貝多芬不同時(shí)期創(chuàng )作的特點(diǎn)分析論文
摘要：本文根據貝多芬不同時(shí)期的創(chuàng )作風(fēng)格、創(chuàng )作背景和特點(diǎn)， 對部分奏鳴曲進(jìn)行賞析， 其目的是幫助我們更好地了解和更準確地欣賞作品。
關(guān)鍵詞：貝多芬； 創(chuàng )作背景； 奏鳴曲； 特點(diǎn)； 風(fēng)格；
1、作品賞析
1.1 C大調第二十一鋼琴奏鳴曲《黎明》Op.53
本音樂(lè )作品創(chuàng )作于1804年， 是為了他的朋友華爾斯而創(chuàng )作的。這部作品可以說(shuō)是他音樂(lè )生涯的巔峰之作， 在作品中充分運用了黑暗和光明的對照效果把人們對于命運的抗爭全部以大自然的歌頌方式表現出來(lái)， 將大自然的氣壯山河的景色和自由歡快的生活表現的淋漓盡致。
�。�1） 第一樂(lè )章
有活力的快板， 奏鳴曲式。這一章節比較嚴肅， 但是作品中又體現出多種多樣的變奏， 給人們展現出一幅壯麗秀美的自然風(fēng)光。
�。�1） C大調的演奏形式十分急促并且變化較多， 音樂(lè )的前奏的音色比較低， 但是不時(shí)的會(huì )跳出一個(gè)高音字符， 之后的演奏是一個(gè)音調的長(cháng)時(shí)間鳴響， 同時(shí)又包含穿插在中間的倚音和比較急促的顫音， 整個(gè)音樂(lè )給人的享受就是仿佛看到了旭日東升、萬(wàn)物回春的生命景象。音樂(lè )的跳動(dòng)幅度比較明顯， 給人強烈的節奏感， 整部作品的音樂(lè )色調的隨意切換， 將大自然的生命景象表現的淋漓盡致。
�。�2） 本部作品的E大調使用的是比較柔和的曲調來(lái)表現出優(yōu)美的旋律， 抒發(fā)作者的情感， 表達對大自然母親的贊頌和熱愛(ài)之情， 表現出對幸福安康生活的向往之意。
�。�3） 本作品的展開(kāi)部分是貝多芬的音樂(lè )創(chuàng )作生涯中對于作曲技巧的綜合體現， 把呈示部的音樂(lè )的旋律、節奏和力度肆意的組合表現出多種多樣的音樂(lè )形式， 并且對作品的主題變換掌控十分有度。
�。�2） 第二樂(lè )章
極慢板， 三部曲式。雖然這部分章節也可以看作是一個(gè)獨立樂(lè )章， 不過(guò)它實(shí)質(zhì)上是第三樂(lè )章的前奏部分。但是它表現的音樂(lè )內容是和第三行章節沒(méi)有直接關(guān)系的， 而且音樂(lè )表現形式還比較新穎， 能夠給人一種全新的感受。這部分內容既是對前兩章節的總結， 又是后面章節的先導， 發(fā)揮了一個(gè)承前啟后的作用。
�。�1） 章節的第一部分節奏比較緩慢但是十分的輕快而且音色給人一種美的享受。帶有詩(shī)情畫(huà)意的這一曲調仿佛是與大自然合為一體。
�。�2） 本章的第二部分是對前一部分的拓展， 并且能夠和第一分部無(wú)縫銜接， 這部分旋律的特點(diǎn)是讓人不自覺(jué)的聯(lián)想到自己站在大自然中愜意無(wú)比的情景。
�。�3） 本章的第三部分中右手演奏的大跳音程變化的幅度更大， 而左手演奏的曲調變化更加多樣化， 緊跟著(zhù)音樂(lè )的節奏逐漸達到本篇樂(lè )章的高潮部分
�。�3） 第三樂(lè )章
中速的小快板， 回旋曲。這部分樂(lè )章的表現形式比第一樂(lè )章的演奏更為響亮， 而且交響曲的規模相對宏大。主題是萊茵區采葡萄者的民歌一共出現了三次， 每次都有所不同。最終章節的華彩部把整部樂(lè )章的節奏帶入高潮中戛然而止， 留給人們無(wú)盡的想象空間。
1.2 小調第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》Op.13
本作品創(chuàng )作于1799年， 它是貝多芬早期的代表作品之一。這部作品是為了表達對于馮·李斯諾夫斯基的友誼。
�。�1） 第一樂(lè )章
這部分的莊板節奏很快， 十分有活力， 是一種奏鳴式的樂(lè )曲表現形式。莊嚴的色調增添了樂(lè )章的嚴肅的氛圍。
�。�1） 樂(lè )章的開(kāi)始環(huán)節是和第一樂(lè )章的內容密切相關(guān)的， 它的主要色調是比較壓抑的， 通過(guò)對壓力來(lái)表現出主人公的內心苦痛。這種十分長(cháng)而且節奏緩慢的前奏是貝多芬獨創(chuàng )的`音樂(lè )表現形式， 邏輯性十分強具有深刻的現實(shí)表現意義。
�。�2） 本樂(lè )章呈示部使用了不間斷的變奏方式， 仿佛在陽(yáng)光大道上行走一般。為了保證樂(lè )章的內容和表現形式天衣無(wú)縫的結合， 貝多芬采用了一致的節奏變化， 使得整個(gè)音樂(lè )章節的變化有強烈的節奏感， 震撼人心
�。�3） 展開(kāi)部節奏十分緊湊， 給人蓄勢待發(fā)之感， 感情隱含在曲子中， 引子與快板的完美配合使得曲子達到統一性。演奏中的音響相互共鳴， 伴隨著(zhù)鏗鏘聲強弱有序， 仿佛天地隨之震顫， 在這其中我們可以領(lǐng)略到貝多芬的訴說(shuō)與感悟， 能夠讓聽(tīng)眾感受到貝多芬堅強的意志和對命運的不屈服。
�。�2） 第二樂(lè )章
如歌的柔板， 回旋曲式。在貝多芬創(chuàng )作的樂(lè )章中具有十分重要的意義， 這段的演奏具有優(yōu)雅的特點(diǎn)， 這是貝多芬的一種新的創(chuàng )作類(lèi)型， 具有非常明顯的自身特點(diǎn)， 采用四重奏的弦樂(lè )， 淳樸自然， 寄身天地， 貝多芬對命運的不屈服隱含在其中。
�。�3） 第三樂(lè )章
快板， 回旋奏鳴曲式。第三章具有戲劇性的特點(diǎn)， 回旋曲的音樂(lè )使得音樂(lè )與人之間的距離拉近， 具有很強的傳唱度， 通過(guò)節奏的變化來(lái)體現作曲家內心堅定的心智和對命運的頑強抵抗， 裝飾性不明顯。
�。�1） 主題的旋律具有變化性， 每次演奏都具有不同的特點(diǎn)。曲調中蘊含著(zhù)強烈的情感和柔和的氛圍， 通過(guò)音樂(lè )的逐步演奏， 節奏不斷變化， 集中體現了主題的變化性。
�。�2） 在整首樂(lè )章中， 作曲家的感情伴隨著(zhù)曲子的演奏過(guò)程而產(chǎn)生變化， 情緒以沉重的風(fēng)格為主
2、總結貝多芬一生
回顧貝多芬的人生， 可以看出他的人生十分坎坷， 但是他是一個(gè)堅強的斗士。他將他的一生都奉獻給了反封建斗爭中， 他用樂(lè )曲做武器， 勇敢與命運與社會(huì )做斗爭。因而他才能在創(chuàng )作上表現出明確的共和革命的自覺(jué)性。他將自己先進(jìn)的思想注入到自己的藝術(shù)作品中， 通過(guò)作品來(lái)記錄這段時(shí)期的思想變革和社會(huì )現狀， 反映了當時(shí)法國革命者的革命熱忱， 成為動(dòng)蕩年代的悲愴史詩(shī)。
其次， 貝多芬的音樂(lè )風(fēng)格受到巴赫、亨德?tīng)柕囊魳?lè )風(fēng)格的深刻影響， 同時(shí)汲取了法國革命的英雄主義思想和各種英雄氣概。他的創(chuàng )作能夠體現廣大人民的思想理念。他在創(chuàng )作過(guò)程中也在形式和情感上進(jìn)行了創(chuàng )新和探索， 將那個(gè)時(shí)期先進(jìn)的哲學(xué)思想注入樂(lè )曲中， 不僅使樂(lè )曲得到了創(chuàng )新， 還升華了樂(lè )曲的思想高度， 為隨后的浪漫主義的出現奠定了良好的基礎。這些都給歐洲古典音樂(lè )的帶來(lái)了重要的作用。
參考文獻
[1]歐洲音樂(lè )史張洪島主編北京：人民音樂(lè )出版社1983.10
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