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劉長(cháng)卿《秋日登吳公臺上寺遠眺》原文和譯文
無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì )，大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)或者使用過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)的篇幅可長(cháng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？下面是小編整理的劉長(cháng)卿《秋日登吳公臺上寺遠眺》原文和譯文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
原文
古臺搖落①后，秋入望鄉心。
野寺②來(lái)人少，云峰隔水深。
夕陽(yáng)依舊壘③，寒磬④滿(mǎn)空林。
惆悵南朝⑤事，長(cháng)江獨自今。
釋義
�、贀u落：零落，凋落。指秋來(lái)草木衰謝。
�、谝八拢何挥谄氐乃聫R。這里指吳公臺上寺。
�、叟f壘：指吳公臺。壘：軍事工事。按吳公臺本為陳將吳明徹重筑的弩臺。
�、芎啵汉罩袀鱽�(lái)的磬聲。
�、菽铣核�、齊、梁、陳，據地皆在南方，故名。惆悵：失意。
譯文
登上吳公臺，觀(guān)賞這零落的古跡，秋景秋意，勾起了我懷鄉的心情�；纳揭八�，來(lái)此旅游的人太少了，因為山太高水太深，隔斷了路程。夕陽(yáng)映著(zhù)吳公臺舊壘，依依不去，空蕩的山林中，回響清冷的磬聲。南朝舊事早成陳?ài)E，真叫人惆悵，唯獨這長(cháng)江，自古至今奔流不停。
鑒賞
這是一首詠懷古跡的吊古詩(shī)。首聯(lián)是寫(xiě)因觀(guān)南朝古跡吳公臺而發(fā)感慨，即景生情。第二聯(lián)一寫(xiě)近景，一寫(xiě)遠景，第三聯(lián)以夕陽(yáng)襯舊壘，以寒磬襯空林，舊日輝煌的場(chǎng)所如今是衰草寒煙，十分凄涼。在一個(gè)秋風(fēng)蕭瑟的日子里，詩(shī)人登上南朝舊壘吳公臺。臺上的寺廟已經(jīng)荒涼，人蹤稀少；遠望山巒，皆在云罩霧繚之中。傍晚的太陽(yáng)沿著(zhù)舊日的堡壘緩緩下落，寺院中傳出的鐘磬之聲慢慢向空林中擴散。秋風(fēng)四起，這鐘磬之聲也似帶有一種寒意。南朝故跡尚存，人去臺空，只有長(cháng)江之水，在秋日的夕陽(yáng)中獨自流淌。末聯(lián)寫(xiě)江山依舊，人物不同。
作者簡(jiǎn)介
劉長(cháng)卿709~786），字文房，唐代詩(shī)人。宣城（今屬安徽）人。以五言律詩(shī)擅長(cháng)，唐玄宗天寶年間（公元742年1月~756年7月）進(jìn)士。唐肅宗至德年間（公元756年7月~758年2月）任監察御史、長(cháng)洲縣尉，貶嶺南巴尉，后返，旅居江浙。后來(lái)唐代宗任命他為轉運使判官，知淮西、鄂岳轉運留后，被誣再貶睦州司馬。他生平坎坷，有一部分感傷身世之作，但也反映了安史亂后中原一帶荒涼凋敝的景象。
創(chuàng )作背景
此詩(shī)作于劉長(cháng)卿旅居揚州之時(shí)。安史之亂爆發(fā)后，劉長(cháng)卿長(cháng)期居住的洛陽(yáng)落入亂軍之手，詩(shī)人被迫流亡到江蘇揚州一帶，秋日登高，來(lái)到吳公臺，寫(xiě)下這首吊古之作。
文學(xué)賞析
這是一首登臨懷古詩(shī)。首聯(lián)扣題，挈領(lǐng)全篇。由臺上落葉起興，觸景生情，悲秋意緒溢滿(mǎn)紙端。秋風(fēng)颯颯，落木蕭蕭，使人頓生悲涼之意�！扒锶搿倍钟械陌姹咀鳌扒锶铡�，可能出于對仗工穩的考慮，“秋日”與“古臺”相對才恰切。但我以為用“入”字更妥貼，首先它緊承上句末尾時(shí)間名詞“后”字，揭示了詩(shī)人情隨景遷的心理流向。其次用“入”字這個(gè)趨向動(dòng)詞更有力度，更微妙地傳達出詩(shī)人內心的愁苦與悵惘。懷鄉病本足以令人黯然傷神的了；且時(shí)又逢秋，這種鄉愁之苦就更增一層了，仿佛秋風(fēng)秋氣將詩(shī)人的一顆傷痕累累的懷鄉之心團團裹挾住，沉甸甸的，無(wú)法解脫。再者，律詩(shī)首聯(lián)并不苛求對仗，用“入”字，使句法靈活而不板滯。
頷聯(lián)宕開(kāi)一筆，不寫(xiě)鄉思；轉而細寫(xiě)登臺所望之景，別開(kāi)生面。上句寫(xiě)近景，寺院地處荒山僻嶺，故而人跡罕至。著(zhù)一“野”字，分明投射出詩(shī)人處江湖之遠、仕途失遇的苦悶；著(zhù)一“少”字也暗示了詩(shī)人漂泊他鄉的孤獨。下句寫(xiě)遠景。隔岸青山層巒疊嶂，云遮霧繞，清凈幽深：這樣一個(gè)超然于熙攘塵世之外的所在或許是蕩滌詩(shī)人心頭重重煩慮的佳處。此聯(lián)景中含情，宛然有一種橫空出世的虛靜散淡的韻致。
如果說(shuō)頷聯(lián)是用一片清幽的風(fēng)景將詩(shī)人內心的愁緒清洗沖淡，乃至使讀者突然不見(jiàn)了詩(shī)人鄉愁的影子；那么頸聯(lián)則由作者的運命乖舛之酸辛躍遷到朝代興替之感喟，筆觸更渾厚了。頸聯(lián)繼續寫(xiě)景，由遠而近，寫(xiě)出了古臺四周蒼茫的暮色，用筆細致。上句寫(xiě)遠景。西風(fēng)殘照，落日熔金，廢壘寂寂，鐘罄悠悠，聲振空林······時(shí)間仿佛停止了腳步，空間似乎也在沉思。詩(shī)人工于用字，“依”字下得極雅，極有韻味�！耙馈弊衷诰渲杏小罢砜俊薄耙缿{”之意，夕陽(yáng)本是無(wú)情，而用“依”字，卻賦予“夕陽(yáng)”人格化的形象，仿佛這漸行漸遠的夕陽(yáng)也為“古臺”“舊壘”的滄桑之變而嘆惋悱惻，而眷戀難舍。若說(shuō)上句妙在繪形，則下句是精于摹聲。以“寒”字來(lái)修飾鐘磬的聲音，將聽(tīng)覺(jué)感受的印象轉化成觸覺(jué)感受的形象，這是通感手法的得體運用。詩(shī)人還覺(jué)得不夠到位，又以“滿(mǎn)”字加以強調，寫(xiě)足了凄神寒骨、悄愴幽邃的意境。俞陛云說(shuō)“此二句試曼聲誦之，不僅寫(xiě)荒寒之意，且神韻絕佳”，誠為切中肯綮。劉長(cháng)卿曾有“謫居秋瘴里，夕陽(yáng)何處歸”的感喟，這兩句表面上是發(fā)思古之幽情，但其底里深處還是脫不了自我身世之痛。
尾聯(lián)議論抒情，因眼前之斷壁殘垣的蕭索敗落的景象，而浮想起南朝的繁華與戰亂等等，只覺(jué)滿(mǎn)腹的惆悵�！般皭潯笔潜驹�(shī)的關(guān)鍵，點(diǎn)出了主旨。明則為歷史興衰無(wú)常而惆悵，實(shí)則有人生坎坷多難而傷感。劉長(cháng)卿《送子婿崔真父歸長(cháng)安》中寫(xiě)到“惆悵暮帆何處落，青山隱隱水漫漫”，理想破滅、前途難料的凄苦消沉還是融合到吊古傷今的慨嘆中來(lái)了。值得一提的是，“惆悵”一詞（或說(shuō)“惆悵”這種情緒以及與之相關(guān)的諸如“夕陽(yáng)”“暮鐘”“暮帆”“獨鳥(niǎo)”“白發(fā)”等等意象在劉長(cháng)卿、李端等大歷詩(shī)人的詩(shī)作中是屢見(jiàn)不鮮的）�！伴L(cháng)江獨至今”這句以景語(yǔ)作結。大江東去，南朝英雄們都已被浪花淘盡，無(wú)處尋覓沈之、吳明徹的蹤影。正所謂“是非成敗轉頭空，青山依舊在，依舊夕陽(yáng)紅”，歷史的虛無(wú)、人生的幻滅等等情愫隨著(zhù)這訇然的江流聲紛至沓來(lái)。這不僅是劉長(cháng)卿一人的心靈哀歌，也是中唐時(shí)期大歷詩(shī)人共有心態(tài)的裸呈。
《唐詩(shī)癸簽》說(shuō)“劉長(cháng)卿得騷人之旨，專(zhuān)主情景”。宋犖《漫堂說(shuō)詩(shī)》說(shuō)劉長(cháng)卿五律“清辭妙句，令人一唱三嘆”。此詩(shī)即是典例，全詩(shī)既“工于鑄意”，又“巧不傷雅”（清人沈德潛語(yǔ)），借景抒情，情景交融，含蓄蘊藉，回味不盡。
名家評價(jià)
《大歷詩(shī)略》：空明蕭瑟，長(cháng)慶諸公無(wú)此墻也。
《詩(shī)式》：發(fā)句上句點(diǎn)“臺”字，下句點(diǎn)“秋日”，“望”字起“登”字意。頷聯(lián)上句入“寺”字，下句切“遠眺”。頸聯(lián)上句切題意，蓋寺為吳公戰場(chǎng)也；下句切臺上寺，寺在高處，磬聲散落，故空林俱滿(mǎn)。此聯(lián)“依”字、“滿(mǎn)”字，為煉字法。落句就題意收，蓋吳公為陳將，南朝戰場(chǎng)今已為寺，故可“惆悵”，惟長(cháng)江自流耳。此以吊古作收者，下句并切“臺上”、“遠眺”等字，此結句余意無(wú)窮法也。凄清。
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