在民歌中取暖情感美文
曾幾何時(shí)，我對中國民歌有一種排斥情緒。這主要同我的小資情趣有關(guān)，因為民歌大多是詠嘆愛(ài)情的，而在我看來(lái)中國民歌里的愛(ài)情帶著(zhù)土腥味，它們似乎只屬于上世紀五六十年代的年輕人。我傾向于西洋的經(jīng)典愛(ài)情歌曲，以及國內的部分流行音樂(lè )。但是在我有了一些情感經(jīng)歷后，對愛(ài)情的看法趨向本質(zhì)后，我發(fā)現還是中國民歌中感動(dòng)我的更多一些，讓我發(fā)生這種變化的，正好是它們的音樂(lè )元素中那些很鄉土的那部分。
只要你認真反芻一下中國民歌，會(huì )發(fā)現其中有一個(gè)很有趣的語(yǔ)言現象：歌曲中對戀人的稱(chēng)呼永遠是哥哥或妹妹，不管是西北還是西南民歌均是如此；并且，歌詞也極少出現愛(ài)字，和現在愛(ài)來(lái)愛(ài)去的流行歌曲大異其趣。這大概同農耕社會(huì )愛(ài)情的含蓄與羞澀有關(guān)。對于生活在強調溝通能力的信息時(shí)代的人來(lái)說(shuō)，羞澀作為一種心理氣質(zhì)絕不是黃金。但當滿(mǎn)大街的女孩都在大喊愛(ài)上你是我的幸福，是我一生的快樂(lè )時(shí)，羞澀就顯得珍貴了。我一位年長(cháng)的同事說(shuō)，他戀愛(ài)時(shí)如果能悄悄摸一下阿妹的辮梢，都會(huì )激動(dòng)得不能自已。這就是羞澀的力量，我們現在即便徹夜逗留在情人的芳唇上都不一定會(huì )暈眩了。
兄妹相稱(chēng)還詮釋了愛(ài)情的另一種形態(tài)親情。有人說(shuō)，流行歌曲和電視上的肥皂劇里之所以愛(ài)字泛濫，主要是由于現實(shí)中真愛(ài)以及相愛(ài)能力的流失，越缺什么越要談什么。這么說(shuō)似乎過(guò)了點(diǎn)，但愛(ài)情的時(shí)尚化、數字化的確使它越來(lái)越像肯德基店里價(jià)格不一的可樂(lè )，用水龍頭控制配方和流量，可口，但不一定可心。泡沫愛(ài)情的流行美化了哥妹在我心里的感覺(jué)。融入了親情的愛(ài)情其實(shí)比所有浪漫之情都更純粹。一個(gè)男人要背叛稱(chēng)自己為甜心的女孩也許是容易的，但要背叛那個(gè)柔柔地叫自己哥的人則十分困難。
中國民歌最能打動(dòng)人心的地方在于它表現了超越時(shí)空的守候�！短m花花》《在那遙遠的地方》等等無(wú)不如此。那是落后的生產(chǎn)力和通信方式造就的純樸，這種純樸又造就了用一生去等一個(gè)人的神話(huà)。我以前不知道西北的漢子們?yōu)槭裁匆嵯滦纳先粟s著(zhù)騾馬走西口，而且一去就是數度春秋；當我在一個(gè)荒蕪的'秋天，站在大西北的高坡上親眼目睹了貧瘠蒼茫的荒塬時(shí)，我懂得了民歌里面的愛(ài)情為什么會(huì )那么濃烈和堅貞。我無(wú)比熱愛(ài)的一首ＭＶ是中央臺音樂(lè )頻道推出的《蘭花花》。無(wú)比熱愛(ài)那日日獨坐山坡用心捕捉騾隊鈴聲的美麗女子，無(wú)比熱愛(ài)滾燙的臉龐上那兩行比一個(gè)無(wú)望的下午還漫長(cháng)的熱淚、針線(xiàn)穿過(guò)新鞋底時(shí)從指端蔓延到心尖的顫抖，無(wú)比熱愛(ài)方言里的細膩與堅韌：你若是我哥哥喲，招一招的那個(gè)手；哎呀你不是我的哥哥喲，走你的那個(gè)路我們很幸運生在了一個(gè)手機、越洋電話(huà)和網(wǎng)絡(luò )空前普及的年代，不必在想對遠方的姑娘抒情時(shí)慨嘆沒(méi)有郵遞員來(lái)傳情；高效交通讓人跑得比心還快，一日千里，甚至一日數萬(wàn)里。思念的長(cháng)度和濃度卻因此遭到了削弱。我不能說(shuō)現代科技破壞了愛(ài)情的經(jīng)典性，但事實(shí)求是地說(shuō)，和當下那種上午在廣州說(shuō)想你，下午就飛到上海見(jiàn)面的愛(ài)情相比，我更傾心民歌里的約會(huì )，更傾心那個(gè)站在黃昏的岔路口等了許多年仍癡心不改的大妹子。
民歌所特有的大量農耕和游牧文明的意象為許多懷舊的心提供了溫暖的居所：羊群、馬匹、馬頭琴、紅棉襖、藍藍的天空它們重現了風(fēng)吹草低、月光無(wú)垠的純美景象，那是生活的原生態(tài)，愛(ài)情的原生態(tài)。我多么羨慕那個(gè)坐在草地上陪著(zhù)馬頭琴默默哭泣的年輕男子，那時(shí)他的馬在遠處月光粼粼的河灣飲水，風(fēng)掀動(dòng)他額前的黑發(fā)，噼啪作響的篝火升上夜空時(shí)映亮了一張傷情的臉。我甚至喜歡陜甘高原風(fēng)味的紅棉襖，它穿在漂亮妹妹的身上，把她的臉襯得更漂亮、健康，還有一種暖洋洋的感覺(jué)。它不可能在都市大街上閃亮登場(chǎng)，卻是黃土地上永久的流行色。還有妹妹的長(cháng)辮子，它是民歌中最靈動(dòng)的細節，不矯飾、不病態(tài)，在我的情感地圖上，它幾乎成了通往純潔的路標。在中性化的短發(fā)風(fēng)靡街頭的城里，和小芳似的留著(zhù)烏黑長(cháng)辮子的姑娘戀愛(ài)，成了一個(gè)具有純真氣質(zhì)的理想。
當音響中流出散發(fā)著(zhù)泥土味的《草原之夜》時(shí)，我體驗到了那種溫暖的氣息，似乎一下子回到了那個(gè)水草豐美的久遠年代：那時(shí)生活簡(jiǎn)樸，但愛(ài)情如詩(shī)如酒。我們在陽(yáng)光下勞作，坐在月光與草地之間彈琴說(shuō)愛(ài)，因為一個(gè)古典的眼神臉紅半天，為了等一個(gè)人，甘愿飲盡一生的孤獨。
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