齊天樂(lè )·蟋蟀原文翻譯及賞析
齊天樂(lè )·蟋蟀原文翻譯及賞析1
原文：
丙辰歲，與張功父會(huì )飲張達可之堂。
聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。
功父先成，辭甚美。
予裴徊末利花間，仰見(jiàn)秋月，頓起幽思，尋亦得此。
蟋蟀，中都呼為促織，善斗。
好事者或以二三十萬(wàn)錢(qián)致一枚，鏤象齒為樓觀(guān)以貯之。
庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語(yǔ)。
露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽(tīng)伊處。
哀音似訴，正思婦無(wú)眠，起尋機杼。
曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？西窗又吹夜雨，為誰(shuí)頻斷續，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無(wú)數。
豳詩(shī)漫輿，笑籬落呼燈，世間兒女。
寫(xiě)入琴絲，一聲聲更苦！
譯文
詩(shī)人庾信先是在吟《愁賦》，接著(zhù)又聽(tīng)到一陣凄切的私語(yǔ)聲，原來(lái)是蟋蟀在叫。露水打濕了門(mén)上的銅環(huán)，青苔侵入了井邊的石板，這些地方都曾聽(tīng)到過(guò)它的叫聲。哀怨的聲音好像是在傾訴著(zhù)什么，正當思婦失眠，起來(lái)尋找機杼，想織錦書(shū)寄給遠方的時(shí)候。在列著(zhù)畫(huà)有青山的曲折屏風(fēng)的閨房里，夜氣涼透，孤居獨宿，那是怎么樣的心情��！
黑暗中西窗外又刮起了風(fēng)雨，為什么這蟲(chóng)聲老是應和著(zhù)砧杵聲，斷斷續續地響個(gè)不停呢？它在旅舍里迎接寒秋，在離宮中憑吊冷月，該是另有許多傷心的事罷！《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)》中的《七月》篇曾描寫(xiě)過(guò)它，那些詩(shī)句像是率意而為之的�？尚Φ氖鞘郎夏切o(wú)知小兒女，他們蹲在籬笆旁，興高采烈地喊叫著(zhù)：快拿燈來(lái)，有蟋蟀！殊不知如果將此蟲(chóng)聲譜成琴曲，一聲聲地彈奏出來(lái)，聽(tīng)上去一定是更加悲苦的。
注釋
齊天樂(lè )：詞牌名又名《臺城路》、《五福降中天》、《如此江山》�！肚逭婕�、《白石道人歌曲》、《夢(mèng)窗詞集》并入“正宮”（即“黃鐘宮”）。茲以姜詞為準，一百二字，前后片各六仄韻。前片第七句、后片第八句第一字是領(lǐng)格，例用去聲。亦有前后片首句有不用韻者。
丙辰歲：寧宗慶元二年（1196）。
張功父：名镃．張俊孫，有《南湖集》。張達可，張鏈舊字時(shí)可，與達可連名，疑是兄弟。
裴回：即徘徊。
中都：猶言都內，指杭州。
庾郎：指庾信，曾作《愁賦》，今唯存殘句。
銅鋪：裝在大門(mén)上用來(lái)銜環(huán)的銅制零件。
屏山：屏風(fēng)上畫(huà)有遠山，故稱(chēng)屏山。
砧杵（zhēnchǔ）：搗衣石和棒槌。
候館：迎客的館舍。
離宮：皇帝出巡在外住的行宮。
豳（bīn）詩(shī)：指《詩(shī)·豳風(fēng)·七月》，其中有“七月在野，八月在宇，九月在戶(hù)。十月蟋蟀入我床下”句。
漫與：率意而為之。
寫(xiě)入琴絲：譜成樂(lè )曲，入琴彈奏。姜夔自注，“宜政間，有士大夫制《蟋蟀吟》�！�
賞析：
這是一首以歌詠蟋蟀而著(zhù)名的詞篇。詞中以蟋蟀的鳴聲為線(xiàn)索，把詩(shī)人、思婦、客子、被幽囚的皇帝和捉蟋蟀的兒童等等，巧妙地組織到這一字數有限的篇幅中來(lái)，層次鮮明地展示出較為廣闊的生活畫(huà)面。其中，不僅有自傷身世的喟嘆，而且還曲折地揭示出北宋王朝的滅亡與南宋王朝茍且偷安、醉心于暫時(shí)安樂(lè )的可悲觀(guān)實(shí)�！半x宮吊月”等句所寄寓的家國興亡之嘆是比較明顯的。
詞的寫(xiě)法很有特色。概括說(shuō)來(lái)，主要表現在兩點(diǎn)上：一是富有音樂(lè )性，二是富有層次性和節奏感。所謂富有音樂(lè )性，就是說(shuō)，讀者在讀過(guò)這首詞以后，除了通過(guò)文字進(jìn)入詞的意境以外，同時(shí)，又象是聽(tīng)了一首美妙的樂(lè )曲一般，獲得了音樂(lè )上的美感享受。這是因為，作者一開(kāi)始就是從蟋蟀的哀鳴聲中獲得靈感，并且從音樂(lè )這一角度展開(kāi)聯(lián)想，通過(guò)巧妙的藝術(shù)構思，把蟋蟀的哀鳴聲、詩(shī)人的吟誦聲、思婦的織機聲、搗衣的砧杵聲、被囚者的悲嘆聲、兒女們的歡笑聲以及哀苦的琴聲等有機地交織在一起。在這首短小的詞里，幾乎可以使讀者聽(tīng)到或聯(lián)想到夜里所能聽(tīng)到的一切聲響。當然，詞中出現的種種音響，并不是客觀(guān)事物的簡(jiǎn)單摹擬或機械的再現，而是作者把自己從客觀(guān)事物中得到的感受，即感情反映，通過(guò)詩(shī)歌這一形式而創(chuàng )造出的一種音樂(lè )形象。從音響和音樂(lè )這一角度來(lái)進(jìn)行藝術(shù)構思，這一指導思想在小序中說(shuō)得比較清楚：“聞壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，功父先成，辭甚美。余徘徊茉莉花間，仰見(jiàn)秋月，頓起幽思，尋亦得此�！庇捎谝归g只聞蟋蟀之聲而不見(jiàn)其身形，從“聲”這一角度構思不僅是自然的，而且也是新穎的。還有，詞的最后兩句寫(xiě)道：“寫(xiě)入琴絲，一聲聲更苦�！彼^“寫(xiě)入琴絲”，也就是把詞中所寫(xiě)到的各種音響形象全都譜成樂(lè )曲，由琴弦彈奏出來(lái)。這說(shuō)明，詞中所寫(xiě)到的一切聲響，都已經(jīng)過(guò)作者的提煉和藝術(shù)加工。姜夔是南宋著(zhù)名的音樂(lè )家，他精通音律，善于譜曲，至今還保留他十七首自注工尺旁譜的詞，遺憾的是因為沒(méi)有板眼符號，所以雖然有人經(jīng)過(guò)努力已經(jīng)譯成簡(jiǎn)譜，卻仍不能恢復宋時(shí)歌唱的真相。但是，我們卻從這首詞里聽(tīng)到了他用文字捕捉到的種種音響，以及用文字譜寫(xiě)成的優(yōu)美旋律。這首《齊天樂(lè )》，實(shí)際上就是一曲由單一形象的變奏曲發(fā)展成為當時(shí)社會(huì )總悲吟的交響樂(lè )。
所謂富有層次性（或節奏感），就是說(shuō)，這首詞從音樂(lè )這一特性來(lái)講，作為發(fā)展音樂(lè )主題的全曲結構是層次清楚而又謹嚴的。借用音樂(lè )術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，這首詞是一個(gè)變奏曲的結構，除引子。（或稱(chēng)呈示部）和尾聲（或稱(chēng)尾曲）以外，中間共有四段變奏，這四段變奏，還可分為變化部（前兩段）和再現部（后兩段）。下面，我們就按這一結構層次逐一進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。這首詞的引子實(shí)際只有兩句：“庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語(yǔ)�！鼻耙痪鋵�(xiě)的是詩(shī)人的吟誦聲，意即通過(guò)詩(shī)詞來(lái)表現人間的愁苦。后一句寫(xiě)的是蛩音，即蟋蟀的哀鳴。吟賦，已愁苦難堪，更何況又加之以凄厲的蛩音？從“先自”到“更聞”是感情的層進(jìn)，是人蛩雜寫(xiě)，二者相互烘托、融合，奠定全詞的基調，構成全詞的主題。從“露濕銅鋪”到“都是曾聽(tīng)伊處”是第一樂(lè )句（或第一段），是蛩者的變奏。在吊有銅環(huán)的門(mén)邊，在布滿(mǎn)蒼苔的井口，總之到處都是一片蟋蟀的鳴聲。從“正思婦無(wú)眠”到“甚情緒”是第二樂(lè )句，是人聲的變奏。寫(xiě)的是孤棲獨處的思婦，聽(tīng)到蟋蟀的哀曲，想起遠征在外的丈夫，趕快起身尋找織布的機梭，以便為丈夫織一身御寒的衣服�！扒辽健倍浒祵�(xiě)“壁間蟋蟀有聲”，并與思婦的.“獨自夜涼”的嘆息聲交織在一起。這兩句，實(shí)際上把人聲與蛩聲這兩個(gè)不同的樂(lè )思交織在一起，匯合成人聲、機聲、蛩聲三者難以區別的和弦，使樂(lè )曲出現了階段性的高潮，并以“甚情緒”這樣抒情性旋律作短暫的休止，使主題得以初步發(fā)展，變化部到此完成。過(guò)片，從“西窗又吹晴雨”到“相和砧杵”是第三樂(lè )句，作人聲與整音匯合的變奏。寫(xiě)的是在人聲、機杼聲、蛩聲之外，突然又增添了風(fēng)聲、雨聲、砧杵聲。在這一系列聲響的間歇，可以聽(tīng)到斷續的蟋蟀聲，似乎是在為那特別響亮的搗衣的砧杵聲作伴奏。從張炎開(kāi)始，歷代詞人都同聲贊賞這換頭一句“曲之意不斷”，并由此得出結論說(shuō)“作慢詞最是過(guò)變不要斷了曲意”。從樂(lè )曲這一個(gè)角度講，當然也應如此。音樂(lè )的主題不僅于此應再度出現，并且還要有所變更。人的哀嘆與蟋蟀的悲鳴，到此形成強烈對比與互相排斥，同時(shí)還要為矛盾的解決做好準備。從“候館迎秋”到“別有傷心無(wú)數”是第四樂(lè )句，是人世愁苦哀嘆聲的大變奏，寫(xiě)的是客館離人的長(cháng)吁，被幽囚的皇帝的悲嘆，把樂(lè )曲推到與國家興亡密切相關(guān)的思想高度，形成全曲的高潮，結束了再現部�！搬僭�(shī)漫與”到終篇是尾曲，在完美結束之前，樂(lè )曲又出現了新的不安與不協(xié)；“世間兒女”捉蟋蟀的燈籠之光與歡樂(lè )之聲，同“離宮吊月”的悲嘆形成“對抗力量”，形成極強的對照。就思想講，這幾句構成了對南宋茍且偷安，不圖進(jìn)取，而只顧尋歡逐樂(lè )這一可悲觀(guān)實(shí)的批判。這種批判，從側面襯托并深化了主題。
下面，緊接著(zhù)是旋律的直線(xiàn)下降：“寫(xiě)入琴絲，一聲聲更苦�！边@一旋律，是在情緒高度激發(fā)之后，形成情緒的轉折，它通過(guò)抒情性很強的琴聲，彈出了詞人難以抑止的悲憤，終于以深沉悲苦的音調，結束全篇。
齊天樂(lè )·蟋蟀原文翻譯及賞析2
原文：
齊天樂(lè )·蟋蟀
丙辰歲，與張功父會(huì )飲張達可之堂。
聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。
功父先成，辭甚美。
予裴回末利花間，仰見(jiàn)秋月，頓起幽思，尋亦得此。
蟋蟀，中都呼為促織，善斗。
好事者或以三二十萬(wàn)錢(qián)致一枚，鏤象齒為樓觀(guān)以貯之。
庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語(yǔ)。
露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽(tīng)伊處。
哀音似訴。
正思婦無(wú)眠，起尋機杼。
曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒？
西窗又吹暗雨。
為誰(shuí)頻斷續，相和砧杵？
候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無(wú)數。
豳詩(shī)漫與。
笑籬落呼燈，世間兒女。
寫(xiě)入琴絲，一聲聲更苦。
譯文：
庾信早年曾吟誦《愁賦》之類(lèi)的名篇，
如今，悄悄的私語(yǔ)聲又傳來(lái)耳畔。
夜露浸濕黃銅閃閃的門(mén)環(huán)，
蒼苔蓋滿(mǎn)石塊雕砌的井欄--
到處都可以聽(tīng)到你的歌唱，
仿佛在傾訴人間的悲愁哀怨。
閨中少婦思念丈夫長(cháng)夜無(wú)眠，
起身尋找機梭為他織就御寒的農衫，
伴著(zhù)她的只有屏風(fēng)上曲折的山巒，
夜涼如水，又怎樣度過(guò)這深秋的夜晚？
聽(tīng)，細南又在散打西廳的窗欞，
伴著(zhù)搗衣的砧杵，你的聲音似斷實(shí)連。
在客居的賓館迎來(lái)深秋的長(cháng)夜，
在出巡的高官憑吊故國的月圓。
還有其他無(wú)數類(lèi)似的傷心慘事，
象《豳風(fēng)·七月》，都可即席成篇。
可笑的是竹籬外傳來(lái)燈籠笑語(yǔ)--
少年男女在捉拿蟋蟀，興趣盎然。
呵，假如把這所有的音響盡皆譜入琴曲，
那一聲聲，不知能演奏出多少人間的哀怨！
注釋?zhuān)?/strong>
丙辰歲：宋寧宗慶元二年（1196）。
張功父：張镃，字功父。南宋將領(lǐng)張俊之孫，有《南湖集》。張達可：不詳。
裴回：即徘徊。
中都：此指汴京（今河南開(kāi)封）。促織：古稱(chēng)蟋蟀為促織。
庚郎：北朝詩(shī)人庚信，曾作《愁賦》。
銅鋪：銅制的鋪首，裝在門(mén)上能銜門(mén)環(huán)。
屏山：屏風(fēng)上畫(huà)有遠山，故稱(chēng)屏山。
候館：迎客的館舍。
離宮：皇帝出巡在外住的行宮。
豳詩(shī)：指《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)》中的《七月》篇：“七月在野，八月在宇，九有在戶(hù)，十月蟋蟀入我床下�！�
漫與：即景寫(xiě)詩(shī)，率然而成。
寫(xiě)入琴絲：譜成樂(lè )曲，入琴彈奏。
賞析：
這是一首以歌詠蟋蟀而著(zhù)名的詞篇。詞中以蟋蟀的鳴聲為線(xiàn)索，把詩(shī)人、思婦、客子、被幽囚的皇帝和捉蟋蟀的兒童等等，巧妙地組織到這一字數有限的篇幅中來(lái)，層次鮮明地展示出較為廣闊的生活畫(huà)面。其中，不僅有自傷身世的喟嘆，而且還曲折地揭示出北宋王朝的滅亡與南宋王朝茍且偷安、醉心于暫時(shí)安樂(lè )的可悲觀(guān)實(shí)�！半x宮吊月”等句所寄寓的家國興亡之嘆是比較明顯的。
詞的寫(xiě)法很有特色。概括說(shuō)來(lái)，主要表現在兩點(diǎn)上：一是富有音樂(lè )性，二是富有層次性和節奏感。所謂富有音樂(lè )性，就是說(shuō)，讀者在讀過(guò)這首詞以后，除了通過(guò)文字進(jìn)入詞的意境以外，同時(shí)，又象是聽(tīng)了一首美妙的樂(lè )曲一般，獲得了音樂(lè )上的美感享受。這是因為，作者一開(kāi)始就是從蟋蟀的哀鳴聲中獲得靈感，并且從音樂(lè )這一角度展開(kāi)聯(lián)想，通過(guò)巧妙的藝術(shù)構思，把蟋蟀的哀鳴聲、詩(shī)人的吟誦聲、思婦的織機聲、搗衣的砧杵聲、被囚者的悲嘆聲、兒女們的歡笑聲以及哀苦的琴聲等有機地交織在一起。在這首短小的詞里，幾乎可以使讀者聽(tīng)到或聯(lián)想到夜里所能聽(tīng)到的一切聲響。當然，詞中出現的種種音響，并不是客觀(guān)事物的簡(jiǎn)單摹擬或機械的再現，而是作者把自己從客觀(guān)事物中得到的感受，即感情反映，通過(guò)詩(shī)歌這一形式而創(chuàng )造出的一種音樂(lè )形象。從音響和音樂(lè )這一角度來(lái)進(jìn)行藝術(shù)構思，這一指導思想在小序中說(shuō)得比較清楚：“聞壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，功父先成，辭甚美。余徘徊茉莉花間，仰見(jiàn)秋月，頓起幽思，尋亦得此�！庇捎谝归g只聞蟋蟀之聲而不見(jiàn)其身形，從“聲”這一角度構思不僅是自然的，而且也是新穎的。還有，詞的最后兩句寫(xiě)道：“寫(xiě)入琴絲，一聲聲更苦�！彼^“寫(xiě)入琴絲”，也就是把詞中所寫(xiě)到的各種音響形象全都譜成樂(lè )曲，由琴弦彈奏出來(lái)。這說(shuō)明，詞中所寫(xiě)到的一切聲響，都已經(jīng)過(guò)作者的提煉和藝術(shù)加工。姜夔是南宋著(zhù)名的音樂(lè )家，他精通音律，善于譜曲，至今還保留他十七首自注工尺旁譜的詞，遺憾的是因為沒(méi)有板眼符號，所以雖然有人經(jīng)過(guò)努力已經(jīng)譯成簡(jiǎn)譜，卻仍不能恢復宋時(shí)歌唱的真相。但是，我們卻從這首詞里聽(tīng)到了他用文字捕捉到的種種音響，以及用文字譜寫(xiě)成的優(yōu)美旋律。這首《齊天樂(lè )》，實(shí)際上就是一曲由單一形象的'變奏曲發(fā)展成為當時(shí)社會(huì )總悲吟的交響樂(lè )。
所謂富有層次性（或節奏感），就是說(shuō)，這首詞從音樂(lè )這一特性來(lái)講，作為發(fā)展音樂(lè )主題的全曲結構是層次清楚而又謹嚴的。借用音樂(lè )術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，這首詞是一個(gè)變奏曲的結構，除引子。（或稱(chēng)呈示部）和尾聲（或稱(chēng)尾曲）以外，中間共有四段變奏，這四段變奏，還可分為變化部（前兩段）和再現部（后兩段）。下面，我們就按這一結構層次逐一進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析。這首詞的引子實(shí)際只有兩句：“庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語(yǔ)�！鼻耙痪鋵�(xiě)的是詩(shī)人的吟誦聲，意即通過(guò)詩(shī)詞來(lái)表現人間的愁苦。后一句寫(xiě)的是蛩音，即蟋蟀的哀鳴。吟賦，已愁苦難堪，更何況又加之以凄厲的蛩音？從“先自”到“更聞”是感情的層進(jìn)，是人蛩雜寫(xiě)，二者相互烘托、融合，奠定全詞的基調，構成全詞的主題。從“露濕銅鋪”到“都是曾聽(tīng)伊處”是第一樂(lè )句（或第一段），是蛩者的變奏。在吊有銅環(huán)的門(mén)邊，在布滿(mǎn)蒼苔的井口，總之到處都是一片蟋蟀的鳴聲。從“正思婦無(wú)眠”到“甚情緒”是第二樂(lè )句，是人聲的變奏。寫(xiě)的是孤棲獨處的思婦，聽(tīng)到蟋蟀的哀曲，想起遠征在外的丈夫，趕快起身尋找織布的機梭，以便為丈夫織一身御寒的衣服�！扒辽健倍浒祵�(xiě)“壁間蟋蟀有聲”，并與思婦的“獨自夜涼”的嘆息聲交織在一起。這兩句，實(shí)際上把人聲與蛩聲這兩個(gè)不同的樂(lè )思交織在一起，匯合成人聲、機聲、蛩聲三者難以區別的和弦，使樂(lè )曲出現了階段性的高潮，并以“甚情緒”這樣抒情性旋律作短暫的休止，使主題得以初步發(fā)展，變化部到此完成。過(guò)片，從“西窗又吹晴雨”到“相和砧杵”是第三樂(lè )句，作人聲與整音匯合的變奏。寫(xiě)的是在人聲、機杼聲、蛩聲之外，突然又增添了風(fēng)聲、雨聲、砧杵聲。在這一系列聲響的間歇，可以聽(tīng)到斷續的蟋蟀聲，似乎是在為那特別響亮的搗衣的砧杵聲作伴奏。從張炎開(kāi)始，歷代詞人都同聲贊賞這換頭一句“曲之意不斷”，并由此得出結論說(shuō)“作慢詞最是過(guò)變不要斷了曲意”。從樂(lè )曲這一個(gè)角度講，當然也應如此。音樂(lè )的主題不僅于此應再度出現，并且還要有所變更。人的哀嘆與蟋蟀的悲鳴，到此形成強烈對比與互相排斥，同時(shí)還要為矛盾的解決做好準備。從“候館迎秋”到“別有傷心無(wú)數”是第四樂(lè )句，是人世愁苦哀嘆聲的大變奏，寫(xiě)的是客館離人的長(cháng)吁，被幽囚的皇帝的悲嘆，把樂(lè )曲推到與國家興亡密切相關(guān)的思想高度，形成全曲的高潮，結束了再現部�！搬僭�(shī)漫與”到終篇是尾曲，在完美結束之前，樂(lè )曲又出現了新的不安與不協(xié)；“世間兒女”捉蟋蟀的燈籠之光與歡樂(lè )之聲，同“離宮吊月”的悲嘆形成“對抗力量”，形成極強的對照。就思想講，這幾句構成了對南宋茍且偷安，不圖進(jìn)取，而只顧尋歡逐樂(lè )這一可悲觀(guān)實(shí)的批判。這種批判，從側面襯托并深化了主題。
下面，緊接著(zhù)是旋律的直線(xiàn)下降：“寫(xiě)入琴絲，一聲聲更苦�！边@一旋律，是在情緒高度激發(fā)之后，形成情緒的轉折，它通過(guò)抒情性很強的琴聲，彈出了詞人難以抑止的悲憤，終于以深沉悲苦的音調，結束全篇。
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