人像剪紙方法與步驟
在平時(shí)的學(xué)習中，不管我們學(xué)什么，都需要掌握一些知識點(diǎn)，知識點(diǎn)是知識中的最小單位，最具體的內容，有時(shí)候也叫“考點(diǎn)”。為了幫助大家更高效的學(xué)習，以下是小編為大家整理的人像剪紙方法與步驟知識點(diǎn)，歡迎閱讀與收藏。
一、剪紙人物的人像造型
用線(xiàn)條連接構成造型是剪紙藝術(shù)的特點(diǎn)之一。人物的頭像有正面和側面之分，其眉、眼、鼻、口、耳都是用線(xiàn)條連在一起的。并且因年齡、性別、民族等具體情況的不同而有多種連接方法。人物頭像要注意把握五官的位置，比例及臉部的寬窄和線(xiàn)條粗細的變化，恰當的連接能使人物造型生動(dòng)優(yōu)美。特別是對人物眼睛的處理更有講究。如眼皮寬窄的變化，眼形的長(cháng)短與位置的高低，眼珠黑與白的多少都直接影響人物的精氣神。
二、剪紙人物的變形與夸張
剪紙人物的造型與動(dòng)作，經(jīng)過(guò)集中概括而出現變形夸張，唯有變形夸張才能體現剪紙藝術(shù)的情趣。變形與夸張改變了人物自然正常的比例，一只大眼睛可以橫跨鼻和耳之間，這正是剪紙夸張。
張的特點(diǎn)。另外，剪紙人物的動(dòng)作由于題材的不同也常用夸張的手法來(lái)增強人物的性格。剪紙人物中的夸張也要恰到好處，服從內容的需要。不能簡(jiǎn)單地認為變形夸張就是“拉長(cháng)”、“放大”。否則就會(huì )畸形發(fā)展、適得其反。
三、剪紙人物的比例
觀(guān)察民間剪紙人物的身高，常常發(fā)現是五短身材。這也許是受到民間木版年面(如門(mén)神)或民間泥塑石刻的影響�；蚴菫榱诉m應剪紙造型及工藝的需要，把人物身材約定在一種特定的比例之中，從而不受“站七坐五”人體正常比例的束縛。因此，剪紙人物是根據具體內容、造型特點(diǎn)和個(gè)人審美情趣的不同而靈活掌握其身材比例的關(guān)系。在反映嚴肅性的內容如工業(yè)題材、部隊生活時(shí)，就不宜把人物身材過(guò)分壓縮，否則會(huì )影響主人公的藝術(shù)形象。再如反映現代體育、舞蹈和表現人體曲線(xiàn)美的剪紙，則要考慮其動(dòng)態(tài)特征。從剪紙特點(diǎn)出發(fā)，在集中概括的過(guò)程中去塑造新的人物形象。至于在塑造兒童人物時(shí)，身材要適度縮短，比例變化要因材而定(參看后面剪紙作品)。
四、剪紙人物的黑白關(guān)系
黑與白是構成單色剪紙中的主要色調。在黑與白之問(wèn)還有一個(gè)“灰”，即我們習慣上說(shuō)的黑白灰。在黑白之處加上灰這個(gè)中間色，才使剪紙中的對比變化更加豐富多彩。
黑與白是矛盾對立的統一體，從而產(chǎn)生對比的效果。在剪紙人物衣著(zhù)、道具方面，黑白灰是重要的處理手法。但黑與白的比例沒(méi)有刻板的規定。同樣是按具體情況去精心設計。不能把“白衣必配黑褲”或“黑衣必配白褲”當成一種模式。應該注意的是，在一幅剪紙中，如果白的部分太多，就會(huì )顯得空洞、單調、輕��；黑的太多則顯得沉悶、死板和呆滯。在處理局部裝飾時(shí)，既可以在黑的面塊上適當剪制些花朵，以沖淡大面積黑塊的沉悶感，也可以在白的空間加上花朵或用線(xiàn)條作裝飾，這都是在黑與白之間用灰色去調整或過(guò)渡的方法，效果更加和諧爽目。但應忌因灰色的過(guò)多干擾而把剪紙搞“花”弄亂。
現代剪紙不同于民間剪紙中的窗花。燈花需要“透光”，所以黑白灰的關(guān)系處理影響著(zhù)構圖中的虛實(shí)、疏密、明暗、節奏等剪紙效果。
五、剪紙人物的裝飾
剪紙人物除了形體的裝飾性外，還有衣著(zhù)上的裝飾方法。特別是婦女的服飾尤需著(zhù)力刻劃。談到剪紙的裝飾性，就離不開(kāi)鋸齒紋和月牙紋的具體應用。此外，由圓點(diǎn)和菱形點(diǎn)組合排列的花朵和花邊也是常用的裝飾。在剪紙人物身上，鋸齒紋具有多種用途，比如頭發(fā)、眉毛、手指、衣袖、褲角、裙邊、帽子、鞋底乃至各種生活用具、自然景物等無(wú)所不有。當我們仔細觀(guān)察時(shí)就會(huì )發(fā)現這些鋸齒紋有長(cháng)短、尖鈍、疏密、寬窄不同之分，充分顯示鋸齒紋這一剪紙裝飾語(yǔ)言極為豐富的表現力。月牙紋常用來(lái)表現衣紋，也用來(lái)組合成有動(dòng)感的花紋而具有獨特的裝飾效果，給人以敦實(shí)渾厚的感覺(jué)。月牙紋也有大小、長(cháng)短、粗細和方位不同的變化，用途也十分廣泛。在人物剪紙中，常常把月牙紋和鋸齒紋配合應用，渾然一體，相映成輝。剪紙人物的服飾，不局限都是花衣花褲，也可以用疏密有致的線(xiàn)條組成條格衣褲，看去既樸素又別具裝飾趣味。剪紙人物上的裝飾不宜細碎龐雜，盲目裝飾必然會(huì )弄巧成拙。
六、剪紙人物的表情與動(dòng)態(tài)
剪紙藝術(shù)因受其剪刻特點(diǎn)的制約，難以刻劃出人物的豐富感情，民間剪紙注重形神具備，尤其重在寫(xiě)神。為了表達人物活動(dòng)的本質(zhì)特點(diǎn)，在刻劃剪紙人物面部表情時(shí)，要注意人物動(dòng)態(tài)的配合，使形與神融合于一體才有感染力。剪紙人物的動(dòng)態(tài)要優(yōu)美、健美。在某種題材的`剪紙中，若適當將舞蹈成份融入到人物軀體、四肢、手指的動(dòng)作的協(xié)調配合之中，或把人物形象定格在典型化的“亮相”之中，這無(wú)疑會(huì )增強剪紙藝術(shù)的魅力。
七、剪刻
先把紙張裁好，放在畫(huà)稿下面，用紙捻、釘書(shū)器或針線(xiàn)釘起來(lái)。初學(xué)刻時(shí)可先由少到多，等技巧熟練后再逐漸增加張數，紙層過(guò)厚，在剪刻時(shí)往往會(huì )出現剪不動(dòng)、刻不透、容易斷線(xiàn)條與走樣的現象，剪時(shí)把紙捏緊，拿平。若用油泥盤(pán)刻，就用圖釘把稿釘住即可，細的部分可以用刀切，稍大的部分用刀劃，再大的部分用剪刀剪�？痰兑终�，刀口稍向后下方低一點(diǎn)，方向是從左到右，從上到下，和寫(xiě)字一樣。刀尖深入紙內，不要左右擺動(dòng)，行刀要實(shí)，不要重復。剪刻要恰到好處，不要的部分，一定要剪斷、刻掉。不要用手往下撕。
如果把需要留下的部分剪掉了，可以將其保存起來(lái)，等剪完后再粘到原來(lái)的部位，剪刻時(shí)不能邊刻邊看，這樣會(huì )使畫(huà)稿與下面的紙張脫節走樣。剪刻完后，發(fā)現有毛邊、連角和漏刻的地方，還可以再進(jìn)行修整。 刻制剪、刻紙的順序，要從里向外發(fā)展，最后清理邊部。先刻掉小的空隙，留下大的塊，以支撐全畫(huà)面，即由小到大，由細到粗，由局部到整體，不應相反。既或是刻極細的線(xiàn)條也要行雙刀，然后把刻掉的紙線(xiàn)剔除�？梯^大型的作品時(shí)，不要刻完一半再刻一半，最好先把全畫(huà)面的細部刻完，然后再按順序進(jìn)行。為了避免已刻好的細部線(xiàn)條在轉動(dòng)紙時(shí)被拉損，可用紙把暫時(shí)不進(jìn)行的刻好部分上下兩面貼起來(lái)。全部刻完再把貼的紙層揭掉，進(jìn)行一次全面修整。
八、剪紙的裝飾紋樣
常用的有鋸齒紋月、牙紋、云紋、水紋。和花朵紋等。齒紋月和牙紋是剪紙的重要裝飾紋樣，她廣泛應用在人物、動(dòng)物、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)和器皿上；云紋和水紋多在配景或者以景為主的剪紙中出現；花朵紋是一種圖案式的花頭，可用于服飾、環(huán)境的點(diǎn)綴和器皿圖案上。
九、剪紙的表現方法
剪紙有單色剪紙和彩色剪紙。最常用的是單色剪紙，是采用紅紙、黑紙或者其它色紙剪刻出來(lái)的。它黑白分明，對比強烈，是一種明快、樸素大方 的表現式樣。彩色剪紙有分色剪紙、染色剪紙、套色剪紙 、填色剪紙、補色剪紙等。
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