詩(shī)意江南美文
江南是我魂牽夢(mèng)繞的地方，這一情結來(lái)得雖是輕歌曼舞細雨霏霏，留下的卻是妙不可言刻骨銘心�；貞浡湎虏「某跻�，不能不記起一個(gè)人，他叫丁根芬，是我常熟中學(xué)的同學(xué)。一年的五一，我隨他去了白茆的鄉下，當土路曼延到大片的油菜花田里的時(shí)候，我被大片的油菜花深深地震撼了，很難想像，這竟是我心中第一個(gè)揮之不去的江南意象。等到日后，我邂逅了周莊，小橋流水人家再加上大片開(kāi)得招蜂引蝶的油菜花，便是我心中江南的全部。
我心中的江南，自然有別于詩(shī)人筆下的江南，更不要說(shuō)古人大家了。江南最初的意象，大概始于楊廣的“流水繞孤村”，隨后“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍。能不憶江南？”應該是白居易的異化，至于“小橋流水人家”則是馬致遠的最后定格。江南的意象自從被文人墨客賦予格律詩(shī)的韻味后，越發(fā)千篇一律，像孿生姐妹般的不分彼此，逶迤蔓延。
江南不愧是出才子的地方，一種景象久了，就像黃梅天讓人生出膩崴，最先憋不住的是戴望舒，一首《雨巷》給出了江南的另一種格局，另一種氣象，一個(gè)丁香一樣的姑娘在“小橋流水人家”這些沉寂已久的物象里如清水出芙蓉，亮瞎了一個(gè)時(shí)代。人與物象等符號比，畢竟是鮮活的，何況是一個(gè)姑娘，更何況是一個(gè)手撐油紙傘像丁香一樣的姑娘。
從1927年算起，80多年過(guò)去，當年的丁香姑娘保養的再好，也難免皺紋橫生眼袋下垂，更何況丁香的憂(yōu)郁與當今女子大多自信的性情已是格格不入，她們對丁香姑娘和那把油紙傘，與其說(shuō)是喜歡，不如說(shuō)是懷舊。
事情到了這個(gè)當口，也該著(zhù)物種進(jìn)化了，于是有了一種新形象，一個(gè)琥珀一樣的女子粉墨登場(chǎng)。我的詩(shī)歌《在江南遇見(jiàn)琥珀一樣的女子》發(fā)到微信圈，自然生出諸多評論。浙江安吉的青鳥(niǎo)商社（馬云峰）說(shuō)：“朗誦的形式以詩(shī)言志，有詩(shī)配畫(huà)配音的現代表方式，所以比戴望舒更煽情，更容易走進(jìn)心里去�！鄙虾５闹炻蓭熀敛谎陲椀卣癖鄹吆簦骸敖乡昱�，男人的期待�！盩ina的話(huà)語(yǔ)有些自信：“什么情況，有誘導美女對號入座的趕腳�！�
誰(shuí)是琥珀一樣的女子呢？詩(shī)歌里給出了容顏和內心的描述。
容顏靚麗可愛(ài)，給人豐富的想像空間：齊眉劉海/璀璨笑容/抑或一對彌漫的/像花一樣綻開(kāi)的`酒窩。
內心清純陽(yáng)光，從善如流：一個(gè)荷花初綻/清純脫俗的女子/她應該是，是一個(gè)/沒(méi)有雨落時(shí)的哀怨/沒(méi)有風(fēng)起時(shí)的彷徨/在雨中，用愁云/與陽(yáng)光結出彩虹的女子。
盡管琥珀一樣的女子的形象躍然紙上，我在詩(shī)歌里還是加入了“石板路”、“薰衣草”的字眼，試圖增加詩(shī)歌的外延和時(shí)代感�！笆迓贰睆娀耸录l(fā)生在江南的地域屬性；“薰衣草”點(diǎn)明了“琥珀女子”所屬的時(shí)代，她們面向開(kāi)放的世界，融入時(shí)代。
如果詩(shī)歌的意境表現到此為止，給人的感覺(jué)還是淺顯的，即使靠“用愁云與陽(yáng)光結出彩虹的女子”的點(diǎn)睛，依然無(wú)法走進(jìn)讀者的內心，褻瀆當代江南女性審美境界的嫌疑將難以規避。沒(méi)有辦法，我只能殫精竭慮地用“特立獨行”為當代江南女子，實(shí)現量身定做的了斷。
了斷并不是結束，每個(gè)用心讀過(guò)此詩(shī)的讀者，都無(wú)法回避來(lái)自?xún)刃牡脑憜?wèn)：為什么用這億年形成的精華——琥珀，來(lái)形容江南的女子，感覺(jué)是那么的貼切，那么的天衣無(wú)縫？我面對這暗藏的玄機，也是無(wú)可奈何，怪只能怪江南的女子，誰(shuí)叫她們修煉成精的呢。
如此說(shuō)來(lái)，看似完美，卻有人看破天機，微信文心網(wǎng)的湘女不失時(shí)機地說(shuō)了實(shí)話(huà)：“詩(shī)歌不要寫(xiě)了，還是寫(xiě)小說(shuō)好�！焙迷�(huà)實(shí)話(huà)都得聽(tīng)，心動(dòng)不如行動(dòng)，我真的要去寫(xiě)小說(shuō)了，一個(gè)長(cháng)篇，名字好記，叫《找不到北》。
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