滿(mǎn)庭芳原文翻譯及賞析
滿(mǎn)庭芳原文翻譯及賞析1
原文：
曉色云開(kāi)，春隨人意，驟雨才還晴。古臺芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢(qián)自落，秋千外、綠水橋平。東風(fēng)里，朱門(mén)映柳，低按小秦箏。
多情。行樂(lè )處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榼，花困蓬瀛。豆寇梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚。恁闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。
譯文：
拂曉的曙色中云霧散凈，好春光隨人意興，驟雨才過(guò)天色轉晴。古老的亭臺，芳美的水榭，飛燕穿花踩落了片片紅英。榆錢(qián)兒像是舞得困乏，自然地緩緩飄零，秋千搖蕩的院墻外，漫漲的綠水與橋平。融融的春風(fēng)里楊柳垂蔭朱門(mén)掩映，傳出低低彈奏小秦箏的樂(lè )聲。
回憶起往日多情人，邀游行樂(lè )的勝景。她乘著(zhù)翠羽傘蓋的香車(chē)，珠玉頭飾簪發(fā)頂，我騎著(zhù)韁繩精美的駿馬，裝飾了幾縷紅纓。金杯里美酒漸空，如花美人厭倦了蓬瀛仙境。豆蔻年華的青春少女呵，往日同我有多少別恨離情，十年間渾然大夢(mèng)，屈指算令人堪驚。憑倚著(zhù)欄桿久久眺望，但見(jiàn)煙霧稀疏，落日昏蒙，寂寞地沉入了揚州城。
注釋?zhuān)?/strong>
曉色：拂曉時(shí)的天色。
芳榭：華麗的水邊樓臺。
蹴（cù）：踢。紅英：此指飄落的花瓣。
榆錢(qián)：春天時(shí)榆樹(shù)初生的榆莢，形狀似銅錢(qián)而小，甜嫩可食，俗稱(chēng)榆錢(qián)。
綠水橋平：春水漲滿(mǎn)了小河，與小河平齊。
秦箏：古代秦地所造的一種弦樂(lè )器，形似瑟，十三弦。
珠鈿翠蓋：形容裝飾華麗的車(chē)子。珠鈿，指車(chē)上裝飾有珠寶和嵌金。翠蓋，指車(chē)蓋上綴有翠羽。
玉轡紅纓：形容馬匹裝扮華貴。玉轡，用玉裝飾的馬韁繩。紅纓，紅色穗子。
金榷（què）：金制的飲酒器。
花困蓬瀛：花指美人。蓬瀛，傳說(shuō)中的海上仙山蓬萊、瀛州。此指飲酒之地。
“豆蔻”句：化用杜牧《贈別》詩(shī)“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如”句意，寫(xiě)舊識的少女。
“十年”句：用杜牧《遣懷》詩(shī)“十年一覺(jué)揚州夢(mèng)，贏(yíng)得青樓薄幸名”句意，抒今昔之慨。
蕪城：即廣陵城，今之揚州。因鮑照作《蕪城賦》諷詠揚州城的廢毀荒蕪，后世遂以蕪城代指揚州。
賞析：
秦觀(guān)善于以長(cháng)調抒寫(xiě)柔情。這首詞記蕪城春游感懷，寫(xiě)來(lái)細膩自然，悠悠情長(cháng)，語(yǔ)盡而意不盡。此詞的情調是由愉悅轉為憂(yōu)郁，色調從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨著(zhù)時(shí)間和環(huán)境的改換而在起著(zhù)變化，卻又寫(xiě)得那樣宛轉含蓄，不易琢磨，只好用他自己的話(huà)來(lái)形容了，“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細如愁�！保ā朵较场つp寒上小樓》）
詞的上闋寫(xiě)明媚春光�！皶陨崎_(kāi)”三句，奠定了春日清晨的明朗基調。雨過(guò)天晴，曉云初霽，春光如此美好，令人欣欣然以為春天是多么地隨人心意。接下去春日明麗景象，從游賞于春色中的人眼中一一展現，如電影之特寫(xiě)鏡頭聯(lián)翩而來(lái)：本來(lái)蒼涼的古時(shí)臺榭，在這姹紫嫣紅時(shí)節，也顯得春意盎然，似乎散發(fā)著(zhù)無(wú)限的生機；飛燕自由地上下翻飛，不時(shí)地碰觸到柔嫩的花瓣；串串榆錢(qián)愉快地隨風(fēng)飄舞，似乎直到舞蹈困倦了才從樹(shù)上飄落下來(lái)；秋千高蕩，但見(jiàn)外面綠波蕩漾，幾與橋面相平。此處寫(xiě)景，頗見(jiàn)功力。以蒼涼古臺寫(xiě)春，更見(jiàn)春色之明媚；飛燕、榆錢(qián)不但是組成春色的一道風(fēng)景，更是與人一樣為春沉醉的精靈。他們或不時(shí)碰碰花瓣，或在風(fēng)中舞蹈，既見(jiàn)此物形態(tài)，更見(jiàn)萬(wàn)物心情之明朗；而寫(xiě)秋千則暗示出蕩秋千之人，暗轉人庭院、花園中的春色和春色映照下的佳人�！皷|風(fēng)里”三句，由寫(xiě)景過(guò)渡到寫(xiě)人，卻寫(xiě)得極有韻致。朱門(mén)之內，綠柳掩映下，紅妝少女彈奏著(zhù)秦箏，秦聲悠揚，令朱門(mén)外的人心動(dòng)神馳，想象聯(lián)翩。
下闋寫(xiě)昔日行樂(lè )與當前寂寥寡歡之情�！岸嗲椤彼木涑薪由祥爩�(xiě)游樂(lè )場(chǎng)景。作者用極為簡(jiǎn)練的語(yǔ)言形象地描繪出春游之樂(lè )。華貴的馬車(chē)，華美的馬匹，只從游樂(lè )時(shí)所用舟車(chē)的不凡，就已經(jīng)令人想見(jiàn)其冶游盛況了。古時(shí)出游，女子多乘車(chē)，而男子多騎馬。典型的代步工具的渲染，讓人想象男女同行遠游之樂(lè )�！皾u酒空”句，將許多行樂(lè )場(chǎng)面省略，而從行樂(lè )之結果來(lái)寫(xiě)冶游時(shí)間之長(cháng)和游樂(lè )之盡興�！岸罐ⅰ比�，急轉直下，點(diǎn)出以上所寫(xiě)盛況美景，都是前塵舊夢(mèng)。而如此豐富的內容，用杜牧詩(shī)意表現，用典貼切，辭約義豐�！翱绑@”兩字，黯然神傷，用在此處，有千斤之重。結末三句，轉寫(xiě)面前蕭瑟景色與憶舊者悵惘之情。憑欄久立，撫今追昔，十年人世遭際令人感嘆無(wú)已。而眼前只見(jiàn)淡淡的落日，疏疏落落的煙霧，如此凄涼景物，與人物悲苦心情合二為一。隨著(zhù)夕陽(yáng)西下，傷感的人與夕陽(yáng)一樣孤獨落寞。
全詞結構精巧，形容巧妙，語(yǔ)言精練生動(dòng)。景隨情變，情景交融，具有良好的藝術(shù)效果。[2]從結構上分析，這首詞有三條結索交織構成。第一條是時(shí)間線(xiàn)索，以清晨雨過(guò)天晴開(kāi)始，到黃昏的疏煙淡日結束，中間于描寫(xiě)景物之中點(diǎn)出酒空花困的午時(shí)情懷。第二條是游歷所經(jīng)的線(xiàn)索，從古臺到橫橋，從朱門(mén)到蕪城憑欄，將一日游賞展現出來(lái)。第三條是情感線(xiàn)索，從清晨出發(fā)時(shí)的逸興滿(mǎn)懷，到中午時(shí)分的意闌無(wú)緒，再到日暮時(shí)分獨下蕪城的寂寞無(wú)聊，將詞人游賞因所見(jiàn)所聞而產(chǎn)生的情緒變化展現出來(lái)。雖然進(jìn)行藝術(shù)分析時(shí)，可以清理出這么許多條線(xiàn)索來(lái)，但是，由于詞人熔裁得體，使三條線(xiàn)索渾然融為一體，不僅沒(méi)有造成滯礙之嫌，反而使詞風(fēng)更趨婉約，詞情也更有風(fēng)致了。
創(chuàng )作背景：
秦觀(guān)在《與李樂(lè )天簡(jiǎn)》中稱(chēng)自己于宋元豐二年己未（1079年）歲暮，自會(huì )稽還鄉，“杜門(mén)卻掃，日以文史自?shī)�，時(shí)復扁舟，循邗溝而南，以適廣陵�！睆脑~中所描寫(xiě)的景色以及“豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚”等用語(yǔ)來(lái)看，這首詞極有可能就是秦觀(guān)在次年春天游歷揚州時(shí)所作。
滿(mǎn)庭芳原文翻譯及賞析2
滿(mǎn)庭芳·小閣藏春
小閣藏春，閑窗銷(xiāo)晝，畫(huà)堂無(wú)限深幽。
篆香燒盡，日影下簾鉤。
手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無(wú)人到，寂寥恰似、何遜在楊州。
從來(lái)，如韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。
更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁？莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。
難言處，良窗淡月，疏影尚風(fēng)流。
譯文
在閣樓中好似春天一般，平常不用的窗子將白晝都隔在了外面，走在畫(huà)廊里，發(fā)現這里非常深幽。篆香燒盡了，日影移上簾箔了，才發(fā)現黃昏將近。我喜愛(ài)梅花，自己種的江梅漸已長(cháng)好，為什么一定要再臨水登樓賞玩風(fēng)月而荒廢了時(shí)光呢。沒(méi)有人來(lái)找我談話(huà)聊天，如今在這樣的寂寥環(huán)境里獨自面對梅花，就好像當年何遜在揚州對花彷徨。
梅花色澤美艷，它雖不像別的花那么畏懼霜雪，但畢竟嬌弱，難以禁受寒風(fēng)冷雨的摧殘。又是誰(shuí)吹起橫笛曲《梅花落》，吹動(dòng)了我的愁緒。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，雖然梅花蹤跡難尋而它情意長(cháng)留。我很難說(shuō)出我的家世，多想有一個(gè)美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影，從這姿影里還能顯示出梅花的俊俏風(fēng)流。
注釋
�、艥M(mǎn)庭芳：詞牌名。
�、谱悖簩ΡP(pán)香的喻稱(chēng)。
�、墙罚捍酥该分猩掀�，非泛指江畔、水邊之梅。
�、扰R水登樓：語(yǔ)出王粲《登樓賦》“登茲樓以四望兮，聊暇日以銷(xiāo)憂(yōu)”之句。
�、蓽喫疲和耆�。
�、屎芜d在揚州：語(yǔ)出杜甫《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見(jiàn)寄》“東閣官梅動(dòng)詩(shī)興，還如何遜在揚州”之句。
�、隧崉伲簝�(yōu)雅美好。
�、屉y堪雨藉：難以承受雨打。
�、筒荒惋L(fēng)揉：《樂(lè )府雅詞》卷下、《梅苑》卷三、《全宋詞》第二冊均作“不耐風(fēng)柔”，“柔”字不通，故改。
�、螜M笛：漢橫吹曲中有《梅花落》。
�、蠏咣E：語(yǔ)見(jiàn)孔稚珪《北山移文》“乍低枝而掃跡”。原意謂掃除干凈，不留痕跡。此處系反其意而用之。
賞析：
這是清照的詠梅詞之一，后人曾補題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫(xiě)個(gè)人情思；堪稱(chēng)詠物詞中的佳作。
“小閣藏春”一句“先盤(pán)遠勢”描繪了一個(gè)特殊的抒情環(huán)境。作者首先寫(xiě)出了她住處的寂寞無(wú)聊�！靶￠w”即小小的閨閣，這是婦女的內寢；“閑窗”即表示內外都是閑靜的�！安亍迸c“鎖”互文見(jiàn)義。美好的春光和充滿(mǎn)生氣的白晝，恰恰被藏鎖在這狹小而閑靜的圈子里。唐宋時(shí)富貴之家的內寢往往有廳堂相連結。小閣設在畫(huà)堂里側。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這里并未感到它們的存在，因而畫(huà)堂顯得特別深幽�！吧钣摹睒O言其堂之狹長(cháng)、暗淡、靜闃。作者已習慣這種環(huán)境，似乎還滿(mǎn)意于它的深幽。古人愛(ài)尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時(shí)期的高級盤(pán)香。它的燒盡，表示整日的時(shí)光已經(jīng)流逝，而日影移上簾箔即說(shuō)明黃昏將近�！靶￠w”、“閑窗”、“畫(huà)堂”、“篆香”、“簾箔”等一系列的物質(zhì)景致說(shuō)明，抒情女主人公生活在上層社會(huì )，富貴安閑，但環(huán)境中也透出一股異樣的冷清寂靜�！笆址N江梅漸好”是詞意的轉折，開(kāi)始進(jìn)入詠物。黃昏臨近之時(shí)女主人公，于室外見(jiàn)到親手種植的江梅，忽然產(chǎn)生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹(shù)人以安慰；欣賞“手種江梅”，又會(huì )有許多往事的聯(lián)想，因而沒(méi)有必要再臨水登樓賞玩風(fēng)月了。除了對梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應賞玩的景物都失去了興致。接著(zhù)由賞梅聯(lián)想到南朝詩(shī)人何遜戀梅之事，詞意開(kāi)始向借物抒情方面過(guò)渡，漸漸接近作者主旨。何遜，南朝梁著(zhù)名文學(xué)家，其詩(shī)情辭宛轉，詩(shī)意雋美，深為后來(lái)的詩(shī)人杜甫和黃庭堅等賞識。梁代天監間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚州法曹梅花盛開(kāi)》詩(shī)（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此詩(shī)下有注云：“遜為建安王水曹，王刺揚州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩(shī)云云。后居洛思之，再請其任，抵揚州，花方盛開(kāi)，遜對花徬徨，終日不能去�！焙芜d對梅花的一片癡情是其寂寞苦悶的心情附著(zhù)所致。按清照的理解，何遜在揚州是寂寥的。如今在寂寥環(huán)境獨自面對梅花，清照亦產(chǎn)生了“何遜在揚州”般的寂寞與苦悶。
詞人聯(lián)系個(gè)人身世之感抒發(fā)對殘梅命運的深深同情�！皬膩�(lái)知韻勝”，是她給予梅花整體的贊語(yǔ)�！绊崱笔秋L(fēng)韻、神韻，是形態(tài)與品格美的結合。梅花是當得起“韻勝”的詞人肯定了這一點(diǎn)之后，卻不再多說(shuō)，轉筆來(lái)寫(xiě)它的不幸，發(fā)現它零落后別有一番格調意趣�！敖濉迸c“揉”也是互文見(jiàn)義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之?huà)扇跆匦�，因而也難以禁受風(fēng)雨的踐踏摧損。這是花的命運。由落梅的命運，作者產(chǎn)生各種聯(lián)想詞意呈現很曲折的狀態(tài)。由落梅聯(lián)想到古曲《梅花落》，是虛寫(xiě)，以此表現落梅引起作者個(gè)人的感傷情緒，造成一團“濃愁”而難以排解。但作者又試圖進(jìn)行自我排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說(shuō)明其飄謝凋零，豐韻不存。這本應使人產(chǎn)生春恨，遷恨于春日風(fēng)雨的無(wú)情。但詞人以為最好還是“莫恨”，“須信道、掃跡情留�！薄皰咣E”即蹤跡掃盡，難以尋覓�！半y言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”是補足“情留”之意�！半y言處”是對下闋所表達的復雜情感的概括，似乎還有與作者身世的雙關(guān)的含意。想象在一個(gè)美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影。從這姿影里還顯示出梅的俊俏風(fēng)流，應是它掃跡后留下的一點(diǎn)情意。也許明年它又會(huì )重開(kāi)，并帶來(lái)春的信息�！傲枷�，疏影尚風(fēng)流”突出了梅花格調意趣的高雅，使全詞的思想達到了一個(gè)新的高度，它贊美了一種飽經(jīng)苦難折磨之后，仍孤高自傲，對人生存在信心的高尚的精神品格。
這首詞大約是作者經(jīng)歷了國破家亡的巨變后所作的，具有特別凄涼悲咽的情調。即使在這樣的詠物詞中，也寄寓著(zhù)作者不幸的身世之感。全詞意境相諧，詞調低沉，語(yǔ)言輕巧，寫(xiě)盡了詞人在冷清寂寞的.環(huán)境中所產(chǎn)生的深切感傷。
滿(mǎn)庭芳原文翻譯及賞析3
滿(mǎn)庭芳·茶
北苑春風(fēng)，方圭圓璧，萬(wàn)里名動(dòng)京關(guān)。碎身粉骨，功合上凌煙。尊俎風(fēng)流戰勝，降春睡、開(kāi)拓愁邊。纖纖捧，研膏淺乳，金縷鷓鴣斑。
相如，雖病渴，一觴一詠，賓有群賢。為扶起燈前，醉玉頹山。搜攪胸中萬(wàn)卷，還傾動(dòng)、三峽詞源。歸來(lái)晚，文君未寐，相對小窗前。
翻譯
北苑茶山春風(fēng)浮動(dòng)，茶餅形狀萬(wàn)千，方的如圭器，圓的如璧玉，都十分珍貴。茶餅被研磨地粉碎，進(jìn)奉御用，可謂有功社稷，可與凌煙閣中為國粉身碎骨的忠臣功德并列。這茶又能戰勝酒醉風(fēng)流，解除春天的睡衣，清神醒腦，排憂(yōu)解愁。纖纖玉指，研茶沏水，捧精美茶盞，茶盞繡著(zhù)金邊，紋色如鷓鴣鳥(niǎo)的羽毛。
司馬相如雖有渴疾，一觴一詠，引來(lái)群賢賓客。相如起做燈前，酒興文采，風(fēng)姿挺秀。竭盡胸中萬(wàn)卷詩(shī)篇，文辭充沛，猶如三峽落水。相如酒醉，很晚才歸家，文君并沒(méi)入寢，兩人相對，坐在小窗前面。
注釋
北苑春風(fēng)：北苑，即今福建建甌，是貢茶的主要產(chǎn)地。
春風(fēng)：指社前之茶。
圭：中國古代在祭祀、宴饗、喪葬以及征伐等活動(dòng)中使用的器具。圭方璧圓，喻茶餅形狀，也指茶餅珍貴。
尊俎風(fēng)流戰：“戰勝風(fēng)流尊俎”的倒裝。尊，通“樽”，酒杯。
俎：古代祭祀時(shí)放祭品的器物。
鷓鴣斑：以其紋色代指茶盞，極珍貴。
醉玉頹山：形容男子風(fēng)姿挺秀，酒后醉倒的風(fēng)采。
文君：卓文君（前175—前121）漢代才女，中國古代四大才女之一、蜀中四大才女之一。卓文君與漢代文人司馬相如的一段愛(ài)情佳話(huà)被后人津津樂(lè )道。
賞析
該詞先從茶的名貴說(shuō)起，由于是貢品，故采擇十分講究。如此講究產(chǎn)地節令，且“日費數千工”，制成的方圓茶餅，故無(wú)怪要聲傳萬(wàn)里名動(dòng)汴京了�！八樯矸酃恰倍鋵�(xiě)得刻至，以研磨制茶之法攀合將相報國之事，以貢茶之貴比之開(kāi)業(yè)之功，著(zhù)意聯(lián)想生發(fā)，避實(shí)就虛。接著(zhù)寫(xiě)茶之用，茶能解酒驅睡、清神醒腦，排憂(yōu)解愁�！皯饎佟�、“開(kāi)邊”，字面切合凌煙功臣。以下說(shuō)：更有紅巾翠袖，纖纖玉指，研茶沏水，捧精美茶盞，侍奉身前，堪稱(chēng)一時(shí)雅事。好茶葉之外，還要有好水，好茶具，好的捧盞人，這才是品茶之道。
詞的下片寫(xiě)邀朋呼侶集茶盛會(huì )。這里寫(xiě)自己雅集品茶，卻翻出司馬相如的風(fēng)流情事。茶可解渴，故以“相如病渴”引起。緊接著(zhù)帶出他的宴賓豪興，又暗暗折入茶會(huì )行令的本題�！盀榉銎馃羟啊毕滤木�，是承接字面，明寫(xiě)司馬相如的酒興文才，實(shí)暗指茶客們酣飲集詩(shī)、比才斗學(xué)的雅興�！耙挥x一詠”兩句，用王羲之《蘭亭集序》之文典“醉玉頹山”，用《世說(shuō)新語(yǔ)。容止》中嵇康之事典�！八褦囆刂腥f(wàn)卷”，用盧仝《走筆謝孟諫議寄新茶》詩(shī)“三碗搜枯腸，唯有文字五千卷”，“還傾動(dòng)三峽詞源”，用杜甫《醉歌行》“詞源倒流三峽水”。以上連用四個(gè)典故，真是“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”。最后帶出卓文君，呼應相如，為他們的風(fēng)流茶會(huì )作結，全詞亦至此歸結為一。
創(chuàng )作背景
該詩(shī)創(chuàng )作于宋哲宗元佑年間（公元1086年—公元1094年）。此間黃庭堅結識政治家、書(shū)法家文彥博。文彥博與黃庭堅皆是好茶之人，而文彥博曾于壑源采茶，送給黃庭堅，黃庭堅受其知遇，常與其交游品茶。黃庭堅于此品茶有感，作下該詞。
滿(mǎn)庭芳原文翻譯及賞析4
原文：
曉色云開(kāi)，春隨人意，驟雨才過(guò)還晴。
古臺芳榭，飛燕蹴紅英。
舞困榆錢(qián)自落，秋千外、綠水橋平。
東風(fēng)里，朱門(mén)映柳，低按小秦箏。
多情。
行樂(lè )處，珠鈿翠蓋，玉轡紅櫻。
漸酒空金榼，花困蓬瀛。
豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚。
憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。
譯文
拂曉的曙色中云霧散凈，好春光隨人意興，驟雨才過(guò)天色轉晴。古老的亭臺，芳美的水榭，飛燕穿花踩落了片片紅英。榆錢(qián)兒像是舞得困乏，自然地緩緩飄零，秋千搖蕩的院墻外，漫漲的綠水與橋平。融融的春風(fēng)里楊柳垂蔭朱門(mén)掩映，傳出低低彈奏小秦箏的樂(lè )聲。
回憶起往日多情人，邀游行樂(lè )的勝景。她乘著(zhù)翠羽傘蓋的香車(chē)，珠玉頭飾簪發(fā)頂，我騎著(zhù)韁繩精美的駿馬，裝飾了幾縷紅纓。金杯里美酒漸空，如花美人厭倦了蓬瀛仙境。豆蔻年華的青春少女呵，往日同我有多少別恨離情，十年間渾然大夢(mèng)，屈指算令人堪驚。憑倚著(zhù)欄桿久久眺望，但見(jiàn)煙霧稀疏，落日昏蒙，寂寞地沉入了揚州城。
注釋
曉色：拂曉時(shí)的天色。
芳榭：華麗的水邊樓臺。
蹴（cù）：踢。紅英：此指飄落的花瓣。
榆錢(qián)：春天時(shí)榆樹(shù)初生的榆莢，形狀似銅錢(qián)而小，甜嫩可食，俗稱(chēng)榆錢(qián)。
綠水橋平：春水漲滿(mǎn)了小河，與小河平齊。
秦箏：古代秦地所造的一種弦樂(lè )器，形似瑟，十三弦。
珠鈿翠蓋：形容裝飾華麗的車(chē)子。珠鈿，指車(chē)上裝飾有珠寶和嵌金。翠蓋，指車(chē)蓋上綴有翠羽。
玉轡紅纓：形容馬匹裝扮華貴。玉轡，用玉裝飾的馬韁繩。紅纓，紅色穗子。
金榷（què）：金制的飲酒器。
花困蓬瀛：花指美人。蓬瀛，傳說(shuō)中的海上仙山蓬萊、瀛州。此指飲酒之地。
“豆蔻”句：化用杜牧《贈別》詩(shī)“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如”句意，寫(xiě)舊識的少女。
“十年”句：用杜牧《遣懷》詩(shī)“十年一覺(jué)揚州夢(mèng)，贏(yíng)得青樓薄幸名”句意，抒今昔之慨。
蕪城：即廣陵城，今之揚州。因鮑照作《蕪城賦》諷詠揚州城的廢毀荒蕪，后世遂以蕪城代指揚州。
賞析：
此詞當寫(xiě)于紹圣四年（1097）作者初被謫時(shí)所寫(xiě)。
詞分今昔兩層寫(xiě)，在寫(xiě)作上運用了倒敘手法，先寫(xiě)往日光景，再寫(xiě)今日情景，反襯今日的落寞情懷。整首詞語(yǔ)言清麗，形象鮮明，感情豐富。
上片從寫(xiě)景開(kāi)端，寫(xiě)的是春末的風(fēng)光。天破曉了，驟雨剛過(guò)，云開(kāi)天晴，天從人愿 ，可以外出春游了。
作者從廣闊的空間，大筆揮灑，春景的美好，人意的舒暢，融成一體。作者在園林里游賞，開(kāi)曠的古臺旁，建筑著(zhù)臨水的樓閣，周?chē)被ㄋ棋\，一片燦爛。飛燕穿花，把粉紅色的紅瓣紛紛踢落；榆莢隨風(fēng)飛舞，慢悠悠地把一片片飛落下來(lái)。河中的綠水也已高漲到與橋相平了。燕舞花飛，綠水盈岸，處處洋溢著(zhù)迷人的春光。作者的筆已由遼闊的遠景轉到了近景 �！扒锴� ”，最后凝聚到一點(diǎn)，另外開(kāi)拓出一個(gè)境界來(lái)。秋千設置在人家花園內，這里用了一個(gè)“外”字，表示在園處所見(jiàn)。這里點(diǎn)出秋千，由園林景色轉入朱門(mén)歌舞。從那柳絲掩映的朱門(mén)里，隨著(zhù)溫煦的樂(lè )風(fēng)，傳出低按小秦箏的音樂(lè )聲。至此，一個(gè)辨音識曲，盈盈雅麗的少女形象，呼之欲出。
過(guò)片以“多情”承上片的“朱門(mén)映柳，低按小秦箏 ”，也緊接下片的行樂(lè )生活。作者以“珠鈿”兩句極寫(xiě)揚州春游之盛。古代女子乘車(chē)，男子騎馬。她乘的車(chē)，有珠子的嵌金裝飾，車(chē)蓋上還綴有翠羽；他騎的馬，用玉裝飾馬韁繩，還垂著(zhù)紅色的穗子 �！爸殁毚渖w”指車(chē)，以代女子 ；“玉轡紅纓”指馬，以代男子。男女共同出游，盡情歡樂(lè )，逐漸至酒空人倦，方才罷休�！皾u酒空金榼，花困蓬瀛”，“蓬瀛”本仙境，借指行樂(lè )之地，“花”是指同游的女子 。下面“豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚”兩句一反前意，點(diǎn)出以上所寫(xiě)，皆屬前塵舊夢(mèng)。兩句用杜牧“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”、“十年一覺(jué)揚州夢(mèng)，贏(yíng)得青樓薄幸名”詩(shī)意。十年如夢(mèng)，屈指一算，使人感到心驚�！翱绑@”兩字，點(diǎn)破感傷往事的主題。
結語(yǔ)“憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城 �！庇勺窇浲张f游轉入抒寫(xiě)今日感情。作者憑欄久立，惟見(jiàn)傍晚時(shí)分薄薄的霧氣和淡淡的斜陽(yáng)向城墻落下。對比前文的明媚春光，歡娛游事，一種人事全非的悵惘油然而生。
這首詞寫(xiě)今昔景況，但不在換頭轉換詞意，而從起筆到“花困落蓬瀛”追敘昔日游樂(lè )情景，自“豆蔻梢頭”以下寫(xiě)而今落寞情懷。其中描寫(xiě)往日的物態(tài)人情，精細入微。全詞章法上對比鮮明，反襯有力，大起大落，構織綿密。
滿(mǎn)庭芳原文翻譯及賞析5
滿(mǎn)庭芳·夏日溧水無(wú)想山作
宋朝 周邦彥
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂(lè )，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年。如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(cháng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
《滿(mǎn)庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》譯文
風(fēng)使春季烏鶯雛長(cháng)大，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密烏樹(shù)下圓形烏陰涼籠罩烏地面。地勢低洼靠近山，衣服潮濕總費爐火烘干。人家寂靜烏鴉無(wú)憂(yōu)自樂(lè )翩翩，小橋外邊，新漲烏綠水湍流激濺。久久憑靠欄桿，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭讓烏白居易泛舟九江邊。
年復一年。猶如春來(lái)秋去烏社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來(lái)寄居在長(cháng)長(cháng)烏屋檐。且不去想那身外烏功名業(yè)績(jì)，還是怡心暢神，常坐酒樽前。我這疲倦、憔悴烏江南游子，再不忍聽(tīng)激越、繁復烏管弦。就在歌宴邊，為我安上一個(gè)枕席，讓我醉后可以隨意安眠。
《滿(mǎn)庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》注釋
溧水：縣名，今屬江蘇省南京市。
風(fēng)老鶯雛：幼鶯在暖風(fēng)里長(cháng)大了。
午陰嘉樹(shù)清圓：正午烏時(shí)候，太陽(yáng)光下烏樹(shù)影，又清晰，又圓正。
卑：低。
潤：濕
烏鳶（yuān）：即烏鴉。
濺濺：流水聲。
黃蘆苦竹，擬泛九江船：出自白居易《琵琶波》“黃蘆苦竹繞宅生�！�
社燕：燕子當春社時(shí)飛來(lái)，秋社時(shí)飛走，故稱(chēng)社燕。
瀚海：沙漠，指荒遠之地。
修椽：長(cháng)椽子。句謂燕子營(yíng)巢寄寓在房梁上。
身外：身外事，指功名利祿。
尊：同樽，古代盛酒烏器具。
急管繁弦：宋·晏殊《蝶戀花》詞：“繡幕卷波香引穗，急管繁弦，共愛(ài)人間瑞�！毙稳莞鞣N樂(lè )器同時(shí)演奏烏熱鬧情景。
筵yán）：竹席。
簟枕（diàn）：枕席。
《滿(mǎn)庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》賞析
周邦彥為北宋末期詞學(xué)大家。由于他深通音律，創(chuàng )制慢詞很多，無(wú)論寫(xiě)景推情，都能刻畫(huà)入微，形容盡致。章法變化多端，疏密相間，筆力奇橫。王國維推尊為詞中老杜，確非溢美在詞。茲分析一下他的《滿(mǎn)庭芳》一首詞，即可見(jiàn)一斑：
周邦彥于公元10林3年（哲宗元祐八年）任溧水（今江蘇溧水縣）令，時(shí)年三十七歲。無(wú)想山在溧水縣南十八里，山上無(wú)想寺（一名禪寂院）中有韓熙載讀書(shū)堂。韓曾有贈寺僧詩(shī)云：“無(wú)想景幽遠，山屏四面開(kāi)。憑師領(lǐng)鶴去，待我桂冠來(lái)。藥為依時(shí)采，松宜繞舍栽。林泉令多興，不是效劉雷�！庇纱丝梢�(jiàn)無(wú)想山在幽僻。鄭文焯以為無(wú)想山乃邦彥所名，非是。
上片寫(xiě)足江南初夏景色，極其細密；下片即景推情，曲折回環(huán)，章法完全從柳詞化出�！帮L(fēng)老”三句，是說(shuō)鶯雛已經(jīng)長(cháng)成，梅子亦均結實(shí)。杜牧有“風(fēng)蒲燕雛老”在句，杜甫有“紅綻雨肥梅”在句，皆含風(fēng)雨滋長(cháng)萬(wàn)物在意。兩句對仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動(dòng)詞用，極其生動(dòng)。時(shí)值中午，陽(yáng)光直射，樹(shù)蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所云：“日午樹(shù)蔭正，獨吟池上亭�！薄皥A”字繪出綠樹(shù)蔥蘢的形象。此詞正是作者在無(wú)想山寫(xiě)所聞所見(jiàn)的景物在美。
“地卑”兩句承上而來(lái)，寫(xiě)溧水地低而近山的特殊環(huán)境，雨多樹(shù)密，此時(shí)又正值黃梅季節，所謂“梅子黃時(shí)雨”，使得處處濕重而衣物潮潤，爐香熏衣，需時(shí)較久，“費”字道出衣服在潤濕，則地卑久雨的景象不言令明，濕越重，衣越潤，費爐煙愈多，一“費”字既具體又概括，形象裊裊，精煉異常。
“人靜”句據陳元龍注云：“杜甫詩(shī)‘人靜烏鳶樂(lè )’�！苯癖径偶療o(wú)此語(yǔ)。正因為空山人寂，所以才能領(lǐng)略烏鳶逍遙情態(tài)�！傲睢弊謽O靈動(dòng)傳神，畫(huà)出鳥(niǎo)兒在無(wú)拘無(wú)束，令人生羨，但也反映出令己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：“想東園桃李令春”，用“令”字同樣有無(wú)窮韻味�！靶颉本淙詫�(xiě)靜境，水色澄清，水聲濺濺，說(shuō)明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤”等相互關(guān)聯(lián)。邦彥治溧水時(shí)有新綠池、姑射亭、待月“、蕭閑堂諸名勝。
“憑欄久”承上，意謂上述景物，均是憑欄眺望時(shí)所見(jiàn)。詞意至此，進(jìn)一步聯(lián)系到令身�！包S蘆苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”在句，點(diǎn)出令己的處境與被貶謫的白居易相類(lèi)�！耙伞弊謩e本作“擬”，當以“疑”字為勝。
換頭“年年”，為句中韻�！稑�(lè )府指迷》云：“詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀在可聽(tīng)，而歌時(shí)最要葉韻應拍，不可以為閑字而不押，……又如《滿(mǎn)庭芳》過(guò)處‘年年，如社燕’，‘年’字是韻，不可不察也�！比淞顕@身世，曲折道來(lái)。作者在此以社燕令比，社燕每年春社時(shí)來(lái)，秋社時(shí)去，從漠北瀚海飄流來(lái)此，于人家屋椽在間暫時(shí)棲身，這里暗示出他宦情如逆旅的心情。
“且莫思”兩句，勸人一齊放下，開(kāi)懷行樂(lè )，詞意從杜甫詩(shī)“莫思身外無(wú)窮事，且盡尊前有限杯”中化出�！般俱病眱删�，又作一轉，飄泊不定的江南倦客，雖然強抑悲懷，不思種種煩惱的身外事，但盛宴當前，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感，這種深刻而沉痛的拙筆、重筆、大筆，正是周詞的特色。
“歌筵畔”句再轉作收�！叭菸易頃r(shí)眠”，用陶潛語(yǔ)：“潛若先醉，便語(yǔ)客：‘我醉欲眠卿可去�！保ā赌鲜贰ぬ諠搨鳌罚├畎滓嘤小拔易碛咔淝胰ァ痹诰�，這里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客在所樂(lè )，而醉眠忘憂(yōu)，為己在所欲，兩者盡可各擇所好�！叭菸摇眱勺�，極其婉轉，暗示作者愁思無(wú)已，惟有借醉眠以了在。
周邦彥令公元1087年（元祐二年）離開(kāi)汴京，先后流宦于廬州、荊南、溧水等僻遠在地，故多令傷身世在嘆，這種思想在此詞中也有所反映。但此詞的特色是蘊藉含蓄，詞人的內心活動(dòng)亦多隱約不露。例如上片細寫(xiě)靜景，說(shuō)明作者對四周景物的感受細微，又似極其客觀(guān)，純屬欣賞；但“憑欄久”三句，以貶居江州的白居易令比，則其內心在矛盾苦痛，亦可概見(jiàn)。不過(guò)其表現方式卻是與《琵琶行》不同。陳廷焯說(shuō)：“但說(shuō)得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒蘊藉�！保ā栋子挲S詞話(huà)》）說(shuō)明兩者風(fēng)格在不同。下片筆鋒一轉再轉，曲折傳出作者流宦他鄉的苦況，他令比暫寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但終于只能以醉眠求得內心短暫的寧靜�！掇@詞選》指出：“‘且莫思’至句末，寫(xiě)其心在難遣也，末句妙于語(yǔ)言�！边@“妙于語(yǔ)言”亦指含蓄而言。
宋陳振孫《直齋書(shū)錄解題》云：“清真詞多用唐人詩(shī)語(yǔ)，隱括入律，渾然天成，長(cháng)調尤善鋪敘，富艷精工�！边@話(huà)是對的。即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩(shī)，而結合真景真情，煉字琢句，運化無(wú)痕，氣脈不斷，實(shí)為難能可貴的佳作。
滿(mǎn)庭芳原文翻譯及賞析6
滿(mǎn)庭芳·南苑吹花
南苑吹花，西樓題葉，故園歡事重重。憑闌秋思，閑記舊相逢。幾處歌云夢(mèng)雨，可憐便、漢水西東。別來(lái)久，淺情未有，錦字系征鴻。
年光還少味，開(kāi)殘檻菊，落盡溪桐。漫留得，尊前淡月西風(fēng)。此恨誰(shuí)堪共說(shuō)，清愁付、綠酒杯中。佳期在，歸時(shí)待把，香袖看啼紅。
翻譯
南苑吹花嬉戲，西樓題葉傳情。故園里，多少美好的光陰。秋日里憑欄凝思，尚能記起舊時(shí)相聚。多少次如夢(mèng)般美妙歡娛，換來(lái)的卻是，流水般的各自東西。太久的分別，淡漠了當初的情意。竟不見(jiàn)歸雁將錦書(shū)傳遞。
時(shí)光悄逝，欄菊枯敗溪邊桐葉飄去。只留下苦酒一杯，伴著(zhù)疏月凄風(fēng)。離愁別恨，又能與誰(shuí)訴說(shuō)？且把一腔愁緒，消磨在綠酒之中。只盼佳期到，那時(shí)一定要他細看，衣袖上點(diǎn)點(diǎn)淚痕。
注釋
歌云夢(mèng)雨：舊時(shí)把男女歡情稱(chēng)作云雨情，歌云夢(mèng)雨即對云雨情在歌中夢(mèng)中重溫之。
錦字：用錦織成的文字。晉竇滔妻蘇氏織錦為《回文璇璣圖》詩(shī)以贈夫，后世遂以“錦字”作為妻子寄給丈夫快信的代稱(chēng)。此指情人的書(shū)信。
征鴻：遠飛的大雁。古時(shí)有“鴻雁傳書(shū)”之說(shuō)�！板\字系征鴻”即把快信系在鴻雁足上借以傳遞。
年光：時(shí)光。
綠酒：即“綠蟻”。古時(shí)的酒（米酒）新釀成未過(guò)濾時(shí)，面上浮著(zhù)淡綠色的米渣，故稱(chēng)。
啼紅：指紅淚，即美人之淚。此處借喻相思之苦。
賞析
此詞是一篇懷遠人之作，開(kāi)片三句，寫(xiě)憑欄遙望所回憶起的往事：“南苑吹花，西樓題葉”“故園”里的種種歡娛的事�！澳显反祷�，西樓題葉”是一個(gè)對句，對的及其工整。
憑欄遙望，不禁回憶起往昔的歡樂(lè )，由此想到現在：往昔歡聚的那些人，現在都如“流水”一樣各自“東西”，由于分別得久了，感情漸漸的淡漠了，由此引出“未有”“錦字系鴻雁”。
過(guò)片思遠人的人，現在的生活情景：日子過(guò)得沒(méi)滋沒(méi)味，“年光少味”與前片的“歡事重重”相對應�！伴_(kāi)殘檻菊，落盡溪桐”寫(xiě)盡了深秋，花敗葉落的凄慘景象，表露出看到這幅秋景的人此時(shí)的心情�！伴_(kāi)殘檻菊，落盡溪桐”，是一對句，它與前面的“南苑吹花，西樓題葉”，遙相呼應。想當初是“歡事重重”現在是“年光”“少味”，“幾處歌云夢(mèng)雨”現在只落得“尊前淡月凄風(fēng)”，沒(méi)有“錦字系鴻雁”“此恨”又能“誰(shuí)堪共說(shuō)”。只能把滿(mǎn)腹的離愁別恨都“付”與“綠酒”中。正像晏幾道在《阮郎歸》里說(shuō)的那樣“愁腸待酒舒”。
懷著(zhù)一腔希望，期待著(zhù)佳期的到來(lái)�；孟胫�(zhù)佳期到來(lái)時(shí)，見(jiàn)到日思月想的人，一定讓他看“香袖”上的“啼紅”的情景。
此詞由憑欄回憶開(kāi)始，寫(xiě)到現在，由眼睛看到的蕭瑟的秋景，寫(xiě)到主人的悲不自勝。期待著(zhù)再次相逢。全詞婉約有致，情溢言外，余味無(wú)窮。
滿(mǎn)庭芳原文翻譯及賞析7
滿(mǎn)庭芳·山抹微云
朝代：宋代
作者：秦觀(guān)
原文：
山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。
銷(xiāo)魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏(yíng)得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
譯文
會(huì )稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一半；越州城外，衰草連天，無(wú)窮無(wú)際。城門(mén)樓上的號角聲，時(shí)斷時(shí)續。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話(huà)別�；厥锥嗌倌信g情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽(yáng)西下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著(zhù)天空，一彎流水圍繞著(zhù)孤村。
悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開(kāi)腰間的系帶，取下香囊……徒然贏(yíng)得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時(shí)重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見(jiàn)，萬(wàn)家燈火已起，天色已入黃昏。
注釋
譙門(mén)：城門(mén)。
引：舉。尊：酒杯。
蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事。
煙靄：指云霧。
消魂：形容因悲傷或快樂(lè )到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。
謾：徒然。薄幸：薄情。
賞析：
作者：周汝昌
有不少詞調，開(kāi)頭兩句八個(gè)字，便是一副工致美妙的對聯(lián)。宋代名家，大抵皆向此等處見(jiàn)工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”�！隘B鼓夜寒，垂燈春淺”……一時(shí)也舉他不盡。這好比名角出臺，繡簾揭處，一個(gè)亮相，豐采精神，能把全場(chǎng)“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動(dòng)人心目。
然而，要論個(gè)中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”，何等神筆!至于這首這兩句端的好在何處?
大家先就看上了那“抹”字。好一個(gè)“山抹微云”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!
“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?
須看他字用得妙，有人說(shuō)是文也而通畫(huà)理。
抹者何也?就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”，羅虬寫(xiě)的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說(shuō)的“曉?shī)y隨手抹”，都是佳例，其實(shí)亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
如此說(shuō)來(lái)，秦郎所指，原即山掩微云，應無(wú)誤會(huì )。
但是如果他寫(xiě)下酌真是“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致無(wú)多了。學(xué)詞者宜向此處細心體味，同是這位詞人，他在一首詩(shī)中卻說(shuō)：“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉處山�！蓖瑯映蔀槊��？磥�(lái)，他確實(shí)是有意地運用繪畫(huà)的筆法而將它寫(xiě)入了詩(shī)詞，人說(shuō)他“通畫(huà)理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，其致一也。只單看此詞開(kāi)頭四個(gè)字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖。
出句如彼，且看他對句用何字相敵?他道是：“天連衰草�！�
于此，便有人嫌這“連”字太平易了，覺(jué)得還要“特殊”一點(diǎn)才好。想來(lái)想去，想出一個(gè)“黏”字來(lái)。想起“黏”字來(lái)的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見(jiàn)他如此寫(xiě)天際四垂，遠與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節贊賞!
我卻不敢茍同這個(gè)對字法。
何以不取“黏”字呢?蓋少游時(shí)當北宋，那期間，詞的風(fēng)格還是大方家數一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著(zhù)重說(shuō)明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫(huà)人詞，看似精巧，實(shí)亦信手拈來(lái)，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個(gè)“抹”字，苦思焦慮，最后認上一個(gè)“黏”，以為“獨得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風(fēng)，時(shí)代特征是不能錯亂的�！梆ぁ弊种≡谟冢禾褡�，——也就顯得太穿鑿；太用力，——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫(huà)理不相貼切，我們的詩(shī)人賦手，可以寫(xiě)出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學(xué)；但他們還不致也不肯用一個(gè)天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因為畫(huà)里沒(méi)有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細審辨體會(huì )的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之“出”，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專(zhuān)門(mén)在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以這種眼光去認看秦郎，那就南其轅而北其轍了。
滿(mǎn)庭芳原文翻譯及賞析8
原文：
滿(mǎn)庭芳·漢上繁華
朝代：宋代
作者：徐君寶妻
漢上繁華，江南上物，尚遺宣政風(fēng)流。綠窗朱戶(hù)，十里爛銀鉤。一旦刀兵齊舉，旌旗擁、百萬(wàn)貔貅。長(cháng)驅入，歌臺舞榭，風(fēng)卷落花愁。
清平三百載，典章人物，掃地俱休。幸此身未北，猶客南州。破鑒徐郎何在，空惆悵、相見(jiàn)無(wú)由。從今后，夢(mèng)魂千里，夜夜岳陽(yáng)樓。
翻譯：
�、贊h上：泛指漢水至長(cháng)江一帶。
�、诮先宋铮褐改纤蔚脑S多人才。
�、坌盒�、政和都是北宋徽宗的年號。這句是指南宋的都市和人物，還保持著(zhù)宋徽宗時(shí)的流風(fēng)余韻。
�、軤�銀鉤：光亮的銀制簾鉤，代表華美的房屋。
�、蒿L(fēng)卷落花：指元軍占領(lǐng)臨安，南宋滅亡。
�、奕佥d：指北宋建國至南宋滅亡。這里取整數。
�、吣现荩耗戏�，指臨安。
�、嗥畦b：即破鏡。徐郎：指作者的丈夫徐君寶。
�、嵩狸�(yáng)樓：在湖南岳陽(yáng)西，這里指作者故鄉。
賞析：
徐君寶妻是岳州人，她被元兵俘獲至杭，被安置在韓蘄王府。從岳州到杭州，遭到數次侵犯，她都用計得脫。主人因她貌美，不忍殺她。終于有一天，引得主人大怒，要用強。徐妻巧言先祭丈夫，再嫁與主人婦。在換妝焚香，祭祀完畢，作詞于墻壁上，遂投大池死。
滿(mǎn)庭芳原文翻譯及賞析9
滿(mǎn)庭芳·紅杏香中
宋代 趙良玉
紅杏香中，綠楊影里，畫(huà)橋春水泠泠。深沉院滿(mǎn)，風(fēng)送賣(mài)花聲。又是清明近也，粉墻畔，時(shí)有遷鶯。當此際，人傳天上，特降玉麒麟。
風(fēng)云。今會(huì )遇，名邦坐撫，入侍嚴宸。更兒孫蘭玉，都是寧馨。脆管繁弦競奏，蕙爐裊，沉水煙輕。華筵罷，江城回首，一點(diǎn)壽星明。
譯文
春天，紅杏枝頭鬧，綠楊水中漂。雕飾華麗的石拱橋處春水幽深。院外賣(mài)花女的歌聲，穿過(guò)幽深的庭院，飄到每一個(gè)人的耳蝸里。清明將近，白墻紅瓦的院墻上時(shí)有遷徙的鶯鳥(niǎo)落腳。就在此時(shí)節，人們奔走相告。這種歡樂(lè )的氣氛感染了上天，因此特降生了一個(gè)“玉麒麟”。
風(fēng)云變幻，斗轉星移。今日相見(jiàn)在著(zhù)名的地方撫養的兒子，幸能入朝為官侍奉當今皇上。少不更事的孫子蘭玉都是如此。筵席中，笛聲脆脆，繁弦陣陣，音樂(lè )聲不斷。香爐外，香煙裊裊，氤氳彌漫。杯盤(pán)狼藉后，臨江依欄，回首過(guò)往，眼前升起一顆明亮的壽星。
注釋
畫(huà)橋： 雕飾華麗的橋梁。 南朝 陳 陰鏗 渡岸橋詩(shī)：“畫(huà)橋長(cháng)且曲，傍險復憑流�！�
春水：春天的河水。三國志·吳志·諸葛瑾傳“ 黃武 元年，遷左將軍” 裴松之 注引 晉 張勃 吳錄：“及春水生， 潘璋 等作水城於上流�！� 唐 杜甫 遣意詩(shī)之一：“一徑野花落，孤村春水生�！� 元 楊維楨 雨后云林圖詩(shī)：“浮云載山山欲行，橋頭雨餘春水生�！�
泠泠：本指流水聲。借指清幽的聲音。
深沉：此處幽深。
粉墻： 涂刷成白色的墻。
玉麒麟：對他人兒子的美稱(chēng)。
風(fēng)云：此處無(wú)意。多為感嘆詞，引出下闕的情感基調。
會(huì )遇：即會(huì )見(jiàn)。
名邦：著(zhù)名的地方。
入侍：入朝奉侍。
宸：北極星所在，后借指帝王所居，又引申為王位、帝王的代稱(chēng)
蕙：香草。
壽星：指老人星,古人把它作為長(cháng)壽的象征,畫(huà)成額頭隆起的老人。也叫壽星老兒。
滿(mǎn)庭芳原文翻譯及賞析10
原文：
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰佳樹(shù)清園。
地卑山近，衣潤費爐煙。
人靜鳥(niǎo)鳶自樂(lè )，小橋外、新淥濺濺。
憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，漂流翰海，來(lái)寄修椽。
且莫思身外，長(cháng)近尊前。
憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
譯文
風(fēng)使春季的鶯雛長(cháng)大，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密的樹(shù)下圓形的陰涼籠罩的地面。地勢低洼靠近山，衣服潮濕總費爐火烘干。人家寂靜烏鴉無(wú)憂(yōu)自樂(lè )翩翩，小橋外邊，新漲的綠水湍流激濺。久久憑靠欄桿，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭貶的白居易泛舟九江邊。
年復一年。猶如春來(lái)秋去的社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來(lái)寄居在長(cháng)長(cháng)的屋檐。且不去想那身外的功名業(yè)績(jì)，還是怡心暢神，常坐酒樽前。我這疲倦、憔悴的江南游子，再不忍聽(tīng)激越、繁復的管弦。就在歌宴邊，為我安上一個(gè)枕席，讓我醉后可以隨意安眠。
注釋
溧水：縣名，今屬江蘇省南京市。
風(fēng)老鶯雛：幼鶯在暖風(fēng)里長(cháng)大了。
午陰嘉樹(shù)清圓：正午的時(shí)候，太陽(yáng)光下的樹(shù)影，又清晰，又圓正。
卑：低。
潤：濕
烏鳶（yuān）： 即烏鴉。
濺濺：流水聲。
黃蘆苦竹，擬泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黃蘆苦竹繞宅生�！�
社燕：燕子當春社時(shí)飛來(lái)，秋社時(shí)飛走，故稱(chēng)社燕。
瀚海：沙漠，指荒遠之地。
修椽：長(cháng)椽子。句謂燕子營(yíng)巢寄寓在房梁上。
身外：身外事，指功名利祿。
尊：同樽，古代盛酒的器具。
急管繁弦：宋·晏殊《蝶戀花》詞：“繡幕卷波香引穗，急管繁弦，共愛(ài)人間瑞�！毙稳莞鞣N樂(lè )器同時(shí)演奏的熱鬧情景。
筵yán）：竹席。
簟枕（diàn）：枕席。
賞析：
【評解】
這首詞較真實(shí)地反映了封建社會(huì )里，一個(gè)宦途并不得意的知識分子愁苦寂寞的心情。
上片寫(xiě)江南初夏景色，將羈旅愁懷融入景中。下片抒飄流之哀。結句以“醉眠”暗示倦客心情。詞意蘊藉而余味不盡。
【集評】
沈義父《樂(lè )府指迷》：詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽(tīng)，而歌詩(shī)最要葉韻應拍，不可以為閑字而不押。如《滿(mǎn)庭芳》過(guò)處“年年，如社燕”，“年”字是韻，不可不察也。
沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：“衣潤費爐煙”，景語(yǔ)也，景在“費”字。
陳延焯《白雨齋詞話(huà)》：美成詞有前后若不相蒙者，正是頓挫之妙。
如《滿(mǎn)庭芳》上半闋云：“人靜烏鳶自樂(lè )，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，疑泛九江船�！闭龜M縱樂(lè )矣；下忽接云：“年年，如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(cháng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時(shí)眠�！笔菫貘S雖樂(lè )，社燕自若；九江之船，卒未嘗泛。此中有多少說(shuō)不出處，或是依人之苦，或有患失之心，但說(shuō)得雖哀怨卻激烈，沉郁頃挫中別饒蘊藉。后人為詞，好作盡頭語(yǔ)，令人一覽無(wú)余，有何趣味？
周濟《宋四家詞選》：體物入微，夾入上下文，中似褒似貶，神味最遠。
黃蓼園《寥園詞選》：此必其出知順昌后所作。前三句見(jiàn)春光已去。
“地卑”至“九江船”，言其地之僻也�！澳昴辍比�，見(jiàn)宦情如逆旅。
“且莫思”句至末，寫(xiě)其心之難遣也。末句妙于語(yǔ)言。
鄭文焯《鄭校清真集》：案《清真集》強煥序云：溧水為負山之色，待制周公元祐癸酉為邑長(cháng)于斯，所治后圃有亭曰“姑射”，有堂曰“蕭閑”，皆取神仙中事，揭而名之。此云無(wú)想山，蓋亦美成所居名，亦神仙家言也。
陳洵《海綃說(shuō)詞》：方喜嘉樹(shù)，旋苦地卑；正羨烏鳶，又懷蘆竹；人生苦樂(lè )萬(wàn)變，年年為客，何時(shí)了乎！且莫思身外，則一齊放下。急管繁弦，徒增煩惱，固不如醉眠之自在耳。詞境靜穆，想見(jiàn)襟度，柳七所不能為也。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首在溧水作。上片寫(xiě)江南初夏景色，極細密；下片抒飄流之哀，極宛轉�！帮L(fēng)老”二句，實(shí)寫(xiě)景物之美。鶯老梅肥，綠陰如幄，其境可思�！暗乇啊倍�，承上，言所處之幽靜。江南四月，雨多樹(shù)密，加之地卑山近，故濕重衣潤而費爐煙，是靜中體會(huì )之所得�！叭遂o”句，用杜詩(shī)，增一“自”字，殊有韻味�！靶颉本�，亦靜境�！皯{闌久”，承上�！包S蘆”句，用白香山詩(shī)，言所居卑濕，恐如香山當年之住湓江也。換頭，自嘆身世，文筆曲折。嘆年年如秋燕之飄流�！扒夷肌本�，以撇作轉，勸人行樂(lè )，意自杜詩(shī)“莫思身外無(wú)窮事，且盡尊前有限杯”出�！般俱病眱删�，又作一轉，言雖強抑悲懷，不思身外，但當筵之管弦，又令人難以為情�！案梵叟稀币痪�，再轉作收。言愁思無(wú)已，惟有借醉眠以了之也。
賞析
此詞作于宋哲宗元祐八年（1093）作者任溧水縣縣令時(shí)，詞中真實(shí)地反映了作者的宦情羈思和身世之感 。詞中多處化用前人詩(shī)句，舊曲翻新，精心熔鑄，渾化無(wú)跡。
一開(kāi)頭寫(xiě)春光已去，雛鶯在風(fēng)中長(cháng)成了，梅子在雨中肥大了。這里化用杜牧“ 風(fēng)蒲燕雛老（《赴京初入汴口》）及杜甫“紅綻雨肥梅（《陪鄭廣文游何將軍山林》）詩(shī)意�！拔珀幖螛�(shù)清圓 ”，則是用劉禹錫《晝居池上亭獨吟》“日午樹(shù)陰正”句意，“清圓”二字繪出綠樹(shù)亭亭如蓋的景象。以上三句寫(xiě)初夏景物，體物極為細微，并反映出作者隨遇而安的心情，極力寫(xiě)景物的美好，無(wú)傷春之愁，有賞夏之喜。但接著(zhù)就來(lái)一個(gè)轉折：“地卑山近，衣潤費爐煙 �！薄蟀拙右踪H官江州 ，在《琵琶行》里說(shuō)的“ 住近湓江地低濕”，溧水也是地低濕 ，衣服潮潤，爐香熏衣，需時(shí)良多，“ 費”字道出衣服之潮 ，則地卑久雨的景象不言自明 。那末在這里還是感到不很自在吧 。接下去又轉寫(xiě)：此地比較安靜，沒(méi)有嘈雜的市聲，連烏鳶也自得其樂(lè )。小橋外，溪不清澄，發(fā)出濺濺水聲。似乎是一種悠然自得之感 。但緊接著(zhù)又是一轉：“憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船�！卑拙右准葒@“ 住近湓江地低濕 ，黃蘆苦竹繞宅生 ”，詞人在久久憑欄眺望之余，也感到自己處在這“地卑山近”的溧水，與當年白居易被貶江州時(shí)環(huán)境相似 ，油然生出淪落天涯的感慨。由“憑欄久”一句，知道從開(kāi)篇起所寫(xiě)景物都是詞人登樓眺望所見(jiàn)。
下片開(kāi)頭，以社燕自比。社燕在春社時(shí)飛來(lái)，到秋社時(shí)飛去，從海上飄流至此，在人家長(cháng)椽上作巢寄身。瀚海，大海 。詞人借海燕自喻，頻年飄流宦海，暫在此溧水寄身 。既然如此，“且莫思身外，長(cháng)近尊前”，姑且不去考慮身外的事，包括個(gè)人的榮辱得失，還是長(cháng)期親近酒樽，借酒來(lái)澆愁吧。詞人似乎要從苦悶中掙脫出去 。這里 ，點(diǎn)化了杜甫“莫思身外無(wú)窮事 ，且盡生前有限杯”（《絕句漫興》）和杜牧的身外任塵土 ，尊前極歡娛（《張好好詩(shī) 》）�！般俱步暇肟� ，不堪聽(tīng)急管繁弦 ”，又作一轉 。在宦海中飄流已感疲倦而至憔悴的江南客，雖想撇開(kāi)身外種種煩惱事 ，向酒宴中暫尋歡樂(lè )，如謝安所謂中年傷于哀東，正賴(lài)絲竹陶寫(xiě) ，但宴席上的“急管繁弦”，怕更會(huì )引起感傷。杜甫《陪王使君》有“不須吹急管，衰老易悲傷 ”詩(shī)句 ，這里“不堪聽(tīng)”含有“易悲傷”的含意 。結處“歌筵畔，承上“急管繁弦”�！跋劝掺≌�，容我醉時(shí)眠，則未聽(tīng)絲竹，先擬醉眠。他的醉，不是歡醉而有愁醉。絲竹不入愁之耳，唯酒可以忘憂(yōu)。簫統《陶淵明傳》：“淵明若先醉，便語(yǔ)客：‘我醉欲眠，卿可去�！痹~語(yǔ)用此而情味自是不同�！叭菸摇倍�，措辭宛轉，心事悲涼。結語(yǔ)寫(xiě)出了無(wú)可奈何、以醉遣愁的苦悶。
王國維推尊邦彥為詞中老杜，確非溢美之詞。此詞即突出地體現了清真詞章法變化多端 。疏密相間，筆力奇橫，寫(xiě)景抒情刻畫(huà)入微，形容盡致的特點(diǎn)。詞中“多用唐人詩(shī)語(yǔ)，隱括入律，渾然天成，”“尤善鋪敘，富艷精工”（陳振孫《直齋書(shū)錄解題》）堪稱(chēng)匠心獨運的成功之作。
滿(mǎn)庭芳原文翻譯及賞析11
滿(mǎn)庭芳·堠雪翻鴉
堠雪翻鴉，河冰躍馬，驚風(fēng)吹度龍堆。陰磷夜泣，此景總堪悲。待向中宵起舞，無(wú)人處、那有村雞。只應是，金笳暗拍，一樣淚沾衣。
須知今古事，棋枰勝負，翻覆如斯。嘆紛紛蠻觸，回首成非。剩得幾行青史，斜陽(yáng)下、斷碣殘碑。年華共，混同江水，流去幾時(shí)回。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《滿(mǎn)庭芳·堠雪翻鴉》是清代詞人納蘭性德創(chuàng )作的一首詞。此詞上片極寫(xiě)絕塞隆冬的荒涼景況和詞人悲愴的心情，下片則在喟嘆古今興亡中體現出人生的空幻。全詞寫(xiě)景、抒情、議論，三者互相映襯，又一氣貫通，融合為茫茫邊愁。
翻譯/譯文
烏鴉從被大雪覆蓋的土堡上飛過(guò)，凜冽的寒風(fēng)吹過(guò)大漠，此時(shí)我正騎著(zhù)駿馬踏過(guò)結冰的河面。鬼火在夜空中閃爍，仿佛冤魂在哭泣。想要學(xué)古人聞雞起舞，而這里寂寥無(wú)人，村雞也無(wú)處尋找。只聽(tīng)得金笳聲聲，不由得傷懷落淚，汨濕衣襟。
要知道古往今來(lái)，勝敗得失都如棋局上的拼斗一樣，勝負無(wú)常�？蓢@人們拼命相爭，什么都剩不下。即使獲勝，也只不過(guò)徒留幾行青史和夕陽(yáng)下殘破石碑上的碑文罷了。年華如同這松花江水一般飛速流逝，流去之后不知道什么時(shí)候才能夠回來(lái)。
注釋
滿(mǎn)庭芳：詞牌名，雙調九十五字，上片四平韻，下片五平韻。
堠：古代瞭望敵情的土堡，或記里程的土堆。翻鴉：《詞雅》作“翻雅”。
龍堆：這里泛指沙漠或邊地。
陰磷：即陰火、磷火，俗稱(chēng)鬼火。
中宵起舞：即中夜起舞。
村雞：《詞雅》作“荒雞”。
蠻觸：《莊子·則陽(yáng)》：“有國于蝸之左角者，曰觸氏；有國于蝸之右角者，曰蠻氏；時(shí)相與爭地而戰，伏尸數萬(wàn)�！焙笥小坝|蠻之爭”之語(yǔ)，指由于極小的事而引起了爭端。
青史：古時(shí)用竹簡(jiǎn)記事，故后人稱(chēng)史籍為青史。
混同江：指松花江。
創(chuàng )作背景
詞中提到混同江，描寫(xiě)的又是冬天景色，當作于康熙二十一年（1682年）八月至十二月詞人赴梭龍時(shí)。其時(shí)，納蘭性德隨駕抵達吉林，來(lái)到了混同江（現稱(chēng)松花江）畔，這里原是一片古戰場(chǎng)。入關(guān)之前，女真族在統一過(guò)程中，建州、海西、野人諸部互相殘殺，彼此并吞，拼命爭奪，給后世留下了無(wú)盡的心靈創(chuàng )傷。詞人觸景傷情，一時(shí)百感叢生，情懷愴楚，寫(xiě)下此詞。
賞析/鑒賞
文學(xué)賞析
此詞前景后情，以賦法鋪寫(xiě)，上片開(kāi)頭五句寫(xiě)景，把象征性的古戰場(chǎng)龍堆展現在讀者眼前：鴉飛雪上，馬躍冰河，驚風(fēng)掠地，亡靈夜泣，“一將功成萬(wàn)骨枯”，極寫(xiě)其蕭索、肅殺之慘象，以“總堪悲”綰住。下句轉進(jìn)，先說(shuō)有“中宵起舞”的愛(ài)國之心，但“那有村雞”一句折轉，表明縱有一片報國情懷，也無(wú)由實(shí)現，徒增感喟。接以金笳聲聲烘托，則更令人添悲增慨，悲不自勝，涕淚沾衣。
下片承前之情之景轉為議論，從興亡的夢(mèng)幻中體現人生之悲慨，語(yǔ)調低沉抑郁，寄懷深遠。雖全為議論，不免質(zhì)實(shí)，但氣勢壯觀(guān)，真情四射，表達了滿(mǎn)懷的哀怨和痛苦，生動(dòng)感人。詞人喟嘆古今興亡，以為“古今事”都是虛無(wú)的、短暫的，古來(lái)的一切紛爭，一切功業(yè)，有如棋枰翻覆、蠻觸爭雄，無(wú)論為勝為負，到頭來(lái)除了“剩得幾行青史”，“斷碣殘碑”之外，余皆成空，體現了歷史的虛無(wú)，人生的空幻。這雖是消極的意緒，但從中亦可窺見(jiàn)詞人長(cháng)期積于心中的苦情。
名家點(diǎn)評
中山大學(xué)中文系教授黃天驥：這詞沒(méi)有題目，但詞中提到的混同江，那是葉赫部曾經(jīng)經(jīng)營(yíng)的地盤(pán)，可見(jiàn)作者是在為這塊土地抒發(fā)懷抱�！皣@紛紛蠻觸”一語(yǔ)，尤值得人們尋味。（《納蘭德和他的詞》）
滿(mǎn)庭芳原文翻譯及賞析12
滿(mǎn)庭芳·堠雪翻鴉
朝代：清代
作者：納蘭性德
原文：
堠雪翻鴉，河冰躍馬，驚風(fēng)吹度龍堆。陰磷夜泣，此景總堪悲。待向中宵起舞，無(wú)人處、那有村雞。只應是，金笳暗拍，一樣淚沾衣。
須知今古事，棋枰勝負，翻覆如斯。嘆紛紛蠻觸，回首成非。剩得幾行青史，斜陽(yáng)下、斷碣殘碑。年華共，混同江水，流去幾時(shí)回。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
作者：佚名
堠 ：古代了望敵情之土堡，或謂記里程的土堆。
龍堆：沙漠名，即白龍堆�！稘h書(shū)·匈奴傳》揚雄諫書(shū)云：“豈為康居、烏孫能逾白龍堆而寇西邊哉！”注：“孟康曰：‘龍堆形如土龍身，無(wú)頭有尾，高大者二三丈，埤者丈，皆東北向，相似也，在西域中�！�
陰磷：即陰火，磷火之類(lèi)，俗謂鬼火。
中宵起舞：《晉書(shū)·祖逖傳》：“（祖逖）與司空劉琨俱為司州主簿，情好綢繆，共被同寢。中夜聞荒雞鳴 , 蹴琨覺(jué)曰：‘此非惡聲也�！蚱鹞��！毙翖壖病顿R新郎·同父見(jiàn)和，再用前韻》：“我最憐君中宵舞，道男兒到死心如鐵�！�
金笳：指銅笛之類(lèi)。笳，古代北方民族的一種樂(lè )器，類(lèi)似笛子。劉禹錫《連州臘日觀(guān)莫徭獵西山》：“日暮還城邑，金笳發(fā)麗譙�！�
蠻觸：《莊子·則陽(yáng)》：“有國于蝸之左角者，曰觸氏；有國于蝸之右角者，曰蠻氏。時(shí)相與爭地而戰，伏尸數萬(wàn)�！焙笥小坝|蠻 之爭”之語(yǔ)，意謂由于極小之事而引起了爭端。白居易《禽蟲(chóng)十二章》之七：“蟭螟殺敵蚊巢上，蠻觸之爭蝸角中�！�
混同江：指松花江。見(jiàn)《清一統志·吉林一》：“混同江，在吉林城東，今名松花江�！�
賞析：
作者：佚名
唐柳宗元有“滿(mǎn)庭芳草積 ”句，唐吳融有“滿(mǎn)庭芳草易黃昏”句，故此調名之緣有或柳詩(shī)或吳詩(shī)之不同說(shuō)法。此調又名《鎖陽(yáng)臺》、《江南好》、《話(huà)桐鄉》、《滿(mǎn)庭霜》、《轉調滿(mǎn)庭芳》、《瀟湘夜雨》、《滿(mǎn)庭花》等。有不同體格，俱為雙調。本首為其一體，上、下片各十句，共九十五字。各片之第三、五、七、十句押韻，均平聲韻。 此篇前景后情，以賦法鋪寫(xiě)。其下片全為議論，雖不免質(zhì)實(shí)，但氣勢壯觀(guān)，真情四射，仍是生動(dòng)感人的。上片前五句景語(yǔ)，寫(xiě)古戰場(chǎng)的荒寒陰森，以“總堪悲”綰住。下句轉進(jìn)，先說(shuō)有“中宵起舞”的愛(ài)國之心，但“那有村雞”一句折轉，表明無(wú)由以報，徒增傷感。再接以金笳聲聲烘托，則更令人添悲增慨。下片承前之情之景轉為議論，表達了滿(mǎn)懷哀怨和痛苦。詩(shī)人以為“古今事”都是虛無(wú)的、短暫的，古來(lái)的一切紛爭，一切功業(yè)，到頭來(lái)除了“剩得幾行青史”，“斷碣殘碑”之外，余皆成空。這雖是消極的意緒，但從中亦可窺見(jiàn)詩(shī)人長(cháng)期積于心中的苦情。這種“苦情”，有人認為納蘭對家族被滅往事的隱恨（見(jiàn)黃天驥《納蘭性德和他的詞》）�？蓚湟徽f(shuō)。
滿(mǎn)庭芳原文翻譯及賞析13
山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。
暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。
銷(xiāo)魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏(yíng)得、青樓薄幸名存。
此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
——宋代·秦觀(guān)《滿(mǎn)庭芳·山抹微云》
譯文及注釋
譯文
會(huì )稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一半；越州城外，衰草連天，無(wú)窮無(wú)際。城門(mén)樓上的號角聲，時(shí)斷時(shí)續。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話(huà)別�；厥锥嗌倌信g情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽(yáng)西下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著(zhù)天空，一彎流水圍繞著(zhù)孤村。
悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開(kāi)腰間的系帶，取下香囊。徒然贏(yíng)得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時(shí)重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見(jiàn)，萬(wàn)家燈火已起，天色已入黃昏。
注釋
滿(mǎn)庭芳：詞牌名。雙調九十五字，前片四平韻，后片五平韻。
連：一作“黏”。
譙門(mén)：城門(mén)。
引：舉。尊：酒杯。
蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事。
煙靄（ǎi）：指云霧。
消魂：形容因悲傷或快樂(lè )到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。
謾（màn）：徒然。薄幸：薄情。
賞析
這首《滿(mǎn)庭芳》是秦觀(guān)最杰出身詞作之一。起拍對端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇，別有意趣�！澳ā弊直疽�，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)身底色之謂。傳說(shuō)，頓德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通身，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
按此說(shuō)法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書(shū)“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無(wú)了。詞人另有“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉處山�！鄙砻�。這兩個(gè)“抹”字，一寫(xiě)林外之山痕，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà)，畫(huà)中之詩(shī)，可見(jiàn)作者是有意將繪畫(huà)筆法寫(xiě)入詩(shī)詞身。少游這個(gè)“抹”字上個(gè)享盛名，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其雖是笑談，卻也說(shuō)明了當時(shí)人們對作者煉字之功身贊許。山抹微云，非寫(xiě)其高，概寫(xiě)其遠。它與”天連衰草“，同是個(gè)目天涯身意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫身境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡身氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。
“畫(huà)角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報時(shí)，正如姜白石所謂“漸黃昏，清角吹寒，前空城”，正寫(xiě)具體時(shí)間�！皶和！眱删�，點(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事身三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧�！凹娂姟敝疅熿\，直承“微云”，脈絡(luò )清晰，是實(shí)寫(xiě)；而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫(xiě)。
接下來(lái)只將個(gè)目天涯身情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱身“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠身名曲《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫(huà)筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫(xiě)此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群身游子之恨以“無(wú)言”之筆言說(shuō)得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫(huà)這一痛苦身心情，卻將它寫(xiě)成了一種個(gè)美身境界，難怪令人稱(chēng)奇叫絕。
下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”身典故：杜牧之，官滿(mǎn)十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫(xiě)下了那篇有名身“十年一覺(jué)揚州夢(mèng)，贏(yíng)得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。
結尾“高城望斷”�！巴麛唷边@兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云身傍晚到“紛紛煙靄”身漸重漸晚再到滿(mǎn)城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。
這首詞筆法高超還韻味深長(cháng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。后，秦觀(guān)因此得名“山抹微云君”。
滿(mǎn)庭芳原文翻譯及賞析14
原文：
滿(mǎn)庭芳·樵
元代：趙顯宏
腰間斧柯，觀(guān)棋曾朽，修月曾磨。不將連理枝梢銼，無(wú)缺鋼多。不饒過(guò)猿枝鶴窠，慣立盡石澗泥坡。還參破，名韁利鎖，云外放懷歌。
譯文：
腰間斧柯，觀(guān)棋曾朽，修月曾磨。不將連理枝梢銼，無(wú)缺鋼多。不饒過(guò)猿枝鶴窠，慣立盡石澗泥坡。還參破，名韁利鎖，云外放懷歌。
這樵夫腰間的斧子不同尋常，斧柄曾因觀(guān)看仙人下棋而朽壞，斧面則為修月的需要磨得錚亮。他從不去破壞連理的樹(shù)木，利鋼的鋒刃自不會(huì )損傷。猿猴攀立的枝條再險，野鶴筑巢的大樹(shù)再高，他都施展身手，從不輕放。那崎嶇的石澗，那濘滑的泥坡，他已司空見(jiàn)慣，站立得穩穩當當。他看破了浮名虛利，不受欲念的影響。白云外暢懷高歌，坦坦蕩蕩。
注釋?zhuān)?/strong>
腰間斧柯（kē），觀(guān)棋曾朽，修月曾磨。不將連理枝梢（shāo）銼（cuò），無(wú)缺鋼多。不饒過(guò)猿枝鶴窠（kē），慣立盡石澗泥坡。還參破，名韁（jiāng）利鎖，云外放懷歌。
連理：花木異株而枝干通連。名韁利鎖：喻受名利的牽絆、禁囿。
賞析：
起首五句，從樵夫隨身不離的工具——斧子入手，先是運用了兩則古代的典故。一則是觀(guān)看仙人下棋，以致?tīng)�了斧柄；一則是飛上天空，修磨七寶月輪：都是充滿(mǎn)神奇夸張色彩的傳說(shuō)�？梢�(jiàn)作者是借物而寓現意境，暗襯出樵夫的不同凡俗：他飽閱世事，所謂“五百年來(lái)棋一局，閑看數著(zhù)爛樵柯”（徐渭《題王質(zhì)爛柯圖》）；身手不凡，所謂“從來(lái)修月手，合在廣寒宮”（蘇軾《正月一日雪中過(guò)淮謁客》）。詠“樵”而點(diǎn)涉“棋”、“月”，也說(shuō)明這位樵夫具有雅士的素質(zhì)。接著(zhù)的兩句，“不將連理枝梢銼，無(wú)缺鋼多”，是巧妙的雙關(guān)。表面上它仍是寫(xiě)斧，不去砍伐連理枝梢，故不至于鋒刃卷缺。但其實(shí)質(zhì)的含意，讀者一目了然：連理枝是人間愛(ài)情和美好事物的象征，樵夫對它們愛(ài)惜有加，足見(jiàn)他是以仁德和正義為己身追求的有心人。這兩句更明顯地閃動(dòng)著(zhù)人物的身影，為下文對樵夫的直接描寫(xiě)，作了不露痕跡的過(guò)渡。
六、七兩句對仗，形象而深刻地繪述了樵夫的日�；顒�(dòng)。猿猴出沒(méi)于深山懸崖，“猿枝”極言樵伐之險；野鶴在大樹(shù)的枝梢上筑巢棲居，“鶴窠”極言山木之高。而樵夫涉險攀高，視同等閑，“不饒過(guò)”見(jiàn)出了他的勇敢堅決。山中澗谷亂石崎嶇，坡坂濘滑難以駐足，而無(wú)論是“石澗”還是“泥坡”，樵夫都如履平地�！皯T立盡”三字，體現出他知難而進(jìn)的無(wú)畏氣概。
如果說(shuō)以上的七句已將樵夫的樵薪生活與正直剛強的品格作了充分的表述，那么結尾的三句，無(wú)疑是作者歌贊和審美的最強音。作者贊美樵夫，不僅是因為他是生活的強者，更是出于他在精神上的超越�！斑�參破，名韁利鎖，云外放懷歌”，就活脫脫地表現出了一位蔑視名利、傲睨塵俗的高士形象�！霸仆狻倍忠饧嫣搶�(shí)，既表樵夫的實(shí)際處所，又表出他的脫俗風(fēng)神。元曲中常有對“不識字煙波釣叟”（白樸《沉醉東風(fēng)·漁父詞》）的贊美向慕，本篇這位“放懷歌云外樵夫”，是足以與之比并的。
滿(mǎn)庭芳原文翻譯及賞析15
原文：
紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零。
霽天空闊，云淡楚江清。
獨棹孤篷小艇，悠悠過(guò)、煙渚沙汀。
金鉤細，絲綸慢卷，牽動(dòng)一潭星。
時(shí)時(shí)，橫短笛，清風(fēng)浩月，相與忘形。
任人笑生涯，泛梗飄萍。
飲罷不妨醉臥，塵勞事、有耳誰(shuí)聽(tīng)。
江風(fēng)靜，日高未起，枕上酒微醒。
譯文
蓼花紅艷繁簇，蘆葉衰黃零亂，夜深了，白露剛剛降下來(lái)。秋高云淡，境界空闊，楚江一片清澈。一個(gè)人乘著(zhù)孤單的小船，優(yōu)哉游哉地駛過(guò)煙霧迷離的沙岸小洲。垂釣江中，懸著(zhù)細鉤的絲線(xiàn)，慢慢地從水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牽動(dòng)起來(lái)了。
當小船行在水上的時(shí)候，不時(shí)地吹著(zhù)橫笛，有清風(fēng)明月相伴，已忘卻了人與自然的區別。任憑人家笑我如泛梗飄萍的生涯。酒剛喝過(guò)不妨醉臥，世間的煩勞之事，雖有耳朵又何必去聽(tīng)？秋江風(fēng)靜，水波不興，盡管太陽(yáng)高高升起，我還躺在枕上，酒意剛醒。
注釋
滿(mǎn)庭芳：詞牌名。雙調九十五字，前片四平韻，后片五平韻。又有“滿(mǎn)庭霜”“鎖陽(yáng)臺”等別名。
紅蓼（liǎo）：草名。蓼的一種。多生水邊，花呈淡紅色。唐杜牧《歙州盧中丞見(jiàn)惠名醞》詩(shī)：“猶念悲秋更分賜，夾溪紅蓼映風(fēng)蒲�！�
玉露初零：白露開(kāi)始下降。玉露，指秋露。二十四節氣中的“白露”在農歷初秋上旬，此指“白露”前后。
霽天：晴朗的天空。唐宋之問(wèn)《玩郡齋海榴》詩(shī)：“澤國韶氣早，開(kāi)簾延霽天�！�
楚江：楚境內的長(cháng)江。唐李白《望天門(mén)山》詩(shī)：“天門(mén)中斷楚江開(kāi)，碧水東流至北回�！�
煙渚：霧氣籠罩的洲渚。唐孟浩然《宿建德江》詩(shī)：“移舟泊煙渚，日暮客愁新�！鄙惩。核吇蛩械钠缴车�。南朝梁江淹《靈丘竹賦》：“郁春華于石岸，赩夏彩于沙汀�！�
皓月：猶明月。南朝宋謝莊《月賦》：“情紆軫其何托，愬皓月而長(cháng)歌�！�
忘形：不拘形跡。指超然物外，忘了自己的形體�！肚f子·讓王》：“故養志者忘形，養形者忘利，致道者忘心矣�！�
生涯：生活。北周庾信《謝趙王賚絲布等啟》：“望外之恩，實(shí)符大賚；非常之錫，乃溢生涯�！�
泛梗飄萍：喻生活漂泊不定�！稇饑摺R策三》：“有土偶人與桃梗相與語(yǔ)。桃梗謂土偶人曰：‘子，西岸之土也，挺子以為人，至歲八月，降雨下，淄水至，則汝殘矣�！僚荚唬骸蝗�，吾西岸之土也，土則復西岸耳。今子，東國之桃梗也，刻削子以為人，降雨下，淄水至，流子而去，則子漂漂者將何如耳�！焙笠蛞浴胺汗！庇髌�。
塵勞事：佛家語(yǔ)。謂擾亂身心的俗事�！秷A覺(jué)經(jīng)疏鈔》：“塵是六塵，勞謂勞倦，由塵成勞，故名‘塵勞’�！�
賞析：
此詞當作于紹圣四年（1097）作者謫處郴州時(shí)。
詞之上片描繪楚江月夜獨鉤的情景，下片側重與楚江月夜獨醉。全詞如詩(shī)如畫(huà)，淡素雅潔，清麗恬靜，含蓄蘊藉，耐人尋味。
詞的上片如一幅清江月夜獨鉤圖：蓼花紅艷繁簇，蘆葉衰黃零亂，夜深了，白露剛剛降下來(lái)。作者選取了三種最能表現秋江夜色的典型景物，透過(guò)設色的明與暗，造境的野而幽，烘托出江邊的凄清氣氛。
接著(zhù)再對秋夜江天作大筆的渲染�！办V天空闊，云淡楚江清”。秋高云淡，水天一色，境界闊大，雖其間有敗蘆殘葦雜處。開(kāi)頭五句全是寫(xiě)景，但“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，秦觀(guān)所作的這種景語(yǔ)，與他所要抒發(fā)的感情水乳相融，從而收到借景抒情的藝術(shù)效果。
“獨棹孤篷小艇，悠悠過(guò)、煙渚沙汀”轉入情事的抒寫(xiě)。小艇、孤篷，又是獨棹——船上只有自己一個(gè)人。這樣景況應該說(shuō)夠寂寞了吧�？墒沁@位獨棹孤舟的人，卻是悠哉悠哉地駛過(guò)煙霧迷離的沙岸小洲。
這里詞人透過(guò)表達特定情境的“獨”、“孤”、“小”和“悠悠”等字，把一件本是江中蕩舟的極平常事，不僅寫(xiě)得搖曳生姿，而且充分表達出此刻他的生活情趣。
不知什么時(shí)候，他的“孤篷小艇”停了下來(lái)，接著(zhù)道“金鉤細，細綸慢卷，牽動(dòng)一潭星” 。他垂鉤江中，懸著(zhù)細鉤的絲線(xiàn)，慢慢的從水中拉起，倒映水中的星星，似乎也被牽動(dòng)起來(lái)了�！奥怼�，表明垂鉤時(shí)的閑裕，與“悠悠過(guò)”綰合。而收卷鉤絲后泛起水面漣漪，向外擴展，使一派水面上倒映的星光動(dòng)蕩不已，十分美妙。秦觀(guān)在《臨江仙》詞里也有“微波澄不動(dòng)，冷浸一天星”之句，寫(xiě)的是夜泊瀟湘浦口，月高風(fēng)定，秋水澄藍，水不動(dòng)，星亦不動(dòng)，如浸水中，一片靜景，與此詞的絲綸垂鉤，“牽動(dòng)一潭星”的以動(dòng)寫(xiě)靜，各擅其妙，可謂善寫(xiě)水中星影者。上片有景物有情事，景物和情事的搭配，表現出泛江垂鉤者的悠然自得情趣。過(guò)片三句是上片結尾三句情事的繼續，只不過(guò)不再是垂鉤，而是吹笛了�！皶r(shí)時(shí)橫短笛”，看來(lái)今天夜晚，當小船悠悠地在水面漂動(dòng)時(shí)，當“絲綸慢卷”后，他曾不止一次地吹過(guò)短笛。在寂寞秋江之上，當他吹笛發(fā)出悠揚之聲的時(shí)候，他覺(jué)得陪伴著(zhù)自己的有“清風(fēng)皓月”，彼此都脫略形跡，忘卻你我的區別，物我一體。這幾句，寫(xiě)出了詞人此刻的怡然自得，更寫(xiě)出了他的恬淡情懷，或者還微微夾雜一些兒感慨吧，所以逼出來(lái)下面似達觀(guān)似郁結的一句：“任人笑生涯，泛梗飄萍�！鼻赜^(guān)早年一度漫游，過(guò)的是“泛梗飄萍”的生涯。不過(guò)詞人說(shuō)“任人笑”，表明自己并不在乎；不僅不在乎，還要“飲罷”而“醉臥”，因為對于世間煩惱擾心的種種不如意事，有耳朵也不會(huì )去聽(tīng)了，正所謂“塵勞事有耳誰(shuí)聽(tīng)”。
最后三句，在“飲罷”“醉臥”之后，一枕沉酣，直到天明。秋江風(fēng)靜，水波不興，人已忘掉塵世間一切煩惱，盡管太陽(yáng)高高升起，他還躺在枕上，酒意剛醒。
全詞先寫(xiě)景，后寫(xiě)人，寫(xiě)景則著(zhù)意描寫(xiě)特殊環(huán)境，寫(xiě)人則著(zhù)重描寫(xiě)個(gè)性形象。如此層層寫(xiě)來(lái)，精心點(diǎn)染，細致描繪，一個(gè)特殊環(huán)境中富有個(gè)性的人物形象，一幅生動(dòng)的楚江月夜獨鉤釣而又獨飲醉臥的畫(huà)面，清楚地呈現在讀者面前，從而使人們感受到詞人怡然自得的恬淡情懷，以及深藏不露的憤悶不平的心情。
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