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柳原文翻譯及賞析【薦】
柳原文翻譯及賞析1
贈柳圓
朝代：唐代
作者：李白
原文：
竹實(shí)滿(mǎn)秋浦，鳳來(lái)何苦饑。還同月下鵲，三繞未安枝。
夫子即瓊樹(shù)，傾柯拂羽儀。懷君戀明德，歸去日相思。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
秋浦滿(mǎn)是竹實(shí)，鳳凰來(lái)到這里怎么還會(huì )饑餓？
還同月下的喜鵲，繞了三圈都沒(méi)有找到可以安然棲息的枝條。
夫子你就是瓊樹(shù)，傾斜下垂的枝條庇護。
敬仰你的'高尚品德，別后會(huì )日夜把你思念。
注釋
�。�1）陸機《詩(shī)疏》：鳳凰，非梧桐不棲，非梧桐不食，非醴泉不飲。
�。�2）曹操《短歌行》：月明星稀，烏鵲南飛，繞樹(shù)三匝，何枝可依。
�。�3）瓊樹(shù)：即瓊枝。以謬琳瑯軒為食，鳳凰食之。
�。�4）謝靈運詩(shī)：傾柯引弱枝，攀條摘蕙草。
賞析：
詩(shī)的開(kāi)頭用鳳雛依梧桐而棲和啄食竹實(shí)的典故，說(shuō)明秋浦地方政績(jì)得人心，自己對此地很留戀，接著(zhù)又用曹操詩(shī)強化這種感想，然后把話(huà)題轉向柳圓，表達自己的心愿。巧妙用典和就典故發(fā)議論切入現實(shí)，是這首詩(shī)的特點(diǎn)。晚年的李白飄泊在江南，也許是為了自己的生活環(huán)境，曾有不少夸贊地方長(cháng)官的詩(shī)，常常會(huì )將古人的德、言、行隨手拈來(lái)用入詩(shī)中，卻并不是累贅?lè )爆�，不妨礙思想的流暢表達，其中既有詩(shī)人藝術(shù)技巧高超熟練之處，也有暫為人下的無(wú)奈。
柳原文翻譯及賞析2
漁歌子·柳垂絲
柳垂絲，花滿(mǎn)樹(shù)，鶯啼楚岸春天暮。棹輕舟，出深浦，緩唱漁郎歸去。
罷垂綸，還酌醑，孤村遙指云遮處。下長(cháng)汀，臨深渡，驚起一行沙鷺。
翻譯
楊柳低垂著(zhù)細長(cháng)如絲的枝條，樹(shù)上開(kāi)滿(mǎn)了鮮花，楚江兩岸黃鶯啼嗚，春山籠罩在暮色中。劃起一葉輕舟，駛出深深的水浦，緩緩唱著(zhù)漁歌悠悠去。
放下垂釣的絲線(xiàn)，斟滿(mǎn)一杯美酒，遙望白云盡處的孤村。劃過(guò)長(cháng)長(cháng)的沙汀，停泊在淺淺的渡口，驚起了一行棲息的沙鷺。
注釋
漁歌子：原唐教坊曲名，后來(lái)人們根據它填詞，又成為詞牌名。
楚岸：楚江之岸。長(cháng)江濡須口以上至西陵峽，古城楚江。
棹：動(dòng)詞，猶言以棹劃舟。
垂綸：釣絲。
醑：美酒。李白《送別》：“惜別傾壺醑，臨分贈馬鞭�！�
�。核兄�。
沙鷺：棲息在沙灘或沙洲上的鷺鷥（lùsī）。
賞析
上片前三句，用“柳垂絲”、“花滿(mǎn)樹(shù)”，描繪出開(kāi)闊秀麗的背景，暮春天氣，楚江兩岸，垂柳輕拂，裊娜多姿，一樹(shù)樹(shù)鮮花，姹紫艷紅，芳香四溢，沁人肺腑，更有鶯歌燕舞，生機盎然，好一派明媚春光。這為作者春游渲染出歡快明朗的氣氛。
上片后三句，用“棹輕舟”、“出深浦”，寫(xiě)詞人初游，他乘坐一葉扁舟，輕輕蕩著(zhù)船槳，悠閑自得地從一條小河上出發(fā)，剛剛漂入開(kāi)闊的楚江之時(shí)，便聽(tīng)到悠揚的歌聲，那歌聲起處，但見(jiàn)早出的打魚(yú)人，已經(jīng)滿(mǎn)載著(zhù)魚(yú)兒，穿梭似地往來(lái)于江上，各自回家，他們看著(zhù)豐碩的收獲，喜出望外，欣然而歌，吸引了游客。這里有漁船、漁人、游人、滔滔江水伴著(zhù)高亢的漁歌，沓雜紛繁，熱鬧異常。
下片前三句，描繪出一船船鮮嫩的魚(yú)蝦鱉蟹，令人垂涎。游興正濃的詞人，不肯作罷。過(guò)片“罷垂綸”之句，正是說(shuō)他為漁郎之獲吸引而垂釣長(cháng)川，且喜有了可足美餐的.收獲，方才作罷。旋即以此嘉肴佐美酒，呼朋嘯侶相斟酌，亦即詞中所云“還酌醑”。這是一次饒有興味的野餐，人們早自忘卻了時(shí)光的流逝，直到酒足興盡才準備回家�！肮麓暹b指云遮處”一句，即是準備返航時(shí)的一幅畫(huà)面：已是暮云西遮，同伴們相邀返回，他們遙望著(zhù)遠方，相互指指點(diǎn)點(diǎn)，那天邊依稀可辨的孤村，即是下榻的去處。
下片后三句，則是寫(xiě)從沙洲返回的情景。用“深”字才形象性極強，暗示出已是夜幕降臨時(shí)分，船兒在水上摸黑行進(jìn)，難辨深淺，人們小心翼翼屏息而行的情狀，可以想見(jiàn)。忽然間，“驚起一行沙鷺”，打破了萬(wàn)簌俱寂的江空。這一句以動(dòng)寫(xiě)靜，與上文明媚春光下的鶯啼燕鳴、漁郎引吭以及鳴儔嘯侶形成鮮明對比。
該詞寫(xiě)漁父生活之樂(lè )，抒避俗隱逸之思。全篇寫(xiě)景指事，宛轉自如，猶如連載之湖山漁隱畫(huà)軸，幅幅俱精，美不勝收。
創(chuàng )作背景
公元925年前蜀滅亡后，詞人不仕后蜀，對前蜀懷有故國之思，便向往江湖。李珣從蜀中乘船沿長(cháng)江東下，經(jīng)巫峽，入湖湘，在湖南、湖北一帶過(guò)了一段時(shí)期的隱居生活，然后溯湘水而上，達廣州，后來(lái)他在嶺南生活了較長(cháng)時(shí)期。這首詞是詞人乘船經(jīng)過(guò)湖南、湖北一帶有感而作。
柳原文翻譯及賞析3
淡黃柳·詠柳
三眠未歇，乍到秋時(shí)節。一樹(shù)料陽(yáng)蟬更咽，曾綰灞陵離別。絮己為萍風(fēng)卷葉，空凄切。
長(cháng)條莫輕折，蘇小恨，倩他說(shuō)。盡飄零、游冶章臺客。紅板橋空，湔裙人去，依舊曉風(fēng)殘月。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《淡黃柳·詠柳》是清代詞人納蘭性德創(chuàng )作的一首詞。該詞上片寫(xiě)弱柳初秋，一派凄切悲涼之景。下片借柳托恨，抒發(fā)無(wú)限樓空人去，孤苦無(wú)依之感。作者借景抒情，以秋天的蕭瑟，表達自己內心的悲涼之感。
翻譯/譯文
三眠柳還沒(méi)有休息，秋天就突然降臨了。樹(shù)梢上掛著(zhù)余暉，樹(shù)上寒蟬幽咽。經(jīng)過(guò)灞陵離別，飛絮已經(jīng)飄落水面成為浮萍，落葉被風(fēng)吹卷，空留下悲涼凄切。
不要輕易折斷柳枝作離別，因為離別的怨恨還要由它來(lái)訴說(shuō)，那些在章臺游玩的人來(lái)來(lái)往往，如同飄零的柳枝一般。如今送別的紅板橋上空空蕩蕩，游春浣裙的女子也已經(jīng)離去，只留下清曉的風(fēng)伴著(zhù)殘月。
注釋
�、偃撸喝吡�，即檉（chēng）柳（又名人柳）。此柳的柔弱枝條在風(fēng)中搖曳，時(shí)時(shí)伏倒�！度o故事》：漢苑中有柳狀如人形，號曰人柳。一日三眠三起�！�
�、阱绷辏杭窗粤�，漢文帝之墓地。在今陜西省西安市東。李白《憶秦娥》：“秦樓月，年年柳色，灞陵傷別�！�
�、厶K小恨：喻與情人離別之悵恨。
�、苜唬赫�、請求。
�、萦我保鹤非舐暽�，尋歡作樂(lè )。章臺：此處指妓樓舞館。宋晏幾道《鶴鴿天》：“新擲果，舊分釵，冶游音信隔章臺�！碧祈n翊以《章臺柳》詩(shī)尋訪(fǎng)柳氏，詩(shī)以章臺借指長(cháng)安，以章臺柳暗喻長(cháng)安柳氏。但因柳氏本娼女，故后人遂將章臺街喻指娼家聚唇之所。
�、藜t板橋：紅色木板的橋。詩(shī)詞中常代指情人分別之地。
�、咪眨╦iān）裙人：代指情人或某女子。典出《北齊書(shū)·竇泰傳》。竇泰之母有娠，期而不產(chǎn)，大懼。有巫曰：“渡河浦裙，產(chǎn)子必易�！碧┠笍闹�，俄而生泰。后成為古代之風(fēng)俗，謂女子有孕到河邊洗裙，分娩必易。又，唐李商隱《柳枝詞序》云：洛中里女子柳枝與商隱之弟李讓山相遇相約，謂三日后她將“濺裙水上”來(lái)會(huì )。后以此典借指情人或情戀之事。
創(chuàng )作背景
該詞創(chuàng )作時(shí)間，創(chuàng )作背景不祥，根據最后一句“紅板橋空，湔裙人去，依舊曉風(fēng)殘月�！钡腵詞意“游春浣裙的女子也已經(jīng)離去，徒留曉風(fēng)伴殘月”推測，該詞可能是寫(xiě)給作者妻子或者沈宛的，極有可能是為其妻所寫(xiě)。
賞析/鑒賞
文學(xué)賞析
上片開(kāi)始，點(diǎn)名時(shí)節，“三眠未歇，乍到秋時(shí)節�！睍r(shí)令為初秋時(shí)分，一個(gè)“乍”字刻畫(huà)出了秋天的突然而至，為寫(xiě)離別之苦展開(kāi)鋪墊。此處雖然沒(méi)有寫(xiě)道離別，也沒(méi)有刻畫(huà)離別，但卻從一個(gè)“乍”字，就凸顯出了離別的傷感�！皹�(shù)斜陽(yáng)蟬更咽，曾綰灞陵離別�！眰新娱_(kāi)來(lái)，離別便順理成章地牽引出來(lái)，夕陽(yáng)西下，在樹(shù)梢上的太陽(yáng)，更顯得日落西山的迷茫。而后面一句， 則是直接描寫(xiě)柳條變得枯黃，柳葉凋零，柳絮早已化作浮萍隨風(fēng)而逝，秋天真的到來(lái)了�！靶跻褳槠硷L(fēng)卷葉，空凄切�！奔{蘭兀自悲切，感傷這季節的無(wú)情和人世間無(wú)情的變更。
而到了下片，納蘭卻表現出一種溫情脈脈的情緒來(lái)，他輕柔地寫(xiě)道“長(cháng)條莫輕折�！辈灰p易地折斷柳條訴說(shuō)離別，離別雖有遺憾，但只要不告別，內心便依然充滿(mǎn)溫情。而后一句“蘇小恨，倩他說(shuō)�！眲t是在寫(xiě)一代名 妓蘇小小。蘇小小的愛(ài)情故事凄婉動(dòng)人，離別是這個(gè)故事的主題，納蘭用蘇小小的典故寫(xiě)出自己的惆悵與傷感，他達到了托物抒懷、借景言情的目的。而后的兩句，自然也是圍繞離別而寫(xiě):“盡飄零游冶章臺客。紅板橋空，湔裙人去，依舊曉風(fēng)殘月�！痹~寫(xiě)到這里，頗有幾分柳永的風(fēng)范，但納蘭更顯得干脆，既然紅橋之上，離別已經(jīng)無(wú)法挽回，那么就干脆道別了吧。就讓自己與這曉風(fēng)殘月，獨自相守，為離去的人祝福。這首詞寫(xiě)出了詞人悲涼的心境。
該詞詠秋初之柳，作為詠柳之作，納蘭以寫(xiě)景開(kāi)始，以抒情終結。蒼涼的景色中透露內心的悲涼。在萬(wàn)物調零的秋天，詞人在一片美景中悲哀地感傷，整首詞的情致極為凄婉，是首上乘之作。
名家點(diǎn)評
張秉成《納蘭詞箋注》：“此首所詠是為秋初之柳。上片寫(xiě)弱柳初秋,一派凄切悲涼之景。下片借柳托恨,無(wú)限人去樓空、孤苦無(wú)依之感。讀之令人蕩氣回腸。
柳原文翻譯及賞析4
冬柳
唐代：陸龜蒙
柳汀斜對野人窗，零落衰條傍曉江。
正是霜風(fēng)飄斷處，寒鷗驚起一雙雙。
譯文及注釋
柳汀(tīng)斜對野人窗，零落衰條傍曉江。
水邊成行的柳樹(shù)斜對著(zhù)我的窗子，衰敗的枝條，零零落落地堆積在江岸邊上。
柳�。毫鴺�(shù)成行的'水邊平地。
正是霜風(fēng)飄斷處，寒鷗驚起一雙雙。
這時(shí)寒風(fēng)吹過(guò)，把柳樹(shù)的枯枝吹斷，驚起一雙雙正在江邊棲息的寒鷗。
譯文
水邊成行的柳樹(shù)斜對著(zhù)我的窗子，衰敗的枝條，零零落落地堆積在江岸邊上。
這時(shí)寒風(fēng)吹過(guò)，把柳樹(shù)的枯枝吹斷，驚起一雙雙正在江邊棲息的寒鷗。
注釋
柳�。毫鴺�(shù)成行的水邊平地。
簡(jiǎn)析
此詩(shī)的一、二句寫(xiě)柳的地理位置和衰落形態(tài)，是靜景。詩(shī)人住在郊外，不寫(xiě)自己的窗剛好對著(zhù)一行柳樹(shù)，而寫(xiě)柳樹(shù)對著(zhù)詩(shī)人的門(mén)窗，顯得新奇別致。三、四句轉而寫(xiě)動(dòng)景：霜風(fēng)勁吹，枯枝斷落，鷗鳥(niǎo)驚飛。詩(shī)人用精煉的筆墨，描繪出一幅鮮明的畫(huà)面，有聲有色，形象十分生動(dòng)，讓人感受到冬天早晨江邊的寒洌、冷清。全詩(shī)不僅立意構思新奇別致，而且題材也不襲故蹈常，讀者在鑒賞時(shí)應特別注意這一寫(xiě)作特點(diǎn)。
柳原文翻譯及賞析5
原文：
臨江仙·柳外輕雷池上雨
柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。
小樓西角斷虹明。
闌干倚處，待得月華生。
燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌。
涼波不動(dòng)簟紋平。
水精雙枕，傍有墮釵橫。
譯文：
柳林外傳來(lái)輕輕的雷鳴，池上細雨蒙蒙；雨聲浙淅瀝瀝，滴在荷葉上發(fā)出細碎之聲。不久小雨即停，小樓西角顯現出被遮斷的彩虹。我們靠倚欄桿旁，直等到月亮東升。
燕子飛回門(mén)前，窺伺著(zhù)飛到畫(huà)梁?jiǎn)?wèn)；我從玉鉤上放下門(mén)簾。床上竹席紋路平展，好像清涼的水波，卻無(wú)波紋涌動(dòng)。床頭放著(zhù)水晶雙枕，她的金釵從發(fā)上墜下，橫放枕邊。
注釋?zhuān)?/strong>
�、佥p雷：雷聲不大。
�、陉@干（lán）：縱橫交錯的樣子。
�、墼氯A：月光、月色之美麗。這里指月亮。
�、墚�(huà)棟：彩繪裝飾了的梁棟。
�、萦胥^：精美的簾鉤。簾旌（jing）：簾端下垂用以裝飾的布帛，此代指簾幕。
�、蕖皼霾ā本洌褐钢褡幼龅臎鱿秸绮粍�(dòng)的波紋。�。╠iàn）：竹席。
�、咚杭此�。
�、唷鞍小本洌夯美钌屉[《偶題》：“水文簟上琥珀枕，旁有墮釵雙翠翹”。墮（duò）：脫落。
賞析：
這首詞寫(xiě)的是夏季傍晚陣雨過(guò)后，一時(shí)之情狀，畫(huà)所難到，得未曾有。
詞的上闋寫(xiě)室外景色，輕雷疏雨，小樓彩虹，雨后晚晴，新月婉婉，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用，把夏日的景象推到了極美的境界。
“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲�！绷a外、池塘上，陣陣驚雷后，下起了一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。詞人未曾提及柳的遠近，然而無(wú)論遠近，雷都是來(lái)自柳的那一邊，雷聲被柳樹(shù)阻隔，聲音愈來(lái)愈小，故是輕雷，隱隱隆隆之致，有異于當頭霹靂。夏雨潑灑在池上，而雷聲此時(shí)已經(jīng)停止了，惟聞沙沙颯颯，乃是雨聲獨響。此處一個(gè)“碎”字用得巧妙，細膩表現出雨打荷葉的聲音蓋過(guò)了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。荷聲者，其葉蓋之聲也。奇又在“碎”，夏季陣雨是轉眼即逝的，而因荷承，故聲聲清晰。此為輕雷疏雨，于一“碎”字盡得風(fēng)流，如于耳際聞之。
詞上片前二句形象生動(dòng)地描繪了一幅柳外池塘雨打荷葉的夏日風(fēng)光圖。柳蔭外、池塘上，陣陣驚雷后，下起一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。此處一個(gè)“碎”字用的巧妙，細膩表現出雨打荷葉的聲音蓋過(guò)了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。夏雨來(lái)得及、去得快，“小樓”以下三句寫(xiě)雨后情景。小樓西腳，一道彩虹下，“待得月華生”。這表明她曾長(cháng)時(shí)間佇立在那兒。她或許在等待情人到來(lái)，從彩虹生直至月上東山。
下片描繪了一幅美人夏日 睡覺(jué)圖，據詞意當是寫(xiě)第二天情景。小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內鼾睡。只見(jiàn)她躺著(zhù)的涼簟紋理平整，不見(jiàn)折皺，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁。詞人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的`畫(huà)面描摹得惟妙惟肖。
“小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生�！毕挠陙�(lái)得急、去得快，“小樓”以下三旬寫(xiě)雨后情景。雨勢本來(lái)就不洶涌，一會(huì )兒天就放晴了。小樓西角，一道彩虹掛在天空。斷虹之美，令人難以名狀，詞人又只下一“明”字，而斷虹之美，斜陽(yáng)之美，雨后晚晴的碧空如洗之美，已被“明”字描摹得淋漓盡致�！懊鳌蹦藢こＶ�，本無(wú)奇處，但細思之，卻表現了如此豐富的意境與層次之美。虹一彎，忽現云際，則晚晴之美，在此時(shí)顯得更加妙不可言，無(wú)可著(zhù)筆處乃偏偏有此斷虹，來(lái)為生色，來(lái)為照影。閨中女主人公出現了，她倚著(zhù)小樓欄桿，看彩虹落下，“待得月華生”。這表明她曾長(cháng)時(shí)間地佇立在此。她或許在等待情人到來(lái)，從彩虹生直至月上東山。
下闋寫(xiě)室內景象，以精美華麗之物又營(yíng)造出一個(gè)理想的人間境界，連燕子也飛來(lái)窺視而不忍打擾。
“燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，旁有墮釵橫�！毕麻犜~的意境在“月華生”的基礎上再上一層。小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內鼾睡。寫(xiě)到闌干罷倚，人歸簾下，天真晚矣。涼波以比簟紋，已妙極，又下“不動(dòng)”“平”，竭盡全力渲染清幽處的悲涼。結尾兩句是人物內心情感的自然流露，引人遐想，艷而不俗。水精枕，加倍渲染畫(huà)棟玉鉤，是用華美的物件以造一理想的人間境界（水精即水晶）。而結以釵橫，詞人此處，神理不殊，先后一揆。人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫(huà)面描摹得惟妙惟肖，繡閣的靜謐精美，不附會(huì )本事，這自是一幅閨閣妙畫(huà)，若附會(huì )本事，則本篇雖涉艷情，卻也表現清雅而自然。
柳原文翻譯及賞析6
清平樂(lè )·柳邊深院
朝代：宋朝
作者：盧祖皋
柳邊深院。燕語(yǔ)明如翦。消息無(wú)憑聽(tīng)又懶。隔斷畫(huà)屏雙扇。
寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢(mèng)中猶恨楊花。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
柳樹(shù)旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒(méi)準兒的消息太多，我現在已經(jīng)懶得再聽(tīng)。討厭那假信兒傳進(jìn)來(lái)，我用雙扇屏風(fēng)把它隔斷。端著(zhù)玉杯飲酒，打著(zhù)節拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個(gè)春天都在何處游蕩啊，我在夢(mèng)中也恨那水性的楊花。
注釋
[1]消息無(wú)憑聽(tīng)又懶：指燕子每次捎來(lái)的情人歸來(lái)的'消息都不可靠，故自己懶得再聽(tīng)它了。
[2]寶杯：酒杯。紅牙：調節樂(lè )曲節拍的拍板，多用檀木做成，色紅。
[3]夢(mèng)中猶恨楊花：夢(mèng)中充滿(mǎn)了對情人的怨恨。
賞析：
這也是一首春閨怨詞，它的寫(xiě)法新穎別致，把閨中人的怨情表現得十分婉轉生動(dòng)。上片寫(xiě)深院獨居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來(lái)的好消息。燕子每次報告的這個(gè)消息都不可靠，于是女子懶得聽(tīng)、不愿聽(tīng)了，干脆把窗子關(guān)起來(lái)。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無(wú)情。表面上是在恨在罵，內心里卻是愛(ài)恨交加，可謂思深怨切，連夢(mèng)中都難以釋?xiě)选?/p>
柳原文翻譯及賞析7
柳
朝代：唐代
作者：李商隱
原文：
曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂(lè )游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽(yáng)又帶蟬。
翻譯：
曾經(jīng)追逐東風(fēng)，猶如舞女在宴席上翩翩起舞，那時(shí)正是繁花似錦的春日，人們在樂(lè )游原中游玩。怎么會(huì )到深秋的.季節，已是夕陽(yáng)斜照，秋蟬哀鳴的景象了。
注釋①斷腸天：令人銷(xiāo)魂的春天
賞析：
李商隱的《柳》大致寫(xiě)于大中五年（851）。詩(shī)人借詠柳自傷遲暮，傾訴隱衷。先寫(xiě)春日之柳、春風(fēng)蕩漾，百花爭艷，樂(lè )游苑上，士女如云，舞筵上紅裙飄轉，綠袖翻飛，碧綠的柳枝，同舞女一道翩翩起舞。下面兩句卻陡然一轉，回到眼前的秋柳，景象完全相反，斜陽(yáng)照著(zhù)柳枝，秋蟬貼在樹(shù)上哀鳴，一派肅殺、凄涼的環(huán)境。詩(shī)中經(jīng)歷今昔榮枯懸殊變化的秋柳，正是自己身世的生動(dòng)寫(xiě)照。
柳原文翻譯及賞析8
破陣子·柳下笙歌庭院
柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得春樓當日事，寫(xiě)向紅窗夜月前。憑誰(shuí)寄小蓮。
絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。綠鬢能供多少恨，未肯無(wú)情比斷弦。今年老去年。
翻譯
庭院下的柳樹(shù)還有人彈奏歌曲，花叢間也有姐妹在嬉戲。還記得當年在青樓時(shí)的那些事，在月光下紅窗前寫(xiě)封書(shū)信，誰(shuí)又能替我寄給小蓮呢？
燭陪人落淚，春蠶吐絲，訴說(shuō)著(zhù)無(wú)盡的凄楚纏綿。烏黑的頭發(fā)又能經(jīng)得起多少次生離死別，未必能像斷弦一樣無(wú)情。今年依舊比去年還要衰老。
注釋
小蓮：人名。
絳蠟：紅蠟燭。
等閑：無(wú)端。
吳蠶：吳地的蠶，江蘇一帶盛產(chǎn)蠶絲，故稱(chēng)“吳蠶”。
到了：到底。
綠鬢：指烏黑的頭發(fā)。
無(wú)情無(wú)斷弦：像斷弦一樣無(wú)情。
鑒賞
開(kāi)頭兩句，描述昔日相聚的歡樂(lè )，有人物，有活動(dòng)，有環(huán)境，寫(xiě)得充實(shí)而概括，表現了當時(shí)富貴之家的那種歌舞升平、安樂(lè )豪華的生活景象。在這個(gè)生活圈子的姊妹行中，便有令人思念的小蓮。接下來(lái)，作者把前兩句的描寫(xiě)歸結為“春樓當日事”，并把這些回憶寫(xiě)成書(shū)信，想要寄給小蓮。至此，筆鋒陡轉，“憑誰(shuí)寄小蓮”，因為不知小蓮身在何處，這美好的回憶已無(wú)法與她共享了，由此不免引發(fā)感傷。
下片開(kāi)頭，雖是化用李商隱的名句，但與原作并不全同，“等閑”、“到了”兩個(gè)詞語(yǔ)起了不小作用，使句意增加了一層無(wú)可奈何的'感嘆，既是“推陳”，更見(jiàn)“出新”，小晏這種藝術(shù)手段，尤其值得贊賞。最后三句，感嘆人們都一年一年地逐漸老去，今天雖然仍是“綠鬢”，但畢競承受不住愁恨的煎熬，然而又是仍在苦苦支撐，還不至于立刻就到“斷絞”的地步。三句之間，環(huán)環(huán)相扣，委婉曲折，終于訴盡了九轉回腸。
全詞描寫(xiě)詞人對小蓮的思念：大概是和小蓮隔別很久了，消息不能通，思之歪切，不覺(jué)形于筆墨，纏綿往復，仿佛有李商隱“春蠶到死絲方盡，螨炬成灰淚始干”的情思。對一個(gè)歌妓能夠這樣真摯，可見(jiàn)詞人對女性絕無(wú)輕薄的意思。
創(chuàng )作背景
北宋年間，詞人多來(lái)往于青樓，并與小蓮生成美好的回憶�？墒菚r(shí)間消逝，小蓮已經(jīng)不在，于是詞人為了表達對這位青樓女子的無(wú)限相思以及懷念之情，故寫(xiě)下了這首詞。
柳原文翻譯及賞析9
原文：
追和柳惲
[唐代]李賀
汀洲白蘋(píng)草，柳惲乘馬歸。
江頭樝樹(shù)香，岸上蝴蝶飛。
酒杯箬葉露，玉軫蜀桐虛。
朱樓通水陌，沙暖一雙魚(yú)。
譯文
水中小洲上的白蘋(píng)青翠茂密，唐朝宰相柳惲正騎馬歸來(lái)。
江岸上的山楂樹(shù)散發(fā)出陣陣清香，岸上蝴蝶成群結隊翩翩而飛。
接一酒杯箬竹葉露當酒相祭，彈一曲高雅的曲子送給他聽(tīng)。
紅樓邊一條小路通向水邊，曖水的沙灘邊一對魚(yú)兒游來(lái)游去。
注釋
追和：兩人或兩人以上用同一題目或同一韻部做詩(shī)，稱(chēng)為唱和。如事后參與唱和，即稱(chēng)追和。柳惲：河東人，歷仕宋、齊、梁三朝，工于篇什，早有美名，嘗作《江南曲》，首句為“汀洲采白蘋(píng)”，李賀追和之。
白蘋(píng)（píng）：水草名，葉正四方，根生水底，葉敷水上，五月有花，白色。蘋(píng)同“蘋(píng)”。湖州城東南有白蘋(píng)洲，柳惲官吳興太守時(shí)于此賦詩(shī)，首二句言柳惲從遠處歸來(lái)與妻子團聚。
樝（zh�。�(shù)：山楂樹(shù)，高五六尺，其果圓，似梨而酸。樝同“楂”。一作“櫨樹(shù)”。
箬（ruò）葉露：即箬下酒，湖州箬溪水所釀酒味醇美，俗稱(chēng)箬下酒。
玉軫（zhěn）：琴上系弦子的柱軸，華麗者以玉為之。
蜀桐：古稱(chēng)以益州白桐為琴瑟者必名器，這里泛指琴體。
虛：琴身中空，故曰虛。
沙暖：喻居處安適。
雙魚(yú)：喻一對夫妻。
賞析：
這首詩(shī)是追和南北朝時(shí)的`柳惲的《江南曲》而作，詩(shī)承接柳惲《江南曲》意，重在寫(xiě)離別后的歡聚之情。首聯(lián)描寫(xiě)汀洲上的白蘋(píng)，頷聯(lián)描寫(xiě)江邊、岸上的優(yōu)汀景色，頸聯(lián)表達對柳惲的敬意，尾聯(lián)描寫(xiě)水中魚(yú)兒競游。這首詩(shī)句法和格調都模仿了柳詩(shī)所用的齊梁體，李賀以清新的筆調寫(xiě)夫婦相聚時(shí)的即景。其中尾聯(lián)采用暗喻的手法，以雙魚(yú)比喻夫妻感情和睦。
“汀洲白蘋(píng)草，柳惲乘馬歸�！边x取特有的景物“汀洲”、“白蘋(píng)”，既寫(xiě)出家鄉的溫暖，又道出柳惲回鄉的歡快心情，同時(shí)表達出物是人非、柳惲仙去之意。
“江頭楂樹(shù)香，岸上蝴蝶飛�！泵鑼�(xiě)江邊、岸上的優(yōu)汀景色，以“楂樹(shù)香”調動(dòng)嗅覺(jué)，“蝴蝶飛”調動(dòng)視覺(jué)，一靜一動(dòng)，渲染了家鄉的可愛(ài)。
“酒杯若葉露，玉軫蜀桐虛�！睂�(xiě)夫妻團聚后的歡樂(lè )和恩愛(ài)，一邊暢飲家鄉的汀酒，一邊彈著(zhù)古琴，使相聚充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。
“朱樓通水陌，沙暖一雙魚(yú)。 ”描寫(xiě)水中魚(yú)兒競游，暗喻柳惲生命雖去，精神猶存。
柳惲的《江南曲》寫(xiě)男女相思之情，李賀的追和詩(shī)“柳惲乘馬歸”應之，將筆墨落實(shí)到柳惲身上。柳詩(shī)寫(xiě)相思之苦，李賀寫(xiě)相聚時(shí)的歡樂(lè )。柳惲原詩(shī)為齊梁流行的艷體，李賀以清新的筆調寫(xiě)夫婦相聚時(shí)的即景。因之，所謂“追和”倒不如說(shuō)是反其意而用之。
柳原文翻譯及賞析10
浣溪沙·和柳亞子先生（長(cháng)夜難明赤縣天）原文：
長(cháng)夜難明赤縣天， 百年魔怪舞翩躚， 人民五億不團圓。
一唱雄雞天下白， 萬(wàn)方樂(lè )奏有于闐， 詩(shī)人興會(huì )更無(wú)前。
注：
【浣溪沙】 和柳亞子先生(1950.10) 一九五零年國慶觀(guān)劇，柳亞子先生即席賦《浣溪沙》，因步其韻奉和。
詞語(yǔ)注釋
浣溪沙：詞牌名，唐教坊（音樂(lè )學(xué)校）里曲子的名稱(chēng)。
赤縣：指中國�！妒酚洝っ献榆髑淞袀鳌方榻B戰國末騶（zou鄒）衍的說(shuō)法：中國名曰赤縣神州。
百年魔怪舞翩躚：1840年中英鴉片戰爭時(shí)起，外國資本主義和帝國主義侵略者開(kāi)始侵入中國。他們和他們的走狗在中國橫行霸道，好似群魔亂舞。
人民五億：五億各族人民。
一唱雄雞天下白：此句是由“雄雞一聲天下白”演變過(guò)來(lái)的，出自唐代詩(shī)人李賀的《致酒行》。原句為：我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白。
于闐：新疆吾維爾自治區西南部縣名，1959年改于田。當地人民以能歌善舞著(zhù)名。這里借指新疆文工團所表演的音樂(lè )歌舞節目。萬(wàn)方：古人稱(chēng)國族為方，《易經(jīng)》有"鬼方"。樂(lè )奏：1958年9月文物出版社出版的《毛主席詩(shī)詞十九首》中誤植為《奏樂(lè )》。
興會(huì )：興致、興趣。
白話(huà)譯文
舊中國的天黑夜茫茫，一百年來(lái)妖魔鬼怪肆意狂歡，五億各族人民卻無(wú)法團圓。
雄雞終于高鳴祖國得了光明，東西南北盡歌舞其中還有新疆人，詩(shī)人們欣喜唱和興致無(wú)邊。
賞析：
這是一首揭露舊中國的黑暗現實(shí)、贊美新中國民族大團結的史詩(shī)，是舊時(shí)代結束、新紀元開(kāi)始的雄偉鐘聲。全詞首先從聯(lián)歡晚會(huì )的熱烈景象觸景生情，聯(lián)想到舊中國的悲慘情景；然后筆鋒轉而頌揚國慶晚會(huì )上的濃烈氣氛，喻示了新中國各族人民大團結、共創(chuàng )繁榮局面的美好前景。
上闋是對舊中國長(cháng)期黑暗統治的揭露與批判�！伴L(cháng)夜難明赤縣天”，赤縣神州千百年來(lái)陷入暗無(wú)天日的黑夜中，深受三座大山的壓迫，這黑夜何時(shí)是盡頭？誰(shuí)能拯民于水火之中？這一聲慨嘆藝術(shù)地再現了多災多難的中國人民不甘屈辱不甘滅亡的心聲，即使長(cháng)夜難明，也要團結斗爭，一個(gè)“長(cháng)”字，一個(gè)“難”字，盡訴作者的沉重心情。
“百年魔怪舞翩躚”，翻開(kāi)血淋淋的近代史，從1840年至1949年的百余年中，中國人民的苦難是空前的，既深受八國聯(lián)軍的侵略蹂躪，又遭遇了國民黨反動(dòng)派的白色恐怖和殘酷統治。這些“洋鬼”“土鬼”群魔亂舞，把中國的天空污染得更黑更暗。中國隨著(zhù)《南京條約》等一系列不平等條約一次又一次地割地賠款，已淪為半殖民地國家。特別是少數民族，在國民黨反動(dòng)派的統治下，更是慘不忍睹。國民黨反動(dòng)派制造一起又一起屠殺、鎮壓少數民族的血腥事件，正是魔鬼橫行猖獗，人民受苦遭殃。中國的悲劇已到了頂點(diǎn)，人們的.怒火與反抗呼之欲出。
“人民五億不團圓”，在這樣的現實(shí)中，各民族四分五裂，過(guò)不上安定的生活，五億中國人不能團聚在一起。由于帝國主義入侵，軍閥割據，中國的大好河山已被瓜分得支離破碎，國已不國了。再加上日占區“搶光、燒光、殺光”的殘害，國統區捐稅繁重、特務(wù)橫行、物價(jià)高漲、民不聊生、餓殍遍野……情狀之悲慘，難以窮盡。雖短短三句，卻已把舊中國的黑暗、苦難藝術(shù)地再現出來(lái)，使我們更覺(jué)得今天的幸福生活來(lái)之不易，各民族人民應攜手并進(jìn)，共創(chuàng )祖國美好未來(lái)，只有國家強盛了，人民才會(huì )“團圓”。
下闋，詩(shī)人的思路返回到了眼前盛典上的歡樂(lè )場(chǎng)面。各族人民載歌載舞，歡慶國慶節，表現出了人民歡樂(lè )、祥和、幸福的新生活，展示了新中國光輝燦爛的前景�！耙怀垭u天下白”，是李賀“雄雞一聲天下白”的倒裝。雄雞一聲長(cháng)鳴，報道中國大地已經(jīng)天亮了，而“唱”字更高亢、激越，仿佛是從人們心底噴出來(lái)的激情，道盡了人們擺脫漫漫長(cháng)夜、迎來(lái)紅日曙光的歡樂(lè )心情。說(shuō)明中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導的革命武裝力量是偉大的，從建立工農武裝，到二萬(wàn)五千里長(cháng)征，從抗戰勝利到解放戰爭的偉大勝利，最終成立了中華人民共和國，中國人民從此站起來(lái)了。昂首看天，覺(jué)得天格外晴朗，人民當家作主人的喜悅心情洋溢在字里行間。
“萬(wàn)方樂(lè )奏有于闐”，各民族在祖國的生日大典上奏起歡樂(lè )的樂(lè )章，這其中包括新疆兒女的甜美歌聲。這一句詞寫(xiě)各族人民歌頌中國革命的勝利、歌頌新的生活，使我們想象到新中國百廢俱興、人民安居樂(lè )業(yè)的美麗畫(huà)面，于闐之歌只是這幅長(cháng)卷上的一角。由此我們更可以想到各族人民大團結的盛況、舉國歡慶的良宵盛會(huì )、新中國開(kāi)創(chuàng )中國歷史嶄新局面的亙古奇觀(guān)……所有這一切，怎能不讓詩(shī)人靈感泉涌，欣然命筆呢！
“詩(shī)人興會(huì )更無(wú)前”，這里的詩(shī)人不僅指柳亞子，也指詩(shī)人自己，更泛指全國的文藝工作者，詩(shī)人的興致是以前所沒(méi)有的。一方面說(shuō)明詩(shī)人應感知新生活、歌頌新生活，是對包括柳亞子在內的文藝工作者的肯定與勉勵，另一方面說(shuō)明詩(shī)人堅信未來(lái)的中國將比歷史上任何一個(gè)時(shí)代都更偉大和壯麗，堅信新中國的繁榮昌盛、安定團結也是前所未有的。
這首詞上下兩闋巧妙運用對比手法，極其鮮明地寫(xiě)出了新舊社會(huì )天上人間的反差。上闋寫(xiě)舊中國，下闋寫(xiě)新中國，而上下兩闋又互相呼應，作者以舊社會(huì )的黑暗反襯新社會(huì )的“天下白”，以群魔亂舞反襯各族人民的歡慶歌舞，以舊社會(huì )的四分五裂反襯新社會(huì )的民族大團結。這樣強烈的對比不能不震撼人心。
柳原文翻譯及賞析11
原文：
詠秋柳
[清代]紀映淮
棲鴉流水點(diǎn)秋光，愛(ài)此蕭疏樹(shù)幾行。
不與行人綰離別，賦成謝女雪飛香。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
枝頭棲息的烏鴉，伴著(zhù)秦淮河的流水，點(diǎn)綴著(zhù)秋天的風(fēng)光，它們都深深戀愛(ài)著(zhù)這里的幾種蕭瑟稀疏的樹(shù)。
柳枝不能留住種人來(lái)減少人間別離之苦，而柳絮飛舞如雪卻使謝道韞詠出佳句。
注釋
秦淮：即秦淮河，在南京，是一處游樂(lè )勝地。竹枝：亦稱(chēng)竹枝詞，詩(shī)的一種形式，本為樂(lè )府，出自巴渝，末有和聲。后人以七絕詠土俗瑣事，多稱(chēng)竹枝。
蕭疏：稀疏。
綰（wǎn）：系，這里應意為挽留。
謝女：即謝道韞，東晉女詩(shī)人，謝安侄女，王凝之之妻。
賞析：
此詩(shī)前兩句寫(xiě)秦淮河秋季的景物，后兩句則寫(xiě)柳枝不能留住行人來(lái)減少人間別離之苦而柳絮飛舞如雪卻使謝道韞詠出佳句。全詩(shī)借景抒情，情景交融，用典貼切而頗具情韻。
這是一首詠秋柳的詩(shī)，全詩(shī)不著(zhù)一個(gè)“柳”字，而句句蘊含著(zhù)柳樹(shù)的風(fēng)韻。
此詩(shī)前兩句寫(xiě)秦淮河的景物：棲息在枝頭的烏鴉，伴著(zhù)秦淮河的流水，點(diǎn)綴著(zhù)秋天的風(fēng)光，它們都深深戀愛(ài)著(zhù)這里的幾行蕭瑟稀疏的樹(shù)�！笆捠琛迸c“秋光”照映，“棲鴉”和“樹(shù)”關(guān)聯(lián)，使前后句緊密扣合，因而呈現詩(shī)人筆端的是一幅深秋蕭條凄冷的畫(huà)圖。其中，前句寫(xiě)柳樹(shù)的特性：“棲鴉”明寫(xiě)鳥(niǎo)而暗點(diǎn)樹(shù)，以實(shí)帶虛的手法點(diǎn)出了薄暮中烏鴉棲宿的'樹(shù)；“流水”看似泛指而特指秦淮河�！皸f流水”，雖不明言柳樹(shù)，但已寫(xiě)出柳樹(shù)常生長(cháng)在河邊的特性。這樣寫(xiě)，較之直言“河邊柳”來(lái)，不僅含蓄，而且靜中有動(dòng)，增加生氣。也正是這些上有棲鴉，下依秦淮的柳樹(shù)，裝點(diǎn)金陵，為秋色增輝。后句則點(diǎn)染秋柳的蕭疏之態(tài)：蕭疏是秋柳的特征——秋柳既不像春柳那樣金碧染兩、臨風(fēng)起舞，也不像夏柳那樣繁枝拂地、密葉藏鶯，而是落葉紛飛、意態(tài)蕭疏。但詩(shī)人對此并沒(méi)有精雕細繪，只是以疏蕩的筆觸，略加點(diǎn)染而已。這種藝術(shù)情趣，與秋柳的蕭疏風(fēng)姿互相映襯，相得益彰。
后兩句則寫(xiě)柳枝不能留住行人來(lái)減少人間別離之苦而柳絮飛舞如雪卻使謝道韞詠出佳句。其中，前句反用前人詩(shī)意，偏說(shuō)“不與行人綰離別”，點(diǎn)明秦淮河畔的秋柳只是供人賞玩而不為人攀折贈別。其中，“不與”兩字，不僅翻出了新意，而且用擬人的口吻，增添了一層情韻。后句則是謝道韞詠雪的典故和李白的詩(shī)句的結合，寫(xiě)收條通過(guò)聯(lián)翩浮想，展望秋柳的未來(lái)：秋柳到了第二年，也將枝繁葉茂，飛絮蒙蒙，而且象瑤臺雪花一樣地散發(fā)出香氣來(lái)。
全詩(shī)借景抒情，情景交融，用典貼切而頗具情韻。
柳原文翻譯及賞析12
原文：
柳堤
明代：金鑾
春江水正平，密樹(shù)聽(tīng)啼鶯。
十里籠晴苑，千條鎖故營(yíng)。
雨香飛燕促，風(fēng)暖落花輕。
更欲勞攀折，年年還自生。
譯文：
春江水正平，密樹(shù)聽(tīng)啼鶯。
春天江水平如鏡，快要漫到岸上啦！堤上樹(shù)木真濃密，黃鶯雀鳥(niǎo)叫喳喳。
十里籠晴苑，千條鎖故營(yíng)。
放眼苑囿有十里，處處籠著(zhù)新柳綠。千條萬(wàn)條迎風(fēng)擺，故營(yíng)遮在美景里。
雨香飛燕促，風(fēng)暖落花輕。
細雨蒙蒙泥土香，燕兒紛飛往來(lái)忙。暖風(fēng)拂面多愜意，花瓣輕輕落身上。
更欲勞攀折，年年還自生。
堤上煙柳真美啊，折柳留情多風(fēng)雅。想折你就折去吧，反正明年還發(fā)芽！
注釋?zhuān)?/strong>
春江水正平，密樹(shù)聽(tīng)啼鶯(yīng)。
十里籠(lǒng)晴苑，千條鎖故營(yíng)。
睛：是亮麗、明亮的意思。苑：指花園、園林。
雨香飛燕促，風(fēng)暖落花輕。
更欲勞攀(pān)折，年年還自生。
攀折：折取。
賞析：
這是一首即景抒情詩(shī)。借描寫(xiě)柳堤春日美景，抒發(fā)離別相思之情，樂(lè )景哀情，語(yǔ)淡情濃，意蘊豐富。全詩(shī)緊扣標題“柳堤”二字，有時(shí)側重于表現“柳”，有時(shí)側重于表現“堤”，然而堤是植柳之堤，柳是堤上之柳，又不可截然分開(kāi)；更有趣的是作者在詩(shī)里面有意避開(kāi)了這兩個(gè)字，而通過(guò)對相關(guān)景物的描寫(xiě)讓人自悟，其用心之工著(zhù)實(shí)讓人嘆服。
“春江水正平，密樹(shù)聽(tīng)啼鶯”暗扣標題，前句側重“堤”，后句側重“柳”�！捌健比 芭c堤岸齊平”之意，類(lèi)似的用法如“八月湖水平，涵虛混太清”(孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》)、“春江潮水連海平，海上明月共潮生”(張若虛《春江花月夜》)等句子。一個(gè)“平”字，寫(xiě)盡了春江水漲、放眼望去漫漫無(wú)邊的氣勢�！懊軜�(shù)”表現了堤上植柳之多，生長(cháng)之茂盛；密樹(shù)里有黃鶯啼叫，悅耳動(dòng)聽(tīng)，且綠樹(shù)黃鶯，色彩對比也很鮮明，有視覺(jué)上的也有聽(tīng)覺(jué)上的，都給人以美的感受。
“十里籠晴苑，千條鎖故營(yíng)”，前句著(zhù)眼于“堤”，后句著(zhù)眼于“柳”。如果說(shuō)首聯(lián)是從身邊親眼所見(jiàn)、親耳所聽(tīng)的事物來(lái)表現柳堤上春意之美的話(huà)，那么這一聯(lián)就是加入了想像，從更大的范圍來(lái)表現柳堤上春意之廣。用“十里”、“千條”分別指代“堤”和“柳”，也用以表現堤的范圍之廣和柳樹(shù)的數量之多�！霸贰敝富▓@、園林，“晴”是亮麗、明亮的意思，之所以說(shuō)“籠晴苑”，是因為堤岸順著(zhù)水勢，會(huì )有一定的彎曲，像是有意把“晴苑”包含在里面似的，十分形象生動(dòng)�！盎\”字的這個(gè)用法，如同柳宗元《鈷鉧潭西小丘記》中的“丘之小不能一畝,可以籠而有之”一樣，取包含、包羅之意。后句中的“鎖”是封鎖、封閉的意思，形象地表現了柳的數量之多，以至于把舊時(shí)的營(yíng)壘都遮蔽了的意思。這兩字都可以看作煉字的`典范。
“雨香飛燕促，風(fēng)暖落花輕”選取春天典型意象來(lái)表現柳堤之上春意之濃。每一句的前后兩種事物構成因果關(guān)系：因“雨香”而“飛燕促”，因“風(fēng)暖”而“落花輕”。對“雨香”二可以查到的大致有如下幾種解釋?zhuān)孩俅河暾慈玖嘶ǖ南阄�，故曰“雨香”；②春雨后空氣里彌漫�?zhù)泥土的氣息，因而說(shuō)“雨香”；③春雨使得空氣清新，所以說(shuō)“雨香”；④春雨本身就有很清新的氣味，化妝品界甚至有以雨的味道制成的香氛，因此稱(chēng)“雨香”也不為過(guò)。我覺(jué)得這幾種解釋都很有道理，但苦于一時(shí)找不到這一用法的出處，不知哪一個(gè)更確切些；更重要的是，這“雨香”又是怎樣與“飛燕促”聯(lián)系起來(lái)的呢?我很喜歡北宋晏幾道《臨江仙》中的名句“落花人獨立，微雨燕雙飛”，燕子在微雨里飛是常見(jiàn)的現象，但是雨稍大一些，燕子一般是不飛的，至少在我家鄉這一帶是這樣的。但是在春雨以后，會(huì )看到有大量的燕子銜泥筑巢的現象，我想古人“雨香”的奇思妙想會(huì )不會(huì )跟這一現象有關(guān)呢?如果真是這樣，那么“雨香飛燕促”就容易理解了：一場(chǎng)春雨過(guò)后，燕子匆忙往返于堤上銜泥筑巢，好像剛下過(guò)的雨是香的，這香沁入泥土，使泥土也變成香的了。再說(shuō)這里的“雨”不一定就非得是下雨，如果真是下雨，就與后面“風(fēng)暖落花輕”一句相抵觸了。作者春游柳堤，天氣忽而雨忽而晴，怎么會(huì )比六月天還善變呢。下句的“花”，應該是指柳花，也就是柳絮，作者因為標題的緣故有意避開(kāi)了“柳”字，之所以用“花”而不用“絮”，我想首先是為了滿(mǎn)足平仄的要求--這里需要一個(gè)平聲的字才能對仗工整；并且用“花”字也更能給人以美感�！奥浠ㄝp”就是指柳絮飄飛，因為天晴風(fēng)暖，所以柳絮飄飛，這樣就不難理解了�？偟谜f(shuō)來(lái)，這一聯(lián)仍是前句寫(xiě)“堤”，后句寫(xiě)“柳”，緊扣題目來(lái)寫(xiě)，用富有春天特征的“飛燕”、“柳絮”等意象，表現柳堤上濃濃的春意。
“更欲勞攀折，年年還自生”轉入抒情，闡發(fā)主題。作者雖然有意避開(kāi)“柳”字而只說(shuō)“攀折”，其實(shí)還是使用“折柳”這一傳統意象來(lái)表達離別相思的主題。不過(guò)作者表達得更加委婉而新穎，不是直接說(shuō)離別相思有多苦多深，而是把柳擬人化，贊揚柳樹(shù)很善解人意，說(shuō)柳樹(shù)是為了慰勞離別想思之人，才一年年長(cháng)得這么茂盛的�！罢哿钡囊庀笫墙庾x這首詩(shī)的一把鑰匙，而一個(gè)“更”字，又是解讀這首詩(shī)的一個(gè)重要線(xiàn)索，它把這一句對柳樹(shù)的贊揚與前三聯(lián)對柳堤美景的描寫(xiě)聯(lián)系起來(lái)，既使全詩(shī)成為一個(gè)整體，又使全詩(shī)在表面的歡樂(lè )下面，表達出離別的深沉主題，極耐咀嚼。作者金鑾是隴西(今屬甘肅)人，“隨父僑寓南京”，“游吳楚淮揚之間”時(shí)間很長(cháng)，早已習慣了江南的生活，長(cháng)期的客居使他只能把自己的對故鄉的思念深深埋在心底，或許這樣的抒情方式更適合于他吧。錢(qián)謙益說(shuō)他“詩(shī)不操秦聲，風(fēng)流宛轉，得江左清華之致”。
柳原文翻譯及賞析13
淡黃柳·詠柳
三眠未歇，乍到秋時(shí)節。一樹(shù)斜陽(yáng)蟬更咽，曾綰灞陵離別。絮己為萍風(fēng)卷葉，空凄切。
長(cháng)條莫輕折，蘇小恨、倩他說(shuō)。盡飄零、游冶章臺客。紅板橋空，濺裙人去，依舊曉風(fēng)殘月。
注釋
三眠：三眠柳，即檉柳（又名人柳）。此柳的.柔弱枝條在風(fēng)中搖曳，時(shí)時(shí)伏倒。
灞陵：即霸陵，漢文帝之墓地。在今陜西省西安市東。
蘇小恨：喻與情人離別之悵恨。
倩：請、請求。
章臺：此處指妓樓舞館。
紅板橋：紅色木板的橋。詩(shī)詞中常代指情人分別之地。
濺裙人：代指情人或某女子。
注釋
三眠：三眠柳，即檉柳(又名人柳)。此柳的柔弱枝條在風(fēng)中搖曳，時(shí)時(shí)伏倒。
灞陵：即霸陵，漢文帝之墓地。在今陜西省西安市東。
蘇小恨：喻與情人離別之悵恨。
倩：請、請求。
章臺：此處指妓樓舞館。
紅板橋：紅色木板的橋。詩(shī)詞中常代指情人分別之地。
濺裙人：代指情人或某女子。
賞析
此首所詠是為秋初之柳。上片寫(xiě)弱柳初秋，一派凄切悲涼之景。下片借柳托恨，無(wú)限樓空人去，孤苦無(wú)依之感。讀之令人蕩氣回腸。
柳原文翻譯及賞析14
章臺從掩映，郢路更參差。
見(jiàn)說(shuō)風(fēng)流極，來(lái)當婀娜時(shí)。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
翻譯
章臺柳色垂拂繁茂，柳色或明或暗，鄄都的大路旁，柳枝像妙齡女郎在蹁躚起舞。
早就聽(tīng)到不少人贊美柳樹(shù)風(fēng)流至極，如今看到了，正當婀娜多姿時(shí)。
迷人的柳色一直到橋邊，眼看柳色要被隔斷，跨過(guò)橋向長(cháng)堤延伸，我的心也緊隨不舍。
柳樹(shù)真忍心啊，放出如雪的柳絮，飄浮著(zhù)，飛舞在青樓酒旗之間。
注釋
章臺：漢代京城長(cháng)安的街名。街旁多柳，唐時(shí)稱(chēng)為“章臺柳”。
從：任從。
掩映：遮掩映襯。
郢：戰國時(shí)楚國的國都，即今湖北江陵。
參差：柳條垂拂繁茂的樣子。
見(jiàn)說(shuō)：聽(tīng)說(shuō)。意謂聽(tīng)到別人對柳的贊賞。
來(lái)當：今天自己見(jiàn)到的時(shí)候。
婀娜：與“風(fēng)流”都是寫(xiě)柳絲的風(fēng)流極致，嫵媚多姿。
橋回：橋向旁彎曲。
堤遠：長(cháng)堤向遠延伸。
意相隨：柳枝傍堤而去，遂意相隨。這句既寫(xiě)柳絲，也寫(xiě)出詩(shī)人對柳的眷戀不舍。
忍：豈忍。
花如雪：柳花似雪。
青樓：古代歌舞宴飲的館樓。
鑒賞
《贈柳》，其實(shí)就是詠柳。詠而贈之，故題曰“贈”。前人認為此詩(shī)有本事，馮浩并認為系為洛陽(yáng)歌妓柳枝作。由于年代久遠，別無(wú)旁證，真實(shí)情況，已難考知。
李商隱對柳很有感情，他的詩(shī)集中，以柳為題的，多至十幾首。這一首同他別的那些詠柳詩(shī)不同，它的背景不是一地一處，而是非常廣闊的地域�！罢屡_從掩映，郢路更參差�！笔茁�(lián)就從京城長(cháng)安到大江之濱的江陵，寫(xiě)柳從北到南，無(wú)處不在，“掩映”“參差”，秀色千里。
“掩映”、“參差”，是寫(xiě)柳色或明或暗，柔條垂拂的繁茂景象，點(diǎn)出時(shí)間是在春天。由“從”（任從）到“更”的變化，把柳的蓬勃生機，渲染得更加強烈。次聯(lián)“風(fēng)流”、“婀娜”，則是寫(xiě)柳的體態(tài)輕盈。柔長(cháng)的柳枝，千枝萬(wàn)縷，春風(fēng)吹拂，宛若妙齡女郎，翩躚起舞，姿態(tài)是非常動(dòng)人的�！耙�(jiàn)說(shuō)”是聽(tīng)見(jiàn)別人說(shuō)，包括古今之人對柳的贊賞�！皝�(lái)當”句是說(shuō)自己見(jiàn)到眼前之柳的'時(shí)候，正當其婀娜多姿之時(shí)，表現出詩(shī)人的欣喜之情。上面四句，從廣闊的背景上，對春柳作了生動(dòng)具體的描繪，寫(xiě)出了她嫵媚可愛(ài)的風(fēng)姿。
下面接寫(xiě)柳色綿延不斷。一到春天，路旁堤畔之柳籠煙罩霧，蔥蘢翠綠，望之令人心醉。詩(shī)人的目光，正是被這迷人的柳色所牽引，向前移去，直到橋邊，眼看柳色就要被隔斷，可是跨過(guò)橋去，向旁一彎，卻又順著(zhù)長(cháng)堤，向前延伸，最后雖然眼中已望不見(jiàn)柳，但心中仿佛仍然見(jiàn)到青青的柳色向遠方伸去�！靶小弊鳌靶雄櫋�、“蹤跡”解�！耙庀嚯S”既指春柳傍隨長(cháng)堤而去，也指詩(shī)人的心為柳所系，緊隨不舍，最后直至青樓酒旗、柳花似雪之處�！扒鄻恰�、“酒旗”是人間繁華之地；飛花似雪是春柳盛極之時(shí)�！叭獭奔慈绦闹�，字里透露出詩(shī)人的痛惜之情�；w似雪，固然美極盛極，然而繁華已極，就意味著(zhù)離凋謝不遠。兩句把春柳的繁華寫(xiě)到極致，也把詩(shī)人的愛(ài)惜之情寫(xiě)到極點(diǎn)。紀昀評此詩(shī)云：“五、六句空外傳神，極為得髓。結亦情致可思�！保ā独盍x山詩(shī)集輯評》）這四句，意境很美，言外之意不盡，很耐人尋味。
清代王士禛說(shuō)：“詠物之作，須如禪家所謂不粘不脫，不即不離，乃為上乘�！保ā稁Ы�(jīng)堂詩(shī)話(huà)》）此詩(shī)全篇八句，純用白描，篇中不著(zhù)一個(gè)“柳”字，卻句句寫(xiě)柳。而且，仔細玩味，又會(huì )發(fā)覺(jué)它們既是寫(xiě)柳，又象是在寫(xiě)人，字里行間，仿佛晃動(dòng)著(zhù)一位窈窕女郎的倩影，風(fēng)流韻致，婀娜多情，非常逗人喜愛(ài)。她也許是詩(shī)人的友人，也許就是詩(shī)人的情人，由于某種原因，他們分離了。詠柳即詠人，對柳之愛(ài)憐不舍，即對其所愛(ài)之人的依戀與思念。似彼似此，亦彼亦此，不即不離，正是此詩(shī)藝術(shù)表現的巧妙之處。馮浩說(shuō)此詩(shī)“全是借詠所思”（《玉溪生詩(shī)集箋注》），大旨是不錯的。
賞析
詩(shī)題《贈柳》實(shí)為“詠柳”，是詩(shī)人先詠后贈。
首句“章臺從掩映，郢路更參差”囊括了從京城長(cháng)安到江濱江陵的各路柳色。這柳色從南到北，無(wú)處不在，綺麗千里�！皬摹�、“更”二字以遞進(jìn)式的表達，點(diǎn)明了春意正鬧，柳樹(shù)生機勃勃�！把谟场�、“參差”二詞便是在寫(xiě)柳色的明暗交接，柳條垂拂，如此繁茂動(dòng)人。
頷聯(lián)“見(jiàn)說(shuō)風(fēng)流極，來(lái)當婀娜時(shí)”描繪了柳枝嫵媚動(dòng)人．春風(fēng)拂過(guò)，如同美妙少女般翩然起舞，姿態(tài)引人遐想。詩(shī)人用“見(jiàn)說(shuō)”表現了人們自古以來(lái)對柳色的熱愛(ài)有加，又用“來(lái)當”表達對此時(shí)美景的欣賞之情，
頸聯(lián)首句“橋回行欲斷”意在描繪詩(shī)人尋柳的場(chǎng)景。詩(shī)人目光被這一春柳色深深吸引，這柳色一路牽引著(zhù)他來(lái)到橋邊，堤畔的柳樹(shù)煙霧籠罩，朦朧動(dòng)人，一眼尋去，卻見(jiàn)這柳色快被隔斷。詩(shī)人跨過(guò)橋去，轉身回行，再次沿著(zhù)這河堤尋著(zhù)美色，乃至終于不見(jiàn)這柳色�！暗踢h意相隨”則是在說(shuō)詩(shī)人眼中雖已望不見(jiàn)柳，但仿佛還是能見(jiàn)那如煙似夢(mèng)的柳色向遠方延伸。
尾聯(lián)“忍放花如雪，青樓撲酒旗”指詩(shī)人心系柳色。緊緊相隨，直至柳絮如花、青樓酒旗處�！叭獭蓖嘎冻鲈�(shī)人對春柳盛極之時(shí)的痛惜之情。盡管花飛如雪甚是美麗，但到繁華盡處就只剩凋零了。這一句深切刻畫(huà)出詩(shī)人的愛(ài)柳之情及對春柳的痛惜之意。
本詩(shī)前四句從廣闊背景提筆，以生動(dòng)的筆調描繪出了春天柳色的秀麗可人、嫵媚柔長(cháng)；后四句創(chuàng )造出優(yōu)美的意境，言外之意不盡，頗為耐人尋味。觀(guān)摩全詩(shī)，此詩(shī)既是在寫(xiě)柳，也是在寫(xiě)人。李商隱此詩(shī)正是巧在此處，似此似彼，亦即亦離，借詠寄思，是詠物詩(shī)的化境。
創(chuàng )作背景
此詩(shī)寫(xiě)于宣宗大中元年即847年，詩(shī)人自長(cháng)安赴桂林途中作。題為贈柳，實(shí)是詠柳。運用擬人法，將‘‘柳’’當作人來(lái)描寫(xiě)。詠而贈之，故題曰“贈”。前人認為此詩(shī)有本事，馮浩并認為系為洛陽(yáng)歌妓柳枝作。由于年代久遠，別無(wú)旁證，真實(shí)情況，已難考知。
柳原文翻譯及賞析15
柳州柳刺史，種柳柳江邊。
談笑為故事，推移成昔年。
垂陰當覆地，聳干會(huì )參天。
好作思人樹(shù)，慚無(wú)惠化傳。
翻譯
柳州刺史柳宗元，今日種柳柳江邊。
人們當作談笑的故事，地方掌故又添一件。隨著(zhù)時(shí)間流逝，今日也會(huì )變?yōu)橥辍?/p>
濃綠的柳陰當會(huì )覆蓋大地，聳立的樹(shù)干將要聳入藍天。
到那時(shí)，人們見(jiàn)樹(shù)也許會(huì )引起懷念，慚愧的是我沒(méi)有什么良好政績(jì)可以流傳。
注釋
柳江：西江支流，流經(jīng)今柳州市。當時(shí)亦稱(chēng)潯水。
故事：過(guò)去的事情。
推移：指時(shí)光的流逝。
昔年：往年，歷史。
垂陰：指柳樹(shù)遮陰。
當：應當。
覆地：遮蓋大地。
聳干：高聳的樹(shù)干。
會(huì )：能夠，一定能。
參天：高入云天。
思人樹(shù)：“思人樹(shù)”作為贊美官員有惠政的典故。柳宗元在此借用這個(gè)典故，是為了表達努力造福于民的愿望。
惠化：有益于民的德政與教化。
賞析
《種柳戲題》一詩(shī)，是柳宗元現存詩(shī)歌中別具一格的作品。之所以說(shuō)其“別具一格”，是因為柳宗元這位對待寫(xiě)作從來(lái)都比較嚴肅的詩(shī)人，在此詩(shī)中，卻一改自己平時(shí)的風(fēng)格，緊緊扣住詩(shī)題中的“戲”字，將一個(gè)嚴肅的主題，用嬉戲的筆調表現出來(lái)。
首先可見(jiàn)到首聯(lián)兩句，先交代了人物、事件和地點(diǎn)，仔細想來(lái)，種柳勞動(dòng)也含蓄地暗示了其時(shí)間自然在春季。其中所提到的柳江，即西江的支流，流經(jīng)柳州，此乃地點(diǎn)所在也。另外在語(yǔ)言上，詩(shī)歌一開(kāi)始，柳宗元有意運用似乎有點(diǎn)“繞口”的句式，兩句十個(gè)字，居然嵌入了四個(gè)“柳”字，既照應了詩(shī)題中的“戲題”二字，又使讀者感到極度新穎，極度別致，自然而然地調動(dòng)起讀者閱讀的興趣，使人感到妙不可言。
而頷聯(lián)針對上聯(lián)所寫(xiě)發(fā)了一番感慨，先想像自己今天的所作所為會(huì )成為人們談笑的內容，隨著(zhù)時(shí)間的推移，也許會(huì )變成歷史上的`一段佳話(huà)。這絕不是作者的自夸，實(shí)際上，作者心里非常明白，在他所處的時(shí)代里，作為地方上的最高長(cháng)官，能親自參加公益勞動(dòng)的“一方諸侯”實(shí)在少之又少，因而有這樣的自信。
前兩聯(lián)柳宗元以輕松活潑的筆調展開(kāi)描寫(xiě)，使詩(shī)題中的“戲”字落到了實(shí)處。后半段的戲筆的成分似乎已大為減少。在此兩句中，詩(shī)人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀：碩大的樹(shù)冠應當能遮蔽住驕陽(yáng)覆蓋著(zhù)大地，高聳的樹(shù)干一定能長(cháng)大成材高人云天，堅信自己今天的舉動(dòng)將有利于國，有利于民，這便自然而然地引出后面畫(huà)龍點(diǎn)睛的議論。
而尾聯(lián)中，詩(shī)歌運用了“思人樹(shù)”這一典故。并以議論的口吻，表達了詩(shī)人努力造福于民的強烈愿望，感情真摯，讓人不禁感同身受。
不過(guò)，雖然作者力圖使這首詩(shī)基調輕松、語(yǔ)言幽默，但由于詩(shī)人的經(jīng)歷、秉性以及所表達的主題的需要，事實(shí)上，詩(shī)歌是越寫(xiě)越嚴肅，越寫(xiě)越接近自己的一貫風(fēng)格的。
縱觀(guān)全詩(shī)，詩(shī)篇先在題目用“戲”筆寫(xiě)出重大嚴肅的主題，收到既準確地表達了自己的心愿而又避免了空話(huà)大話(huà)，避免了自吹自擂的奇特效果，這樣來(lái)寫(xiě)，首先為詩(shī)歌的風(fēng)格定下了一個(gè)基調。然后，除了頭一聯(lián)是敘述事情，是實(shí)寫(xiě)外，其他各聯(lián)，或為推測，或為希望，或為議論，總之都是虛寫(xiě)。這種詩(shī)歌結構，不太像唐詩(shī)，更接近于宋詩(shī)的風(fēng)格。由此可知作者并不想把種柳勞動(dòng)當作詩(shī)歌的中心來(lái)寫(xiě)，而是通過(guò)種柳這件事，借端說(shuō)理，表達自己為官一任，造福一方，留惠于民的做官準則。這思想當然是值得肯定的，也許直到現在仍然有其不朽的借鑒意義。
總而言之，統而言之，此詩(shī)包含著(zhù)風(fēng)趣和幽默，但又不失豐富思想感情，細細讀之，著(zhù)實(shí)讓人回味無(wú)窮。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)作者作于柳州刺史任上，詩(shī)人到達柳州后，在自己的權限范圍內努力興利除弊，做了一系列有益州民的好事。此詩(shī)所寫(xiě)，即他親自參加種樹(shù)勞動(dòng)的體驗與感想。
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