金陵懷古原文翻譯及賞析
在日常學(xué)習、工作和生活中，大家都收藏過(guò)自己喜歡的古詩(shī)吧，古詩(shī)有固定的詩(shī)行，也會(huì )有固定的體式。你知道什么樣的古詩(shī)才能算得上是好的古詩(shī)嗎？下面是小編收集整理的金陵懷古原文翻譯及賞析，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
金陵懷古原文翻譯及賞析1
金陵懷古
王珪〔宋代〕
懷鄉訪(fǎng)古事悠悠，獨上江城滿(mǎn)目秋。
一鳥(niǎo)帶煙來(lái)別渚，數帆和雨下歸舟。
蕭蕭暮吹驚紅葉，慘慘寒云壓舊樓。
故國凄涼誰(shuí)與問(wèn)，人心無(wú)復更風(fēng)流。
鑒賞
注：王珪時(shí)任北宋左相，寫(xiě)作此詩(shī)北宋在與西夏的兩次戰爭中均遭失敗。
首句破題，兼點(diǎn)時(shí)、地。為排解鄉思而懷古，但往事如煙，相隔久遠，難以追尋。獨自踟躕江邊古城，撲入眼簾的只有蕭索的秋景�！坝朴啤�、“獨上”、“滿(mǎn)目秋”，開(kāi)篇即為全詩(shī)籠罩了一層孤寂、蕭索的氣氛，并與尾聯(lián)的“故國凄涼’‘誰(shuí)與問(wèn)”形成呼應。
中間二聯(lián)，即承接“獨上江城滿(mǎn)目秋”，著(zhù)力描寫(xiě)詩(shī)人眼中的秋光。晚煙凄迷中，一只水鳥(niǎo)孤零零地落在僻靜無(wú)人的沙洲上。秋雨淅淅瀝瀝，江面上稀落地飄零著(zhù)幾片帆影，駛向歸途。蕭瑟的晚風(fēng)，把山麓層林的紅葉吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空，陰沉沉地似乎要把古城壓垮。一句一景，猶如四幅畫(huà)屏，物象雖不同，卻同是淡墨素彩，集中反映了秋光的蕭瑟，創(chuàng )造了一個(gè)寥落清冷的意境。
中間二聯(lián)，融情于景，鍛字煉句，顯出作者藝術(shù)匠心。用“蕭蕭”“慘慘”修飾“暮吹”與“寒云”，摹聲繪色，寫(xiě)出了晚風(fēng)凄景，寒云慘淡，也寫(xiě)出了作者的心緒；“驚”運用擬人手法，既寫(xiě)出了秋風(fēng)中“紅葉”飄零的情狀，也寫(xiě)出了詩(shī)人心頭之“驚”；“壓”既形象地寫(xiě)出了寒云之重，也表現出詩(shī)人心情之沉重。
尾聯(lián)歸結全詩(shī)，為金陵秋景圖點(diǎn)睛。這歷史上虎踞龍盤(pán)、人杰地靈的雄都，如今竟一派凄涼，無(wú)人過(guò)問(wèn)；登臨此地，誰(shuí)也沒(méi)有往日那種激揚分發(fā)、躊躇滿(mǎn)志的風(fēng)情氣韻�！肮蕠鄾觥睉敖菨M(mǎn)目秋”，“誰(shuí)與問(wèn)”應“獨上”�！叭诵臒o(wú)復更風(fēng)流”，由以上種種風(fēng)物，水到渠成地誘發(fā)出了不吐不快的感慨，體現了詩(shī)人深深的憂(yōu)思。
北宋立國不久，逐漸形成積弱集貧的局面。時(shí)任左相的作者，對國勢日益衰微，感觸必深�！肮蕠鄾觥蔽幢刂皇堑豕胖�，很可能是感慨國勢的時(shí)代悲愁的曲折反映。
這首詩(shī)格調的寥落沉郁，與昂奮進(jìn)取的盛唐氣象迥然有別。宋朝立國不久，逐漸形成積貧積弱的痼疾，旨在緩和危機的王安石變法，雖部分地達到了“富國”的目的，但“強兵”的效果甚微。元豐四年、五年（1081———1082）同西夏進(jìn)行兩次戰爭，都慘遭失敗。第二次的“永樂(lè )之敗”，喪師二十萬(wàn)，神宗“臨朝痛悼，為之不食”（《宋史紀事本末》卷四十）。當時(shí)王珪在朝身任左相，對國勢日益凌夷，感觸必深�！督鹆陸压拧返摹肮蕠鄾觥敝畤@，未必只是一般的發(fā)吊古之思，很可能是感慨國勢的時(shí)代悲愁的曲折反映。
金陵懷古原文翻譯及賞析2
原文
金陵懷古
輦路江楓暗，宮庭野草春。
傷心庾開(kāi)府，老作北朝臣。
翻譯
江邊前朝天子車(chē)駕經(jīng)過(guò)的道路，如今楓樹(shù)參天，樹(shù)色暗淡。前朝宮廷殿院，如今已是荒丘殘壘，野草叢生。
傷心那前朝庾開(kāi)府庾信，可憐那南朝的庾開(kāi)府，到老來(lái)卻做了北朝的大臣。
注釋
輦路：帝王車(chē)駕所經(jīng)之路。
江楓暗：謂楓樹(shù)茂密。
庾開(kāi)府：即庾信，初仕梁為太子中庶子，梁元帝時(shí)以右衛將軍出使西魏，被留長(cháng)安。后歷仕西魏、北周，官至驃騎大將軍，開(kāi)府儀同三司，世稱(chēng)庾開(kāi)府。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)應是作者因安史亂起而避難江南時(shí)所作，具體創(chuàng )作年代已不詳。從詩(shī)的內容看，可知詩(shī)人于春天路過(guò)金陵，見(jiàn)六朝往事，皆淹役于荒草之中，撫今追昔，感慨萬(wàn)端，揮毫寫(xiě)下此詩(shī)。
賞析
金陵（今江蘇南京）從三國吳起，先后為六朝國都，是歷代詩(shī)人詠史的重要題材。司空曙的這首《金陵懷古》，選材典型，用事精工，別具匠心。
前兩句寫(xiě)實(shí)。作者就眼前所見(jiàn)，選擇兩件典型的景物加以描繪，著(zhù)墨不多，而能把古都金陵衰敗荒涼的景象，表現得很具體，很鮮明。輦路即皇帝乘車(chē)經(jīng)過(guò)的道路。想當年，皇帝出游，旌旗如林，鼓樂(lè )喧天，前呼后擁，應是無(wú)比威風(fēng)。此時(shí)這景象已不復存在，只有道旁那飽覽人世滄桑的江楓，長(cháng)得又高又大，遮天蔽日，投下濃密的陰影，使荒蕪的輦路更顯得幽暗陰森�！敖瓧靼怠钡摹鞍怠弊�，既是寫(xiě)實(shí)，又透露出此刻作者心情的沉重。沿著(zhù)這條路走去，就可看到殘存的一些六朝宮苑建筑了�！芭_城六代競豪華”，昔日的宮庭，珠光寶氣，金碧輝煌，一派顯赫繁華，更不用說(shuō)到了飛紅點(diǎn)翠、鶯歌燕舞的春天�，F在這里卻一片凄清冷落，只有那野草到處滋生，長(cháng)得蓬蓬勃勃，好像整個(gè)宮庭都成了它們的世界�！耙安荽骸�，這“春”字既點(diǎn)時(shí)令，又著(zhù)意表示，點(diǎn)綴春光的唯有這萋萋野草而已。這兩句對偶整齊，輦路、宮庭與江楓、野草形成強烈對照，這將它的現狀與歷史作比較，其盛衰興亡之感自然寄寓于其中。
接下去，筆鋒一轉，運實(shí)入虛，別出心裁地用典故抒發(fā)情懷。典故用得自然、恰當，蘊含豐富，耐人尋味。
先說(shuō)自然。庾開(kāi)府即庾信，因曾官開(kāi)府儀同三司，故稱(chēng)。庾信是梁朝著(zhù)名詩(shī)人，早年在金陵做官，和父親庾肩吾一起，深受梁武帝賞識，所謂“父子東宮，出入禁闥，恩禮莫與比隆”。詩(shī)人從輦路、宮庭著(zhù)筆來(lái)懷古，當然很容易聯(lián)想到庾信，它與作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
再說(shuō)恰當。庾信出使北朝西魏期間，梁為西魏所亡，遂被強留長(cháng)安。北周代魏后，他又被迫仕于周，一直留在北朝，最后死于隋文帝開(kāi)皇元年。他經(jīng)歷了北朝幾次政權的交替，又目睹南朝最后兩個(gè)王朝的覆滅，其身世是最能反映那個(gè)時(shí)代的動(dòng)亂變化的。再說(shuō)他長(cháng)期羈旅北地，常常想念故國和家鄉，其詩(shī)賦多有“鄉關(guān)之思”，著(zhù)名的《哀江南賦》就是這方面的代表作。詩(shī)人的身世和庾信有某些相似之處。他經(jīng)歷過(guò)“安史之亂”，親眼看到大唐帝國從繁榮的頂峰上跌落下來(lái)。安史亂時(shí)，他曾遠離家鄉，避難南方，亂平后一時(shí)還未能回到長(cháng)安，思鄉之情甚切。所以，詩(shī)人用庾信的典故，既感傷歷史上六朝的興亡變化，又借以寄寓對唐朝衰微的感嘆，更包含有他自己的故園之思、身世之感在內，確是貼切工穩，含蘊豐富�！皞摹倍�，下得沉重，值得玩味。庾信曾作《傷心賦》一篇，傷子死，悼國亡，哀婉動(dòng)人，自云：“既傷即事，追悼前亡，惟覺(jué)傷心······”以“傷心”冠其名上，自然貼切，而這不僅概括了庾信的生平遭際，也寄托了作者對這位前輩詩(shī)人的深厚同情，更是他此時(shí)此地悲涼心情的自白。
這首詩(shī)寥寥二十字，包蘊豐富，感慨深沉，情與景、古與今、物與我渾然一體，不失為詠史詩(shī)的佳作。
金陵懷古原文翻譯及賞析3
原文：
西河·金陵懷古
宋代： 周邦彥
佳麗地。南朝盛事誰(shuí)記。山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。
斷崖樹(shù)，猶倒倚。莫愁艇子曾系�？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水。
酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世。入尋常、巷陌人家，相對如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里。
譯文：
佳麗地。南朝盛事誰(shuí)記。山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。
看著(zhù)金陵這樣繁華美麗的地方，有誰(shuí)還記得南朝的繁華盛世？青山環(huán)繞，綠水蜿蜒，這昔日的故都盡是一片生機，環(huán)形的山峰相對而出。洶涌的波濤寂寞地拍擊著(zhù)這孤獨地城池，小船揚起風(fēng)帆，靜靜地駛向遠方�？粗�(zhù)金陵這樣繁華美麗的地方，有誰(shuí)還記得南朝的繁華盛世？青山環(huán)繞，綠水蜿蜒，這昔日的故都盡是一片生機，環(huán)形的山峰相對而出。洶涌的波濤寂寞地拍擊著(zhù)這孤獨地城池，小船揚起風(fēng)帆，靜靜地駛向遠方。
斷崖樹(shù)，猶倒倚。莫愁艇子曾系�？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沈半壘。夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水。
那絕壁上的老樹(shù)，仍然倒掛在山崖之上，莫愁湖里的小船，是誰(shuí)把它系在岸邊的？如今，這里只剩下往日的遺跡，只剩下郁郁蒼蒼的樹(shù)木，濃重的霧氣遮住了半個(gè)城墻。深夜，月亮越過(guò)城頭上的矮墻，照到金陵城里，詞人傷心地看著(zhù)東面的秦淮河。
酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世。入尋常、巷陌人家，相對如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里。
酒旗飄揚，鑼鼓喧天的熱鬧街市如今在哪里？回想過(guò)去，王謝兩大家族曾經(jīng)生活在這里。那飛翔的燕子不知道如今是何年月，它們一如既往地飛到巷子里，飛入尋常的百姓人家。夕陽(yáng)的余暉中，燕子一邊飛著(zhù)一邊嘰嘰喳喳地叫個(gè)不停，仿佛在述說(shuō)千百年來(lái)，這里興衰變遷的故事。
注釋?zhuān)?/strong>
佳麗地。南朝盛事誰(shuí)記。山圍故國繞清江，髻(jì)鬟(huán)對起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣(qiáng)遙度天際。
佳麗地：金陵古都是江南最好的地方。暗謂此地曾為封建帝王定都之所在。南朝：即吳、東晉、宋、齊、梁、陳。盛事：盛極一時(shí)的都城繁華。山圍，指被群山環(huán)抱。故國，指南京城。清江：指長(cháng)江及秦淮河。髻鬟對起：有如婦女髻鬟一樣美好的山巒對峙地聳立在清江兩岸。孤城：指金陵。風(fēng)檣：指船頭桅桿上順風(fēng)張開(kāi)的帆，此代指船。檣，桅桿。
斷崖樹(shù)，猶倒倚(yǐ)。莫愁艇(tǐng)子曾系�？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沈半壘(lěi)。夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮(huái)水。
斷崖：臨水的山崖。莫愁：傳說(shuō)莫愁女在今南京水西門(mén)外莫愁湖畔住過(guò)，曾住湖中蕩舟采蓮。舊跡：差括曾為莫愁系舟之處在內的一切古跡。郁蒼蒼：指樹(shù)木茂盛。壘：堡壘，軍事防御性建筑。女墻：城墻上呈凹形的小墻。賞心：指賞心亭�；此褐盖鼗春�。
酒旗戲鼓甚處市。想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世。入尋常、巷陌人家，相對如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里。
酒旗戲鼓：酒樓、戲館等繁華的場(chǎng)所。甚處市：哪里的街市。依�。悍路�，大概。王謝：東晉時(shí)，金陵烏衣巷一帶（今南京市東南）住有王謝兩大豪門(mén)望族。鄰里：宅第相連，比鄰而居，故稱(chēng)。巷陌：街道的通稱(chēng)。
賞析：
詞作上片寫(xiě)金陵的地理形勢。開(kāi)首即以贊美的口吻稱(chēng)之“佳麗地”�！澳铣⑹隆�，點(diǎn)出南京古來(lái)即有盛名，扣題。起二句為總括�！澳铣�，指從公元420年劉裕代晉到580年陳亡，建都建康（金陵）的宋、齊、梁、陳等朝代。以“誰(shuí)記”提起，加以強調：“南朝盛事”已隨流水逝去，人們早已將它遺忘了。
“山圍故國繞清江，髻鬟對起”，可是，金陵的山川形勝卻依然如故。這兩句主要寫(xiě)山，水為陪襯，描繪出金陵獨特的地理形勢一群山環(huán)抱，聳起的山峰，隔江對峙；且以美人頭上的“髻鬟”形容山巒，以“清字形容江水，不僅形象，而且顯示出金陵山清水秀的美好景色。如今，舊時(shí)王朝的都城，卻“怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際”，當年“豪華競逐”的金陵，而如今卻是座“孤城”，潮水的拍擊聲正反襯出環(huán)境的寂靜冷漠，天際的風(fēng)帆給人一種空曠落寞之感。詞人通過(guò)景物描繪，極力渲染這些歷史遺跡的冷落，正在被遺忘，與上文“誰(shuí)記”相應，抒發(fā)了深沉的懷古之情。
詞作中片寫(xiě)金陵的古跡。開(kāi)首以景出，“斷崖樹(shù)，猶倒倚”，著(zhù)一“猶”宇，強調景色依然，使眼前實(shí)景，帶上歷史色彩，下面又追加一句“莫愁艇子曾系”。這里化用了古樂(lè )府《莫愁樂(lè )》：“莫愁在何處？住在石城西，艇子打兩槳，催送莫愁來(lái)”，點(diǎn)出古跡。接下繼續寫(xiě)景，“空余舊跡郁蒼蒼，霧沉半壘”�！坝羯n蒼”，謂云霧很濃，望去一片蒼青色，埋沒(méi)了半邊城的營(yíng)壘。結尾二句點(diǎn)明時(shí)間是“夜深”，地點(diǎn)在“賞心亭”，即夜深時(shí)分，詞人仍站在賞心亭上，觀(guān)覽莫愁湖和秦淮河的景色，不禁發(fā)出景物依然而人事已非的喟嘆。這兩句起到束上啟下的作用，即上面所描繪的景色，皆是由此觀(guān)覽到的，又引出下片懷古的感慨。
詞作下片，寫(xiě)眼前景物�！熬破鞈蚬纳跆幨小�，這是詞人眼前見(jiàn)到的景色：酒樓、戲館，一派熱鬧景色，不禁發(fā)出“甚處市”問(wèn)語(yǔ)，這是何處的繁華市面呢？前面兩片所寫(xiě)多是景物依舊，而人事已非，這里則寫(xiě)連景物也變了。當然，酒樓、戲館并非純自然景色，而是包含人事在內的。這情況引起詞人的猜想�！跋胍老�、王謝鄰里�！笔钦f(shuō)這些酒樓戲館所在地，仿佛是當年王、謝兩家比鄰而居的烏衣巷，也就是說(shuō)，貴族住的烏衣巷如今換了主人。至此，詞人不禁產(chǎn)生人世滄桑之感，于是結尾發(fā)出“燕子不知何世，入尋常巷陌人家，相對如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里”的興亡慨嘆。燕子是不知人事變遷的，依然飛進(jìn)往年棲息過(guò)的高門(mén)大宅，而今已成為尋常百姓家的房舍。然而詞人看到夕陽(yáng)余暉中成對的燕子，卻認為它們有知，且正在議論興亡大事！這當然是詞人內心的興亡之感賦予了燕子而已。這片從眼前景物引起對金陵古都朝代更替的無(wú)限興亡之感，從而表達出詠史的題意。
本篇為詠金陵舊跡，感慨歷史興亡的名作。上片總寫(xiě)金陵形勝，境界曠遠，雄壯中蘊含落寞�！凹拍倍滞赋鰵v史變遷，人亡物移，故國繁榮與孤城幽寂的荒涼。中片糅合當地傳說(shuō)，扣緊金陵景觀(guān)抒發(fā)物是人非之感，“斷崖”“舊蹤”“霧沉”等為景物涂上了一種蒼茫的色調。下片以何處尋得當年“酒旗戲鼓”的繁華街市的感嘆發(fā)端，側重寫(xiě)“王謝鄰里”的豪門(mén)舊跡難以尋覓，只可依稀辨識，抒發(fā)人世滄桑之思。燕子相對說(shuō)興亡于斜陽(yáng)之中，意象極巧，感傷殊深。全詞強化了景物描寫(xiě)的清峭、冷寂而又悲壯、蒼涼之情韻，境界開(kāi)闊，內蘊深遠。
宋代以來(lái)，曾經(jīng)先后出現了一些懷古名篇：從王安石的《桂枝香·金陵懷古》到蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，以至周邦彥這首《西河·佳麗地》；從辛棄疾的《永遇樂(lè )·京口北固亭懷古》，到姜夔的《揚州慢》，可以說(shuō)各有千秋，難分軒輊。這些作品，有的是以突兀見(jiàn)長(cháng)，有的是以綿密取勝；介于突兀和綿密之間的是這首《西河》。它從時(shí)間上說(shuō)是斷續交織，從空間上來(lái)說(shuō)，是疏密相間。蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》上片，只是潑墨畫(huà)似的寫(xiě)了“江山如畫(huà)”，下片集中寫(xiě)了周瑜，一氣貫注，如同駿馬駐坡，純屬粗線(xiàn)條的勾勒。姜夔的《揚州慢》，側重于主觀(guān)感受的深微描繪。筆墨之間，隱約可以聽(tīng)到凄清的號角聲和感受到隨著(zhù)號角聲傳來(lái)的寒意而伴著(zhù)寒意的角聲，偏又是在一個(gè)兵荒馬亂后的蕭條古城中吹徹。這些都說(shuō)明作者牢牢扣緊了寓有深意的景物，進(jìn)行密密層層的渲染。至于周邦彥的這首詞，似乎介于潑墨寫(xiě)意與工筆細描之間。如：詞的上片以疏為主。詞人放眼江山，對作為“佳麗地”的“故國”金陵做了一個(gè)全面的鳥(niǎo)瞰，描繪了江上有山峰夾峙和江心有怒濤洶涌的雄偉形勢。第二部分以密為主。在上片基礎上做了進(jìn)一步的勾勒：從前面圍繞“故國”的山峰，引出了后面的“斷崖樹(shù)”，以至想象中的“莫愁艇子”；從前面的“清江”，引出后面的“淮水”；再從前面的“孤城”，引出后面的霧中“半壘”和月下“女墻”。這就好比電影鏡頭，緩緩而來(lái)的不再是遠景全景，而是中景和近景了。下片，畫(huà)面突出的是特寫(xiě)鏡頭：一幀飛入尋常百姓家的燕子呢喃圖。小小飛禽的對話(huà)，可以說(shuō)刻畫(huà)入微，密而又密�！跋鄬Α�，可能指燕子與燕子相對，也可能指詩(shī)人與燕子相對，完全可以聽(tīng)憑讀者用想象來(lái)補充。盡管它們的呢喃本無(wú)深意，然而在詩(shī)人聽(tīng)來(lái)看來(lái)，卻為它們的“不知何世”而倍增興亡之感�！笆琛崩凇皩�(xiě)大景”（王夫之《姜齋詩(shī)話(huà)》卷二），寫(xiě)出高情遠意；“密”利于畫(huà)龍點(diǎn)晴，寫(xiě)出“小景”，寫(xiě)出事物的不同于一般的特征。杰出的懷古詞一般都是能做到“大”“小”結合、“疏”“密”相兼的，這首《西河》更為突出�？傮w來(lái)說(shuō)，周邦彥這首懷古詞，藝術(shù)技巧極其精湛，比起他的大量送別、懷人之作，的確別具一格；特別是寓悲壯情懷于空曠境界之中，并使壯美和優(yōu)美相結合，確是懷古詞中一篇別具匠心的佳作。
此外，周邦彥的《西河》與其他懷古之作不同的是，并不正面觸及巨大的歷史事變，不著(zhù)絲毫議論，而只是通過(guò)有韻味的`情景鋪寫(xiě)，形象地抒發(fā)作者的滄桑之感，使人觸景生情，見(jiàn)微知著(zhù)。懷古之作，總要描寫(xiě)標志著(zhù)滄桑之變的景物，王安石的懷古是從當前的“千里澄江”和“彩舟云淡”——故國的風(fēng)景宜人，過(guò)渡到昔日的“豪華競逐”。蘇軾的懷古則從眼底的“大江東去”，寫(xiě)到古代有關(guān)三國赤壁戰時(shí)的“多少豪杰”，再聯(lián)想到當前自己的壯志成虛，年華已逝。但這些都不像周邦彥詞通篇寫(xiě)景，以景物描繪的逶迤曲折為線(xiàn)索，從頭到尾把一切情語(yǔ)完全熔鑄于景語(yǔ)之中。
金陵懷古原文翻譯及賞析4
滿(mǎn)江紅·金陵懷古
薩都剌〔元代〕
六代豪華，春去也、更無(wú)消息�？諓澩�，山川形勝，已非疇昔。王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識。聽(tīng)夜深、寂寞打孤城，春潮急。
思往事，愁如織。懷故國，空陳?ài)E。但荒煙衰草，亂鴉斜日。玉樹(shù)歌殘秋露冷，胭脂井壞寒螀泣。到如今、只有蔣山青，秦淮碧！
譯文
六代的春天一去不復返了。金陵的兩景勝跡，已經(jīng)不是從前的樣子了，當年王、謝兩族，家里的一雙燕子，我曾在烏衣巷口見(jiàn)過(guò)它們。如今它們怎么樣了？夜深了，春潮拍打著(zhù)金陵城，激蕩著(zhù)寂寞的聲音。往事不堪回秦，金陵只剩下一點(diǎn)陳?ài)E了�，F在無(wú)非是荒煙籠罩衷草，兒夕陽(yáng)里鳥(niǎo)鴉亂飛，秋露冷冷，陳后主的《玉樹(shù)后庭花》已經(jīng)沒(méi)有什么人唱了，躲藏過(guò)陳后主的胭脂井憶經(jīng)圮壞。寒蟬凄涼地鳴著(zhù)。瑞還有什么呢？只有鐘山還青著(zhù)，秦淮河還淌碧水罷了。
注釋
�、偎_都剌在1332年（元文宗至順三年）調任江南諸道行御史臺掾史，移居金陵（今南京市）。該詞大約作于此時(shí)。
�、诋犖簦簭那�。
�、邸巴踔x”二句：烏衣巷，在今南京市井南的秦淮河畔，是井晉時(shí)王導、謝安家族的居處地。此二句用劉禹錫《烏衣巷》詩(shī)意。
�、芄鲁牵阂蛔粘�。
�、萦駱�(shù)歌：即《玉樹(shù)后庭花》，陳后主為嬪妃所制之歌，人稱(chēng)亡國之音。唐人許渾《金陵懷古》中有“玉樹(shù)歌殘王氣終”之句。
�、揠僦河置瓣�(yáng)井、辱井，在今南京市雞鳴山邊的臺城內。隋兵攻打金陵，陳后主與妃子避入此井，終被隋兵所擒。寒螀（jiāng）：寒蟬。
鑒賞
這首詞上片起首寫(xiě)繁華的景象如春光般消失得無(wú)聲無(wú)息，帶有沉重的懷古情緒，定下全篇感傷的基調�！翱諓澩比鋵�(xiě)今昔對比，承接上文而抒發(fā)感慨，當年的山川依舊在眼前，但人事變遷，已不似往日的繁盛，可謂“人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流”，此情此景，令人感慨萬(wàn)千。接下來(lái)的“王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識”，系化用劉禹錫“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的詩(shī)句。這里的“烏衣巷口”，這里似曾相識的燕子，將作者的思緒帶到王謝家族興盛之時(shí)，進(jìn)一步將寥落與繁華進(jìn)行了對比�！奥�(tīng)夜深，寂寞打孤城，春潮急”，也是化用劉禹錫“潮打空城寂寞回”一句，這既是寫(xiě)眼前之實(shí)景，又熔鑄了劉禹錫詩(shī)歌的意境，情緒惆悵、孤寂，所寫(xiě)之景色調暗淡，一個(gè)“急”字既烘托出夜深的靜謐氛圍，又形象刻畫(huà)出潮水寂寞而又不甘寂寞的情狀，表現出作者的心緒也如這潮水一般地澎湃。
下片“思往事，愁如織。懷故國，空陳?ài)E”四句，在上片情緒積累的基礎上，作者情感迸發(fā)，直白的語(yǔ)言，短促的句子正表現了情緒的激越。作者情感的起伏在這里達到了高潮。接下來(lái)，詞人以荒煙、衰草、亂鴉、斜日、秋露等意象渲染氣氛，寄托情思，構成一幅意境深遠而悲涼的殘秋圖。而“玉樹(shù)歌殘秋露冷”兩句寫(xiě)景兼詠事�！坝駱�(shù)”指南朝陳后主所制艷曲《玉樹(shù)后庭花》，歷來(lái)被認為是亡國之音；胭脂井即陳朝的景陽(yáng)宮井，隋軍攻陷建康時(shí)，陳后主與寵妃張麗華、孔貴嬪躲入此井中，被隋軍活捉。這里運用陳后主由盛到衰的典故，表現了人事的變化無(wú)常，榮華富貴終不能長(cháng)久。最后三句，“到如今，只有蔣山青，秦淮碧！”結合上文，透露出強烈的虛無(wú)與悲哀。
整首詞通過(guò)山川風(fēng)物依舊而六朝繁華不再的對比，抒發(fā)了作者深沉的懷古感慨。全篇從“六代”入筆，但涵蓋面又不僅僅是一個(gè)時(shí)期、一個(gè)地域。作者意在慨嘆繁華易逝、富貴不能常有，包含著(zhù)作者深沉強烈的人生歷史感受，是對人生易逝、貴賤無(wú)常的感嘆，也是對千古興亡、古今滄桑巨變的概括。這篇作品，使人感受到的是一份昔榮今衰的悲情，它又超越了一己之感傷、一時(shí)之哀嘆，使作品的主題負載著(zhù)超越時(shí)空的永恒的意義。
藝術(shù)手法上突出的特點(diǎn)，是作者善于化用前人的詩(shī)句和典故，而又點(diǎn)化自然，不露痕跡。象“王謝堂前雙燕子，烏衣巷口曾相識”，化用后并不顯得生搬硬套、游離詞外，而能與整首詞的意境融合，渾然天成，且糅入了新意�！奥�(tīng)夜深”三句也是如此，在化用之中迸發(fā)真情，使作品的懷古感慨在積淀的歷史中變得更加深沉和悠遠�！坝駱�(shù)歌殘秋露冷”兩句運用陳后主一盛一衰的典故，與整首詞物是人非、往事已休、撫今追昔的感慨意脈相通，用在作品中，自然貼切、意味深長(cháng)。
全篇融情于景，構成深沉蒼涼的意境。作者有時(shí)直抒胸臆，如“思往事，愁如織”一句，更多的是在寫(xiě)景時(shí)將情感巧妙地熔鑄其中，如“聽(tīng)夜深，寂寞打孤城，春潮急”一句，寫(xiě)寂寞的金陵古城，在夜空下被長(cháng)江的春潮拍擊著(zhù)的景象，寓含了作者孤寂惆悵而又焦躁的情緒。在下片里，作者寄托情思于荒涼的意象，這里情與景的融合構成了詞作令人低徊的意境，給人以情緒上的強烈的感染。
薩都剌
薩都剌（約1272—1355）元代詩(shī)人、畫(huà)家、書(shū)法家。字天錫，號直齋�；刈澹ㄒ徽f(shuō)蒙古族）。其先世為西域人，出生于雁門(mén)（今山西代縣），泰定四年進(jìn)士。授應奉翰林文字，擢南臺御史，以彈劾權貴，左遷鎮江錄事司達魯花赤，累遷江南行臺侍御史，左遷淮西北道經(jīng)歷，晚年居杭州。薩都剌善繪畫(huà)，精書(shū)法，尤善楷書(shū)。有虎臥龍跳之才，人稱(chēng)燕門(mén)才子。他的文學(xué)創(chuàng )作，以詩(shī)歌為主，詩(shī)詞內容，以游山玩水、歸隱賦閑、慕仙禮佛、酬酢應答之類(lèi)為多，思想價(jià)值不高。薩都剌還留有《嚴陵釣臺圖》和《梅雀》等畫(huà)，現珍藏于北京故宮博物院。
金陵懷古原文翻譯及賞析5
原文
蟾宮曲·金陵懷古
記當年六代豪夸，甚江令歸來(lái)，玉樹(shù)無(wú)花？商女歌聲，臺城暢望，淮水煙沙。問(wèn)江左風(fēng)流故家，但夕陽(yáng)衰草寒鴉。隱映殘霞，寥落歸帆，嗚咽鳴笳。
創(chuàng )作背景
此曲當作于元武宗至大二年（1309年），當時(shí)盧摯在江東道廉訪(fǎng)使任上。他來(lái)到金陵，登臺遠眺，眼見(jiàn)當年顯赫一時(shí)的王、謝歌臺，只剩下殘陽(yáng)下衰草凄迷，寒鴉哀鳴。面對著(zhù)那寥落歸帆，耳聽(tīng)著(zhù)那嗚咽胡笳，他感慨萬(wàn)分，寫(xiě)出了這支曲子。
譯文及注釋
譯文
記得六朝時(shí)的金陵，是多么顯耀豪華！為何江令歸來(lái)以后，竟滿(mǎn)城衰敗無(wú)花？隔江猶聽(tīng)亡國歌女的聲聲賣(mài)唱，臺城遠望秦淮河水的渺渺煙沙，問(wèn)金陵舊時(shí)的豪門(mén)如今都在哪里？只見(jiàn)夕陽(yáng)斜照下的一片枯草，飛來(lái)飛去的幾點(diǎn)寒鴉；殘霞掩映中的寥落歸帆，伴著(zhù)嗚咽悲涼的胡笳。
注釋
雙調：宮調名。十二宮調之一，雙調為元曲常用宮調。
蟾宮曲：曲牌名，屬北曲雙調。小令兼用。又名“折桂令”“步蟾宮”“東風(fēng)第一枝”。
六代：指三國時(shí)的吳、東晉及南朝的宋、齊、梁、陳，它們都以建康（今江蘇南京）為都城，歷史上合稱(chēng)“六朝”。豪夸：競相夸耀奢侈豪華。
江令：指江總，陳代文學(xué)家，字總持，濟陽(yáng)考城（今河南省蘭考縣東）人，仕梁、陳、隋三朝。陳時(shí)官至尚書(shū)令，世稱(chēng)“江令”，然而他卻不理朝政，日與孔范等陪侍陳后主游宴后宮，制作艷詞，荒嬉無(wú)度，時(shí)號“狎客”。
玉樹(shù)無(wú)花：即指由陳后主親自創(chuàng )作的曲子《玉樹(shù)后庭花》，它歷來(lái)被看作是亡國之音。
商女：歌女。
臺城：六朝時(shí)的禁城，三國時(shí)期為東吳后苑所在，遺址在今南京市玄武湖畔。
江左：即江東，今江蘇一帶，此專(zhuān)指金陵。風(fēng)流故家：指六朝顯赫一時(shí)的王、謝家族。
賞析
這是一支小令，是一首寓意深刻的懷古之作。全曲內容共分三個(gè)層次。
開(kāi)頭三句為第一層，緬懷往昔。一般文人登臨懷古，都是觸景生情，面對江山發(fā)思古之幽情。這首小令一開(kāi)始就將讀者引入千年前的歷史氛圍中：“記當年六代豪夸，甚江令歸來(lái)，玉樹(shù)無(wú)花？”在金陵建過(guò)都城的六個(gè)朝代，都競相夸耀自己奢侈豪華。這層曲的意思是，在這六朝競相夸耀奢侈豪華的金陵，當年陳朝的江總，回來(lái)后為什么再也聽(tīng)不到《玉樹(shù)后庭花》的歌曲了呢？這就是說(shuō)，六代的最后一個(gè)王朝，已是繁華銷(xiāo)歇，江河日下，并隱含有責備陳代君臣無(wú)度、誤國害民的弦外之音。
接著(zhù)三句為第二層，寫(xiě)作者似仍沉浸在歷史的反思之中，耳邊仍縈繞著(zhù)歌女們《玉樹(shù)后庭花》的靡靡之音。當登上臺城縱情眺望之時(shí)，他眼前便展現出一片遼闊無(wú)垠的江淮原野。這就是：“商女歌聲，臺城暢望，淮水煙沙�！币陨先浠脛⒂礤a《臺城》詩(shī)：“臺城六代競豪華，結綺臨春事最奢。萬(wàn)戶(hù)千門(mén)成野草，只緣一曲《后庭花》”。
最后五句是曲子的第三層，作者面對如畫(huà)的大好河山，生發(fā)無(wú)限感慨。這一層曲詞的意思是，試問(wèn)當年世代相傳的大貴族世家哪里去了？只剩下夕陽(yáng)、衰草、寒鴉，一派深秋的黃昏景象。在晚霞的映照下，大江之中，歸帆點(diǎn)點(diǎn)，凄涼寥落，胡笳嗚鳴，顯然已是元代蒙古人的天下！故國之思盡在不言中。這幾句寫(xiě)得情景交融。
綜觀(guān)這首詞，含蓄凝練，工麗精巧，引用典故也順應自然，顯示了盧摯散曲創(chuàng )作明白如話(huà)、生動(dòng)清麗的藝術(shù)風(fēng)格。
金陵懷古原文翻譯及賞析6
原文
《金陵懷古》
龍虎地，繁華六代猶記。紅衣落盡，只洲前，一雙鷺起，秦淮日夜向東流，澄江如練無(wú)際。
白門(mén)外，枯杙倚，樓船朽橛難系。石頭城壞，有燕子銜泥故壘。倡家猶唱后庭花，清商子夜流水。
賣(mài)花聲過(guò)春滿(mǎn)市。鬧紅樓，煙月千里。春色豈關(guān)人世。野棠無(wú)主，流鶯成對，街入臨春故宮里。
翻譯
金陵乃位居險要之地，盤(pán)龍臥虎，歷經(jīng)六朝風(fēng)雨。曾經(jīng)行人流連的荷塘蓮葉今已凋枯殆盡，只有那白鷺洲上一兩只正在起飛徒增荒涼的白鷺而已。秦淮水東流，長(cháng)江練無(wú)際。
金陵城外斷木殘樁遍地，即使有高大的樓船或戰船也無(wú)法系樁停泊。今日的金陵已是滿(mǎn)身瘡痍、處處狼藉，只有燕子銜泥筑巢。歌女唱著(zhù)《后庭花》，不知亡國之痛的人們仍在過(guò)著(zhù)紙醉金迷的生活。
街市人聲鼎沸，紅樓熱鬧，煙月千里。春色歲歲雖然有，與人世變幻有何干系呢？野棠無(wú)主花散落，流鶯對對，飛入那臨春閣閣。
注釋
紅衣：指荷葉，喻舞衣或舞裙。
白門(mén)：金陵。
枯杙：指枯斷之木橛。
臨春：陳后主為自己荒唐無(wú)度的生活建造的三閣之一的“臨春閣”。
賞析
《西河》屬三疊慢詞，這是作者次韻北宋周美成（周邦彥）《西河·金陵懷古》的一首和作。它抒發(fā)了明清易代以后作者出自?xún)刃牡氖螂x之悲、亡國之痛。
上片總寫(xiě)號稱(chēng)六代豪華的金陵古城已經(jīng)破敗不堪。念昔日之盛嘆今日之衰，為全首詞定下了沉痛哀傷的基調。
首句起筆擒題，令一個(gè)三字句“龍虎地”，即以諸葛亮的贊語(yǔ)“鐘阜龍盤(pán)，石城虎踞”突出古城金陵乃位居險要、氣象萬(wàn)千之地�！傲比A猶記”，這是對古城過(guò)去的繁華作空自回顧。歷史上東吳、東晉、宋、齊、梁、陳六個(gè)朝代皆在金陵建都，曾出現那些帝王統治下的繁華景象，故稱(chēng)六化豪華，可是今日詞人眼下的金陵城已經(jīng)“紅衣落盡，只洲前，一雙鷺起”了。唐趙嘏《長(cháng)安晚秋》中有“紫艷半開(kāi)籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁”�！凹t衣”指荷葉，喻舞衣或舞裙，故此處寫(xiě)荷塘蓮葉今已凋枯殆盡，喻指當時(shí)六朝弦歌妙舞的盛況今已不復存在，留下來(lái)的只是白鷺洲上一兩只正在起飛徒增荒涼的白鷺而已。
末了，“秦淮日夜向東流，澄江如練無(wú)際”。承上句寫(xiě)秦淮水東流，長(cháng)江練無(wú)際，將當時(shí)金陵蕭條冷落所引起的傷感進(jìn)一步潑露筆端，猶如李后主詞“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的傷懷哀怨之聲，給人以“流水落花春去也”的沉痛感覺(jué)。
全詞中段，進(jìn)一步寫(xiě)今日古城荒蕪敗落的景象，可謂詞人情緒的鋪展和延伸，伏而后起。
“白門(mén)外，枯杙倚”，首先一筆，繪出金陵城多為東倒西歪的斷木殘樁�！鞍组T(mén)”即金陵；“枯杙”即指枯斷之木橛。僅此一物，就突出了古城的敗落蕭條。用筆之精，可見(jiàn)一斑。繼而“樓船朽橛難系”，說(shuō)明由于到處是朽木殘樁，即使有高大的樓船或戰船也無(wú)法系樁停泊。比之于宋周美成詞作中的同韻同句－－“斷懸樹(shù)，猶倒倚，莫愁艇子曾系”，無(wú)論寫(xiě)景抒情均有過(guò)之而無(wú)不及。加上“石頭城壞，有燕子，銜泥故壘”一句，整個(gè)金陵已是滿(mǎn)身瘡痍、處處狼藉，破敗不堪了。昔之六朝勝地，雄稱(chēng)盤(pán)龍臥虎的名城，今已淪為樓航戰船難系、城堡壘窩的亡都，其亡國之痛全然溢于詞中。而末句“倡家猶唱后庭花，清商子夜流水”，這是作者感情的崛起，“后庭花”乃南朝陳后主所創(chuàng )的亡國之音《玉樹(shù)后庭花》；“清商子夜”則是南朝的《清商曲》《子夜曲》。這里詞人將晚唐杜牧的政治諷刺詩(shī)《泊秦淮》中的“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”揉進(jìn)自己的詞中，對不知亡國之痛、陷于靡靡之音、過(guò)著(zhù)紙醉金迷生活的人們表示了無(wú)比的激憤！
全詞末段，首句“賣(mài)花聲過(guò)春潮滿(mǎn)市，鬧紅樓，煙月千里”，寫(xiě)古城淪亡以后一種虛假的繁榮。緊隨一句“春色豈關(guān)人世”，道出了虛假繁榮的端倪；春色歲歲雖然有，與人世變幻有何干系呢？春色掩飾不了古城淪喪以后的慘狀。
最后“任野棠無(wú)主，流鶯成對，銜入臨春故宮里”，這是作者用典作結束�！芭R春”乃陳后主為自己荒唐無(wú)度的生活建造的三閣之一的“臨春閣”。詞人寫(xiě)野棠無(wú)主花散落，為流鶯銜入“臨春”里，運用想象借南朝陳叔寶這個(gè)亡國之君的敗跡，隱含哀而鑒之的嗟嘆。
縱觀(guān)全詞，作者沒(méi)有直抒胸臆，而是通過(guò)寫(xiě)景抒發(fā)感情，即寫(xiě)古城破敗景象抒發(fā)亡國之恨。因為作者畢竟不是李后主和陳后主，荒唐誤國哀傷得直不起腰來(lái)；他痛父殉于國難，能終身不仕新朝，所以，一咱幽怨交加之情、哀而鑒之之心表現在詞中，可謂為有一定思想深度的和作。
金陵懷古原文翻譯及賞析7
出自劉禹錫《金陵懷古》
潮滿(mǎn)冶城渚，日斜征虜亭。
蔡洲新草綠，幕府舊煙青。
興廢由人事，山川空地形。
后庭花一曲，幽怨不堪聽(tīng)。
注釋?zhuān)?/strong>
冶（yè）城：東吳著(zhù)名的制造兵器之地。
征虜亭：亭名，在金陵。
蔡洲：江中洲名。
幕府：山名
譯文
春潮淹沒(méi)了冶城旁的小洲，黃昏的太陽(yáng)斜照著(zhù)征虜亭。
蔡洲上長(cháng)滿(mǎn)了嫩綠的新草，幕府山上的煙云繚繞依舊。
國家的興旺衰敗事在人為，山川本身只是大地的形狀。
與一曲《玉樹(shù)后庭花》啊，哀怨凄惻，實(shí)在不堪欣賞。
賞析：
公元826年（寶歷二年）冬，劉禹錫由和州返回洛陽(yáng)，途經(jīng)金陵。從詩(shī)中的寫(xiě)景看來(lái)，這詩(shī)可能寫(xiě)于次年初春。
“潮滿(mǎn)冶城渚，日斜征虜亭�！笔茁�(lián)寫(xiě)的是晨景和晚景。詩(shī)人為尋訪(fǎng)東吳當年冶鑄之地——冶城的遺跡來(lái)到江邊，正逢早潮上漲，水天空闊，滿(mǎn)川風(fēng)濤。冶城這一以冶制吳刀、吳鉤著(zhù)名的古跡在何處，詩(shī)人徘徊尋覓，卻四顧茫然。只有那江濤的拍岸聲和江邊一片荒涼的景象。它仿佛告訴人們：冶城和吳國的雄圖霸業(yè)一樣，早已在時(shí)間的長(cháng)河中消逝得無(wú)影無(wú)蹤了。傍晚時(shí)分，征虜亭寂寞地矗立在斜暉之中，伴隨著(zhù)它的不過(guò)是投在地上的長(cháng)長(cháng)的黑影而已，那東晉王謝貴族之家曾在這里餞行送別的熱鬧排場(chǎng)，也早已銷(xiāo)聲匿跡。盡管亭子與夕陽(yáng)依舊，但人事卻已全非。詩(shī)在開(kāi)頭兩句巧妙地把盛衰對比從景語(yǔ)中道出，使詩(shī)歌一落筆就緊扣題意，自然流露出吊古傷今之情。
“蔡洲新草綠，幕府舊煙青�！鳖h聯(lián)兩句雖然仍是寫(xiě)景，但此處寫(xiě)的景，則不僅是對歷史陳?ài)E的憑吊，而且以雄偉美麗的山川為見(jiàn)證以抒懷，借以形象地表達出詩(shī)人對某一歷史問(wèn)題的識見(jiàn)�？茨�，時(shí)序雖在春寒料峭之中，那江心不沉的戰船——蔡洲卻已長(cháng)出一片嫩綠的新草；那向稱(chēng)金陵門(mén)戶(hù)的幕府山正雄視大江，山頂上升起裊裊青煙，光景依然如舊。面對著(zhù)滔滔江流，詩(shī)人想起了東晉軍閥蘇峻曾一度襲破金陵，企圖憑借險阻，建立霸業(yè)。不久陶侃、溫嶠起兵在此伐叛，舟師四萬(wàn)次于蔡洲。一時(shí)舳艫相望，旌旗蔽空，激戰累日，終于擊敗蘇峻，使晉室轉危為安。他還想起幕府山正是由于丞相王導曾在此建立幕府屯兵駐守而得名。但曾幾何時(shí)，東晉仍然被劉宋所代替，衡陽(yáng)王劉義季出任南兗州刺史，此山從此又成為劉宋新貴們祖餞之處。山川風(fēng)物在變幻的歷史長(cháng)河中并沒(méi)有變異，詩(shī)人看到的仍是：春草年年綠，舊煙歲歲青。這一聯(lián)熔古今事與眼前景為一體，“新草綠”、“舊煙青”六字下得醒豁鮮明，情景交融，并為下文的感慨作鋪墊。
“興廢由人事，山川空地形�！鳖i聯(lián)承上兩聯(lián)轉入議論。詩(shī)人以極其精煉的語(yǔ)言揭示了六朝興亡的秘密，并示警當世：六朝的繁華哪里去了？當時(shí)的權貴而今安在？險要的山川形勢并沒(méi)有為他們的長(cháng)治久安提供保障；國家興亡，原當取決于人事！在這一聯(lián)里，詩(shī)人思接千里，自鑄偉詞，提出了社稷之存“在德不在險”的卓越見(jiàn)解。后來(lái)王安石《金陵懷古》四首其二：“天兵南下此橋江，敵國當時(shí)指顧降。山水雄豪空復在，君王神武自無(wú)雙�！奔从纱嘶�。足見(jiàn)議論之高，識見(jiàn)之卓。這兩句是說(shuō)，國家的興亡，取決于人之所為，山川險要并不能起決定的作用。詩(shī)人以精煉的語(yǔ)言，揭示了六朝興亡的秘密，并示警當世，議論高深，識見(jiàn)卓越�！坝扇耸隆比�，蘊含極豐，寓意極為深遠。
尾聯(lián)“《后庭花》一曲，幽怨不堪聽(tīng)”。六朝帝王憑恃天險、縱情享樂(lè )而國亡，歷史的教訓有沒(méi)有被后世記取呢？詩(shī)人以《玉樹(shù)后庭花》尚在流行暗示當今唐代的統治者依托關(guān)中百二山河之險，沉溺在聲色享樂(lè )之中，正步著(zhù)六朝的后塵，其后果是不堪設想的�！队駱�(shù)后庭花》是公認的亡國之音。詩(shī)含蓄地把鑒戒亡國之意寄寓于一種音樂(lè )現象之中，可謂意味深長(cháng)。晚唐詩(shī)人杜牧的《泊秦淮》：“商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》”，便是脫胎于此。
《貞一齋詩(shī)說(shuō)》說(shuō)：“詠史詩(shī)不必鑿鑿指事實(shí)，看古人名作可見(jiàn)�！眲⒂礤a這首詩(shī)就是這樣，首聯(lián)從題前搖曳而來(lái)，尾聯(lián)從題后迤邐而去。前兩聯(lián)只點(diǎn)出與六朝有關(guān)的金陵名勝古跡，以暗示千古興亡之所由，而不是為了追懷一朝、一帝、一事、一物。至后兩聯(lián)則通過(guò)議論和感慨借古諷今，揭示出全詩(shī)主旨。這種手法，用在詠史詩(shī)、懷古詩(shī)中是頗為高明的。
金陵懷古原文翻譯及賞析8
原文
西河·金陵懷古
周邦彥
佳麗地，南朝盛事誰(shuí)記。山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。
斷崖樹(shù)、猶倒倚，莫愁艇子曾系�？这排f跡郁蒼蒼，霧沉半壘。 夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水。
酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里，燕子不知何世，入尋常、巷陌人家，相對如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里。
西河·金陵懷古字詞解釋?zhuān)?/strong>
�、傥骱樱涸~牌名。又名“西河慢”、“西湖”�！侗屉u漫志》引《脞說(shuō)》云：“大歷初，有樂(lè )工取古《西河長(cháng)命女》加減節奏，頗有新聲�！庇种^《大石調·西河慢》聲犯正平，極奇古“。則此調亦是采舊曲而成。詞為雙調一百零五字，分三疊，各葉四仄韻�！肚逭婕啡搿洞笫{》。相傳此調由周邦彥始創(chuàng )。陳本注“大呂”宮，題作“金陵”。
�、诩邀惖兀褐附�。更指金陵 。用南朝奇謝眺《入城曲》詩(shī)句“江南佳麗地，金陵帝王州”。
�、勰铣⑹拢鹤詵|晉滅亡列隋朝統一為止，中國歷史上出現南北對峙的局面，南方有末，齊、梁、陳四個(gè)朝代，合稱(chēng)南朝，皆建都于金陵。
�、芄蕠�，故都，這里指金陵。金陵城面臨長(cháng)江，四周群山環(huán)抱，故云“山圍故國”。此二句與下”怒濤”句化用劉禹錫《石頭城》詩(shī)“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回”的句子。髻鬟對起：以女子髻鬟喻在長(cháng)江邊相對而屹立的山。
�、蒿L(fēng)檣：指代順風(fēng)揚帆的船只。檣，船上張帆用的桅桿。以上寄寓江山依舊而六朝繁華早已消歇的六朝興亡之感。
�、迶嘌拢号R江陡峭的崖壁。莫愁：南朝時(shí)的民間女子。樂(lè )府《莫愁樂(lè )》云：“莫愁在何處，莫愁石城西；艇子打兩槳，催送莫愁來(lái)。系：拴縛。
�、吲畨Γ撼菈ι系陌珘�。傷心：一作“賞心”，指賞心亭�！毒岸ńǹ抵荆骸百p心亭在（城西）下水門(mén)上，下臨秦淮，盡觀(guān)覽之勝�！蓖楸彼味≈^建�；此褐盖鼗春�。它橫貫南京城中，為南朝時(shí)都人士女游宴之所。
�、嗑破欤簰煸诰频甑木普�。戲鼓：演戲的場(chǎng)所。甚處：何處。
�、嵫嘧硬恢问溃簞⒂礤a《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家�！�
西河·金陵懷古翻譯：
江南佳麗勝地，南朝繁華誰(shuí)記？山圍故都繞清江，秀峰如髻對峙立；怒濤寂寞打孤城，風(fēng)滿(mǎn)船帆駛天際。斷崖老樹(shù)仍斜倚；莫愁游艇曾拴系。林木郁蒼空余跡，舊時(shí)營(yíng)壘霧遮蔽。夜深月光越女墻，傷心東望秦淮河。酒樓、戲館今何在？猜想那破落里巷，大概是王謝兩家舊庭院。燕子不知今為何世，飛入尋常百姓人家，斜陽(yáng)里相對呢喃，似訴說(shuō)古都興衰。
西河·金陵懷古創(chuàng )作背景：
這首《西河·金陵》是周邦彥晚年的作品。當時(shí)正是北宋末年，宋王朝危機四伏。在宣和二年（1120），南方爆發(fā)了方臘領(lǐng)導的農民起義，周邦彥倉猝間從杭州歷經(jīng)揚州、天長(cháng)，一路顛簸來(lái)到南京（今河南商丘），切身體會(huì )到農民起義對北宋王朝的巨大沖擊，這就不由得使詞人產(chǎn)生了“故國”、“孤城”的幽思。同時(shí)作者在晚年又遭到一次流放，這更使得詞人感慨人世滄桑。這些可能就是這位多寫(xiě)愛(ài)情、羈旅詞的詞人大發(fā)懷古幽思的原因吧。
西河·金陵懷古賞析：
這是周邦彥的一首懷古詞，作者面對金陵“佳麗地”，目睹自然界的滄桑，因而引起人事興衰的感觸，抒發(fā)出自己的政治見(jiàn)解和哲理觀(guān)念，表現了作者追念古昔和寄慨當今的思想情感。這首詞隱括了劉禹錫《金陵五題》中最著(zhù)名的《石頭城》、《烏衣巷》和古樂(lè )府《莫愁樂(lè )》詩(shī)意。
一疊從金陵山川形勝說(shuō)人，便較劉詩(shī)華麗雍容。首句釆自謝跳《入朝曲》“江南佳麗地，金陵帝王州”，突出金陵之得地利，追起一問(wèn)，令人遙想其為南朝故都昔日的繁華，已伏后文感慨。 “山圍故國”四句化用《石頭城》一半詩(shī)意，“髻鬟”、“風(fēng)檣”二句是添加的新詞，從總體上展現的是一幅境界闊大高遠，江山景物清華的畫(huà)面，不為夢(mèng)得所囿�！肮鲁恰敝凇翱粘恰�，一字之易，極有分寸——宋時(shí)金陵雖屬X都，到底還是北宋一大城市。
二疊才逐漸聚焦到斷崖枯樹(shù)、孤城女墻等更具有滄桑意蘊的景物上來(lái)，這里化用了古樂(lè )府“艇子打兩槳，催送莫愁來(lái)”和《石頭城》另一半詩(shī)意，寫(xiě)悲涼之霧，遍布秦淮，物是人非，愁上心頭。以上兩疊所寫(xiě)，都是金陵的外景，有由遠推近的趨勢。
三疊便寫(xiě)到金陵坊市，寓不勝今昔之感�；谩稙跻孪铩吩�(shī)意，但頗有出新�！熬破鞈蚬纳跆幨小�，就很有北宋的時(shí)代感，金陵已從六朝帝王之都變成了北宋商業(yè)、消費城市，秦淮河上新添了不少勾欄瓦肆，尋歡作樂(lè )的紅男綠女都是普通市民，而不是舊時(shí)王謝為代表的豪門(mén)世族，這是古無(wú)今有的新氣象（或將此句解為憶昔誤）——“想依稀”句中包含有太多的滄桑�！把嘧硬恢比鋸膭⒃�(shī)來(lái)，但劉詩(shī)只說(shuō)“飛人尋常百姓家”，這里卻變?yōu)楦幸馕兜囊环榫埃何蓍芟卵嗾Z(yǔ)呢喃，好像飽經(jīng)滄桑的過(guò)來(lái)人，在斜陽(yáng)里閑話(huà)興亡呢。
或云北宋危機四伏，作者外放時(shí)值方臘起義，遂有吊古傷今之情。然而此詞作年難定，所謂傷今之意，并不像劉詩(shī)那樣醒豁。周邦彥能事之一，是能融化古人詩(shī)句如自己出，《西河》就是最好的實(shí)例，對于劉禹錫的《金陵五題》來(lái)說(shuō)，有如李光弼將郭子儀軍，號令一新。
該詞藝術(shù)特點(diǎn)有：一是結構，變雖好卻小的絕句為洋洋灑灑的長(cháng)調，具有與題面相稱(chēng)的氣勢感；二是具有北宋時(shí)代生活氣息；三是句法聲情，最短的“佳麗地”，和最末一韻“向尋常巷陌人家相對如說(shuō)興亡斜陽(yáng)里”（各本斷句不同，正因為一氣蟬聯(lián)），相差十余字之多，讀來(lái)疾徐盡變，更覺(jué)聲情并茂、姿態(tài)橫生。
這首詞是懷古詠史之作，蒼涼悲壯，平易爽暢，筆力遒勁，藝術(shù)技巧很高，它沒(méi)有正面觸及重大歷史事件，而是通過(guò)景物描寫(xiě)作今昔對比，形象地抒發(fā)作者的滄桑之感，寓悲壯情懷于空曠境界之中，是懷古詞中別具匠心的佳作之一。
個(gè)人資料：
周邦彥（1056—1121），北宋著(zhù)名詞人。字美成，號清真居士，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。
官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當喜歡讀書(shū)，宋神宗時(shí)，寫(xiě)《汴都賦》贊揚新法，徽宗時(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂(lè )機關(guān)）。
精通音律，曾創(chuàng )作不少新詞調。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語(yǔ)言曲麗精雅，長(cháng)調尤善鋪敘。為后來(lái)格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長(cháng)期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
金陵懷古原文翻譯及賞析9
原文
桂枝香·金陵懷古-王安石
桂枝香·金陵懷古
王安石 〔宋代〕
登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫(huà)圖難足。
念往昔，繁華競逐，嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續。千古憑高對此，謾嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。
【注釋】
�、俚桥R:登山臨水。
�、诠蕠�:故都，指金陵，南朝的都城，在今江蘇省南京市。
�、厶鞖獬趺C:天氣剛剛轉為清肅的氣象，指初秋時(shí)節。
�、艹谓凭�:清澄的長(cháng)江像一條白色的綢帶子。語(yǔ)出謝眺《晚登三山還望京邑》:“余霞散成綺，澄江靜如練�！背谓�、清澈的長(cháng)江。練。白色的綢帶子。
�、萑绱�:群峰好像叢聚在一起。簇，聚集，簇擁。
�、奕ヨ�(zhào):往來(lái)的船只。棹，一種劃船的工具，形似槳，引申為船。
�、咝贝�(chù):斜斜地豎著(zhù)。
�、嘈呛愈�(lù)起:白鷺從水中沙洲上飛起。長(cháng)江中有白鷺洲(在今南京水西門(mén)外)，作者把這個(gè)地名活用，寫(xiě)成“星河鷺起”的動(dòng)景。星河，天河，這里指長(cháng)江。
�、岱比A竟逐:爭著(zhù)過(guò)豪華的生活。競逐，競相追逐。
四門(mén)外樓頭:這里用陳后主寵張麗華而致亡國的典故，指南朝陳亡國的悲劇。語(yǔ)出杜牧《臺城曲》:“門(mén)外韓擒虎，樓頭張麗華�！表n擒虎是隋朝開(kāi)國大將，他已帶兵從金陵朱雀門(mén)(南門(mén))入城，俘獲陳后主與他的寵妃張麗華，陳朝滅亡。當時(shí)，陳后主與他的寵妃張麗華正在結綺樓上尋歡作樂(lè )。門(mén)外，指韓擒虎兵臨城下。樓頭，指張麗華所住的結綺樓。
�、� 悲恨相續:指六朝亡國的悲劇連續發(fā)生。? 憑高:登高。? 謾嗟:空嘆。四六朝;指三國吳、東晉、南朝宋、齊、梁、陳六個(gè)朝代。它們都建都金陵。
凝綠:蒼綠，暗綠。⑩商女:歌女。
《后庭》遺曲:指《玉樹(shù)后庭花》歌曲，傳為陳后主所作。本句化用杜牧《泊秦淮》:“商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》�！焙笕苏J為是亡國之音。
相關(guān)翻譯
登高遠眺，正值金陵的晚秋時(shí)節，天氣剛剛開(kāi)始轉為清肅的氣象。千里澄澈的長(cháng)江好像一條白練，蒼翠的山峰猶如聳峙簇擁在一起。夕陽(yáng)下，歸來(lái)的風(fēng)帆、遠去的棹影往來(lái)不斷，迎著(zhù)西風(fēng)，酒家的酒旗高高挑起，隨風(fēng)斜飄。黃昏時(shí)彩色的畫(huà)船出沒(méi)在云煙稀淡的云端，夜晚沙洲上的白鷺紛紛飛起，這樣清麗的美景就是用圖畫(huà)也難以把它完美地畫(huà)出來(lái)。
回想往昔，(六朝的達官貴人們)竟相追逐豪華淫逸的生活，可嘆“門(mén)外韓擒虎，樓頭張麗華”那樣的亡國悲恨接連發(fā)生，六朝亡國的悲恨相續不斷。千年以來(lái)多少后人登高憑吊，面對此情此景，空嘆古往今來(lái)的得失榮辱。六朝的舊事已隨著(zhù)江水流逝，惟見(jiàn)寒煙籠罩，衰草蒼綠。直到如今，(亡國悲恨的)商女還不時(shí)地演唱著(zhù)《后庭》遺曲。
相關(guān)賞析
【內容解析】
《桂枝香·金陵懷古》也題作《桂枝香·登臨送目》，大約寫(xiě)于作者再次罷相、出知江寧府之時(shí)。詞的上片寫(xiě)金陵的壯麗景象，“登臨送目”總領(lǐng)全詞,“故國”寫(xiě)登臨地點(diǎn)，扣題，也為下文的懷古伏筆，“天氣初肅”點(diǎn)明登臨季節，為下文抒懷奠定基調�！扒Ю铩倍鋵�(xiě)山川形勝，是遠景，“澄江似練”化用南朝詩(shī)人謝眺《晚登三山還望京邑》的名句“余霞散成綺，澄江凈如練”寫(xiě)水，“如簇”寫(xiě)山，立足點(diǎn)高，視野開(kāi)闊�！罢鞣比鋵�(xiě)江上景色，是近景,“征帆”“去棹”“殘陽(yáng)”“西風(fēng)”“酒旗”看似寫(xiě)景，暗寓人事，時(shí)光匆匆，人事交錯，正堪借酒以助登高望遠之興致，發(fā)思古之慨嘆�！安手墼频�，寫(xiě)日落時(shí)江天一體的靜景;“星河鷺起”，寫(xiě)夜晚洲渚鷺鳥(niǎo)飛起的動(dòng)景，與“征帆”等句構成一幅遠近結合、靜中有動(dòng)、聲色兼美的生動(dòng)畫(huà)面。末句以慨嘆筆調收束，自然轉入下片的抒情和議論。
下片抒發(fā)懷古傷今之情�！澳钔簟比�，感嘆六朝統治者皆以驕奢淫逸、貪圖享樂(lè )而導致國家滅亡�！澳睢弊譁贤ü沤�，將作者的思緒由對眼前美景的欣賞轉入到懷古抒情上來(lái)。六朝的舊事雖隨流水逝去，但那些悲恨榮辱卻令無(wú)數后人憑吊嗟嘆，空自引發(fā)興亡的感慨;“但寒煙衰草凝綠”融情于景，把思古的幽情寄托于漠漠寒煙和凝綠的衰草之中，暗寓作者對王朝興替的黍離之悲。最后，作者借用杜牧《泊秦淮》中的“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”的詩(shī)意借古諷今，告誠當權者要從前朝覆亡中吸取教訓。不要一味地沉酒酒色，醉生夢(mèng)死，表現了一個(gè)偉大政治家應有的清醒冷靜的頭腦和憂(yōu)國憂(yōu)民的情懷。
全詞境界雄渾闊大，沉郁蒼涼，又借懷古而諷今，寄寓頗為深遠�！豆沤裨~話(huà)》云:“金陵懷古，諸公寄調桂枝香者三十余家，惟王介甫為絕唱。東坡見(jiàn)之，嘆曰:'此老乃野狐精也�！�
【章法點(diǎn)評】
1、寫(xiě)景層次井然，抒情議論寄寓深遠
作者寫(xiě)景極有層次,“澄江”“翠峰”“征帆”“去棹”“斜陽(yáng)”“西風(fēng)”“酒旗”“云淡”“鷺起”,依次勾勒水、陸、空等景象�！扒Ю锍谓凭�，翠峰如簇”寫(xiě)遠景，形象寫(xiě)出金陵的山川形勝，顯示出作者開(kāi)闊的視野和開(kāi)闊的胸襟;接著(zhù)詞人以斜陽(yáng)為背景，先寫(xiě)“征帆去棹”的江面廣景，再寫(xiě)“西風(fēng)”中“酒旗斜�！钡慕吔�,“云淡”“鷺起”以聯(lián)句的形式動(dòng)靜結合地寫(xiě)出金陵由日落到夕夜的美景，景象深遠壯麗，生動(dòng)美好。在上闋寫(xiě)景的基礎上，作者抒發(fā)自己的懷古幽情，他不像一般的文人只是借吊古而慨嘆個(gè)人的閑愁哀怨，而是在悲慨六朝因荒淫逸樂(lè )而導致相繼亡覆悲劇的同時(shí)，感嘆至今仍有人不從前朝覆亡中吸取教訓，表現出自己居安思危的憂(yōu)患意識，抒發(fā)了自己對國家命運前途的關(guān)切之情，立意極為高遠。
2、化用典故，不著(zhù)痕跡
作品用典自然貼切�！扒Ю锍谓凭殹�，借用六朝詩(shī)人謝眺《晚登三山還望京邑》詩(shī)句“余霞散成綺，澄江靜如練”，描繪出千里長(cháng)江的曲折明凈，視野開(kāi)闊，景象壯美;“星河鷺起”化用李白《登金陵鳳凰臺》詩(shī)中“三山半落青天外、二水中分白鷺洲”的詩(shī)意，色彩明麗，動(dòng)靜結合;“嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續”借用隋滅陳的典故，借用杜牧《臺城曲》中的詞語(yǔ)，宣出吊古情思，引發(fā)下文的感慨;結句化用杜牧《泊秦淮》詩(shī)句，借古諷今，寄寓深刻，余味無(wú)窮。
【詩(shī)詞鑒賞】
王安石的《桂枝香》是宋詞中的名篇。楊湜《古今詞話(huà)》說(shuō):“金陵懷古，諸公調寄《桂枝香》者三十余家,獨介甫為絕唱�！薄爸T公”之作均已不傳,而王安石此篇卻流傳千古了。
這是一首金陵懷古之作。上片寫(xiě)景�！暗桥R送目”,寫(xiě)登高眺望。開(kāi)首四字領(lǐng)起全篇,為下面的寫(xiě)景抒懷選擇了一個(gè)非常好的立足點(diǎn)�！罢蕠砬�，天氣初肅�！笨倢�(xiě)了金陵景�！肮蕠�,指金陵。東吳、東晉、宋、齊、梁、陳等朝代,都曾在此建國立都�！肮蕠倍植粌H點(diǎn)明了“登臨送目”的地點(diǎn),而且為下片的懷古埋下了伏筆。晚秋時(shí)分,故國天地,一派肅爽。接下去的詞句開(kāi)始對金陵景致作具體的描繪�！扒Ю锍谓凭�,翠峰如簇�！毖矍暗拈L(cháng)江像一條素白的綢帶,蜿蜒東去;遠處的山巒蒼翠蔥綠,簇擁在一起。這里“澄江似練”句化用南朝詩(shī)人謝眺“澄江靜如練”(《晚登三山還望京邑》)之句�！罢鞣ヨ䴕堦�(yáng)里,背西風(fēng),酒旗斜矗�！辫�,船上的櫓。這里帆與棹都借指船�！氨澄黠L(fēng)”指迎著(zhù)西風(fēng)。這兩句是說(shuō),夕陽(yáng)映照之下，江上的船只來(lái)來(lái)往往岸上酒家的旗招迎風(fēng)斜矗�！安手墼频�,星河鷺起”,是寫(xiě)極目遠眺之景。星河,即銀河,這里指長(cháng)江。放眼望去,水天一色,江中小舟被輕云繚繞,時(shí)隱時(shí)現,似浮游于天際;長(cháng)江之上,一群白鷺騰空而起,云天淡淡,小舟游弋,白鷺騰空,寧靜之中有飛騰之勢,這景致是美麗的�！爱�(huà)圖難足”總括上片，留下巨大的想象余地。
下片抒懷,寫(xiě)興亡之感。在這片“畫(huà)圖難足”的大地上曾演出過(guò)許多令人感慨的“歷史劇”�！澳钔�,繁華競逐�！睂�(xiě)建都金陵的六朝，一個(gè)比一個(gè)更奢侈豪華�！皣@門(mén)外樓頭”,寫(xiě)者名的亡國之君陳后主,杜牧《臺城曲》云:“門(mén)外韓擒虎,樓頭張麗華�！彼宄麑㈨n擒虎已兵臨城下,陳后主還在擁著(zhù)嬪妃尋歡作樂(lè )。這正是“繁華競逐”的一個(gè)最好注腳�！氨尴嗬m”讓人看到的已不只是一個(gè)陳后主了,六朝走馬更迭,一個(gè)接著(zhù)一個(gè)滅亡。令人悲慨,“千古’幾句,言登高遠眺，空嘆興亡,六朝往事已一去不復返,剩下的只有煙霧籠罩下的一片芳草。結句用杜牧《泊秦淮》“商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花”詩(shī)意,其寓義是深刻的,當我們把“謾嗟榮辱”與“時(shí)時(shí)猶唱《后庭》遺曲�！狈旁谝黄鹂磿r(shí)，就會(huì )感到作者胸中的憂(yōu)國憂(yōu)民之情。懷古仍然是為了視今,王安石不愿宋王朝重蹈六朝覆轍。
這首詞立意高遠，顯示了一個(gè)政治家的眼光和魄力,決非普通文人的哀怨感嘆。行文走筆也有高屋建瓴之勢觸處生春。這一切構成了此篇獨特的
磅礴氣勢,無(wú)可替代。 (趙木蘭)
金陵懷古原文翻譯及賞析10
原文
金陵懷古
一帶江山如畫(huà)，風(fēng)物向秋瀟灑。水浸碧天何處斷？霽色冷光相射。蓼嶼荻花洲，掩映竹籬茅舍。云際客帆高掛，煙外酒旗低亞。多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話(huà)。悵望倚層樓，寒日無(wú)言西下。
【譯文】
鳥(niǎo)瞰金陵一帶，江山如畫(huà)，一切景物高爽不俗，優(yōu)雅無(wú)比。極目江天，天光水色交融；江灘上，蓼草荻花掩飾著(zhù)竹籬茅舍的小漁村。水天相接之際，客船高掛著(zhù)白帆；煙靄之外，酒旗低垂著(zhù)。歷史更迭，六朝的興盛和衰亡已隨風(fēng)消散，全都成了老百姓茶余飯后閑談的談資。倚樓悵望，只見(jiàn)凄涼的夕陽(yáng)默默地西沉。
【簡(jiǎn)析】
此詞應題"金陵懷古"。上片主題詞是"江山如"。秋天風(fēng)物本肅殺，而在金陵卻"瀟灑"。一音之轉，意味頓殊。你看：水浸天，天接水，看不到盡頭；晴空的暖色與江水的冷色交織，給人以奇特的感受。景物由近及遠：蓼嶼、荻洲、竹籬茅舍、客帆、酒旗，構成一幅和平的圖畫(huà)，可不瀟灑！
【賞析】
這是一首寫(xiě)景兼懷古的詞，在宋懷古詞中是創(chuàng )作時(shí)期較早的一首。詞的上片描繪金陵一帶的山水，在雨過(guò)天晴的秋色里顯得分外明凈而爽朗；下片通過(guò)懷古，寄托了詞人對六朝興亡語(yǔ)樸而情厚，有別于婉約派的詞盛衰的深沉感慨。全詞層層抒寫(xiě)，勾勒甚密，語(yǔ)卜而情奪取，有別于婉約派的詞風(fēng)。
開(kāi)頭一句一帶江山如畫(huà)，先對金陵一帶的全景作一番鳥(niǎo)瞰，概括地寫(xiě)出了它的山水之美。秋天草木搖落景色蕭索，但這里作者卻說(shuō)風(fēng)物向秋瀟灑， 一切景物顯得蕭疏明麗而有脫塵絕俗的風(fēng)致，這就突出了金陵一帶秋日風(fēng)光的特色。接著(zhù)水浸碧天何處斷具體地描繪了這種特色。這個(gè)水字承首句的 江而來(lái)，詞人的視線(xiàn)隨著(zhù)浩瀚的長(cháng)江向遠處看去，天幕低垂，水勢浮空，天水相連，渾然一色，看不到盡頭。將如此宏闊的景致，用一個(gè)浸字形象而準確地描繪出來(lái)。近處則是霽色冷光相射， 霽色緊承上句碧天而來(lái)，冷光承水字而來(lái)，萬(wàn)里晴空所展現的澄澈之色，江波瀲滟所閃現的凄冷的光，霽色靜止，冷光翻動(dòng)，動(dòng)景與靜景互相映照，構成一幅綺麗的畫(huà)面。一個(gè)射字點(diǎn)化了這一畫(huà)面。接著(zhù)詞人又把視線(xiàn)從江水里移到了江洲上，卻只見(jiàn)蓼嶼荻花洲，掩映竹籬茅舍。洲、嶼是蓼荻滋生之地，秋天是它發(fā)花的季節，在密集的蓼荻叢中，隱約地現出了竹籬茅舍。這樣，從自然界寫(xiě)到了人家，暗暗為下片的抒發(fā)感慨作了鋪墊。
下片先蕩開(kāi)兩筆，寫(xiě)詞人再抬頭向遠處望去， 云際客帆高掛，煙外酒旗低亞，極目處，客船的帆高掛著(zhù)，煙外酒家的旗子低垂著(zhù)，標志著(zhù)人在活動(dòng)，于是情從景生，金陵的陳?ài)E涌上心頭：多少六朝興廢事，這里在歷史上短短的三百多年里經(jīng)歷了六個(gè)朝代的興盛和衰亡，它們是怎樣興盛起來(lái)的，又是怎樣的衰亡的，這許許多多的往事，卻是盡入漁樵閑話(huà)。漁樵承上片竹籬茅舍而來(lái)，到這里猛然一收，透露出詞人心里的隱憂(yōu)。這種隱憂(yōu)在歇拍兩句里，又作了進(jìn)一步的抒寫(xiě)：悵望倚層樓，悵望表明了詞人在了望景色時(shí)的心情，倚在高樓的欄桿上，懷著(zhù)悵惘的心情，看到眼前景物，想著(zhù)歷史上的往事。最后一句寒日無(wú)言西下之寒字承上片冷字而來(lái)，凄冷的太陽(yáng)默默地向西沉下，蒼茫的夜幕即將降臨，更增加了他的孤寂之感。歇拍的調子是低沉的，他的隱憂(yōu)沒(méi)有說(shuō)明白，只從低沉的調子里現出點(diǎn)端倪，耐人尋味。況周頤評比詞說(shuō)：張康節（張昪謚號）《離亭燕》云：‘悵望倚層樓，寒日無(wú)言西下�！厣儆巍稘M(mǎn)庭芳》云：‘憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城�！瘍尚囊饩诚嗳�，而張詞尤極蒼涼蕭遠之致。（《歷代詞人考略》）這段評語(yǔ)，恰切地指出了張詞的藝術(shù)特色。在宋代詞壇上，張昪與范仲淹一樣，在創(chuàng )作中透露出詞風(fēng)逐漸由婉約向豪放轉變的時(shí)代信息， 對于詞境的開(kāi)拓作出了自己的貢獻。
金陵懷古原文翻譯及賞析11
原文：
許渾《金陵懷古》
玉樹(shù)歌殘王氣終，景陽(yáng)兵合戍樓空。
松楸遠近千官冢，禾黍高低六代宮。
石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜還風(fēng)。
英雄一去豪華盡，惟有青山似洛中。
詩(shī)詞賞析：
金陵是孫吳、東晉和南朝的宋、齊、梁、陳的古都，隋唐以來(lái)，由于政治中心的轉移，無(wú)復六朝的金粉繁華。金陵的盛衰滄桑，成為許多后代詩(shī)人寄慨言志的話(huà)題。一般詠懷金陵的詩(shī)，多指一景一事而言，許渾這首七律則“渾寫(xiě)大意”，“涵概一切”（俞陛云《詩(shī)境淺說(shuō)》），具有高度的藝術(shù)概括性。
詩(shī)以追述隋兵滅陳的史事發(fā)端，寫(xiě)南朝最后一個(gè)小朝廷，在陳后主所制樂(lè )曲《玉樹(shù)后庭花》的靡靡之音中覆滅，隋軍攻陷金陵，《玉樹(shù)后庭花》曲猶未盡，金陵卻已末日來(lái)臨，隋朝大軍直逼景陽(yáng)宮外，城防形同虛設，陳后主束手就擒，陳朝滅亡。這是金陵由盛轉衰的開(kāi)始，全詩(shī)以此發(fā)端，可謂善抓關(guān)鍵。
頷聯(lián)描寫(xiě)金陵的衰敗景象�！八砷薄�，墳墓上的樹(shù)木。詩(shī)人登高而望，遠近高低盡是松楸荒冢，殘宮禾黍。南朝的繁榮盛況，已成為歷史的陳?ài)E。
前兩聯(lián)在內容安排上采用了逆挽的手法：首先追述對前朝歷史的遙想，然后補寫(xiě)引起這種遙想的眼前景物。這就突出了陳朝滅亡這一金陵盛衰的轉捩點(diǎn)及其蘊含的歷史教訓。
頸聯(lián)用比興手法概括世間的風(fēng)云變幻。這里，“拂”字、“吹”字寫(xiě)得傳神，“亦”字、“還”字寫(xiě)得含蓄�！胺髟啤泵鑼�(xiě)石燕掠雨穿云的形象，“吹浪”表現江豚興風(fēng)鼓浪的氣勢�！扒缫嘤辍币馕吨�(zhù)“陰固雨”，“夜還風(fēng)”顯見(jiàn)得“日已風(fēng)”�！敖唷焙汀笆唷�，象征歷史上叱咤風(fēng)雨的人物，如尾聯(lián)所說(shuō)的英雄。這兩句通過(guò)江上風(fēng)云晴雨的變化，表現人類(lèi)社會(huì )的干戈起伏和歷代王朝的興亡交替。
尾聯(lián)照應開(kāi)頭，抒發(fā)了詩(shī)人對于繁華易逝的感慨。英雄，指曾占據金陵的歷代帝王。金陵和洛陽(yáng)都有群山環(huán)繞，地形相似，所以李白《金陵三首》有“山似洛陽(yáng)多”的詩(shī)句�！拔┯星嗌剿坡逯小�，就是說(shuō)今日的金陵除去山川地勢與六朝時(shí)依然相似，其余的一切都大不一樣了。江山不改，世事多變，令人感慨萬(wàn)千。
這首懷古七律，在選取形象、錘煉字句方面很見(jiàn)功力。例如中間兩聯(lián)，都以自然景象反映社會(huì )的變化，手法和景物卻大不相同：頷聯(lián)采取賦的寫(xiě)法進(jìn)行直觀(guān)的描述，頸聯(lián)借助比興取得暗示的效果；松楸、禾黍都是現實(shí)中司空見(jiàn)慣的植物，石燕和江豚則是傳說(shuō)里面神奇怪誕的動(dòng)物。這樣，既寫(xiě)出各式各樣豐富多彩的形象，又烘托了一種神秘莫測的浪漫主義氣氛。至于煉字，以首聯(lián)為例：“殘”和“空”，從文化生活和軍事設施兩方面反映陳朝的腐敗，一文一武，點(diǎn)染出陳亡之前金陵城一片沒(méi)落不堪的景象：“合”字又以泰山壓頂之勢，表現隋朝大軍兵臨城下的威力：“王氣終”則與尾聯(lián)的“豪華盡”前后相應，抒寫(xiě)金陵繁華一去不返、人間權勢終歸于盡的慨嘆，讀來(lái)令人不禁悵然。
金陵懷古原文翻譯及賞析12
菩薩蠻令·金陵懷古原文：
龍蟠虎踞金陵郡，古來(lái)六代豪華盛�？~鳳不來(lái)游，臺空江自流。
下臨全楚地，包舉中原勢�？上Р葸B天，晴郊狐兔眠。
詩(shī)詞賞析：
宋廷南遷，圍繞定都問(wèn)題，有過(guò)一段時(shí)期的爭論。
建炎三年（1129）二月，帝在鎮江。當時(shí)金軍正擬渡江南下，帝召從臣問(wèn)計，王淵以杭州有重江之險，主張逃往杭州。高宗畏敵如虎，此話(huà)正中下懷。張邵上疏曰：“今縱未能遽爭中原，宜進(jìn)都金陵，因江、淮、蜀、漢、閩、廣之資，以圖恢復�！钡鄄宦�(tīng)，去了杭州。紹興六年（1136）七月，張浚上奏曰：“東南形勝莫重于建康（即金陵），實(shí)為中興根本，且使人主居此，北望中原，常懷憤惕，不敢暇逸。而臨安（即杭州）僻在一隅，內則易生玩肆，外則不足以號召遠近，系中原之心。請臨建康，撫三軍，以圖恢復�！边@一回因形勢好轉，即于次年移蹕金陵。但八年回杭州。張守諫曰：“建康自六朝為帝王都，氣象雄偉，且據都會(huì )以經(jīng)理中原，依險阻以捍御強敵。陛下席未及暖，今又巡幸，百司六軍有勤動(dòng)之苦，民力邦用有煩費之憂(yōu)。愿少安于此，以系中原民心�！比欢咦谡恍呐c金人議和不以收復北方失地為大業(yè)，執意定都杭州。同年，宋金簽訂了“紹興和議”，自此南宋都定臨安。（見(jiàn)《宋史紀事本末》卷六十三《南遷定都》）康與之此詞，正即作于這一歷史時(shí)期。名曰“懷古”，實(shí)是“傷今”，是針對當時(shí)南宋小朝廷奉行逃跑和妥協(xié)政策而發(fā)的扼腕之嘆。
上闋思接千載，寫(xiě)歷史長(cháng)河中的金陵。金陵群山屏障，大江橫陳，是東南形勝之地，自三國吳孫權建都于此，歷東晉、宋、齊、梁、陳，六朝為帝王之宅，豪華競逐，盛極一時(shí)。起二句，即概述那一段燦爛輝煌的往事，以先聲奪人�！褒報椿⒕帷彼淖钟玫�，漢末諸葛亮出使東吳，睹金陵（時(shí)稱(chēng)秣陵）山阜，有“鐘山龍蟠，石頭虎踞”之見(jiàn)，見(jiàn)《太平御覽。州郡部。敘京都》引晉張勃《吳錄》。南京山川雄偉人事繁華，可謂珠聯(lián)璧合，相得益彰。然而，宇宙無(wú)窮，山川長(cháng)在；盈虛有數，人事不居。三百馀年在永恒的歷史面前只是彈指一瞬。隨著(zhù)政權更迭，國都無(wú)移，金陵的繁華已成古跡�！翱~鳳”二句，情緒陡落千丈，與后蜀歐陽(yáng)炯《江城子》（晚日金陵岸草平）之所謂“六代繁華，暗逐逝波聲”、“北宋王安石《桂枝香·金陵懷古》之所謂六朝舊事隨流水”同一感慨。由字面可看出，明顯是化用李白《登金陵鳳凰臺》：“鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流�！笨~鳳，淡清色的鳳鳥(niǎo)。鳳凰臺，故址在今南京花盝岡。南朝宋文帝元嘉十六年（439），有三鳥(niǎo)翔集于此，狀如孔雀，五色文彩，鳴聲諧和，眾鳥(niǎo)群至，遂筑此臺以紀其瑞。見(jiàn)宋樂(lè )史《太平寰宇記·江南東道·升州·江寧縣》。由于李白詩(shī)為人們所熟知，而讀者不難聯(lián)想而及同詩(shī)中“吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘”等名句，局部返觀(guān)為整體，十個(gè)字帶出了一連串意境，當年“豪華”之盛，今日蕭瑟之衰，種種畫(huà)面遂一而過(guò)。且“龍蟠虎踞”云云以“山”起，“臺空江流”云云以“水結”針縷亦極周到。
題面“金陵懷古”之意，上闋四句已足。然詞人之用心原不在“發(fā)思古之幽情”，為“懷古”而“懷古”，“懷古”的目的是為了“傷今”，故下闋即轉入此旨�！跋屡R”二句，視通萬(wàn)里，置金陵于有利戰略地位�！叭亍�，語(yǔ)見(jiàn)唐劉長(cháng)卿《長(cháng)沙館中與郭夏對雨》詩(shī)“云橫全楚地”，泛指長(cháng)江中游地區。春秋戰國時(shí)，此系楚國的腹地，故云�！鞍e”，包抄而攻取。二句說(shuō)金陵為長(cháng)江下游的戰略要地，與長(cháng)江中游諸重鎮共同構結成包抄中原的態(tài)勢。按當時(shí)軍事方略，南宋如欲北伐收復中原失地，可于長(cháng)江中、下游兩路出兵，一路自鄂州（今武漢市一帶）出荊襄，直趨河路；一路自金陵等地出淮南，迂回山東。倘若更置一軍自漢中出，攻取關(guān)陜，三路進(jìn)擊，則尤佳。詞人能夠高度評價(jià)金陵在北伐事業(yè)中所占據的重要戰略地位，見(jiàn)識卓越前引張邵、張浚、張守之奏議，與康與之此詞，或為政治家之言論，或為文學(xué)家之筆墨，都代表著(zhù)當時(shí)的軍心、民心。南宋愛(ài)國詞，與民族、人民的愿望息息相通。行文至此，詞情再度振起�？墒�，“事無(wú)兩樣人心別”（辛棄疾《虞美人。同父見(jiàn)和再用前韻》），以高宗為首的南宋統治集團只知向金人屈膝求和，不知利用民眾力量。他們龜縮在浙東一隅，視長(cháng)江天險為第二道院墻，不去利用金陵的戰略位置。
面對這一冷酷的現實(shí)，詞人的激情不禁再一次跌到冰點(diǎn)�！翱上Р葸B天，晴郊狐兔眠！”一聲長(cháng)吁，包含著(zhù)多么沉重的失望與痛苦啊。作為南宋臣民，詞人不可能直言不諱地去批揭那龍喉下的逆鱗，然而他已經(jīng)形象地告訴后人，南宋統治者的膽識，在六朝之下！東晉以迄梁陳，文治武功雖不甚景氣，畢竟尚有勇氣定都金陵，與北方抗衡，未至于躲得那么遠呢。
此詞的特點(diǎn)是，上下八句，兩兩相形，共分為四個(gè)層次，呈現為“揚——抑——揚——抑”的大起大落，這種章法與詞人懷古傷今時(shí)起伏的心潮吻合無(wú)間。
由起句的“龍蟠虎踞”到收句的“孤臥兔眠”，兩組意象遙遙相對，亦是匠心所在。其意蓋從北周庚信《哀江南賦》“昔之虎踞龍盤(pán)，加以黃旗紫氣，莫不隨狐兔而窟穴，與風(fēng)塵而殄瘁”云云化出，更為簡(jiǎn)潔。龍虎地而無(wú)有龍騰虎擲的形象，卻成為狐兔之樂(lè )園，此情此景，本身即是莫大的諷刺，不必更著(zhù)一字，讀者已隨詞人作喟然之浩嘆矣。
金陵懷古原文翻譯及賞析13
原文
金陵懷古
劉禹錫〔唐代〕
潮滿(mǎn)冶城渚，日斜征虜亭。
蔡洲新草綠，幕府舊煙青。
興廢由人事，山川空地形。
后庭花一曲，幽怨不堪聽(tīng)。
譯文及注釋
譯文
春潮淹沒(méi)了冶城的洲渚，落日余暉斜照在征虜亭。
蔡洲新草茁壯一片嫩綠，幕府山上仍是煙靄青青。
國家的興亡取決于人事，山河也徒有險峻的地形。
玉樹(shù)后庭花這支亡國曲，凄婉幽怨令人不忍再聽(tīng)。
注釋
冶（yè）城：東吳著(zhù)名的制造兵器之地。冶：一作“臺”。
征虜亭：亭名，在金陵。
蔡洲：江中洲名。蔡：一作“芳”。
幕府：山名。
興廢：指國家興亡。人事：指人的作為。
山川空地形：徒然具有險要的山川形勢。
后庭花：即《玉樹(shù)后庭花》，陳后主所作歌曲名。
賞析
“潮滿(mǎn)冶城渚，日斜征虜亭�！笔茁�(lián)寫(xiě)的是晨景和晚景。詩(shī)人為尋訪(fǎng)東吳當年冶鑄之地——冶城的遺跡來(lái)到江邊，正逢早潮上漲，水天空闊，滿(mǎn)川風(fēng)濤。冶城這一以冶制吳刀、吳鉤著(zhù)名的古跡在何處，詩(shī)人徘徊尋覓，卻四顧茫然。只有那江濤的拍岸聲和江邊一片荒涼的景象。它仿佛告訴人們：冶城和吳國的雄圖霸業(yè)一樣，早已在時(shí)間的長(cháng)河中消逝得無(wú)影無(wú)蹤了。傍晚時(shí)分，征虜亭寂寞地矗立在斜暉之中，伴隨著(zhù)它的不過(guò)是投在地上的長(cháng)長(cháng)的黑影而已，那東晉王謝貴族之家曾在這里餞行送別的熱鬧排場(chǎng)，也早已銷(xiāo)聲匿跡。盡管亭子與夕陽(yáng)依舊，但人事卻已全非。詩(shī)在開(kāi)頭兩句巧妙地把盛衰對比從景語(yǔ)中道出，使詩(shī)歌一落筆就緊扣題意，自然流露出吊古傷今之情。
【金陵懷古原文翻譯及賞析】相關(guān)文章：
《金陵懷古》原文及翻譯賞析03-03
金陵懷古原文翻譯及賞析09-27
《金陵懷古》原文、翻譯及賞析11-28
西河·金陵懷古原文、翻譯及賞析01-07
金陵懷古原文翻譯及賞析8篇09-27
金陵懷古原文翻譯及賞析(8篇)09-28
《金陵懷古》原文及翻譯賞析6篇06-06
《金陵懷古》原文、翻譯及賞析9篇11-28
《金陵懷古》原文、翻譯及賞析(9篇)11-28