畢業(yè)設計開(kāi)題報告匯編15篇
在我們平凡的日常里，報告的使用頻率呈上升趨勢，報告根據用途的不同也有著(zhù)不同的類(lèi)型。那么你真正懂得怎么寫(xiě)好報告嗎？以下是小編為大家整理的畢業(yè)設計開(kāi)題報告，歡迎大家分享。
畢業(yè)設計開(kāi)題報告1
1.課題研究的意義
土石壩是世界壩工建設中應用最為廣泛和發(fā)展最快的一種壩型。土石壩如此廣泛的應用，那就要求我們要掌握土石壩的設計以及施工工藝。進(jìn)行土石壩的研究，可以讓我們①掌握如何根據地形、地質(zhì)、建筑材料、施工情況、工程量、投資等方面，經(jīng)綜合比較選定壩型，了解土石壩樞紐各建筑物組成、建筑物的工作特點(diǎn)以及在樞紐中的布置;②了解和掌握調洪演算的方法和水庫各種特征水位的確定;③在對土石壩樞紐中各建筑物的設計中，了解各建筑物的選型比較方法以及所選定建筑物的設計難點(diǎn)和重點(diǎn)，并掌握相應的設計方法;④掌握計算機繪圖和程序計算方法，培養設計報告撰寫(xiě)能力;⑤通過(guò)設計研究，培養文獻資料查閱、發(fā)現問(wèn)題、獨立思考問(wèn)題和解決問(wèn)題的能力。
2.國內外研究進(jìn)展
土石壩是歷史最為悠久的一種壩型。目前，土石壩是世界壩工建設中應用最為廣泛和發(fā)展最快的一種壩型。據不完全統計，我國興建的各種類(lèi)型的壩共有8.48萬(wàn)座，其中95%以上為土石壩。21世紀我國水利水電事業(yè)將進(jìn)入大發(fā)展時(shí)期，在西部大開(kāi)發(fā)的戰略下，一批水利水電工程將在黃河上游、長(cháng)江中上游干支流、紅河等水利資源豐富的江河上開(kāi)工建設。
在國外土石壩的發(fā)展速度同樣迅速，所建的百米以上的高壩中，土石壩所占的比重呈逐年增長(cháng)趨勢，20世紀50年代以前為30%，60年代接近40%，70年代接近60%，到80年代后增至70%以上。隨著(zhù)近代的土石壩筑壩技術(shù)的發(fā)展，促成了一批高壩的建設。目前，世界上已建成的最土石壩為前蘇聯(lián)的努列克壩，高300m。我國已建成的天生橋一級面板堆石壩，高178m，在建的水布埡面板堆石壩，高233m，在建的糯扎渡心墻堆石壩，高261.5m。設計中的雙江口堆石心墻壩，高314m。
3.當前研究存在的問(wèn)題
土石壩的當前研究主要存在：一是水庫的滲流問(wèn)題，二是除險加固的問(wèn)題，三是新型材料的使用。
在壩與水庫失事的統計中1/4是由于滲流問(wèn)題引起的，我國大壩數量居世界首位，潰壩率亦居世界前列。潰壩的危害程度很高，尤其是對于高壩大庫和大江大河的堤防工程，一旦失事其危害十分巨大，嚴重威脅整個(gè)水利工程的安全，進(jìn)一步威脅下游人民生命和財產(chǎn)的安全。只有快速有效地分析堤壩的安全狀況、運行狀況以及潰壩風(fēng)險分析等，才能減少事故的發(fā)生。只有有效地對多因素影響下的土石壩潰壩情況進(jìn)行分析與預報，才能保證堤壩的正常運行、管理以及有的放矢地對堤壩工程進(jìn)行除險加固處理。
較多的大壩需要除險加固，是由于當時(shí)特定的歷史條件，存在嚴重的邊勘測、邊設計、邊施工的現象，防洪標準低，質(zhì)量控制不嚴，尾工和隱患較多，時(shí)刻威脅下游人民生命財產(chǎn)安全，限制了當地的經(jīng)濟發(fā)展，其除險加固的重要性和必要性為人民所認識，因此水庫的除險加固勢在必行。
隨著(zhù)筑壩技術(shù)的發(fā)展，壩的高度越來(lái)越大，需要的傳統材料越來(lái)越多，施工周期越來(lái)越長(cháng)。如果在筑壩的過(guò)程中，再用新型材料，比如現在可以把樹(shù)脂模作為防滲體，既可以保證壩體的安全，又可以縮短工期和節約資金。
4.基本思路
(1)分析原始資料
熟悉本水庫樞紐工程的一般自然地理條件，壩址附近的水文、氣象特征、地形、地質(zhì)條件、當地材料、對外交通的基本資料。通過(guò)對資料的了解和分析，初步掌握原始資料中對設計和施工有較大影響的主要因素和關(guān)鍵性問(wèn)題，為設計奠定基礎。
(2)壩型選擇
根據提供的資料，建議選取2～3種壩型從地形、地質(zhì)、建筑材料、施工情況、工程量、投資等方面，經(jīng)綜合比較選定壩型。
(3)樞紐布置
根據選定的壩軸線(xiàn)從地形、地質(zhì)、施工、運用等方面大致確定建筑物(包括大壩、圍堰、導流泄洪洞、溢洪道、電站等)的相對位置、建筑物形式，并加以定性分析與論述，確定樞紐工程等級及建筑物級別。
(4)建筑物設計
�、俅_定斷面尺寸及平面布置：
根據規范要求，參照已建工程并考慮本工程的具體情況，確定壩頂高程、壩頂寬度、壩坡、防滲體及排水體尺寸，確定壩型及斷面尺寸，繪出壩的剖面及平面布置圖。
�、跐B流計算：
運用水力學(xué)法計算設計洪水位或正常最高水位時(shí)最大斷面及各控制斷面的浸潤線(xiàn)及單寬滲流量、全壩長(cháng)的總滲流量。
�、蹓纹路�定計算：
按照《碾壓式土石壩設計規范》，按四種工況核算壩坡的穩定性：
�、芗毑繕嬙煸O計：
包括壩基處理、壩與兩岸連接、壩頂、護坡、反濾層、過(guò)渡層，以及壩體與壩基的防滲體、排水設施。
(5)編制土石壩工程施工工藝流程圖土石壩工程施工工藝流程應采用流程框圖的形式，從施工準備、施工導流、壩基處理、壩體施工等方面進(jìn)行編制。
(6)編制土石壩工程施工網(wǎng)絡(luò )圖土石壩工程施工網(wǎng)絡(luò )圖應按分部工程、月為參數編制。
5.參考文獻
1.《混凝土面板堆石壩設計規范》SL228;
2.《水利水電工程等級劃分及洪水標準》SL252;
3.《碾壓式土石壩設計規范》SL274;
4.《土石壩瀝青混凝土面板和心墻設計準則》SLJ01;
5.《水工鋼筋混凝土結構設計規范》DL5073;
6.《水工建筑物荷載設計規范》DL5077;
7.《水電樞紐工程等級劃分及設計安全標準》DL5180;
8.《土壩設計》上、下冊水電部五局東北院編水利水電出版社;
9.《水工建筑物》林繼庸編水利電力出版社;
10.《水工建筑物》吳媚玲編清華大學(xué)出版社;
11.《堆石壩設計》陳明志等編水利水電出版社;
12.《水工手冊》水利水電出版社。
畢業(yè)設計開(kāi)題報告2
1。課題名稱(chēng)：
鋼筋混凝土多層、多跨框架軟件開(kāi)發(fā)
2。項目研究背景：
所要編寫(xiě)的結構程序是混凝土的框架結構的設計，建筑指各種房屋及其附屬的構筑物。建筑結構是在建筑中，由若干構件，即組成結構的單元如梁、板、柱等，連接而構成的能承受作用(或稱(chēng)荷載)的平面或空間體系。
編寫(xiě)算例使用建設部最新出臺的《混凝土結構設計規范》GB50010-20xx,該規范與原混凝土結構設計規范GBJ10-89相比，新增內容約占 15%，有重大修訂的內容約占35%，保持和基本保持原規范內容的部分約占50%，規范全面總結了原規范發(fā)布實(shí)施以來(lái)的實(shí)踐經(jīng)驗，借鑒了國外先進(jìn)標準技術(shù)。
3。 項目研究意義：
建筑中，結構是為建筑物提供安全可靠、經(jīng)久耐用、節能節材、滿(mǎn)足建筑功能的一個(gè)重要組成部分，它與建筑材料、制品、施工的工業(yè)化水平密切相關(guān)，對發(fā)展新技術(shù)。新材料，提高機械化、自動(dòng)化水平有著(zhù)重要的促進(jìn)作用。
由于結構計算牽扯的數學(xué)公式較多，并且所涉及的規范和標準很零碎。并且計算量非常之大，近年來(lái)，隨著(zhù)經(jīng)濟進(jìn)一步發(fā)展，城市人口集中、用地緊張以及商業(yè)競爭的激烈化，更加劇了房屋設計的復雜性，許多多高層建筑不斷的被建造。這些建筑無(wú)論從時(shí)間上還是從勞動(dòng)量上，都客觀(guān)的需要計算機程序的輔助設計。這樣，結構軟件開(kāi)發(fā)就顯得尤為重要。
一棟建筑的結構設計是否合理，主要取決于結構體系、結構布置、構件的截面尺寸、材料強度等級以及主要機構構造是否合理。這些問(wèn)題已經(jīng)正確解決，結構計算、施工圖的繪制、則是另令人辛苦的具體程序設計工作了，因此原來(lái)在學(xué)校使用的手算方法，將被運用到具體的程序代碼中去，精力就不僅集中在怎樣利用所學(xué)的結構知識來(lái)設計出做法，還要想到如何把這些做法用代碼來(lái)實(shí)現。
畢業(yè)設計開(kāi)題報告3
一、選題的背景與意義
20xx年，《南京零距離》的成功播出，讓中國電視新聞中出現了民生新聞的概念，簡(jiǎn)單地說(shuō)，民生新聞就是對百姓身邊事的報道。因為其題材源于市井，寫(xiě)法通常采用市井故事口口相傳的直白方式，所以為廣大讀者喜聞樂(lè )見(jiàn)。近年來(lái)，各媒體在實(shí)踐“三貼近”的過(guò)程中，民生新聞成了“貼近群眾”的有效載體，并日漸成為都市類(lèi)報紙的當家產(chǎn)品。然而，題材大同小異、寫(xiě)法千報一面，看久了難免讓人產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。再加上相當部分民生新聞是家長(cháng)里短、雞毛蒜皮的事，如果都流于膚淺的報道，久而久之勢必喪失影響力。
如何讓瑣碎的題材在報道上跳出民生新聞目前生存中存在的問(wèn)題是本文分析的重點(diǎn)，本文在結合了一些地方臺甚至中央臺的民生新聞欄目中存在的一些膚淺的現狀，分析這些現象存在的原因以及由此導致的對社會(huì )受眾的危害，由此反應出了改進(jìn)民生新聞發(fā)展中存在的一些問(wèn)題的緊迫性和重要性。最終本文的重點(diǎn)是要分析民生新聞更加優(yōu)秀的發(fā)展之路。
二、研究的基本內容與擬解決的主要問(wèn)題：
電視民生新聞作為一種有別于傳統新聞的新的報道方式，有巨大的學(xué)術(shù)觀(guān)照價(jià)值。新聞理論工作者有責任對中國電視民生新聞進(jìn)行深入研究，并提出符合中國政治架構、傳播環(huán)境的電視民生新聞新內涵。
本文的主要研究?jì)热萑缦拢?/p>
1、電視民生新聞的概念
主要是從專(zhuān)家學(xué)者對電視民生新聞的一些概括，進(jìn)行一個(gè)歸納和總結，挖掘電視民生新聞的本質(zhì);
2、電視民生新聞的發(fā)展歷程
簡(jiǎn)要回顧以《南京零距離》為代表的電視民生新聞的發(fā)展歷程，對電視民生新聞?dòng)袀�(gè)總體上的認識;
3、零距離類(lèi)節目取得成功的經(jīng)驗
A、欄目的定為貼近百姓
B、從對百姓新聞的報道反應新時(shí)期我國建設中取得成績(jì)和不足，是國家經(jīng)濟的一個(gè)縮影
C、促進(jìn)社會(huì )和諧
4、零距離類(lèi)的電視民生新聞節目存在的問(wèn)題
主要分析這些節目中存在的一些內部和外部的問(wèn)題，表現在以下幾個(gè)方面：
A、記者的作用被過(guò)分夸大，甚至出現百姓在遇到問(wèn)題的時(shí)候的第一反應就是給民生新聞欄目組打電話(huà);
B、為了迎合百姓而導致節目媚俗
C、節目在表現形式上過(guò)于簡(jiǎn)單、膚淺
D、主持人的素質(zhì)參差不齊
5、具體的對策
A、加強節目的整合，制作好節目
B、加大對節目?jì)热莸陌殃P(guān)，提高節目的品味層次
C、挖掘新聞的深度報道
D、加強記者的職業(yè)道德素質(zhì)建設
三、研究的方法與技術(shù)路線(xiàn)：
通過(guò)網(wǎng)絡(luò )上查閱有關(guān)民生新聞的發(fā)展現狀，找到有關(guān)民生新聞發(fā)展的現狀，然后到圖書(shū)管查閱相關(guān)資料，了解新聞學(xué)者對民生新聞話(huà)題的討論，參考他們的意見(jiàn)，為論文的創(chuàng )作尋找素材和一些相關(guān)的觀(guān)點(diǎn)的理論支持。同時(shí)，通過(guò)對網(wǎng)絡(luò )、電視、報紙等媒體傳播的信息，進(jìn)行收集，結合現在的民生新聞中存在的一些問(wèn)題，列出這些不良現狀，同時(shí)結合這些現狀，分析民生新聞隨之而來(lái)的消極影響，最后也是本文的重點(diǎn)，在總結新聞學(xué)者及相關(guān)的文獻的基礎上，提出自己的對解決民生新聞的現狀的一些參考性的建議，希望能夠對電視新聞民生新聞的發(fā)展具有一些參考行的價(jià)值。我們希望民生新聞因關(guān)注平民生活狀態(tài)獲得它的存在意義，同時(shí)也希望民生新聞提高自身的品味，做出有意義的新聞節目，發(fā)揮好新聞媒體作為黨和政府的輿論喉舌和職能監督的功能。
四、研究的總體安排與進(jìn)度：
1、 20xx年11月15日至12月15日：收集資料，擬定論文選題，確定研究領(lǐng)域。
2、20xx年12月16日至24：撰寫(xiě)開(kāi)題報告。
3、20xx年12月26日，進(jìn)行畢業(yè)論文開(kāi)題報告論證會(huì )。
4、20xx年12月30日至20xx年3月1日：在寒假期間與指導教師溝通并擬定論文粗綱，修改完善。
5、20xx年3月2日3月10：完成論文細綱寫(xiě)作，并著(zhù)手論文初稿寫(xiě)作。
5、20xx年3月11日至4月16日：完成論文初稿。
6、20xx年4月17日至5月10日：在論文初稿的基礎上修改完善，定稿。
7、20xx年5月11日至5月18日，在指導教師的幫助下完成外文文獻翻譯，注釋?zhuān)瑓⒖嘉墨I，并打印裝訂成冊。
8、20xx年5月24日，論文答辯。
五、主要參考文獻：
[1]蔡國林、吳曉偉.多角度立體化可讀性-當代特稿追求新聞的價(jià)值.新聞愛(ài)好者，20xx.(4)
[2]史慎. 背景資料在電視新聞報道中的作用.新聞與寫(xiě)作，20xx.(7)
[3]胡智鋒，劉春會(huì ).診中國電視——關(guān)于中國電視現狀及問(wèn)題的對話(huà).現代傳播，20xx，(11)
[4]李余良.增加民生新聞的深度. 新聞愛(ài)好者，20xx.(10)
[5]姜冬梅，王威.民生新聞縱深談.新聞傳播，20xx(3)
[6]尹德剛，周勝.當代新聞協(xié)作.上海：復旦大學(xué)出版社，20xx
[7]黃丹丹.民生新聞的現狀與發(fā)展.記者搖籃，20xx(2)
[8]李學(xué)洲、肖俊德.“民生新聞”的崛起與現代電視新聞的走向，新聞愛(ài)好者，20xx年12期
[9]馬藝、張培.電視民生新聞的話(huà)語(yǔ)建構，新聞戰線(xiàn)，20xx年02期
[10]孫仁廣、陸海艷.補課與蓄勢——“民生新聞”之透視，當代電視， 20xx年02期
[11]王杏村. 民生新聞在電視新聞中的位置，新聞愛(ài)好者，20xx年06期
[12]楊席珍、楊新敏.地方電視合新聞節目的平民化視角——從《南京零距離》，說(shuō)起中國廣播電視學(xué)刊，20xx年04期
[13] 朱巖.家常飯也能做得有滋有味--深度開(kāi)掘民生新聞的幾點(diǎn)思考,新聞愛(ài)好者20xx年04期
[14]陸地.中國電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰略研究，新華出版社，1999年版
[15]喻國明.媒介的市場(chǎng)定位——一個(gè)傳播學(xué)者的實(shí)證研究，北京廣播學(xué)院出版社, 20xx年1月版
[16]鄧林、陳靜之等.觀(guān)眾本位——中國電視新聞報道的突破，新聞大學(xué)，20xx年春季刊
畢業(yè)設計開(kāi)題報告4
一、選題的依據及意義：
通過(guò)對普通鉆床與數控鉆床的研究及了解，從而更清楚地明白在何時(shí)何種情況下應用何種鉆床，從而更好地體現零件的工藝性，以提高產(chǎn)品質(zhì)量。本課題對普通鉆床與數控鉆床的加工工藝進(jìn)行了詳細的分析，就其孔的加工提出了“一次裝夾，多工位加工，達到產(chǎn)品圖樣的精度要求”的思路。
而組合機床（如圖1所示）則是根據工件加工需要，以大量通用部件為基礎，配之以少量的專(zhuān)用部件和按工件形狀和加工工藝設計的專(zhuān)用部件和夾具，組成的半自動(dòng)或自動(dòng)的專(zhuān)用機床。組合鉆床一般用于加工箱體類(lèi)或特殊形狀等零件。加工時(shí)，工件一般不旋轉，由刀具的旋轉運動(dòng)和刀具與工件的相對進(jìn)給運動(dòng)，來(lái)實(shí)現鉆孔、擴孔、锪孔、鉸孔、鏜孔等加工。
組合機床具有如下的優(yōu)點(diǎn)：
(1)主要用于棱體零件和雜件等的孔面加工。
(2)生產(chǎn)率高。因為工序集中，可以多面、多工位、多軸、多刀同時(shí)進(jìn)行加工。
(3)加工精度穩定。因為工序固定，可選用成熟的通用部件、精密夾具和自動(dòng)工作循環(huán)來(lái)確保加工精度的一致。
(4)研制周期短，便于設計、制造和使用維護，成本較低。因為通用化、系列化、標準化程度高，通用件可組織批量生產(chǎn)進(jìn)行預先制造或外購。
(5)自動(dòng)化程度高，勞動(dòng)強度較低。
(6)配置靈活。因結構是模塊化、組合化�？砂凑展ぜ蚬ば蛞�，用大量通用部件和少量專(zhuān)用部件靈活組成各種類(lèi)型的組合機床和自動(dòng)線(xiàn)；機床便于改裝：產(chǎn)品或工藝發(fā)生變化時(shí)，通用部件一般還可以重復使用。
作為機械設計制造專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，通過(guò)《金屬切削機床》這門(mén)課程對組合鉆床的了解，結合《機械設計》、《機械原理》等專(zhuān)業(yè)課程的學(xué)習，對組合鉆床有了一定的感性和理性認知，特別是對多面、多工位、多軸、多刀同時(shí)加工產(chǎn)生的濃厚的興趣，組合鉆床的設計對我們機械專(zhuān)業(yè)學(xué)生對本人也是比較大的挑戰，所以我才選擇組合鉆床的設計作業(yè)我的畢業(yè)設計，這是對我大學(xué)四年所學(xué)知識的綜合運用，也是對我大學(xué)四年來(lái)的綜合考驗和考量。
二、國內外研究現狀及發(fā)展趨勢：
1、國內組合機床現狀
我國組合機床及其組合機床自動(dòng)線(xiàn)總體技術(shù)水平比發(fā)達國家要相對落后，國內所需的一些高水平組合機床幾乎都從國外進(jìn)口。第21屆日本國際機床博覽會(huì )上來(lái)自世界10多個(gè)國家和地區的500多家機床制造商和團體展示的最先進(jìn)的機床設備中，超高速和超高精度加工技術(shù)裝備與復合、多功能、多軸化控制設備等深受歡迎。該屆博覽會(huì )上展出的加工中心中，主軸轉速10000-20000r/min，最高進(jìn)給速度可達20-60m/min；復合、多功能、多軸化控制裝備的前景亦被看好。在零部件一體化程度不斷提高、數量減少的同時(shí)，加工的形狀卻日益復雜。在工程機械快速發(fā)展的今天，由于組合機床所具有的一系列有優(yōu)點(diǎn)，在產(chǎn)品規模上，品質(zhì)提升上所遭遇的難題，運用組合機床來(lái)進(jìn)行加工都可以得到解決，相信組合機床在工程機械領(lǐng)域有著(zhù)更大的發(fā)展空間。
在這些方面我國組合機床裝備還有很大的差距，因此我國組合機床技術(shù)裝備高速度、高精度、柔性化、模塊化、可調可變、任意加工性以及通信技術(shù)的應用將是今后的發(fā)展和改進(jìn)方向。
2、國外組合機床現狀
最早的組合機床于1911年在美國制成，用于加工汽車(chē)零件之后便廣泛應用于大批量生產(chǎn)的機械工業(yè)中，并且隨著(zhù)機械工業(yè)的發(fā)展而逐步完善。我國的組合機床的發(fā)展已有28年的歷史，其科研和生產(chǎn)都具有相當的基礎，應用也深入到很多行業(yè)，它是提高生產(chǎn)效率和實(shí)現高速發(fā)展必不可少的設備之一。組合機床及其自動(dòng)線(xiàn)是集機電于一體的綜合自動(dòng)化程度較高的制造技術(shù)和成套工藝裝備。它的特征是高效、高質(zhì)、經(jīng)濟實(shí)用，因而被廣泛應用于工程機械、交通、能源、軍工、輕工、家電等行業(yè)。
國外組合機床技術(shù)的特點(diǎn)有：
廣泛使用數控技術(shù)。國外主要的組合機床生產(chǎn)廠(chǎng)家都有各自的系列化完整的數控組合機床通用部件,在組合機床上不僅很多動(dòng)力部件應用數控技術(shù),而且?jiàn)A具的轉位或轉角、換箱裝置的自動(dòng)分度與定位等等也都應用數控技術(shù),從而進(jìn)一步提高了組合機床的工作可靠性和提高了工件的加工精度。
發(fā)展柔性技術(shù)。80年代以來(lái),國外對中批量和大批量生產(chǎn),多品種加工裝備采取了一系列的可調、可變、可換等措施,使加工裝備具有了一定的柔性化。這些結構的變化,既可以實(shí)現多品種加工要求的調整變化且快速靈敏,又可以使機床配置更加靈活多樣變化。
�、郯l(fā)展綜合自動(dòng)化技術(shù)。汽車(chē)工業(yè)的迅速發(fā)展,對自動(dòng)化制造技術(shù)提出了許多新的要求,大批大量生產(chǎn)的高效率,要求機械制造系統不僅能完成一般的機械加工工序,而且要求能完成零件從毛坯進(jìn)線(xiàn)到成品下線(xiàn)的全部工序,以及下線(xiàn)后的自動(dòng)碼垛、裝箱等等。
�、苓M(jìn)一步提高工序集中的程度。國外為減少機床的數量,節省廠(chǎng)房占地面積,對組合機床這些工序集中程度高的產(chǎn)品,繼續采取各種各樣的措施,進(jìn)一步提高工序集中的程度，從而最大限度地發(fā)揮設備的效能,獲取更好更高的經(jīng)濟效益。
綜上所述，比較國內外組合機床的現狀，國內相比國外的組合機床在自動(dòng)化和柔性化方面還是有一定的差距，同時(shí)在加工精度和加工效率方面，國內組合機床還有很大的提升空間，這需要我們不斷的努力和奮斗。
三、本課題研究?jì)热菁胺桨?/strong>
1、組合機床類(lèi)型的選擇：根據零件的特點(diǎn)，選擇臥式多軸組合鉆床。
2、通用部件的選取。通用部件包括動(dòng)力部件、支承部件、控制部件、輔助部件等（本次設計主要關(guān)注傳動(dòng)系統）。
�。�1）動(dòng)力部件是用于傳遞動(dòng)力，實(shí)現工作運動(dòng)的通用部件。包括動(dòng)力滑臺、動(dòng)力箱、具有工藝性能的動(dòng)力頭。
1）動(dòng)力滑臺包括液壓滑臺、機械滑臺和數控滑臺。
a、液壓滑臺的特點(diǎn)和好處：
�、俨捎秒p矩型導軌結構型式，以單導軌兩側面導向，導向的長(cháng)寬比較大，導向性好。
�、诨w為箱型框架結構，滑座底面中間增加結合面，結構剛度高。
�、蹖к壌慊�，硬度高，使用壽命長(cháng)。
�、芤簤焊谆钊秃笊w上分別裝有雙向單向閥和緩沖裝置，課減輕滑臺換向和退至終點(diǎn)時(shí)的沖擊。
�、莼_分三個(gè)精度等級，可按要求選用，提高經(jīng)濟性。
b、機械滑臺有滑座、滑鞍、絲杠螺母副及傳動(dòng)裝置等組成。普通級滑臺剛度高
熱變形小，進(jìn)給穩定性高，常用于粗加工和半精加工；高精度滑臺適用于精加工。同時(shí)機械滑臺具有精度保持性較好、導向約束穩定性好及動(dòng)態(tài)性能好的優(yōu)點(diǎn)。
c、數控滑臺。數控滑臺課自動(dòng)變換進(jìn)給速度和工作循環(huán)，可在較寬范圍實(shí)現自動(dòng)調速和位控、執行零件加工的數控程序，適用于多品種中小批量或中大批量的柔性化生產(chǎn)。
綜合對零件的特點(diǎn)的分析，組合機床宜采用液壓滑臺。
2）動(dòng)力箱。動(dòng)力箱是將電機的動(dòng)力傳遞給多軸箱、并使刀具作旋轉運動(dòng)的動(dòng)力部件。一般采用三相異步電動(dòng)機作為動(dòng)力源。
3）動(dòng)力頭。動(dòng)力頭包括銑削頭、鉆削頭、鏜削、攻螺紋頭與車(chē)端面頭。銑削頭主要用于平面銑削、溝槽銑和成型銑削等工序；鏜削頭主要用于對金屬工件粗、精鏜加工；攻螺紋頭主要用于對工件的攻螺紋加工；車(chē)端面頭主要用于粗或精鏜孔、車(chē)端面、車(chē)止口、切槽及倒角；鉆削頭用于對鉆孔、擴孔、倒角及锪孔等工序。根據零件孔加工的特點(diǎn)，宜選用鉆削頭。
�。�2）支承部件是用于安裝動(dòng)力部件、輸送部件等的通用部件。包括側底座和中間底座。
1）側底座。主要用于臥式組合鉆床，其上面安裝滑臺，側面與中間底座相連時(shí)可用鍵或者錐銷(xiāo)定位。側底座的長(cháng)度與滑臺相適應。
2）中間底座。其頂面安裝夾具或輸送部件，側面可與側底座相連，并通過(guò)端面鍵或者定位銷(xiāo)定位。
�。�3）控制部件是用來(lái)控制具有具有運動(dòng)動(dòng)作的各個(gè)部件，以保證實(shí)現組合機床的工作循環(huán)。它包括操縱臺電柜（控制面板）、液壓傳動(dòng)裝置。操縱臺電柜操作方便，占用空間少。
�。�4）輔助部件包括定位、夾緊、潤滑、冷卻、排屑以及自動(dòng)線(xiàn)的清洗機等各種輔助裝置。這些部件隨機床的設計選定。
四、研究目標、主要特色及工作進(jìn)度：研究目標：
提高現代化管理水平，提高現代化管理水平，企業(yè)發(fā)展、技術(shù)創(chuàng )新和管理水平的提高都需要高技術(shù)人才。主要特色：
高精度、高生產(chǎn)率、柔性化、多品種、短周期、數控組合鉆床及其自動(dòng)線(xiàn)。
五、參考文獻
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2、刀具設計手冊，機械工業(yè)出版社
3、HJ系列機械滑臺使用說(shuō)明書(shū)，保定機床廠(chǎng)
4、Z29-Ⅲ組合鉆床使用說(shuō)明書(shū)，邯鄲機床廠(chǎng)
5、 機械制造工藝學(xué)，鄭修本編，機械工業(yè)出版社
6、 組合機床設計參考圖冊，大連組合機床研究所編，機械工業(yè)出版社
7、 組合機床設計簡(jiǎn)明手冊，謝家瀛編，機械工業(yè)出版社
8、 使用機床設計手冊，李洪編，遼寧科學(xué)技術(shù)出版社。
畢業(yè)設計開(kāi)題報告5
主要內容：新古典主義興盛于18世紀中期，19世紀上半期發(fā)展至頂峰。新古典主義是西方藝術(shù)現代變革的產(chǎn)物。以新古典主義藝術(shù)風(fēng)格為靈感來(lái)源，查閱相關(guān)資料，做相關(guān)市場(chǎng)調研等，對新古典主義風(fēng)格有深刻的了解。設計不僅要具有新古典主義特點(diǎn)，又符合現代流行趨勢的女性禮服。
解決問(wèn)題：在設計方面，新古典主義崇尚簡(jiǎn)約自然，如何除去多余雕飾仍舊顯示女性自信、優(yōu)雅高貴的美，需要對新古典主義時(shí)期的文化作更多的了解。除去繁復累贅的效果，需要更加注重對輪廓、線(xiàn)條、比例的要求，簡(jiǎn)約而不是簡(jiǎn)單！另外，不能照搬新古典主義時(shí)期的設計元素，要在此基礎上融入現代元素和設計者自己的思想。這樣才能體現新古典主義的發(fā)展，而不是簡(jiǎn)單的傳承和套用。要使自己的設計在運用新古典主義元素的基礎上充滿(mǎn)時(shí)代感，最重要的是要將古典主義風(fēng)格融入具有市場(chǎng)前途的設計。
一、課題的研究方法、技術(shù)路線(xiàn)
1．研究方法 通過(guò)瀏覽相關(guān)網(wǎng)站和圖書(shū)，搜索文獻，了解新古典主義風(fēng)格，找到相應的靈感來(lái)源。結合必要的市場(chǎng)調研，查看相關(guān)時(shí)尚雜志，了解當下的流行趨勢，使設計的服裝更符合現代人的審美觀(guān)，符合當下的市場(chǎng)需求。選擇面料上根據實(shí)際需求查找不同面料顏色和面料肌理的特點(diǎn)，找到最搭配服裝風(fēng)格的面料。
2．技術(shù)路線(xiàn)：
市場(chǎng)調研→資料收集→文獻綜述→尋找切入點(diǎn)→設計→圖稿→反饋和修改→正稿→裁剪圖→制作→成衣→論文論據→論文結論→反饋與完成
二、研究工作條件和基礎
通過(guò)對文獻信息檢索課程的學(xué)習，我具備了一定查閱文獻的能力。大學(xué)四年對服裝設
計課程的學(xué)習，效果圖的繪畫(huà)、服裝制版和成衣制作。我已具備了一定的設計能力、制作
能力。并學(xué)習了一定的計算機繪畫(huà)和制版技能，具備使用計算機進(jìn)行輔助設計和制作的能力。
在制作服裝過(guò)程中，需要使用實(shí)驗室的服裝制作配套設備。除了關(guān)注服裝設計本身以外，重視與時(shí)代背景、其他藝術(shù)知識等相關(guān)信息的聯(lián)系和研究。拓寬自己的知識面，從中獲得更多的啟迪進(jìn)而產(chǎn)生更好的想法。增長(cháng)見(jiàn)識，與他人合作學(xué)習，博采眾長(cháng)。
五、進(jìn)度計劃
起訖日期工作內容
2月25日——3月1日采風(fēng)和市場(chǎng)調研
3月11日——3月1日開(kāi) 題
3月18日——3月3日設計定稿
4月1日——4月14日完成效果圖和結構圖
4月15日——5月1日成衣制作
5月20日——5月26完成技術(shù)資料
5月27——6月2日展示
6月3日——6月9日提交畢業(yè)設計說(shuō)明書(shū)
6月10日——6月1日答辯考核
文獻調研完成日期論文實(shí)驗完成日期
撰寫(xiě)論文完成日期評議答辯完成日期
XXX
日期:20xx年X月XX日
畢業(yè)設計開(kāi)題報告6
導致中職學(xué)校美術(shù)教學(xué)存在一定的問(wèn)題的相關(guān)因素是多方面的。大多數中職學(xué)生對美術(shù)教學(xué)處在非常無(wú)知的狀態(tài)。這種現象無(wú)形中為中職學(xué)校美術(shù)教師的素描教學(xué)帶來(lái)了挑戰，美術(shù)教學(xué)也面臨著(zhù)更深層次的改革，多種因素致使美術(shù)教師的素描教學(xué)陷入了困境。素描教學(xué)是美術(shù)的基礎，學(xué)生必須掌握牢固。因此，中職美術(shù)教師必須從客觀(guān)實(shí)際出發(fā)，調整教學(xué)方法，完善美術(shù)課的教學(xué)，以下就對此問(wèn)題進(jìn)行探析。
�。ㄒ唬┱_引導學(xué)生樹(shù)立正確的人生方向
在學(xué)習態(tài)度出現偏離時(shí)，要及時(shí)給予糾正，培養學(xué)生關(guān)于美術(shù)學(xué)習的事業(yè)心。剛剛進(jìn)入中職學(xué)校進(jìn)行美術(shù)學(xué)習的學(xué)生沒(méi)有明確的目標，對美術(shù)課的學(xué)習也是一頭霧水，毫無(wú)方向感可言，只是憑借自己的興趣偶爾獲取教學(xué)知識，學(xué)習帶有盲目性。在這種時(shí)候，教師必須做到正確的引導，端正學(xué)生的學(xué)習態(tài)度，為學(xué)生制定適合自己的美術(shù)學(xué)習方向。例如，剛入校時(shí)，教師可以為學(xué)生設計問(wèn)卷調查，從美術(shù)基礎到美術(shù)畫(huà)作與美術(shù)專(zhuān)業(yè)知識，教師可以根據每一個(gè)學(xué)生填寫(xiě)的情況來(lái)了解學(xué)生的知識掌握情況，從而給予學(xué)生更正確的引導。
�。ǘ⿲⑿〗M合作教學(xué)與美術(shù)教學(xué)相結合
美術(shù)教師在進(jìn)行素描教學(xué)時(shí)，可以將學(xué)生分成不同的小組。學(xué)生之間彼此共同照應，相互學(xué)習，提出疑問(wèn)，并且在課堂上充分探討問(wèn)題，解決問(wèn)題。讓課堂氛圍變得活躍，學(xué)生也會(huì )對素描教學(xué)變得更加有興趣。
�。ㄈ┡囵B學(xué)生美術(shù)學(xué)習的耐心
素描作為基礎教學(xué)相對來(lái)說(shuō)是簡(jiǎn)單的，它是通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面及光影來(lái)呈現最終效果的。但是它又是復雜的，必須更深入地對它進(jìn)行探析，將幾個(gè)組成元素進(jìn)行分解拆分，最終形成不同的藝術(shù)效果，這些學(xué)生都必須熟練掌握。在整個(gè)素描學(xué)習中學(xué)生必須十分有耐心，從簡(jiǎn)單的知識入手，進(jìn)行更深入的了解，長(cháng)時(shí)間的嘗試會(huì )在潛移默化中影響學(xué)生的能力，提升學(xué)生的美術(shù)素養。而就當下中職院校的學(xué)生來(lái)看，基礎差的學(xué)生在對素描的學(xué)習上存在很大的問(wèn)題。因此，美術(shù)教師必須重視學(xué)生耐心的培養，鼓勵學(xué)生勤動(dòng)手，練習要比之前更進(jìn)步，思維要比之前更活躍，要與其他優(yōu)秀的學(xué)生相比，發(fā)現自己的不足并進(jìn)行總結，克服困難，完善自身的美術(shù)教學(xué)。
�。ㄒ唬┨嵘龑W(xué)生的藝術(shù)修養
藝術(shù)是廣泛的，它是在各個(gè)門(mén)類(lèi)之間穿梭的，所以在學(xué)習的時(shí)候要發(fā)掘它們的相通之處。因此，美術(shù)教師可以從不同的層面培養學(xué)生的藝術(shù)細胞，提升學(xué)生的修養與藝術(shù)品質(zhì)，在一定程度上會(huì )為學(xué)生的素描學(xué)習帶來(lái)積極作用。
�。ǘ⿵乃孛枥碚摮霭l(fā)，引導學(xué)生學(xué)習，培養學(xué)生的美術(shù)理論修養
素描是理論與實(shí)踐相結合的課程。在勤學(xué)苦練中還需要對理論有一定的掌握。理論是實(shí)踐的基礎，能夠幫助學(xué)生解決素描學(xué)習中遇見(jiàn)的問(wèn)題，讓學(xué)生掌握更多的素描技巧與方法。所以，在素描教學(xué)中，美術(shù)教師應該為學(xué)生推薦合適的課外讀物，引導學(xué)生進(jìn)行理論探究，促進(jìn)學(xué)生素描學(xué)習的進(jìn)步。
�。ㄈ┘訌妼W(xué)生的道德修養
一個(gè)人的氣質(zhì)是怎樣的，在自身的畫(huà)作與書(shū)寫(xiě)中是可以散發(fā)出來(lái)的。所以，在整個(gè)繪畫(huà)的過(guò)程中，良好的氣質(zhì)是非常關(guān)鍵的存在。至少，良好的道德修養能夠讓學(xué)生更有耐心進(jìn)行素描學(xué)習，不斷地完善自身的學(xué)習，充分體現了自己的個(gè)性與氣質(zhì)，讓素描作品帶有個(gè)人色彩。所以，對學(xué)生道德修養的培養，教師也必須加大重視力度。
學(xué)習素描需要一個(gè)長(cháng)期的過(guò)程，從一般的素描學(xué)習步驟來(lái)講，學(xué)生會(huì )經(jīng)過(guò)石膏幾何、靜物素描、石膏頭像、人物頭像的學(xué)習。這是一個(gè)慢慢遞進(jìn)的過(guò)程，學(xué)生必須嚴格遵循學(xué)習順序，不能產(chǎn)生煩躁的心理，不能投機取巧。中職院校的美術(shù)教師在進(jìn)行素描教學(xué)時(shí)，必須耐心地進(jìn)行引導，讓學(xué)生慢慢地獲得知識，取得進(jìn)步。例如，教師可以在課堂之前找尋相關(guān)步驟的小故事，在課堂上講述給學(xué)生聽(tīng)，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習興趣，保持學(xué)生的學(xué)習熱情。四、堅持從不同的角度進(jìn)行素描練習在素描學(xué)習中必須適當地從寫(xiě)生、默寫(xiě)、速寫(xiě)及臨摹等不同角度進(jìn)行。它們屬于不同范疇，各有各的特點(diǎn)，但是又有相似之處。在美術(shù)教學(xué)時(shí)，教師必須合理分配，從原則上講，應該同時(shí)進(jìn)行，但是從實(shí)際情況出發(fā)，寫(xiě)生往往占有十分重要的位置�？傊�，素描課程是美術(shù)教學(xué)的基礎，當下，中職學(xué)校美術(shù)課的教學(xué)存在一定的問(wèn)題，我們必須適時(shí)給予建議，作出調整，避免美術(shù)教學(xué)無(wú)法順利進(jìn)行。美術(shù)教師應根據當前實(shí)際，積極探討學(xué)習方法，提升學(xué)生的素描學(xué)習，打好美術(shù)學(xué)習的基礎。
畢業(yè)設計開(kāi)題報告7
包裝為在流通過(guò)程中保護產(chǎn)品，方便儲運，促進(jìn)銷(xiāo)售，按一定的技術(shù)方法所用的容器、材料和輔助物等的總體名稱(chēng)；也指為達到上述目的在采用容器，材料和輔助物的過(guò)程中施加一定技術(shù)方法等的操作活動(dòng)。營(yíng)銷(xiāo)型包裝側重策劃策略，成為廣義的包裝。以下是包裝畢業(yè)設計開(kāi)題報告，供大家參考。
包裝畢業(yè)設計開(kāi)題報告范例
題目：淺談現代包裝的觸感設計
�。㈩}依據、研究的主要內容及預期目標、研究方案、論文進(jìn)度安排、主要參考文獻）
一、立題依據
“觸感”包括觸覺(jué)質(zhì)感、視覺(jué)觸感及心理觸感等。觸覺(jué)質(zhì)感，即必須直接接觸事物方能感知，指人的手、皮膚感覺(jué)神經(jīng)與物體接觸時(shí)而產(chǎn)生的各種感覺(jué)反應，包括對材料肌理、紋路、濕度、溫度、軟硬程度、振動(dòng)、位移等變化的感知。視覺(jué)觸感，即通過(guò)特殊圖形、特殊色彩等吸引注意力，使視覺(jué)與物體發(fā)生反應，從而對物體產(chǎn)生一定的感知。心理觸感，即通過(guò)圖形，文字等引起豐富內心活動(dòng)，對物體產(chǎn)生一些情感感知。這些都是我們對事物多元化的認知的一種途徑。
“觸感設計”即利用材質(zhì)、色彩、圖形、文字等多元素對人們視覺(jué)、觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)等引起感官吸引、感官愉悅、感官體驗。
隨著(zhù)人們生活水平的不斷提高，人們不再只滿(mǎn)足溫飽的生活， 而對商品越來(lái)越挑剔， 商品除了要有良好的品質(zhì)，還要有好的包裝。包裝設計已從最主要的功能是保護商品， 變?yōu)槊阑唐泛蛡鬟f信息，對于現代消費而言，后兩種功能已經(jīng)越來(lái)越顯示出其重要性。但包裝設計無(wú)論偏重何種功用，其設計都是從消費者的視覺(jué)感知的角度出發(fā)來(lái)滿(mǎn)足人們的心理，包括人們對包裝設計的色彩、外形、文字、材料等不同的視角認知。所以說(shuō)，以視覺(jué)為中心的包裝設計，伴隨著(zhù)現代社會(huì )的發(fā)展經(jīng)歷了商品包裝的輝煌時(shí)代�？墒�，人們對設計的要求是無(wú)止境的，對外界的認知也是多方位的。商品包裝要做到全面地引導消費者，最大限度地激起消費者的購買(mǎi)欲望，滿(mǎn)足人們的審美情趣，就不僅要給人們視覺(jué)的愉悅感，還包括觸摸感等。于是，包裝設計師開(kāi)始利用觸感元素來(lái)進(jìn)行情感化的包裝設計，從而滿(mǎn)足人們對商品包裝的精神體驗與訴求。
在我國，包裝的信息表達主要集中在視覺(jué)和觸覺(jué)，聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)涉及的較少，而且行業(yè)面較狹窄，集中在一些酒類(lèi)和禮品。審視目前市場(chǎng)包裝設計存在的問(wèn)題是，包裝的感官吸引力不夠，無(wú)法吸引注意，包裝缺乏差異化，不能滿(mǎn)足消費者求變求新的心理趨勢；包裝的感官愉悅度不夠，包裝缺乏美感，增加視覺(jué)負擔；包裝缺乏感官體驗的表達，商品細分不夠，過(guò)分強調功能，忽略消費者角色。
設計就是設計生活，包裝的設計是在表達一種生活方式。在商品競爭越來(lái)越激烈的今天，單純通過(guò)實(shí)用性和品牌化已經(jīng)不能滿(mǎn)足消費者的需求。那么， 怎樣才能讓消費者在選購的過(guò)程中，購買(mǎi)到稱(chēng)心如意的商品呢，我認為好的包裝設計除了解決設計中的基本原則外，就是要著(zhù)重研究包裝中的觸感設計，才能在同類(lèi)商品中脫穎而出。
二、研究的主要內容
第一部分：包裝的觸感設計概述
�。�1）包裝簡(jiǎn)述及發(fā)展
“包裝”最主要的功能是保護商品， 其次是美化商品和傳遞信息。
現代包裝設計的發(fā)展大致經(jīng)歷了這幾個(gè)時(shí)期：“重信用時(shí)期”“宣傳美化期”“促銷(xiāo)時(shí)期”.
�。�2）現代包裝的觸感設計
現代包裝觸感從最原始的手摸觸感，已逐漸發(fā)展為運用新材料、新科技的觸覺(jué)質(zhì)感、視覺(jué)觸感、心理觸感等各種感官觸感。
第二部分：如何進(jìn)行現代包裝的觸感設計
1.感官觸感
�。�1）視覺(jué)觸感
a.材料本質(zhì)的視覺(jué)表達。
b.質(zhì)地的觸覺(jué)表達。
c.加工工藝的觸覺(jué)表達。
d.包裝的外觀(guān)造型及結構。
�。�2）觸覺(jué)質(zhì)感
a.肌理的觸覺(jué)表達。
b.材料組成結構的觸覺(jué)表達。
�。�3）嗅、聽(tīng)覺(jué)觸感
a.利用特殊味道表達觸感。
b.利用音樂(lè )效果表達觸感。
2.心理觸感
a. 特殊色彩。
b. 文字。
c. 圖形。
第三部分：展望未來(lái)包裝的觸感設計
�。�1）信息時(shí)代到來(lái)后，在數碼高科技的強力支持下，設計向立體化，動(dòng)態(tài)化和多感官化的方向發(fā)展。商品與包裝的界限日益模糊，競爭的激勵讓包裝的觸感設計成為必然選擇。
�。�2）根據產(chǎn)品、市場(chǎng)壞境、消費受眾的特點(diǎn)以及表達方式自身特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行包裝的觸感設計。
�。�3）善于利用新技術(shù)、新材料，為現代包裝的觸感設計開(kāi)辟新途徑。
�。�4）減少包裝感官要素的信息量，避免相互之間不必要的干擾信息。
3.預期目標
�。�1） 了解現代包裝觸感設計分類(lèi)和一些代表性產(chǎn)品包裝。
�。�2） 了解現代包裝色彩，圖案，材質(zhì)的基本規律。
�。�3） 通過(guò)對實(shí)際案例的分析，提煉出現代包裝觸感設計中最常用的元素。
�。�4） 通過(guò)對資料的整理分析，認識觸感設計在現代包裝運用中的現存問(wèn)題。
三、研究方案
�。�1）通過(guò)查閱書(shū)籍、網(wǎng)上搜索等方式搜集包裝觸感設計的相關(guān)資料。
�。�2）通過(guò)關(guān)注超市，參觀(guān)旅游景點(diǎn)、古鎮等對不同產(chǎn)品所使用的包裝進(jìn)行了解，歸納資料。
�。�3）通過(guò)對資料的認真整理，了解包裝中的分類(lèi)，結合企業(yè)及消費者心理，對包裝觸感設計的分析。
�。�4）從而總結包裝觸感設計所用的色彩、圖案、材質(zhì)、表現形式的基本規律。
四、論文進(jìn)度安排
20xx年XX月 - 20xx年XX月 開(kāi)題報告，繼續進(jìn)行資料收集。
20xx年XX月 - 20xx年XX月 全面的整理并開(kāi)始撰寫(xiě)論文。
20xx年XX月 - 20xx年XX月 論文初稿。
20xx年XX月 - 20xx年XX月 對論文進(jìn)行修改，并完成論文。
五、主要參考文獻
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畢業(yè)設計開(kāi)題報告8
論文題目：
學(xué)生姓名：
學(xué) 號：
專(zhuān) 業(yè)：
指導教師：
年 月 日
開(kāi)題報告填寫(xiě)要求
1.開(kāi)題報告作為畢業(yè)設計(論文)答辯委員會(huì )對學(xué)生答辯資格審查的依據材料之一。此報告應在指導教師指導下，由學(xué)生在畢業(yè)設計(論文)工作前期內完成，經(jīng)指導教師簽署意見(jiàn)審查后生效。
2.開(kāi)題報告內容必須用黑墨水筆工整書(shū)寫(xiě)，按成教處統一設計的電子文檔標準格式打印，禁止打印在其它紙上后剪貼，完成后應及時(shí)交給指導教師簽署意見(jiàn)。
3.學(xué)生查閱資料的參考文獻應在3篇及以上(不包括辭典、手冊)，開(kāi)題報告的字數要在1000字以上。
4.有關(guān)年月日等日期的填寫(xiě)，應當按照國標GB/T 7408—94《數據元和交換格式、信息交換、日期和時(shí)間表示法》規定的要求，一律用阿拉伯數字書(shū)寫(xiě)。如“20xx年X月XX日”或“20xx-0X-XX”。
畢業(yè)設計開(kāi)題報告9
學(xué)生姓名：學(xué)號：
院（系）：中文系
專(zhuān)業(yè)漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)
題目：解析張愛(ài)玲小說(shuō)的恐怖電影式鏡頭
指導教師：
20 年3月27日
開(kāi)題報告填寫(xiě)要求
1、開(kāi)題報告作為畢業(yè)論文（設計）答辯委員會(huì )對學(xué)生答辯資格審查的依據材料之1、此報告應在指導教師指導下，由學(xué)生在畢業(yè)論文（設計）工作前期內完成，經(jīng)指導教師簽署意見(jiàn)及院、系審查后生效；
2、開(kāi)題報告內容必須用黑墨水筆工整書(shū)寫(xiě)或按教務(wù)處統1設計的電子文檔標準格式（可從教務(wù)處網(wǎng)址上下載）打印，不能打印在其它紙上后剪貼，完成后應及時(shí)交給指導教師簽署意見(jiàn)；
3、有關(guān)年月日等日期的填寫(xiě)，1律用阿拉伯數字書(shū)寫(xiě)。如“20xx年4月26日”或“20xx-04-26”。
4、畢業(yè)論文參考文獻的引注標準要參照《韓山師范學(xué)院本科生畢業(yè)論文撰寫(xiě)標準》（韓教字[20xx]53號）執行
畢業(yè)論文（設計）開(kāi)題報告
1、本課題的目的及研究意義
研究目的：
張愛(ài)玲與電影有過(guò)長(cháng)期親密的接觸，在小說(shuō)寫(xiě)作中創(chuàng )造性地化用了電影化技巧，使她的文字組合帶有豐富的視像性和表現力。文本以恐怖電影的表現手法為切入口，對張愛(ài)玲中短篇小說(shuō)出現的恐怖電影式鏡頭進(jìn)行解析。試圖更近距離地感受張愛(ài)玲藝術(shù)感覺(jué)的細微獨特之處，并且在此基礎上揭示張愛(ài)玲小說(shuō)所蘊涵的悲劇感和死亡意識。
研究意義：
本文通過(guò)對張愛(ài)玲中短篇小說(shuō)出現的恐怖電影式鏡頭進(jìn)行解析，試圖在體會(huì )張愛(ài)玲語(yǔ)言的“現代性”的基礎上，嘗試性地提出1種獨特的審美方式，從不同的視角解讀張愛(ài)玲小說(shuō)的表現手法。
2、本課題的國內外的研究現狀
國內研究現狀：
國內對張愛(ài)玲小說(shuō)的電影化表現手法的研究主要從小說(shuō)的電影畫(huà)面感、電影造型、電影化技巧等角度切入，考察了張愛(ài)玲作品對電影藝術(shù)手法的借鑒技巧：
�。�1）研究張愛(ài)玲小說(shuō)的電影畫(huà)面感：《猶在鏡中——論張愛(ài)玲小說(shuō)的電影感》（何蓓）等；
�。�2）研究張愛(ài)玲小說(shuō)的電影造型：《論張愛(ài)玲小說(shuō)的電影化造型》（何文茜）等；
�。�3）研究張愛(ài)玲小說(shuō)的電影化技巧：《張愛(ài)玲小說(shuō)的電影化技巧》（何文茜）；《張愛(ài)玲小說(shuō)的電影化傾向》（申載春）；《論張愛(ài)玲小說(shuō)的電影手法》（張江元）；《張愛(ài)玲小說(shuō)對電影手法的借鑒》（屈雅紅）等；
�。�4）研究張愛(ài)玲小說(shuō)的死亡意識：李祥偉《論張愛(ài)玲小說(shuō)中的死亡意識》等
國外研究現狀：
海外研究對張愛(ài)玲的研究可以分為兩個(gè)階段“第1階段1957-1984年夏志清，唐文標等人對她作品的介紹與評述”“第2階段1985年至今，輻射面波及北美等地的華文文學(xué)的影響研究分析和評價(jià)”。1995年9月后，她在美國辭世后，海外學(xué)者多運用西方現代文藝理論來(lái)剖析。
3、本課題的研究?jì)热莺头椒?/strong>
研究?jì)热荩?/p>
張愛(ài)玲的小說(shuō)映照了1個(gè)陰陽(yáng)不分、鬼氣森森的世界，恐怖鏡頭繁復繽紛，在她的作品里以人擬鬼，她筆下的人物均飄蕩在凄冷荒涼的宿命軌道上。本文嘗試根據恐怖電影的表現手法，從場(chǎng)景造型、人物造型、以及道具造型等角度入手，對張愛(ài)玲小說(shuō)中出現的恐怖鏡頭進(jìn)行研究、闡釋。更近距離地感受張愛(ài)玲藝術(shù)感覺(jué)的細微獨特之處，并且在此基礎上揭示張愛(ài)玲小說(shuō)所蘊涵的悲劇感和死亡意識。
研究方法：
本文采用比較研究的方法，根據恐怖電影的表現手法，在學(xué)術(shù)界既有研究資料的基礎上，從張愛(ài)玲小說(shuō)、相關(guān)的研究書(shū)籍及其評論等出發(fā)，分析整理資料，從場(chǎng)景造型、人物造型、以及道具造型等角度入手，對張愛(ài)玲小說(shuō)當中出現的恐怖鏡頭進(jìn)行研究、闡釋。
畢業(yè)論文（設計）開(kāi)題報告
4、本課題的實(shí)行方案、進(jìn)度及預期效果
方案、進(jìn)度：
20xx年11月—20xx年2月初：收集資料。重讀作品，確定論文題目，查閱相關(guān)資料。
20xx年2月—20xx年3月中旬：在老師的指導下，擬定寫(xiě)作提綱和開(kāi)題報告。
20xx年3月—20xx年4月：論文修改。聽(tīng)取老師意見(jiàn)，撰寫(xiě)論文初稿，并交指導老師評審。
20xx年4月——：定稿。
預期效果：
本文結合恐怖電影的表現手法，通過(guò)分析、比較、歸納等方法對張愛(ài)玲小說(shuō)中出現的恐怖鏡頭進(jìn)行闡釋?zhuān)瑖L試更近距離地感受張愛(ài)玲藝術(shù)感覺(jué)的細微獨特之處，并且在此基礎上揭示張愛(ài)玲小說(shuō)所蘊涵的悲劇感和死亡意識。
5、已查閱參考文獻：
書(shū)籍：
1、張愛(ài)玲，《張愛(ài)玲全集》【M】。新疆：新疆人民出版社，20xx年6月第1版。
2、金宏達，《華麗影沉》【C】。北京：文化藝術(shù)出版社，20xx年1月第1版。
3、張新穎，《20世紀上半期中國文學(xué)的現代意識》【M】。北京：3聯(lián)書(shū)店，20xx年12月第1版。
4、宋家宏，《走進(jìn)荒涼——張愛(ài)玲的精神家園》【M】。廣州：花城出版社，20xx年10月第1版。
5、李稚田，《第3類(lèi)時(shí)空》【M】。北京：中國紡織出版社，20xx年1月第1版。
6、吳戰壘，《電影欣賞》【M】。浙江：浙江大學(xué)出版社，1987年6月第1版。
7、陳衛平，《影視藝術(shù)鑒賞與評論》【M】。北京：高等教育出版社，1994年6月第1版。
8、聶欣如，《類(lèi)型電影》【M】。上海：上海人民美術(shù)出版社，20xx年9月第1版。
學(xué)術(shù)論文：
1、何文茜《張愛(ài)玲小說(shuō)的電影化技巧》，石家莊師范專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報，20xx年第5卷第4期第51頁(yè)。
2、李祥偉《“丑”趣———論張愛(ài)玲小說(shuō)中的死亡意象》，學(xué)術(shù)論壇，20xx年第6期第140頁(yè)。
3、李祥偉《論張愛(ài)玲小說(shuō)中的死亡意識》，廣州廣播電視大學(xué)報，20xx年第4期第38頁(yè)。
4、張江元《論張愛(ài)玲小說(shuō)的電影手法》，涪陵師范學(xué)院學(xué)報，第26卷第4期，第54頁(yè)。
5、屈雅紅《張愛(ài)玲小說(shuō)對電影手法的借鑒》，南京理工大學(xué)學(xué)報（社會(huì )科學(xué)版），第16卷第6期，第33頁(yè)。
6、何文茜《論張愛(ài)玲小說(shuō)的電影化造型》，石家莊師范專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報，20xx年02期，第39頁(yè)。
7、何蓓《猶在鏡中—論張愛(ài)玲小說(shuō)的電影感》，內蒙古民族大學(xué)學(xué)報（社會(huì )科學(xué)版），20xx年第30卷第4期第40頁(yè)。
8、申載春《張愛(ài)玲小說(shuō)的電影化傾向》，樂(lè )山師范學(xué)院學(xué)報，20xx年第19卷第5期第12頁(yè)。
9、吳曉，封玉屏《電影與張愛(ài)玲的散文寫(xiě)作》浙江社會(huì )科學(xué)報，20xx年第1期第204頁(yè)。
網(wǎng)絡(luò )資料：
1、《恐怖情節心理分析》
2、《綻放在暗地里幾個(gè)唯美的驚惶意象》
3、陳文珊《女性·月亮·鬼氣——試論《聊齋志異》對張愛(ài)玲小說(shuō)創(chuàng )作的影響》
指導教師意見(jiàn)
指導教師：XXX
XXXX年XX月XX日
院（系）審查意見(jiàn)
院系（公章）：
XXXX年XX月XX日
畢業(yè)設計開(kāi)題報告10
課題背景和意義：
中國的現代室內設計在中國改革開(kāi)放的大好形勢下，適應城鄉公共建筑和住宅建筑大規模興建的需要，近幾年迅速成長(cháng)起來(lái)，取得了飛躍發(fā)展，度過(guò)了模仿東、西方傳統室內設計和西方現代室內設計的時(shí)期，逐步走上了創(chuàng )新之路。這從近幾年建成的工程及各類(lèi)展覽、評獎的作品中可以看出。一方面，很多作品科技含量比較高，使用新材料，采用新工藝，創(chuàng )造了室內新的界面造型和空間形態(tài)，達到較佳的聲、光、色、質(zhì)的匹配和較佳的線(xiàn)、面空間組合和空間形態(tài)，給人耳目一新的感受和鮮明的時(shí)代感。另一方面，從一些作品可以看出設計師對傳統文化和現代文化融合進(jìn)行了較為深入的研究，通過(guò)藝術(shù)語(yǔ)言綜合、重構，使簡(jiǎn)練的室內界面及空間形態(tài)蘊涵較深厚的文化神韻和意境。
別墅多以景觀(guān)為賣(mài)點(diǎn)，而能真正體現別墅特性的莫過(guò)于山地別墅，縱觀(guān)整個(gè)別墅建筑類(lèi)型，山地別墅已城成了別墅形態(tài)金字塔的頂尖，位居各類(lèi)別墅之首。
從全球看來(lái)，中外政壇、財富界領(lǐng)袖都選擇山地別墅作為終極居所，如美國最早的豪宅赫斯特別墅便坐落于美國洛杉磯一個(gè)小山丘上，而微軟總裁比爾蓋茨的“大屋”（Big House）別墅豪宅也座落于山坡上，不遠處是奧林匹克山，透過(guò)窗子便可看到半個(gè)西雅圖的景色。正如中外的建筑師和別墅收藏家所言，山地是別墅的最佳生態(tài)背景，而山地別墅的精髓就在于其不可復制的環(huán)境與人文之美。無(wú)論是美洲的西雅圖山地別墅，或是歐洲的阿爾卑斯山地別墅，還是北歐丹麥的山頂別墅，皆以其周邊獨有的山體環(huán)境而成為世界著(zhù)名別墅的代表�？梢�(jiàn)，山地別墅的核心價(jià)值并不在于其建筑產(chǎn)品或者建筑形態(tài)，而是其所在區域的巨大環(huán)境資源優(yōu)勢，山地已成為精品別墅一個(gè)必備可少的關(guān)鍵要素，如果項目周邊保留了大量珍貴的人文資源，保持了原始景觀(guān)純樸的自然風(fēng)貌，則其必然有著(zhù)成為稀缺珍貴的山地別墅的巨大潛質(zhì)。
另外，山地別墅產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)特性亦是其能位居別墅金字塔頂端的原因。山地別墅開(kāi)發(fā)要盡量保持山地的原生態(tài)植被，最大限度地減少對山地自然環(huán)境的人工破壞，在施工時(shí)，因不能有大型機械進(jìn)入，很多地方需要人工去仔細雕琢。在規劃上，山地別墅所有的建筑都要按照個(gè)體對應的地勢，落差和自然景觀(guān)來(lái)進(jìn)行設計，保證別墅建筑群能夠依山而列，錯落有致。衡量一個(gè)山地別墅是否成功的一個(gè)重要標準就是，整個(gè)山地別墅是否能真正地融入周邊的環(huán)境中，因此山地別墅的建筑和園林景觀(guān)設計不能使用傳統的項目開(kāi)發(fā)流程，而要遵循“先有環(huán)境，后又建筑“的設計順序，同時(shí)不能有過(guò)多的人工雕琢痕跡，不能有突兀凌亂之感，而要保持與整體環(huán)境的和諧自然統一。
別墅室內設計可以提高空間的生理、心理環(huán)境質(zhì)量。從狹義上講，由于空間條件的不同、業(yè)主要求的不同、室內設計的目的也隨著(zhù)客觀(guān)條件的不同而不斷變化，產(chǎn)生不同的設計風(fēng)格，反映人們對功能和藝術(shù)的不同追求，以有限的物質(zhì)條件創(chuàng )造出無(wú)限的精神價(jià)值。
山地別墅帶來(lái)的是一種健康自然的生活方式和生活理念，而這與中國傳統人居文化頗為契合，中國人講究回歸自然，山地是傳統文化中一個(gè)極其重要的精神場(chǎng)所，以陶淵明為代表的回歸自然的生活態(tài)度便是古人文精神的直接表達，因此，山地別墅在中國不僅是一種享受自然的生活方式表達，更是一種寄情山水的精神傳承。隨著(zhù)生活品質(zhì)的迅速提高，普通商品房已不能滿(mǎn)足富有品位的成功人士的置業(yè)需求，強烈追求更加高尚的居住格調與生活品質(zhì)，逃離嘈雜的都市喧囂，回歸純樸自然的別墅生活已成為廣大城市精英們的共識。然而，由于傳統別墅遠離城市，生活成本高，配套薄弱，只能做為第二居所周末度假之用，別墅使用率一直不高，隨著(zhù)別墅開(kāi)發(fā)理念的成熟，集居家度日和休閑度假于一體的城市別墅悄然興起。室內設計可以提高空間的生理、心理環(huán)境質(zhì)量。從狹義上講，由于空間條件的不同、業(yè)主要求的不同、室內設計的目的也隨著(zhù)客觀(guān)條件的不同而不斷變化，產(chǎn)生不同的設計風(fēng)格，反映人們對功能和藝術(shù)的不同追求，以有限的物質(zhì)條件創(chuàng )造出無(wú)限的精神價(jià)值。
打破一種常規的對于別墅的理念理解，將自然和本源的自己通過(guò)設計手法淋漓精致表現出來(lái)。
研究的主要內容：
家庭結構：4人（一家四口；職業(yè)：文藝事業(yè)、學(xué)生；）
1） 風(fēng)格設計：
初步擬定的風(fēng)格是：現代自然風(fēng)格略帶復古 別墅風(fēng)格追尋周?chē)牡匦苇h(huán)境——有山有水，環(huán)繞樹(shù)林給予了充分的美觀(guān)融合。既然是選定了風(fēng)格主線(xiàn)，聯(lián)系到現今人們的生活，都是繁忙而快節奏的，隨便找個(gè)地方在疲憊的時(shí)候休息快速解決飲食。對于自己家的設計，更多的是砸錢(qián)，覺(jué)得越是華麗的裝飾就是能夠給自己的居住帶來(lái)一種賞心悅目的感覺(jué)。往往是這樣子的想法，讓人更加迷失于生活和最初的想法。從自我出發(fā)，給予能夠享受得起別墅條件的人們，那些在快節奏生活中披著(zhù)本不屬于自己的皮囊的人們，提供一個(gè)真正屬于自我的心靈棲所。
空間風(fēng)格崇尚“簡(jiǎn)”，就如同人的心境一般“一切如初”。還原本來(lái)的自己，人進(jìn)空間將一切拋開(kāi)，享受生活的質(zhì)樸，感受心靈與整體空間的對話(huà)訴說(shuō)。手法上自然運用，從家具以及軟裝上精心考究，拋開(kāi)繁瑣做到點(diǎn)到為止，為人遐想。
2） 界面設計：
在界面的設計上樸實(shí)以及含蓄的設計風(fēng)格為主調；色彩搭配上，底色運用令人舒心的大地色系，以達到“本源”的這一理念，輔助色則以高級灰為主，家具與硬裝修上的細節應該是相稱(chēng)的，選擇少面積的艷麗或者是濃郁的點(diǎn)綴色，提升空間的色度和明度，通過(guò)中式線(xiàn)條的重組現代化，是的在簡(jiǎn)易流暢的線(xiàn)條中體現一絲復古的魅力。
看似簡(jiǎn)潔的裝飾語(yǔ)言，調配出了隱匿而雅致的韻味。而編織飾面、麻質(zhì)壁紙和做舊磚墻紙訴說(shuō)著(zhù)自然的質(zhì)樸，陶瓷器皿以及植被等小物點(diǎn)綴，細枝末節都植入了文人氣質(zhì)，烘托主人的身份同時(shí)將山地別墅的主題得到良好的升華。
3） 細部設計：
墻面、地面、頂棚以及家具陳設乃至燈具器皿等均以簡(jiǎn)潔的造型、質(zhì)樸的風(fēng)格呈現，遵循“本源”的理念，通過(guò)“簡(jiǎn)”的手法，表達心靈與空間的共鳴。使用軟質(zhì)的木頭木板和硬質(zhì)的石材作為主要的材料，使得兩者相斥的材質(zhì)進(jìn)行碰撞，使得空間能夠在材質(zhì)上達到平衡。搭配少許的鋼化玻璃以及麻布等較為新穎材料的輔助，給人們一種使得走進(jìn)空間感覺(jué)不受拘束，身心灑脫的感覺(jué)。
對于越是要做到“簡(jiǎn)”的空間，并且是一種自然風(fēng)格的空間來(lái)說(shuō)，由于線(xiàn)條簡(jiǎn)單、裝飾元素的簡(jiǎn)化，要在軟裝上提取精妙的一筆，使得空間開(kāi)始靈動(dòng)化，充滿(mǎn)語(yǔ)言感。例如客廳沙發(fā)座椅靠墊的擺放、室內窗簾的搭配、玄關(guān)過(guò)道以及會(huì )客室的飾品擺放等等，軟裝到位也是關(guān)鍵。
自然風(fēng)格，沒(méi)有特定的表現更多的是自己通過(guò)對于空間功能上布局上良好的詮釋?zhuān)匀欢纬傻囊环N風(fēng)格。自然中，自然有復古的元素，顏色統一，不繁雜。
研究方法（或技術(shù)路線(xiàn)）：
1) 實(shí)地考察
通過(guò)去實(shí)地考察，可以取的大量的真實(shí)，直觀(guān)的第一手資料是最為重要的研究方法之一。
2) 文獻閱讀、報刊檢索
閱讀規劃實(shí)施相關(guān)內容的書(shū)籍和文獻資料，找出以往實(shí)踐存在的問(wèn)題，進(jìn)行歸納總結；閱讀室內設計發(fā)展方面的文獻。通過(guò)查閱近室內設計的相關(guān)文章以及網(wǎng)絡(luò )設計論壇網(wǎng)站相關(guān)設計資料的搜集，了解室內設計的主要方向以及研究中存在的問(wèn)題，對其進(jìn)行歸納總結。
3) 與指導老師交流
就研究中存在的疑難問(wèn)題和發(fā)展現狀向指導老師請教。
4) 分析歸納
將閱讀和訪(fǎng)談所收集的資料進(jìn)行分類(lèi)，在分析的和綜合的基礎上，逐步成型課題研究基本框架。
預期結果：
用數據的方式，最直接地記錄我的設計，配合效果圖傳達我的思想以及設計理念。
1）調研報告、開(kāi)題報告、設計報告
2）畢業(yè)設計文本（A3）封面設計與排版、展板（兩張A1豎向排版）
3）設計說(shuō)明及設計過(guò)程分析圖（設計創(chuàng )意過(guò)程手冊）
4）材料列表
5）平面布置圖、重點(diǎn)景觀(guān)設計詳索引圖（比例按實(shí)際繪圖設定）
6）頂面布置圖及頂部裝飾剖面圖（比例按實(shí)際繪圖設定）
7）主要空間立面圖（比例按實(shí)際繪圖設定）
8）詳圖（各主要裝飾界面的剖面、節點(diǎn)）（比例按實(shí)際繪圖設定）
9）彩色效果圖的渲染技法不限，3張以上，A3圖幅。
文獻綜述
本次的設計主題是獨立式山地別墅D型室內設計。從山地別墅的周?chē)h(huán)境——地形地勢以及景觀(guān)入手，通過(guò)對于別墅空間分析了解，找到思維啟發(fā)點(diǎn)后確定設計風(fēng)格，進(jìn)行設計。該課題是一幢地上三層地下一層的獨立式別墅。地處太湖之濱，風(fēng)景優(yōu)美環(huán)境宜人。地上三層電梯房、層高3.2米，地下一層層高3米�？偨ㄖ娣e356.5平方米每套。
入手山地別墅設計，首先要對于山地別墅的概念進(jìn)行一次了解和資料的搜集。山地別墅的定義是：依托山地優(yōu)勢資源，盡量保持山地原生態(tài)植被，讓建筑物盡量不破壞山地環(huán)境來(lái)建造這個(gè)產(chǎn)品。其特點(diǎn)是：
1、山地別墅帶來(lái)的是一種健康的生活方式。一般都是坐落在群山懷抱、水聲潺潺的峽谷、山間。所選地域要求空氣含氧量充足，水質(zhì)好，植被豐茂，視野開(kāi)闊。
2、山地別墅的供應量比較小。在施工方面，要求最大可能的保護原有山體形態(tài)和自然植被。不能有大型機械進(jìn)入，大部分用人工去雕琢。在使用現代工業(yè)材料的同時(shí)更加強調自然材料的運用。
3、山地別墅在總體規劃上打破現代別墅排列式的布局，沒(méi)有固定的樓間距，讓所有的建筑按照不同的地勢、落差、和自然景觀(guān)存在，依著(zhù)自然元素而棲。
4、山地別墅要融入到環(huán)境中：摒棄了更多的人工景觀(guān)，如噴泉、人工湖、公共花園等等，以及傳統的圍墻式的庭院，使建筑坐落在自然的環(huán)境中，擁有整體、優(yōu)美的天然環(huán)境。
5、山地別墅在設計創(chuàng )意上是生長(cháng)型建筑。先有環(huán)境，再有建筑。在建筑結構、布局、景觀(guān)朝向上都結合自然地勢。要求設計師在設計上結合模擬自然景觀(guān)。
從全球范圍看，山地別墅構成了別墅金字塔的頂尖。中外建筑師、別墅收藏家認為，山地是別墅生長(cháng)的最佳生態(tài)環(huán)境。在對于現今的人們的生活來(lái)說(shuō)，正需要這種臨近于自然的居所，不僅提供給人們真正享受生活的感覺(jué)，從中來(lái)感受生態(tài)的自然。
居住在大城市的人們，往往忽略了自身健康的問(wèn)題，所以出現了許多亞健康人士。而如今的潮流就是在節假日有更多的上班族出行旅游，選擇的地方多是自然風(fēng)景區域，體會(huì )自然帶給自我的一種舒心和愉悅的感覺(jué)，在假期結束以后換一種更加良好的心情來(lái)工作上班。而條件較為優(yōu)越的人士，則是在城市購買(mǎi)了住房以后，在較為偏遠的城鎮也購買(mǎi)了一套住房，兩者比較有很大的區別，一個(gè)處于鬧市而另外一個(gè)則是處于靠�；蛘呤乔鹆甑貛�。根據人們的心理需求，更多的人希望在結束自己忙碌的工作時(shí)間后，到自己的家里能夠完全的放松，家也是人的心靈棲息之地。設計的開(kāi)始，往往不是立馬去查找資料和文獻，而是需要有一個(gè)概念的切入一個(gè)靈感的突發(fā)，這兩者不是虛幻的，而是需要從人的本身出發(fā)，我們所要設計的不是一個(gè)只能供給他人觀(guān)賞和缺乏實(shí)用性的空間，而是一個(gè)能夠使人舒適居住且身心得到徹底放松和沉靜的空間。一個(gè)好的空間和一個(gè)有故事有經(jīng)歷的人一樣，慢慢去了解慢慢去感受才會(huì )體會(huì )出他的真諦。
概念的開(kāi)始設計的起步，源于一些書(shū)籍的閱讀，無(wú)論是設計類(lèi)也好，或者是雜文詩(shī)句等等，都是啟發(fā)的來(lái)源，提升自我的感性，保持感性的思維運用理性手法，讓空間也變的會(huì )說(shuō)話(huà)。文藝出版社的《十二味生活設計》給予了我很多的靈感�！妒渡钤O計:遇見(jiàn)日本創(chuàng )作大師》所介紹的十二位大師，他們共同的特色都是低調的做著(zhù)自己喜歡的事，不嘩眾取寵，不追求流行，甚至不接受主流媒體采訪(fǎng)。但是，他們的創(chuàng )意與思考方向，在業(yè)界都是先驅的代表。更值得學(xué)習的是，他們的設計都不只是為了表現自己而已，如何讓人類(lèi)的生活更加便利，內在更加豐富，才是他們創(chuàng )作的原意。
第一位就是身份多元的插畫(huà)人大橋步，她的插圖在六十年代就開(kāi)始影響年輕人，當時(shí)刊登她作品的雜志是男生的服裝圣經(jīng)，插圖做七年，與服裝品牌雜志合作十年，如此長(cháng)的時(shí)間，在快速消費的時(shí)代真不可思議。她至今出版了上百部書(shū)籍，在這個(gè)網(wǎng)絡(luò )時(shí)代居然辦起雜志，因為獲得了村上春樹(shù)和吉本芭娜娜的專(zhuān)訪(fǎng)，銷(xiāo)量成長(cháng)十倍以上，相比中國雜志經(jīng)營(yíng)的蕭條，大橋步也表示：“我不在意營(yíng)銷(xiāo)數量，因為這樣想的話(huà)就不再有樂(lè )趣了�！碧接懽鲆粋�(gè)有活力的創(chuàng )意人的要點(diǎn)，大橋步的宗旨是“不是為了金錢(qián)，也不是為了過(guò)好生活而工作的，而是為了能持續這份自己喜歡的工作，所以才努力�！毕矚g才是創(chuàng )意人員的神。
在美學(xué)生活里，日本還誕生造型師這樣的職業(yè)，即為雜物營(yíng)造出生活美感，真是講究到如此細節才會(huì )出現的職業(yè)吧。岡尾美代子就是，無(wú)印良品廣告的視覺(jué)空間就是她的代表作品之一�？吹竭@里，發(fā)現從非主流人群中誕生的生活大師，非常溫馨和勵志。比如服裝設計師皆川明，自有自己工作的節奏。為追求內心幸福感而設計作品，他在求學(xué)時(shí)即使畢業(yè)典禮交不上作品，也不放棄自己的工作節奏。這樣遵循自己內心要求的人，原來(lái)還是馬拉松達人，所以他是拿跑馬拉松這樣的心智來(lái)創(chuàng )作服裝的，因此皆川明自創(chuàng )品牌五年才開(kāi)店，經(jīng)營(yíng)七年才開(kāi)第二家，且多年登上巴黎服裝秀，“設計師傳達的不是物的外在，而是你的體驗，一種情感體驗的傳達�！�
除了堅定自己節奏的服裝馬拉松達人，還有需要花一年半載制作觀(guān)看僅幾分鐘的人偶動(dòng)畫(huà)作者，這樣的工作猶如宗教的修業(yè)，鍛煉身心。而喜歡料理上搞創(chuàng )意的面包師，他的宗旨是能做出每天都想吃的面包，也能保有這份心情直到十年后。這樣充滿(mǎn)哲理的面包師本身就很酷。作者林怡芬也是插畫(huà)人，她推薦了小團隊GRAF，這群由當年的大男孩組成的創(chuàng )意團隊，如今已經(jīng)在和國際藝術(shù)家奈良美智、草間彌生合作設計，而他們設計的原則卻是創(chuàng )造“最少量”的生活方式。
其實(shí)他們共性就是不嘩眾取寵，低調地做著(zhù)自己喜歡的事情，不盲目追求流行，在設身處地為他人考慮從而設計的'道路上形成了自我的風(fēng)格，并且這種低調和努力認真成為了一種永恒。
“自然”“簡(jiǎn)單”“內涵”是最好的概括。我們所居住的所使用的家居或者是一些用品，他們的本源到底是怎么樣的我們都忘記了，就好像現今社會(huì )壓力的巨大，很多的人拼命賺錢(qián)卻忘記了自己到底喜歡什么，或者是自己到底是誰(shuí)。我們需要一個(gè)徹底能夠釋放的空間，讓我們整顆心完全沉靜下來(lái)，還原我們的最初，將一切看淡，云淡風(fēng)輕中，人才是最輕松快樂(lè )的。在《居住發(fā)現細節》中，日本的住宅設計也給了我許多的想法，他們的設計不單單是設計，而是哲理以及自然的結合。室內中簡(jiǎn)單的表現手法以及對于空間合理的設計表現，無(wú)不體現了自然生態(tài)的意味。在城市向國際化大都市不斷前進(jìn)的同時(shí)，我們不能夠忘記大自然和先祖留下的財產(chǎn)，他的風(fēng)格說(shuō)是簡(jiǎn)約但是也沒(méi)有簡(jiǎn)單到極致，這種自然形成的風(fēng)格，也自然而然成為了一種吸引人思考和給予真諦的風(fēng)格。
山地別墅D型概念“追溯本源”，定義為崇尚質(zhì)樸生活，云淡風(fēng)輕的儒雅人士居住休憩之處。根據山地獨有的風(fēng)貌，將自然和心靈對于生活的感悟相互融合，避開(kāi)喧囂的城市，只在此處沉淀只屬于自己的那一份感知。通過(guò)設計網(wǎng)站和論壇的資料查閱圖片觀(guān)賞以后，平面的布置是最主要的，它是對于人生活的合理考究，一個(gè)良好合理的空間布置會(huì )給整體設計加分，往往也是最基本的。而材質(zhì)以及色彩搭配也是無(wú)可厚非的，設計上樸實(shí)以及含蓄的設計風(fēng)格為主調；色彩搭配上，底色運用令人舒心的大地色系，以達到“本源”的這一理念，輔助色則以高級灰為主，家具與硬裝修上的細節應該是相稱(chēng)的，選擇少面積的艷麗或者是濃郁的點(diǎn)綴色，提升空間的色度和明度，通過(guò)中式線(xiàn)條的重組現代化，是的在簡(jiǎn)易流暢的線(xiàn)條中體現一絲復古的魅力。墻面、地面、頂棚以及家具陳設乃至燈具器皿等均以簡(jiǎn)潔的造型、質(zhì)樸的風(fēng)格呈現，遵循“本源”的理念，通過(guò)“簡(jiǎn)”的手法，表達心靈與空間的共鳴。使用軟質(zhì)的木頭木板和硬質(zhì)的石材作為主要的材料，使得兩者相斥的材質(zhì)進(jìn)行碰撞，使得空間能夠在材質(zhì)上達到平衡。搭配少許的鋼化玻璃以及麻布等較為新穎材料的輔助，給人們一種使得走進(jìn)空間感覺(jué)不受拘束，身心灑脫的感覺(jué)。
對于越是要做到“簡(jiǎn)”的空間，并且是一種自然風(fēng)格的空間來(lái)說(shuō)，由于線(xiàn)條簡(jiǎn)單、裝飾元素的簡(jiǎn)化，要在軟裝上提取精妙的一筆，使得空間開(kāi)始靈動(dòng)化，充滿(mǎn)語(yǔ)言感。例如客廳沙發(fā)座椅靠墊的擺放、室內窗簾的搭配、玄關(guān)過(guò)道以及會(huì )客室的飾品擺放等等，軟裝到位也是關(guān)鍵。
自然風(fēng)格，沒(méi)有特定的表現更多的是自己通過(guò)對于空間功能上布局上良好的詮釋?zhuān)匀欢纬傻囊环N風(fēng)格。自然中，自然有復古的元素，顏色統一，不繁雜。
總而言之，我所主張的也是對于自己的要求，和本次設計的意圖是一樣的。拋開(kāi)浮夸，無(wú)論是做設計的開(kāi)始還是過(guò)程中，保持一份最簡(jiǎn)單的心態(tài)拋開(kāi)所有的雜念讓自己的全身心去單純投入其中，才能讓本身和這次的設計完美結合，表達出我所想闡述和詮釋的。居住在此的，重新領(lǐng)悟和體會(huì )生活。
畢業(yè)設計開(kāi)題報告11
一、開(kāi)題報告應包括下列主要內容：
1．課題來(lái)源及研究的目的和意義； 2．具體研究方案； 3. 參數要求； 4. 性能指標； 5. 實(shí)現目標； 6. 其它可考慮的問(wèn)題； 7．主要參考文獻。
二、對開(kāi)題報告的要求：
1．開(kāi)題報告的字數應在20xx字左右；
2．閱讀的主要參考文獻應不少于5篇，英文參考文獻量根據專(zhuān)業(yè)的不同確定，本學(xué)科的基礎和專(zhuān)業(yè)課教材一般不應列為參考資料。
3．參考文獻采用順序編碼制，即在開(kāi)題報告引文中按引文出現先后以阿拉伯數字連續編碼，序號置于方括號內，并作為上標出現。
4．參考文獻書(shū)寫(xiě)順序：序號 作者.文章名.學(xué)術(shù)刊物名.年，卷（期）：引用起止頁(yè)。
一．課題名稱(chēng)：15WLED無(wú)電解電容驅動(dòng)電源設計與制作
課題來(lái)源：老師自擬
研究目的與意義：人人都知道LED節能環(huán)保壽命長(cháng)，但在面
臨大規模應用時(shí)，卻又因為電源壽命不匹配、可靠性不足等問(wèn)題不得不推遲上市時(shí)間。愈來(lái)愈多的業(yè)內人士認識到，要充分發(fā)揮LED的潛能，照明驅動(dòng)電源是關(guān)鍵的支撐因素之一。而LED燈珠作為一個(gè)半導體器件，其壽命長(cháng)達50，000小時(shí)以上。而LED照明驅動(dòng)方案中普遍用到電解電容，其壽命則僅為5，000~10，000小時(shí)。這樣電解電容的短壽命與LED燈珠的長(cháng)壽命之間有一個(gè)巨大的差距，削弱了LED的優(yōu)勢。因而無(wú)電解電容LED驅動(dòng)解決方案受到市場(chǎng)青睞。
二．具體研究方案
該電源規格 用途 15W LED驅動(dòng)電源 輸入電壓 AC176V—AC264V 使用ICLC5210D（非絕緣方式） 輸出 15W
三．參數要求
四．性能指標
五．實(shí)現目標
把PCB板做出來(lái)，并反復調試，若有需要就更換某些器件，使輸出的功率達到15W或接近15W。
六．其它可考慮的問(wèn)題
根據實(shí)際需要，對元器件的選取要考慮到各種規格與型號，盡量節約成本。PCB布板時(shí)，要考慮元件的位置以及線(xiàn)的寬度等等。
七．主要參考文獻
1.慕丕勛 馮桂林 開(kāi)關(guān)穩壓電源原理與實(shí)用技術(shù) 2.廖惜春 模擬電子技術(shù)基礎
3.陳永真 陳之勃 實(shí)用LED驅動(dòng)電路設計詳解
畢業(yè)設計開(kāi)題報告12
XXX：
選題意義：
隨著(zhù)社會(huì )競爭的越演越烈，很多人明顯感覺(jué)到生活壓力的所在，他們被一種毫無(wú)快樂(lè )和成就感的生活所主宰，這就使得哥特這種消沉的感覺(jué)成為了他們選擇的一種生活方式。他們認為：痛苦就是我生活的選擇。所有與社會(huì )格格不入的人都會(huì )在哥特族中找到自己的位置并獲得新生。哥特主義中的時(shí)尚全是黑色的，態(tài)度全是陰暗的，風(fēng)景全是模糊的，而這種風(fēng)格變成了一種時(shí)尚，一種人生態(tài)度。哥特風(fēng)格的服飾極端且偏激。典型的哥特打扮，復雜紋路的銀飾，黑眼圈和悲傷麻木的表情，這對于很多頹廢的年輕人來(lái)說(shuō)，意味著(zhù)一種反抗的精神。你可以試著(zhù)“哥特”起來(lái)，用一種世界上最唯美、最自我的文化裝扮自己成為了當今年輕人的流行話(huà)語(yǔ)。
國 內 外 研 究 現 狀 概 述：
傳統的哥特式服裝幾乎全以黑色為主，強調的是衣服的層層疊疊，復雜與繁瑣。給人以冷酷，沉悶的感覺(jué)。哥特時(shí)裝經(jīng)歷了中世紀、維多利亞、朋克搖滾的洗禮，在依舊保持其受哥特式建筑風(fēng)格影響之外，在整體造型上卻發(fā)生了質(zhì)的變化。優(yōu)雅、完美、精致成為了哥特潮流的關(guān)鍵詞。在上世紀八十年代人造皮革、塑膠這些大行其道的面料逐步退出舞臺，取而代之的是輕盈的雪紡、柔軟的錦緞和奢華的皮草。如今的哥特式服裝依舊保持著(zhù)哥特的冷靜和理智。隨著(zhù)哥特文化的不斷發(fā)展，一些濃郁華貴的色調，如暗紅，深棕，寶藍也開(kāi)始露面。哥特的黑色系被點(diǎn)亮。哥特服裝強調的是設計感，從不對稱(chēng)的裁剪，維多利亞式的層層褶皺，披披搭搭的布條，突出的是一種沉悶的氣氛。哥特厚重的皮革與輕盈的紗面料的對比，使整個(gè)服裝格外有平衡感，從寬松款式向緊身款式轉變，給人以奢華精致的感覺(jué)。
主 要 研 究 內 容1、此次以“哥特魅影”為設計主題，主要是想反映一種激進(jìn)、散發(fā)、野蠻的反抗情緒�，F實(shí)生活中很多人被一種毫無(wú)快樂(lè )和成就感的生活所主宰，他們想要突破這種壓抑、沉悶的生活方式，選擇了走哥特主義路線(xiàn)，并為之瘋狂，哥特的冷酷、沉悶能使他們獲得新生并發(fā)展個(gè)性。對他們來(lái)說(shuō)，這意味著(zhù)一種反抗的精神，強調的是一種時(shí)尚，一種人生態(tài)度和一種社會(huì )風(fēng)景。
2、
�、欧b款式：對于哥特式服裝而言，強調的是不對稱(chēng)的裁剪，以及印花圖案的運用，倡導服裝款式的奢華精致。
�、品b材料：哥特式服裝所采用的面料主要為棉和緞類(lèi)，少量的絲絨和蕾絲，以及適當的經(jīng)過(guò)特殊處理的皮質(zhì)和大量的純黑色皮革。
�、欠b色彩：主要以黑色為主，紅色為輔。
�、确b工藝：大部分采用立體裁剪對服裝進(jìn)行制作，強調的是服裝的夸張、不對稱(chēng)、奇特、輕盈、復雜和多裝飾性，以及頻繁的使用縱向延伸線(xiàn)條。
擬采用的研究思路（方法、可行性論證等）
我的畢業(yè)設計完成，主要圍繞“哥特魅影”的主題，通過(guò)以下方式與過(guò)程進(jìn)行：
�。�1）通過(guò)查閱服飾類(lèi)期刊雜志，如《愛(ài)麗女性》、《ELLE-世界時(shí)裝之苑》、《瑞麗》等豐富的網(wǎng)絡(luò )資源，以及與服裝相關(guān)的書(shū)籍，了解哥特式服裝的發(fā)展歷程及流行趨勢，進(jìn)一步擴展設計思路與設計內容。
�。�2）通過(guò)問(wèn)卷調查的方式，涉及的對象是年輕人群體，主要針對他們對哥特式服裝的喜愛(ài)傾向及滿(mǎn)意度來(lái)調查。確定畢業(yè)設計說(shuō)明書(shū)的提綱與內容。
�。�3）畢業(yè)設計期間，整合資料，完善設計方案，結合畢業(yè)設計說(shuō)明書(shū)與畢業(yè)設計手冊的研究成果，制作完成系列服裝成衣。
研究工作安排及進(jìn)度
1、20xx年12月初-12月中旬，接受任務(wù)書(shū)，收集畢業(yè)設計（論文）相關(guān)資料文獻；
2、20xx年12月中旬-12月底，確定論文或設計題目，撰寫(xiě)開(kāi)題報告并審核通過(guò)；
3、20xx年1月初-20xx年1月中旬，確定畢業(yè)設計手冊提綱和服裝系列作品設計草圖；
4、20xx年1月中旬-20xx年3月下旬，完成畢業(yè)設計手冊一稿和服裝系列設計作品一稿；
5、20xx年3月下旬-4月底，完成畢業(yè)設計手冊二稿和服裝系列設計作品二稿，開(kāi)始制作服裝成衣；
6、20xx年4月底-5月底，完成畢業(yè)設計手冊正稿、系列設計作品效果圖正稿和服裝成衣制作工作。
參考文獻目錄
�、佟冻梢鹿に噷W(xué)》 中國紡織出版社 張文斌
�、凇斗b材料學(xué)》 高等教育出版社 楊靜
�、邸抖Y服、設計、結構、工藝》 中國輕工業(yè)出版社 康建春、向東
�、堋斗b立體裁剪》 遼寧科技出版社 紀婧、田宏等
�、荨稌r(shí)裝畫(huà)表現技法》 遼寧美術(shù)出版社 王弈、王群山
�、蕖吨形鞣b發(fā)展史教程》 中國紡織出版社 馮澤民、劉海清
XXX
日期:20xx年X月XX日
畢業(yè)設計開(kāi)題報告13
1.課題名稱(chēng)：
鋼筋混凝土多層、多跨框架軟件開(kāi)發(fā)
2.項目研究背景：
所要編寫(xiě)的結構程序是混凝土的框架結構的設計，建筑物指各種房屋及其附屬的構筑物。建筑物結構是在建筑物中，由若干構件，即組成結構的單元如梁、板、柱等，連接而構成的能承受作用(或稱(chēng)荷載)的平面或空間體系。
編寫(xiě)算例使用建設部最新出臺的《混凝土結構設計規范》gb50010-XX,該規范與原混凝土結構設計規范gbj10-89相比，新增內容約占15%，有重大修訂的內容約占35%，保持和基本保持原規范內容的部分約占50%，規范全面總結了原規范發(fā)布實(shí)施以來(lái)的實(shí)踐經(jīng)驗，借鑒了國外先進(jìn)標準技術(shù)。
3. 項目研究意義：
建筑物中，結構是為建筑物物提供安全可靠、經(jīng)久耐用、節能節材、滿(mǎn)足建筑物功能的一個(gè)重要組成部分，它與建筑物材料、制品、施工的工業(yè)化水平密切相關(guān)，對發(fā)展新技術(shù)。新材料，提高機械化、自動(dòng)化水平有著(zhù)重要的促進(jìn)作用。
由于結構計算牽扯的數學(xué)公式較多，并且所涉及的規范和標準很零碎。并且計算量非常之大，近年來(lái)，隨著(zhù)經(jīng)濟進(jìn)一步發(fā)展，城市人口集中、用地緊張以及商業(yè)競爭的激烈化，更加劇了房屋設計的復雜性，許多多高層建筑物不斷的被建造。這些建筑物無(wú)論從時(shí)間上還是從勞動(dòng)量上，都客觀(guān)的需要計算機程序的輔助設計。這樣，結構軟件開(kāi)發(fā)就顯得尤為重要。
一棟建筑物的結構設計是否合理，主要取決于結構體系、結構布置、構件的截面尺寸、材料強度等級以及主要機構構造是否合理。這些問(wèn)題已經(jīng)正確解決，結構計算、施工圖的繪制、則是另令人辛苦的具體程序設計工作了，因此原來(lái)在學(xué)校使用的手算方法，將被運用到具體的程序代碼中去，精力就不僅集中在怎樣利用所學(xué)的結構知識來(lái)設計出做法，還要想到如何把這些做法用代碼來(lái)實(shí)現，
4.文獻研究概況
在不同類(lèi)型的結構設計中有些內容是一樣的，做框架結構設計時(shí)關(guān)鍵是要減少漏項、減少差錯，計算機也是如此的。
建筑物結構設計統一標準(gbj68-84) 該標準是為了合理地統一各類(lèi)材料的建筑物結構設計的基本原則，是制定工業(yè)與民用建筑物結構荷載規范、鋼結構、薄壁型鋼結構、混凝土結構、砌體結構、木結構等設計規范以及地基基礎和建筑物抗震等設計規范應遵守的準則，這些規范均應按本標準的要求制定相應的具體規定。制定其它土木工程結構設計規范時(shí)，可參照此標準規定的原則。本標準適用于建筑物物(包
括一般構筑物)的整個(gè)結構，以及組成結構的構件和基礎;適用于結構的使用階段，以及結構構件的制作、運輸與安裝等施工階段。本標準引進(jìn)了現代結構可靠性設計理論，采用以概率理論為基礎的極限狀態(tài)設計方法分析確定，即將各種影響結構可靠性的因素都視為隨機變量，使設計的概念和方法都建立在統計數學(xué)的基礎上，并以主要根據統計分析確定的失效概率來(lái)度量結構的可靠性，屬于“概率設計法”，這是設計思想上的重要演進(jìn)。這也是當代國際上工程結構設計方法發(fā)展的總趨勢，而我國在設計規范(或標準)中采用概率極限狀態(tài)設計法是迄今為止采用最廣泛的國家。
結構的作用效應 常見(jiàn)的作用效應有：
1.內力。
軸向力，即作用引起的結構或構件某一正截面上的法向拉力或壓力;
剪力，即作用引起的結構或構件某一截面上的切向力;
彎矩，即作用引起的結構或構件某一截面上的內力矩;
扭矩，即作用引起的結構或構件某一截面上的剪力構成的力偶矩。
2.應力。如正應力、剪應力、主應力等。
5.變形。作用引起的結構或構件中各點(diǎn)間的相對位移。變形分為彈性變形和塑性變形。
6.應變：如線(xiàn)應變、剪應變和主應變等。
極限狀態(tài) 整個(gè)結構或結構的一部分超過(guò)某一特定狀態(tài)就不能滿(mǎn)足設計規定的某一功能要求，此特定狀態(tài)稱(chēng)為該功能的極限狀態(tài)。極限狀態(tài)可分為兩類(lèi)：
1.承載能力極限狀態(tài)。結構或結構構件達到最大承載能力或達到不適于繼續承載的變形的極限狀態(tài)：
(1)整個(gè)結構或結構的一部分作為剛體失去平衡(如傾覆等);
(2)結構構件或連接因材料強度被超過(guò)而破壞(包括疲勞破壞)，或因過(guò)度的塑性變形而不適于繼續承載; (3)結構轉變?yōu)闄C動(dòng)體系;
(4)結構或結構構件喪失穩定(如壓屈等)。
2.正常使用極限狀態(tài)。結構或結構構件達到使用功能上允許的某一限值的極限狀態(tài)。出現下列狀態(tài)之一時(shí)，即認為超過(guò)了正常使用極限狀態(tài)：
(1)影響正常使用或外觀(guān)的變形;
(2)影響正常使用或耐久性能的局部損壞(包括裂縫);
(3)影響正常使用的振動(dòng);(4)影響正常使用的其它特定狀態(tài)。
結構設計的基本任務(wù)，是在結構的可靠與經(jīng)濟之間選擇一種合理的平衡，力求以最低的代價(jià)，使所建造的結構在規定的條件下和規定的使用期限內，能滿(mǎn)足預定的安全性、適用性和耐久性等功能要求。為達到這個(gè)目的，人們采用過(guò)多種
1.定值設計法。將影響結構可靠度的主要因素(如荷載、材料強度、幾何參數、計算公式精度等)看作非隨機變量，而且采用以經(jīng)驗為主確定的安全系數來(lái)度量結構可靠性的設計方法，即確定性方法。此方法要求任何情況下結構的荷載效應s(內力、變形、裂縫寬度等)不應大于結構抗力r(強度、剛度、抗裂度等)，即s≤r。在20世紀70年代中期前，我國和國外主要都采用這種方法。
畢業(yè)設計開(kāi)題報告14
畢業(yè)論文(設計)開(kāi)題報告：淺談現代家居中的玄關(guān)設計
開(kāi)題報告內容
選題來(lái)源 1、教師指定( )2、教師課題( )3、創(chuàng )新基金項目( )4、自選(√ )
論文(設計)選題的背景與意義、理論與實(shí)證準備、擬解決的問(wèn)題、研究(設計)方法與技術(shù)線(xiàn)路
一、論文選題的背景及意義
隨著(zhù)我國住宅水平的提高，二室一廳，三室二廳，四室二廳，躍層復式住宅正成為現代社會(huì )的主要住宅形式，在現代家居住宅中，人們對居室的美觀(guān)和功能要求也越來(lái)越高，所以玄關(guān)設計被越來(lái)越多的人重視。玄關(guān)是進(jìn)入室內后所看到的第一幕，作為家庭入口到其他房間特別是客廳的一個(gè)過(guò)渡空間，面積不大但好比是主人的一張“名片”，是留給客人的第一印象，出色的玄關(guān)設計不僅起著(zhù)介紹主人格調和品味的作用，更是一種生活品質(zhì)的象征。那么玄關(guān)的設計也是居室設計中的重要一點(diǎn)。
二、理論與實(shí)證的準備
理論:玄關(guān)既有接待客人、儲物收納的實(shí)用功能，又在室內起到良好的美化裝飾作用：而玄關(guān)的設計形式也是多種多樣的，設計綜合了實(shí)用、美觀(guān)等多個(gè)因素，與天花、地面之間的關(guān)系也是玄關(guān)設計所要考慮的形勢要求。
實(shí)證：具體的體現會(huì )在論文中具體說(shuō)明，通過(guò)舉實(shí)例進(jìn)行論證。
三、擬解決的問(wèn)題
1.通過(guò)了解玄關(guān)文化的發(fā)展，運用專(zhuān)業(yè)的知識和獨特的視角將玄關(guān)的文化內涵更好的融入現代家居設計中，使其成為現代家居設計中出彩的一點(diǎn)。
2.使玄關(guān)設計在現代家居的應用上取得創(chuàng )新
四、研究方法與技術(shù)路線(xiàn)
研究方法：通過(guò)翻閱書(shū)籍、查閱資料、網(wǎng)絡(luò )信息，更好、更多、更詳細掌握有關(guān)本課題的研究。時(shí)刻關(guān)注國內外玄關(guān)設計的最新動(dòng)勢，取其精華，開(kāi)闊視眼。
技術(shù)路線(xiàn)：對于本課題的研究采用描述性研究與解釋性研究來(lái)闡述現代家居中玄關(guān)設計的相關(guān)內容。采用優(yōu)秀的設計案例來(lái)說(shuō)明現代家居中玄關(guān)設計的應用，采用綜合性研究來(lái)分析玄關(guān)設計在現代家居環(huán)境中的重要性。
論文(設計)寫(xiě)作提綱 摘要
前言
1 概述
1.1玄關(guān)的概念與起源
1.2玄關(guān)的歷史發(fā)展過(guò)程
2 玄關(guān)在家居空間中的作用
3 現代家居中玄關(guān)設計的重要性
4 現代家居中的玄關(guān)設計
4.1玄關(guān)設計的類(lèi)型分析(結合實(shí)例)
4.2
4.3
5 玄關(guān)未來(lái)發(fā)展的趨勢
結論
工作步驟與時(shí)間安排
20xx年12月15日前完成畢業(yè)設計論文的選題、分組及學(xué)生和教師見(jiàn)面等相關(guān)事宜。
20xx年12月30日擬定論文題目及寫(xiě)作大綱。
20xx年1月25日前完成畢業(yè)論文的初稿。
20xx年3月20日前完成畢業(yè)設計論文的中期檢查。
20xx年4月30日前完成論文終稿。
20xx年5月16日前完成畢業(yè)論文(設計)答辯。
畢業(yè)設計開(kāi)題報告15
1選題目的意義和可行性
在這個(gè)時(shí)間就是金錢(qián)的年代里，數字電子鐘已成為人們生活中的必需品。目前應用的數字鐘不僅可以實(shí)現對年、月、日、時(shí)、分、秒的數字顯示，還能實(shí)現對電子鐘所在地點(diǎn)的溫度顯示和智能鬧鐘功能，廣泛應用于車(chē)站、醫院、機場(chǎng)、碼頭、廁所等公共場(chǎng)所的時(shí)間顯示。隨著(zhù)現場(chǎng)可編程門(mén)陣列( field program-mable gate array ，FPGA) 的出現，電子系統向集成化、大規模和高速度等方向發(fā)展的趨勢更加明顯， 作為可編程的集成度較高的ASIC，可在芯片級實(shí)現任意數字邏輯電路，從而可以簡(jiǎn)化硬件電路，提高系統工作速度，縮短產(chǎn)品研發(fā)周期。故利用 FPGA這一新的技術(shù)手段來(lái)研究電子鐘有重要的現實(shí)意義。設計采用FPGA現場(chǎng)可編程技術(shù)，運用自頂向下的設計思想設計電子鐘。避免了硬件電路的焊接與調試，而且由于FPGA的 I /O端口豐富，內部邏輯可隨意更改，使得數字電子鐘的實(shí)現較為方便。本課題使用Cyclone EP1C6Q240的FPGA器件，完成實(shí)現一個(gè)可以計時(shí)的數字時(shí)鐘。該系統具有顯示時(shí)、分、秒，智能鬧鐘，按鍵實(shí)現校準時(shí)鐘，整點(diǎn)報時(shí)等功能。滿(mǎn)足人們得到精確時(shí)間以及時(shí)間提醒的需求，方便人們生活。
2 研究的基本內容與擬解決的主要問(wèn)題
2.1研究的基本內容
數字時(shí)鐘是采用電子電路實(shí)現對時(shí)間進(jìn)行數字顯示的計時(shí)裝置，由于數字集成電路的發(fā)展和石英晶體振蕩器的廣泛應用，使得數字鐘的精度不斷提高。
數字時(shí)鐘系統的實(shí)現有很多，可以利用VerilogDHL語(yǔ)言在Quartus II里實(shí)現時(shí)、分、秒計數的功能。在芯片內部存儲器設24個(gè)字節分別存放時(shí)鐘的時(shí)、分、秒信息。數字時(shí)鐘首先是秒位（共8位）上按照系統時(shí)鐘CLK進(jìn)行計數，存儲器內相應的秒值加1；若秒位的值達到60（110000），則將其清零，并將相應的分位（共8位）的值加1；若分值達到60（110000），則清零分位，并將時(shí)位（共8位）的值加1；若計數滿(mǎn) 24（100100）后整個(gè)系統從 0開(kāi)始重新進(jìn)行計數。
本設計使用Cyclone EP1C6Q240的FPGA器件為核心，通過(guò)編寫(xiě)程序，完成此電子時(shí)鐘的主要功能顯示時(shí)，分，秒，以及通過(guò)按鍵實(shí)現校準時(shí)鐘主要功能，使用LED液晶屏顯示，分別顯示時(shí)，分，秒。并且能夠實(shí)現附加功能----鬧鈴設置功能和整點(diǎn)報時(shí)。
2.2 擬要解決的問(wèn)題
本設計電子鐘系統功能簡(jiǎn)單，用Cyclone EP1C6Q240的FPGA器件為核心，通過(guò)編寫(xiě)程序，完成此電子時(shí)鐘的主要功能。
本課題主要解決以下問(wèn)題：
(1) 學(xué)習VerilogDHL語(yǔ)言、 運用Quartus II環(huán)境進(jìn)行程序設計。
用VerilogDHL語(yǔ)言能進(jìn)行綜合的電路設計，也可用于電路的仿真；設計的
規模是任意的，語(yǔ)言不對設計規模施加任何限制；內置各種基本的邏輯門(mén)。便于改進(jìn)和擴充，有利于本系統的研制，并使其性能更完備的。
(2) 在了解Cyclone EP1C6Q240的FPGA器件的基礎上設計程序。
對于A(yíng)ltera公司Cyclone系列EP1C6Q240芯片需要有所了解，數碼管顯示、
鍵盤(pán)輸入，都在芯片上分配各自的I/O口引腳，這樣就需要對各自的I/O口配置，并且編寫(xiě)各自的程序，來(lái)實(shí)現各自的功能。與此同時(shí)，為了保護芯片，未使用的引腳都要設置三態(tài)輸入。
(3) Cyclone EP1C6Q240的FPGA器件的動(dòng)態(tài)數碼管和顯示模塊程序的編寫(xiě)。
需要了解EP1C6Q240內部原理構造，熟悉動(dòng)態(tài)數碼管和顯示模塊的內部功
能指令。
(4) 實(shí)現鬧鈴設置功能和整點(diǎn)報時(shí)的附加功能的程序編寫(xiě)。
(5) 將各個(gè)模塊單獨調試成功后，進(jìn)行整合，進(jìn)行整體系統調試。
3 總體研究思路及預期研究成果
3.1總體研究思路
本設計通過(guò)在Quartus II編程、運用芯片，實(shí)現時(shí)間顯示。運用鍵盤(pán)對時(shí)間進(jìn)行調時(shí)，并且設定鬧鐘和定時(shí)鬧鈴。設計系統由計時(shí)模塊、顯示模塊、鍵盤(pán)模塊、鬧鈴模塊、校時(shí)模塊6個(gè)模塊組成。
(1) 分頻模塊
晶體振蕩器是構成數字式時(shí)鐘的核心，振蕩器的穩定度及頻率的精度決定了數字鐘計時(shí)的準確程度，它保證了時(shí)鐘的走時(shí)準確及穩定。
石英晶體的選頻特性非常好，只有某一頻率點(diǎn)的信號可以通過(guò)它，其它頻率段的信號均會(huì )被它所衰減，而且，振蕩信號的頻率與振蕩電路中的R、C元件的數值無(wú)關(guān)。因此，這種振蕩電路輸出的是準確度極高的信號。然后再利用分頻電路，將其輸出信號轉變?yōu)槊胄盘枴?/p>
本系統使用的晶體振蕩器電路給數字鐘提供一個(gè)頻率穩定準確的48MHz的方波信號，其輸出至分頻電路。經(jīng)分頻后輸出1HZ的標準秒信號CLK、4MHZ的按鍵掃描信號、1KHZ的按鍵去抖信號和500HZ用于報時(shí)模塊的輸入信號。
(2) 計時(shí)模塊
將時(shí)鐘的時(shí)、分、秒分成24個(gè)字節，秒的個(gè)位為hour，十位為hour，以此類(lèi)推到hour。數字時(shí)鐘首先是秒位（共8位）上按照系統時(shí)鐘CLK進(jìn)行計數，存儲器內相應的秒值加1；若秒位的值達到60（110000），則將其清零，并將相應的分位（共8位）的值加1；若分值達到60（110000），則清零分位，并將時(shí)位（共8位）的值加1；若計數滿(mǎn) 24（100100）后整個(gè)系統從 0開(kāi)始重新進(jìn)行計數。
(3) 顯示模塊
靜態(tài)數碼管通過(guò)分頻模塊得到1Hz的頻率信號，加載于時(shí)鐘輸入端，最后通過(guò)氣短譯碼模塊一碼后在數碼管上顯示出來(lái)。
動(dòng)態(tài)數碼管的8個(gè)數碼管分別由8個(gè)選通信號DIG0~DIG7來(lái)選擇。被選通的數碼管顯示數據，其余關(guān)閉。但是本系統的時(shí)鐘是能夠實(shí)現在同一時(shí)間內顯示8個(gè)數碼管上的時(shí)間值，這樣就必須是的8個(gè)選通信號DIG0~DIG7分別單獨選通，同時(shí)在段信號輸入口加上對應數據管上顯示的數據，于是隨著(zhù)選通信號的掃描就能實(shí)現掃描顯示的目的。
(4) 鬧鐘模塊
鬧鈴模塊用蜂鳴器實(shí)現，當系統時(shí)間走時(shí)到整點(diǎn)或者是鬧鈴設置的時(shí)間，蜂鳴器會(huì )響起。
(5) 鍵盤(pán)模塊
鍵盤(pán)模塊設有4個(gè)獨立鍵盤(pán)，功能分別為“設置”、“確認”、“加/鬧鈴開(kāi)關(guān)”、“減/整點(diǎn)報時(shí)開(kāi)關(guān)”。系統內通過(guò)編寫(xiě)鍵盤(pán)調時(shí)的程序，進(jìn)行調用來(lái)實(shí)現。
(6) 校時(shí)模塊
按下設置鍵可以進(jìn)去Mode模式，選擇鬧鐘定時(shí)或者是時(shí)鐘校時(shí)�？梢酝ㄟ^(guò)“加/鬧鈴開(kāi)關(guān)”、“減/整點(diǎn)報時(shí)開(kāi)關(guān)”兩個(gè)鍵的控制來(lái)實(shí)現調節鬧鐘定時(shí)功能或者調時(shí)的功能。
3.2研究預期成果
在Quartus II下程序調試成功，在FPGA的EP1C6Q240芯片上進(jìn)行燒寫(xiě)運行，可以成功初始化時(shí)間信息，并且更新時(shí)間：能顯示時(shí)間信息時(shí)、分、秒。液晶屏的第四行顯示時(shí)鐘調整文字。實(shí)現鍵盤(pán)控制程序，可以通過(guò)四個(gè)按鍵（設置、加鍵/鬧鐘開(kāi)關(guān)、減鍵/整點(diǎn)報時(shí)開(kāi)關(guān)、確認）對時(shí)間進(jìn)行調時(shí)，先按下“設置”鍵，界面切換到調時(shí)界面，“加鍵”和“減鍵”分別對對應時(shí)間值進(jìn)行加“1”和減“1”修改。
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