臨江仙·櫻桃落盡春歸去原文及賞析
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
譯文
櫻桃落盡，春天已經(jīng)離去，只有那蝴蝶還翻飛著(zhù)銀灰色的翅膀雙雙飛舞。子規在小樓西面夜夜泣血鳴啼，倚著(zhù)樓窗的玉鉤羅幕了望，惆悵地看著(zhù)幕煙低垂。
人群漸漸散去，小巷一片冷冷清清，只見(jiàn)裊裊殘煙草色不清。爐里的香煙隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)，閑繞著(zhù)香爐上的鳳凰繪飾。但見(jiàn)她愁容滿(mǎn)面拿著(zhù)羅帶，回首往事只覺(jué)仇恨綿綿。
賞析
首句寫(xiě)初夏的典型景物以寓危亡之痛�！抖Y記·月令》：仲夏之月，天子以含桃（櫻桃）先薦寢廟�！稘h書(shū)》：惠帝嘗出游離宮，取櫻桃獻宗廟。李煜此時(shí)，宗廟莫保，櫻桃難獻，而櫻桃又隨“春歸去”而“落盡”，傷逝之感良深。這里的“春”，應包含“四十年來(lái)家國，三千里地山河”（《破陣子》）的和平豪華的帝王生活，“春”既“歸去”，悔恨何及？緊接著(zhù)“碟翻輕粉雙飛”，與上句的情景極不調和，以粉蝶無(wú)知，回翔取樂(lè )，反襯并加深悔恨心情。
“子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂�！倍庞钷D化的子規在小樓西面夜夜泣血鳴啼，倚著(zhù)樓窗的玉鉤羅幕瞭望，惆悵的看著(zhù)暮煙低垂。
“子規啼月小樓西”，子規，相傳為失國的蜀帝杜宇之魂所化，這就加深亡國的預感。這句與“蝶翻”句，從相反方面刻畫(huà)了矛盾的心境。這里“西”字，不是簡(jiǎn)單的表示方位，而是宋兵自西而來(lái)，故于“小樓西”特別關(guān)注�！坝胥^羅幕”，點(diǎn)明詞人以上見(jiàn)聞所及，是從小樓窗口獲得的。倚窗銷(xiāo)愁。愁偏侵襲，望暮煙之低垂，對長(cháng)空而惆悵。這里“惆悵”，是明點(diǎn)此時(shí)此地的復雜心境：宋兵壓境，朝不保夕，為國勢失望而自傷�！澳簾煷埂�，形象的表現這種沉重的“惆悵”。
上片寫(xiě)外景，視線(xiàn)由內向外，時(shí)間自日之暮；下片寫(xiě)內景，視線(xiàn)由外轉內，時(shí)間自暮入夜。
“別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷�！边@兩句是說(shuō)入夜后小巷里一片沉寂，人們都已紛紛散去，凄然欲絕面對著(zhù)煙草低迷。
寫(xiě)小巷人散初夜寂寥的境況，是順著(zhù)上片的時(shí)序，著(zhù)重突出“寂寥”，以渲染環(huán)境氣氛�！盁煵莸兔浴�，是“暮煙垂”的擴展與加深，冠以“望殘”二字，刻畫(huà)出凄然欲絕的寂寥人悵對寂寥天的形象。此處是一轉折，窗外已無(wú)可望，亦不忍望，只得轉向室內。
“爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依�！蹦┤涫钦f(shuō)，爐里的香煙閑繞著(zhù)繪飾鳳凰的衾枕，但見(jiàn)她愁容滿(mǎn)面空持羅帶，怎能不令人回首恨依依。
“爐香閑裊”，本是宮廷中的尋常事，而在此一瞬間卻產(chǎn)生特異的敏感作用：危急的心情，乍遇爐香閑裊，似乎得到一晌的平靜，然一念及“一旦歸為臣虜”，則愈覺(jué)惶惑難安。況且爐香是閑裊著(zhù)“鳳凰兒”的，更是凄惋萬(wàn)分�！傍P凰兒”應是衾褥上的紋飾，同時(shí)也暗喻小周后（下句的“羅帶”，《古今詞話(huà)》、《歷代詩(shī)余》均作“裙帶”，似以喻小周后為宜）。小周后的形象在這里隱約一現，是符合邏輯的，能完整地顯現出詞人的內心世界。在詞人的眼底，往日經(jīng)常出現“繡床斜憑嬌無(wú)那”的媚態(tài)，而今卻見(jiàn)她“空持羅帶”的愁容。江山如此危殆，美人如此憔悴，怎能不“回首恨依依”！結處明點(diǎn)一“恨”，倒貫全詞。
這首詞，巧于用典，頗具特色。此詞用櫻桃事，渾化無(wú)跡：若不加深思，但知其以眼前景物寄內心傷感；其實(shí)他是化用《禮記》、《漢書(shū)》天子取櫻桃獻宗廟的典故。用此一典，則眼前景物，不僅結合圍城局勢，且外現主觀(guān)情愫，更顯出帝王的身份。表明一個(gè)飽學(xué)的亡國之君，自被圍直至被俘的過(guò)程中所不能忘懷于宗廟的必然心態(tài)。用典如此，自無(wú)詬病，堪稱(chēng)典范。
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