【熱門(mén)】柳原文翻譯及賞析
柳原文翻譯及賞析1
嬌軟不勝垂，瘦怯那禁舞。多事年年二月風(fēng)，翦出鵝黃縷。
一種可憐生，落日和煙雨。蘇小門(mén)前長(cháng)短條，即漸迷行處。
譯文
新柳的形態(tài)嬌柔瘦弱，柔嫩的柳絲像嬌弱的女子一樣無(wú)力垂下，怎么能經(jīng)受住春風(fēng)的舞動(dòng)。二月的春風(fēng)年年多事，將柳枝吹成鵝黃的顏色。
同樣是垂柳，在夕陽(yáng)西下的岸邊，朦朦朧朧的煙雨中卻更加憐愛(ài)。錢(qián)塘蘇小的門(mén)前那青翠的柳蔭，枝繁葉茂，迷離朦朧，讓人浮想聯(lián)翩。
注釋
多事二句：謂二月春風(fēng)將柳枝吹成鵝黃色的絲條，唐賀知章《詠柳》：“不知細葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀�！�
可憐生：猶可憐。生，無(wú)意。
蘇�。杭刺K小小。蘇小小有二，且都為錢(qián)塘名妓。一為南朝齊人。
賞析
古典詩(shī)詞中楊柳被賦予了多種喻義，但多是借以抒發(fā)艷情，或是表達離愁別緒等等。本篇雖題作“詠柳”(一作“新柳”)，可實(shí)際上作者別有寓托。有人以為是用象征的.手法，借詠柳來(lái)寫(xiě)一個(gè)年方及笄的歌女。此可備一說(shuō)。這首小詞用筆空靈清麗，雖刻畫(huà)，但不傷其神理，誠所謂“不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流”，斯是妙絕。上片側重描畫(huà)弱柳之形，但已是含情脈脈。下片側重寫(xiě)其神韻，結處用蘇小之典，更加迷離深婉，耐人尋味。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿(mǎn)洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著(zhù)名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng )作呈現出獨特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩�，是其眾多代表作之一。
柳原文翻譯及賞析2
淡黃柳·詠柳
三眠未歇，乍到秋時(shí)節。一樹(shù)料陽(yáng)蟬更咽，曾綰灞陵離別。絮己為萍風(fēng)卷葉，空凄切。
長(cháng)條莫輕折，蘇小恨，倩他說(shuō)。盡飄零、游冶章臺客。紅板橋空，湔裙人去，依舊曉風(fēng)殘月。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《淡黃柳·詠柳》是清代詞人納蘭性德創(chuàng )作的一首詞。該詞上片寫(xiě)弱柳初秋，一派凄切悲涼之景。下片借柳托恨，抒發(fā)無(wú)限樓空人去，孤苦無(wú)依之感。作者借景抒情，以秋天的蕭瑟，表達自己內心的悲涼之感。
翻譯/譯文
三眠柳還沒(méi)有休息，秋天就突然降臨了。樹(shù)梢上掛著(zhù)余暉，樹(shù)上寒蟬幽咽。經(jīng)過(guò)灞陵離別，飛絮已經(jīng)飄落水面成為浮萍，落葉被風(fēng)吹卷，空留下悲涼凄切。
不要輕易折斷柳枝作離別，因為離別的怨恨還要由它來(lái)訴說(shuō)，那些在章臺游玩的人來(lái)來(lái)往往，如同飄零的柳枝一般。如今送別的紅板橋上空空蕩蕩，游春浣裙的女子也已經(jīng)離去，只留下清曉的風(fēng)伴著(zhù)殘月。
注釋
�、偃撸喝吡�，即檉（chēng）柳（又名人柳）。此柳的柔弱枝條在風(fēng)中搖曳，時(shí)時(shí)伏倒�！度o故事》：漢苑中有柳狀如人形，號曰人柳。一日三眠三起�！�
�、阱绷辏杭窗粤�，漢文帝之墓地。在今陜西省西安市東。李白《憶秦娥》：“秦樓月，年年柳色，灞陵傷別�！�
�、厶K小恨：喻與情人離別之悵恨。
�、苜唬赫�、請求。
�、萦我保鹤非舐暽�，尋歡作樂(lè )。章臺：此處指妓樓舞館。宋晏幾道《鶴鴿天》：“新擲果，舊分釵，冶游音信隔章臺�！碧祈n翊以《章臺柳》詩(shī)尋訪(fǎng)柳氏，詩(shī)以章臺借指長(cháng)安，以章臺柳暗喻長(cháng)安柳氏。但因柳氏本娼女，故后人遂將章臺街喻指娼家聚唇之所。
�、藜t板橋：紅色木板的橋。詩(shī)詞中常代指情人分別之地。
�、咪眨╦iān）裙人：代指情人或某女子。典出《北齊書(shū)·竇泰傳》。竇泰之母有娠，期而不產(chǎn)，大懼。有巫曰：“渡河浦裙，產(chǎn)子必易�！碧┠笍闹�，俄而生泰。后成為古代之風(fēng)俗，謂女子有孕到河邊洗裙，分娩必易。又，唐李商隱《柳枝詞序》云：洛中里女子柳枝與商隱之弟李讓山相遇相約，謂三日后她將“濺裙水上”來(lái)會(huì )。后以此典借指情人或情戀之事。
創(chuàng )作背景
該詞創(chuàng )作時(shí)間，創(chuàng )作背景不祥，根據最后一句“紅板橋空，湔裙人去，依舊曉風(fēng)殘月�！钡脑~意“游春浣裙的女子也已經(jīng)離去，徒留曉風(fēng)伴殘月”推測，該詞可能是寫(xiě)給作者妻子或者沈宛的，極有可能是為其妻所寫(xiě)。
賞析/鑒賞
文學(xué)賞析
上片開(kāi)始，點(diǎn)名時(shí)節，“三眠未歇，乍到秋時(shí)節�！睍r(shí)令為初秋時(shí)分，一個(gè)“乍”字刻畫(huà)出了秋天的突然而至，為寫(xiě)離別之苦展開(kāi)鋪墊。此處雖然沒(méi)有寫(xiě)道離別，也沒(méi)有刻畫(huà)離別，但卻從一個(gè)“乍”字，就凸顯出了離別的傷感�！皹�(shù)斜陽(yáng)蟬更咽，曾綰灞陵離別�！眰新娱_(kāi)來(lái)，離別便順理成章地牽引出來(lái)，夕陽(yáng)西下，在樹(shù)梢上的太陽(yáng)，更顯得日落西山的迷茫。而后面一句， 則是直接描寫(xiě)柳條變得枯黃，柳葉凋零，柳絮早已化作浮萍隨風(fēng)而逝，秋天真的到來(lái)了�！靶跻褳槠硷L(fēng)卷葉，空凄切�！奔{蘭兀自悲切，感傷這季節的無(wú)情和人世間無(wú)情的變更。
而到了下片，納蘭卻表現出一種溫情脈脈的情緒來(lái)，他輕柔地寫(xiě)道“長(cháng)條莫輕折�！辈灰p易地折斷柳條訴說(shuō)離別，離別雖有遺憾，但只要不告別，內心便依然充滿(mǎn)溫情。而后一句“蘇小恨，倩他說(shuō)�！眲t是在寫(xiě)一代名 妓蘇小小。蘇小小的'愛(ài)情故事凄婉動(dòng)人，離別是這個(gè)故事的主題，納蘭用蘇小小的典故寫(xiě)出自己的惆悵與傷感，他達到了托物抒懷、借景言情的目的。而后的兩句，自然也是圍繞離別而寫(xiě):“盡飄零游冶章臺客。紅板橋空，湔裙人去，依舊曉風(fēng)殘月�！痹~寫(xiě)到這里，頗有幾分柳永的風(fēng)范，但納蘭更顯得干脆，既然紅橋之上，離別已經(jīng)無(wú)法挽回，那么就干脆道別了吧。就讓自己與這曉風(fēng)殘月，獨自相守，為離去的人祝福。這首詞寫(xiě)出了詞人悲涼的心境。
該詞詠秋初之柳，作為詠柳之作，納蘭以寫(xiě)景開(kāi)始，以抒情終結。蒼涼的景色中透露內心的悲涼。在萬(wàn)物調零的秋天，詞人在一片美景中悲哀地感傷，整首詞的情致極為凄婉，是首上乘之作。
名家點(diǎn)評
張秉成《納蘭詞箋注》：“此首所詠是為秋初之柳。上片寫(xiě)弱柳初秋,一派凄切悲涼之景。下片借柳托恨,無(wú)限人去樓空、孤苦無(wú)依之感。讀之令人蕩氣回腸。
柳原文翻譯及賞析3
青玉案·綠槐煙柳長(cháng)亭路
綠槐煙柳長(cháng)亭路。恨取次、分離去。日永如年愁難度。高城回首，暮云遮盡，目斷人何處。
解鞍旅舍天將暮。暗憶丁寧千萬(wàn)句。一寸柔腸情幾許。薄衾孤枕，夢(mèng)回人靜，侵曉瀟瀟雨。
翻譯
長(cháng)亭路上，槐樹(shù)碧綠，柳色如煙，恨（我）走得匆促， （漫長(cháng)的道路提示我）我們已經(jīng)分別。綿綿的愁思讓人覺(jué)得一日長(cháng)得好像一年，不知道該如何度過(guò)�；厥走b望高高的城垣，已經(jīng)被暮云遮斷，視線(xiàn)的.盡頭是何處呢？
天色將暮的時(shí)候，解下馬鞍，投宿在旅舍，暗暗憶起愛(ài)人臨別前的千萬(wàn)句細語(yǔ)叮嚀 。 一寸柔腸中蘊藏著(zhù)多少深情？如今只有薄被孤枕與我相伴，午夜夢(mèng)回醒來(lái)正是夜深人靜，拂曉之時(shí)，窗外春雨瀟瀟。
注釋
青玉案：詞牌名。這首詞步賀鑄《橫塘路（青玉案）》韻作。
長(cháng)亭：古代道上十里一長(cháng)亭，五里一短亭，供行人休息和送別用。
取次：草草，倉促，隨便。
永：長(cháng)。
目斷：猶望斷，一直望到看不見(jiàn)。
人：心上人。
一寸柔腸：是行者想到心上人。
衾：被子。
侵曉：天漸明。
創(chuàng )作背景
惠洪青年時(shí)曾為縣小吏，因庭堅喜其聰慧，教他讀書(shū)，后來(lái)才成為海內名僧。庭堅流放過(guò)湘江時(shí)，惠洪曾入舟陪送，時(shí)達一月，足見(jiàn)交情深篤。為了與庭堅兄弟唱和，也依賀韻寫(xiě)了一首《青玉案》。
賞析
這是一首傷別懷人之作。
上片主要寫(xiě)行者與居者離別時(shí)的情景。在槐、柳夾道的長(cháng)亭路上，可恨就這樣地草草分別了。離別已堪恨，“此別匆匆”就更添人恨。這個(gè)“恨”字乃一篇主旨。別后定是“日永如年愁難度”。而當此乍別之際，“高城回首，暮云遮盡，目斷人何處”，尤人情所不能堪。這三句化用唐人歐陽(yáng)詹“高城已不見(jiàn)，況復城中人”（《初發(fā)太原途中寄太原所思》）詩(shī)意，“目斷人何處”一句，明點(diǎn)心事，更覺(jué)感情深摯。
下片轉入行者對居者的思念，又主要是從行者的角度來(lái)寫(xiě)居者。首句寫(xiě)行者在日色將暮時(shí)歇馬解鞍，寓居旅舍�？宛^寒窗，孤寂中又追憶起情人臨別時(shí)千萬(wàn)句叮嚀囑咐的話(huà)語(yǔ)�！扒f(wàn)句”，極言離別時(shí)對方叮嚀話(huà)之多，真可謂“語(yǔ)已多，情未了”，句句包含著(zhù)無(wú)限深情�！耙淮缛崮c情幾許？”柔腸多指女性的纏綿情意，如李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》云：“柔腸一寸愁千縷”�！扒閹自S？”語(yǔ)氣是反詰，語(yǔ)意卻十分肯定。情多少？情無(wú)限！結尾“薄衾”三句，如果理解為是行者在旅舍中獨宿孤枕，徹夜難眠，也不是講不通；但這樣一來(lái)，詞意就直露平淡�；莺槭呛軙�(huì )寫(xiě)言情詞的，宋人許頡《彥周詩(shī)話(huà)》曾稱(chēng)其“善作小詞，情思婉約，似（秦）少游，至如仲殊、參寥，雖名世，皆不能及”。所以把末三句理解為行者在旅舍中思念遠方女子，想象她此時(shí)也一樣在相思的煎熬中思念著(zhù)我。這樣講，意趣就大不相同了。自從自己走了以后，她一個(gè)人獨守空閨，薄衾半溫，孤枕難眠。春宵峭寒，又是薄衾，難以抵御自然界的寒氣；又是獨宿繡幃，內心更充滿(mǎn)了寒意。無(wú)人相伴，好夢(mèng)醒來(lái)，再也睡不著(zhù)了。夜深人靜，聽(tīng)著(zhù)窗外瀟瀟雨聲，“徹曉瀟瀟雨”，表明女子在撩亂人心的風(fēng)雨聲中，一直到天亮也沒(méi)有再睡著(zhù)。這樣，詞從對面寫(xiě)來(lái)，不但文勢曲折深婉，而且表達的感情也倍深一層。
柳原文翻譯及賞析4
柳邊深院。燕語(yǔ)明如翦。消息無(wú)憑聽(tīng)又懶。隔斷畫(huà)屏雙扇。
寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢(mèng)中猶恨楊花。
譯文
柳樹(shù)旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒(méi)準兒的消息太多，我現在已經(jīng)懶得再聽(tīng)。討厭那假信兒傳進(jìn)來(lái)，我用雙扇屏風(fēng)把它隔斷。端著(zhù)玉杯飲酒，打著(zhù)節拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個(gè)春天都在何處游蕩啊，我在夢(mèng)中也恨那水性的楊花。
注釋
消息無(wú)憑聽(tīng)又懶：指燕子每次捎來(lái)的情人歸來(lái)的消息都不可靠，故自己懶得再聽(tīng)它了。
寶杯：酒杯。紅牙：調節樂(lè )曲節拍的.拍板，多用檀木做成，色紅。
夢(mèng)中猶恨楊花：夢(mèng)中充滿(mǎn)了對情人的怨恨。
賞析
這也是一首春閨怨詞，它的寫(xiě)法新穎別致，把閨中人的怨情表現得十分婉轉生動(dòng)。上片寫(xiě)深院獨居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來(lái)的好消息。燕子每次報告的這個(gè)消息都不可靠，于是女子懶得聽(tīng)、不愿聽(tīng)了，干脆把窗子關(guān)起來(lái)。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無(wú)情。表面上是在恨在罵，內心里卻是愛(ài)恨交加，可謂思深怨切，連夢(mèng)中都難以釋?xiě)选?/p>
盧祖皋
盧祖皋(約1174—1224)，字申之，一字次夔，號蒲江，永嘉（今屬浙江）人。南宋慶元五年(1199)中進(jìn)士，初任淮南西路池州教授。今詩(shī)集不傳，遺著(zhù)有《蒲江詞稿》一卷，刊入“彊村叢書(shū)”，凡96闋。詩(shī)作大多遺失，唯《宋詩(shī)記事》、《東甌詩(shī)集》尚存近體詩(shī)8首。
柳原文翻譯及賞析5
江邊柳
裊裊古堤邊，青青一樹(shù)煙。
若為絲不斷，留取系郎船。
賞析
古人常借詠柳以賦別，這首詩(shī)也沒(méi)有脫離離情的舊旨，但構思新穎，想象奇特而又切合情景。
詩(shī)的一、二句，寥寥幾筆，繪出了一幅美麗的古堤春柳圖。古堤兩旁，垂柳成行，晴光照耀，通體蒼翠，蓊蓊郁郁，裊裊婷婷，遠遠望去，恰似一縷縷煙霞在飄舞�！把U裊”、“青青”，連用兩個(gè)疊字，一寫(xiě)江邊柳的輕柔婀娜之態(tài)，一寫(xiě)其蔥蘢蒼翠的顏色，洗煉而鮮明。前人多以“翠柳如煙”、“楊柳含煙”、“含煙惹霧”等來(lái)形容柳的輕盈和春的秾麗，這里徑直用“一樹(shù)煙”來(lái)稱(chēng)呼柳樹(shù)，想象奇特，造語(yǔ)新穎。只此三字，便勾出了柳條婆娑裊娜之狀，烘托出春光的綺麗明媚，并為下面寫(xiě)離情作了反襯。
三、四兩句直接寫(xiě)離情。詠柳惜別，詩(shī)人們一般都從折枝相贈上著(zhù)想，如“傷見(jiàn)路旁楊柳春，一重折盡一重新。今年還折去年處，不送去年離別人”（施肩吾《折楊柳》）；“曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。遙憶青青江岸上，不知攀折是何人”（白居易《憶江柳》）等等。雍裕之卻不屑作這種別人用過(guò)的詩(shī)句，而從折枝上翻出新意�！叭魹榻z不斷，留取系郎船”，詩(shī)人筆下的女主人公不僅沒(méi)有折柳贈別，倒希望柳絲綿綿不斷，以便把情人的船兒系住，永不分離。這一方面是想得奇，說(shuō)出了別人沒(méi)有說(shuō)過(guò)的語(yǔ)句，把惜別這種抽象的感情表現得十分具體、深刻而不一般化；同時(shí)，這種想象又是很自然的，切合江邊柳這一特定情景。大江中，船只來(lái)往如梭；堤岸上，煙柳絲絲弄碧；柳蔭下畫(huà)船待發(fā)，枝枝柔條正拂在那行舟上。景以情合，情因景生，此時(shí)此刻，萌發(fā)出“系郎船”的'天真幻想，合情合理，自然可信。這里沒(méi)有一個(gè)“別”字“愁”字，但癡情到要用柳條兒系住郎船，則離愁之重，別恨之深，已經(jīng)不言而喻了。這里也沒(méi)有一個(gè)“江”字、“柳”字，而江邊柳“遠映征帆近拂堤”（溫庭筠《楊柳枝》）的獨特形象，也是鮮明如畫(huà)。至此，“古堤邊”三字才有了著(zhù)落，全詩(shī)也渾然一體了。
中唐戴叔倫寫(xiě)過(guò)一首《堤上柳》：“垂柳萬(wàn)條絲，春來(lái)織別離。行人攀折處，是妾斷腸時(shí)�！庇伞敖z”而聯(lián)想到“織”，頗為新穎，但后兩句卻未能由此加以生發(fā)，而落入了窠臼；它沒(méi)有寫(xiě)出堤上柳與別處柳的不同之處，如果把題目換成路邊柳、樓頭柳也一樣適用。其原因在于詩(shī)人的描寫(xiě)，脫離了彼時(shí)彼地的特定情境。兩相比較，雍裕之的這首《江邊柳》匠心獨運、高出一籌。
柳原文翻譯及賞析6
東風(fēng)柳陌長(cháng)，閉月花房小。應念畫(huà)眉人，拂鏡啼新曉。
傷心南浦波，回首青門(mén)道。記得綠羅裙，處處憐芳草。
譯文
天近拂曉，東風(fēng)微拂，向遠處延伸的道路兩旁的柳枝搖蕩。月落云遮，原野彌漫在晨霧的朦朧中，不像天清月朗時(shí)那樣開(kāi)闊了。在這樣的環(huán)境中，我怎么不思念她呢？她一定也像我一樣因思念而早起，拂拭著(zhù)鏡子顧影白憐而悲啼。
和她在南浦分別時(shí)兩人泣不成聲、依依惜別的情景歷歷在目。離開(kāi)京城后，她的身姿容貌無(wú)時(shí)不在眼前浮現，特別是那綠色羅裙的樣子。即使走到天涯海角，一見(jiàn)到綠茵芳草，便覺(jué)得是她穿著(zhù)綠羅裙飄然而降，無(wú)限深情的眷戀也因此稍有依托。
注釋
柳陌：柳林小路。
閉月：行云遮月�；ǚ浚夯ò甑目偡Q(chēng)，如白居易《畫(huà)木蓮房圖寄元郎中》詩(shī)：“花房膩似紅蓮房，艷色鮮如紫牡丹”。
念：想念。畫(huà)眉人：所念之人。漢朝張敞和妻子感情很好，常替妻子畫(huà)眉。有人將此事向皇上稟報�；实蹎�(wèn)及此事，張敞回答：聽(tīng)說(shuō)夫妻閨房中事比畫(huà)眉更甚的還不知有多少呢！言下之意：替妻子畫(huà)眉有什么值得大驚小怪的。以后稱(chēng)自己的妻子或情人為畫(huà)眉人。以表相親相愛(ài)之深。
南浦：江淹《別賦》：“送君南浦，傷之如何？”送別之處常稱(chēng)南浦。
青門(mén)道：指京城門(mén)。青門(mén)：為漢長(cháng)安東南門(mén)，此處指京城門(mén)。詞人曾經(jīng)在京城春明門(mén)東住過(guò)。
“記得”二句。綠羅裙、芳草皆指所念之人。
賞析
這是一首別后懷念戀人之作。首兩句描繪眼前之景。東風(fēng)，點(diǎn)明節令乃微風(fēng)吹拂的春季。東風(fēng)日吹，氣候日暖，柳枝日長(cháng)，枝葉婆娑茂密起來(lái)，漸漸地將阡陌隱蔽起來(lái)，再加是在月光朦朧的夜間，往日一覽無(wú)余的道路，在柳枝的掩映下，似乎變得神秘起來(lái)，悠長(cháng)起來(lái)，有如一條無(wú)窮無(wú)盡的綠帶，盤(pán)繞于田野，這是白天所見(jiàn)；一片輕云掩映下，月光暗淡多了，在暗月的輝映下，白日盛開(kāi)的花兒似隱似現，顯得不那么飽滿(mǎn)了，這是夜晚所見(jiàn)。兩句細膩地刻畫(huà)了春光燦爛時(shí)節的美好景象，為下文的傷懷、回首起了鋪墊。
“應念畫(huà)眉人，拂鏡啼新曉”，在這月色朦朧的夜景，滿(mǎn)懷羈旅愁情的詞人心里不能平靜。尤其是當此春風(fēng)輕拂，柳枝飄搖之時(shí)，詞人敏感的心靈一陣顫動(dòng)，不由得想起了遠在京城的戀人：此時(shí)此刻的她，一定也正陷入對自己的深深懷念中，分別愈久，悲愁愈增，昔日風(fēng)采當因別后徹夜未眠的相思而黯然失色，以致清晨拂鏡自照時(shí)，常會(huì )因親睹自己消瘦的面容而悲聲啼哭。這兩句全從對方設想，寫(xiě)得隱微含蓄，前句寫(xiě)其思，后句寫(xiě)其清晨理妝時(shí)的啼，包含無(wú)限潛臺詞和暗場(chǎng)戲，曲曲傳達出女主人公幽微隱約的心理。
“傷心南浦波，回首青門(mén)道”。這兩句回憶別時(shí)情態(tài)，兼點(diǎn)戀人所在。前句重寫(xiě)留者，后句重寫(xiě)去者，既寫(xiě)對方，也寫(xiě)自己，層層推衍出上片思念之因。按相思相守多日，故當時(shí)分別，深感再逢杳杳無(wú)期，留者固情意纏綿，黯然傷神，去者亦戀戀不舍，一步一回首。但去者又不得不去，留者又不能不放，當此之際，那種凄哀悱惻的別離神態(tài)于作者的刺激真是太強烈了，以致在頭腦中留下了一種永不磨滅的印記，至今尚記憶猶新。
“記得綠羅裙，處處憐芳草”。分離已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分別時(shí)身穿綠羅裙的倩影，最為醒目，最為親切。羈旅生涯中，每逢隨處可見(jiàn)的芳草綠蔭，總會(huì )產(chǎn)生一種特殊的親切感，仿佛那蔭蔭碧草，就是她那身著(zhù)綠羅裙的可愛(ài)身影，飄飄蕩蕩，幻化而成。春天的芳草，時(shí)時(shí)都有，處處可見(jiàn)，所以，這種對戀人深刻的眷戀感，似乎時(shí)時(shí)處處，都能得傾注，獲得滿(mǎn)足。這兩句，實(shí)際源于五代牛希濟《生查子·春山煙欲收》原句，但牛詞中的兩句，是作為女主人公與男友分別時(shí)的'叮囑語(yǔ)出現的，賀鑄原封不動(dòng)拈用牛詞原句，主要是抒發(fā)與情人長(cháng)久分別后男主人公的一種心理活動(dòng)。他采用巧妙的移情手法，借助于綠色這一特殊的色彩，將現實(shí)中的人與自然中的景緊密結合起來(lái)，使遙遠的空間與悠久的時(shí)間借助于想像的翅膀相連結，作者對戀人的思念，亦似乎借助于隨處可見(jiàn)的芳草綠蔭，得到了一種充分的心理滿(mǎn)足。然想像歸想像，現實(shí)歸現實(shí)，兩者畢竟不是一回事。作者相思的苦痛透過(guò)這種貌似輕松的灑脫語(yǔ)而愈顯強烈，這也正是這首詞的藝術(shù)魅力的體現。
賀鑄
賀鑄（1052～1125）北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛州（今河南衛輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱(chēng)遠祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。
柳原文翻譯及賞析7
贈柳圓
朝代：唐代
作者：李白
原文：
竹實(shí)滿(mǎn)秋浦，鳳來(lái)何苦饑。還同月下鵲，三繞未安枝。
夫子即瓊樹(shù)，傾柯拂羽儀。懷君戀明德，歸去日相思。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
秋浦滿(mǎn)是竹實(shí)，鳳凰來(lái)到這里怎么還會(huì )饑餓？
還同月下的喜鵲，繞了三圈都沒(méi)有找到可以安然棲息的枝條。
夫子你就是瓊樹(shù)，傾斜下垂的枝條庇護。
敬仰你的高尚品德，別后會(huì )日夜把你思念。
注釋
�。�1）陸機《詩(shī)疏》：鳳凰，非梧桐不棲，非梧桐不食，非醴泉不飲。
�。�2）曹操《短歌行》：月明星稀，烏鵲南飛，繞樹(shù)三匝，何枝可依。
�。�3）瓊樹(shù)：即瓊枝。以謬琳瑯軒為食，鳳凰食之。
�。�4）謝靈運詩(shī)：傾柯引弱枝，攀條摘蕙草。
賞析：
詩(shī)的開(kāi)頭用鳳雛依梧桐而棲和啄食竹實(shí)的典故，說(shuō)明秋浦地方政績(jì)得人心，自己對此地很留戀，接著(zhù)又用曹操詩(shī)強化這種感想，然后把話(huà)題轉向柳圓，表達自己的心愿。巧妙用典和就典故發(fā)議論切入現實(shí)，是這首詩(shī)的特點(diǎn)。晚年的李白飄泊在江南，也許是為了自己的`生活環(huán)境，曾有不少夸贊地方長(cháng)官的詩(shī)，常常會(huì )將古人的德、言、行隨手拈來(lái)用入詩(shī)中，卻并不是累贅?lè )爆�，不妨礙思想的流暢表達，其中既有詩(shī)人藝術(shù)技巧高超熟練之處，也有暫為人下的無(wú)奈。
柳原文翻譯及賞析8
四和香·麥浪翻晴風(fēng)飐柳
麥浪翻晴風(fēng)飐柳，已過(guò)傷春候。因甚為他成僝僽？畢竟是春迤逗。
紅藥闌邊攜素手，暖語(yǔ)濃于酒。盼到園花鋪似繡，卻更比春前瘦。
翻譯
夏至春歸，傷春的時(shí)節已經(jīng)過(guò)了，而他還在因為什么煩惱？原來(lái)是傷春意緒仍在，春愁挑逗。
記得當年在芍藥花下?tīng)磕愕氖�，那耳畔暖語(yǔ)更勝美酒。好不容易盼到了繁花似錦的時(shí)候，可如今孤獨的人卻更加憔悴、消瘦。
注釋
四和香：詞牌名，又名四犯令。雙調，上、下片各四句，五十字，句句押仄聲韻。
風(fēng)飐柳：風(fēng)吹動(dòng)柳條。飐，風(fēng)吹物使其顫動(dòng)搖曳。
傷春：因春天到來(lái)而引起憂(yōu)傷、苦悶。
僝僽：憔悴。
迤逗：汪刻本等作“拖逗”。
紅藥闌：紅芍藥花之圍欄。
素手：潔白的手，多形容女子之手。
賞析
此篇寫(xiě)傷春懷人意趣，溫柔旖旎�！胞溊朔顼L(fēng)貼柳，已過(guò)傷春候”風(fēng)中綠麥，似是海浪，漣漣無(wú)邊，清香幽幽；楊柳飐飐，隨風(fēng)飄揚�！胞溊恕�、“風(fēng)飐柳”說(shuō)明春去夏來(lái)，傷春季節已過(guò)。起二句，格調清新健朗，似表明作者內心也是自有一番愉悅之情的'。但果真如此嗎？“因甚為他成僝僽”，“僝僽”即憔悴，愁苦，周紫芝《宴桃源》詞有“寬盡沈郎衣，方寸不禁僝僽”由此可知“僝僽”絕非一般的憂(yōu)愁、煩惱，而是因哀愁而顏色憔悴，形容枯槁，就是柳永所說(shuō)的“衣帶漸寬”。然而畢竟“已過(guò)傷春候”，既然為春感傷的時(shí)候早已過(guò)了，那詞人為何還落寞依然？
這一點(diǎn)，詞人似乎并不自知，所以才會(huì )有“因甚”的“捫心自問(wèn)”。但真的不知嗎？“畢竟是春迤逗”，上闋結句點(diǎn)出傷春意緒仍在。而這“春”字又不止于自然之春，個(gè)中亦含“春懷”、“春情”的內蘊。因而就有了下闋的回憶之語(yǔ)。
“紅藥闌邊攜素手，暖語(yǔ)濃于酒”，此二句承“春迤逗”而來(lái)，點(diǎn)明煩惱之由。這兩句是緬懷當初兩人幽會(huì )情景： 猶記那日，在開(kāi)滿(mǎn)殷紅芍藥的闌邊，他攜起了她的素手，而她也不避閃，溫言軟語(yǔ)，笑意滿(mǎn)眸。這一切如今想來(lái)，令人動(dòng)情，亦使人傷感�！凹t藥”，即芍藥，“紅藥闌”即古詩(shī)詞中常提及的芍藥欄，藥欄，亦泛指花欄。最早見(jiàn)于南朝梁庾肩吾《和竹齋》：“向嶺分花徑，隨階轉藥欄”，南宋趙長(cháng)卿《長(cháng)相思》中有：“藥欄東，藥欄西。記得當時(shí)素手時(shí)”�！赌档ねぁ防镆灿校骸稗D過(guò)那芍藥欄前”。
“盼到花鋪似繡，卻更比春前瘦”，結二句再轉回寫(xiě)此時(shí)之情景與感受，盼到花鋪似繡，卻仍不能相見(jiàn)，翻轉之中更透過(guò)一層地表達出斯人獨僬悴的情態(tài)，苦戀的悲哀。
創(chuàng )作背景
該詞具體創(chuàng )作時(shí)間不詳，從詞意來(lái)看乃傷春懷人之作，但具體所懷之人不詳，從正文可以看出應為懷念宮中表妹之作。
柳原文翻譯及賞析9
五柳先生傳
魏晉：陶淵明
先生不知何許人也，亦不詳其姓字，宅邊有五柳樹(shù)，因以為號焉。閑靜少言，不慕榮利。好讀書(shū)，不求甚解；每有會(huì )意，便欣然忘食。性嗜酒，家貧不能常得。親舊知其如此，或置酒而招之；造飲輒盡，期在必醉。既醉而退，曾不吝情去留。環(huán)堵蕭然，不蔽風(fēng)日；短褐穿結，簞瓢屢空，晏如也。常著(zhù)文章自?shī)�，頗示己志。忘懷得失，以此自終。
贊曰：黔婁之妻有言：“不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴�！逼溲云澣羧酥畠壓�？銜觴賦詩(shī)，以樂(lè )其志，無(wú)懷氏之民歟？葛天氏之民歟？
譯文及注釋
先生不知何許人也，亦不詳其姓字，宅邊有五柳樹(shù)，因以為號焉。閑靜少言，不慕榮利。好讀書(shū)，不求甚解；每有會(huì )意，便欣然忘食。性嗜（shì）酒，家貧不能常得。親舊知其如此，或置酒而招之；造飲輒（zhé）盡，期在必醉。既醉而退，曾（zēng）不吝（lìn）情去留。環(huán)堵（dǔ）蕭然，不蔽風(fēng)日；短褐（hè）穿結，簞（dān）瓢（piáo）屢空，晏（yàn）如也。常著(zhù)文章自?shī)�，頗示己志。忘懷得失，以此自終。
五柳先生不知道是哪里的人，也不清楚他的姓名，因為他的住宅旁邊種著(zhù)五棵柳樹(shù)，就以此為號。他安安靜靜，很少說(shuō)話(huà)，也不羨慕榮華利祿。喜歡讀書(shū)，只領(lǐng)會(huì )要旨不在一字一句的解釋上過(guò)分探究；每當對書(shū)中的內容有所領(lǐng)會(huì )的時(shí)候，就會(huì )高興得連飯也忘了吃。他生性喜愛(ài)喝酒，家里貧窮常常不能得到滿(mǎn)足。親戚朋友知道他這種境況，有時(shí)擺了酒席來(lái)招待他。他去喝酒就喝個(gè)盡興，希望一定喝醉；喝醉了就回家，竟然說(shuō)走就走。簡(jiǎn)陋的居室里空空蕩蕩，遮擋不住風(fēng)雨和烈日，粗布短衣上打滿(mǎn)了補丁，盛飯的籃子和飲水的水瓢里經(jīng)常是空的，可是他還是安然自得。常常寫(xiě)文章來(lái)自?shī)首詷?lè )，也稍微透露出他的志趣。他從不把得失放在心上，就這樣過(guò)完自己的一生。
何許人：何處人。也可解作哪里人。許，處所。詳：知道。姓字：姓名。古代男子二十而冠，冠后另立別名稱(chēng)字。因以為號焉：就以此為號。以為，以之為。焉，語(yǔ)氣助詞。不求甚解：這里指讀書(shū)只求領(lǐng)會(huì )要旨，不在一字一句的解釋上過(guò)分探究。會(huì )意：指對書(shū)中的有所體會(huì )。會(huì )：體會(huì )、領(lǐng)會(huì )。欣然：高興的樣子。嗜：喜好。親舊：親戚朋友。舊，這里指舊交，舊友。如此：像這樣，指上文所說(shuō)的“性嗜酒，家貧不能常得�！被颍河袝r(shí)。造飲輒盡：去喝酒就喝個(gè)盡興。造，往，到。輒，就。期在必醉：希望一定喝醉。期，期望。既：已經(jīng)。曾不吝情去留：五柳先生態(tài)度率真，來(lái)了就喝酒，喝完就走。曾不，竟不。吝情，舍不得。去留，意思是離開(kāi)。環(huán)堵蕭然：簡(jiǎn)陋的居室里空空蕩蕩。環(huán)堵：周?chē)际峭翂�，形容居室�?jiǎn)陋。堵，墻壁。蕭然，空寂的樣子。短褐穿結：粗布短衣上打了個(gè)補丁。短褐，粗布短衣，穿結，指衣服破爛。穿，破。結，縫補。簞瓢屢空：形容貧困，難以吃飽。簞，盛飯的圓形竹器。瓢，飲水用具。屢：經(jīng)常。晏如：安然自若的樣子。自終：過(guò)完自己的一生。
贊曰：黔（qián）婁之妻有言：“不戚戚于貧賤，不汲（jí）汲于富貴�！逼溲云澣羧酥畠墸╟hóu）乎？銜觴（shāng）賦詩(shī)，以樂(lè )其志，無(wú)懷氏之民歟（yú）？葛天氏之民歟？
贊語(yǔ)說(shuō)：黔婁的妻子曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“不為貧賤而憂(yōu)慮悲傷，不為富貴而匆忙追求�！边@話(huà)大概說(shuō)的就是五柳先生這一類(lèi)的人吧？一邊喝酒一邊作詩(shī)，為自己抱定的志向而感到快樂(lè )。不知道他是無(wú)懷氏時(shí)代的人呢？還是葛天氏時(shí)代的人呢？
贊：傳記結尾的評論性文字。黔婁：戰國時(shí)期齊稷下先生，齊國有名的隱士和著(zhù)名的道家學(xué)，無(wú)意仕進(jìn)，屢次辭去諸侯聘請。他死后，曾子前去吊喪，黔婁的妻子稱(chēng)贊黔婁“甘天下之淡味，安天下之卑位，不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴。求仁而得仁，求義而得義�！逼萜荩簯n(yōu)愁的樣子。汲汲：極力營(yíng)求的樣子、心情急切的樣子。其言：推究她所說(shuō)的話(huà)。茲：這。若人：此人，指五柳先生。儔：輩，同類(lèi)。觴：酒杯。以樂(lè )其志：為自己抱定的志向感到快樂(lè )。以，用來(lái)。無(wú)懷氏：與下面的“葛天氏”都是傳說(shuō)中的上古帝王。據說(shuō)在那個(gè)時(shí)代，人民生活安樂(lè )，恬淡自足，社會(huì )風(fēng)氣淳厚樸實(shí)。
譯文及注釋
譯文
五柳先生不知道是哪里的人，也不清楚他的姓名，因為他的住宅旁邊種著(zhù)五棵柳樹(shù)，就以此為號。他安安靜靜，很少說(shuō)話(huà)，也不羨慕榮華利祿。喜歡讀書(shū)，只領(lǐng)會(huì )要旨不在一字一句的解釋上過(guò)分探究；每當對書(shū)中的內容有所領(lǐng)會(huì )的時(shí)候，就會(huì )高興得連飯也忘了吃。他生性喜愛(ài)喝酒，家里貧窮常常不能得到滿(mǎn)足。親戚朋友知道他這種境況，有時(shí)擺了酒席來(lái)招待他。他去喝酒就喝個(gè)盡興，希望一定喝醉；喝醉了就回家，竟然說(shuō)走就走。簡(jiǎn)陋的居室里空空蕩蕩，遮擋不住風(fēng)雨和烈日，粗布短衣上打滿(mǎn)了補丁，盛飯的籃子和飲水的水瓢里經(jīng)常是空的，可是他還是安然自得。常常寫(xiě)文章來(lái)自?shī)首詷?lè )，也稍微透露出他的志趣。他從不把得失放在心上，就這樣過(guò)完自己的一生。
贊語(yǔ)說(shuō)：黔婁的妻子曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“不為貧賤而憂(yōu)慮悲傷，不為富貴而匆忙追求�！边@話(huà)大概說(shuō)的就是五柳先生這一類(lèi)的人吧？一邊喝酒一邊作詩(shī)，為自己抱定的志向而感到快樂(lè )。不知道他是無(wú)懷氏時(shí)代的人呢？還是葛天氏時(shí)代的人呢？
注釋
何許人：何處人。也可解作哪里人。許，處所。
詳：知道。
姓字：姓名。古代男子二十而冠，冠后另立別名稱(chēng)字。
因以為號焉：就以此為號。以為，以之為。焉，語(yǔ)氣助詞。
不求甚解：這里指讀書(shū)只求領(lǐng)會(huì )要旨，不在一字一句的解釋上過(guò)分探究。
會(huì )意：指對書(shū)中的有所體會(huì )。會(huì )：體會(huì )、領(lǐng)會(huì )。
欣然：高興的樣子。
嗜：喜好。
親舊：親戚朋友。舊，這里指舊交，舊友。
如此：像這樣，指上文所說(shuō)的“性嗜酒，家貧不能常得�！�
或：有時(shí)。
造飲輒盡：去喝酒就喝個(gè)盡興。造，往，到。輒（zhé），就。
期在必醉：希望一定喝醉。期，期望。
既：已經(jīng)。
曾不吝情去留：五柳先生態(tài)度率真，來(lái)了就喝酒，喝完就走。曾（zēng）不，竟不。吝情，舍不得。去留，意思是離開(kāi)。
環(huán)堵蕭然：簡(jiǎn)陋的居室里空空蕩蕩。環(huán)堵（dǔ）：周?chē)际峭翂�，形容居室�?jiǎn)陋。堵，墻壁。蕭然，空寂的樣子。
短褐穿結：粗布短衣上打了個(gè)補丁。短褐，粗布短衣，穿結，指衣服破爛。穿，破。結，縫補。
簞瓢屢空：形容貧困，難以吃飽。簞（dān），盛飯的圓形竹器。瓢（piáo），飲水用具。屢：經(jīng)常。
晏如：安然自若的樣子。
自終：過(guò)完自己的一生。
贊：傳記結尾的評論性文字。
黔（qián）婁：戰國時(shí)期齊稷下先生，齊國有名的隱士和著(zhù)名的道家學(xué)，無(wú)意仕進(jìn)，屢次辭去諸侯聘請。他死后，曾子前去吊喪，黔婁的妻子稱(chēng)贊黔婁“甘天下之淡味，安天下之卑位，不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴。求仁而得仁，求義而得義�！�
戚戚：憂(yōu)愁的樣子。
汲汲：極力營(yíng)求的樣子、心情急切的樣子。
其言：推究她所說(shuō)的話(huà)。
茲：這。
若人：此人，指五柳先生。
儔（chóu）：輩，同類(lèi)。
觴（shāng）：酒杯。
以樂(lè )其志：為自己抱定的志向感到快樂(lè )。以，用來(lái)。
無(wú)懷氏：與下面的“葛天氏”都是傳說(shuō)中的上古帝王。據說(shuō)在那個(gè)時(shí)代，人民生活安樂(lè )，恬淡自足，社會(huì )風(fēng)氣淳厚樸實(shí)。
創(chuàng )作背景
對于《五柳先生傳》的寫(xiě)作年份一般有作于少年和作于晚年兩種說(shuō)法。王瑤根據蕭統的《陶淵明傳》的敘述認為，《五柳先生傳》作于太元十七年（392年）陶淵明為江州祭酒以前。清代學(xué)者林云銘推測這是陶淵明辭官后所作。
文言現象
一詞多義
1、以：（1）因以為號焉 以：把。以為，以之為。
�。�2）以此自終 以：憑借。
2、之：（1）或置酒而招之 之： 代詞，他
�。�2）葛天氏之民歟 之：助詞，的
3、言：（1）閑靜少言 言： 說(shuō)，說(shuō)話(huà)（動(dòng)詞）
�。�2）黔婁之妻有言 言：言語(yǔ)，話(huà)（名詞）
4、如：（1）晏如也 如：……的`樣子
�。�2）親舊知其如此 如：像
5、其：（1）其言茲若人之儔乎 其：句首語(yǔ)氣詞，表推測
�。�2）親舊知其如此 其：代詞，指五柳先生
古今異義
1、每有會(huì )意：古：指對書(shū)中的內容有所領(lǐng)會(huì )。 今：指領(lǐng)會(huì )別人沒(méi)有明確指出的意思。
2、親舊知其如：古：<名>舊交，舊友 。今：<形>過(guò)去的，過(guò)時(shí)的。
3、不求甚解：古：讀書(shū)只求領(lǐng)會(huì )要旨，不在一字一句的解釋上過(guò)分深究。今：只求懂個(gè)大概，不求深刻了解。
4、或置酒而招之 ：古：有時(shí)。 今：或者。
5、贊曰：古：傳記結尾的評論性文字。今：稱(chēng)贊，贊美。
6、先生不知何許人也： 古：處所。今：允許，許可。
7、造飲輒盡：古：往，到。今：制造。
8、頗示己志：古：稍微。今：很； 相當地。
詞類(lèi)活用
1、詳：亦不詳其姓字。
2、親舊：親舊知其如此。
3、樂(lè )：以樂(lè )其志。
4、酒：性嗜酒。
典故運用
宅邊有五柳樹(shù)：從“榆柳陰后檐，桃李羅堂前”（《歸園田居·其一》）的詩(shī)句可知陶宅邊確實(shí)有柳樹(shù)。
好讀書(shū)：陶淵明讀書(shū)是在完成耕種之后，從“既耕亦已種，時(shí)還讀我書(shū)”（《讀〈山海經(jīng)〉》）可以看出。又常與友鄰討論，所以又寫(xiě)道：“奇文共欣賞，疑義相與析�！保ā兑凭印返谝皇祝�
性嗜酒：“春秫作美酒，酒熟吾自斟”（《和郭主簿》），“盥濯息檐下，斗酒散襟顏”（《庚戌歲九月中于西田獲早稻》），“欲言無(wú)予和，揮杯勸孤影”（《雜詩(shī)·其二》），“歡言酌春酒，摘我園中蔬”（《讀〈山海經(jīng)〉》），真乃“篇篇有酒”，其嗜酒之甚可以想見(jiàn)。
簞瓢屢空：這是五柳先生以顏回自況，顏回簞瓢屢空而“不改其樂(lè )”，說(shuō)明他安貧樂(lè )道。五柳先生亦當如此。陶淵明亦�！昂勂皩铱铡�，如“饑來(lái)驅我去，不知竟何之；行行至斯里，叩門(mén)拙言辭”（《乞食》），就是寫(xiě)他由于乏食不得不外出借貸的情況。
黔婁：戰國時(shí)齊人。魯恭公曾遣使者致禮，賜粟三千鐘，想聘他任宰相，他堅辭不受。齊王又派人送去黃金百斤，聘他為卿，他也不接受。死時(shí)衣不蔽體。其妻亦有賢德�！扒瓓溆醒浴�，一本作“黔婁之妻有言”。陶淵明在《詠貧士》中曾寫(xiě)道：“安貧守賤者，自古有黔婁�！倍男D·黔婁·嘗糞憂(yōu)心：庾黔婁，南齊高士，任孱陵縣令。赴任不滿(mǎn)十天，忽覺(jué)心驚流汗，預感家中有事，當即辭官返鄉�；氐郊抑�，知父親已病重兩日。醫生囑咐說(shuō)：“要知道病情吉兇，只要嘗一嘗病人糞便的味道，味苦就好�！鼻瓓溆谑蔷腿L父親的糞便，發(fā)現味甜，內心十分憂(yōu)慮，夜里跪拜北斗星，乞求以身代父去死。幾天后父親死去，黔婁安葬了父親，并守制三年。
主旨歸納
通過(guò)對五柳先生這一假想人物的描述來(lái)用以自況的文章，抒發(fā)了陶淵明的志趣。文中描述了一個(gè)愛(ài)好讀書(shū)、不慕榮利、安貧樂(lè )道、忘懷得失、率真自然的封建時(shí)代知識分子的形象。
賞析
這篇文章可分為兩部分。第一部分是正文。第二部分是贊語(yǔ)。
正文部分又可分為四小節。第一節自開(kāi)頭至“因以為號焉”，交代“五柳先生”號的由來(lái)，開(kāi)篇點(diǎn)題�！跋壬恢卧S人也”，文章開(kāi)頭第一句，即把這位先生排除在名門(mén)望族之外，不僅不知他的出身和籍貫，“亦不詳其姓字”，五柳先生是一位隱姓埋名的人。晉代是很講究門(mén)第的，而五柳先生竟與這種風(fēng)氣背道而馳，這就暗示五柳先生是一位隱士�！罢呌形辶鴺�(shù)，因以為號焉”，就這樣隨便地取了一個(gè)字號。五柳先生不僅隱姓埋名，而且根本就不重視姓字，用莊子的話(huà)說(shuō)，“名者，實(shí)之賓也”，本就無(wú)關(guān)緊要。但他看中五柳樹(shù)的原因也許五柳先生宅邊并無(wú)桃李，只有這么幾棵柳樹(shù)，這與后面所寫(xiě)“環(huán)堵蕭然”是一致的。五柳先生的房屋簡(jiǎn)陋，生活貧窮，這五柳樹(shù)帶一點(diǎn)清靜、淡雅、簡(jiǎn)樸的色彩。以五柳為號也就顯示了五柳先生的性格。
第二節自“閑靜少言”至“欣然忘食”，寫(xiě)五柳先生的稟性志趣。接著(zhù)寫(xiě)五柳先生的生活、性格�！伴e靜少言，不慕榮利”，這是五柳先生最突出的地方。閑靜少言是五柳先生的外在表現，不慕榮利，才是五柳先生的真實(shí)面貌。因為不追求榮利，五柳先生就無(wú)須奔忙，不用煩躁，自然也就閑，也就靜，用不著(zhù)喋喋不休。但這種閑靜少言，并不等于五柳先生沒(méi)有志趣。但這一節主要是寫(xiě)其“好讀書(shū)”而善讀書(shū)。但五柳先生“好讀書(shū)，不求甚解”，不求甚解就與五柳先生的“不慕榮利”有關(guān)。五柳先生讀書(shū)的目的，是一種求知的滿(mǎn)足，精神的享受，所以“每有會(huì )意，便欣然忘食”。這表明了五柳先生是一位有知識的人，和那個(gè)時(shí)代的社會(huì )對他的限制和迫害。
第三節自“性嗜灑”至“不吝情去留”，寫(xiě)“五柳先生”的飲酒嗜好。作者強調他的嗜灑是出于天性，而非門(mén)閥之士的放蕩縱酒，自我麻醉。但嗜灑與家貧又是矛盾的，他不慕榮利，不能擺脫貧困，便“不能常得”到酒。這說(shuō)明他不因嗜酒而失節。至于親友請他吃酒，他卻毫無(wú)拘束，一去即飲，一醉方休，又反映了他的坦率與認真，并沒(méi)有當時(shí)所謂名士的虛偽與矯情。飲酒是他在那種時(shí)代環(huán)境里使自己得到解脫的一種方法。
第四節自“環(huán)堵蕭然”至“以此自終”，寫(xiě)“五柳先生”的安貧與著(zhù)文。他雖然居室破漏，衣食不足，但卻安然自得。這正是他安貧樂(lè )道的表現。而“常著(zhù)文章自?shī)省�，不入塵網(wǎng)，則是他讀書(shū)“每有會(huì )意”的結果。并且，“忘懷得失”又是他“不慕榮利”的性格使然。這些既與前文相照應，又收束了全篇。
對五柳先生的生活、志趣作了敘述以后，第二部分文章結尾也仿史家筆法，加個(gè)贊語(yǔ)。這個(gè)贊語(yǔ)的實(shí)質(zhì)就是黔婁之妻的兩句話(huà)：“不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴�！边@兩句話(huà)與前面寫(xiě)到的“不慕榮利”相照應，這是五柳先生最大的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)。陶淵明正是通過(guò)五柳先生“頗示己志”，表達自己的思想感情。文章最后有兩句設問(wèn)的話(huà)：“無(wú)懷氏之民歟？葛天氏之民歟？”既表達了他對上古社會(huì )淳樸風(fēng)尚的向往之情，又說(shuō)明他是一位有著(zhù)美好理想的隱士。同時(shí)也是對世風(fēng)日卜的黑暗現實(shí)的針砭與嘲颯。
柳原文翻譯及賞析10
冬柳
唐代：陸龜蒙
柳汀斜對野人窗，零落衰條傍曉江。
正是霜風(fēng)飄斷處，寒鷗驚起一雙雙。
譯文及注釋
柳汀(tīng)斜對野人窗，零落衰條傍曉江。
水邊成行的柳樹(shù)斜對著(zhù)我的窗子，衰敗的枝條，零零落落地堆積在江岸邊上。
柳�。毫鴺�(shù)成行的水邊平地。
正是霜風(fēng)飄斷處，寒鷗驚起一雙雙。
這時(shí)寒風(fēng)吹過(guò)，把柳樹(shù)的枯枝吹斷，驚起一雙雙正在江邊棲息的寒鷗。
譯文
水邊成行的柳樹(shù)斜對著(zhù)我的窗子，衰敗的'枝條，零零落落地堆積在江岸邊上。
這時(shí)寒風(fēng)吹過(guò)，把柳樹(shù)的枯枝吹斷，驚起一雙雙正在江邊棲息的寒鷗。
注釋
柳�。毫鴺�(shù)成行的水邊平地。
簡(jiǎn)析
此詩(shī)的一、二句寫(xiě)柳的地理位置和衰落形態(tài)，是靜景。詩(shī)人住在郊外，不寫(xiě)自己的窗剛好對著(zhù)一行柳樹(shù)，而寫(xiě)柳樹(shù)對著(zhù)詩(shī)人的門(mén)窗，顯得新奇別致。三、四句轉而寫(xiě)動(dòng)景：霜風(fēng)勁吹，枯枝斷落，鷗鳥(niǎo)驚飛。詩(shī)人用精煉的筆墨，描繪出一幅鮮明的畫(huà)面，有聲有色，形象十分生動(dòng)，讓人感受到冬天早晨江邊的寒洌、冷清。全詩(shī)不僅立意構思新奇別致，而且題材也不襲故蹈常，讀者在鑒賞時(shí)應特別注意這一寫(xiě)作特點(diǎn)。
柳原文翻譯及賞析11
江州重別薛六柳八二員外原文：
生涯豈料承優(yōu)詔，世事空知學(xué)醉歌。
江上月明胡雁過(guò)，淮南木落楚山多。
寄身且喜滄洲近，顧影無(wú)如白發(fā)何。
今日龍鐘人共棄，愧君猶遣慎風(fēng)波。
翻譯：
韻譯平生那料還會(huì )承受優(yōu)惠的詔書(shū)；世事茫然我只知學(xué)唱沉醉的歌。江上明月高照一排排鴻雁飛過(guò)；淮南木葉零落一重重楚山真多。寄身滄洲我真喜歡離海濱較近；顧影自憐白發(fā)叢生也無(wú)可奈何。如今我老態(tài)龍鐘不免為人共棄；愧對你呵我再被遣要小心風(fēng)波。
注解1、生涯：猶生計。2、顧：回看；3、無(wú)如：無(wú)奈。4、龍鐘：衰老貌5、慎風(fēng)波：慎于宦海風(fēng)波
賞析：
作者一生中兩次遭貶。詩(shī)是他第二次貶往南巴（屬廣東）經(jīng)過(guò)江州與二友人話(huà)別時(shí)寫(xiě)的`。詩(shī)人雖遭貶謫，卻說(shuō)“承優(yōu)詔”，這是正話(huà)反說(shuō)，抒發(fā)胸中不平。明明是老態(tài)龍鐘，白發(fā)叢生，顧影自憐，無(wú)可奈何，卻說(shuō)“寄身且喜滄洲近”，把凄涼傷心掩飾，委婉地發(fā)抒不滿(mǎn)情緒。全詩(shī)雖感嘆身世，抒發(fā)悲憤，卻不敢面對當權，其矛盾心緒，溢于言表。詩(shī)人因生性耿直，語(yǔ)言直率，兩位朋友一再勸他注意。
此詩(shī)或以為是“由南巴回來(lái)過(guò)江州時(shí)作，故首句有‘豈料承優(yōu)詔’語(yǔ)”。但從末句“猶遣”看來(lái)似乎不是詔回。
柳原文翻譯及賞析12
柳
曉帶輕煙間杏花，晚凝深翠拂平沙。
長(cháng)條別有風(fēng)流處，密映錢(qián)塘蘇小家。
翻譯
杏花在細細的如青煙的柳絲中若隱若現，夜晚的露珠輕柔的拂去深綠色柳葉的塵沙。
柳枝也有他風(fēng)流的一面呀，悄悄的倒映著(zhù)錢(qián)塘美女在夜色中點(diǎn)燈梳妝。
譯文
杏花在細細的如青煙的柳絲中若隱若現，
夜晚的露珠輕柔的.拂去深綠色柳葉的塵沙。
柳枝也有他風(fēng)流的一面呀，
悄悄的倒映著(zhù)錢(qián)塘美女在夜色中點(diǎn)燈梳妝。
賞析
這首小詩(shī)寫(xiě)得清雅別致，題為“柳”，全篇不帶一個(gè)“柳”字，卻處處有著(zhù)“柳”的影子。開(kāi)頭“曉帶輕煙”四個(gè)字為整篇詩(shī)作定下了輕淡飄渺的色彩基調�！巴砟畲洹�，顏色濃了一些，晨光過(guò)后，帶了一些暮色。
“長(cháng)條別有風(fēng)流處”，這句顯得極有動(dòng)感，同時(shí)又飽含著(zhù)詩(shī)人的情感。柳條長(cháng)飄的動(dòng)作化在“風(fēng)流”二字中。
最后一句是柳絲的畫(huà)面，“密映錢(qián)塘蘇小家”，好一幅江南春色圖。
身為政治家的寇準竟也能夠寫(xiě)出如此清新別致的詩(shī)作，而且毫不做作，感情自然地流露。想來(lái)該是政治生涯的疲倦吧！
柳原文翻譯及賞析13
柳
朝代：唐代
作者：李商隱
原文：
曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂(lè )游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽(yáng)又帶蟬。
翻譯：
曾經(jīng)追逐東風(fēng)，猶如舞女在宴席上翩翩起舞，那時(shí)正是繁花似錦的春日，人們在樂(lè )游原中游玩。怎么會(huì )到深秋的季節，已是夕陽(yáng)斜照，秋蟬哀鳴的景象了。
注釋①斷腸天：令人銷(xiāo)魂的春天
賞析：
李商隱的《柳》大致寫(xiě)于大中五年（851）。詩(shī)人借詠柳自傷遲暮，傾訴隱衷。先寫(xiě)春日之柳、春風(fēng)蕩漾，百花爭艷，樂(lè )游苑上，士女如云，舞筵上紅裙飄轉，綠袖翻飛，碧綠的柳枝，同舞女一道翩翩起舞。下面兩句卻陡然一轉，回到眼前的秋柳，景象完全相反，斜陽(yáng)照著(zhù)柳枝，秋蟬貼在樹(shù)上哀鳴，一派肅殺、凄涼的`環(huán)境。詩(shī)中經(jīng)歷今昔榮枯懸殊變化的秋柳，正是自己身世的生動(dòng)寫(xiě)照。
柳原文翻譯及賞析14
原文：
淡黃柳·空城曉角
客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異。
唯柳色夾道，依依可憐。
因度此闋，以紓客懷。
空城曉角，吹入垂楊陌。
馬上單衣寒惻惻。
看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。
正岑寂，明朝又寒食。
強攜酒、小橋宅。
怕梨花落盡成秋色。
燕燕飛來(lái)，問(wèn)春何在？
唯有池塘自碧。
譯文：
我居住在合肥南城赤闌橋之西，街巷荒涼少人，與江左不同。只有柳樹(shù)，在大街兩旁輕輕飄拂，讓人憐惜。因此創(chuàng )作此詞，來(lái)抒發(fā)客居在外的感受。
拂曉，冷清的城中響起凄涼的音樂(lè )聲。那聲音被風(fēng)一吹，傳到垂柳依依的街頭巷口。我獨自騎在馬上，只著(zhù)一件到單衣裳，感覺(jué)有陣陣寒氣襲來(lái)�？幢槁放源沽涅Z黃嫩綠，都如同在江南時(shí)見(jiàn)過(guò)那樣的熟悉。
正在孤單之間，明天偏偏又是寒食節。我也如往常帶上一壺酒，來(lái)到小橋近處戀人的.住處。深怕梨花落盡而留下一片秋色。燕子飛來(lái)，詢(xún)問(wèn)春光，只有池塘中水波知道。
注釋?zhuān)?/strong>
�、俪嚓@橋：紅色欄桿的橋。
�、诮螅悍褐附�。
�、奂偅合�、抒發(fā)。
�、軙越牵涸绯康奶柦锹�。
�、輴艕牛浩嗪�。
�、搦Z黃：形容柳芽初綻，葉色嫩黃。
�、哚牛杭澎o。
�、嘈颍汉鬂h喬玄次女為小橋，此或借之謂合肥情人。
賞析：
這首詞作于詞人客居合肥赤闌橋之時(shí)。合肥地處江淮邊區，多歷戰事，民生凋敝，景物荒涼。寒食清明時(shí)節，春光正好，卻一派凄涼。詞人感慨良多。以生機勃勃，夾道依依的楊柳來(lái)反襯空城巷陌的荒涼，引發(fā)種種慨嘆。夏承燾先生評云：“此詞以柳色起興。作者客居合肥，柳色由鵝黃變嫩綠，時(shí)序已從早春度入暮春，‘明朝又寒食，’正面點(diǎn)明暮春。下片詞以惜春為主題。因為‘怕梨花落盡成秋色’，所以才‘強攜酒，小橋宅’。結句‘池塘自碧’，只寥寥四字，概括出‘暮春三月，江南草長(cháng)’的景色。綜觀(guān)全詞，上片‘馬上單衣寒惻惻’，寓飄零之感；下片‘怕梨花落盡成秋色’，寓遲暮之悲�！保ā督资~校注》）這飄零與遲暮是在特定的地點(diǎn)和時(shí)代中生發(fā)的，也就暗中寓含了一種家國之痛。只是不露痕跡，耐人咀嚼。
柳原文翻譯及賞析15
插天翠柳，被何人、推上一輪明月？照我藤床涼似水，飛入瑤臺瓊闕。霧冷笙簫，風(fēng)輕環(huán)佩，玉鎖無(wú)人掣。閑云收盡，海光天影相接。
誰(shuí)信有藥長(cháng)生，素娥新煉就，飛霜凝雪。打碎珊瑚，爭似看、仙桂扶疏橫絕。洗盡凡心，滿(mǎn)身清露，冷浸蕭蕭發(fā)。明朝塵世，記取休向人說(shuō)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《念奴嬌·插天翠柳》是宋代詞人朱敦儒所寫(xiě)的一首詞。全詞筆法浪漫奇崛，構思奇絕通過(guò)對神話(huà)傳說(shuō)的描寫(xiě)以及富于浪漫的想象，寫(xiě)得高潔清幽、超塵絕世，生動(dòng)地體現了朱敦儒曠逸超邁的詞風(fēng)。
翻譯/譯文
門(mén)前的翠柳不知道被誰(shuí)人推上了一輪皎潔的明月，如涼水一般照在我的藤床上，如此良辰美景，我思緒飄飛幻想著(zhù)飛入瑤臺月宮，這里霧冷風(fēng)輕，隱隱可聞的笙簫聲，和仙子的環(huán)佩之聲，大約她們正隨音樂(lè )伴奏而飄飄起舞。
據說(shuō)有可以使人延壽的藥。然而“長(cháng)生”的念頭，只不過(guò)是世俗的妄想。兩袖清風(fēng)，滿(mǎn)身清露，寒冷浸濕了蕭條的白發(fā)，朝廷的政務(wù)，不可為俗人說(shuō)。
注釋
�、倌钆珛桑涸~牌名。雙調一百字，仄韻，亦有用平韻者。念奴是唐天寶年間著(zhù)名歌伎，元稹《連昌宮詞》說(shuō)“力士傳呼覓念奴，念奴潛伴諸郎宿春嬌滿(mǎn)眼睡紅綃，掠削云鬢旋裝束”，調名由此而得。
�、诂幣_：神仙居處。李白《清平調》有“若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì )向瑤臺月下逢”。瓊闕（quē）：精巧華美之樓臺。
�、鬯囟穑涸聦m仙女“嫦娥”。因月色白，故稱(chēng)“素娥”。
�、軤帲涸趺�。如“爭似”、“爭忍”、“爭知”、“爭奈”等等。
�、菔捠挘侯^發(fā)花白稀疏貌。
創(chuàng )作背景
南宋紹興十七年（1147年）初秋，由于朝廷內投降派得勢，愛(ài)國志士紛紛斥退，收復中原日益渺茫，詞人的一腔熱忱付之冰海，滿(mǎn)懷的期望變成極度的失望。于是詞人為了求得精神上的解脫，向隱逸之路尋求歸宿，寫(xiě)下了這首詞。
賞析/鑒賞
開(kāi)篇“插天翠柳，被何人、推上一輪明月？”以問(wèn)句起。這份奇麗“月上柳梢頭”的景象恰是躺柳下“藤床”納涼仰看天宇者才能產(chǎn)生的幻覺(jué)：“翠柳”伸向天空，而“明月”不知不覺(jué)便出現了，如同被推上去一樣。加之月夜如水一般的涼意，更會(huì )引起美妙的幻想，于是納涼賞月的詞人飄飄然“飛入瑤臺瓊闕”�！办F冷笙簫”以下寫(xiě)詞人憑幻想飛入月宮后所聞、所見(jiàn)及所感。這里霧冷風(fēng)輕，隱隱可聞“笙簫”，和仙子的“環(huán)佩”之聲，大約她們正隨音樂(lè )伴奏而飄飄起舞吧。然而“玉鎖”當門(mén)而“無(wú)人掣”，說(shuō)明月宮清靜，不受外界干擾，原本打算尋聲暗問(wèn)的詞人不覺(jué)感到悵然�；仡櫶炜�，是“閑云收盡”，海光與月光交映生輝，煉成一片令人�；蟮木跋�。
過(guò)片：“誰(shuí)信有藥長(cháng)生？”則針對關(guān)于月宮的傳說(shuō)，抒發(fā)自己的見(jiàn)解。據說(shuō)有玉兔搗藥，這藥可以使人延壽的。然而“長(cháng)生”的念頭，只不過(guò)是世俗的妄想。月中，只有“素娥新煉就”的“飛霜凝雪”而已，并沒(méi)有什么長(cháng)生不老藥。詞人看來(lái)，人間那些“打碎珊瑚”之類(lèi)的'夸豪斗富之舉，遠比不上賞玩月中枝葉扶疏的仙桂來(lái)得超凡脫俗�！按蛩樯汉鳌背鲇凇妒勒f(shuō)新語(yǔ)。汰侈》石崇和王愷斗富的故事，這里信手拈來(lái)，反襯月中桂樹(shù)之可愛(ài)，自然愜意。作者通過(guò)如此清空的筆墨，勾畫(huà)出一個(gè)美麗、純潔、沒(méi)有貪欲的境界。這里，他兩袖清風(fēng)，“滿(mǎn)身清露，冷浸蕭蕭發(fā)”，感到凡心洗盡，有脫胎換骨之感。然而，這一切不過(guò)是月下的夢(mèng)，盡管美麗動(dòng)人，卻又無(wú)從對證，只能自得于胸懷，不可為俗人說(shuō)。故結云：“明朝塵世，記取休向人說(shuō)�！鄙畛恋母朽昂蛯m世的深切厭倦見(jiàn)于言外。
這首詞寫(xiě)藤床上神游月宮之趣，其間融入了月的傳說(shuō)，其境優(yōu)美清寂，塑造了一個(gè)冰清玉潔的世界，似乎有意與充滿(mǎn)烽煙勢焰的人間對立。故前人或謂其為“不食煙火人語(yǔ)”。
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