鷓鴣天·一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)原文及賞析
一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)。乍涼秋氣滿(mǎn)屏幃。梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。
調寶瑟，撥金猊。那時(shí)同唱鷓鴣詞。如今風(fēng)雨西樓夜，不聽(tīng)清歌也淚垂。
譯文
我獨自守一盞殘燈，燈已快要燃盡，天乍涼，秋氣充塞羅帷和銀屏，三更雨點(diǎn)點(diǎn)灑上梧桐，一葉葉、一聲聲，都是離別的哀音。
那時(shí)，我和她相對調弄寶瑟，撥動(dòng)爐中溫馨的沉水香，同聲齊唱《鷓鴣詞》，曾是多么歡欣。如今，孤寂地在這西樓，當此風(fēng)雨凄凄的暗夜，不聽(tīng)清歌也悲淚難禁。
注釋
殘紅：此指將熄滅的燈焰，也有版本作殘釭（gāng）。
屏幃：屏風(fēng)和帷帳。
調：撫弄樂(lè )器。寶瑟：瑟的美稱(chēng)。
金猊（ní）：獅形的銅制香爐。猊，狻猊（suān ní），即獅子。
西樓：指作者住處。
賞析
孫競稱(chēng)周紫芝的《竹坡詞》“清麗婉曲”。這首《鷓鴣天》可以安得上這個(gè)評語(yǔ)。詞中以今昔對比、悲喜交雜、委婉曲折而又纏綿含蓄的手法寫(xiě)雨夜懷人的別情。上片首兩句寫(xiě)室內一燈熒熒，燈油將盡而燈光轉為暗紅，雖說(shuō)是乍涼天氣未寒時(shí)，但那凄清的氣氛已充溢在畫(huà)屏幃幕之間。這里從詞人的視覺(jué)轉到身上的感覺(jué)，將夜深、燈暗而又清冷的秋夜景況渲染托出。
“梧桐”二句，寫(xiě)出詞人的聽(tīng)覺(jué)，點(diǎn)出“三更秋雨”這個(gè)特定環(huán)境；此系化用溫庭筠《更漏子》下片詞意：“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！睖卦~直接寫(xiě)雨聲，間接寫(xiě)人，這首詞亦復如此。這秋夜無(wú)寐所感受到的別離之悲，以雨滴梧桐的音響來(lái)暗示，能使人物在特定環(huán)境中的感受更富感染力量。所謂“葉葉聲聲是別離”，與歐陽(yáng)修的“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨”（《玉樓春》）異曲同工，都是借情感對聲音的反應表達由此構成的心理影響。那“空階滴到明”和“葉葉聲聲是別離”，同樣都是為了更深入地刻繪出別離所帶來(lái)的悲苦心情。
換頭“調寶瑟”三句展開(kāi)回憶，猶記當年兩人相對而坐，伊人輕輕調弄弦索，自己則撥動(dòng)著(zhù)金猊爐中的香灰。兩人低聲唱起那首鷓鴣詞，樂(lè )聲悅耳，歌聲賞心；這恐怕是聚首期間最難忘的一幕了。聯(lián)系著(zhù)這段美妙往事的紐帶是這支鷓鴣詞，仍然是音響，不過(guò)這是回憶中的歌聲和樂(lè )曲聲，并非現實(shí)中的秋雨聲。下片回憶中的歡樂(lè )之音與上片離別后的凄涼雨聲，構成昔歡今悲的鮮明對照，真是裊裊余音只能引起悠悠長(cháng)恨了。
結末“如今”兩句，是使詞意轉折而又深化的著(zhù)力之筆�！叭缃瘛眱勺�，由“那時(shí)”折回眼前。那時(shí)同唱小調，如今卻獨居西樓，唯聞風(fēng)聲蕭蕭，雨聲滴滴；“不聽(tīng)清歌也淚垂”，以未定語(yǔ)氣呼應上片末句，顯示了詞人心頭的波濤起伏；自從別離以后，經(jīng)常聞歌而引起懷人的傷感，記憶中的美妙歌聲無(wú)時(shí)不縈回耳際，而在今夜那風(fēng)雨凄凄、“萬(wàn)葉千聲皆是恨”的情況下，即使不聽(tīng)清歌也就足以使人淚下而不能自止了。這里轉折詞意，也是為深化詞意，暗示出從曲終人不見(jiàn)、聞歌倍懷人到不聽(tīng)清歌亦傷神的內心感情變化，以懸念方式道出對伊人的情之深，思之切。
周紫芝在另一首《鷓鴣天》詞的小序里指出：“予少時(shí)酷喜小晏詞，故其所作，時(shí)有似其體制者�！笨梢阅藐處椎赖摹耳p鴣天》來(lái)作一比較：“彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中�！鄙掀瑢�(xiě)昔年相逢于豪筵之前，下片敘別后思念。末兩句先直說(shuō)今夜重逢，本為久別再見(jiàn)，應該十分歡欣，只因以往失望次數太多，反而相對而不敢相信。一個(gè)“恐”字，轉折詞意，把驚喜懷疑的神情表現無(wú)遺，不僅道出相逢前相思之苦，而且通過(guò)疑真為夢(mèng)，反映了目前的相逢之樂(lè )更是不同尋常。這種寫(xiě)法是直說(shuō)而仍有轉折，有感情起伏。
兩者相比，這首詞所采用的手法，如昔與今、喜與悲、正面說(shuō)與反面說(shuō)等等手法，做到委婉曲折而又含蓄深沉，確乎從小晏詞變化而來(lái)。特別是末尾兩句，以“如今”作為“昔與今、喜與悲”的轉折詞，以否定語(yǔ)氣點(diǎn)出別離之苦，再相見(jiàn)之難，較直說(shuō)更易引人深思。
創(chuàng )作背景
周紫芝喜歡晏幾道的詞，因此多有模仿。這首《鷓鴣天》不僅在寫(xiě)作手法和詞境上與晏幾道詞相近，而且題材也是晏幾道寫(xiě)得最多的“憶別歌女”主題。詞中以今昔對比、悲喜交雜、委婉曲折而又纏綿含蓄的手法寫(xiě)雨夜懷人的別情。
詞從室內環(huán)境寫(xiě)起，“一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)，乍涼秋氣滿(mǎn)屏帷”，點(diǎn)染出清寂的氛圍。夜闌人靜時(shí)分，油燈將枯，燈火將殘，“殘紅欲盡”，夜晚也即將過(guò)去，而人尚未入睡，室內滿(mǎn)是“乍涼”的“秋氣”�！罢觥笔侨藢χ�?chē)h(huán)境的感受，“滿(mǎn)屏帷”則進(jìn)一步強化了人對“涼”的體認。涼意本是一種看不見(jiàn)摸不著(zhù)的東西，人之所以感覺(jué)滿(mǎn)室生寒，是因為人滿(mǎn)懷凄涼愁緒。
“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”寫(xiě)出詞人的聽(tīng)覺(jué)，點(diǎn)出“三更秋雨”這個(gè)特定環(huán)境；此系化用溫庭筠《更漏子》下片詞意：“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明�！睖卦~直接寫(xiě)雨聲，間接寫(xiě)人，這首詞亦復如此。這秋夜無(wú)寐所感受到的別離之悲，以雨滴梧桐的音響來(lái)暗示，能使人物在特定環(huán)境中的感受更富感染力量。所謂“葉葉聲聲是別離”，與歐陽(yáng)修的“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬(wàn)葉千聲皆是恨”（《木蘭花·別后不知君遠近》）異曲同工，都是借情感對聲音的反應表達由此構成的心理影響。那“空階滴到明”和“葉葉聲聲是別離”，同樣都是為了更深入地刻繪出別離所帶來(lái)的悲苦心情。
“調寶瑟，撥金猊”一句，承接“別離”二字，自然過(guò)渡到對往事的追憶。一“調”一“撥”，寫(xiě)過(guò)去相聚之時(shí)，主人公曾與她一起撫琴調瑟，一起撥動(dòng)爐中的燃香，使滿(mǎn)室生香，暖意融融�！澳菚r(shí)同唱鷓鴣詞”，“鷓鴣”常被當做男女愛(ài)情的象征。在這樣美好的氛圍中，二人一起唱起吟詠愛(ài)情的曲詞，那時(shí)的情景，親密而快樂(lè )，令人難以忘懷。
由以上兩句可見(jiàn)，女子的身份是一名歌女。末句以“如今”開(kāi)啟今昔對比�！帮L(fēng)雨西樓夜”呼應上闋所描寫(xiě)的環(huán)境和景狀，將往日的歡樂(lè )與今時(shí)今日的寂寞凄涼進(jìn)行對比，從而引出“不聽(tīng)清歌也淚垂”的慨嘆。過(guò)去，主人公聽(tīng)到歌女所唱“清歌”，曾因其感人肺腑而潸然淚下，如今，不僅無(wú)“清歌”可聽(tīng)，而且又因回憶往昔歡聚景象而牽扯出更多的孤寂情懷，故日“淚垂”。這里的“淚”既為過(guò)去不可追回而流，更為今日之愁苦而流。
詞人圍繞“風(fēng)雨西樓夜”落筆，先摹寫(xiě)整體環(huán)境，寫(xiě)景不忘烘托悲愁情緒；次寫(xiě)主人公身處西樓回望往事，極言往日之歡；最后詞情停頓于“如今”，在往日歡聚的對比下，進(jìn)一步敘說(shuō)主人公深切的懷念和對當下處境的喟嘆。結構層次分明，而感情綿延悱惻，貫穿全詞始末，工整疏密中見(jiàn)搖曳。
周紫芝
周紫芝（1082-1155），南宋文學(xué)家。字少隱，號竹坡居士，宣城（今安徽宣州市）人。紹興進(jìn)士。高宗紹興十五年，為禮、兵部架閣文字。高宗紹興十七年（1147）為右迪功郎敕令所刪定官。歷任樞密院編修官、右司員外郎。紹興二十一年（1151）出知興國軍（治今湖北陽(yáng)新），后退隱廬山。交游的人物主要有李之儀、呂好問(wèn)呂本中父子、葛立方以及秦檜等，曾向秦檜父子獻諛詩(shī)。約卒于紹興末年。著(zhù)有《太倉稊米集》、《竹坡詩(shī)話(huà)》、《竹坡詞》。有子周疇。
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