當我們談?wù)撉啻旱臅r(shí)候在談些什么美文

　　我的南方臉在暖氣洋溢的房間內渴望更多水分�？雌�現場(chǎng)一片漆黑，我只能伸手摸到桌面上的那串葡萄。葡萄很甜，葡萄皮找不到垃圾桶，我就把那些果皮和果核捏在手上，老老實(shí)實(shí)地坐在座位上，看完了整部還未完成后期制作的影片。

　　女主角李珥，一個(gè)平凡的高中女生，看似過(guò)著(zhù)循規蹈矩的生活，但卻暗自喜歡學(xué)校的校草級別的男生，還愛(ài)寫(xiě)博客，文藝女少年一枚。

　　校草男生，許弋，陽(yáng)光，帥氣，成績(jì)好，人緣也好。如果不是因為另一個(gè)女主角的存在，你幾乎認為他才該是完美的男主角。

　　另一個(gè)女主角，叫黎吧啦。好看是好看，說(shuō)臟話(huà)，穿著(zhù)暴露，沒(méi)啥教養，婊去掉綠茶兩個(gè)字之后來(lái)形容她都不過(guò)分。一開(kāi)始，她過(guò)著(zhù)和好學(xué)生們毫無(wú)關(guān)系的生活，在酒吧唱歌、抽煙喝酒和其他社會(huì )青年調情逗悶子。說(shuō)白了，她就是仗著(zhù)自己有幾分姿色，瞎混日子的社會(huì )閑散人員一枚，還特別臭美愛(ài)折騰，眼影和指甲都被她折騰成綠的。直到遇到男主角張漾，佯裝的傲氣和老辣潰不成軍，說(shuō)到底就是一位隨時(shí)準備為愛(ài)癡狂的小女孩。

　　說(shuō)到男主角張漾，不得不說(shuō)，他是近幾年華語(yǔ)青春類(lèi)型片里最特殊的男主角。壞，壞極了：壞到為了報復一個(gè)假想中的敵人，利用自己的愛(ài)情；壞到為了過(guò)上一種所謂體面人的生活，利用一個(gè)一心想當明星的單純富家女。

　　影片的前半部分，就由這四個(gè)人圍繞一個(gè)陰謀展開(kāi)：為了讓自己同父異母的弟弟許弋身敗名裂，張漾利用瘋狂愛(ài)上自己的黎吧啦去接近許弋再拋棄他，只為換來(lái)他的“身敗名裂”。

　　陰謀的主使者張漾，幻想在這個(gè)陰謀得逞之后，他會(huì )成為最大的受益者。卻沒(méi)想到，他因為真的被黎吧啦所吸引和愛(ài)上，又反被發(fā)現他不忠的富家女蔣皎所利用，成了不折不扣的犧牲品。

　　于是，誤會(huì )了愛(ài)人的吧啦死了，一直默默關(guān)注著(zhù)這一切的吧啦的好友李珥目睹了吧啦的死亡而久久難以從抑郁和懷念中走出，本來(lái)陽(yáng)光的許弋因為被吧啦的愛(ài)情玩弄而徹底墮落，而深?lèi)?ài)著(zhù)吧啦的黑人因為自己參與了蔣皎的“局”而斷掉一根小指。張漾，則成了這一局面的最大輸家。心愛(ài)的人死去，關(guān)于未來(lái)的規劃全部改寫(xiě)。他別無(wú)選擇地重新投入到蔣皎的操縱中，繼續不知所謂的人生。

　　就像他對蔣皎說(shuō)的那樣：我連自己都不知道自己要什么。

　　殘酷青春，至此進(jìn)入高潮。而影片的上半部分到此戛然而止。

　　吧啦死了——

　　按照古典戲劇的處理方式，悲劇發(fā)生后，所有人都會(huì )一一給出反應，作為悲劇的結局——完美的化身死去，留下的痛苦和傷害令人清醒。然而故事沒(méi)有結束，吧啦的死是一刀，影片用了剩下的全部力氣來(lái)拔出這把刀，讓血一點(diǎn)點(diǎn)流出來(lái)。

　　導演只讓一個(gè)人發(fā)泄了這種痛苦：身著(zhù)白衣的李珥站在海邊，發(fā)出慘叫，好像在跟大海要回吧啦的生命。

　　說(shuō)到這里，不得不說(shuō)，非常喜歡影片對李珥這一角色的表現方式。無(wú)論是影片上半部分，她獨自學(xué)習抽煙，失敗之后蹲在墻角啜泣的畫(huà)面；還是影片下半部分，她獨自發(fā)短信、獨自斜倚著(zhù)窗臺和床，她總是選擇讓自己和嘈雜以及充滿(mǎn)生活氣息的女生宿舍保持距離，甚至她始終不肯摘下圍巾這一細節，都似乎有意無(wú)意地在詮釋著(zhù)“旁觀(guān)者”的這一角色定位。

　　然而非常顯而易見(jiàn)的是，當《左耳》的小說(shuō)轉換為電影時(shí)，它無(wú)法做到像小說(shuō)一樣，任意轉換主要敘事人。在時(shí)間和空間的同一性無(wú)法改變的情況下，導演如何讓李珥這一角色，既是旁觀(guān)者，又是女主角呢？

　　影片后半部分的結構，必須面對這樣高難度的挑戰。

　　不同于眾多由三角戀、四角戀串聯(lián)起來(lái)的愛(ài)情小品般的青春片的結構，《左耳》的難度顯得尤其高。

　　影片下半部分，故事分為了兩條線(xiàn)——

　　上海：李珥、許弋。

　　北京：蔣皎、黑人、張漾。

　　在上海，李珥跟許弋的感情延續發(fā)展�！皩儆谇啻旱膼�(ài)情終將是短命的”似乎是這一類(lèi)青春片的永恒主題。這一點(diǎn)《左耳》也不例外。李珥終于和當年暗戀的白衣少年許弋走到一起。然而兩人都不是當初的兩人。因為吧啦的死，李珥無(wú)法停止對孤獨青春里這唯一的一位朋友的懷念，也無(wú)法停止追問(wèn)當年陰謀的始作俑者張漾。

　　那一刀之后，血仍在她心里流。

　　與此同時(shí)，在北京的張漾，努力重建生活的標志之一，是他努力的擺脫蔣皎的金錢(qián)施舍。他自己掙錢(qián)，努力求生，然而卻偶然在街頭遇到了同樣討生活的'黑人。

　　我最喜歡的一場(chǎng)戲，就是在小火鍋店里。

　　少年和少年對坐。時(shí)光輾轉，兩人都無(wú)比回憶往事里那個(gè)自己，以及永遠留在過(guò)去的黎吧啦。黑人不斷叩著(zhù)桌面的斷指，張漾一瓶又一瓶地喝啤酒，吐了、接著(zhù)喝，吐了，接著(zhù)喝。影片在這里表現得特別節制——男人們通常不會(huì )選擇像女人一樣流淚。

　　但這是他們表達痛的方式，如此真實(shí)。

　　那一刀之后，血也仍在他們心里流。

　　而對此時(shí)的許弋來(lái)說(shuō)，高考的失利，媽媽的離去以及本來(lái)就懦弱和嬌生慣養的個(gè)性，讓他自己飽嘗痛苦。

　　“你總是讓我想起過(guò)去的自己�！边@是他背叛李珥之前對李珥說(shuō)出的借口，也是他厭惡自己，無(wú)法從陰影中走出的例證。

　　整個(gè)故事發(fā)展到此時(shí)，其實(shí)進(jìn)入了暗巷，人物都是困獸，很難找到出路。如果不是張漾的父親，輕描淡寫(xiě)地敘述出真相，大概張漾一輩子都無(wú)法直面自己當年犯下的愚蠢錯誤。

　　原來(lái)當年懷著(zhù)許弋的許弋?huà)寢屩徊贿^(guò)把自己的父親當成情感寄托，父親選擇成全她的真愛(ài)，而張漾則不過(guò)是一個(gè)孤兒。原來(lái)，他和許弋從來(lái)不是同父異母。原來(lái)，這個(gè)陰謀的基礎本身就是子虛烏有的。

　　直到李珥帶著(zhù)張漾來(lái)到吧啦的墓前，終于出現張漾痛哭流涕的那一幕時(shí)，觀(guān)眾心中的巨石才得以安放。吧啦死亡的那一刀這才終于停止讓所有人的心流血，給了他們痊愈的可能。

　　做錯事的人，終于前來(lái)認錯。

　　荒煙蔓草中的張漾，終于正視了這永遠無(wú)法起死回生的愛(ài)情以及因自己的荒謬所帶來(lái)的全部代價(jià)。

　　非常喜歡片中的小鎮場(chǎng)景，無(wú)論是破舊的石板路，雨天的街道，還是當相愛(ài)的張漾和吧啦相繼跳入的碧藍大海，甚至李珥在鏡中看到自己變?yōu)榘衫驳幕糜X(jué)以及張漾救人時(shí)在水下把所救之人誤以為是當年的吧啦的幻覺(jué)，都展現了電影重新創(chuàng )造的才華，都再現了小說(shuō)中所無(wú)法展現的動(dòng)人生活場(chǎng)景。

　　畫(huà)面，這正是電影所特有的表現形式，給這部饒雪漫紅了將近十年的作品注入新的生命力。

　　而我，選擇清空自己的記憶，從一開(kāi)始就把自己當成毫不知情的觀(guān)眾。

　　從始至終，我都沒(méi)有站在小說(shuō)的角度上去解讀它。因為《左耳》不同于所有的青春片，無(wú)論是人物的設定，還是對故事結構的處理，它都太獨特了。

　　如果說(shuō)最獨特的地方，那就是它從來(lái)沒(méi)有把自己當成是一部普通的青春片。

　　當我們談?wù)撉啻旱臅r(shí)候，我們還在談?wù)撊诵�。我們談了成長(cháng)，我們就要談代價(jià)。我們既然談愛(ài)情，我們就要談背叛。所有的東西，并不是因為罩著(zhù)記憶的迷霧，就可以被我們美化成年少無(wú)知的一笑而過(guò)。發(fā)生過(guò)的事就會(huì )有結果，做錯的事情就要去承擔。

　　在那些波濤洶涌的愛(ài)情和青春之后，我們還要站穩腳跟，帶著(zhù)希望，踽踽前行。

　　這是我作為一個(gè)腦袋清空，對原著(zhù)的好感清空，而單純把它視為一部電影時(shí)，所感受到《左耳》最大的誠意和價(jià)值。

　　PS：和很多人的哭點(diǎn)不一樣，當我看到吧啦從李珥的碗中抓取香菜的那一幕時(shí)，我幾乎哭了出來(lái)。在當年雪漫的書(shū)里，是我貢獻了這一情節。這場(chǎng)景使我想起了我的青春歲月，那些最美好的年華，那些吃過(guò)的拉面和那個(gè)馬尾跳躍的個(gè)性的女孩。

　　無(wú)論如何，我們都愛(ài)過(guò)。

　　就像吧啦說(shuō)的：愛(ài)對了是愛(ài)情，愛(ài)錯了是青春。

　　黎吧啦，我永遠懷念你。

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