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相思原文翻譯及賞析(匯編15篇)
相思原文翻譯及賞析1
琴調相思引·送范殿監赴黃崗原文：
終日懷歸翻送客，春風(fēng)祖席南城陌。便莫惜離觴頻卷白。動(dòng)管色，催行色；動(dòng)管色，催行色。
何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛�？v明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺。
翻譯：
何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛�？v明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺。
風(fēng)雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿？野水邊的驛館，抑或是空山上的驛館�？v然我們相距千里之隔，只能把相思寄托給明月，但是我們卻可以在夢(mèng)中相聚，也可以勤寫(xiě)書(shū)信，傳遞彼此的情誼。
琴調相思引·送范殿監赴黃崗賞析
此為送別詞。范殿監，名字經(jīng)歷均不詳。詞中充分地發(fā)揮詞的聲情美，巧妙地利用疊句的回環(huán)往復，造成形式上的錯落有致，一詠三嘆，以參差不齊之句，寫(xiě)郁勃難狀之情，使人恬吟密詠之中，更強烈地體會(huì )到詞人低回縹緲的`別離情緒。
首句“懷歸”二字，點(diǎn)出方回此時(shí)正羈宦天涯，他鄉為客�！皯褮w”之前冠以“終日”，則無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念家鄉，盼望著(zhù)能夠早日歸去的滿(mǎn)腹牢愁，已經(jīng)溢于言表。這種心情之下，又要為朝夕相伴、志同道合的摯友送別，所以詞人這兩者之間連以“翻”字，頓時(shí)把客中送客，宦愁加離愁的悵觸和傷感全盤(pán)托出。這一句自王勃“與君離別意，同是宦游人”（《送杜少府之任蜀川》）化出，但變曠達為執著(zhù)，層深渾成，感情更為沈郁。
“春風(fēng)”句點(diǎn)時(shí)、地�！白妗�，古代出行時(shí)祭祀路神的一種活動(dòng)：“祖席”，引申為餞行酒宴。春風(fēng)駘蕩，風(fēng)和日麗，本來(lái)正宜于與知友郊外踏青，水邊飲宴，現卻要南城陌上的長(cháng)亭為他餞行，這樣，平常的敘事被涂上了一層濃郁的感傷色彩。
“便莫惜”句寫(xiě)離宴�！熬戆住�，即“卷白波”。宋黃朝英《緗素雜記》卷三：所謂卷白波者，蓋卷白上之“酒波耳，言其飲酒之快也�！痹~人只以一句席間的勸酒辭即代替了以上之一切，使主客二人，悒悒寡歡，愁顏相向，以酒澆愁之場(chǎng)景如目前�！熬戆住敝霞右浴邦l”，“頻”之前再加以“莫惜”，“莫惜”之上再以“便”字承上句轉折，語(yǔ)氣沉痛，字字重拙。友情之篤，分攜之苦，見(jiàn)于言外。
上片最后幾句是一疊句，以聲傳情，點(diǎn)醒臨行即。這個(gè)時(shí)候，席間奏起了凄婉的驪歌，那可能就是催人淚下的《陽(yáng)關(guān)三疊》吧！悲涼的樂(lè )曲席間回蕩，也離人的心頭回蕩，似乎提醒、催促著(zhù)行人立即上路。三字短句回環(huán)反復，“動(dòng)”和“催”字重復出現，都深化了此時(shí)此刻離人茫然若失的惆悵。
下片設想別后的情景。前兩句一問(wèn)一答，描畫(huà)出一幅山程水驛、風(fēng)雨凄迷的古道行旅圖，把詞人對范殿監體貼入微的關(guān)切之情具體化，形象化�！芭R水驛，空山驛”的一再詠嘆，更是把野水空山，荒驛孤燈的寂寞和凄涼渲染得淋漓盡致。結拍兩句，筆鋒陡轉，振起全篇。一別而后，千里相隔，臨清夜而不寐，睹明月而相思，這當然是去留雙方將面臨的凄婉現實(shí)。
然而方回“明月相思千里隔”之前加一“縱”字，立刻使地域上的千里相隔失去了應有的份量。真摯的友情將會(huì )超越時(shí)空，全詞就“夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺”這樣語(yǔ)重情長(cháng)的再三囑托中結束，余音裊裊，令人回味。
相思原文翻譯及賞析2
醉中天·花木相思樹(shù)
花木相思樹(shù)，禽鳥(niǎo)折枝圖。水底雙雙比目魚(yú)，岸上鴛鴦戶(hù)，一步步金廂翠鋪。世間好處，休沒(méi)尋思，典賣(mài)了西湖。
賞析
杭州西湖的旖旎風(fēng)光，給文人騷客們帶來(lái)了無(wú)窮無(wú)盡的靈感和情思。歌詠西湖的散曲作品，也如同湖山美景那樣爭奇斗妍，各具風(fēng)致。這首《醉中天》，是其中不落常套的一首。
起首四句，剪裁出四幅不同的畫(huà)面。第一句，遠眺。相思樹(shù)即連理樹(shù)，原指異根而同枝相通；西湖岸上花卉林木互相依偎簇擁，交柯接葉，遠遠望去便會(huì )產(chǎn)生連理的感覺(jué)。第二句，近觀(guān)�！罢壑Α笔腔ɑ墚�(huà)中突出局部主體，而稍取旁景襯托的剪裁性的特寫(xiě)，作者為各色禽鳥(niǎo)所吸引，佇神凝望，連同近旁枝葉的背景，不正是一幅幅絕好的.折枝圖嗎。第三句，湖中�！半p雙比目魚(yú)”，當然不是《爾雅》所說(shuō)的那種唯生一目、“不比不行”的縑鰈，不過(guò)是因為游魚(yú)成群，圉圉洋洋，所以看上去都好像是結伴成對的了。何況觀(guān)魚(yú)最容易引起像莊子于濠上產(chǎn)生的那種物我一體、移情游鱗的感受，而西湖的澄澈明麗，亦自在句意之中。第四句，岸上。曲中用“鴛鴦戶(hù)”三字，造語(yǔ)新警。它既形容出湖岸鱗次櫛比的人家，又會(huì )使人聯(lián)想起門(mén)戶(hù)內男歡女悅、熙熙陶陶的情景。這四句固是狀寫(xiě)西湖花木之繁、魚(yú)鳥(niǎo)之眾、人煙之稠，然而由于用上“相思”、“比目”、“鴛鴦”等字樣，便平添了熱烈、歡樂(lè )和美好的氣氛。四幅畫(huà)面交疊在一起，本身還是靜態(tài)的，而下承“一步步金廂翠鋪”一句，就化靜為動(dòng)了�！敖饚奔匆越痂偳�，有富貴氣象，而“翠鋪”又不無(wú)清秀的色彩。這一切，自然而然引出了“世間好魚(yú)”的考語(yǔ)，用今時(shí)的話(huà)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，這正是“人間天堂”的意思。
鋪敘自此，用筆已滿(mǎn)，作者突然一折，接上了一句“典賣(mài)西湖”的冷雋語(yǔ)，還特地附上了小注。細細思味，令人叫絕。從注釋三所引的原注來(lái)看，臺、諫分掌彈劾和規諫，所謂有“言責”；省、院制法令、行政務(wù)，所謂有“官守”；均屬于“軒冕”一流。典也好，賣(mài)也好，平民百姓不會(huì )沾染，“輕視軒冕”是理所當然的。這句話(huà)從原注理解，便是說(shuō)：西湖風(fēng)光如此美好，可不要糊里糊涂，去爭當什么臺諫省院的高官啊。當了官便不自由，不能流連山水，“無(wú)往不可”。這是避名利、樂(lè )山水的一層意思。另一方面，作者引用的是“宋諺”，宋社已屋，對宋而言，最終結果不啻是“典賣(mài)了西湖”�！靶輿](méi)尋思”這一句，也多少隱含著(zhù)對前朝誤國君臣的嘲弄，隱含著(zhù)一點(diǎn)興亡盛衰之感。雙關(guān)之意，是頗為巧妙的。
譯文及注釋
譯文你看那花花樹(shù)樹(shù)交枝接葉，像是互訴著(zhù)情愫；鳥(niǎo)兒點(diǎn)綴其間，構成了一幅幅折枝畫(huà)圖。湖里的游魚(yú)成雙結對，在水下快樂(lè )地追逐；岸上的人家門(mén)當戶(hù)對，男男女女都是親密相魚(yú)。一步步鑲金鋪翠，到魚(yú)見(jiàn)琳瑯滿(mǎn)目。真是人間的天堂樂(lè )土。你可別糊里糊涂，把西湖當了賣(mài)了，白白地辜負。
注釋折枝：國畫(huà)花卉畫(huà)法的一種，指棄根干而單繪上部的花葉，形同折枝，故名。
廂：通“鑲”。
相思原文翻譯及賞析3
長(cháng)相思·云一緺
云一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅。輕顰雙黛螺。
秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長(cháng)人奈何？
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《長(cháng)相思·云一緺》是五代十國時(shí)期南唐后主李煜前期的詞作。此詞寫(xiě)女子秋雨長(cháng)夜中的相思情意，分兩片，上下片各十八字，上片刻畫(huà)女子的形貌情態(tài)，下片續寫(xiě)秋夜的環(huán)境和女子的心情。
翻譯/譯文
一束盤(pán)起的發(fā)髻，一根玉簪插在其上，清淡顏色的上衣配上輕盈的羅裙，不知為何輕輕皺起眉頭。獨自站在窗邊，風(fēng)聲和雨聲交雜在一起，窗外的芭蕉也是三三兩兩的，這漫漫的寂寥長(cháng)夜叫人怎么辦才好。
注釋
�、砰L(cháng)相思：此詞調名在曾慥《樂(lè )府雅詞》中作《長(cháng)相思令》。
�、圃疲褐笅D女蓬卷如云的頭發(fā)。
�、蔷牐╳ō）：《陽(yáng)春白雪》、《浩然齋雅談》中作“窩”；《樂(lè )府雅詞》中作“〈髟上咼下〉”。一緺，即一束。一說(shuō)緺，讀為guā，意為青紫色的綬帶（絲帶）。這里指飾發(fā)用的紫青色絲帶。元薛惠英《蘇臺竹枝詞》中有句：“一鳳髻綠如云，八字牙梳白似銀�！�
�、扔瘢哼@里指插在女子頭上的玉簪。梭：蕭本二主詞中誤作“梳”。梭，原是織布用的梭子，這里用以比喻玉簪。
�、傻褐敢律训念伾p淡。
�、噬纼海汗糯哟┑亩绦渖弦�，又稱(chēng)衫子或半衣�！洱堉拊~》、《龍洲集》、《陽(yáng)春白雪》中均作“春衫”。吳訥《唐宋名賢百家詞》本《龍洲詞》中作“春山”。
�、吮”。褐敢律训馁|(zhì)料輕薄。
�、塘_：絲羅，這里指用絲羅制成的裙子（下裳），即羅裙。
�、惋A（pín）：皺眉。黛：古代婦女用來(lái)畫(huà)眉的青黑色顏料。
�、西炻荩骸洱堉藜分凶鳌按涠稹�。黛螺，又名黛子螺。古代女子畫(huà)眉用的'螺形黛黑，亦稱(chēng)螺黛。因其用來(lái)畫(huà)眉，所以常用以作婦女眉毛的代稱(chēng)。
�、舷啵褐赣曷暫惋L(fēng)聲，相互應和，交織一起�！豆沤裨~統》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》、《古今詩(shī)余醉》、《續選草堂詩(shī)余》中均作“如”。
�、泻煟骸洱堉藜�、《龍洲詞》、《陽(yáng)春白雪》、《樂(lè )府雅詞》中均作“窗”。
�、讶耍骸洱堉拊~》、《龍洲集》中均作“爭”。
賞析/鑒賞
這首詞是描寫(xiě)一位女子秋夜愁思的閨怨詞。
“云一緺，玉一梭”兩句，分寫(xiě)女子發(fā)式、頭飾之美，用語(yǔ)清新而形象。
“淡淡衫兒薄薄羅”，續寫(xiě)女子淡雅衣著(zhù)，雖未明寫(xiě)容顏，但這種比喻和襯托卻從側面寫(xiě)出女子的容貌艷麗和氣質(zhì)高雅。雖只寫(xiě)衫裙，而通體所呈現的一種綽約風(fēng)神自可想見(jiàn)。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個(gè)疊詞的使用，別具一格，于淺白中見(jiàn)新意，于細微處見(jiàn)匠心。
“輕顰雙黛螺”，寫(xiě)到這位淡妝女子的表情。輕皺雙眉，似乎蘊含著(zhù)幽怨。相思懷人之意，于此隱隱傳出，并由此引出下片。這一句突兀其來(lái)，直扣人心，不僅突出了女子愁思不解的容態(tài)，而且加強和豐富了這種容態(tài)的吸引力和感染力�！拜p”字頗有分寸，它適合表現悠長(cháng)而并不十分強烈的幽怨，且與通篇輕淡的風(fēng)格相諧調。
“秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠”，寫(xiě)到這是一個(gè)秋天的雨夜，秋風(fēng)本就催愁，文人亦已多傷秋，更何況有苦雨相和。作者不單寫(xiě)風(fēng)，也不單寫(xiě)雨，而寫(xiě)風(fēng)雨交加，更增添了秋夜愁思的凄苦。但是作者覺(jué)得這樣的環(huán)境烘托仍然不夠，于是風(fēng)催殘葉、雨打芭蕉，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴，秋意不僅更濃，秋思也已更苦，“三兩窠”，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞。
“夜長(cháng)人奈何！”春宵苦短、秋夜嫌長(cháng)，原只因其一歡一愁。最后一句仿佛是女主人公發(fā)自心底的深長(cháng)嘆息。這嘆息正落在歇拍上，“奈何”之情點(diǎn)到即止，不作具體的刻畫(huà)渲染，反添余蘊。聯(lián)系上片的描繪，不僅使人聯(lián)想到，這位“淡淡衫兒薄薄羅”的深閨弱女，不僅生理上不堪這秋風(fēng)秋雨的侵襲，而且在心理上更難以禁受這凄冷氣氛的包圍。
相思原文翻譯及賞析4
長(cháng)相思·花深深 宋朝 陳東甫
花深深，柳陰陰。度柳穿花覓信音，君心負妾心。
怨鳴琴，恨孤衾。鈿誓釵盟何處尋？當初誰(shuí)料今！
《長(cháng)相思·花深深》譯文
花柳重重，春色盈盈。但在這繁華的花花世界里卻尋覓不到心上人的消息，這時(shí)才終于明白，他早已辜負了我對他的一片真心。
琴聲幽怨，孤枕難眠。曾經(jīng)的山盟海誓，蜜語(yǔ)甜言不過(guò)是都成了空頭支票，當初的當初，誰(shuí)又能料到如今這番蘭因絮果般的凄涼情景呢！
《長(cháng)相思·花深深》賞析
這是一首描寫(xiě)棄婦的怨詞。
“花深深。柳陰陰�！逼鸸P用聯(lián)綿辭深深、陰陰，將春花楊柳之繁盛寫(xiě)出。初讀時(shí)，可能會(huì )以為這真是描繪大自然之春光。其實(shí)不然�！岸攘┗ㄒ捫乓��！痹瓉�(lái)，花柳皆為喻象，喻指兩情歡娛的世界。此句，寫(xiě)女主人公尋覓其情人的.經(jīng)歷。覓字下得貼當，與花深深柳陰陰相呼應，則浮花浪柳之妖冶繁盛可知。女子終于明白：“君心負妾心�！鼻槿艘驯承艞壛x。由此可以想見(jiàn)女子肝腸之寸斷。
“怨鳴琴。恨孤衾�！边@兩句寫(xiě)盡女子被棄后的凄涼幽怨之味。無(wú)窮永晝，唯有寄孤憤于鳴琴。漫漫長(cháng)夜，終是輾轉反側于孤衾。琴、衾，是當日情好歡樂(lè )之見(jiàn)證，竟成為一場(chǎng)悲劇之象征，觸物傷心，如此日月，人何以堪？詞句極短，而酸楚無(wú)限�！扳毷拟O盟何處尋�！睂ぷ�，與上片之覓字，道盡女子的失落感與不甘心，皆見(jiàn)性情語(yǔ)。追懷當日山盟海誓，信誓旦旦，只因為相信“但教心似金鈿堅”，此時(shí)全已幻滅。尋尋覓覓惝怳迷離，遂托出女子全部癡情�！爱敵跽l(shuí)料今�！鄙暇涫桥f情之回瀾，結句則是返轉回來(lái)，從癡迷而悔悟。棄婦心瀾洶涌，千回百折，終難平息，是在意內言外。
詞人對棄婦抱同情之感，設身處地為其作詞，難能可貴。此詞純?yōu)榕勇暱�，明白如�?huà)，如訴如泣，故能感染人。篇幅短小，言辭簡(jiǎn)練，卻淋漓盡致地展示出愛(ài)情悲劇女子癡情，故富于含蘊。
相思原文翻譯及賞析5
長(cháng)相思（二首其一） 李白 唐
長(cháng)相思，在長(cháng)安。
絡(luò )緯秋啼金井欄，微霜凄凄簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(cháng)嘆。
美人如花隔云端！
上有青冥之長(cháng)天，下有淥水之波瀾。
天長(cháng)路遠魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。
長(cháng)相思，摧心肝。
【注釋】：
�、匍L(cháng)安：今陜西省西安市。
�、诮j(luò )緯：昆蟲(chóng)名，俗稱(chēng)紡織娘。
�、埕。簺鱿�。
�、茚。捍昂�。
�、萸嘹ぃ呵嘣�。
�、蘧G水：清水。
�、哧P(guān)山難：關(guān)山難渡。
�、啻荩簜�。
【譯文】：
長(cháng)久思念的人，在長(cháng)安城中。紡織娘秋天在金井闌旁邊鳴叫，微霜初降，竹席顯出了寒意。孤獨的燈光昏昏暗暗，刻骨的思念不能斷絕，卷起窗簾仰望明月空自長(cháng)嘆。像花一樣的美人相隔遙遠。上有迷迷茫茫的.長(cháng)天，下有清澈的綠水波瀾。天長(cháng)路遠魂魄飛度都很辛苦，夢(mèng)魂由于道路險阻而飛不到。長(cháng)久的思念啊，摧斷心肝。
【賞析】：
這首詩(shī)是李白離開(kāi)長(cháng)安后回憶往日情緒時(shí)所作，豪放飄逸中兼有含蓄。詩(shī)人通過(guò)對秋蟲(chóng)、秋霜、孤燈等景物的描寫(xiě)抒發(fā)了感情。表現出相思的痛苦�！懊廊巳缁ǜ粼贫恕笔侨�(shī)的中心句，其中含有托興意味。我國古代經(jīng)常用“美人”比喻所追求的理想�！伴L(cháng)安”這個(gè)特定的地點(diǎn)更加暗示“美人”在這里是個(gè)政治托寓，表明此詩(shī)目的在于抒發(fā)詩(shī)人追求政治理想而不能的郁悶之情。詩(shī)人將意旨隱含在形象之中，隱而不露，自有一種含蓄的韻味。
相思原文翻譯及賞析6
長(cháng)相思·惜梅
寒相催。暖相催。催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲。
角聲吹。笛聲吹。吹了南枝吹北枝。明朝成雪飛。
譯文及注釋
譯文
寒冷時(shí)催促梅花開(kāi)放，暖和時(shí)催促著(zhù)凋落，早開(kāi)便會(huì )早落。叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。
角聲吹起，笛聲吹起。吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。清晨梅花就漫天飛舞，宛若飄飄白雪。
注釋
丁寧：叮嚀，反復地囑咐。
明朝：清晨。
賞析
此詞題為“惜梅”；上片著(zhù)重在一個(gè)“惜”字上，起首兩句寫(xiě)梅的開(kāi)放和謝落，以下兩句嘆息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便會(huì )早落，表現惜花之心。下片從惜梅引申到傷時(shí)，先寫(xiě)聞曲有感，再從惜花轉到憂(yōu)時(shí)，末句詞意一轉，仍歸結到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀(guān)之不勝?lài)@惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。
“寒相催。暖相催�！眱删鋵�(xiě)梅的`開(kāi)放和謝落�！昂啻摺�，“暖相催”是指氣候轉暖，促使梅花萎謝。
“催了開(kāi)時(shí)催謝時(shí)。丁寧花放遲�！眱删鋰@息寒催梅開(kāi)，暖催梅落，早開(kāi)便會(huì )早落，因此就叮囑花兒，還是遲一點(diǎn)開(kāi)吧。其惜花之心，由此可見(jiàn)。及到花飛春去，就感傷不已，真是惜花兼又傷春。對此作者有不同的看法，認為，花兒開(kāi)得遲些，甚而至于不開(kāi)，那就沒(méi)有謝落之事，當然也不會(huì )生惜花之心。此即所謂“無(wú)得亦無(wú)失”，也是妙參佛理的“了達”之語(yǔ)，由此可見(jiàn)作者的人生態(tài)度是“殊有悟境”。
下片從惜梅引申到傷時(shí)。先寫(xiě)聞曲有感，但聞角聲傳出《大梅花》、《小梅花》的曲調，笛聲傳出《梅花落》的曲子。因為漢代軍中之樂(lè )橫吹曲中有《梅花落》是笛中曲名。角也是軍中吹器，唐大角曲就有《大梅花》、《小梅花》等曲�！傍Q角”又有“收兵”之義，因此，邊境告急，城危如卵，誰(shuí)又能承擔起恢復中原的重任呢？詞意至此，已從惜花轉到憂(yōu)時(shí)。
“吹了南枝吹北枝”，此句承上兩句而來(lái)；南方氣候溫和，寒流罕至，嶺梅往往南枝花落，北枝花開(kāi)，所以說(shuō)角聲、笛聲吹落了南枝梅花，又吹落了北枝。這里暗與上文照應，隱指危機存在于偏安江南之小朝廷。
末句詞意一轉，仍歸結到惜梅上。梅花開(kāi)時(shí)清香陣陣，沁人心脾。梅花落時(shí)，片片花瓣，漫天飛舞，宛若飄飄白雪，使人觀(guān)之不勝?lài)@惋，欲留不能。一個(gè)“惜”字，深入骨髓。
相思原文翻譯及賞析7
長(cháng)相思·雨 宋朝
萬(wàn)俟詠
一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無(wú)限情。
夢(mèng)難成，恨難平。不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明。
《長(cháng)相思·雨》譯文
雨滴聲聲，報時(shí)的更鼓聲一遍又一遍，窗外雨中的芭蕉和屋里的油燈此時(shí)似乎也變得多情起來(lái)，安慰孤獨的我。
好夢(mèng)難成，心中遺憾難平，窗外的雨可不管憂(yōu)愁的人喜不喜歡聽(tīng)，仍是不停地下著(zhù)，雨滴一直滴到天明才停了下來(lái)。
《長(cháng)相思·雨》注釋
長(cháng)相思：詞牌名，唐教坊曲名。
一更更：一遍遍報時(shí)的更鼓聲。
恨，遺撼。
道：知。
階：臺階。
《長(cháng)相思·雨》賞析
該詞講述一個(gè)相思之得整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著(zhù)雨打芭蕉，觸景生旅，詞得心中有無(wú)限的旅懷，孤燈照得難入夢(mèng)，表達了客居異鄉的'羈旅愁思。這是一首寫(xiě)景遣懷的詞，講述一個(gè)相思之得整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著(zhù)雨打芭蕉，孤燈照得難入夢(mèng)。詞得心中有無(wú)限的旅懷，觸景生旅，表達了詩(shī)得客居異鄉的羈旅愁思。
萬(wàn)俟詠作詞喜用淡語(yǔ)，且工于音韻。這樣連續重復用望，吟詠起來(lái)便很有音樂(lè )上的美感。
《雨》首句“一聲聲，一更更”形容雨聲，連用兩個(gè)疊宇，描摹雨斷斷續續的聲音，既顯得形象，在聲音上也顯得貼近。雨聲之所以如此清晰入耳，是因為得夜深難寐�！按巴獍沤洞袄餆簟�，聽(tīng)雨之得點(diǎn)。一盞孤燈，隔窗昕雨�！鞍沤丁卑凳居甏虬沤兜穆曇�，使雨的聲音更加響亮�！按藭r(shí)無(wú)限旅”，直接道出得的心旅。然而“無(wú)限”二望又使這種直言顯得暖昧模糊。只知旅意無(wú)限，心事無(wú)邊，卻不知究竟是什么樣的心事使得長(cháng)夜失眠，寂寞聽(tīng)雨。
“夢(mèng)難成，恨難平”，用兩個(gè)“難”望突出得的愁苦心旅。因難以入睡，所以道．“夢(mèng)難成”，連暫時(shí)逃避到好夢(mèng)中去都是一種奢望；又因旅在心頭輾轉，更兼一夜風(fēng)雨，觸動(dòng)愁思，故日“恨難平”。但是雨不管這些，它“不道愁得不喜聽(tīng)”，只管“空階滴到明”�！俺畹谩惫钟隉o(wú)旅，不顧得的心旅，就這樣在空洞洞的臺階上一點(diǎn)一點(diǎn)滴到天明，這說(shuō)明得一夜未睡�！耙宦暵�，一更更”的雨聲，凄凄涼涼，仿佛得心中的愁緒一般，永遠沒(méi)有盡頭。
全詞無(wú)一處提及“雨”望，卻處處是雨。作者將雨聲與聽(tīng)雨之得的心旅融合得毫無(wú)痕跡，顯示出高超的運筆功力。
《長(cháng)相思·雨》創(chuàng )作背景
此文系詩(shī)人早年所作，具體創(chuàng )作時(shí)間不詳。屢試不第，羈旅異鄉，幾欲灰心，恰逢陰雨，徹夜難眠，有感而發(fā)此作。
相思原文翻譯及賞析8
原文
長(cháng)相思·秋風(fēng)清
秋風(fēng)清，秋月明。葉葉梧桐檻外聲。難教歸夢(mèng)成。
砌蛩鳴，樹(shù)鳥(niǎo)驚。塞雁行行天際橫。偏傷旅客情。
翻譯
月明風(fēng)清，秋色宜人，欄桿外梧桐葉被秋風(fēng)吹動(dòng)，發(fā)出陣陣輕響。睹景傷情，不禁悲從中來(lái)，輾轉反側，歸夢(mèng)難成。
臺階旁蟋蟀的悲鳴，夜間寂靜，樹(shù)上棲息的鳥(niǎo)兒見(jiàn)月光而驚飛。仰首望天，映入眼簾的是大雁成行，橫于天際。北雁南歸，更使羈旅他鄉的游子倍增傷感。
注釋
檻：欄桿。
砌蛩：臺階旁的蟋蟀。蛩，蟋蟀。
塞雁：秋天雁從塞上飛回，故稱(chēng)。
賞析
這是一首抒寫(xiě)思鄉的小令。上片起首三句，月明風(fēng)清，秋色宜人，欄桿外梧桐葉被秋風(fēng)吹動(dòng)，發(fā)出陣陣輕響。思鄉的詞人睹景傷情，不禁悲從中來(lái)，更增添了思鄉的愁緒，于是輾轉反側，歸夢(mèng)難成。
下片，寫(xiě)戶(hù)外近處的景物。傳入耳中的是臺階旁蟋蟀的悲鳴，夜間寂靜，樹(shù)上棲息的鳥(niǎo)兒見(jiàn)月光而驚飛。兩句見(jiàn)出環(huán)境的凄涼、冷寂，正應詞人孤獨的思鄉心理。仰首望天，映入眼簾的是大雁成行，橫于天際。北雁南歸，更觸動(dòng)了他的鄉情，使他這羈旅他鄉的游子倍增傷感。從聽(tīng)覺(jué)、到視覺(jué)的轉換，拓寬了詞作的.意象空間，加上烘托、反襯等修辭手法的運用，游子思鄉的主題逐漸深入，水到渠成，引出尾句，以“偏傷旅客情”重筆直陳作結。
全詞把極尋常的思鄉之情，寫(xiě)得含蓄蘊藉，曲折動(dòng)人，移情于景，借各種具體可感的意象把無(wú)形的思鄉曲曲傳出，文心細密，動(dòng)人心弦。
相思原文翻譯及賞析9
原文：
長(cháng)相思令·煙霏霏
宋代：吳淑姬
煙霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回！
醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)，疏影橫斜安在哉？從教塞管催。
譯文：
煙霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回！
云霧迷蒙，小雪飄飄。梅花枝上堆滿(mǎn)雪，春天從哪里來(lái)？
醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)，疏影橫斜安在哉？從教塞管催。
朦朦朧朧翻開(kāi)悟，那時(shí)的梅景還存在嗎？一樹(shù)梅花，任憑羌笛聲把它“催”落了。
注釋?zhuān)?/strong>
煙霏（fēi）霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回！
霏霏：紛飛的樣子。
醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)，疏影橫斜安在哉？從教塞管催。
從教：任憑管：樂(lè )器。
賞析：
上片連用“霏霏”疊字，強調風(fēng)雨如晦，氣候極其惡劣。一團團的殘雪無(wú)情地堆積到梅花枝上，簡(jiǎn)直讓人透不過(guò)氣來(lái)。雖然明知冬天不會(huì )太久了，殘冬一過(guò)，春天就要來(lái)臨。但眼前這種煙雨、雪壓霜欺的景象，直叫人懷疑春天還會(huì )有么？不言而喻，這惡劣的自然氣候正是暗喻吳淑姬所生活的社會(huì )環(huán)境，是蒙受種種冤屈的弱女子所感受到的黑暗社會(huì )對她的'重壓。她從心底發(fā)出“春從何處回”的呼喊，渴望春天快快降臨，渴望洗刷蒙受的不白之冤。
下片憧憬獲得自由后的美好情景：那時(shí)冰雪消融了，一簇簇，一朵朵的梅花從睡夢(mèng)中醒來(lái)，綻開(kāi)了緋紅的醉眼。月亮出來(lái)了，梅枝在月光下疏影橫斜，暗香浮動(dòng)，那是多么令人神往的境界呵！然而，這種境界并不存在，現實(shí)仍然是昏暗冷酷，所以“醉眼開(kāi)，睡眼開(kāi)，疏影橫斜安在哉”是以設問(wèn)句提出的，這就與上片設問(wèn)承接起來(lái)，并更進(jìn)一步強烈地表達了渴望自由的心情。最后以“從教塞管催”作結，意思是：既然無(wú)情雪堆積在梅枝上，梅花無(wú)法展現她的美麗，就任笛曲吹吧！吹得梅花紛紛飄落也毫不憐惜（古有《落梅花》笛曲。）李白詩(shī)：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”；孫艤《落梅詞》：“一聲羌管吹鳴咽，玉溪半夜梅翻雪”；既然一切誣告不實(shí)之詞象臟水一樣往我身上潑來(lái)，我的冰清玉潔被玷污了，形象被歪曲了，就讓臟水繼續潑吧，直至我窒息、消亡！這是出自憤憤不平的呼喊。
這是一首優(yōu)美動(dòng)人的小詞，正象婷婷玉梅那樣，天然、淡雅，給人以冰清玉潔之感，而又風(fēng)流蘊藉，情致纏綿。也象羌笛聲那樣，哀怨、悠揚，余音娟，不絕如縷。構思極巧，是詠雪？還是詠梅？亦此亦彼，渾然莫辨。出自步性的錦心繡口，倍覺(jué)細膩、靈巧。筆筆寫(xiě)景同時(shí)又曲曲傳情，化實(shí)為虛，終不許一語(yǔ)道破。作者的真實(shí)感情隱藏在霏霏煙霧、紛紛雪片背后，讓讀者去玩味。小詞的語(yǔ)言也清新而純凈，聲調和美。即如開(kāi)頭三句；疊字“霏霏”，又復沓一次，“雪”宇也以“頂針”的形式重疊，造成輕快的節奏，如同小兒女的竊竊私語(yǔ)，又如哺晡夢(mèng)囈，與詞的內容十分協(xié)調�！岸�"字下得新穎而貼切，形象感強，完全是從口語(yǔ)中提煉出，絕無(wú)文人筆下的書(shū)卷氣。這種天籟之趣，十分難得。
相思原文翻譯及賞析10
長(cháng)相思·長(cháng)相思
長(cháng)相思，長(cháng)相思。若問(wèn)相思甚了期，除非相見(jiàn)時(shí)。
長(cháng)相思，長(cháng)相思。欲把相思說(shuō)似誰(shuí)，淺情人不知。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《長(cháng)相思·長(cháng)相思》是北宋詞人晏幾道所寫(xiě)的一首詞。詞人運用設問(wèn)的方式表現了一位相思女子的相思戀情的深切急迫難耐，以及其無(wú)望而又無(wú)法宣泄情感的心緒變化。
翻譯/譯文
長(cháng)久的相思啊，長(cháng)久的相思。若問(wèn)這相思何時(shí)是盡頭，除非是在相見(jiàn)之時(shí)。
長(cháng)久的相思啊，長(cháng)久的相思。這相思之情說(shuō)給誰(shuí)聽(tīng)呢，薄情寡義的人是不能體會(huì )的。
注釋
�、匍L(cháng)相思：詞牌名，唐教坊曲名。
�、谏酰╯hèn）了期：何時(shí)才是了結的時(shí)候。
�、鬯疲╯ì）：給與。
�、軠\情人：薄情人。
賞析/鑒賞
創(chuàng )作背景
宋徽宗大觀(guān)年間（1107年-1110年），詞人已經(jīng)趨于老年，寫(xiě)作風(fēng)格也趨于回憶以及悲情。這首《長(cháng)相思》就是詞人為懷念舊情人且為了抒發(fā)自己的多情而寫(xiě)下的一首詞。
文學(xué)賞析
“若問(wèn)”兩句，自問(wèn)自答，癡人癡語(yǔ)。要說(shuō)“相見(jiàn)”是解決“相思”的唯一辦法，這純是癡語(yǔ)，癡心，可是，詞人卻將這種相思之情用語(yǔ)言說(shuō)了出來(lái)。
最后四句以“淺情人”反襯詞人相思苦戀之情，無(wú)奈和遺憾。結句抒寫(xiě)了比相思不相見(jiàn)更大的`悲哀�！罢f(shuō)似誰(shuí)”，猶言說(shuō)與誰(shuí)、向誰(shuí)說(shuō)。就算把相思之情說(shuō)了出來(lái)，那淺情的人兒終是不能體會(huì )。淺情是深情的對面，多情的詞人卻總是碰到那樣的人，可是，當相思之人交暫情淺，別后又杳無(wú)音信，辜負了自己的刻骨相思時(shí)，詞人依然是一往情深，不疑不恨，只是獨自傷心而已。
該詞純用民歌形式，上下片均以“長(cháng)相思”迭起，上片言只有相見(jiàn)才得終了相思之情；下片言由于不得相見(jiàn)，相思之情無(wú)處訴說(shuō)，以淺情人不能理解自己的心情反襯自己一往而情深。
名家點(diǎn)評
北宋文學(xué)家黃庭堅《小山詞序》：“其癡亦自絕人�！�
清代詞家陳廷焯《詞則·閑情集》：“此為小山集中別調，而纏綿往復，姿態(tài)有余�！�
相思原文翻譯及賞析11
長(cháng)相思·花似伊
宋朝 歐陽(yáng)修
花似伊，柳似伊�；啻喝藙e離。低頭雙淚垂。
長(cháng)江東，長(cháng)江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時(shí)。
《長(cháng)相思·花似伊》譯文
看著(zhù)那花兒像你，看著(zhù)那柳枝也像你；正是花柳最美的春天，人卻要別離。傷心的人兒不禁垂首默默流淚。
一個(gè)長(cháng)江的東邊，一個(gè)住在長(cháng)江的西邊，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛，不知道什么時(shí)候才能再次相逢呢？
《長(cháng)相思·花似伊》注釋
長(cháng)相思：詞牌名。唐教坊曲�！豆旁�(shī)十九首》有“客從遠方來(lái) 遺我一書(shū)札。上言長(cháng)相思，下言久離別�！保ㄗ髡呶粗┑妹�。又名《雙紅豆》、《憶多嬌》。
花柳：花和柳�！冻o·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生別離，樂(lè )莫樂(lè )兮新相知�！碧�，杜甫《遭田父泥飲美嚴中丞》：“步展隨春風(fēng)，村村白花柳。唐，聶夷中《勸酒》詩(shī)之二：“人間榮樂(lè )少，四海別離多�！�
鴛鴦（yuān yāng）：本鳥(niǎo)名，此比喻恩愛(ài)夫妻。漢·司馬相如《琴歌》之一：“室邇人遐獨我腸，何緣交頸為鴛鴦�！碧�，溫庭筠《南歌子》：“不如從嫁與，作鴛鴦�！�
幾時(shí)：什么時(shí)候。唐·杜甫《天末懷李白》：“鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多�！彼巍ぬK軾《儋州》詩(shī)之二：“荔枝幾時(shí)熟，花頭今已繁�！�
《長(cháng)相思·花似伊》賞析
這是一首抒寫(xiě)離別之情的作品。描寫(xiě)一對青春別離的夫婦，別后妻把會(huì )產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的思念，并亟盼早日與丈夫相逢團聚。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達了出來(lái)。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者還是一片癡情，人難忘懷。
詞的上闋從眼前所見(jiàn)流水寫(xiě)起，并且目送遠波，想象這流水將流到瓜洲渡和長(cháng)江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，正是花繁柳茂的時(shí)節，花如人，柳如人，正在花柳最美的春天，人卻要別離了。實(shí)則深切懷念遠在江南的情人，希望情人能從吳地歸來(lái)，過(guò)瓜洲古渡，溯流北上與自己相會(huì )，但同樣汴水、泗水是一去不復回的，隨之南下的.愛(ài)人大概也和河水一樣，永遠離開(kāi)了他。伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可憐地低頭泣下，原來(lái)是因心上人即將離別而黯然神傷。
于是下在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛，戀人被大江分隔，一個(gè)住長(cháng)江頭，一個(gè)在長(cháng)江尾，仿佛是兩岸的鴛鴦兩處飛，相逢機會(huì )知道等到什么時(shí)候？這位“花柳青春”的妻把下只好“低頭雙淚垂”了。綿綿相思之情，盡在結句的設問(wèn)之中。
全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。
《長(cháng)相思·花似伊》創(chuàng )作背景
公元1036年（宋仁宗景祐三年），詞人任夷陵縣令。時(shí)年歐陽(yáng)修30歲，在長(cháng)江邊送走心愛(ài)的人，兩地分離，不知何時(shí)相見(jiàn)，看著(zhù)江邊的花兒和兩岸鴛鴦成雙地飛舞，被貶失意加上離別相思之情，于是寫(xiě)下了這首詞。
相思原文翻譯及賞析12
蝶戀花·百種相思千種恨
百種相思千種恨，早是傷春，那更春醪困。薄幸辜人終不憤，何時(shí)枕畔分明問(wèn)。
懊惱風(fēng)流心一寸，強醉偷眠，也即依前悶。此意為君君不信，淚珠滴盡愁難盡。
翻譯
我有百種相思千種怨恨的情緒，早有那傷春情緒，無(wú)奈那春醪更使我苦悶。負心的人讓我不滿(mǎn)，什么時(shí)候才能在枕畔問(wèn)個(gè)明白？
悔恨情愛(ài)使我身心俱疲，灌醉自己強行入睡，也還是像之前那樣苦悶。這番心意是為你，你卻不信。淚流盡了，心里的愁情卻難盡。
注釋
傷春：因春天到來(lái)而引起憂(yōu)傷、苦悶。
那：無(wú)奈，奈何。
春醪：春酒。冬釀春熟之酒，亦稱(chēng)春釀秋冬始熟之酒。
薄幸：薄情，負心。
不憤：不服氣，妒忌。
懊惱：悔恨。
心一寸：指心。舊時(shí)認為心的大小在方寸之間，故名。
依前：照舊，仍舊。
賞析
上片寫(xiě)傷春怨恨。首句抒情，百種相思與千種怨恨交織在一起�！霸缡莻�，那更春醪困�！痹缇陀袀褐�，再加上被春酒所困而病酒懨懨�！氨⌒夜既私K不忿。何時(shí)枕畔分明問(wèn)�！北⌒依晒钾摿藙e人的行為，實(shí)在令人不滿(mǎn)，要在枕邊問(wèn)明白�！罢砼稀�，“不忿”中盼著(zhù)重逢相。
下片訴愁。過(guò)片“懊惱風(fēng)流心一寸”，后悔為了情愛(ài)而勞役自己的身心�！皬娮硗得�，也即依前悶�！睆娦袑⒆约汗嘧砭�，以求得好入睡，也仍然像以前那樣煩悶�！按艘鉃榫恍�。淚珠滴盡愁難盡�！边@兩句是說(shuō)：這種愛(ài)恨交織的相思，全是因為你造成的，可是你卻不相信。淚珠滴盡了，而愁怨卻難以消盡。
這首詞寫(xiě)一個(gè)多情女子對薄幸情郎的'怨而不怒的復雜的情感。她不憤怒，但她懊惱、煩悶、愁苦、哭泣。盡管如此，她仍然抱有天真的希望：“何時(shí)枕畔分明問(wèn)”。然而，“此意為君君不信”，她等待的恐怕還是失望。一首小詞，感情容量卻如此復雜。
相思原文翻譯及賞析13
原文
《琴調相思引·送范殿監赴黃崗》
終日懷歸翻送客，春風(fēng)祖席南城陌。便莫惜離觴頻卷白。動(dòng)管色，催行色；動(dòng)管色，催行色。
何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛�？v明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺。
翻譯
何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛�？v明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺。
風(fēng)雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿？野水邊的驛館，抑或是空山上的驛館�？v然我們相距千里之隔，只能把相思寄托給明月，但是我們卻可以在夢(mèng)中相聚，也可以勤寫(xiě)書(shū)信，傳遞彼此的情誼。
注釋
琴調相思引：雙調，七十三字，上片七句七仄韻，下片十句十仄韻，皆為入聲韻，重韻形式同上。此調《詞律》、《詞譜》均未載。
范殿監：名字經(jīng)歷均不詳。從詞中可以看出，他是詞人的好友，大概要到黃岡去做官，所以臨行前方回作此詞以贈之。
翻：因離別引起的種種復雜心情。
祖席：本是古代出行時(shí)祭祀路神的一種儀式，這里便指餞行的酒宴。
觴：酒杯。
卷白：卷白波，所謂卷白波者，蓋卷白上之酒波耳，言其飲酒之快也。這句是在勸酒。
管色：指離別時(shí)奏起的音樂(lè )。
書(shū)尺：書(shū)信。
賞析
詞的首句既揭示了詞人現在所處的生存狀態(tài)，又點(diǎn)出了他此時(shí)此刻具體在做的事情，即送別友人�！敖K日懷歸”，意為每天都在思念家鄉，希望踏上歸途，可見(jiàn)詞人本人也正處于羈旅行役的漂泊之中。詞人本就是行役之人，又得為即將與自己踏上相同命途的.友人餞行，鄉愁、離愁疊加�！敖K日懷歸翻送客”一句與王維“與君離別意，同時(shí)宦游人”涵義相近，但是卻將王維詩(shī)句中的豁達瀟灑變?yōu)橐环N沉郁的感慨。
“春風(fēng)祖席南城陌”是說(shuō)二人餞別的情景�！按猴L(fēng)”點(diǎn)明時(shí)節，春暖花開(kāi)，風(fēng)和日麗的日子，本該是踏青郊游、對飲賦詩(shī)的好時(shí)候。然而，已經(jīng)身處行役、飽受其苦的人，卻要在城南的陌上長(cháng)亭設宴，為另一個(gè)即將踏上羈旅，從此也可能飽嘗孤寂痛苦的人送行。在此情此境下，二人除了相對無(wú)言，各飲杯中酒外，也難以再有多余的表示了
“便莫惜離觴頻卷白”寫(xiě)得就是席間勸酒。主賓二人對坐共飲，卻是借酒澆愁愁更愁。由此更是襯出了二人友情的篤厚以及羈旅行役的艱難。
然而，天下沒(méi)有不散的筵席，“動(dòng)管色，催行色”采用疊句形式，如同裊裊不盡的管弦，催促著(zhù)行人的啟程。無(wú)論如何不舍，最終仍要無(wú)奈地離去�；丨h(huán)往復的韻律，如同離別之人的悲苦哀愁，凄婉而絕決。
詞的下片，抒寫(xiě)分別后的情思。詞人設想友人行走在路上的境況：“何處投鞍風(fēng)雨夕”——在風(fēng)雨交加的夜晚他投宿歇腳之地還是個(gè)未知，隨后自問(wèn)自答：“臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛�！贝┰饺f(wàn)水千山，在簡(jiǎn)單的驛館里度過(guò)一個(gè)個(gè)無(wú)人陪伴的夜晚，這樣的苦痛孤獨，詞人感同身受。
“縱明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺”一句，是詞人心跡的剖白和對友情的銘誓，即使離別之后千里相隔，只能共望一片月色，也不會(huì )彼此牽念�！扒跁�(shū)尺”是作者對友人的囑托：“在夢(mèng)中，我與你近在咫尺，但夢(mèng)醒后，不要忘記勤寫(xiě)書(shū)信，讓我稍稍寬慰對你的記掛�！�
該詞最突出的特點(diǎn)就是疊句的運用，重復的疊句生動(dòng)再現了作者臨別之際依依不舍、反復囑托的神態(tài)，也透露出臨別時(shí)二人心中百轉千回的復雜滋味，表現出作者與友人之間動(dòng)人的友誼。
創(chuàng )作背景
賀鑄在外作官，他鄉為客。無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念家鄉，盼望著(zhù)能夠早日歸去，恰逢要送別好友范殿監赴黃岡做官，此時(shí)心中必然集聚了一些羈宦之愁。正是在這種情境之下，要給陪伴自己多日的朋友送別，便作該詞以贈別。
相思原文翻譯及賞析14
長(cháng)相思·汴水流 唐朝
白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓。
《長(cháng)相思·汴水流》譯文
懷念丈夫的思潮，就像那汴水、泗水一樣朝著(zhù)南方奔流，一直流到瓜州渡口，愁思像那江南群山，起起伏伏。
思念呀，怨恨呀，哪里才是盡頭？除非你歸來(lái)才會(huì )罷休。一輪皓月當空照，而我倚樓獨自憂(yōu)愁。
注釋
長(cháng)相思：詞牌名，調名取自南朝樂(lè )府“上言長(cháng)相思，下言久離別”句，多寫(xiě)男女相思之情。
汴水：源于河南，東南流入安徽宿縣、泗縣，與泗水合流，入淮河。
泗水：源于山東曲阜，經(jīng)徐州后，與汴水合流入淮河。
瓜州：在今江蘇省揚州市南面。
吳山：泛指江南群山。
悠悠：深長(cháng)的意思。
《長(cháng)相思·汴水流》賞析
這首詞是抒發(fā)“閨怨”的名篇，構思比較新穎奇巧。它寫(xiě)一個(gè)閨中少婦，月夜倚樓眺望，思念久別未歸的丈夫，充滿(mǎn)無(wú)限深情。詞作采用畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，最后才點(diǎn)出主人公的身份，突出作品的主題思想，因而給讀者留下強烈的懸念。
上片全是寫(xiě)景，暗寓戀情。前三句以流水比人，寫(xiě)少婦丈夫外出，隨著(zhù)汴水、泗水向東南行，到了遙遠的地方；同時(shí)也暗喻少婦的心亦隨著(zhù)流水而追隨丈夫的行蹤飄然遠去。第四句“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”才用擬人化的手法，婉轉地表現少婦思念丈夫的愁苦。前三句是陳述句，寫(xiě)得比較隱晦，含而不露如若不細細體會(huì )，只能看到汴水、泗水遠遠流去的表面意思，而看不到更深的詩(shī)意，這就辜負了作者的苦心。汴水發(fā)源于河南，古汴水一支自開(kāi)封東流至今徐州，匯入泗水，與運河相通，經(jīng)江蘇揚州南面的瓜州渡口而流入長(cháng)江，向更遠的地方流去。這三首是借景抒情，寓有情于無(wú)情之中，使用的是暗喻和象征的手法�！皡巧近c(diǎn)點(diǎn)愁”一句，承“瓜洲古渡”而入吳地，而及吳山，寫(xiě)得清雅而沉重，是上片中的佳句�！皡巧近c(diǎn)點(diǎn)”是寫(xiě)景，在這里，作者只輕輕一帶，著(zhù)力于頙的“愁”字。著(zhù)此“愁”字，就陡然使意發(fā)生了巨大的變化：吳山之秀色不復存在，只見(jiàn)人之愁如山之多且重，這是一；山亦因人之愁而愁，這是二；山是愁山，則上文之水也是恨水了，這是三。一個(gè)字點(diǎn)醒全片，是其筆力堪稱(chēng)強勁。
下片直抒胸臆，表達少婦對丈夫長(cháng)期不歸的怨恨。恨”且“悠悠”，無(wú)窮無(wú)盡，思念之深、等待之久，亦由此可知。而要此恨消除，除非愛(ài)人歸來(lái)，所以詞中說(shuō)“恨到歸時(shí)方始休”，——這一句既是思婦的心理活動(dòng)，也是詞人揆情度理給她的思念所作的結論�！霸旅魅艘袠恰本�，或解釋為愛(ài)人歸來(lái)之后雙雙倚樓望月，即把這一句作為“恨到歸時(shí)方始休”的補充句;或解釋為思婦對著(zhù)汴泗懷念?lèi)?ài)人的時(shí)間、地點(diǎn)。在這兩種解釋中，本文取后者。月明之夜，思婦難寐，正是懷人念遠之情最濃重的時(shí)刻。這個(gè)結句極富意境，有深化人物形象和升華主題的作用。
這首詞體現了作者純熟的寫(xiě)作技巧。他以月下脈脈的流水映襯、象征悠悠綿綿的離情別緒，深沉的思念和由此而產(chǎn)生的怨恨情緒;外景中明明的月光，長(cháng)長(cháng)的流水，點(diǎn)點(diǎn)的遠山，與思婦內心世界中悠悠的思怨，極為和諧地統一在一起;且又頻用疊字疊韻，句句押韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，就自然形成了一種行云流水之致，這與寫(xiě)“流水”、“相思”十分貼切。所以這首詞雖然只有三十六個(gè)字，卻不失為一件玲瓏剔透的藝術(shù)珍品。
《長(cháng)相思·汴水流》鑒賞
在朦朧的月色下，映入女子眼簾的山容水態(tài)，都充滿(mǎn)了哀愁。前三句用三個(gè)“流”字，寫(xiě)出水的'蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻。下面用兩個(gè)“悠悠”，更增添了愁思的綿長(cháng)。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂(yōu)傷的氣氛，增強了藝術(shù)感染力，顯示出這首小詞言簡(jiǎn)意富、詞淺昧深的特點(diǎn)。
相思是人類(lèi)最普遍的情感之一。也是歷代詩(shī)家文人付諸歌詠的最佳題材之一。古詩(shī)中多用“長(cháng)相思”三字，如《古詩(shī)十九首》中就有“上言長(cháng)相思”、“著(zhù)以長(cháng)相思”、“行人難久留，各言長(cháng)相思”等。南朝陳后主、徐陵、江總，唐李白等都有擬作。內容多寫(xiě)女子懷念久出不歸的丈夫。至于白居易這首《長(cháng)相思》，則有其特定的相思對象，即他的侍妾樊素。
樊素善歌《楊柳枝》，因又名柳枝。因為種種原因，樊素自求離去，白氏在《別柳枝》絕句中說(shuō)：“兩枝楊柳小樓中，裊裊多年伴醉翁。明日放歸歸去后，世間應不要春風(fēng)�！笨梢�(jiàn)作者對于樊氏的離去十分傷感。這首《長(cháng)相思》詞也表達了相同的情感。
詞的上闋寫(xiě)樊素回南必經(jīng)之路。因為她是杭州人氏，故作者望吳山而生愁。汴水、泗水是一去不復回的，隨之南下的樊素大概也和河水一樣，永遠離開(kāi)了他。所以作者想象中的吳中山脈，點(diǎn)點(diǎn)都似愁恨凝聚而成。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達了出來(lái)。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者一片癡情，終難忘懷，他便于下闋抒發(fā)了自己的相思之痛。兩個(gè)“悠悠”，刻畫(huà)出詞人思念之深。這種情感的強烈，只有情人的回歸才能休止。然而那不過(guò)是空想，他只能倚樓而望，以回憶昔日的歡樂(lè )，遣散心中的郁悶而已。
這篇作品形式雖然短小，但它卻用回環(huán)復沓的句式，流水般汩汩有聲的節奏，貫穿于每個(gè)間歇終點(diǎn)的相同韻腳，造成了綿遠悠長(cháng)的韻味，使相思之痛、離別之苦，表現得更加淋漓盡致。
相思原文翻譯及賞析15
長(cháng)相思·雨
一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無(wú)限情。
夢(mèng)難成，恨難平。不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《長(cháng)相思·雨》是北宋詞人萬(wàn)俟詠所寫(xiě)的一首寫(xiě)景遣懷的詞。該詞講述一個(gè)相思之人整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著(zhù)雨打芭蕉，觸景生情，詞人心中有無(wú)限的情懷，孤燈照人難入夢(mèng)，表達了客居異鄉的羈旅愁思。這是一首寫(xiě)景遣懷的詞，講述一個(gè)相思之人整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著(zhù)雨打芭蕉，孤燈照人難入夢(mèng)。詞人心中有無(wú)限的情懷，觸景生情，表達了詩(shī)人客居異鄉的羈旅愁思。
翻譯/譯文
雨一直下著(zhù)，聽(tīng)著(zhù)窗外的雨滴聲，直到深更都難以入睡。雨中的芭蕉和屋里的油燈此時(shí)似乎也變得多情起來(lái)，安慰孤獨的我。
好夢(mèng)難成，此恨難消，窗外的雨可不管憂(yōu)愁的人喜不喜歡聽(tīng)，仍是不停地下著(zhù)，雨滴一直滴到天明才停了下來(lái)。
注釋
�、匍L(cháng)相思：詞牌名，唐教坊曲名。
�、谝桓阂槐楸閳髸r(shí)的更鼓聲。
�、酆�，遺撼。
�、艿溃褐�。
�、蓦A：臺階。
賞析/鑒賞
創(chuàng )作背景
此文系詩(shī)人早年所作，屢試不第，羈旅異鄉，幾欲灰心，恰逢陰雨，徹夜難眠，有感而發(fā)此作。
文學(xué)賞析
萬(wàn)俟詠作詞喜用淡語(yǔ)，且工于音韻。這樣連續重復用字，吟詠起來(lái)便很有音樂(lè )上的美感�！队辍肥拙洹耙宦暵�，一更更”形容雨聲，連用兩個(gè)疊宇，描摹雨斷斷續續的聲音，既顯得形象，在聲音上也顯得貼近。雨聲之所以如此清晰入耳，是因為人夜深難寐�！按巴獍沤洞袄餆簟�，聽(tīng)雨之人點(diǎn)。一盞孤燈，隔窗昕雨�！鞍沤丁卑凳居甏虬沤兜腵聲音，使雨的聲音更加響亮�！按藭r(shí)無(wú)限情”，直接道出人的心情。然而“無(wú)限”二字又使這種直言顯得暖昧模糊。只知情意無(wú)限，心事無(wú)邊，卻不知究竟是什么樣的心事使人長(cháng)夜失眠，寂寞聽(tīng)雨�！皦�(mèng)難成，恨難平”，用兩個(gè)“難”字突出人的愁苦心情。因難以入睡，所以道．“夢(mèng)難成”，連暫時(shí)逃避到好夢(mèng)中去都是一種奢望；又因情在心頭輾轉，更兼一夜風(fēng)雨，觸動(dòng)愁思，故日“恨難平”。但是雨不管這些，它“不道愁人不喜聽(tīng)”，只管“空階滴到明”�！俺钊恕惫钟隉o(wú)情，不顧人的心情，就這樣在空洞洞的臺階上一點(diǎn)一點(diǎn)滴到天明，這說(shuō)明人一夜未睡�！耙宦暵�，一更更”的雨聲，凄凄涼涼，仿佛人心中的愁緒一般，永遠沒(méi)有盡頭。全詞無(wú)一處提及“雨”字，卻處處是雨。作者將雨聲與聽(tīng)雨之人的心情融合得毫無(wú)痕跡，顯示出高超的運筆功力。
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