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唐詩(shī)五首
◎寫(xiě)法歸納
山居秋暝
(1)詩(shī)中有畫(huà)。
本詩(shī)畫(huà)面清幽、寧靜，色調明朗，給人一種世外桃源般的舒適愜意感，體現了“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的意蘊。
(2)音韻和諧，節奏優(yōu)美。
頷聯(lián)中的“照”和“流”兩個(gè)動(dòng)詞用在句末，寫(xiě)出了隱居之情態(tài)。如果改成“照松間”和“流石上”，不僅音節上不美，也顯示不出“松間(隱)”“石上(居)”的會(huì )意。
“歸”和“下”用在句中，不僅避免了和上聯(lián)句式上的重復，而且避免了在音調上的不和諧。王維通過(guò)錘煉字句，使全詩(shī)達到了和諧、整齊的完美。
從軍行(之四)
寫(xiě)景境界闊大。
本詩(shī)在寫(xiě)景的同時(shí)滲透著(zhù)豐富、復雜的感情。戍邊將士對邊防形勢的關(guān)注，對自己所擔負的任務(wù)的自豪感、責任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開(kāi)闊而又迷蒙暗淡的景色里。
登高
(1)情景交融。
通過(guò)首聯(lián)，詩(shī)人把戰亂之苦、漂泊之悲及壯志難酬的悲憤寄托在畫(huà)面中，并融入頷聯(lián)浩大、壯闊的景象內。景物觸及詩(shī)人傷心事，融入詩(shī)人主觀(guān)情思的意象中，觸景而生情，情由景生，情融于景，情景交融。
(2)詞句凝練，格律工整。
這首詩(shī)極顯詩(shī)人用詞煉字的功夫。一般詩(shī)人有所謂語(yǔ)言難以完全達意之憾，而杜甫則能自如駕馭語(yǔ)言，胸中之情自然流瀉，言語(yǔ)之間，妙合無(wú)痕。一般律詩(shī)只有中間兩聯(lián)運用對仗(因對仗工整非常不易)，而這首詩(shī)八句全都對仗，格律十分精細工整。
石頭城
這是首寫(xiě)景詩(shī)，但句句有情。
這首詩(shī)抓住了石頭城的幾個(gè)特征景物，描寫(xiě)了石頭城的蕭條景象，寄托了詩(shī)人對國運衰微的感慨。在詩(shī)中，詩(shī)人通過(guò)擬人手法的運用，把潮水和“舊時(shí)月”都賦予了人的感情。詩(shī)人把石頭城放在沉寂的群山中寫(xiě)，放在帶涼意的潮聲中寫(xiě)，放在朦朧的月夜中寫(xiě)，更能顯示出故國的沒(méi)落和荒涼。
錦瑟
本詩(shī)語(yǔ)言婉轉含蓄，意蘊朦朧，在典故傳說(shuō)的運用中使用了象征手法，使詩(shī)作更耐人尋味。
詩(shī)以埋怨錦瑟起興，提出“思華年”的主題。頷聯(lián)使用“莊生夢(mèng)蝶”“望帝啼春”的典故分別喻往事如夢(mèng)和感傷不已。頸聯(lián)又將典故與傳說(shuō)糅合在一起，“滄海遺珠”“月明珠圓”“鮫人泣珠”烘托出詩(shī)人希望破滅后的凄涼、孤寂而又沉郁的心境�！八{田日暖”“良玉生煙”又邈遠難覓，表達了詩(shī)人理想幻滅后的彷徨與悲傷。
用典故和傳說(shuō)構成了迷離不定的意境，象征地表現了一種具有典型意義的復雜而微妙的情感——悲劇性的惘然。全詩(shī)語(yǔ)言含蓄而晦澀，將朦朧的情思寓于朦朧的境界之中，抒發(fā)了詩(shī)人難言的隱痛。
◎寫(xiě)法精講
動(dòng)靜結合的寫(xiě)作方法指導
動(dòng)靜結合是一種很重要的寫(xiě)作方法，通過(guò)恰當的方式，把動(dòng)的事物化為靜物，或者把靜的事物寫(xiě)活，以動(dòng)來(lái)襯托靜，造成一種奇妙的寫(xiě)作效果，使靜物顯出活力，具有生命力，使動(dòng)的事物厚重，莊嚴，從而顯示出別樣的表達情致。我們在寫(xiě)作當中恰當地使用這種動(dòng)靜結合的方法，就能夠改掉單調的缺陷，使生動(dòng)起來(lái)。
寫(xiě)作時(shí)，對事物的觀(guān)察不應只是關(guān)注靜態(tài)時(shí)的情態(tài)，而應從細處著(zhù)眼，也觀(guān)察動(dòng)態(tài)時(shí)的情態(tài)，把兩者結合起來(lái)，突出事物的整體感，生動(dòng)性。
例如：《周莊水韻》一文中寫(xiě)了雪中的周莊時(shí)，“在耀眼的陽(yáng)光下，古鎮到處可以看到斑斑積雪，在路旁，在屋脊，在樹(shù)梢，在河邊的石階上，一攤攤積雪反射著(zhù)陽(yáng)光，一片晶瑩，令人目眩。古老的磚石和清新的白雪參差交織，黑白分明，像是一幅色彩對比強烈的版畫(huà)。在陽(yáng)光下，積雪正在融化，到處可以聽(tīng)見(jiàn)滴水和流水的聲音，小街的屋檐下在滴水，石拱橋的欄桿和橋洞在淌水……細細諦聽(tīng)，水聲重重疊疊，如訴如泣，仿佛神秘幽遠的江南絲竹，裹著(zhù)萬(wàn)般柔情，從地下裊裊回旋上升�！边@里寫(xiě)景，作者采用了動(dòng)靜結合的手法，首先寫(xiě)了靜中的古鎮，陽(yáng)光下覆蓋著(zhù)斑斑積雪，顯得安詳、寧靜、如一幅版畫(huà)。接著(zhù)，由靜轉動(dòng)，通過(guò)滴水聲、流水聲的描寫(xiě)，雪中的周莊充滿(mǎn)了靈動(dòng)與生機，惹人喜愛(ài)。運用動(dòng)靜結合，既展示了周莊的嫻靜、優(yōu)雅之美，又顯示了周莊的生機盎然的活力之美，兩者相得益彰，寫(xiě)出了神韻。
同樣的道理。寫(xiě)人時(shí)也可以采用動(dòng)靜結合的角度來(lái)寫(xiě)，即人的外貌、表情、姿勢等的描繪，然后結合動(dòng)作、語(yǔ)言等動(dòng)的角度來(lái)寫(xiě)作，這樣全面突出了人物的特點(diǎn)。
另外，寫(xiě)作時(shí)，我們應大膽創(chuàng )新，巧妙使用比喻、擬人等修辭手法，動(dòng)靜結合，把自己獨特的感悟融匯其中，創(chuàng )造獨特的效果。例如：《巴東三峽》一文中，作者寫(xiě)山時(shí)，“那里的山峰，高的高，矮的矮，一層一層的，就像無(wú)數匹馬在奔馳�！边@里，作者運用比喻的修辭手法，把靜的群山比喻為“無(wú)數匹馬在奔馳”，將山的前疊后連的動(dòng)態(tài)刻畫(huà)得惟妙惟肖，寫(xiě)活了山的氣勢。寫(xiě)山峰時(shí)，“這個(gè)峰很高，那個(gè)峰還要高，前面有一排，后面還有一排，后面的后面，還有無(wú)數排，一層一層的，你圍著(zhù)我，我圍著(zhù)你，你咬著(zhù)我，我咬著(zhù)你�！边@里用擬人的手法，用“圍”“咬”等動(dòng)詞，勾勒出群山簇擁環(huán)抱的情態(tài)，體現出群山的險峻。通過(guò)以上的事例可以看出，修辭手法是重要的一種化靜為動(dòng)的方式，但是，寫(xiě)作時(shí)要注意事物之間的內在聯(lián)系，尤其是之間的神韻及神似，因為其間夾雜的更多的是作者的一種感悟，一種情感，如果顯得僵硬，勉強的話(huà)，表達效果會(huì )大失其色。
當然，我們要根據的實(shí)際需要來(lái)選擇，靈活地選取動(dòng)靜結合的手法，要有所創(chuàng )新，這樣才能寫(xiě)出有個(gè)性的，用我的筆，寫(xiě)我的心，抒我的情。
◎名著(zhù)印證
請在自己所讀過(guò)的作品中找出運用動(dòng)靜結合手法描寫(xiě)的一段。
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參考示例：
1．魯迅《社戲》——“周?chē)娜荷�，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都向船尾遠遠跑去了�！�
2．兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。作者所刻畫(huà)的畫(huà)面中，“黃鸝”、“白鷺”是動(dòng)態(tài)的——一個(gè)在鳴叫——鳴，一個(gè)在直上云天——上。而“翠柳”、“青天”是兩個(gè)不動(dòng)的靜物，在作者的筆下，動(dòng)物和靜物有機地結合在一起，構成一個(gè)靈動(dòng)、唯美的意境。
◎微寫(xiě)作訓練
請運用動(dòng)靜結合的手法寫(xiě)一段描寫(xiě)性文字。(100字左右)
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參考示例：
我忽然覺(jué)得自己仿佛是一棵柳樹(shù)。穿著(zhù)碧綠的衣裳。站在陽(yáng)光下。一陣微風(fēng)吹過(guò)來(lái)，我稍微傾斜了一下身子，我的頭發(fā)就隨風(fēng)舞動(dòng)。我碧綠的衣裳飄來(lái)飄去。風(fēng)停了，我停止了跳動(dòng)，靜靜地站在那里。蝴蝶飛來(lái)，告訴我清早飛行的快樂(lè )。瓢蟲(chóng)在腳下爬過(guò)，告訴我昨夜做的好夢(mèng)。
那是一個(gè)星期一的下午，正是春天，百花競相開(kāi)放，爭奇斗妍，草也綠得發(fā)光。天空中萬(wàn)里無(wú)云，太陽(yáng)盡情用它那溫暖的大手撫摩著(zhù)人間。
◎課內素材
唐詩(shī)是瑰寶之中的精華，名家輩出，佳作甚多。不僅內容廣泛，音韻和諧，朗朗上口，言簡(jiǎn)意賅，而且有許多佳句豪氣沖天，激蕩山河，震撼人心。每當意氣消沉、筋疲力盡之時(shí)，總會(huì )讓人不由自主地聯(lián)想到唐朝著(zhù)名詩(shī)人王昌齡詩(shī)中的“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”的名句。千載之后，讀起來(lái)猶感到虎虎生風(fēng)，鏗鏘有力；盛唐的邊塞詩(shī)意境高遠，格調豪壯，像雄渾的軍號，一聲聲激昂的號音使聽(tīng)者熱血沸騰。盛唐的邊塞詩(shī)人視野開(kāi)闊，胸懷激蕩，展現了磅礴的浪漫氣質(zhì)和大無(wú)畏的精神境界。他們唱出了那個(gè)時(shí)代的最強音，充分體現了盛唐精神。
[運用角度]“盛唐精神”“時(shí)代強音”“唐詩(shī)與中國”“詩(shī)歌之美”等。
◎精彩運用
他出生于盛唐，是上天的眷顧還是命運的不幸呢？
蹄聲雜踏，一道王令悄然而降。你明白軍命如山。于是，毅然放開(kāi)了雙手，飛身上馬西出玉門(mén)關(guān)。觸摸著(zhù)衣服還留有老母親雙手的余溫；回想著(zhù)與好友歡聚暢飲的開(kāi)懷；留戀著(zhù)家鄉每一寸熟悉的土地，都被塞外的黃沙和你的愛(ài)國之心所覆蓋淹沒(méi)。
是什么讓你如此堅定地離開(kāi)？只是因為怕違抗王令而被凌遲嗎？只是因為一時(shí)的.少年氣盛嗎？不是的，我知道。在你的心中早已明白“醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰幾人回”的殘酷。但不管是鋪天蓋地的黃沙還是殘酷無(wú)情的殺戮，你都面不改色，因為你早已立下了“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”的大志。
一年，十年，二十年，時(shí)間匆匆地走過(guò)，但我仍能在戰火硝煙中看到你的身影。戰馬是你的好友，兵器是你的信念，身后是你要守護的家鄉。當年的雄姿英發(fā)或許已被消磨，唯一還在的是那顆忠貞報國的心，撒在戰場(chǎng)的每一個(gè)角落。
寒月初上，你獨自一人在大漠中仰望長(cháng)空。你知道思鄉會(huì )影響隊伍的士氣，你很努力地壓抑著(zhù)，但淚水卻依舊在你的眼中翻滾，此刻我分明看見(jiàn)兩顆在月亮下晶瑩的淚珠在你臉上滑落。不是說(shuō)男兒有淚不輕彈嗎？身上的傷痕怎么沒(méi)有你掉過(guò)淚，而此刻的你卻……隨著(zhù)你的淚光，我看見(jiàn)了天上的明月，也看到了你在明月中幻想的家人：母親，在家門(mén)口四處張望，她那一縷縷白絲，在微風(fēng)中掃過(guò)，掃過(guò)了你那似箭的歸心。突然間，你用手拭去了臉上的淚水，用力一揮鞭，馬兒又一次奔向了軍營(yíng)。動(dòng)作是如此的毅然與堅定，就像當年辭別老母的時(shí)候一樣沒(méi)有半點(diǎn)遲疑。
望著(zhù)你的身影在夜幕中隱去，我不禁一聲長(cháng)嘆。男兒志在四方，而你的志在沙場(chǎng)�；氐杰姞I(yíng)，借著(zhù)微弱的燭光，你奮筆疾書(shū)，寫(xiě)下了千古不朽的名篇“青海長(cháng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”。
詩(shī)終。窗外寒風(fēng)凜冽。因為你們的守護，長(cháng)城內不再有冬天。
◎閱讀延伸
感懷詩(shī)人李商隱
王藝霖
生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。
不知怎的，每每念及那個(gè)蠶繭詩(shī)人，我就會(huì )想起這句話(huà)。
學(xué)而優(yōu)則仕。但凡讀書(shū)人，終要走上這條路。于是，李商隱也無(wú)可避免地選擇了這條路。但是最后他沒(méi)能逃脫黨派之爭，且深陷其中無(wú)法自拔。他終究還是放不下，不能像陶公那樣豁達，決然地拂袖而去，所以他只能抑郁而終。
他的父親早逝，作為長(cháng)子他不得不撐起整個(gè)家。他屈才為人抄書(shū)，靠別人接濟度日。他還是一個(gè)清高孤傲的小小少年，寄人籬下的生活使他變得心扉不敞、敏感憂(yōu)郁。不過(guò)也正是因為這些坎坷遭遇，才使得他從小懂得知恩圖報、重情重義。
屢試不中，李商隱終于選擇了放棄。別人有的是背景，而孤傲的他有的只是背影。無(wú)論何時(shí)何地，世界就是這樣現實(shí)。
好不容易，迎來(lái)了他政治生涯的春天，可是為母親守孝的三年光陰，與這絕好的機會(huì )再次擦肩而過(guò)。也許是造物弄人，他在政治上永遠不能得志。我卻獨自慶幸，上天留下了一個(gè)作為詩(shī)人的李商隱，而不是一個(gè)作為政治家的李商隱。也許作為政治家，他可能不會(huì )被世人傳頌，但作為詩(shī)人，他是中國歷史上無(wú)可替代的。
我喜歡他的個(gè)性。他恃才傲物，有自己的主張，不隨波逐流，堅持己見(jiàn)，不輕易妥協(xié)。作為儒學(xué)弟子，他敢于批判孔子儒學(xué)的缺陷，敢對一群老頑固的儒生們傲然說(shuō)出“不必規規然尊孔子為師”的話(huà)。想想，就是在言論如此開(kāi)放的今天，又有幾個(gè)人有如此的魄力。于是，我深深地被他折服。他的風(fēng)度，憂(yōu)郁得可以融化悲傷；他的氣勢，堅決得可以打碎一切世俗的偏見(jiàn)。
這只是他為我所深深崇拜又惋惜的一面，而使我深深迷戀又欣賞的另一面，是他那綺麗的情思。
“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年�！�
也唯有那個(gè)頗受爭議的人，才寫(xiě)得出這樣頗受爭議的詩(shī)。錦瑟是哪個(gè)美麗女子的芳蹤遺跡？那段遺失于青紗帳紅帷幔后的歷史，遙遠得隔了好多個(gè)世紀，而今讀著(zhù)這詩(shī)句卻感覺(jué)近得伸手可觸。每讀至此，我都會(huì )心微笑，又忍不住悲涼。想必在那個(gè)夜色濃郁的月夜，提筆寫(xiě)下這句詩(shī)的李商隱也和我一樣吧，都有幾分悲涼忍不住溢出心扉。
“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑�！�
有人批評他用典太多，詩(shī)意晦澀。我只覺(jué)得這種批評有些可笑，也許是因為我對他的偏愛(ài)吧。我沉溺于他那個(gè)綺麗迷離的世界，沉迷于那樣一個(gè)剔透空靈的他。
“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙�！�
珠有淚，玉生煙。他夢(mèng)幻般的遐思，如清香逸于書(shū)卷間。那種清冽的悲傷，滿(mǎn)滿(mǎn)地流淌在每一個(gè)字的每一筆之間，他的愛(ài)翻涌著(zhù)，觸起了人心中那遙遠的清愁。
“此情可待成追憶，只是當時(shí)已惘然�！�
好一句“只是當時(shí)已惘然”。忘不了過(guò)去，是他的致命痛處。因為忘不了過(guò)去，忘不了故人，所以忘不了感情，忘不了那些徹骨的悲傷。就這樣，追憶畫(huà)不上休止符，只能無(wú)休無(wú)止地蔓延下去，一點(diǎn)一點(diǎn)地侵蝕著(zhù)他為情所傷的心。
“凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年�！�
窮年只剩他一個(gè)人形單影只，凄凄涼涼。人生起起落落，到頭來(lái)原來(lái)都是過(guò)眼浮云，自怨晚覺(jué)。
“黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦�！�
原來(lái)地球缺了誰(shuí)都還是接著(zhù)轉，是誰(shuí)在乎我，是誰(shuí)掛念我，是誰(shuí)在風(fēng)涼夜惦記我。人世不因誰(shuí)而改變，黃葉自飄零，歌舞自輕曼，寒屋人自寒。
就這樣作繭自縛，就這樣解不開(kāi)、放不下，就這樣的執著(zhù)、固執、堅持自己的堅持，就這樣漠然、滿(mǎn)腔才情、一身傲氣。我癡醉于這樣的李商隱、這樣的蠶繭詩(shī)人、這樣千年不悔的眷念。
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