高中語(yǔ)文《雷雨》教學(xué)反思范文
作為一名優(yōu)秀的人民教師，我們要有一流的教學(xué)能力，通過(guò)教學(xué)反思能很快的發(fā)現自己的講課缺點(diǎn)，教學(xué)反思要怎么寫(xiě)呢？以下是小編為大家整理的高中語(yǔ)文《雷雨》教學(xué)反思范文，歡迎大家分享。
高中語(yǔ)文《雷雨》教學(xué)反思1
《雷雨》這篇課文以簡(jiǎn)煉的語(yǔ)言，形象地描繪了一幅夏日雷雨圖。全文按雷雨前、雷雨中、雷雨后的順序，清晰地展開(kāi)陳述，三部分特征鮮明，寫(xiě)景細致逼真，引人入勝。激起了學(xué)生對大自然的深刻體驗，培養學(xué)生觀(guān)察生活，熱愛(ài)自然的熱情。
一、聯(lián)系生活，激發(fā)興趣
雷雨是在夏季時(shí)經(jīng)常見(jiàn)到的自然現象。課始，先讓學(xué)生談?wù)勔?jiàn)到的雷雨前的景象。有的說(shuō)會(huì )打雷，很讓人害怕；有的說(shuō)還有閃電；有的說(shuō)天氣會(huì )很悶，讓人喘不過(guò)氣來(lái)；有的說(shuō)大風(fēng)會(huì )突然刮來(lái)，雨點(diǎn)兒落下來(lái)時(shí)常常讓人躲閃不及……看來(lái)，學(xué)生的生活經(jīng)驗還是很豐富的，我趁機引入了課文，學(xué)生的興致很濃。
二、品詞析句，指導朗讀
學(xué)生初步感知課文內容后，抓住重點(diǎn)詞句引導學(xué)生品詞析句。如理解句子：“滿(mǎn)天的烏云，黑沉沉地壓下來(lái)�！背浞掷谜n本插圖：畫(huà)面上厚厚的黑云籠罩著(zhù)整個(gè)天空，天色十分昏暗。讓學(xué)生感受雷雨前的自然現象的變化。并設計以下問(wèn)題引導學(xué)生品詞析句：
1、“滿(mǎn)天”是什么意思？
2、“黑沉沉”寫(xiě)出了烏云怎么樣的變化？。
3、“壓”字說(shuō)明當時(shí)的云層怎么樣？黑沉沉的烏云向你直壓過(guò)來(lái)，你感到怎樣？在引導學(xué)生理解“蜘蛛從網(wǎng)上垂下來(lái)，逃走了”這個(gè)句子時(shí)，“垂”字的意思比較抽象。若以詞解詞照字典上的注釋解釋一下，學(xué)生是似懂非懂。為了幫助學(xué)生更好地領(lǐng)會(huì )“垂”字的意思，我在黑板上演示了一下（一只蜘蛛從網(wǎng)上順著(zhù)絲垂下來(lái)），讓學(xué)生認真觀(guān)察。學(xué)生一看就明白，不必再用過(guò)多的語(yǔ)言做許多無(wú)謂的解釋。
三、創(chuàng )設情境，觀(guān)察想象
“雨停了。太陽(yáng)出來(lái)了。一條彩虹掛在天空。蟬叫了，蜘蛛又坐在網(wǎng)上。池塘里的水滿(mǎn)了，青蛙也叫起來(lái)了�！崩子旰蟮淖匀唤缡且环浅Ｃ利惖漠�(huà)卷，為營(yíng)造美的氛圍，聽(tīng)著(zhù)教師的導語(yǔ)，欣賞雨后的自然界美景：雨過(guò)天晴，萬(wàn)物經(jīng)過(guò)大雨的洗刷，一切變得那么清新�；▋洪_(kāi)了，小鳥(niǎo)在枝頭唱起歌兒……雨后的景色真美��！
這是課末的一段小插曲。因為時(shí)間比較充裕，所以我讓學(xué)生充分想象�？隙ㄊ怯X(jué)得在課堂的朗讀還不夠盡興，所以還要在說(shuō)話(huà)時(shí)PK一下。學(xué)生都想展現自己不同的想法，越說(shuō)越想說(shuō)，在課堂上難得見(jiàn)到這樣的情況。我想，肯定是今天的課堂氛圍比較輕松吧，讓孩子們思維之花在課堂上盛開(kāi)了。
高中語(yǔ)文《雷雨》教學(xué)反思2
《雷雨》的整個(gè)教學(xué)過(guò)程中存在的問(wèn)題，一方面是備課中問(wèn)題的預設過(guò)于隨意，有想當然之嫌，“備學(xué)生”這一版塊涉及過(guò)少，未能較全面地把握學(xué)生的實(shí)際認知，因而缺少對學(xué)生反映的預見(jiàn)性;另一方面是自己在教學(xué)中有“請君入甕”之嫌，預備好問(wèn)題和答案，只要有學(xué)生答到點(diǎn)子上，就算順利通過(guò)了，因此教師的“牽引”過(guò)頭而限制學(xué)生思維空間。針對這些問(wèn)題我想談點(diǎn)自己的感想。
1、考慮學(xué)生的“最近發(fā)展區”預設問(wèn)題。
在《如何克服無(wú)效和低效的教學(xué)》一文中，余文森教授說(shuō)：“現在的教學(xué)缺乏一種動(dòng)態(tài)的、變化的觀(guān)點(diǎn)，教與學(xué)始終處于平面、定格的關(guān)系，先教后學(xué)，教多少學(xué)多少，教支配、控制學(xué)甚至替代學(xué)，學(xué)的獨立性、獨立品格喪失了，教也走向了其反面，成為遏制學(xué)的‘力量’，教師越教，學(xué)生越不會(huì )學(xué)，越離不開(kāi)教，學(xué)生雖然獲得了知識，但學(xué)習能力并沒(méi)有真正的提升，所以，教學(xué)層次也就始終上不去。這也就是為什么我們現在�？吹竭@樣的怪現象：年級和學(xué)段越高的課堂，教師教得越多，教得越滿(mǎn)�！北緫莿�(dòng)態(tài)的教學(xué)為何始終處在平面和定格的關(guān)系之中呢?不能否認的一點(diǎn)是：作為教師的我們只為著(zhù)自己的教學(xué)目標而很少考慮學(xué)生實(shí)際，未能針對學(xué)生的最近發(fā)展區而預設問(wèn)題造成的。
在維果茨基看來(lái)，僅僅依據學(xué)生的實(shí)際發(fā)展水平進(jìn)行教育是保守、落后的……有效的教學(xué)遠遠地走在發(fā)展的前面，應該超前于發(fā)展并引導發(fā)展。因此，“教育者不僅應該了解學(xué)生的實(shí)際發(fā)展水平而且應了解學(xué)生的潛在發(fā)展水平，并根據學(xué)生所擁有的實(shí)際發(fā)展水平與潛在發(fā)展水平，尋找其最近發(fā)展區，把握“教學(xué)最佳期”以引導學(xué)生向著(zhù)潛在的、最高的水平發(fā)展”。
正因如此，我們在預設問(wèn)題時(shí)應先考慮所預設的問(wèn)題是否針對學(xué)生的最近發(fā)展區，是否能讓學(xué)生在“跳一跳”的過(guò)程中訓練思維，培養能力。我們要清楚哪些問(wèn)題是學(xué)生能獨立解決的，哪些問(wèn)題是學(xué)生感興趣的，哪些問(wèn)題是學(xué)生容易忽略而需老師引導的，哪些問(wèn)題是學(xué)生感到困難而需師生共同解決的。針對這些問(wèn)題，并能進(jìn)一步預測學(xué)生解決問(wèn)題的策略、方向和方式等，從而給學(xué)生鋪設相應的臺階，在由淺入深，由扶持到獨立的過(guò)程中，逐步提高學(xué)生的學(xué)習能力。
2、善于捕捉預設外的精彩。
沒(méi)有“預設”的課堂教學(xué)是散漫的，但當我們給學(xué)生創(chuàng )設的了相當的自主空間，學(xué)生的潛能較充分的發(fā)揮出來(lái)時(shí)，再精心的預設也不可能預料到學(xué)生所有的反應，再優(yōu)秀的教師也不能做到“一切盡在掌握中”，所以在實(shí)際的教學(xué)過(guò)程中，我們不能機械地照搬“預設”，而應該從課堂有效性、學(xué)生發(fā)展角度出發(fā)，敢于大膽地放棄“預設”的問(wèn)題，靈活機動(dòng)地捕捉生成的契機，換句話(huà)說(shuō)，就是在課堂教學(xué)中我們要隨時(shí)捕捉、判斷、重組課堂教學(xué)中從學(xué)生那里涌現出來(lái)的各種信息，把有價(jià)值的新信息和新問(wèn)題納入教學(xué)過(guò)程，使之成為教學(xué)的亮點(diǎn)，成為學(xué)生智慧的火種。因此，要提高課堂提問(wèn)的有效性，除重視預設外，同樣也應關(guān)注生成環(huán)節中有效問(wèn)題的提煉，善于從學(xué)生那里捕捉有價(jià)值的問(wèn)題，藝術(shù)地生成問(wèn)題。
“學(xué)生不是畫(huà)家筆下被動(dòng)的圖畫(huà)，也不是電視電影面前無(wú)可奈何的觀(guān)眾，更不是配合教師上課的配角，而是具有主觀(guān)能動(dòng)性的人。他作為一種活生生的力量，帶著(zhù)自己的知識、經(jīng)驗、思考、靈感、興致參與課堂活動(dòng)，并成為課堂教學(xué)不可分割的一部分，從而使課堂教學(xué)呈現出多樣性、豐富性和隨機性�！币虼嗽诮虒W(xué)過(guò)程中教師要從高高的講臺上走下來(lái)，走到學(xué)生中間去，走到他們的心里去，隨時(shí)關(guān)注他們的想法，聆聽(tīng)他們的意見(jiàn)從而及時(shí)發(fā)現有價(jià)值的問(wèn)題。
在課堂教學(xué)過(guò)程中，教師因善于聆聽(tīng)學(xué)生的聲音，而使學(xué)生在真正意義上獲得了學(xué)習主體的角色定位，教師也因善于聆聽(tīng)學(xué)生的聲音，而使自己的聲音更容易被學(xué)生聆聽(tīng)，從而獲得教的.真正樂(lè )趣。而在這樣的平等和和諧中，實(shí)現師生間的對話(huà)成為了可能，實(shí)現學(xué)生的發(fā)展成為了可能，實(shí)現教育直面人的生命成為了可能，當然，實(shí)現課堂教學(xué)的有效性也成為了可能。
高中語(yǔ)文《雷雨》教學(xué)反思3
《雷雨》(節選)是高中語(yǔ)文教材中的經(jīng)典篇目，因為其中包含著(zhù)太過(guò)復雜的人性，也是中國現代戲劇史上一部頗多爭議的作品。而課文僅僅節選了第二幕，不利于學(xué)生完整的了解、感受其中的豐富內涵。而只是由老師來(lái)介紹前后關(guān)聯(lián)、人物關(guān)系，似乎又缺少一些直觀(guān)的感受。在上選修課時(shí)我發(fā)現通過(guò)播放影視片段的方法，能在很大程度上調動(dòng)學(xué)生學(xué)習、討論的積極性。因此我決定在教學(xué)《雷雨》時(shí)也嘗試著(zhù)采用播放《雷雨》影片這種教學(xué)手段。在備課時(shí)我設計了四個(gè)課時(shí)。第一課時(shí)主要介紹作者和作品的相關(guān)信息。第二、三課時(shí)播放《雷雨》影片，第四課時(shí)請學(xué)生就第一節課所布置的問(wèn)題，結合自己看電影的感受，來(lái)展開(kāi)討論。并將自己的看法寫(xiě)成作文，作為課后作業(yè)。
在備課組會(huì )議上，我介紹了自己初步的構思，大家一致認為這種學(xué)習方法可以在很大程度上調動(dòng)起學(xué)生的積極性，引發(fā)他們自主的思考和學(xué)習，但也存在一定的危險性，一旦沒(méi)有設計好課堂，缺少問(wèn)題的引導，就無(wú)法促使學(xué)生在欣賞的基礎上更深的思考作品背后所蘊含的深刻含義。帶著(zhù)這樣的思考，我再一次通讀了《雷雨》全劇，設計了教學(xué)思路：
首先，把對作者和作品的介紹融入到當時(shí)的現實(shí)背景中，側重于環(huán)境對作者的影響，引導學(xué)生理解文學(xué)作品源于生活又高于生活的特點(diǎn)。同時(shí)盡量減少對劇中人物的性格、結局等的介紹，以免產(chǎn)生先入為主的印象，影響了學(xué)生的自主思考。
其次，圍繞周樸園在課文中的表現設計問(wèn)題。
采用這種教學(xué)方式的關(guān)鍵是確定這篇課文討論的主題。一個(gè)好的問(wèn)題可以最大限度的開(kāi)拓學(xué)生的思路，引出最廣泛的討論，并在這討論中挖掘文章的豐富內涵，加深對人性的理解。設計什么樣的問(wèn)題可以達到比較好的效果呢?我考慮了很久。最先進(jìn)入我的視線(xiàn)的是對《雷雨》主題的探討，但很快又被自己否決了，因為作為作為現代文學(xué)史上的名篇，《雷雨》本身想表現什么主題，歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，在高中語(yǔ)文課堂上，不可能也沒(méi)有必要探討或解決“《雷雨》的主題”這個(gè)問(wèn)題。接著(zhù)我把目光轉向了對人物行為、性格的分析�！独子辍匪茉炝艘幌盗袀�(gè)性鮮明，充滿(mǎn)了矛盾、掙扎的人物形象，他們的遭遇和命運激動(dòng)著(zhù)人們的心弦，他們的言行、心理充分暴露了人性的復雜多變。那么誰(shuí)能夠在有限的條件下引出最廣泛的討論呢?考慮再三，我把注意力集中在教材所節選的這一幕;而在這一幕中，最可圈可點(diǎn)的莫過(guò)于周樸園這個(gè)人物形象，所以我決定了把這篇課文討論的焦點(diǎn)鎖定在周樸園身上，我定下的話(huà)題是：“說(shuō)不盡的周樸園”。
最后，本專(zhuān)題的中心是“人性”，通過(guò)文學(xué)作品讓學(xué)生初步了解人性的豐富內涵，同時(shí)我試圖聯(lián)系現實(shí)生活，喚起他們的生活體驗，使他們真正思考一些問(wèn)題，特別是人性在日常生活中的表現。為此我搜集了相關(guān)的一些新聞和學(xué)生的周記，準備在最后一課時(shí)拋磚引玉。
為了保證這堂試驗課達到預期的效果，我還安排了一項調查報告作為預習作業(yè)，即閱讀《雷雨》節選部分，寫(xiě)出最能引起你思考的問(wèn)題。有近三分之二的同學(xué)選擇了“周樸園對魯侍萍究竟有沒(méi)有感情?”“周樸園對魯侍萍的愧疚是否是真實(shí)的”等問(wèn)題。這說(shuō)明我對課文把握的方向是正確的。接下來(lái)最關(guān)鍵的就是對周樸園這個(gè)人物的分析了。
把周樸園看作是一個(gè)“虛偽、殘酷的資本家形象”的解讀，在今天應該不是主流了，如教材的練習中就已經(jīng)把“周樸園對魯侍萍是否有感情?”作為一個(gè)可以辯論的話(huà)題，但這樣的討論仍然不夠。如果不是或不僅僅是“虛偽、殘酷的資本家形象”，那又怎么樣呢?我們從中又可以讀到什么?在這個(gè)問(wèn)題上我引入了福勒的《小說(shuō)面面觀(guān)》中“圓形人物”和“扁平人物”的概念，即人物性格是豐富的甚至多面的，鑒賞作品不能滿(mǎn)足于區別“好人”和“壞人”。
另外，周樸園明明三十年中對侍萍滿(mǎn)懷思念與愧疚，但為什么一認出侍萍，就表現出那樣一副嘴臉呢?僅僅用“虛偽”一言蔽之是不夠的，那他這樣做的原因什么呢?他是在努力維護著(zhù)什么。周樸園在劇中曾說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)：“我的家庭，我自認是最圓滿(mǎn)的，最有秩序的;我所教育出來(lái)的子女，我也自認是些健全的子弟�！边@其實(shí)就告訴了我們，他一向以建立一個(gè)“最圓滿(mǎn)、最有秩序的家庭”為已任，在家人面前保持著(zhù)高大正直威嚴的形象。了解這點(diǎn)，我們不難想象到，一旦當年的侍萍今天又進(jìn)入他的生活，對他的家庭、事業(yè)、名譽(yù)、地位等來(lái)說(shuō)，將會(huì )造成怎樣致命的影響。所以他一旦認出侍萍后，就只能做出我們所看到的那些事。
這里又出現了另一個(gè)問(wèn)題，周樸園的家庭生活是不幸福的，他與年輕的妻子繁漪連貎合神離都談不上，與自己的兩個(gè)兒子，也建立不起正常的父子感情。獨自一人時(shí)，他經(jīng)常深陷孤獨寂寞，只能靠端詳當年侍萍的照片排遣內心的空虛。這樣一個(gè)不幸的家庭，周樸園為什么還要苦苦維系呢?我認為：周樸園維護的實(shí)際上是他所從屬的那個(gè)階層。三十年前他的確愛(ài)過(guò)侍萍，但為了所屬于的那個(gè)封建家庭的利益，他拋棄了她;三十年中他對侍萍抱著(zhù)的愧疚的感情，是真誠的，但不止是為著(zhù)生死不明的侍萍，更多的是借此懷念少年時(shí)代，就像希臘神話(huà)中顧影自憐的水仙，透過(guò)回憶他憐惜的是現在空虛寂寞中的自己。少年情懷不過(guò)象一面鏡子，照出了現實(shí)中更多的不如意，引出了他對不幸生活的自我哀悼。而相認后對侍萍冷酷無(wú)情，則是因為作為一名“成功人士”，他不能被他生長(cháng)的階層所拋棄，不能被原屬于他的名譽(yù)、地位、財產(chǎn)等等拋開(kāi)。它們已經(jīng)象烙印一樣，深深的刻到周樸園的骨髓里去了，他和他的階級已經(jīng)化為了一體，他就是這個(gè)所謂名門(mén)豪族的上流階層，而這個(gè)藏污納詬的上流階層也就是他的全部。走到了這一步，周樸園對侍萍種種反復的舉動(dòng)也就不難解釋了。
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