美術(shù)藝術(shù)考察畢業(yè)論文

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　　美術(shù)藝術(shù)考察畢業(yè)論文

　　摘要：該文主要從美術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐的形態(tài)、內容和形式、光影和色彩、節奏和韻律以及空間構成和均衡等角度出發(fā)，論述了藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐在美術(shù)作品中的重要性，并指出了藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐的過(guò)程就是一個(gè)從思考到實(shí)踐的具體過(guò)程。合理的藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐形式能夠有效增強美術(shù)作品的視覺(jué)效果，而探索藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐的內涵則對美術(shù)作品主題的表達具有一定的促進(jìn)作用。

　　關(guān)鍵詞：美術(shù)作品；藝術(shù)創(chuàng )作；實(shí)踐

　　美術(shù)作品的藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐是指畫(huà)家能動(dòng)地將獨到的藝術(shù)見(jiàn)解、思想情感以及人生感悟等有機地融入作品的藝術(shù)行為。美術(shù)作品的藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐既是畫(huà)家學(xué)習藝術(shù)創(chuàng )作的認知起點(diǎn)，也是畫(huà)家在藝術(shù)道路中所追求的目標，同時(shí)又是畫(huà)家充分表達藝術(shù)靈感的重要手段。美術(shù)作品藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐形式的變化和發(fā)展，對人類(lèi)社會(huì )的不斷進(jìn)步具有促進(jìn)作用。

　　一、美術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐的形態(tài)

　　美術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng )作的形態(tài)主要包括兩個(gè)方面：其一是具象形態(tài)，其二是抽象形態(tài)。這兩個(gè)方面是美術(shù)作品創(chuàng )作者的創(chuàng )作理念和情感意識的基本形態(tài)。1.具象形態(tài)具象形態(tài)是畫(huà)家通過(guò)人工描繪的方式，根據客觀(guān)物象的本來(lái)面貌所構造出的情景寫(xiě)實(shí)，其內容與事物的真實(shí)形態(tài)十分接近，其中所反映出的是事物的真實(shí)性與本質(zhì)性，如畢加索早期的美術(shù)作品《斗牛士》《科學(xué)與慈善》等，所反映的就是事物的真實(shí)面貌和具體形態(tài)特征。2.抽象形態(tài)抽象形態(tài)是通過(guò)觀(guān)念性符號表達的方式對事物原型、具體形態(tài)特征的再次創(chuàng )造，是對畫(huà)家內心情感的表達，也是畫(huà)家藝術(shù)創(chuàng )作能力的體現。如畢加索蛻變時(shí)期的美術(shù)作品《格爾尼卡》等，其創(chuàng )作靈感和創(chuàng )作手法來(lái)自畫(huà)家對于人生、世界、戰爭等問(wèn)題的主觀(guān)看法。

　　二、美術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐的內容和形式

　　美術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐的內容和形式主要通過(guò)線(xiàn)條、色彩、空間、構圖、材質(zhì)及其相應的組合關(guān)系作用于觀(guān)賞者的感官，促進(jìn)觀(guān)賞者在欣賞之余，透過(guò)作品的外在形式獲得更高層次的審美享受。不同美術(shù)作品在內容與形式的關(guān)系處理方面往往有不同的側重點(diǎn)，具象形態(tài)的作品往往偏重內容，而抽象形態(tài)的作品往往偏重形式。內容與形式是同一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)不同方面，內容支配形式，而形式反過(guò)來(lái)影響內容的表現。如，蒙德里安的抽象作品《紅、黃、藍的構成》就是通過(guò)色塊與線(xiàn)條相結合的形式，具體表現作品的深層次含義。美術(shù)作品的藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐強調的是畫(huà)家個(gè)性與特色的發(fā)揮，畫(huà)家通過(guò)對美術(shù)作品藝術(shù)審美特征的共同規律的不斷探索，在藝術(shù)創(chuàng )作的過(guò)程中提升自身對于藝術(shù)個(gè)性的認知，從而促進(jìn)美術(shù)作品不斷滿(mǎn)足藝術(shù)審美的需求。

　　三、美術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐的光影和色彩

　　光影和色彩是西方美術(shù)作品的主要藝術(shù)表現形式，它們對于美術(shù)作品有著(zhù)不可小覷的藝術(shù)表現能力。對于美術(shù)作品而言，光影與色彩所組成的復雜關(guān)系，能夠通過(guò)視覺(jué)為觀(guān)賞者的心理帶來(lái)直接的刺激，從而更好地調動(dòng)觀(guān)賞者的情感共鳴。如，莫奈的海景寫(xiě)生畫(huà)《日出印象》通過(guò)灰薄的光影、藍灰相間的色彩以及斑駁凌亂的筆觸，將景色繪制得隱約可見(jiàn)卻又模糊不清，極為形象地為觀(guān)賞者展示出了一幅清晨霧氣朦朧的美好景象。再如，亨利盧梭的美術(shù)作品《玩蛇者》為我們展現出月下幾株植物閃爍著(zhù)奇異而又耀眼的光澤，很容易便能將觀(guān)賞者的思緒帶到那奇幻而又詭異的.國度，讓人流連忘返。

　　四、美術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐的節奏和韻律

　　1.節奏節奏既是一種具有周期性變化規律和形式特點(diǎn)的運動(dòng)方式，也是客觀(guān)事物運動(dòng)的重要屬性之一，晝夜的交替、鐘表齒輪的轉動(dòng)以及火車(chē)的車(chē)輪聲等都具有一定的節奏性。如，列賓的美術(shù)作品《伏爾加河上的纖夫》通過(guò)畫(huà)面中人物高低錯落的排列，迸發(fā)出十分強烈的節奏感，從而讓觀(guān)賞者切實(shí)感受到畫(huà)面所帶來(lái)的力量感。2.韻律韻律的作用是在畫(huà)面節奏的基礎上賦予美術(shù)作品強弱起伏的情調，能夠為觀(guān)賞者帶來(lái)抑揚頓挫的藝術(shù)美感。在美術(shù)作品的藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐中，韻律的表現形式主要體現為畫(huà)面線(xiàn)條的起伏轉折、前后呼應等，既增強了作品的美感意蘊，又為作品增添了情感傳達。

　　五、美術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐的空間構成與均衡

　　如，尚塞的美術(shù)作品《水果靜物》通過(guò)畫(huà)面中不同水果與靜物的空間構成，使不同位置、不同角度的各種物體都極為清晰地展現在觀(guān)賞者的眼前，既給觀(guān)賞者帶來(lái)一種連續交錯的空間層次感，又為觀(guān)賞者留下了一定的遐想空間。又如，超現實(shí)主義美術(shù)作品《庇利牛斯山的城堡》通過(guò)一塊懸于半空的巨石，為觀(guān)賞者呈現出一幅極不合常理的超自然景觀(guān)，整個(gè)畫(huà)面的構成仿佛直接將觀(guān)賞者拉入了一個(gè)非現實(shí)的荒誕空間。因此，美術(shù)作品中藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐的空間構成與均衡是寄托畫(huà)家獨特思想情感的重要手段之一。結語(yǔ)美術(shù)作品通過(guò)藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐的不斷發(fā)展，不僅能夠更加強烈地表達出畫(huà)家獨特的精神世界，為觀(guān)賞者帶來(lái)自由而愉悅的視覺(jué)享受，還賦予了美術(shù)作品更加深刻的藝術(shù)內涵，使藝術(shù)創(chuàng )作的實(shí)踐變得更有意義。也只有這樣，美術(shù)作品的藝術(shù)創(chuàng )作實(shí)踐才會(huì )呈現出更加絢麗多彩的景象和自由自在的生命力量。

　　參考文獻：

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　　[3]祁自敏，嚴蕊.淺談山水畫(huà)的繼承與創(chuàng )新.美術(shù)教育研究，

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