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點(diǎn)絳唇原文，譯文及賞析
點(diǎn)絳唇原文，譯文及賞析1
點(diǎn)絳唇·長(cháng)安中作【金末元初】元好問(wèn)
沙際春歸，綠窗猶唱留春住。問(wèn)春何處，花落鶯無(wú)語(yǔ)。
渺渺吟懷，漠漠煙中樹(shù)。西樓暮，一簾疏雨，夢(mèng)里尋春去。
【注釋】
點(diǎn)絳唇：詞牌名。此調因梁江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。雙調四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻�！对~律》認為，上闋第二句第一字宜用去聲，“作平則不起調”。但亦有作平起調者。又有《點(diǎn)櫻桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙頭雨》、《尋瑤草》、《萬(wàn)年春》等異名。沙際：沙洲或沙灘邊。綠窗：綠色紗窗。指女子居室。渺渺（miǎo）：悠遠的樣子。吟懷：抒發(fā)情懷。漠漠：迷蒙的樣子。暮：傍晚，太陽(yáng)落山的時(shí)候
【譯文】
在水邊，春天歸來(lái)了，綠紗窗輕輕的吟唱著(zhù)長(cháng)留春在的歌。春在何處？落花紛飛，鶯燕無(wú)語(yǔ)。
情意綿遠的抒發(fā)我內心的情懷，卻只見(jiàn)樹(shù)木在朦朧的煙中。日下西樓，獨剩下簾外的細雨，怕是只能在夢(mèng)中去尋找春的蹤跡。
【賞析】
元好問(wèn)《遺山集·古意》詩(shī)云：“二十學(xué)業(yè)成，隨計入咸秦�！庇帧哆z山樂(lè )府》有《蝶戀花》詞，題為“戊辰歲長(cháng)安作”。元好問(wèn)十九歲時(shí)，隨叔父官隴城（今甘肅天水），因參加秋試，在長(cháng)安住過(guò)八九個(gè)月；二十一歲時(shí)扶叔父喪由隴城還鄉里，其后未再到秦中。此詞大約作于公元1208年（金章宗泰和八年戊辰），是年元好問(wèn)十九歲，他面對長(cháng)安春色，有感而發(fā)。詩(shī)中曰“二十”，蓋舉其成數。
詞中沒(méi)有著(zhù)意渲染殘春景色，而是旁處落筆，側筆取妍。
起句“沙際春歸”，語(yǔ)似直露，而畫(huà)面見(jiàn)于文字之外。之所以說(shuō)說(shuō)春從水邊歸去，北宋詩(shī)人蘇軾的《春江晚景》中所說(shuō)：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知�！币簿褪钦f(shuō)，春來(lái)之時(shí)，柳樹(shù)發(fā)芽，楊柳青青，而春歸之時(shí)，柳絮飄飛，隨水而去。真有唐代詩(shī)人韓愈在《晚春》中說(shuō)的“草樹(shù)知春不久歸，百般紅紫斗芳菲”，最終卻是“花落有意隨水流，流水無(wú)心戀落花”。這里就表現出了殘春時(shí)節凋落的花瓣隨著(zhù)流水飄去的景象。故吟詠“沙際春歸”四個(gè)字，乃覺(jué)無(wú)字處有意，空白處皆是畫(huà)。次句“綠窗猶唱留春住”，詩(shī)思奇妙。不說(shuō)自己思春、戀春，卻說(shuō)旁人春歸而不知，猶自癡情挽留。詞牌有《留春令》，綠窗中人或是歌妓之流�；蛟S不必定有此人此唱，不過(guò)是作者設置的一種境界，借說(shuō)綠窗少女的歌聲以表達自己惜春的情懷。這是詞體幽微宛轉處，作者掌握和運用得很成功�！皢�(wèn)春何處，花落鶯無(wú)語(yǔ)”二句，熔鑄前人詞中意象，而翻進(jìn)一層。歐陽(yáng)修《蝶戀花》：“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”。王安國的《清平樂(lè )》：“留春不住，費盡鶯兒語(yǔ)”。黃庭堅《清平樂(lè )》：“春無(wú)蹤跡誰(shuí)知，除非問(wèn)取黃鸝。百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇”。上述諸作，或問(wèn)花，或問(wèn)鳥(niǎo)，不論是落花還是鶯啼，總還有點(diǎn)春天的影子。在這首詞中，不僅是問(wèn)而無(wú)答，乃更無(wú)可問(wèn)訊�！盎潸L無(wú)語(yǔ)”，春光老盡，連點(diǎn)聲息都沒(méi)有了，更能體現“春意已盡，無(wú)可尋覓”的意境。
詞人對春天是無(wú)限的眷戀的，也是沒(méi)有放棄才對春的追求。所以，下片詞人接著(zhù)寫(xiě)道：“渺渺吟懷，漠漠煙中樹(shù)�！薄懊烀臁奔从七h的樣子。意思是說(shuō)，滿(mǎn)腹情懷遠望尋覓，滿(mǎn)眼所見(jiàn)是霧氣沉沉中隱隱約約的樹(shù)林。這里，詞人化用了南北朝時(shí)期著(zhù)名詩(shī)人謝眺《游東田詩(shī)》中“遠樹(shù)暖阡阡，生煙紛漠漠”的詩(shī)意。詞人極目遠望，不見(jiàn)春之蹤影，只見(jiàn)霧氣沉沉中的樹(shù)影，心中無(wú)限惆悵。于是，詞人寫(xiě)道：“西樓暮，一簾疏雨，夢(mèng)里尋春去�！薄拔鳂恰币苍S就是在西邊的一座樓，也許就是一座樓的.名稱(chēng)，在詩(shī)詞中經(jīng)常用到，也許就是一種情懷的表現。比如，李清照的《一剪梅》中的“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)月滿(mǎn)西樓”。李煜的《相見(jiàn)歡》中寫(xiě)道的“無(wú)言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”。他們都有用了“西樓”，但各自有不同的情懷。元好問(wèn)這里的意思是說(shuō)，尋春無(wú)果，只有在日暮上西樓，在隔簾聽(tīng)雨中求得好夢(mèng)，在夢(mèng)中去尋覓了心中的春意。特別是最后“夢(mèng)里尋春去”一句很有用意的。夢(mèng)境本來(lái)是虛幻的，可詞人偏偏要到夢(mèng)中尋覓。從這里，我們不但感覺(jué)到詞人對尋春的執著(zhù)與對春的深情，而且也能感受到詞人即使傷春，也沒(méi)有那么失望，那么感傷，畢竟是在“長(cháng)安中作”，比起“悲秋”來(lái)，感覺(jué)還是要溫和多了。結句“夢(mèng)里尋春去”，語(yǔ)淡情深�，F實(shí)之春確已逝去，而詞人不作絕望頹唐之想，還要到夢(mèng)境中去追尋。這種對美好事物的執著(zhù)追求，也正反映了詞人年輕健康的心理情緒。
該詞在藝術(shù)特色上，語(yǔ)淺意深，意蘊深厚。側面落筆，盡情抒寫(xiě)。以夢(mèng)結尾，提升境界。
【作者】
元好問(wèn)（1190-1257）金末元初文學(xué)家。字裕之，號遺山，世稱(chēng)遺山先生。太原秀容（今山西忻州）人。是金末元初最有成就的作家和歷史學(xué)家，文壇盟主，是宋金對峙時(shí)期北方文學(xué)的主要代表，又是金元之際在文學(xué)上承前啟后的橋梁。其詩(shī)、文、詞、曲，各體皆工。詩(shī)作成就最高，“喪亂詩(shī)”尤為有名；其詞為金代一朝之冠，可與兩宋名家媲美；其散曲雖傳世不多，但當時(shí)影響很大，有倡導之功。有《元遺山先生全集》，詞集為《遺山樂(lè )府》。
點(diǎn)絳唇原文，譯文及賞析2
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》
宋代：李清照
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》譯文及注釋
譯文
蕩完秋千，慵倦地起來(lái)整理一下纖纖素手。瘦瘦的花枝上掛著(zhù)晶瑩的露珠，花兒含苞待放，因蕩過(guò)秋千涔涔香汗滲透著(zhù)薄薄的羅衣。
忽見(jiàn)有客人來(lái)到，慌得顧不上穿鞋，只穿著(zhù)襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來(lái)。含羞跑開(kāi)，倚靠門(mén)回頭看，明明看的是客人卻要嗅嗅門(mén)前的青梅以此掩蓋。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名。
蹴：踏。此處指打秋千。
慵：懶，倦怠的樣子。
襪刬：這里指跑掉鞋子以襪著(zhù)地。金釵溜：意謂快跑時(shí)首飾從頭上掉下來(lái)。
倚門(mén)回首：這里只是靠著(zhù)門(mén)回頭看的意思。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》賞析
此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當為清照早年作品，寫(xiě)盡少女純情的神態(tài)。
上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫(xiě)蕩秋千時(shí)的歡樂(lè )，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。
此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來(lái)飛去，妙靜中見(jiàn)動(dòng)�！捌饋�(lái)慵整纖纖手”，“慵整” 二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫(xiě)出少女的嬌憨�！袄w纖手” 語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手�！苯枰孕稳蓦p手的細嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀和身份�！氨『馆p衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由于蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的.汗珠。
這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著(zhù)一顆顆晶瑩的露珠�！奥稘饣ㄊ荨币徽Z(yǔ)既表明時(shí)間是春天的早晨，地點(diǎn)是花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫(xiě)動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。
下片寫(xiě)少女乍見(jiàn)來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人�！耙�(jiàn)客入來(lái)”，她感到驚詫?zhuān)瑏?lái)不及整理衣裝，急忙回避。
“襪刬”，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著(zhù)襪子走路�！敖疴O溜”，是說(shuō)頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫(xiě)匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫(xiě)這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年�！昂托咦摺比�，把她此時(shí)此刻的內心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪�！昂托摺闭�，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細節掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。
下片以動(dòng)作寫(xiě)心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來(lái)。唐人韓偓《竿奩集》中寫(xiě)過(guò)類(lèi)似的詩(shī)句：“見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)�！钡啾戎�，“和笑走”見(jiàn)輕薄，“和羞走”現深摯：“手搓梅子”只能表現不安，“卻把青梅嗅”則可描畫(huà)矯飾：“映中門(mén)”似旁若無(wú)人，而“倚門(mén)”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。
這首詞寫(xiě)少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍而勝于藍，獲“曲盡情悰”之譽(yù)。
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》創(chuàng )作背景
這首詞是為李清照的早年作品。據陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：宋哲宗元符三年（公元1100年），李清照結識張耒、晁補之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》、《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》等詞應當就是作于此年前后。
李清照
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
點(diǎn)絳唇原文，譯文及賞析3
一、原文
雨恨云愁，江南依舊稱(chēng)佳麗。水村漁市。一縷孤煙細。
天際征鴻，遙認行如綴。平生事。此時(shí)凝睇。誰(shuí)會(huì )憑欄意。
二、譯文
雨綿綿，恨意難消，云層層，愁緒堆積，江南景色，依舊被稱(chēng)為上好美麗。水邊村落，湖畔漁市，裊裊升起一縷孤零零的炊煙，那么淡，那么細。
一行長(cháng)途跋涉的鴻雁，在那水天相連的遙遠的天際，遠遠望去，款款飛行，好似列隊首尾連綴�；叵肫缴聵I(yè)，此時(shí)此刻，凝視征鴻，誰(shuí)理會(huì )我憑欄遠眺的含意！
三、注釋
1、孤煙：炊煙。
2、行如綴：排成行的大雁，一只接一只，如同綴在一起。
3、凝睇：凝視。睇：斜視的樣子。
4、會(huì )：理解。
四、全文賞析
此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的'傳世之作。這首詞是王禹偁任長(cháng)州知州時(shí)的作品。起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情寫(xiě)景。云、雨并無(wú)喜怒哀樂(lè )，但詞人覺(jué)得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著(zhù)愁?lèi)�。即使是這彌漫著(zhù)恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩(shī)人謝朓《入朝曲》寫(xiě)道：“江南佳麗地，金陵帝王州�！蓖跤韨犛谩耙琅f”二字，表明自己是僅承舊說(shuō)，透露出一種無(wú)可奈何的情緒。
上片煞拍寫(xiě)的是：蒙蒙的雨幕中，村落漁市點(diǎn)綴湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空裊裊升起；水天相連的遠處，一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因為“天際征鴻，遙認行如綴”。古人心目中，由飛鴻引起的感想有許多。如“舉手指飛鴻，此情難具論”（李白《送裴十八圖南歸嵩山》）。這里，詞人遙見(jiàn)沖天遠去的大雁，觸發(fā)的是“平生事”的聯(lián)想，想到了男兒一生的事業(yè)。王禹偁中進(jìn)士后，只當了長(cháng)洲知縣。這小小的芝麻官，無(wú)法實(shí)現他胸中的大志，于是他恨無(wú)知音，愁無(wú)雙翼，不能像“征鴻”一樣展翅高飛。
最后，王詞將“平生事”凝聚對“天際征鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡，這首詞藝術(shù)風(fēng)格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無(wú)力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語(yǔ)言清新自然，不事雕飾，讀來(lái)令人心曠神怡。從思想內容看，此詞對于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的風(fēng)氣起了重要作用，為詞境的開(kāi)拓作了一定的貢獻。
點(diǎn)絳唇原文，譯文及賞析4
原文：
憔悴天涯，故人相遇情如故。
別離何遽，忍唱陽(yáng)關(guān)句！我是行人，更送行人去。
愁無(wú)據。
寒蟬鳴處，回首斜陽(yáng)暮。
譯文
漂泊他鄉多年，已是心中愁苦人憔悴。故人相逢，二人感情依然深厚。剛重逢又要馬上分離，何等的倉促，怎么忍心唱那凄切的《陽(yáng)關(guān)》曲！
我本就是漂泊在外的人，現在還要送漂泊之人遠去。愁苦無(wú)邊無(wú)際，秋蟬哀鳴，回首遙望，暮色一片蒼茫。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，詞調最早見(jiàn)于南唐馮延已的《陽(yáng)春集》，又名十八香、沙頭雨、南浦月、尋瑤草、萬(wàn)年春、點(diǎn)櫻桃。此曲句式上片為四七四五，下片為四五三四五。人聲韻，上下片首句均不押韻。
管倅（cuì）：其人不詳，據詞中推測，應是作者好友。倅，對州郡副貳之官的稱(chēng)呼。
憔悴：指作者現在困苦的樣子。
天涯：此指他鄉。
無(wú)據：即無(wú)端、無(wú)邊無(wú)際之意。
賞析：
不知此詞作于何時(shí)何地，管倅身份也不詳。（倅，稱(chēng)州郡副貳之官，如通判）。從詞中所敘的情況可以知道，作者與管倅是好友，他們在途中相逢，不久又分手。作者客中送別，感到格外凄愴，便寫(xiě)了這首詩(shī)�！般俱蔡煅�，故人相遇情如故”。憔悴，困苦貌；天涯，這里指他鄉�！熬煤捣旮视�，他鄉遇故知�！碧貏e是當兩人都處在困苦的境遇中，久別重逢，深情似舊，其樂(lè )可知。作者極言相遇之樂(lè )，目的正在于引出下文的別離之苦。這叫做“欲抑故揚”，乃一種為文跌宕的妙法。
“別離何遽，忍唱《陽(yáng)關(guān)》句！”久別重逢后卻要分離，那種苦痛是難以表達的。唐代詩(shī)人李益《喜見(jiàn)外弟又言別》云：“別來(lái)滄海事，語(yǔ)罷暮天鐘。明日巴陵道，秋山又幾重？”司空曙《云陽(yáng)館與韓紳宿別》云：“乍見(jiàn)翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年。更有明朝恨，離懷惜共傳�！倍技氈碌乇磉_出那種因乍見(jiàn)時(shí)大喜過(guò)望而別離時(shí)卻悲苦加倍的心情。趙彥端也不例外。
他聯(lián)想起王維《送元二使安西》中“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”的著(zhù)名詩(shī)句。后來(lái)以此詩(shī)譜入樂(lè )府，名《陽(yáng)關(guān)曲》，為送別之歌。但作者此時(shí)連唱《陽(yáng)關(guān)》的心情也沒(méi)了，為什么呢？因為他是客中送別，比王維居長(cháng)安送友人西行時(shí)還更多了一層愁苦。因此，這兩句很自然地過(guò)渡到下片，引出“我是行人，更送行人去”的喟嘆了�！俺顭o(wú)據。寒蟬鳴處，回首斜陽(yáng)暮�！睙o(wú)據，即無(wú)端、無(wú)邊無(wú)際之意。這無(wú)邊無(wú)際的愁苦，該怎樣形容呢？詞人巧妙地將它融入于景物描寫(xiě)之中，用凄切的`寒蟬和暗淡的夕陽(yáng)光將它側面烘托出來(lái)�！昂s鳴”為聲，“斜陽(yáng)暮”為色；前者作用于聽(tīng)覺(jué)，后者作用于視覺(jué)。這樣通過(guò)聲色交互而引起讀者諸種感覺(jué)的移借，派生出無(wú)窮無(wú)盡的韻味來(lái)。清人吳衡照說(shuō)得好：“言情之詞，必借景色映托，乃具深沉流美之致�！保ā渡徸泳釉~話(huà)》卷二）否則，若只是“愁呀！愁呀”地嘮叨不停，就難免有粗俗淺露之弊了。
紀昀評趙彥端《介庵詞》說(shuō)：“多婉約纖秾?zhuān)焕⒆髡��！保ā端膸烊珪?shū)總目提要》卷一九八）但此詞婉約而不“纖秾”，通篇未用一纖秾詞語(yǔ)，僅用的“陽(yáng)關(guān)”一典也為一般讀者所熟知；不失為一首風(fēng)格淡雅而兼委曲的佳構。
點(diǎn)絳唇原文，譯文及賞析5
點(diǎn)絳唇·傷感
周邦彥
遼鶴歸來(lái)，故鄉多少傷心地。寸書(shū)不寄。魚(yú)浪空千里。
憑仗桃根，說(shuō)與凄涼意。愁無(wú)際。舊時(shí)衣袂。猶有東門(mén)淚。
譯文
我像那“遼東鶴”，離開(kāi)多年之后，終于又歸來(lái)了。這熟悉而又生疏的故鄉，有多少能勾起我傷感落淚的地方。都說(shuō)魚(yú)能傳書(shū)，可是江波空自千里長(cháng)流，這些年我們競未通過(guò)一封信。
如今物是人非，我只能通過(guò)她的妹妹代我轉達凄涼的心情。不知道這哀愁何處才是盡頭？我只記得：舊日的衣袖上，還留著(zhù)她在東門(mén)送別我時(shí)滴落的淚水。
注釋
�、龠|鶴：《搜神后記》載，遼東人丁令威外出學(xué)道多年，后化鶴歸鄉，徘徊于空中，歌日：“有鳥(niǎo)有鳥(niǎo)丁令威，去家千年今始歸。城郭如故人民非，何不學(xué)仙冢累累？”后常用以指重游舊地之人。
�、隰~(yú)浪：劉向《列仙傳》載。陵陽(yáng)子明釣得白魚(yú)，腹中有書(shū)。此處反用其意，說(shuō)戀人沒(méi)有寄書(shū)，自己空等了千里外戀人的消息。
�、厶腋簴|晉王獻之為其妾桃葉作《桃葉敢》三首，其二有句；“桃葉復桃葉，桃葉連挑根�！碧腋鶠樘胰~之妹。以下句意為舊地重游時(shí)，不見(jiàn)戀人，卻遇其妹，盡訴衷腸。
�、芤埋牵╩èi）：衣袖。
�、輺|門(mén)：泛指離別之地。句意為衣袖上仍有當年的淚痕。
創(chuàng )作背景
周邦彥年輕時(shí)曾客游蘇州，與蘇州歌伎岳楚云交往甚密。后來(lái)周邦彥離開(kāi)蘇州回到京師，但對其情意卻絲毫未減。當詞人再次回到蘇州，去拜訪(fǎng)岳楚云時(shí)，她已嫁與他人。幾天之后，周邦彥參加蘇州太守蔡巒的.宴會(huì )時(shí)，見(jiàn)到了岳楚云的妹妹，于是詞人便創(chuàng )作了這首《點(diǎn)絳唇·傷感》來(lái)表達自己的無(wú)盡相思之情。事后，當岳楚云讀到這首詞時(shí)，被感動(dòng)得數日淚流不止。
賞析
“遼鶴歸來(lái)，故鄉多少傷心地”，起首二句以比興發(fā)端。將自己比作離家千年的遼東鶴，一旦飛回故鄉，事事處處都引起對往昔生活的深情回憶，觸發(fā)起無(wú)限傷感的情懷，“遼鶴”用的是《搜神后記》中丁令威的故事�！薄肮枢l多少傷心地”，《夷堅二志》作“故人多少傷心事�！�
“寸書(shū)不寄，魚(yú)浪空千里”兩句。暗用典故。劉向《列仙傳》載：“陵陽(yáng)子明釣得白魚(yú)，腹中有書(shū)�！坝�，古樂(lè )府《飲馬長(cháng)城窟行》有句云：“客從遠方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)�！边@里化用舊典，補敘別后多年了無(wú)音們。上句似先寫(xiě)對方不寄書(shū)，實(shí)足從巳方感覺(jué)而后得知。下句直說(shuō)自己久盼情狀。盼而“空”是結果”久盼的全過(guò)程，便從這個(gè)“空”字透露出來(lái)，從這個(gè)“空”，才回過(guò)頭來(lái)察覺(jué)了本是由于對方的“寸書(shū)不寄”。詞意平實(shí)，卻蘊思細致，深有韻味。
過(guò)片又回到眼前，“憑仗桃根，說(shuō)與凄涼意”。人事變遷，信音遼邈，重來(lái)舊處，不見(jiàn)伊人，欲訴無(wú)由。東晉王獻之有《桃葉歌》三首，其二云：“桃葉復桃葉，桃葉連桃根。桃葉，獻之愛(ài)妾名，其妹名桃根。姊妹連枝，憑她說(shuō)與，作者用比曲說(shuō)如此雖隔一層，也是有死勝無(wú)了�！捌鄾鲆狻�，《夷堅三志》作“相思意”�！捌鄾觥币埠�，“相思”也好，都是指多年積蓄未了情�！捌鄾觥倍炙坪醣磉_得更深一些。有此二字，亦足以道出滿(mǎn)腔幽情了。
結尾“愁無(wú)際”三字，包含了別來(lái)至今，蕩漾在自己心中的無(wú)盡的悲感�！芭f時(shí)衣袂，猶有東門(mén)淚”寫(xiě)黯然銷(xiāo)魂之意，將情感推向極致。詞人看到她的舊時(shí)衣物至今猶在，內心情感無(wú)法抑制，除了泫然淚下之外，再也說(shuō)不出任何話(huà)語(yǔ)。古樂(lè )府《東門(mén)行》曰：“出東門(mén)，不顧歸�！啊睎|門(mén)”在古典文學(xué)中是帶有濃厚悲傷色彩和感傷意蘊的送別之所，被賦予“一去不返”的定性。詞人在這里化用，足以體現他仿佛認命一般，對于那些離去的人和事不抱任何希冀與期待了。
這首詞直抒胸臆，雖淡淡寫(xiě)來(lái)，亦有深情無(wú)限。全篇章法多變，搖曳生姿，起承轉合，各具其妙。最妙處當是結句，觸物生情，遙應篇首，既綰合全篇，又點(diǎn)透題旨，有語(yǔ)淡情深之余味。
點(diǎn)絳唇原文，譯文及賞析6
《點(diǎn)絳唇·屏卻相思》
近現代王國維
屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益。不成拋擲，夢(mèng)里終相覓。醒后樓臺，與夢(mèng)俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
譯文
那百尺高的紅樓，正臨著(zhù)寬闊的大路。不管黃昏還是清晨，樓外總傳來(lái)輕雷似的車(chē)聲。窈窕的'佳人啊，孤獨地憑倚著(zhù)樓畔的闌干，無(wú)聊中把路上的行人一個(gè)個(gè)細數。
霎時(shí)間車(chē)子駛過(guò)，卷起飛塵，撲向樹(shù)梢。唉，路上的行人和樓中的女子，都在這紅塵中不知不覺(jué)地老去了。傍晚時(shí)候，西風(fēng)吹來(lái)了冷雨。到了明朝，當更為路上積滿(mǎn)潦水而憂(yōu)傷。
注釋
�、僦鞓牵喝A麗的紅色樓房。
�、谳p雷，喻車(chē)聲。司馬相如《長(cháng)門(mén)賦》：“雷殷殷而響起兮，聲像君之車(chē)音�！�
�、鄄婚g：不間斷的。
�、荞厚唬盒稳菖拥拿篮�。
�、菀祸阂魂�。樹(shù)杪：樹(shù)梢。
�、弈吧希褐赣巫�。樓頭：指思婦。
�、弑⊥恚号R近傍晚。
�、嗔髁剩褐赣旰舐飞狭魉驕现蟹e水。
全文賞析
此詞抒寫(xiě)為相思纏繞的惆悵心情。委婉曲折，新穎別致。上片寫(xiě)明知相思無(wú)益，決心將其放棄，但相思又難“拋擲”，所以“夢(mèng)里終相覓”。下片寫(xiě)醒后情景：夢(mèng)中樓臺，還隱約可見(jiàn)，若明若滅。最后以景作結，用月下丁香烘托人物的孤寂與惆悵。
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