù)家一樣，都是從眼睛開(kāi)始著(zhù)手的。他在眼睛這心靈的窗口上花的精力最多，其次將嘴角的細微變化表達得恰到好處，在面龐上的皺紋他更是刻畫(huà)得絲絲入扣，特別是在皺眉肌這一塊，寥寥幾筆，再加上一點(diǎn)點(diǎn)調子，恰到好處表現體積，表情和立體感就馬上表現出來(lái)。雖然在他的作品中看不到“光影”的強烈藝術(shù)效果，但他作品中那極強感染力的藝術(shù)效果也會(huì )馬上抓住你的眼睛。
菲欽的線(xiàn)條讓人們對他佩服得五體投地，使人們不僅讀懂作品中人物的喜怒哀樂(lè )，而且能深入他的靈魂，看懂他的心思一樣。在某種程度上，菲欽的線(xiàn)條本身也算是極具內涵的書(shū)法，淋漓盡致，章法有序，很有書(shū)法的氣質(zhì)。從菲欽的早期作品可以看出，菲欽早年似乎頗具俄羅斯精神——直率而熱情，其線(xiàn)條是直接大膽到位，而他的后期作品則明顯地反映出他的敏感特點(diǎn)，往往藏露得當，恰到好處。
三、菲欽素描中的線(xiàn)在筆者創(chuàng )作中的運用
(一)初識線(xiàn)描
線(xiàn)條是開(kāi)始素描的第一步。利用不同深淺粗細線(xiàn)條的排列，描繪形體結構、色彩、遠近、明暗。這些線(xiàn)條的描繪，不但能夠使人分辨物體形象，還可以通過(guò)視覺(jué)聯(lián)想，了解更多信息。其實(shí)線(xiàn)條就是素描的基本元素。
線(xiàn)作為描述物體的表現形式，在近代才被認定是人類(lèi)形式感的自發(fā)要素。實(shí)質(zhì)上線(xiàn)是不存在的，它只代表物體、顏色和平面的邊界，用以作為物體的幻覺(jué)表現。平常我們認為繪畫(huà)的基本狀態(tài)有三種：點(diǎn)、線(xiàn)、面。但是實(shí)際上，點(diǎn)可以看作是“短線(xiàn)”，面可以看作是“粗線(xiàn)”或是“組合線(xiàn)”，所以“線(xiàn)”是繪畫(huà)的最基本的語(yǔ)言。
(二)素描中線(xiàn)的研究
本科期間在上素描課的時(shí)候曾經(jīng)淺淺地了解過(guò)菲欽的素描頭像，當時(shí)或許是藝術(shù)素養遠不夠感受到菲欽素描的高度，雖然有借鑒但只是皮毛。在研究生期間再次接觸到菲欽作品，卻愛(ài)不釋手。
隨意的幾條線(xiàn)，結合不同線(xiàn)條寬度、強度和形狀，不僅極好地再造了空間維度和模特的個(gè)性，而且還能使這個(gè)空間充滿(mǎn)動(dòng)勢效果。在菲欽的一些素描作品中，對線(xiàn)條和色調的運用似乎成為他創(chuàng )作的重中之重。他將柔韌的長(cháng)線(xiàn)條與短、快的線(xiàn)條混合用在一起。他喜歡讓一條線(xiàn)條“消失”“解散”，然后又再“出現”。線(xiàn)條變得活潑，能自我發(fā)展，具有有機特性。雖然菲欽對線(xiàn)條運用自如，但他的習作表現依舊是具體、寫(xiě)實(shí)的形狀。
他的素描創(chuàng )作技法靈巧而精致，精巧的線(xiàn)條輕柔地觸及紙張表面，炭筆被擦掉后留下暗色的斑痕，增添了藝術(shù)感。在素描創(chuàng )作的過(guò)程中，構圖問(wèn)題也是極其考究，也加入了中國畫(huà)留白的藝術(shù)。因此很大程度上菲欽的素描有很多國畫(huà)的元素在里面，如果國畫(huà)中能加入菲欽線(xiàn)的`藝術(shù)那也是不錯的。
四、素描線(xiàn)條對工筆畫(huà)的影響
宋朝時(shí)期，工筆畫(huà)達到最高峰。宋畫(huà)中，很多傳世作品之所以成為經(jīng)典，除了畫(huà)面構圖取材等方面有過(guò)人之處，很多是對物體有深入的刻畫(huà)，靈動(dòng)的線(xiàn)條、恰到好處的明暗表達，整個(gè)畫(huà)面除了美，還讓人過(guò)目不忘。但是宋畫(huà)更多的還是傾向于對美感的表達，素描關(guān)系這方面
還是比較薄弱的。雖然后來(lái)西方傳教士郎世寧將西方繪畫(huà)因素融入工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，但是他的表達似乎過(guò)于拘謹而不夠放松，導致畫(huà)面效果雖然立體但是很“油膩”。
當下，有很多畫(huà)家嘗試中西方繪畫(huà)結合的形式，將西方素描中的光、影、線(xiàn)糅合到中國畫(huà)中，特別是在工筆畫(huà)方面涌現出了很多的畫(huà)家，如廣州畫(huà)院羅寒蕾的工筆人物畫(huà)，可謂是工筆界的“新空氣”，對比前人的工筆人物畫(huà)作品，她的作品細膩嚴謹、立體，設色也更加高雅。她的作品畫(huà)面設色變化極其微妙，線(xiàn)條跟著(zhù)形體結構走，既吸收了西方素描線(xiàn)條的結構美，又具體中國傳統線(xiàn)描的優(yōu)雅美，這是非常難得可貴的。
結語(yǔ)
一直以來(lái)，素描作為造型藝術(shù)的基礎，始終是美術(shù)教育的必修課程，而線(xiàn)描作為中國畫(huà)的基礎，也是修習傳統中國繪畫(huà)的基石。如果將菲欽素描中的線(xiàn)條融入到工筆畫(huà)線(xiàn)描里面，讓工筆畫(huà)更加立體形象生動(dòng)地表達對象，是值得我們思考的問(wèn)題。
參考文獻：
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