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日暮古詩(shī)原文、翻譯及賞析（通用5篇）
在平時(shí)的學(xué)習、工作或生活中，大家都收藏過(guò)令自己印象深刻的古詩(shī)吧，古詩(shī)泛指中國古代詩(shī)歌。那么都有哪些類(lèi)型的古詩(shī)呢？下面是小編整理的日暮古詩(shī)原文、翻譯及賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
日暮古詩(shī)原文、翻譯及賞析 1
原文：
日暮
[唐代]杜甫
牛羊下來(lái)久，各已閉柴門(mén)。
風(fēng)月自清夜，江山非故園。
石泉流暗壁，草露滴秋根。
頭白燈明里，何須花燼繁。
譯文
群群牛羊早已從田野歸來(lái)，家家戶(hù)戶(hù)各自關(guān)上了柴門(mén)。
風(fēng)暗月朗自是一個(gè)迷人的夜晚，可這優(yōu)美的山川不是自己的家園。
泉水從石壁上潺潺流過(guò)，秋夜的露珠凝聚在草根上。
花白的頭發(fā)與明亮的燈光輝映，燈花何必濺著(zhù)斑斕的火花報什么喜訊。
注釋
故園：故鄉。
石泉流暗壁：即暗泉流石壁。
草露滴秋根：即秋露滴草根。秋根：秋天的草根。
花燼：燈芯結花，民俗中有“預報喜兆”之意。
核心意象與意境
核心意象：日暮（象征時(shí)光流逝、人生暮年與境遇黯淡）、牛羊、柴門(mén)（暗寫(xiě)鄉村暮色的寧靜，反襯詩(shī)人的孤獨）、風(fēng)月、江山（以自然之景寄寓對故園的思念與身世感慨）、石泉、草露、秋根（秋日凄清之景，強化悲涼氛圍）、頭白、燈明、花燼（寫(xiě)詩(shī)人晚年孤坐燈前的場(chǎng)景，凸顯孤寂）。
意境：全詩(shī)以日暮時(shí)分的鄉村景象起筆，由外景轉入內景，從自然之景過(guò)渡到詩(shī)人自身境遇。前四句寫(xiě)日暮后鄉村的寧靜與詩(shī)人的故園之思，后四句繪秋夜凄清之景與詩(shī)人孤坐燈前的情態(tài)，整體營(yíng)造出清冷、孤寂、沉郁的意境，情景交融，感染力強。
情感主旨
身世飄零的孤寂：詩(shī)人晚年漂泊他鄉，“頭白” 點(diǎn)明年華老去，“閉柴門(mén)”“燈明里” 等場(chǎng)景凸顯獨處的孤獨，暗含漂泊無(wú)依的悲涼。
深切的故園之思：“江山非故園” 直白點(diǎn)出對故鄉的思念，面對眼前的風(fēng)月江山，更覺(jué)異鄉的陌生與疏離，思念之情真摯動(dòng)人。
對時(shí)局的隱憂(yōu)：結合杜甫晚年的時(shí)代背景，詩(shī)中 “非故園” 的感慨不僅是個(gè)人思鄉，也暗含對戰亂后家國變遷的憂(yōu)慮，體現其 “憂(yōu)國憂(yōu)民” 的情懷。
晚年的淡然與沉郁：末句 “何須花燼繁” 看似淡然，實(shí)則是歷經(jīng)滄桑后的無(wú)奈與沉郁 —— 年華老去，身世坎坷，繁華已與自己無(wú)關(guān)，暗含對命運的感慨。
藝術(shù)手法
情景交融：將詩(shī)人的孤獨、思鄉、憂(yōu)國之情融入日暮、秋夜的自然之景中，如 “石泉流暗壁，草露滴秋根” 的凄清之景，恰好契合詩(shī)人內心的沉郁。
由遠及近、由外入內：前兩句寫(xiě)鄉村遠景（牛羊歸、柴門(mén)閉），中間四句寫(xiě)自然之景（風(fēng)月、江山、石泉、草露），最后兩句寫(xiě)詩(shī)人內景（頭白、燈明），視角層層遞進(jìn)，情感逐步深化。
對比反襯：以 “牛羊下來(lái)久，各已閉柴門(mén)” 的鄉村寧靜，反襯詩(shī)人漂泊無(wú)依的孤獨；以 “風(fēng)月自清夜” 的自然美好，反襯 “江山非故園” 的身世悲涼，強化情感表達。
語(yǔ)言凝練：全詩(shī)以五言律詩(shī)寫(xiě)成，對仗工整（如 “石泉流暗壁，草露滴秋根”），語(yǔ)言質(zhì)樸無(wú)華，卻意蘊深厚，體現杜甫 “語(yǔ)不驚人死不休” 的煉字功力。
關(guān)鍵名句解析
牛羊下來(lái)久，各已閉柴門(mén)：以日暮時(shí)分牛羊歸欄、農家閉戶(hù)的'寧靜場(chǎng)景起筆，既寫(xiě)鄉村暮色之景，也暗喻詩(shī)人對 “歸宿” 的渴望，反襯自己漂泊無(wú)依的境遇。
風(fēng)月自清夜，江山非故園：“風(fēng)月自清夜” 寫(xiě)自然之景的美好，“江山非故園” 筆鋒一轉，直白點(diǎn)出思鄉之情，美景與鄉愁形成強烈對比，情感沉郁。
石泉流暗壁，草露滴秋根：描繪秋夜凄清之景，石泉在暗壁下流淌，草露從秋根上滴落，動(dòng)靜結合，意境清冷，既寫(xiě)自然之景，也暗喻詩(shī)人內心的孤寂與悲涼。
頭白燈明里，何須花燼繁：全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆，“頭白” 點(diǎn)明詩(shī)人晚年境遇，“燈明里” 寫(xiě)孤坐的場(chǎng)景；“何須花燼繁” 意為 “何必需要繁鬧的燈花點(diǎn)綴”，看似淡然，實(shí)則是歷經(jīng)滄桑后的無(wú)奈與沉郁，將個(gè)人的身世感慨推向極致。
詩(shī)風(fēng)與體裁特點(diǎn)
體裁：五言律詩(shī)，格律嚴謹，對仗工整，平仄協(xié)調，是杜甫律詩(shī)的典型代表作之一。
詩(shī)風(fēng)：體現杜甫 “沉郁頓挫” 的核心詩(shī)風(fēng) —— 情感沉郁（身世、思鄉、憂(yōu)國），節奏頓挫（視角轉換自然，情感層層遞進(jìn)，末句戛然而止，余味悠長(cháng)）。
與杜甫其他作品的關(guān)聯(lián)
與《登高》（“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺”）同為杜甫晚年的抒懷之作，均體現出年華老去、漂泊無(wú)依的孤寂與悲涼，合稱(chēng) “杜甫晚年秋日雙璧”。
與《月夜憶舍弟》（“露從今夜白，月是故鄉明”）都抒發(fā)了深切的思鄉之情，前者借日暮之景寄情，后者借月夜之景抒懷，均體現杜甫 “情景交融” 的創(chuàng )作風(fēng)格。
賞析：
《詩(shī)經(jīng)》里有一個(gè)很美的篇章，說(shuō)：“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)。君子于役，如之何勿思？”這是講一個(gè)村莊里的婦人，在黃昏的時(shí)候，看到家里的雞跳上了雞舍，羊牛也被趕著(zhù)慢慢從田地里回來(lái)，整個(gè)村子都在準備著(zhù)休息，一派安寧，她思念起遠方服役的丈夫，不知道什么時(shí)候能夠回家來(lái)。杜甫這首詩(shī)，也是寫(xiě)了黃昏時(shí)分村莊里的景象。這個(gè)村莊是他流寓不定時(shí)暫住的，他看到美好的、安詳的村莊，心中也像那個(gè)遙遠時(shí)代的婦人一樣起了思念，他思念的是離開(kāi)已久的故鄉。正如眼前的暮色一樣，他的人生也已走到了黃昏，白頭明燈相對，人世的冷暖蒼涼充盈于胸中，不愿、也不忍去仔細思量。
“牛羊下來(lái)久，各已閉柴門(mén)�！币驗椤对�(shī)經(jīng)》里有那“日之夕矣，羊牛下來(lái)”的句子，詩(shī)人對眼前的場(chǎng)景便有所會(huì )心，寫(xiě)下了“牛羊下來(lái)久”的開(kāi)頭，將全詩(shī)引入古樸安雅的境界。羊兒、牛兒，三三兩兩，“咩咩哞哞”，一聲遠一聲近地叫著(zhù)，閑散地往村子里回來(lái)。詩(shī)人添了一個(gè)“久”字，來(lái)述說(shuō)它們行走的緩慢和悠閑。各家各戶(hù)的柴門(mén)都已經(jīng)關(guān)上了，西邊的最后一道夕陽(yáng)也從柴門(mén)上掃過(guò)，天地都安靜下來(lái)，等待著(zhù)進(jìn)入黑夜。不一會(huì )兒，家家點(diǎn)上了燈，人們在自己的小天地里或者談天說(shuō)地，或者灶前忙碌，或者給牛喂草，或者溫酒準備喝上一杯。不管怎樣，上天賜福于善良普通的人們，各安其所，這個(gè)村子像個(gè)準備睡眠的老人一樣，讓人覺(jué)得平安、溫暖、安詳。這兩句十個(gè)字，字字平凡，句法也極自然，卻能將讀者帶入一種境地，讓讀者聞到家的味道。
“風(fēng)月自清夜，江山非故園�！笨墒茄矍斑@并不是作者的家，作者其實(shí)恰好就是想家了。夕陽(yáng)的余暉散盡后，月亮漸漸升高，柔軟的風(fēng)拂過(guò)村莊，令人心也要柔起來(lái)、軟起來(lái)了，空氣中有柴禾燃燒的味道，牛羊和雞鴨都已漸漸入睡，月光讓一切都安靜下來(lái)，這是一個(gè)清新的美好夜晚�？墒沁@樣的地方雖然美好，明月如霜、好風(fēng)如水，有無(wú)限清景，但作者于它而言畢竟只是一個(gè)過(guò)客。闃寂也好，喧鬧也好，都不是作者的故園。這兩句語(yǔ)氣雖然很淡，其實(shí)深藏著(zhù)極濃的悲郁。一個(gè)“自”字，極言“風(fēng)月”和“清夜”的與己無(wú)關(guān)�！白浴笔莻�(gè)仄聲字，和下句的“非”字平仄互調，一拗一就，使讀者能夠感到作者情緒從抑郁到克制后的回轉和平息。詩(shī)的上兩句是用了黃昏中的暖色調，這兩句則是用了月光下的冷色調。溫馨和凄涼的互相映襯，使得一切都盡在不言中。
“石泉流暗壁，草露滴秋根�！眱刃碾y以平靜的作者陷入了更深的夜色里，他獨自去看山上的風(fēng)景，在靜謐的月光下、巖石的陰影中，聽(tīng)到泉水沿著(zhù)石壁潺潺地流著(zhù)，發(fā)出清冷的聲音。腳邊的草根上凝著(zhù)露水，打濕了鞋子。仔細看時(shí)，它們一粒一粒沾在草葉上，順著(zhù)葉片滲入地下，滋潤著(zhù)雜草的根部。這樣的秋夜山間，風(fēng)露襲人，水的寒氣仿佛能浸入人的皮膚。在作者杜甫的詩(shī)中常能發(fā)現精心錘煉的句子，好比一個(gè)手藝精湛的老藝人，能雕出紋路精美細致、而又氣韻橫生的木雕一般。這兩句便是如此，作者將詞序有意倒置，按照意思句子應為：“暗泉流石壁，秋露滴草根�！闭{換字詞后，聲調更加鏗鏘，而且使得“石”與“泉”、“草”與“露“的連接更為緊密、融為一體，原本無(wú)奇的句子變得更有韻味，凝結出一片凄清幽遽的意境。
“頭白燈明里，何須花燼繁�！啊彼拼诵浅椒亲蛞�，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵”（黃景仁《琦懷》）。渾然忘卻風(fēng)露的寒冷而兀自獨立的人，想必總有許多心事。不知站了多久，作者才踱回室內，捻燈獨坐，把卷讀書(shū)，他的滿(mǎn)頭白發(fā)，在明亮的燈光下分外銀白如雪。他心緒難平，想自己曾經(jīng)滿(mǎn)腔的豪情、兼濟蒼生的宏愿，都抵不過(guò)老來(lái)這一頭發(fā)如雪�？墒菬魻a似乎不解人愁，在和跳躍的火花頻繁地玩著(zhù)花樣，似乎在逗可憐的老詩(shī)人開(kāi)心。一個(gè)“何須”，道出了作者心中的無(wú)聊和凄愴，頭白之人，與那些熱鬧和花樣早沒(méi)了關(guān)系；流落蜀地十多載，老來(lái)一事無(wú)成，望前路，希望渺茫；回首故園，有家難回。初唐詩(shī)人王勃早就發(fā)出過(guò)這樣的感嘆：“關(guān)山難越，誰(shuí)悲失路之人？”又有誰(shuí)來(lái)同情、解救這頭發(fā)白的失路之人。
這首詩(shī)本是寫(xiě)景，涉及內心的詞句不多，卻讓讀者覺(jué)得有化不開(kāi)的凄涼和悲郁在里面。對人生遲暮的感慨，對故國難歸的悲哀，蕩漾在精美傳神的景色描寫(xiě)中，因而分外含蓄無(wú)垠。王夫之曾說(shuō)：“情語(yǔ)能以轉折為含蓄者，唯杜陵居勝�！保ā督S詩(shī)話(huà)》）這話(huà)未免極端，但這首詩(shī)的情語(yǔ)確實(shí)都在景語(yǔ)之中，情景交融、含而不露，有深綿婉轉的姿態(tài)，句句讀來(lái)，令讀者感到口角噙香、余味不斷。
日暮古詩(shī)原文、翻譯及賞析 2
原文：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
譯文1：
應是常常想起一次郊游，一玩就到日暮時(shí)分，沉醉在其中不想回家。
一直玩到?jīng)]了興致才乘舟返回，卻迷途進(jìn)入藕花池的深處。
怎么才能把船劃出去，不小心，卻驚起了一群的鷗鷺。
譯文2：
經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽(yáng)落山的時(shí)候，被美景陶醉而流連忘返。
游興滿(mǎn)足了，天黑往回劃船，不小心劃進(jìn)了荷花池深處。
劃呀，劃呀，驚動(dòng)滿(mǎn)灘的水鳥(niǎo)，都飛起來(lái)了。
譯文3：
曾記得一次溪亭飲酒到日暮，喝得大醉回家找不著(zhù)了道路。
興盡之后很晚才往回劃船，卻不小心進(jìn)入了荷花深處。
怎么渡，怎么渡？（最終）驚起水邊滿(mǎn)灘鷗鷺。
賞析：
現存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫(xiě)了酒醉、花美，清新別致�！俺Ｓ洝眱删淦鸸P平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng )造的詞境�！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)在“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了�！俺磷怼倍謪s露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來(lái)，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫(xiě)的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無(wú)斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩。舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。
一連兩個(gè)“爭渡”，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥(niǎo)都嚇飛了。至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著(zhù)的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。
創(chuàng )作背景
這首《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》是李清照的早期之作，較為可信的時(shí)間當是李清照到達汴京之后尚未出嫁之前。這段時(shí)間李清照身居閨中，不免會(huì )回憶起少時(shí)游玩的情形，那些場(chǎng)景在她的腦海中一再出現，對那些生活的懷念之情與日俱增，使得作者感到詩(shī)興大發(fā)，于是寫(xiě)下了這首流傳千古的小令。
講解
有時(shí)候，一件細小的、但饒有興味的往事，會(huì )反復出現在你的記憶中，引起你的思索和回味。當時(shí)經(jīng)歷的生動(dòng)情景，會(huì )歷歷如畫(huà)，在眼前重現；當時(shí)的興奮和激動(dòng)，也會(huì )再次在心頭涌現，印象還是那樣的新鮮。如果你是一個(gè)有才能的文學(xué)家，你就會(huì )真實(shí)地描繪出這種經(jīng)歷和心情，吸引讀者也進(jìn)入你再現的那個(gè)境界，分享你的激動(dòng)。
這首《如夢(mèng)令》就是這樣的作品。這是李清照為追記一次有趣的郊游而寫(xiě)的。作品中第一句說(shuō)明了這是已經(jīng)過(guò)去的一天，是在郊野水邊的一個(gè)亭子里，傍晚的時(shí)候。一個(gè)“�！弊�，表明這件往事給她留下了深刻的印象，因而時(shí)常引起她的回憶。在那里作什么？第二句告訴我們，她喝酒喝得醉醺醺的，已經(jīng)到了不認識回家路途的程度了�！俺磷怼�，是醉得很深的意思。顯然，她是在一邊欣賞郊野的景色，一邊在喝酒，而且，也不是剛剛到了那里，是在那里已經(jīng)游賞了相當長(cháng)的時(shí)間了�！芭d盡晚回舟”，是說(shuō)在玩賞的興致得到了充分的滿(mǎn)足之后，天色已晚，才上了去時(shí)所乘的小船，掉轉船頭，往回走�？墒�，沉醉的后果產(chǎn)生了。由于天色黯淡，特別是醉眼模糊，辨認不清歸路，把船劃進(jìn)了一片密集的荷花叢中�！芭夯ā�，即荷花。因荷花是從藕長(cháng)出來(lái)的，所以在詩(shī)詞中也常叫藕花。按照詞調的要求，這里不用荷花，而改稱(chēng)“藕花”。這時(shí)，她心慌意亂是可想而知的了。怎么辦呢？怎么樣才能劃出荷塘？怎么樣才能劃回家去？正好，按詞調，這里需要重復一遍相同的兩個(gè)字的句子，作者恰到好處地填寫(xiě)了“爭渡，爭渡”。這里的“爭”，作怎么講�！盃幎伞�，這里是怎么劃出去的意思�！盃幎�，爭渡”，重復一遍，就突出了她焦急的心情。當她正在心如火燎，思量著(zhù)怎樣才能劃出荷塘回家時(shí)，想必是在胡亂地劃動(dòng)著(zhù)小船，去找尋一條歸路。忽然聽(tīng)得，呼啦啦一片響聲，從河灘上飛起了一群被小船驚起的水鳥(niǎo)�！苞t鷺[ōulù]”，鷗和鷺都是水鳥(niǎo)。小詞寫(xiě)到這里，戛[jiá]然而止。至于下文如何，就留待讀者自己去想象了。想來(lái)，可能是驚飛的水鳥(niǎo)，嚇得她出了一身冷汗，使得頭腦清醒了一些，終于能夠尋路回家了吧！
作者在詞中不是流水賬式地寫(xiě)她如何去，如何到家，在那里怎么玩，只在字里行間把經(jīng)過(guò)作了交代。作者也并沒(méi)有寫(xiě)“我玩得多么高興呀”之類(lèi)，而只用了“常記”、“沉醉”、“興盡”、“晚”幾個(gè)字，就把她游賞的歡快心情表現得淋漓盡致。她善于剪裁，僅僅截取了醉歸途中、誤入荷塘、驚飛水鳥(niǎo)這個(gè)“鏡頭”，稍加點(diǎn)染，就寫(xiě)出了她這次郊游中不同一般、最難以忘懷之處，使讀者不僅如臨其境，也如聞其聲�？傊�，這首小詞，雖然并無(wú)深意，但寫(xiě)得簡(jiǎn)練、生動(dòng)而傳神，今天讀來(lái)，還是引人入勝的。
另外，一個(gè)有文化的女子，到郊野游玩，還喝得大醉，這在今天也是不多見(jiàn)的，在封建禮教重壓之下的宋代，那就更為稀罕了。這也表現了李清照性格中任情豪放、不受拘束的`一個(gè)方面。
簡(jiǎn)評
這首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為“酒興”。玩詞意，似為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒，暢游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個(gè)清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來(lái)的是巨大的驚喜和深深的陶醉�；ㄏ�、酒氣，使詞人暫時(shí)擺脫了封建社會(huì )名門(mén)閨秀的重重枷鎖，顯現出她貪玩活潑天性。于是有爭渡之舉。當輕舟穿行于荷花之中，看著(zhù)棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節奏和響亮的韻腳中洋溢而出。這首詞楊金本《65+草堂詩(shī)余》誤作蘇軾詞，《詞林萬(wàn)選》誤作無(wú)名氏詞，《古今詞話(huà)》、《唐詞紀》誤作呂洞賓詞。從“誤作”之多，也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂(lè )府雅詞》都把它作李清照詞，應當是可信的。
日暮古詩(shī)原文、翻譯及賞析 3
日暮倚杖水邊
水國西風(fēng)小搖落，撩人羈緒亂如絲。
大夫澤畔行吟處，司馬江頭送別時(shí)。
爾輩何傷吾道在，此心惟有彼蒼知。
蒼顏華發(fā)今如許，便掛衣冠已是遲。
翻譯
水國秋風(fēng)蕭瑟被西風(fēng)搖落片片黃葉，漂泊在外的我的心緒被撩撥得亂如發(fā)絲。
像是屈原在江邊深情吟誦的地方，又像是白居易江邊送別的時(shí)候。
你們怎么能詆毀中傷我的道義所在，我的這份心思只有那蒼天才知道。
蒼白的容顏如今又增添了些許白發(fā)，現在想辭官歸隱已經(jīng)太遲了。
注釋
大夫：此指屈原。
澤畔：湖澤之畔。
創(chuàng )作背景
此詩(shī)為王寂被貶官至河南蔡州時(shí)所作。
賞析
首聯(lián)點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)令和心緒。蔡州轄境大致相當于今河南淮河以北、洪河上游以南的地區，當汴、洛、淮、沔交通孔道，故作者用“水國”代稱(chēng)之。秋風(fēng)颯颯，萬(wàn)物蕭瑟，被秋風(fēng)輕輕“搖落”的自然是片片黃葉。望著(zhù)在秋風(fēng)中回旋、掙扎、最終還是落地化作塵泥的黃葉，聯(lián)想到自己如同黃葉般枯萎飄零的身世和命運，“日暮依杖水”的詩(shī)人，怎能不思潮如涌、心亂如絲呢？這一聯(lián)，出句是因，對句是果；前句寫(xiě)景，后句抒情，寫(xiě)景具體，抒情概括，使人迫不及待地想了解被秋風(fēng)拂動(dòng)的、郁結在詩(shī)人心底的.“羈緒”究竟是什么。
以下六句，是作者蓄積心底已久的愁思怨意的總爆發(fā)，每一聯(lián)又單獨表達一層意思。頷聯(lián)引偉大的愛(ài)國詩(shī)人屈原和唐代著(zhù)名詩(shī)人白居易以自況，作者的用意是顯而易見(jiàn)的：正直愛(ài)國如屈原，憂(yōu)民憂(yōu)時(shí)如自居易，皆不免被貶逐黜放的命運，何況自己？不過(guò)，自己雖然不像屈原、白居易那樣含冤至深，但他們所具有的高尚品德、博大胸懷、堅貞節操，自己也同樣仿佛一二。因此，頸聯(lián)就直接怒斥那幫專(zhuān)門(mén)羅織罪名、陷己于不義之地的奸佞小人，盡管他們費盡心機，陷害賢良，并且得逞于一時(shí)，然而天理自在，道義猶存，鬼神可鑒，蒼天有知。如果說(shuō)，“大夫澤畔行吟處，司馬江頭送別時(shí)”是作者借古人寫(xiě)出了自已遭受冤屈、謫官異鄉這一事實(shí)的話(huà)，那么，“爾輩何傷吾道在，此心惟有彼蒼知”兩句，則是作者對這一既成事實(shí)的不滿(mǎn)、憤恨情緒的直接流露，其中既包含了對陷入于罪的小人的輕蔑，也表達了對自己人格品德的自信。但現實(shí)終歸是嚴酷的，尾聯(lián)即明白無(wú)遺地坦露了作者在奸佞當道、君主寡恩、伸冤無(wú)望、前途渺茫的事實(shí)面前暗悔當初的低沉心緒。自古官場(chǎng)皆為是非紛爭之地，有人飛黃騰達，有人含冤受屈，若要解除這些煩惱，辭官歸隱、寄情山水不失為一條出路。然而如今的作者宦海沉浮，幾經(jīng)折磨，“蒼顏華發(fā)”，垂垂老矣。經(jīng)歷了這樣身心俱瘁的痛苦后，即使是辭官歸隱，作者也嫌太晚太遲，何況獲罪之人，羈絆在身，并無(wú)辭官之自由呢？作者更深一層地寫(xiě)出了自己貶官失意后的懊悔心情，同頷聯(lián)，頸聯(lián)相比，雖然顯得壓抑沉悶，令人有遲暮之感，但同時(shí)也能激起人們對身陷不幸且又衰老憔悴如此的作者更多的同情。
從詩(shī)題來(lái)看，西下的夕陽(yáng)映照著(zhù)波光鱗鱗的水面，作者倚杖佇立水邊，映入眼簾的景色當遠遠不止“水國西風(fēng)小搖落”這一句所能概括。然而作者卻無(wú)心觀(guān)景，除了這一句外，全詩(shī)幾乎沒(méi)有接觸到任何其實(shí)就在他眼前的具體景物，由此可知，充塞在他心底的“羈緒”該有多么復雜，多么深沉，以致稍微被外物觸動(dòng)，便同決堤的江河般一泄而出，滔滔不絕。
日暮古詩(shī)原文、翻譯及賞析 4
《山房春事·梁園日暮亂飛鴉》
梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。
庭樹(shù)不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花。
「前言」
《山房春事二首》是唐代詩(shī)人岑參創(chuàng )作的兩首七言絕句。第二首詩(shī)寫(xiě)梁園的春景，看似懷古，實(shí)為感時(shí)。前兩句從正面極寫(xiě)園林之蕭條，后兩句通過(guò)庭樹(shù)春日發(fā)花寫(xiě)絢爛的春景，從反面來(lái)加以襯托，表達了詩(shī)人的傷感、物是人非和自己懷才不遇的感慨。此詩(shī)感情沉痛而出語(yǔ)含蓄。
「注釋」
�、闪簣@：兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘縣東，周?chē)俣嗬�。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀(guān)相連，奇果佳樹(shù)，錯雜其間，珍禽異獸，出沒(méi)其中。日暮：傍晚，太陽(yáng)落山的時(shí)候。
�、蕵O目：縱目，用盡目力遠望。蕭條：寂寞冷落；凋零。
�、税l(fā)：綻放。
「翻譯」
曾詩(shī)酒風(fēng)流的梁園籠罩著(zhù)暮色，天空中稀疏地飛著(zhù)幾只烏鴉。竭盡目力望去，蕭條冷落之中，遠遠近近只橫陳著(zhù)兩三戶(hù)人家。滿(mǎn)園的奇木異樹(shù)，不知已人去樓空。春天到來(lái)之后，還像往年春天一樣開(kāi)花。
「鑒賞」
第二首詩(shī)是吊古之作。梁園又名兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘縣東，周?chē)俣嗬�。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀(guān)相連，奇果佳樹(shù)，錯雜其間，珍禽異獸，出沒(méi)其中。梁孝王曾在園中設宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應召而至。到了春天，更見(jiàn)熱鬧：百鳥(niǎo)鳴囀，繁花滿(mǎn)枝，車(chē)馬接軫，士女云集。
就是這樣一個(gè)繁盛所在，如今所見(jiàn)，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家�！边@兩句描畫(huà)出兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當年“聲音相聞”、“往來(lái)霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見(jiàn)了，宮觀(guān)樓臺也已蕩然無(wú)存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無(wú)常的感慨自在其中。從一句寫(xiě)到二句，極自然，卻極工巧：人們對事物的注意，常常由聽(tīng)覺(jué)引起。一片聒噪聲，引得詩(shī)人抬起頭來(lái)，故先寫(xiě)空中亂鴉�！叭漳骸睍r(shí)分，眾鳥(niǎo)投林，從天空多鴉，自可想見(jiàn)地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。
詩(shī)人在遠望以后，收回目光，就近察看，只見(jiàn)庭園中的樹(shù)木，繁花滿(mǎn)枝，春色不減當年。就象聽(tīng)到丁丁的`伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進(jìn)一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開(kāi)�！巴�(shù)不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花�！痹�(shī)人不說(shuō)自己深知物是人非，卻偏從對面翻出，說(shuō)是“庭樹(shù)不知”；不說(shuō)此時(shí)梁園頹敗，深可傷悼，自己無(wú)心領(lǐng)略春光，卻說(shuō)無(wú)知花樹(shù)遵循自然規律，偏在這一片蕭條之中依然開(kāi)出當年的繁花。感情極沉痛，出語(yǔ)卻極含蓄。
作為一首吊古之作，梁園的蕭條是詩(shī)人所要著(zhù)力描寫(xiě)的。然而一、二兩句已經(jīng)把話(huà)說(shuō)盡，再要順著(zhù)原有思路寫(xiě)出，勢必疊床架屋。詩(shī)人于緊要處別開(kāi)生面，在畫(huà)面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂(lè )景寫(xiě)哀情，相反而相成，梁園的景色愈見(jiàn)蕭條，詩(shī)人的吊古之情也愈見(jiàn)傷痛了，反襯手法運用得十分巧妙。
全詩(shī)分前后兩部分，筆法不同，色調各異，然而又并非另起爐灶，“庭樹(shù)”與“飛鴉”暗相關(guān)合（天空有鳥(niǎo)，地上有樹(shù)）。篇末以“舊時(shí)花”遙應篇首“梁園”，使全詩(shī)始終往復回還于一種深沉的歷史感情之中。沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中贊許這首詩(shī)說(shuō)：“后人襲用者多，然嘉州實(shí)為絕調�！睔v來(lái)運用反襯手法表現吊古主題的作品固然不少，但有如此詩(shī)老到圓熟的，卻不多見(jiàn)。
日暮古詩(shī)原文、翻譯及賞析 5
日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹(shù)林。
[譯文] 夕陽(yáng)西下已盡黃昏，江上起了秋風(fēng)；秋風(fēng)吹拂著(zhù)楓樹(shù)林，一片冷落凄清。
[出自] 戴叔倫 《三閭廟》
沅湘流不盡，屈子怨何深。
日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹(shù)林。
注釋?zhuān)?/strong>
三閭廟，是奉祀春秋時(shí)楚國三閭大夫屈原的廟宇，據《清一統志》記載，廟在長(cháng)沙府湘陰縣北六十里（今汨羅縣境）。此詩(shī)為憑吊屈原而作。
沅湘：指沅江和湘江，沅江、湘江是湖南的兩條主要河流。
屈子怨何深：此處用比喻，屈原的怨恨好似沅江湘江深沉的河水一樣。
日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹(shù)林：此處化用屈原的《九江》，《招魂》中的詩(shī)句：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心�；曩鈿w來(lái)哀江南！”
譯文1：
沅水、湘水滾滾向前無(wú)窮無(wú)盡，屈原遭到奸佞小人打擊，不能實(shí)現自己宏圖大業(yè)的哀怨有多么的深。日暮黃昏一陣陣秋風(fēng)吹起，三閭廟邊的楓林蕭蕭作聲。
譯文2：
沅江湘江之水永遠流淌不盡，屈子的怨憤是多么的`深。夕陽(yáng)西下的時(shí)候秋風(fēng)刮起，蕭蕭颯颯啊那楓樹(shù)林。
賞析：
詩(shī)歌，是形象的藝術(shù)，也是最富于暗示性和啟示力的藝術(shù)。明朗而不含蓄，明朗就成了一眼見(jiàn)底的淺水沙灘；含蓄而不明朗，含蓄就成了令人不知所云的有字天書(shū)。戴叔倫的《三閭廟》兼得二者之長(cháng)，明朗處情景接人，含蓄處又喚起讀者的想象鼓翼而飛。
三閭廟，是奉祀春秋時(shí)楚國三閭大夫屈原的廟宇，根據《清一統志》記載，廟在長(cháng)沙府湘陰縣北六十里（今汨羅縣境）。此詩(shī)為憑吊屈原而作。
司馬遷論屈原時(shí)說(shuō)：“屈平正道直行，竭忠盡智，以事其君，讒人間之，可謂窮矣。信而見(jiàn)疑，忠而被謗，能無(wú)怨乎？”（《史記·屈原列傳》）詩(shī)人圍繞一個(gè)“怨”字，以明朗而又含蓄的詩(shī)句，抒發(fā)對屈原其人其事的感懷。
沅、湘是屈原詩(shī)篇中常常詠嘆的兩條江流�！稇焉场分姓f(shuō)：“浩浩沅湘，分流汩兮。修路幽蔽，道遠忽兮�！薄断婢分杏终f(shuō)：“令沅湘兮無(wú)波，使江水兮安流�！痹�(shī)以沅湘開(kāi)篇，既是即景起興，同時(shí)也是比喻：沅水湘江，江流何似？有如屈子千年不盡的怨恨。騷人幽怨，何以形容？好似沅湘深沉的流水。前一句之“不盡”，寫(xiě)怨之綿長(cháng)，后一句之“何深”，表怨之深重。兩句都從“怨”字落筆，形象明朗而包孕深廣，錯綜成文而回環(huán)婉曲。李瑛《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》認為：“詠古人必能寫(xiě)出古人之神，方不負題。此詩(shī)首二句懸空落筆，直將屈子一生忠憤寫(xiě)得至今猶在，發(fā)端之妙，已稱(chēng)絕調�！笔钦f(shuō)得頗有見(jiàn)地的。
然而，屈子為什么怨？怨什么？詩(shī)人自己的感情和態(tài)度又怎樣？詩(shī)中并沒(méi)有和盤(pán)托出，而只是描繪了一幅特定的形象的圖景，引導讀者去思索。江上秋風(fēng)，楓林搖落，時(shí)歷千載而三閭廟旁的景色依然如昔，可是，屈子沉江之后，而今卻到哪里去呼喚他的冤魂歸來(lái)？“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心�；曩鈿w來(lái)哀江南！”這是屈原的《九歌》和《招魂》中的名句，詩(shī)人撫今追昔，觸景生情，借來(lái)化用為詩(shī)的結句：“日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹(shù)林”。季節是“秋風(fēng)起”的深秋，時(shí)間是“日暮”，景色是“楓樹(shù)林”，再加上“蕭蕭”這一象聲疊詞的運用，更覺(jué)幽怨不盡，情傷無(wú)限。這種寫(xiě)法，稱(chēng)為“以景結情”或“以景截情”，畫(huà)面明朗而引人思索，詩(shī)意雋永而不晦澀難解，深遠的情思含蘊在規定的景色描繪里，使人覺(jué)得景物如在目前而余味曲包。試想，前面已經(jīng)點(diǎn)明了“怨”，此處如果仍以直白出之，而不是將明朗和含蓄結合起來(lái)，做到空際傳神，讓人于言外得之，那將會(huì )何等索然寡味！此詩(shī)結句，歷來(lái)得到詩(shī)評家的贊譽(yù)�！对�(shī)法易簡(jiǎn)錄》又贊道：“三、四句但寫(xiě)眼前之景，不復加以品評，格力尤高。凡詠古以寫(xiě)景結，須與其人相肖，方有神致，否則流于寬泛矣�！辩娦省短圃�(shī)歸》則說(shuō)：“此詩(shī)豈盡三閭，如此一結，便不可測�！笔┭a華《峴傭說(shuō)詩(shī)》評道：“并不用意，而言外自有一種悲涼感慨之氣，五絕中此格最高�！睙o(wú)不肯定其意余象外、含蓄悠永之妙。
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