《雨霖鈴·寒蟬凄切》翻譯及賞析
賞析通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認識，既受到藝術(shù)作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和藝術(shù)興趣對形象加以補充和完善。下面是小編整理的《雨霖鈴·寒蟬凄切》翻譯及賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《雨霖鈴·寒蟬凄切》
宋代 柳永
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？（好景一作：美景）
譯文/注釋
譯文
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著(zhù)長(cháng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？
注釋
1、長(cháng)亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(cháng)亭供行人休息，又稱(chēng)“十里長(cháng)亭”�？拷鞘械拈L(cháng)亭往往是古人送別的地方。
2、凄切：凄涼急促。
3、驟雨：急猛的陣雨。
4、都門(mén)：國都之門(mén)。這里代指北宋的首都汴京（今河南開(kāi)封）。
5、帳飲：在郊外設帳餞行。
6、無(wú)緒：沒(méi)有情緒。
7、蘭舟：古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟（南朝梁任昉《述異記》。這里用做對船的美稱(chēng)。
8、凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。
9、去去：重復“去”字，表示行程遙遠。
10、暮靄：傍晚的云霧。沈沈：即“沉沉”，深厚的樣子。楚天：指南方楚地的天空。
11、暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚的云霧籠罩著(zhù)南天，深厚廣闊，不知盡頭。
12、今宵：今夜。
13、經(jīng)年：年復一年。
14、縱：即使。風(fēng)情：情意。男女相愛(ài)之情，深情蜜意。情：一作“流”。
15、更：一作“待”。
全文賞析
《雨霖鈴》是柳永著(zhù)名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開(kāi)封）時(shí)寫(xiě)的，是表現江湖流落感受中很有代表性的一篇。這首詞寫(xiě)離情別緒，達到了情景交融的藝術(shù)境界。詞的主要內容是以冷落凄涼的秋景作為襯托來(lái)表達和情人難以割舍的離情�；峦镜氖б夂团c戀人的離別，兩種痛苦交織在一起，使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。
全詞分上下兩闋。
上闋主要寫(xiě)餞行時(shí)難舍難分的惜別場(chǎng)面，抒發(fā)離情別緒。
起首“寒蟬凄切。對長(cháng)亭晚，驟雨初歇”三句寫(xiě)環(huán)境，點(diǎn)出別時(shí)的季節是蕭瑟凄冷的秋天，地點(diǎn)是汴京城外的長(cháng)亭，具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。通過(guò)這些景物描寫(xiě)，融情入景，點(diǎn)染氣氛，準確地將戀人分別時(shí)凄涼的心情反映了出來(lái)，為全詞定下凄涼傷感的調子。真正做到了字字寫(xiě)景而字字含情。
“都門(mén)帳飲”是寫(xiě)離別的情形。在京城門(mén)外設帳宴飲，暗寓仕途失意，且又跟戀人分手�！盁o(wú)緒”，指理不出頭緒，有“剪不斷，理還亂”的意思。寫(xiě)出了不忍別離而又不能不別的思緒�！傲魬偬�、蘭舟催發(fā)”。正在難分難舍之際，船家又陣陣“催發(fā)”。透露了現實(shí)的無(wú)情和詞人內心的痛苦。
“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎�！笔遣坏貌粍e的情景。一對情人，緊緊握著(zhù)手，淚眼相對，誰(shuí)也說(shuō)不出一句話(huà)來(lái)。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無(wú)可奈何的心情，寫(xiě)得淋漓盡致。一對情人傷心失魄之狀，躍然紙上。這是白描手法，所謂“語(yǔ)不求奇，而意致綿密”。
“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊�！睂�(xiě)別后思念的預想。詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影。一個(gè)“念”字，告訴讀者下面寫(xiě)景物是想象的�！叭トァ笔窃饺ピ竭h的意思。這二字用得極好，不愿去而又不得不去，包含了離人無(wú)限凄楚。只要蘭舟啟碇開(kāi)行，就會(huì )越去越遠，而且一路上暮靄深沉、煙波千里，最后漂泊到廣闊無(wú)邊的南方。離愁之深，別恨之苦，溢于言表。從詞的結構看，這兩句由上闋實(shí)寫(xiě)轉向下闋虛寫(xiě)，具有承上啟下的作用。
下闋著(zhù)重寫(xiě)想象中別后的凄楚情景。
開(kāi)頭作者先宕開(kāi)一筆，把自己的感情賦予普遍的意義：“多情自古傷離別”。意謂自古以來(lái)多情者都會(huì )因離別傷心�！白怨拧眱勺�，從個(gè)別特殊的現象出發(fā)，提升為普遍、廣泛的現象，擴大了詞的意義。但接著(zhù)“更那堪冷落清秋節”一句，則強調自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《別賦》中說(shuō)：“黯然銷(xiāo)魂者唯別而已矣！”作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創(chuàng )造出新意。
“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月�！边@是寫(xiě)酒醒后的心境，也是他飄泊江湖的感受。這兩句妙就妙在用景寫(xiě)情，真正做到“景語(yǔ)即情語(yǔ)”�！傲�、“留”諧音，寫(xiě)難留的離情；曉風(fēng)凄冷，寫(xiě)別后的寒心；殘月破碎，寫(xiě)此后難圓之意。這幾句景語(yǔ)，將離人凄楚惆悵、孤獨憂(yōu)傷的感情，表現得十分充分、真切，創(chuàng )造出一種特有的意境。難怪它為人稱(chēng)道，成為名句。
再從此后長(cháng)遠設想：“此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”這四句更深一層推想離別以后慘不成歡的境況。此后漫長(cháng)的孤獨日子怎么挨得過(guò)呢？縱有良辰好景，也等于虛設，因為再沒(méi)有心愛(ài)的人與自己共賞；再退一步，即便對著(zhù)美景，能產(chǎn)生一些感受，但又能向誰(shuí)去訴說(shuō)呢？總之，一切都提不起興致了。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細致入微、至盡至極的地步，也傳達出彼此關(guān)切的心情。結句用問(wèn)句形式，感情顯得更強烈。
《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離別”而構思，先寫(xiě)離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫(xiě)離別時(shí)刻，重在描寫(xiě)情態(tài)；再寫(xiě)別后想象，在刻劃心理。不論勾勒環(huán)境，描寫(xiě)情態(tài)，想象未來(lái)，詞人都注意了前后照應，虛實(shí)相生，做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來(lái)如行云流水，起伏跌宕中不見(jiàn)痕跡。這首詞的情調因寫(xiě)真情實(shí)感而顯得太傷感、太低沉，但卻將詞人抑郁的心情和失去愛(ài)情的痛苦刻劃的極為生動(dòng)。古往今來(lái)有離別之苦的人們在讀到這首《雨霖鈴》時(shí)，都會(huì )產(chǎn)生強烈的共鳴。
創(chuàng )作背景
柳永因作詞忤宋仁宗（見(jiàn)《能改齋漫錄》），遂“失意無(wú)俚，流連坊曲”，為歌伶樂(lè )伎撰寫(xiě)曲子詞。這首《雨霖鈴·寒蟬凄切》當為柳永從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。
作品鑒賞
整體賞析
由于得到藝人們的密切合作，柳永能變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎上，創(chuàng )制了大量的慢詞，使宋詞開(kāi)始了一個(gè)新的發(fā)展階段。這首詞調名《雨霖鈴》，蓋取唐時(shí)舊曲翻制。據《明皇雜錄》云，安史之亂時(shí)，唐玄宗避地蜀中，于棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，“采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉”。王灼《碧雞漫志》卷五云：“今雙調《雨霖鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲�！痹谠~史上，雙調慢詞《雨霖鈴》最早的作品，當推此首。柳永充分利用這一詞調聲情哀怨、篇幅較長(cháng)的特點(diǎn)，寫(xiě)委婉凄側的離情，可謂盡情盡致，讀之令人於悒。
詞的上片寫(xiě)一對戀人餞行時(shí)難分難舍的別情。起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節序�！抖Y記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴�！笨梢�(jiàn)時(shí)間大約在農歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀(guān)地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。時(shí)當秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。加之當中“對長(cháng)亭晚”一句，句法結構是一、二、一，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。
前三句通過(guò)景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”設下伏筆�！岸奸T(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷�！彼膽偃嗽诙奸T(mén)外長(cháng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致�？梢�(jiàn)他的思緒正專(zhuān)注于戀人，所以詞中接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”。這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其尖銳！林逋《相思令》云：“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江頭潮欲平�！眱H是暗示船將啟碇，情人難舍。劉克莊《長(cháng)相思》云：“煙迢迢，水迢迢，準擬江邊駐畫(huà)撓，舟人頻報潮�！彪m較明顯，但仍未脫出林詞窠臼�？墒沁@里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊纏綿，但卻直而能纖，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如在眼前。寥寥十一字，真是力敵千鈞！后來(lái)傳奇戲曲中常有“流淚眼看流淚眼，斷腸人對斷腸人”的唱詞，然卻不如柳詞凝煉有力。那么詞人凝噎在喉的是什么話(huà)呢？“念去去”二句便是他的內心獨白。詞是一種依附于音樂(lè )的抒情詩(shī)體，必須講究每一個(gè)字的平仄陰陽(yáng)，而去聲字尤居關(guān)鍵地位。這里的去聲“念”字用得特別好。清人萬(wàn)樹(shù)《詞律發(fā)凡》云：“名詞轉折跌蕩處，多用去聲，何也？三聲之中，上、入二者可以作平，去則獨異�！斢萌フ�，非去則激不起�！贝嗽~以去聲“念”字作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫�！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠�！扒Ю铩币韵�，聲調和諧，景色如繪。既日“煙波”，又日“暮靄”，更曰“沉沉”，著(zhù)色可謂濃矣；既曰“千里”，又曰“闊”，空間可謂廣矣。在如此廣闊遼遠的空間里，充滿(mǎn)了如此濃密深沉的煙靄，其離愁之深，令人可以想見(jiàn)。
上片正面話(huà)別，到此結束；下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”。意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則為層層加碼，極言時(shí)當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)�！扒迩锕潯币晦o，映射起首三句，前后照應，針線(xiàn)極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻�！敖裣比湎s聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策，后來(lái)竟成為蘇軾相與爭勝的對象。據俞文豹《吹劍錄》云：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問(wèn)：‘我詞何如柳七？’對日：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌“楊柳岸曉風(fēng)殘月”。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，（執）銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”�！边@三句本是想象今宵旅途中的況味：一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫(huà)面之中。比之上片結尾二句，雖同樣是寫(xiě)景，寫(xiě)離愁，但前者仿佛是潑墨山水，一片蒼茫；這里卻似工筆小幀，無(wú)比清麗。詞人描繪這清麗小幀，主要采用了畫(huà)家所常用的點(diǎn)染筆法。清人劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月�！隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣�！币簿褪钦f(shuō)，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而后面這兩個(gè)警句，就將失去光彩。
“此去經(jīng)年”四句，構成另一種情境。因為上面是用景語(yǔ)，此處則改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已�！按巳ァ倍�，遙應上片“念去去”；“經(jīng)年”二字，近應“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)，可見(jiàn)結構之嚴密�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，益見(jiàn)鐘情之殷，離愁之深。而歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。其以問(wèn)句作結，更留有無(wú)窮意味，耐人尋繹。
柳永詞長(cháng)于鋪敘，有些作品失之于平直淺俗，然而此詞卻能做到“曲處能直，密處能疏，鼻處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然”（馮煦《六十一家詞選例言》論柳永詞）。像“蘭舟催發(fā)”一語(yǔ)，可謂兀傲排鼻，但其前后兩句，卻于沉郁之中自饒和婉�！敖裣比�，寄情于景，可稱(chēng)曲筆，然其前后諸句，卻似直抒胸臆。前片自第四句起，寫(xiě)情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠處寫(xiě)來(lái)，便顯得疏朗清遠。詞人在章法上不拘一格，變化多端，因而全詞起伏跌宕，聲情雙繪，付之歌喉，亦能奕奕動(dòng)人。
名家點(diǎn)評
宋·俞文豹《吹劍錄》：東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問(wèn)：“我詞何如柳七？”對曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘月’。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去’�！睎|坡為之絕倒。
明·李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：“千里煙波”，惜別之情已騁；“千種風(fēng)情”，相期之愿又賒。真所謂善傳神者。
明·王世貞《藝苑卮言》：“今宵酒醒何處，楊柳外，曉風(fēng)殘月�！迸c秦少游“酒醒處，殘陽(yáng)亂鴉”，同一景事，而柳尤勝。
明·俞彥《爰園詞話(huà)》：不知萬(wàn)頃波濤，來(lái)自萬(wàn)里，吞天浴日，古豪杰英爽都在，使屯田此際操觚，果可以“楊柳岸曉風(fēng)殘月”命句否。且柳詞亦只此佳句，余皆未稱(chēng)。而亦有本，祖魏承班《漁歌子》“窗外曉鶯殘月”，第改二字增一字耳。
清·沈謙《填詞雜說(shuō)》：詞不在大小淺深，貴于移情�！皶燥L(fēng)殘月”、“大江東去”，體制雖殊，讀之皆若身歷其境，惝恍迷離，不能自主，文之至也。
清·賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，自是古今俊句�；蜃I為艄公登溷詩(shī)，此輕薄兒語(yǔ)，不足聽(tīng)也。
清·田同之《西圃詞說(shuō)》：今人論詞，動(dòng)稱(chēng)辛、柳，……耆卿詞以“關(guān)河冷落，殘照當樓”與“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”為佳，非是則淫以褻矣。此不可不辨。
清·劉熙載《藝概·詞概》：詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月�！鄙隙潼c(diǎn)出離別�！袄渎洹�、“今宵”二句乃就上二句染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔。隔則警句亦成死灰矣。
后世影響
《雨霖鈴·寒蟬凄切》這首詞影響很大，是宋元時(shí)期廣泛流傳的“宋金十大曲”之一。宋元筆記里記載了有關(guān)這首詞的種種傳說(shuō)。金元雜劇、散曲引用詞中句子或運用其語(yǔ)意的非常多。董西廂“長(cháng)亭送別”一段，寫(xiě)張生、鶯鶯在清秋季節里離別，以及張生別后酒醒夢(mèng)回時(shí)的凄涼情景，藝術(shù)構思上可以看出這首詞對它的影響。
作者簡(jiǎn)介
柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。景祐元年（1034）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱(chēng)柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè )章，長(cháng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的詞人。創(chuàng )作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè )章集》。
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