《惜牡丹花二首》白居易唐詩(shī)注釋翻譯賞析
作品簡(jiǎn)介
《惜牡丹花二首》是唐代詩(shī)人白居易的組詩(shī)作品。第一首詩(shī)借寫(xiě)夜晚秉燭賞花，通過(guò)獨特的視角，寫(xiě)出了作者對翰林院中牡丹的厚愛(ài)，以及因為花期將過(guò)而產(chǎn)生的戀戀不舍的復雜心態(tài)，表現對即將逝去的春天的無(wú)限惋惜。第二首詩(shī)具體細微地刻畫(huà)了風(fēng)雨過(guò)后落紅滿(mǎn)地的景象，運用了欲擒故縱、欲說(shuō)還休的表現手法，極盡強調、渲染之能事，充分表達了作者的愛(ài)花惜花之情。全詩(shī)表現了對牡丹的無(wú)限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨，在無(wú)數惜花詩(shī)中別具一格。
作品原文
惜牡丹花二首
[唐]白居易
其一
翰林院北廳花下作
惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘。
明朝風(fēng)起應吹盡，夜惜衰紅把火看。
其二
新昌竇給事宅南亭花下作
寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)。
晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。
作品注釋
�、陪皭潱簜�，愁?lèi)�，失意。階：臺階。
�、茪垼旱蛑x。
�、敲鞒好魈�。
�、人ィ嚎菸�，凋謝。紅：指牡丹花。把火：手持火把。
�、筛]給事，即竇易直，在元和八年由御史中丞改任給事中。他家住在長(cháng)安朱雀門(mén)街東第五街的新昌坊。
�、饰t：枯萎的花。
�、穗x披：紛紛下落貌。破艷：謂殘花。
�、糖缑鳎阂蛔鳌扒缣臁�。
�、惋h零：凋謝；凋零。
作品譯文
其一
惆悵地看著(zhù)臺階前的紅牡丹，傍晚到來(lái)的時(shí)候只有兩枝殘花還開(kāi)著(zhù)。料想明天早晨大風(fēng)刮起的時(shí)候應該把所有的花都吹沒(méi)了，在夜里我對這些衰弱的卻紅似火的花產(chǎn)生了憐憫之心，拿著(zhù)火把來(lái)看牡丹花。
其二
暮春時(shí)節冷雨蕭瑟，牡丹花萼低垂，花瓣紛紛飄落，隨風(fēng)飛散，再也沒(méi)有人來(lái)關(guān)心她寂寞凄涼的處境�？v然是晴明天氣里，殘花落地猶覺(jué)得惆悵，何況在風(fēng)雨之中，飄零在污泥爛土之中更覺(jué)得慘不忍睹。
作品鑒賞
在群芳斗艷的花季里，被譽(yù)為國色天香的牡丹花總是姍姍開(kāi)遲，待到牡丹占斷春光的時(shí)候，一春花事已經(jīng)將到盡期。歷代多愁善感的詩(shī)人，對于傷春惜花的題材總是百詠不厭。而白居易《惜牡丹花二首》卻在無(wú)數惜花詩(shī)中別具一格。人們向來(lái)在花落之后才知惜花，這組詩(shī)第一首卻一反常情，卻由鮮花盛開(kāi)之時(shí)想到紅衰香褪之日，以“把火”照花的新鮮立意表現了對牡丹的無(wú)限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨。
全詩(shī)雖然只有短短的四句，但文氣跌宕回環(huán)，語(yǔ)意層層深入。首句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，點(diǎn)出題意：“惆悵階前紅牡丹”，淡淡一筆，詩(shī)人的愁思，庭院的雅致，牡丹的紅艷，都已歷歷分明�！般皭潯倍制鸬猛回�，造成牡丹花似已開(kāi)敗的錯覺(jué)，立即將讀者引入惜花的惆悵氣氛之中。第二句卻將語(yǔ)意一轉：“晚來(lái)唯有兩枝殘�！睆娬{到晚來(lái)只有兩枝殘敗，讀者才知道滿(mǎn)院牡丹花還開(kāi)得正盛�！拔ㄓ小�、“兩枝”，語(yǔ)氣肯定，數字確切，足見(jiàn)詩(shī)人賞花之細心，只有將花枝都認真數過(guò)，才能得出這樣精確的結論，而“唯有”如此精細，才見(jiàn)出詩(shī)人惜花之情深。這兩句自然樸質(zhì)，不加雕飾，僅用跌宕起伏的語(yǔ)氣造成一種寫(xiě)意的效果，通過(guò)惜花的心理描繪表現詩(shī)人黃昏時(shí)分在花下流連忘返的情景，情篤而意深。
既然滿(mǎn)院牡丹只有兩枝殘敗，似乎不必如此惆悵，然而一葉知秋，何況那還是兩枝。詩(shī)人從兩枝殘花看到了春將歸去的消息，他的擔心并非多余�！懊鞒L(fēng)起應吹盡”，語(yǔ)氣又是一轉，從想象中進(jìn)一步寫(xiě)出惜花之情。明朝或許未必起風(fēng)，“應”字也說(shuō)明這只是詩(shī)人的憂(yōu)慮。但天有不測風(fēng)云，已經(jīng)開(kāi)到極盛的花朵隨時(shí)都會(huì )遭到風(fēng)雨的摧殘。一旦風(fēng)起，“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)”，那種凄涼冷落實(shí)在使詩(shī)人情不能堪。但是詩(shī)人縱有萬(wàn)般惜花之情，他也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來(lái)的風(fēng)雨。古人說(shuō)過(guò)：“晝短苦夜長(cháng)，何不秉燭游？”（《古詩(shī)十九首》）那么，趁著(zhù)花兒尚未被風(fēng)吹盡，夜里起來(lái)把火看花，也等于延長(cháng)了花兒的生命。何況在搖曳的火光映照下，將要衰謝的牡丹越發(fā)紅得濃艷迷人，那種美麗而令人傷感的情景又自有白天所領(lǐng)略不到的.風(fēng)味。全篇詩(shī)意幾經(jīng)轉折，詩(shī)人憐花愛(ài)花的一片癡情已經(jīng)抒發(fā)得淋漓盡致，至于花殘之后詩(shī)人的心情又會(huì )如何，讀者也就不難體味了。
第二首詩(shī)自注說(shuō)是寫(xiě)在“新昌竇給事宅南亭花下”。兩首詩(shī)的題材完全一樣的，都是“惜”牡丹花，但是切入的角度卻又有所不同，前一首“晚來(lái)唯有兩枝殘”，是碩果尚存，而這一首卻已是敗蕊殘花，一片狼藉，看上去簡(jiǎn)直有點(diǎn)慘不忍睹了。詩(shī)是這樣開(kāi)頭的：“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)�！碑斈档な㈤_(kāi)之時(shí)，當然不會(huì )被冷落，可是一旦花期過(guò)后，真的到了花萼低垂、冷雨蕭瑟、花瓣飄落、隨風(fēng)飛散之際，就不會(huì )有人前來(lái)贊賞她曾有的富貴嫵媚，或者關(guān)注她如今的凄涼處境。白居易用兩個(gè)字“寂寞”，一語(yǔ)中的地道出了這其間的不幸。前一首以“惆悵”領(lǐng)起，說(shuō)的是白居易惜花的無(wú)奈感受，這一首用“寂寞”開(kāi)篇，點(diǎn)出了落花的冷落處境。這是一種真正護花使者才會(huì )有的境界，而絕不是那些附庸風(fēng)雅、追隨時(shí)髦者所能想象和體會(huì )的。詠物詩(shī)寫(xiě)到這個(gè)份上，其實(shí)已經(jīng)是在借詠物而言志了，也許世界上什么時(shí)候都不會(huì )缺少錦上添花的善行，可是真正需要的卻往往是無(wú)人喝采的雪中送炭呀。
接下來(lái)的兩句詩(shī)，“晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中�！本唧w細微地刻畫(huà)了風(fēng)雨過(guò)后落紅滿(mǎn)地的景象，用的是一種欲擒故縱、欲說(shuō)還休的表現手法，極盡強調、渲染之能事。先說(shuō)哪怕在是風(fēng)和日麗的情況下，開(kāi)敗的牡丹隨風(fēng)飄落也會(huì )令人感到無(wú)比惆悵，進(jìn)而強調眼前所見(jiàn)，當初在枝頭上或含苞待放，或笑靨迎人的花瓣已經(jīng)不但開(kāi)敗，“何況”又紛紛“飄零”在風(fēng)雨過(guò)后的“泥土中”，那種慘狀，那份凄涼，只要是有一分愛(ài)花的心思，哪怕是石頭人見(jiàn)了也要落淚了，更不要說(shuō)白居易面對此景又該做何感想了，這實(shí)在是他無(wú)從表達也不忍明說(shuō)的。詩(shī)歌也就在這種讓人不忍卒讀的情緒中，黯然而止了。
白居易此組詩(shī)一出，引起后人爭相模仿，李商隱的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花�！痹跉埢ㄎt中寄托人去筵空的傷感，比白居易的詩(shī)寫(xiě)得更加秾麗含蓄，情調也更凄艷迷惘。而在豁達開(kāi)朗的蘇軾筆下，與高燭相對的花兒則像濃妝艷抹的美女一樣嬌懶動(dòng)人：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝�！保ā逗Ｌ摹罚┫Щǖ你皭澮呀�(jīng)消融在詩(shī)人優(yōu)雅風(fēng)趣的情致之中。這兩首詩(shī)歷來(lái)更為人們所稱(chēng)道，但后人藝術(shù)上的成功是由于擷取了前人構思的精英，因此，當讀者陶醉在李商隱、蘇軾所創(chuàng )造的優(yōu)美意境之中的時(shí)候，也不應當忘記白居易以燭光照亮了后人思路的功勞。
作品點(diǎn)評
錢(qián)鐘書(shū)：東坡《海棠》詩(shī)曰：“只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝�！瘪T星實(shí)《蘇詩(shī)合集》以為本義山之“客散酒醒深夜后，電持紅燭賞殘花”，不知香山《惜牡丹》早云；“明朝風(fēng)起應吹盡，夜惜哀紅把火看�！保ā墩勊囦洝罚�
作者簡(jiǎn)介
白居易（772～846），字樂(lè )天，號香山居士，生于河南新鄭，祖籍山西太原，葬于洛陽(yáng)，是唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人。他倡導的新樂(lè )府運動(dòng)，在當時(shí)產(chǎn)生了很大影響。他的詩(shī)深入淺出，以平易、通俗著(zhù)稱(chēng)，通暢、樸素、內容充實(shí)，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。有《白氏長(cháng)慶集》傳世。
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