（熱）六月二十七日望湖樓醉書(shū)原文翻譯賞析
《六月二十七日望湖樓醉書(shū)五首》是宋代文學(xué)家、書(shū)法家蘇軾謫居杭州期間創(chuàng )作的組詩(shī)。這五首詩(shī)寫(xiě)作者游覽杭州西湖，描述作者乘船在湖中巡游時(shí)所看到的情景，展示了杭州西湖奇妙的湖光山色。下面給大家分享六月二十七日望湖樓醉書(shū)原文翻譯賞析，歡迎借鑒！
六月二十七日望湖樓醉書(shū)
其一
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。
其二
放生魚(yú)鱉逐人來(lái)，無(wú)主荷花到處開(kāi)。
水枕能令山俯仰，風(fēng)船解與月徘徊。
其三
烏菱白芡不論錢(qián)，亂系青菰裹綠盤(pán)。
忽憶嘗新會(huì )靈觀(guān)，滯留江海得加餐。
其四
獻花游女木蘭橈，細雨斜風(fēng)濕翠翹。
無(wú)限芳洲生杜若，吳兒不識楚辭招。
其五
未成小隱聊中隱，可得長(cháng)閑勝暫閑。
我本無(wú)家更安往，故鄉無(wú)此好湖山。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》是北宋著(zhù)名文學(xué)家、書(shū)法家蘇軾謫居杭州期間創(chuàng )作的一組七言絕句，共有6首，其中第一首最為著(zhù)名。
翻譯/譯文
其一
黑云翻滾如同打翻的墨硯與遠山糾纏。一會(huì )兒我的小船突然多了一些珍珠亂串，那是暴虐的雨點(diǎn)。
一陣狂風(fēng)平地而來(lái)，將暴雨都吹散。當我逃到望湖樓上，喝酒聊天，看到的卻是天藍藍，水藍藍。
其二
西湖的魚(yú)鱉，膽子真不小，竟跟著(zhù)游人跑。西湖的荷花，沒(méi)有人照料，倒也開(kāi)得飄飄搖搖。
喝點(diǎn)小酒，我在船上醉臥。水是我的枕頭，山在向我作揖求饒。月亮在船前邊轉圈邊嘮叨。
其三
黑黑的菱角，白色的芡實(shí)，這里十分常見(jiàn)；青色的茭白，葉子凌亂，那雕胡米就像裹進(jìn)綠盤(pán)。
突然想起來(lái)上次在京城一個(gè)道觀(guān)里嘗鮮�？磥�(lái)我現在滯留在鄉野之中，應該保重身體加個(gè)餐。
其四
拿著(zhù)花的女孩斜靠在船沿，斜斜的風(fēng)帶著(zhù)細細的小雨打濕了綠色的三寸金蓮。
她們在觀(guān)賞前面小洲上那些美麗的香草，肯定不會(huì )想起同樣喜歡香草的屈原。
其五
我本是鄉野狂人，想把自己放逐在山林之間�，F在卻當上了地方官，不過(guò)離開(kāi)京城也算是得了一點(diǎn)清閑。
我本來(lái)就沒(méi)有家，無(wú)處可去，而現在，我很心安。因為，這里有美妙的湖光山色，遠勝過(guò)我的家鄉眉山。
注釋
1、望湖樓：古建筑名，又叫看經(jīng)樓。位于杭州西湖畔，五代時(shí)吳越王錢(qián)弘俶所建。
2、翻墨：打翻的黑墨水，形容云層很黑。
3、醉書(shū)：飲酒醉時(shí)寫(xiě)下的作品。
4、遮：遮蓋，遮擋。
5、白雨：指夏日陣雨的特殊景觀(guān)，因雨點(diǎn)大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。
6、忽：突然。
7、水如天：形容湖面像天空一般開(kāi)闊而且平靜。
8、跳珠：跳動(dòng)的水珠（珍珠），用“跳珠”形容雨點(diǎn)，說(shuō)明雨點(diǎn)大，雜亂無(wú)序。
9、卷地風(fēng)來(lái)：指狂風(fēng)席地卷來(lái)。又如，韓退之《雙鳥(niǎo)》詩(shī)：“春風(fēng)卷地起，百鳥(niǎo)皆飄浮�！�
10、六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日。
整體賞析
第一首詩(shī)寫(xiě)的是坐船時(shí)所見(jiàn)。詩(shī)人將一場(chǎng)變幻的風(fēng)雨寫(xiě)得十分生動(dòng)。他那時(shí)是坐在船上。船正好劃到望湖樓下，忽見(jiàn)遠處天上涌起來(lái)一片黑云，就像潑翻了一盆墨汁，半邊天空霎時(shí)昏暗。這片黑云不偏不倚，直向湖上奔來(lái)，一眨眼間，便潑下一場(chǎng)傾盆大雨。只見(jiàn)湖面上濺起無(wú)數水花，那雨點(diǎn)足有黃豆大小，紛紛打到船上來(lái)，就像天老爺把千萬(wàn)顆珍珠一起撒下，船篷船板，全是一片乒乒乓乓的聲響。船上有人嚇慌了，嚷著(zhù)要靠岸�？墒窃�(shī)人朝遠處一看，卻知道這不過(guò)是一場(chǎng)過(guò)眼云雨，轉眼就收場(chǎng)了。遠處的群山依然映著(zhù)陽(yáng)光，全無(wú)半點(diǎn)雨意。事實(shí)上也確實(shí)是如此。這片黑云，順著(zhù)風(fēng)勢吹來(lái)，也順著(zhù)風(fēng)勢移去。還不到半盞茶工夫，雨過(guò)天晴，依舊是一片平靜。水映著(zhù)天，天照著(zhù)水，碧波如鏡，又是一派溫柔明媚的風(fēng)光。
詩(shī)人先在船中，后在樓頭，迅速捕捉住湖上急劇變化的自然景物：云翻、雨瀉、風(fēng)卷、天晴，寫(xiě)得有遠有近，有動(dòng)有靜，有聲有色，有景有情。抓住幾個(gè)要點(diǎn)，把一場(chǎng)忽然而來(lái)又忽然而去的驟雨，寫(xiě)得非常鮮明，富于情趣，頗見(jiàn)功夫。詩(shī)用“翻墨”寫(xiě)出云的來(lái)勢，用“跳珠”描繪雨的特點(diǎn)，說(shuō)明是驟雨而不是久雨�！拔凑谏健笔求E雨才有的景象�！熬淼仫L(fēng)”說(shuō)明雨過(guò)得快的原因，都是如實(shí)描寫(xiě)，卻分插在第一、第三句中，彼此呼應，烘托得好。最后用“水如天”寫(xiě)一場(chǎng)驟雨的結束，又有悠然不盡的情致。句中又用“白雨”和“黑云”映襯，用“水如天”和“卷地風(fēng)”對照，用“亂入船“與“未遮山”比較，都顯出作者構思時(shí)的用心。這二十八個(gè)字，隨筆揮灑，信手拈來(lái)，顯示出作者功力的深厚，只是在表面上不著(zhù)痕跡罷了。
此詩(shī)描繪了望湖樓的美麗雨景。才思敏捷的詩(shī)人用詩(shī)句捕捉到西子湖這一番別具風(fēng)味的“即興表演”，繪成一幅“西湖驟雨圖”。烏云驟聚，大雨突降，傾刻又雨過(guò)天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，這就突出了泛舟西湖的特點(diǎn)。其次，作者用“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成強烈的色彩對比，給人以很強的質(zhì)感。再次，用“翻墨”寫(xiě)云的來(lái)勢，用“跳珠”描繪雨點(diǎn)飛濺的情態(tài)，以動(dòng)詞前移的句式使比喻運用得靈活生動(dòng)卻不露痕跡。而“卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天”兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開(kāi)。
第二首詩(shī)是寫(xiě)乘船在湖中巡游的情景。北宋時(shí)，杭州西湖由政府規定作為放生池。王注引張栻的話(huà)說(shuō)：“天禧四年（1020），太子太保判杭州王欽若奏：以西湖為放生池，‘禁捕魚(yú)鳥(niǎo)，為人主祈福�！边@是相當于現代的禁捕禁獵區；所不同的，只是從前有人賣(mài)魚(yú)放生，還要弄個(gè)“祈�！钡拿昧T了。西湖既是禁捕區，所以也是禁植區，私人不得占用湖地種植。詩(shī)的開(kāi)頭，就寫(xiě)出這個(gè)事實(shí)。那些被人放生、自由成長(cháng)的魚(yú)鱉之類(lèi)，不但沒(méi)有受到人的威脅，反而受到人的施與，游湖的人常常會(huì )把食餌投放水里，引那些小家伙圍攏來(lái)吃。便是不去管它們，它們憑著(zhù)條件反射，也會(huì )向人追趕過(guò)來(lái)。至于滿(mǎn)湖的荷花，也沒(méi)有誰(shuí)去種植，自己憑著(zhù)自然力量生長(cháng)，東邊一叢，西邊一簇，自開(kāi)自落，反而顯示出一派野趣。
然而此詩(shī)的趣味卻在后面兩句。山本來(lái)是不能俯仰的，杜甫有“風(fēng)雨不動(dòng)安如山”（《茅屋為秋風(fēng)所破歌》）的句子，杜牧也有“古訓屹如山”（《池州送孟遲先輩》）的說(shuō)法，蘇軾卻偏要說(shuō)“山俯仰”。詩(shī)人認為，山是能俯仰的，理由就在“水枕”。所謂“水枕”，就是枕席放在水面上。準確地說(shuō)，是放在船上。船一顛擺，躺在船上的人就看到山的一俯一仰。這本來(lái)并不出奇，許多人都有過(guò)這種經(jīng)驗。問(wèn)題在于詩(shī)人把“神通”交給了“水枕”，如同這個(gè)“水枕”能有絕大的神力，足以把整座山顛來(lái)倒去。這樣的構思，就顯出了一種妙趣來(lái)。
末句同樣是寫(xiě)出一種在船上泛游的情趣。湖上刮起了風(fēng)，小船隨風(fēng)飄蕩。這也是常見(jiàn)的，不足為奇。人們坐在院子里抬頭看月亮，月亮在云朵里慢慢移動(dòng)，就像在天空里徘徊。因此李白說(shuō)：“我歌月徘徊，我舞影零亂�！保ā对孪陋氉谩罚┻@也不算新奇。不同的地方是，蘇軾把船的游蕩和月的徘徊輕輕牽攏，拉到一塊來(lái)，那就生出了新意。船在徘徊，月也在徘徊，但詩(shī)人不知是月亮引起船的徘徊，還是船兒逗得月亮也欣然徘徊起來(lái)；也不知這兩種徘徊到底是相同還是不同。他把“船”和“月”兩種“徘徊”聯(lián)系起來(lái)，就產(chǎn)生了許多問(wèn)題，其中包含了一些哲理，他要定下神來(lái)，好好想一想。所以說(shuō)，詩(shī)句寫(xiě)得饒有情趣。
第三首詩(shī)開(kāi)頭兩句“烏菱白芡不論錢(qián)，亂系青菰裹綠盤(pán)”中寫(xiě)到的“烏菱”、“白芡”和“青菰”都是西湖里生長(cháng)的野生植物。這是詩(shī)人以野生植物自況，表明自己外放杭州。末句說(shuō)“滯留江�！�，說(shuō)明自己外放地方，遠離朝廷；“得加餐”，隱隱含有希望能夠得到朝廷的再次召見(jiàn)重用之意。
第四首詩(shī)首句中的“游女”當是采蓮女。因為從這一組五首詩(shī)看，蘇軾應該始終都在望湖樓上，所以木蘭橈上的該是“游女”。旁人不可能跳到水里給她們獻花。倒是她們近水樓臺，可以采了荷花獻給別人。所以這第一句是寫(xiě)“游女”們獻花給游客。水里采花的“游女”，應該就是采蓮女了。天上下雨了，采蓮女在湖中，首飾未免被打濕了�！盁o(wú)限芳洲生杜若”，屈原在《九歌·湘夫人》里有寫(xiě)過(guò)“搴汀洲兮杜若”，杜若代指各種香草。而“香草美人”是《楚辭》中最重要的意象，倒推可知，“楚辭招”在這里就是代指“香草”�！皡莾翰蛔R楚辭招”，是感慨采蓮女不認識《楚辭》中的各種香草。杜甫《歸夢(mèng)》詩(shī)中有“夢(mèng)歸歸未得，不用楚辭招”之句，“不用楚辭招”切合“有家難回”之意，與這里的“楚辭招”的意思完全不同。這里是以無(wú)憂(yōu)的越女對比多愁失意的自己。
第五首詩(shī)表現出作者的淡然與豁達。蘇軾心中希望經(jīng)世濟民，不料被排擠出京，心中郁悶難解。故鄉縱使千般縈懷萬(wàn)般好，畢竟是回不去了，無(wú)論理性使然抑或樂(lè )不思蜀，眼前的西子湖畔終歸是看得見(jiàn)摸得著(zhù)的美好。不如享受當下，與杭州美景相勾連。蘇軾是一個(gè)樂(lè )在當下，也能心系廟堂的人。
好的詩(shī)人善于捕捉自己的靈感，這組詩(shī)的靈感可謂突現于一個(gè)“醉”字上。醉于酒，更醉于山水之美，進(jìn)而激情澎湃，才賦成即景佳作。
作者簡(jiǎn)介：
蘇軾（1037—1101），宋代文學(xué)家。字子瞻，一字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵長(cháng)子。嘉祐二年（1057）進(jìn)士。累除中書(shū)舍人、翰林學(xué)士、端明殿學(xué)士、禮部尚書(shū)。曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、潁州等。元豐三年（1080）以謗新法貶謫黃州。后又貶謫惠州、儋州。宋徽宗立，赦還。卒于常州。追謚文忠。博學(xué)多才，善文，工詩(shī)詞，書(shū)畫(huà)俱佳。于詞“豪放，不喜剪裁以就聲律”，題材豐富，意境開(kāi)闊，突破晚唐五代和宋初以來(lái)“詞為艷科”的傳統樊籬，以詩(shī)為詞，開(kāi)創(chuàng )豪放清曠一派，對后世產(chǎn)生巨大影響。有《東坡七集》《東坡詞》等。
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