相思原文翻譯及賞析(15篇)
相思原文翻譯及賞析1
吳山青，越山青，兩岸青山相送迎，誰(shuí)知離別情？(誰(shuí)知離別情 一作：爭忍有離情)
君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江邊潮已平。(江邊 一作：江頭)
賞析
詞以一女子的聲口，抒寫(xiě)她因婚姻不幸，與情人訣別的悲懷。開(kāi)頭用民歌傳統的起興手法，“吳山青，越山青”，疊下兩個(gè)“青”字，色彩鮮明地描畫(huà)出一片江南特有的青山勝景。吳越自古山明水秀，風(fēng)光宜人，卻也閱盡了人間的悲歡�！罢l(shuí)知別離情？”歇拍處用擬人手法，向亙古如斯的青山發(fā)出嗔怨，借自然的無(wú)情反襯人生有恨，使感情色彩由輕盈轉向深沉，巧妙地托出了送別的主旨。
“君淚盈，妾淚盈”，過(guò)片承前，由寫(xiě)景轉入抒情。臨別之際，淚眼相對，哽咽無(wú)語(yǔ)�！傲_帶同心結未成”，含蓄道出了他們悲苦難言的底蘊。古代男女定情時(shí)，往往用絲綢帶打成一個(gè)心形的結，叫做“同心結”�！敖Y未成”，喻示他們愛(ài)情生活橫遭不幸。使他們心心相印而難成眷屬，只能各自帶著(zhù)心頭的累累創(chuàng )傷，來(lái)此灑淚而別�！敖^潮已平”，船兒就要起航了�！敖Y未成”“潮已平”，益轉益悲，一江恨水，延綿無(wú)盡。
這首詞藝術(shù)上的顯著(zhù)特點(diǎn)是反復詠嘆，情深韻美，具有濃郁的民歌風(fēng)味。詞采用了民歌中常用的復沓形式，在節奏上產(chǎn)生一種回環(huán)往復、一唱三詠的藝術(shù)效果。詞還句句押韻，連聲切響，前后相應，顯出女主人公柔情似水，略無(wú)間阻，一往情深。林逋沿襲《長(cháng)相思》調寫(xiě)男女情愛(ài)，以聲助情，用清新流美的語(yǔ)言，唱出了吳越青山綠水間的地方風(fēng)情，創(chuàng )造出一個(gè)雋永空茫、余味無(wú)窮的藝境。
譯文及注釋
譯文
青翠的吳山和越山聳立在錢(qián)塘江的北岸和南岸，兩兩相對，隔江呼應，誰(shuí)能理解戀人的離別愁緒。
你淚眼盈盈，我淚眼盈盈，你我相愛(ài)卻無(wú)法相守在一起。江潮過(guò)后水面已經(jīng)恢復平靜了，船兒揚帆要遠行。
注釋
吳山：指錢(qián)塘江北岸的山，此地古代屬吳國。越山，錢(qián)塘江南岸的山，此地古代屬越國。
羅帶句：古代結婚或定情時(shí)以香羅帶打成菱形結子，以示同心相憐。南朝《蘇小小歌》：“何處結同心，西陵松柏下�！�
江邊句：通過(guò)潮漲暗示船將啟航。
鑒賞
這首小詞這首詞用復沓語(yǔ)，離情于山水物態(tài)之中，流暢可歌而又含思婉轉，具有很濃的民歌風(fēng)味。
此詞以一女子的聲口，抒寫(xiě)她因婚姻不幸，與情人訣別的悲懷。開(kāi)頭用民歌傳統的起興手法，“吳山青，越山青”，疊下兩個(gè)“青”字，色彩鮮明地描畫(huà)出一片江南特有的青山勝景。吳越自古山明水秀，風(fēng)光宜人，卻也閱盡了人間的悲歡�！罢l(shuí)知別離情？”歇拍處用擬人手法，向亙古如斯的青山發(fā)出嗔怨，借自然的無(wú)情反襯人生有恨，使感情色彩由輕盈轉向深沉，巧妙地托出了送別的主旨。
下闋抒情，以情托景�！熬郎I盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江邊潮已平�！背猩掀x別，寫(xiě)情人離別難舍難分，無(wú)語(yǔ)凝噎，淚眼相視。離別之時(shí)總易睹物生情，難以自已，而此處寫(xiě)到離別時(shí)的表現是淚水盈眶，卻不是哭泣，顯示出了雙方都是在有意地壓抑自己的悲痛，以免給對方造成更大的悲痛和感傷。一方面要承受著(zhù)分別的痛苦．一方面卻要假意寬慰，不要過(guò)多牽掛，可見(jiàn)雙方相互體貼入微，相愛(ài)之深。古代民間男女定情，常用香羅帶打成心狀結，送給對方作為信物，表示雙方同心，永遠相愛(ài)，但這對男女分手在際卻“結未成”，暗喻未能定下終身。末句“江頭潮已平”，以景作結，寫(xiě)江潮漲滿(mǎn)，船兒正該啟航了，景中寄情，蘊藉深厚。
這首詞藝術(shù)上的顯著(zhù)特點(diǎn)是反復詠嘆，情深韻美，具有濃郁的民歌風(fēng)味。詞采用了《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)民歌中常用的復沓形式，在節奏上產(chǎn)生一種回環(huán)往復、一唱三嘆的藝術(shù)效果。詞還句句押韻，連聲切響，前后相應，顯出女主人公柔情似水，略無(wú)間阻，一往情深。而這，乃得力于作者對詞調的選擇。唐代白居易以來(lái)，文人便多用《長(cháng)相思》調寫(xiě)男女情愛(ài)，以聲助情，得其雙美。林逋沿襲傳統，充分發(fā)揮了此調獨特的藝術(shù)效應，又用清新流美的語(yǔ)言，唱出了吳越青山綠水間的地方風(fēng)情，使這首小令成為唐宋愛(ài)情詞苑中一朵溢香滴露的小花。
相思原文翻譯及賞析2
原文：
相思令·蘋(píng)滿(mǎn)溪
宋代：張先
蘋(píng)滿(mǎn)溪，柳繞堤。相送行人溪水西，回時(shí)隴月低。
煙霏霏，風(fēng)凄凄。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對飛。
譯文：
蘋(píng)滿(mǎn)溪，柳繞堤。相送行人溪水西，回時(shí)隴月低。
溪中長(cháng)滿(mǎn)綠萍，青青楊柳環(huán)繞著(zhù)岸堤。一路相送直到那溪水西。原路折回時(shí)，只有低垂的山間明月與我相伴而行。
煙霏霏，風(fēng)凄凄。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對飛。
拂曉之后，山水原野，煙靄霏霏籠罩，寒風(fēng)凄凄交加�；氐郊抑�，倚靠著(zhù)朱門(mén)眺望遠方，只能聽(tīng)見(jiàn)路上過(guò)往的馬兒嘶鳴聲，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來(lái)飛去的寒鷗與我相對。
注釋?zhuān)?/strong>
蘋(píng)滿(mǎn)溪，柳繞堤。相送行人溪水西，回時(shí)隴（lǒng）月低。
隴月：山間明月。
煙霏（fēi）霏，風(fēng)凄凄。重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶，寒鷗相對飛。
霏霏：煙很盛的樣子。
賞析：
這是一首意境凄迷朦朧的送別詞。
此詞選取滿(mǎn)溪之蘋(píng)繞堤之柳、低垂之月、霏霏之煙、凄凄之風(fēng)、寂寒之鷗等景象，營(yíng)造出一個(gè)朦朧的境界，有效地渲染、烘托出送者凄迷的心境。全詞以景語(yǔ)結情，熔情入景，其顯著(zhù)特色是詞調聲情與詞情妙合無(wú)間。詞用平聲，其音低抑，如訴如泣，而且句句押韻，韻腳既極密，聲情便緊促。特別是過(guò)片二句，全用陰平聲，尤見(jiàn)低抑。低抑的韻腳、字聲與急密的韻位構成一部聲情悱惻的凄調，與詞情表里一致，相得益彰。
起首一句，寫(xiě)送行途中所見(jiàn)景象�！疤O(píng)滿(mǎn)溪。柳繞堤�！鼻嗵O(píng)滿(mǎn)溪，其含意無(wú)異于芳草萋萋，亦是關(guān)別情。垂柳繞堤，則暗示沿曲曲溪柳送行之遠。熔情入景，寓事于景，意蘊包孕很豐富，語(yǔ)言卻極簡(jiǎn)練，只六個(gè)字。
“相送行人溪水西”承上，點(diǎn)明送行之事，也點(diǎn)明全詞的詞旨。千里送行，終有一別，“溪水西”就是送者不得不止、行人終于別去之處。無(wú)限凄惘，見(jiàn)于言外，因為水西一別，行人已經(jīng)漸行漸遠，則送者不得不返。
歇拍即寫(xiě)送者歸來(lái)所見(jiàn)景象：“回時(shí)隴月低�！彪]月即山月，山月低垂，則天將拂曉�？梢�(jiàn)，送行之時(shí)是拂曉之前。古人遠行，多啟程于黎明之前甚至夜半時(shí)分�！盎貢r(shí)”二字，寫(xiě)送者沿送行原路折回。方才順此路送行，此時(shí)逆此路返回，卻是孤身一人，唯有低垂之隴月，照見(jiàn)形單影只而已�！半]月低”三字，妙景物之特征與情感之特征相似。此句隴月之低垂，與送者心情之低沉，特征完全相同；低垂的隴月，正象征著(zhù)低沉的心情。
上片描寫(xiě)送別情境，下片則轉寫(xiě)別后情境。過(guò)片兩句，純?yōu)榫罢Z(yǔ)，寫(xiě)的是：拂曉之后，山水原野，煙靄霏霏籠罩，寒風(fēng)凄凄交加。而送者的心靈，同樣籠罩凄迷悵惘之中，這景語(yǔ)又正象喻著(zhù)心情。這兩句不但有景象吻合心情之妙，而且有聲情吻合詞情之妙。這兩句共六字，字字皆陰平，構成凄涼之調，讀來(lái)愈覺(jué)其凄楚。
“重倚朱門(mén)聽(tīng)馬嘶”寫(xiě)：送者已回到家門(mén)，可是仍不能平靜，因為家門(mén)反而觸動(dòng)了傷心懷抱，所以送者轉過(guò)身來(lái)，背靠朱門(mén)，面向遠方，重新舉目眺望行人所去的方向，可是，只聽(tīng)得路上過(guò)往的馬嘶聲，再也不見(jiàn)那人的影子，聲聲馬嘶想必緊揪著(zhù)送者的心。
結句“寒鷗相對飛”將凄迷的詞情推到極致：此時(shí)，天地間唯有那霏霏曉煙中飛來(lái)飛去的寒鷗，與孤獨的送者相對。人鷗相對，只是一片靜默而已；這靜默之中，包含著(zhù)無(wú)限的悲哀。此句還含蓄地點(diǎn)出送者為女性，行人為男性。溫庭筠《河傳》詞云：“若耶溪，溪水西，柳堤，不聞郎馬嘶”，可與此詞參看。抒情主人公送行歸家，聞路上馬嘶聲，猶倚門(mén)傾耳而聽(tīng)。一個(gè)“聽(tīng)”字，寫(xiě)出其心動(dòng)神馳之狀，而一個(gè)“重”字，則其念茲茲之情亦可想。騎馬去者必為情郎，則“倚朱門(mén)”者自是怨女。對此作者偏不于明處交代，只從“聽(tīng)馬嘶”一幕曲折透出。
相思原文翻譯及賞析3
原文：
短長(cháng)亭，古今情。樓外涼蟾一暈生，雨余秋更清。
暮云平，暮山橫。幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽(tīng)。
譯文：
短亭長(cháng)亭，古今離情。高樓外清冷的月亮被罩上了一圈光暈，雨后的秋天格外凄清。
浮云淡淡，遠山茫茫。秋葉落地聲伴著(zhù)孤雁哀鳴，遠游的行人不忍聽(tīng)。
注釋?zhuān)?/strong>
山驛（shān yì）：山路上的驛站，指作詞之地。
長(cháng)相思：原為唐教坊曲，后用作詞調名。調名取自南朝樂(lè )府“上言長(cháng)相思，下言久離別”句。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長(cháng)思仙》、《青山相送迎》等。
短長(cháng)亭：古代驛道五里設一短亭，十里設一長(cháng)亭。此代指行旅、行程。
古今情：古今相同的離情。
涼蟾（liáng chán）：秋月。
暈：月暈，月亮四周的光環(huán)。
馀（yú）：剩下、遺留。
橫：地理上指東西向，此指遠山迷茫。
和：應和。
賞析：
這首《長(cháng)相思·山驛》與另一首《長(cháng)相思·雨》詞意相近，寫(xiě)法與用韻相類(lèi)，或是同時(shí)所作。
這一首詞寫(xiě)雨后山驛的黃昏景色和詞人的羈旅之思。全詞語(yǔ)淡情深，工于寫(xiě)景，善于造境，讀后令人覺(jué)其含無(wú)限忱惻。
上片起首兩句，寫(xiě)山驛望中所見(jiàn)，兼含旅思。兩個(gè)短句，從時(shí)、空兩方面著(zhù)筆，而想象縱橫馳騁，使其感情色彩增強而意境加厚。第三句客觀(guān)寫(xiě)景：“樓外涼蟾一暈生�！倍鴺菐略乱缓�，其景如畫(huà)。用“蟾”而不用“月”“兔”字，不僅平仄妥貼，而且因蟾蜍之為物喜濕而體冷，更能表現“涼”意，“涼”字又暗示了行人觸景所生的感情感情。黃蓼園說(shuō)此句“仍帶古今情之意”，可謂善于體會(huì )。月“暈”是“雨余”景象，又是風(fēng)起的征兆，故此句近啟“雨余秋更清”一句，遠興“幾葉秋聲”一句。過(guò)片“暮云平，暮山橫”，寫(xiě)秋景云空闊而單調，全是蕭瑟之感。加之葉聲與雁聲，而更添凄清。如此苦情，末句只輕淡地道一句：“行人不要聽(tīng)”�！安灰�(tīng)”而不得不聽(tīng)，不發(fā)聽(tīng)后之感而只道“不要聽(tīng)”，真令人覺(jué)其“含無(wú)限惋惻”（《蓼園詞選》評）。
相思原文翻譯及賞析4
原文：
紅豆生南國，春來(lái)發(fā)幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。
譯文
紅豆生長(cháng)在陽(yáng)光明媚的南方，每逢春天不知長(cháng)多少新枝。
希望思念的人兒多多采摘，因為它最能寄托相思之情。
韻譯
晶瑩閃亮的紅豆，產(chǎn)于嶺南；
春天來(lái)了，該長(cháng)得葉茂枝繁。
愿你多多采摘它，嵌飾佩帶；
這玩藝兒，最能把情思包涵！
注釋
又名相思：題一作“相思子”，又作“江上贈李龜年”。
紅豆：又名相思子，一種生在江南地區的植物，結出的籽像豌豆而稍扁，呈鮮紅色。
“春來(lái)”句：一作“秋來(lái)發(fā)故枝”。
“愿君”句：一作“勸君休采擷”。采擷（xié）：采摘。
相思：想念。
賞析：
這是借詠物而寄相思的詩(shī)。一題為《江上贈李龜年》，可見(jiàn)是眷懷友人無(wú)疑。起句因物起興，語(yǔ)雖單純，卻富于想象；接著(zhù)以設問(wèn)寄語(yǔ)，意味深長(cháng)地寄托情思；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重；最后一語(yǔ)雙關(guān)，既切中題意，又關(guān)合情思，妙筆生花，婉曲動(dòng)人。全詩(shī)情調健美高雅，懷思飽滿(mǎn)奔放，語(yǔ)言樸素無(wú)華，韻律和諧柔美�？芍^絕句的上乘佳品�。▌⒔▌祝�
唐代絕句名篇經(jīng)樂(lè )工譜曲而廣為流傳者為數甚多。王維《相思》就是梨園弟子愛(ài)唱的歌詞之一。據說(shuō)天寶之亂后，著(zhù)名歌者李龜年流落江南，經(jīng)常為人演唱它，聽(tīng)者無(wú)不動(dòng)容。
紅豆產(chǎn)于南方，結實(shí)鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚，南方人常用以鑲嵌飾物。傳說(shuō)古代有一位女子，因丈夫死在邊地，哭于樹(shù)下而死，化為紅豆，于是人們又稱(chēng)呼它為“相思子”。唐詩(shī)中常用它來(lái)關(guān)合相思之情。而“相思”不限于男女情愛(ài)范圍，朋友之間也有相思的，如蘇李詩(shī)“行人難久留，各言長(cháng)相思”即著(zhù)例。此詩(shī)題一作《江上贈李龜年》，可見(jiàn)詩(shī)中抒寫(xiě)的是眷念朋友的情緒。
“南國”（南方）即是紅豆產(chǎn)地，又是朋友所在之地。首句以“紅豆生南國”起興，暗逗后文的相思之情。語(yǔ)極單純，而又富于形象。次句“春來(lái)發(fā)幾枝”輕聲一問(wèn)，承得自然，寄語(yǔ)設問(wèn)的口吻顯得分外親切。然而單問(wèn)紅豆春來(lái)發(fā)幾枝，是意味深長(cháng)的，這是選擇富于情味的事物來(lái)寄托情思�！皝�(lái)日綺窗前，寒梅著(zhù)花未？”（王維《雜詩(shī)》）對于梅樹(shù)的記憶，反映出了客子深厚的鄉情。同樣，這里的紅豆是赤誠友愛(ài)的一種象征。這樣寫(xiě)來(lái)，便覺(jué)語(yǔ)近情遙，令人神遠。
第三句緊接著(zhù)寄意對方“多采擷”紅豆，仍是言在此而意在彼。以采擷植物來(lái)寄托懷思的情緒，是古典詩(shī)歌中常見(jiàn)手法，如漢代古詩(shī)：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草，采之欲遺誰(shuí)？所思在遠道”即著(zhù)例�！霸妇嗖蓴X”似乎是說(shuō)：“看見(jiàn)紅豆，想起我的一切吧�！卑凳具h方的友人珍重友誼，語(yǔ)言懇摯動(dòng)人。這里只用相思囑人，而自己的相思則見(jiàn)于言外。用這種方式透露情懷，婉曲動(dòng)人，語(yǔ)意高妙。宋人編《萬(wàn)首唐人絕句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反襯離情之苦，因相思轉怕相思，當然也是某種境況下的人情狀態(tài)。用“多”字則表現了一種熱情飽滿(mǎn)、一往情深的健美情調。此詩(shī)情高意真而不傷纖巧，與“多”字關(guān)系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句點(diǎn)題，“相思”與首句“紅豆”呼應，既是切“相思子”之名，又關(guān)合相思之情，有雙關(guān)的妙用�！按宋镒钕嗨肌本拖笳f(shuō)：只有這紅豆才最惹人喜愛(ài)，最叫人忘不了呢。這是補充解釋何以“愿君多采擷”的理由。而讀者從話(huà)中可以體味到更多的東西。詩(shī)人真正不能忘懷的，不言自明。一個(gè)“最”的高級副詞，意味極深長(cháng)，更增加了雙關(guān)語(yǔ)中的含蘊。
全詩(shī)洋溢著(zhù)少年的熱情，青春的氣息，滿(mǎn)腹情思始終未曾直接表白，句句話(huà)兒不離紅豆，而又“超以象外，得其圜中”，把相思之情表達得入木三分。它“一氣呵成，亦須一氣讀下”，極為明快，卻又委婉含蓄。在生活中，最情深的話(huà)往往樸素無(wú)華，自然入妙。王維很善于提煉這種素樸而典型的語(yǔ)言來(lái)表達深厚的思想感情。所以此詩(shī)語(yǔ)淺情深，當時(shí)就成為流行名歌是毫不奇怪的。
相思原文翻譯及賞析5
長(cháng)相思·游西湖
南高峰，北高峰，一片湖光煙靄中。春來(lái)愁殺儂。
郎意濃，妾意濃。油壁車(chē)輕郎馬驄，相逢九里松。
翻譯
南有高峰，北也高峰，兩峰之間，一片湖光鎖在煙靄迷蒙之中。春天來(lái)了，面對美好的湖光山色，愁緒萬(wàn)千種。
郎的情意濃濃，妾也情意濃濃，妾坐油壁香車(chē)，郎騎青驄寶馬，記得，在九里松初次相逢。
注釋
南高峰，北高峰：杭州西湖諸山中南北對峙的高峰。
儂：人。
油壁車(chē)：四周垂帷幕，用油漆涂飾車(chē)壁的香車(chē)。
九里松：據《西湖志》，唐刺史袁仁敬守杭時(shí)，植松于行春橋，西達靈隱、天竺路，左右各三行，每行隔去八九尺，蒼翠夾道，人行其間，衣皆綠。
鑒賞
上片從西湖景物寫(xiě)起�！澳细叻�，北高峰”二句寫(xiě)山。南北兩高峰是西湖諸山中兩個(gè)風(fēng)景點(diǎn)。南高峰舊稱(chēng)“高一千六百丈”（今實(shí)測為海拔256.9米），風(fēng)景蔥倩，登臨遠眺，可以把西湖和錢(qián)塘江景物盡收眼底。北高峰在南高峰西北，遙遙相對，海拔314米，比南高峰略高。景觀(guān)與南高峰不相上下。因為兩峰景別致，故作者特別拈出，以概括西湖諸山之勝�！@樣措詞，也是詞調格式的原因。
“一片湖光煙靄中”句寫(xiě)湖。西湖光面約五平方多公里，雖不如洞庭湖、太湖那樣壯闊，但水光瀲滟，碧波蕩漾，也頗為開(kāi)朗。而且，湖上并非空蕩蕩的水光一片，白堤和蘇堤象綠色的裙帶，孤山象一塊翡翠玉石；還有那亭臺寺閣，桃柳梅荷；湖光如翠，四季宜人。在春天煙靄迷蒙中，就更顯得綽約多姿了。
“春來(lái)愁殺儂”句，因景生情。點(diǎn)出“春”說(shuō)出“愁”�！按骸笔撬鶎�(xiě)景物的時(shí)節，“愁”是景物觸發(fā)的感情。聯(lián)系前面三句，意思是說(shuō)：春天來(lái)了，西湖的水光山色，美麗動(dòng)人，但這卻只能引起我的愁思而已。此句十分關(guān)鍵，著(zhù)此句而以上三句的意思始有著(zhù)落，著(zhù)此句而上片的感情意緒始全托出。結拍如此，可謂善始善終。
過(guò)片轉入回憶，交待愁思的緣故�！袄梢鉂�，妾意濃”者，郎情妾意都一樣的深厚濃郁也；在短促的句子中，連用兩個(gè)“意”字，兩個(gè)“濃”字，給人予深刻印象。疊句在詞中所具有的積極功能，在此得到了高度的發(fā)揮。
“油壁車(chē)輕”二句，是對前面兩句的表述，寫(xiě)他們的初次見(jiàn)面�！坝捅谲�(chē)輕郎馬驄”這一句中有個(gè)典故：《蘇小小歌》云：“妾乘油壁車(chē)，郎騎青驄馬；何處結同心？西陵松柏下�！睋f(shuō)，蘇小小是南齊錢(qián)塘名妓，她常乘著(zhù)油壁車(chē)（四周垂帷幕、用油涂飾車(chē)壁的香車(chē)）出游，一日，出游時(shí)遇到一位騎青驄馬（青白色的馬）而來(lái)的俊男阮郁，兩人一見(jiàn)傾心，蘇小小就吟了這首詩(shī)，約他到西泠（即西陵）橋畔松柏郁蔥處（即她的家）來(lái)找她，結為夫婦。這里借用這個(gè)故事，來(lái)比詞中的男女主人公的濃情密意，以突出他們之間的浪漫情調�！熬爬锼伞笔撬麄兂跻�(jiàn)的地點(diǎn)，那地方是“錢(qián)塘八景”之一，為葛嶺至靈隱、天竺間的一段路。唐刺史袁仁敬守杭時(shí)，植松于左右各三行，長(cháng)九里，因此松陰濃密，蒼翠夾道，是男女傳情達意的好地點(diǎn)。當然，文學(xué)作品也允許虛構的，它可以虛構富于詩(shī)意的情景；故我們對男女主人公的首次相遇，是否郎騎驄馬妾乘車(chē)，是否在九里松，都不必過(guò)分推敲�？傊�，下片詞意，是女主人公回憶其與所愛(ài)的歡會(huì )。
這首詞，以西湖景物為背景，上片寫(xiě)現實(shí)，下片寫(xiě)回憶；通過(guò)敘述回憶中的歡樂(lè )以反襯現實(shí)中的憂(yōu)愁，思婦情懷，宛然如見(jiàn)。據詞譜，《長(cháng)相思》為雙調三十六字，前后段各四句，三平韻，一疊韻，是最短的詞牌之一，要寫(xiě)好實(shí)不易。必須有雋永的意味，給讀者提供充分的想象余地，實(shí)仍屬佳作。但它的每句押韻和前后各重疊一個(gè)三字句的特點(diǎn)，給人的印象就特別深刻；白居易的“汴水流，泗水流”首，林和靖的“吳山青，越山青”首，正是如此。這首詞在這方面工力也不弱，詳見(jiàn)上文論述。詞的風(fēng)格自然樸素，毫無(wú)斧鑿痕跡，似民歌的天籟，如西子的淡妝，實(shí)仍佳作。
創(chuàng )作背景
在康與之僅存的三十八首詞中，情韻深長(cháng)的作品不少，他尤擅于寫(xiě)少婦離情。這首《長(cháng)相思》，就是比較突出的一首。此詞《花庵詞選》題作《游西湖》，但重點(diǎn)不在寫(xiě)景寫(xiě)游玩之歡，而是觸景懷人。
相思原文翻譯及賞析6
短長(cháng)亭，古今情。樓外涼蟾一暈生，雨馀秋更清。
暮云平，暮山橫。幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽(tīng)。
翻譯
短亭長(cháng)亭，古今離情。高樓外清冷的月亮被罩上了一圈光暈，雨后的秋天格外凄清。
浮云淡淡，遠山茫茫。秋葉落地聲伴著(zhù)孤雁哀鳴，遠游的行人不忍聽(tīng)。
注釋
山驛（shān yì）：山路上的驛站，指作詞之地。
長(cháng)相思：原為唐教坊曲，后用作詞調名。調名取自南朝樂(lè )府“上言長(cháng)相思，下言久離別”句。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長(cháng)思仙》、《青山相送迎》等。
短長(cháng)亭：古代驛道五里設一短亭，十里設一長(cháng)亭。此代指行旅、行程。
古今情：古今相同的離情。
涼蟾：秋月。
暈：月暈，月亮四周的光環(huán)。
馀：剩下、遺留。
橫：地理上指東西向，此指遠山迷茫。
和：應和。
賞析
《長(cháng)相思》為萬(wàn)俟詠寫(xiě)行旅之作，上片點(diǎn)明時(shí)序和地點(diǎn)，下片含蓄表達行人的愁思。通篇蕭疏冷落，情在言外。這首詞全詞圍繞著(zhù)詞人于秋季雨后登亭的所見(jiàn)所聞，秋季雨后的凄涼孤寂的氛圍，烘托出作者的思鄉之情。
上片起首兩句，寫(xiě)山驛望中所見(jiàn)，兼含旅思。兩個(gè)短句，從時(shí)、空兩方面著(zhù)筆，而想象縱橫馳騁，其感情色彩增強而意境加厚。第三句客觀(guān)寫(xiě)景：“樓外涼蟾一暈生�！边@句話(huà)寫(xiě)到小樓在月影下獨立，月影映襯著(zhù)小樓，詞人將深秋月夜描述猶如畫(huà)一樣。用“蟾”而不用“月”、“兔”字，不僅平仄妥貼，而且因為蟾蜍這種動(dòng)物喜歡潮濕而體表是冷的，更能表現出“涼”意，“涼”字又暗示了行人觸景所生的感情感情。黃蓼園說(shuō)此句“仍帶古今情之意”，可謂善于體會(huì )�！皶灐笔恰坝赈拧本跋�，又是風(fēng)起的征兆，此句近啟“雨余秋更清”一句，遠興“幾葉秋聲”一句。
下片仍是寫(xiě)驛樓上的所見(jiàn)所聞，思鄉的客愁表現得更強烈。過(guò)片“暮山平”兩句，扣住“山驛”的“山”字，描寫(xiě)日暮黃昏時(shí)的山中景象。太陽(yáng)漸漸西沉，暮云合攏。遠遠望去，群山模糊一片，山中的暝色越來(lái)越深了。云空闊而單調，使得整首詞讀后給人蕭瑟之感。大筆地涂抹，景象開(kāi)闊而沉郁，濃重的暮色有力地烘染著(zhù)游子的鄉愁�！皫兹~秋聲和雁聲”，則由視覺(jué)而聽(tīng)覺(jué)。所見(jiàn)既已如此，所聞更使心驚。風(fēng)吹葉落，秋聲蕭瑟，再加上南歸大雁的鳴叫，此情此景，真讓人難以承受。因而詞人不禁呼出“行人不要聽(tīng)”，把深濃的鄉思推向高潮。水到渠成，收合自然。
創(chuàng )作背景
這首詞是詞人早年所作。當時(shí)詞人屢試不第，羈旅異鄉，幾欲灰心，恰逢陰雨，徹夜難眠，雨后登亭，臨亭就所望所感而發(fā)此作。
相思原文翻譯及賞析7
原文：
鐵甕城高，蒜山渡闊，干云十二層樓。
開(kāi)尊待月，掩箔披風(fēng)，依然燈火揚州。
綺陌南頭，記歌名宛轉，鄉號溫柔。
曲檻俯清流，想花陰、誰(shuí)系蘭舟。
念凄絕秦弦，感深荊賦，相望幾許凝愁。
勤勤裁尺素，奈雙魚(yú)、難渡瓜洲。
曉鑒堪羞，潘鬢點(diǎn)、吳霜漸稠。
幸于飛、鴛鴦未老，不應同是悲秋。
譯文
在鎮江城樓頭、西津渡口，樓有十二層高入云霄。在樓上的閣房里，品著(zhù)酒以待賞月，夜寒了，就放下簾子擋擋風(fēng)。居高臨下，看著(zhù)黃昏時(shí)鎮江城的萬(wàn)家燈火，就像看到了揚州城。于是想起了以前在揚州的一段歡娛生活。歌妓唱著(zhù)《宛轉歌》，很溫柔，愜和人意。那座妓樓依河流而居，我曾乘著(zhù)蘭舟尋訪(fǎng)美色。
我估量著(zhù)，自分別以后，你一定每每彈著(zhù)凄涼的曲調，思念著(zhù)我；而我呢，也每每吟哦著(zhù)哀怨的詞句，思念著(zhù)你；山山相隔，我們相望了多少次都看不見(jiàn)，只能把愁恨凝聚在樂(lè )曲里和詞章里。我屢屢想給你寫(xiě)情書(shū)，無(wú)奈山高路遠，到不了你那邊。清晨臨鏡，白發(fā)日漸見(jiàn)多，老態(tài)堪羞。有幸的是，你尚未見(jiàn)老，不應像我這樣，為衰老而悲傷。秋，寓有衰老意。
賞析：
秦觀(guān)曾于熙寧九年訪(fǎng)湖州李公擇歸來(lái)，經(jīng)鎮江；宋元豐七年（1084年）八月十九日與滕元發(fā)等會(huì )蘇軾于金山，十月復來(lái)，作《宿金山》《金山晚眺》二詩(shī)，可見(jiàn)對鎮江形勝甚為熟悉。此詞至遲作于宋元豐七年（1083年）之秋。
相思原文翻譯及賞析8
長(cháng)相思·汴水流
白居易〔唐代〕
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓。
譯文
懷念丈夫的思潮，就像那汴水、泗水一樣朝著(zhù)南方奔流，一直流到瓜州渡口，愁思像那江南群山，起起伏伏。思念呀，怨恨呀，哪里才是盡頭？除非你歸來(lái)才會(huì )罷休。一輪皓月當空照，而我倚樓獨自憂(yōu)愁。
注釋
長(cháng)相思：詞牌名，調名取自南朝樂(lè )府“上言長(cháng)相思，下言久離別”句，多寫(xiě)男女相思之情。汴水：源于河南，東南流入安徽宿縣、泗縣，與泗水合流，入淮河。泗水：源于山東曲阜，經(jīng)徐州后，與汴水合流入淮河。瓜州：在今江蘇省揚州市南面。吳山：泛指江南群山。悠悠：深長(cháng)的意思。
鑒賞
在朦朧的月色下，映入女子眼簾的山容水態(tài)，水充滿(mǎn)了哀感。前三句用三個(gè)“流”字，寫(xiě)出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻。下面用兩個(gè)“悠悠”，更增添了感思的綿長(cháng)。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨言傷的氣氛，增強了藝術(shù)感染力，顯示出這首小詞言簡(jiǎn)意富、詞淺昧深的特點(diǎn)。
相思是人類(lèi)最普遍的情感之一。也是歷代詩(shī)家文人付諸歌詠的最佳題材之一。古詩(shī)中多用“長(cháng)相思”三字，如《古詩(shī)十九首》中就有“上言長(cháng)相思”、“著(zhù)以長(cháng)相思”、“行人難久留，各言長(cháng)相思”等。南朝陳后主、徐陵、江總，唐李白等水有擬作。內容多寫(xiě)女子懷念久出不歸的丈夫。至于白居易這首《長(cháng)相思》，則有其特定的相思對象，即他的侍妾樊素。
樊素詞歌《楊柳枝》，因又名柳枝。因為種種原因，樊素自求離去，白氏在《別柳枝》絕句中說(shuō)：“兩枝楊柳小樓中，裊裊多年伴醉翁。明日放歸歸去后，世間應不要春風(fēng)�！笨梢�(jiàn)作者對于樊氏的離去十分傷感。這首《長(cháng)相思》詞也表達了相同的情感。
詞的上闋寫(xiě)樊素回南必經(jīng)之路。因為她是杭州人氏，故作者望吳山而生感。汴水、泗水是一去不復回的，隨之南下的樊素大概也和河水一樣，永遠離開(kāi)了他。所以作者想象中的吳中山脈，點(diǎn)點(diǎn)水似感恨凝聚而成。短短幾句，把歸人行程和感怨的焦點(diǎn)水簡(jiǎn)括而又深沉地傳達了出來(lái)。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者一片癡情，終難忘懷，他便于下闋抒發(fā)了自己的相思之痛。兩個(gè)“悠悠”，刻畫(huà)出詞人思念之深。這種情感的強烈，只有情人的回歸才能休止。然而那不過(guò)是空想，他只能倚樓而望，以回憶昔日的歡樂(lè )，遣散心中的郁悶而已。
這篇作品形式雖然短小，但它卻用回環(huán)復沓的句式，流水般汩汩有聲的節奏，貫穿于每個(gè)間歇終點(diǎn)的相同韻腳，造成了綿遠悠長(cháng)的韻味，使相思之痛、離別之苦，表現得更加淋漓盡致。
賞析
這首詞是抒發(fā)“閨怨”的名篇，構思比較新穎奇巧。它寫(xiě)一個(gè)閨中少婦，月夜倚樓眺望，思念久別未歸的丈夫，充滿(mǎn)無(wú)限深情。詞作采用畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，最后才點(diǎn)出主人公的身份，突出作品的主題思想，因而給讀者留下強烈的懸念。
上片全是寫(xiě)景，暗寓戀情。前三句以流水比人，寫(xiě)少婦丈夫外出，隨著(zhù)汴水、泗水向東南行，到了遙遠的地方；同時(shí)也暗喻少婦的心亦隨著(zhù)流水而追隨丈夫的行蹤飄然遠去。第四句“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”才用擬人化的手法，婉轉地表現少婦思念丈夫的愁苦。前三句是陳述句，寫(xiě)得比較隱晦，含而不露如若不細細體會(huì )，只能看到汴水、泗水遠遠流去的表面意思，而看不到更深的詩(shī)意，這就辜負了作者的苦心。汴水發(fā)源于河南，古汴水一支自開(kāi)封東流至今徐州，匯入泗水，與運河相通，經(jīng)江蘇揚州南面的瓜州渡口而流入長(cháng)江，向更遠的地方流去。這三首是借景抒情，寓有情于無(wú)情之中，使用的是暗喻和象征的手法�！皡巧近c(diǎn)點(diǎn)愁”一句，承“瓜洲古渡”而入吳地，而及吳山，寫(xiě)得清雅而沉重，是上片中的佳句�！皡巧近c(diǎn)點(diǎn)”是寫(xiě)景，在這里，作者只輕輕一帶，著(zhù)力于頙的“愁”字。著(zhù)此“愁”字，就陡然使意發(fā)生了巨大的變化：吳山之秀色不復存在，只見(jiàn)人之愁如山之多且重，這是一；山亦因人之愁而愁，這是二；山是愁山，則上文之水也是恨水了，這是三。一個(gè)字點(diǎn)醒全片，是其筆力堪稱(chēng)強勁。
下片直抒胸臆，表達少婦對丈夫長(cháng)期不歸的怨恨。恨”且“悠悠”，無(wú)窮無(wú)盡，思念之深、等待之久，亦由此可知。而要此恨消除，除非愛(ài)人歸來(lái)，所以詞中說(shuō)“恨到歸時(shí)方始休”，——這一句既是思婦的心理活動(dòng)，也是詞人揆情度理給她的思念所作的結論�！霸旅魅艘袠恰本�，或解釋為愛(ài)人歸來(lái)之后雙雙倚樓望月，即把這一句作為“恨到歸時(shí)方始休”的補充句;或解釋為思婦對著(zhù)汴泗懷念?lèi)?ài)人的時(shí)間、地點(diǎn)。在這兩種解釋中，本文取后者。月明之夜，思婦難寐，正是懷人念遠之情最濃重的時(shí)刻。這個(gè)結句極富意境，有深化人物形象和升華主題的作用。
這首詞體現了作者純熟的寫(xiě)作技巧。他以月下脈脈的流水映襯、象征悠悠綿綿的離情別緒，深沉的思念和由此而產(chǎn)生的怨恨情緒;外景中明明的`月光，長(cháng)長(cháng)的流水，點(diǎn)點(diǎn)的遠山，與思婦內心世界中悠悠的思怨，極為和諧地統一在一起;且又頻用疊字疊韻，句句押韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，就自然形成了一種行云流水之致，這與寫(xiě)“流水”、“相思”十分貼切。所以這首詞雖然只有三十六個(gè)字，卻不失為一件玲瓏剔透的藝術(shù)珍品。
白居易
白居易（772年－846年），字樂(lè )天，號香山居士，又號醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導新樂(lè )府運動(dòng)，世稱(chēng)“元白”，與劉禹錫并稱(chēng)“劉白”。白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。有《白氏長(cháng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(cháng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等。
相思原文翻譯及賞析9
原文：
吳山青，越山青。
兩岸青山相對迎。
爭忍有離情。
君淚盈，妾淚盈。
羅帶同心結未成，江邊潮已平。
譯文
青翠的吳山和越山聳立在錢(qián)塘江的北岸和南岸，兩兩相對，隔江呼應，誰(shuí)能理解戀人的離別愁緒。
你淚眼盈盈，我淚眼盈盈，你我相愛(ài)卻無(wú)法相守在一起。江潮過(guò)后水面已經(jīng)恢復平靜了，船兒揚帆要遠行。
注釋
吳山：指錢(qián)塘江北岸的山，此地古代屬吳國。
越山：錢(qián)塘江南岸的山，此地古代屬越國。
羅帶一句：古代結婚或定情時(shí)以香羅帶打成菱形結子，以示同心相憐。南朝《蘇小小歌》：“何處結同心，西陵松柏下�！�
江邊一句：通過(guò)潮漲暗示船將啟航。
賞析：
這首小詞這首詞用復沓語(yǔ)，離情于山水物態(tài)之中，流暢可歌而又含思婉轉，具有很濃的民歌風(fēng)味。
上闋寫(xiě)景，景中襯情。
“吳山青，越山青，兩岸青山相送迎，爭忍有離情？”開(kāi)篇用語(yǔ)復沓，運用擬人化的手法寫(xiě)錢(qián)塘江兩岸青山相對迎客，渲染出錢(qián)塘江兩岸優(yōu)美的風(fēng)光，借以托物寄懷。接下來(lái)兩句采用擬人手法，寫(xiě)兩岸青山相送迎，但它卻并不能真正理解情人離別的痛苦，“離情”二字，既點(diǎn)明主題，又轉入人間離別愁苦。
下闋抒情，以情托景。
“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江邊潮已平�！背猩掀x別，寫(xiě)情人離別難舍難分，無(wú)語(yǔ)凝噎，淚眼相視。離別之時(shí)總易睹物生情，難以自已，而此處寫(xiě)到離別時(shí)的表現是淚水盈眶，卻不是哭泣，顯示出了雙方都是在有意地壓抑自己的悲痛，以免給對方造成更大的悲痛和感傷。一方面要承受著(zhù)分別的痛苦．一方面卻要假意寬慰，不要過(guò)多牽掛，可見(jiàn)雙方相互體貼入微，相愛(ài)之深。古代民間男女定情，常用香羅帶打成心狀結，送給對方作為信物，表示雙方同心，永遠相愛(ài)，但這對男女分手在際卻“結未成”，暗喻未能定下終身。末句“江頭潮已平”，以景作結，寫(xiě)江潮漲滿(mǎn)，船兒正該啟航了，景中寄情，蘊藉深厚。
相思原文翻譯及賞析10
蝶戀花·百種相思千種恨
百種相思千種恨，早是傷春，那更春醪困。薄幸辜人終不憤，何時(shí)枕畔分明問(wèn)。
懊惱風(fēng)流心一寸，強醉偷眠，也即依前悶。此意為君君不信，淚珠滴盡愁難盡。
翻譯
我有百種相思千種怨恨的情緒，早有那傷春情緒，無(wú)奈那春醪更使我苦悶。負心的人讓我不滿(mǎn)，什么時(shí)候才能在枕畔問(wèn)個(gè)明白？
悔恨情愛(ài)使我身心俱疲，灌醉自己強行入睡，也還是像之前那樣苦悶。這番心意是為你，你卻不信。淚流盡了，心里的愁情卻難盡。
注釋
傷春：因春天到來(lái)而引起憂(yōu)傷、苦悶。
那：無(wú)奈，奈何。
春醪：春酒。冬釀春熟之酒，亦稱(chēng)春釀秋冬始熟之酒。
薄幸：薄情，負心。
不憤：不服氣，妒忌。
懊惱：悔恨。
心一寸：指心。舊時(shí)認為心的大小在方寸之間，故名。
依前：照舊，仍舊。
賞析
上片寫(xiě)傷春怨恨。首句抒情，百種相思與千種怨恨交織在一起�！霸缡莻�，那更春醪困�！痹缇陀袀褐�，再加上被春酒所困而病酒懨懨�！氨⌒夜既私K不忿。何時(shí)枕畔分明問(wèn)�！北⌒依晒钾摿藙e人的行為，實(shí)在令人不滿(mǎn)，要在枕邊問(wèn)明白�！罢砼稀�，“不忿”中盼著(zhù)重逢相。
下片訴愁。過(guò)片“懊惱風(fēng)流心一寸”，后悔為了情愛(ài)而勞役自己的身心�！皬娮硗得�，也即依前悶�！睆娦袑⒆约汗嘧砭�，以求得好入睡，也仍然像以前那樣煩悶�！按艘鉃榫恍�。淚珠滴盡愁難盡�！边@兩句是說(shuō)：這種愛(ài)恨交織的相思，全是因為你造成的，可是你卻不相信。淚珠滴盡了，而愁怨卻難以消盡。
這首詞寫(xiě)一個(gè)多情女子對薄幸情郎的怨而不怒的復雜的情感。她不憤怒，但她懊惱、煩悶、愁苦、哭泣。盡管如此，她仍然抱有天真的希望：“何時(shí)枕畔分明問(wèn)”。然而，“此意為君君不信”，她等待的恐怕還是失望。一首小詞，感情容量卻如此復雜。
相思原文翻譯及賞析11
原文：
長(cháng)相思·其二
唐代：李白
日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。（如素一作：欲素）
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。
憶君迢迢隔青天。昔日橫波目，今作流淚泉。
不信妾斷腸，歸來(lái)看取明鏡前。（斷腸一作：腸斷）
譯文：
夕陽(yáng)西下暮色朦朧，花蕊籠罩輕煙，月華如練，我思念著(zhù)情郎終夜不眠。
柱上雕飾鳳凰的趙瑟，我剛剛停奏，心想再彈奏蜀琴，又怕觸動(dòng)鴛鴦弦。
這飽含情意的曲調，可惜無(wú)人傳遞，但愿它隨著(zhù)春風(fēng)，送到遙遠的燕然。
憶情郎呵、情郎他迢迢隔在天那邊，當年遞送秋波的雙眼，而今成了流淚的源泉。
您若不信賤妾懷思肝腸欲斷，請歸來(lái)看看明鏡前我的容顏！
注釋?zhuān)?/strong>
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛（yuān）鴦（yāng）弦。
趙瑟：相傳古代趙國的人善彈瑟。瑟：弦樂(lè )器。鳳凰柱：或是瑟柱上雕飾鳳凰形狀。
憶君迢（tiáo）迢隔青天。昔日橫波目，今作流淚泉。
賞析：
“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”一句，季節、時(shí)間、環(huán)境、情緒全出來(lái)了。春日的一個(gè)黃昏，日色將盡，夜幕降臨，花辨上也似乎含著(zhù)縷縷煙霧，女主人在干什么呢？月亮已經(jīng)升起來(lái)了，明如鏡、皎如絹，一種淡淡的愁緒讓她開(kāi)始感到悶倦，難以安眠。這樣一烘托，一幅溫婉細膩的場(chǎng)景率先浮現在了讀者面前。
緊接著(zhù)一副工整的對仗“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”。古代趙國的婦女善鼓瑟，故稱(chēng)趙瑟，蜀中有桐木宜作琴，相傳司馬相如曾奏蜀琴來(lái)挑逗卓文君。詩(shī)人用這兩句排比在暗喻什么呢。從字面上來(lái)看，趙瑟剛彈過(guò)，鳳凰狀的瑟柱停下來(lái)了，又不知不覺(jué)的拿起蜀琴，準備開(kāi)始奏起鴛鴦弦。而鳳凰、鴛鴦都是成雙成對生活，正是男女之情的一種見(jiàn)證！哦，原來(lái)女主人是在思念她的愛(ài)人了。
再來(lái)看下句“此曲有意無(wú)人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然”，男人在思念至極吶喊“天長(cháng)地遠魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”，一片如火之熱情。女人則如水，她不怨恨，她只是把滿(mǎn)懷心事托與春風(fēng)，希望春風(fēng)能把因鳳凰柱、鴛鴦弦帶給她的那深切的別離之苦捎給遠方的心上人�！凹难嗳弧币痪涓嬖V我們，原來(lái)她的丈夫是從征去了。李白在《關(guān)山月》中曾經(jīng)這樣描寫(xiě)過(guò)征客的心境“戍客望邊邑，思歸多苦顏。高樓當此夜，嘆息未應閑”，這樣的思念，比起“一種相思、兩種閑愁”的“閑愁”更多了幾分煙火氣息和現實(shí)意義。
心事已經(jīng)寄予春風(fēng)了，春風(fēng)真的能給愛(ài)人帶去自己的一片相思嗎？女人心里依舊一片茫然，于是她發(fā)出了一聲沉重的嘆息：“憶君迢迢隔青天”！山水迢迢，對你的思念如此遙遠，就象隔著(zhù)那蒼茫的青天。
“昔日橫波目，今為流淚泉”，一句想象奇特、大膽夸張的對偶把這個(gè)美麗的女子形象刻畫(huà)出來(lái)了，舊日的那對顧盼靈秀、眼波如流的雙目，如今卻變成了淚水的源泉，可知二人分開(kāi)之后，女子除了長(cháng)夜無(wú)眠和深深嘆息之外，竟是常常的以淚洗面。
末句“不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前”，使這個(gè)女子的形象更加鮮明豐滿(mǎn)了，你看她嬌嗔的說(shuō)道：如果你不相信我因為思念你而肝腸寸斷，等你回來(lái)時(shí)，在明鏡前看看我憔悴、疲憊的面容就知道了。一副天真、調皮的樣子躍然紙上，讓人倍加愛(ài)憐和心痛。
《長(cháng)相思》第二首相比第一首，言語(yǔ)更加淺顯易懂、音韻更加曲調化，我想，這與唐朝音樂(lè )鼎盛有關(guān)，從宮廷樂(lè )府到民間教坊，許多詩(shī)詞都被譜上曲譜，四處吟唱，李白的樂(lè )府詩(shī)更是其中一顆璀璨的明珠。第二首又用了夸張、排比、想象、暗喻等手法，從多個(gè)角度把這個(gè)美麗多情的女子對出征邊塞丈夫的思念之情表現得淋漓盡致。
詩(shī)人雖不是女子，卻能刻畫(huà)如此生動(dòng)、細膩的女子形象，就好像曹雪芹不是女人，卻能讀懂天下形形色色的女人一樣，我想，世間無(wú)論男女，也許不必太多的在意付出，只要能真正的讀懂對方，此生足矣！
相思原文翻譯及賞析12
長(cháng)相思·雨 宋朝
萬(wàn)俟詠
一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無(wú)限情。
夢(mèng)難成，恨難平。不道愁人不喜聽(tīng)，空階滴到明。
《長(cháng)相思·雨》譯文
雨滴聲聲，報時(shí)的更鼓聲一遍又一遍，窗外雨中的芭蕉和屋里的油燈此時(shí)似乎也變得多情起來(lái)，安慰孤獨的我。
好夢(mèng)難成，心中遺憾難平，窗外的雨可不管憂(yōu)愁的人喜不喜歡聽(tīng)，仍是不停地下著(zhù)，雨滴一直滴到天明才停了下來(lái)。
《長(cháng)相思·雨》注釋
長(cháng)相思：詞牌名，唐教坊曲名。
一更更：一遍遍報時(shí)的更鼓聲。
恨，遺撼。
道：知。
階：臺階。
《長(cháng)相思·雨》賞析
該詞講述一個(gè)相思之得整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著(zhù)雨打芭蕉，觸景生旅，詞得心中有無(wú)限的旅懷，孤燈照得難入夢(mèng)，表達了客居異鄉的羈旅愁思。這是一首寫(xiě)景遣懷的詞，講述一個(gè)相思之得整夜難眠在雨夜中聽(tīng)著(zhù)雨打芭蕉，孤燈照得難入夢(mèng)。詞得心中有無(wú)限的旅懷，觸景生旅，表達了詩(shī)得客居異鄉的羈旅愁思。
萬(wàn)俟詠作詞喜用淡語(yǔ)，且工于音韻。這樣連續重復用望，吟詠起來(lái)便很有音樂(lè )上的美感。
《雨》首句“一聲聲，一更更”形容雨聲，連用兩個(gè)疊宇，描摹雨斷斷續續的聲音，既顯得形象，在聲音上也顯得貼近。雨聲之所以如此清晰入耳，是因為得夜深難寐�！按巴獍沤洞袄餆簟�，聽(tīng)雨之得點(diǎn)。一盞孤燈，隔窗昕雨�！鞍沤丁卑凳居甏虬沤兜穆曇�，使雨的聲音更加響亮�！按藭r(shí)無(wú)限旅”，直接道出得的心旅。然而“無(wú)限”二望又使這種直言顯得暖昧模糊。只知旅意無(wú)限，心事無(wú)邊，卻不知究竟是什么樣的心事使得長(cháng)夜失眠，寂寞聽(tīng)雨。
“夢(mèng)難成，恨難平”，用兩個(gè)“難”望突出得的愁苦心旅。因難以入睡，所以道．“夢(mèng)難成”，連暫時(shí)逃避到好夢(mèng)中去都是一種奢望；又因旅在心頭輾轉，更兼一夜風(fēng)雨，觸動(dòng)愁思，故日“恨難平”。但是雨不管這些，它“不道愁得不喜聽(tīng)”，只管“空階滴到明”�！俺畹谩惫钟隉o(wú)旅，不顧得的心旅，就這樣在空洞洞的臺階上一點(diǎn)一點(diǎn)滴到天明，這說(shuō)明得一夜未睡�！耙宦暵�，一更更”的雨聲，凄凄涼涼，仿佛得心中的愁緒一般，永遠沒(méi)有盡頭。
全詞無(wú)一處提及“雨”望，卻處處是雨。作者將雨聲與聽(tīng)雨之得的心旅融合得毫無(wú)痕跡，顯示出高超的運筆功力。
《長(cháng)相思·雨》創(chuàng )作背景
此文系詩(shī)人早年所作，具體創(chuàng )作時(shí)間不詳。屢試不第，羈旅異鄉，幾欲灰心，恰逢陰雨，徹夜難眠，有感而發(fā)此作。
相思原文翻譯及賞析13
原文：
浣溪沙·夜夜相思更漏殘
唐代：韋莊
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。
咫尺畫(huà)堂深似海，憶來(lái)惟把舊書(shū)看，幾時(shí)攜手入長(cháng)安？
譯文：
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。
每個(gè)夜晚，我都處在深深的思念之中，一直到夜深人靜，漏斷更殘，凝望著(zhù)那一輪令人傷心的明月，我久久地依憑欄桿，想必你也思念著(zhù)我，感到了錦被的冷，錦被的寒。
咫尺畫(huà)堂深似海，憶來(lái)惟把舊書(shū)看，幾時(shí)攜手入長(cháng)安？
畫(huà)堂近在咫尺，但是像海一樣深，要渡過(guò)，難，回憶往日，只好把兩人以前來(lái)往的舊書(shū)信翻來(lái)看，不知何時(shí)再見(jiàn)，一起攜手進(jìn)入長(cháng)安。
注釋?zhuān)?/strong>
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾（qīn）寒。
衾：被子。錦衾：絲綢被子。
咫（zhǐ）尺畫(huà)堂深似海，憶來(lái)惟把舊書(shū)看，幾時(shí)攜手入長(cháng)安？
咫尺：比喻距離很近。
賞析：
自從與心上人分離之后，令人朝思暮想，徹夜無(wú)眠。月下憑闌，益增相思。不知幾時(shí)才能再見(jiàn)，攜手共入長(cháng)安。這首詞，敘離別相思之情，含欲言不盡之意。纏綿凄惻，幽怨感人。
相思原文翻譯及賞析14
長(cháng)相思·花似伊
宋朝 歐陽(yáng)修
花似伊，柳似伊�；啻喝藙e離。低頭雙淚垂。
長(cháng)江東，長(cháng)江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時(shí)。
《長(cháng)相思·花似伊》譯文
看著(zhù)那花兒像你，看著(zhù)那柳枝也像你；正是花柳最美的春天，人卻要別離。傷心的人兒不禁垂首默默流淚。
一個(gè)長(cháng)江的東邊，一個(gè)住在長(cháng)江的西邊，好似兩岸的鴛鴦在兩處飛，不知道什么時(shí)候才能再次相逢呢？
《長(cháng)相思·花似伊》注釋
長(cháng)相思：詞牌名。唐教坊曲�！豆旁�(shī)十九首》有“客從遠方來(lái) 遺我一書(shū)札。上言長(cháng)相思，下言久離別�！保ㄗ髡呶粗┑妹�。又名《雙紅豆》、《憶多嬌》。
花柳：花和柳�！冻o·九歌·少司命》：“悲奠悲兮生別離，樂(lè )莫樂(lè )兮新相知�！碧�，杜甫《遭田父泥飲美嚴中丞》：“步展隨春風(fēng)，村村白花柳。唐，聶夷中《勸酒》詩(shī)之二：“人間榮樂(lè )少，四海別離多�！�
鴛鴦（yuān yāng）：本鳥(niǎo)名，此比喻恩愛(ài)夫妻。漢·司馬相如《琴歌》之一：“室邇人遐獨我腸，何緣交頸為鴛鴦�！碧�，溫庭筠《南歌子》：“不如從嫁與，作鴛鴦�！�
幾時(shí)：什么時(shí)候。唐·杜甫《天末懷李白》：“鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多�！彼巍ぬK軾《儋州》詩(shī)之二：“荔枝幾時(shí)熟，花頭今已繁�！�
《長(cháng)相思·花似伊》賞析
這是一首抒寫(xiě)離別之情的作品。描寫(xiě)一對青春別離的夫婦，別后妻把會(huì )產(chǎn)生無(wú)窮無(wú)盡的思念，并亟盼早日與丈夫相逢團聚。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達了出來(lái)。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者還是一片癡情，人難忘懷。
詞的上闋從眼前所見(jiàn)流水寫(xiě)起，并且目送遠波，想象這流水將流到瓜洲渡和長(cháng)江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，正是花繁柳茂的時(shí)節，花如人，柳如人，正在花柳最美的春天，人卻要別離了。實(shí)則深切懷念遠在江南的情人，希望情人能從吳地歸來(lái)，過(guò)瓜洲古渡，溯流北上與自己相會(huì )，但同樣汴水、泗水是一去不復回的，隨之南下的愛(ài)人大概也和河水一樣，永遠離開(kāi)了他。伊人面若桃花眉似柳，正楚楚可憐地低頭泣下，原來(lái)是因心上人即將離別而黯然神傷。
于是下在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛，戀人被大江分隔，一個(gè)住長(cháng)江頭，一個(gè)在長(cháng)江尾，仿佛是兩岸的鴛鴦兩處飛，相逢機會(huì )知道等到什么時(shí)候？這位“花柳青春”的妻把下只好“低頭雙淚垂”了。綿綿相思之情，盡在結句的設問(wèn)之中。
全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒，深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。
《長(cháng)相思·花似伊》創(chuàng )作背景
公元1036年（宋仁宗景祐三年），詞人任夷陵縣令。時(shí)年歐陽(yáng)修30歲，在長(cháng)江邊送走心愛(ài)的人，兩地分離，不知何時(shí)相見(jiàn)，看著(zhù)江邊的花兒和兩岸鴛鴦成雙地飛舞，被貶失意加上離別相思之情，于是寫(xiě)下了這首詞。
相思原文翻譯及賞析15
原文
《琴調相思引·送范殿監赴黃崗》
終日懷歸翻送客，春風(fēng)祖席南城陌。便莫惜離觴頻卷白。動(dòng)管色，催行色；動(dòng)管色，催行色。
何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛�？v明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺。
翻譯
何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛�？v明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺。
風(fēng)雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿？野水邊的驛館，抑或是空山上的驛館�？v然我們相距千里之隔，只能把相思寄托給明月，但是我們卻可以在夢(mèng)中相聚，也可以勤寫(xiě)書(shū)信，傳遞彼此的情誼。
注釋
琴調相思引：雙調，七十三字，上片七句七仄韻，下片十句十仄韻，皆為入聲韻，重韻形式同上。此調《詞律》、《詞譜》均未載。
范殿監：名字經(jīng)歷均不詳。從詞中可以看出，他是詞人的好友，大概要到黃岡去做官，所以臨行前方回作此詞以贈之。
翻：因離別引起的種種復雜心情。
祖席：本是古代出行時(shí)祭祀路神的一種儀式，這里便指餞行的酒宴。
觴：酒杯。
卷白：卷白波，所謂卷白波者，蓋卷白上之酒波耳，言其飲酒之快也。這句是在勸酒。
管色：指離別時(shí)奏起的音樂(lè )。
書(shū)尺：書(shū)信。
賞析
詞的首句既揭示了詞人現在所處的生存狀態(tài)，又點(diǎn)出了他此時(shí)此刻具體在做的事情，即送別友人�！敖K日懷歸”，意為每天都在思念家鄉，希望踏上歸途，可見(jiàn)詞人本人也正處于羈旅行役的漂泊之中。詞人本就是行役之人，又得為即將與自己踏上相同命途的友人餞行，鄉愁、離愁疊加�！敖K日懷歸翻送客”一句與王維“與君離別意，同時(shí)宦游人”涵義相近，但是卻將王維詩(shī)句中的豁達瀟灑變?yōu)橐环N沉郁的感慨。
“春風(fēng)祖席南城陌”是說(shuō)二人餞別的情景�！按猴L(fēng)”點(diǎn)明時(shí)節，春暖花開(kāi)，風(fēng)和日麗的日子，本該是踏青郊游、對飲賦詩(shī)的好時(shí)候。然而，已經(jīng)身處行役、飽受其苦的人，卻要在城南的陌上長(cháng)亭設宴，為另一個(gè)即將踏上羈旅，從此也可能飽嘗孤寂痛苦的人送行。在此情此境下，二人除了相對無(wú)言，各飲杯中酒外，也難以再有多余的表示了
“便莫惜離觴頻卷白”寫(xiě)得就是席間勸酒。主賓二人對坐共飲，卻是借酒澆愁愁更愁。由此更是襯出了二人友情的篤厚以及羈旅行役的艱難。
然而，天下沒(méi)有不散的筵席，“動(dòng)管色，催行色”采用疊句形式，如同裊裊不盡的管弦，催促著(zhù)行人的啟程。無(wú)論如何不舍，最終仍要無(wú)奈地離去�；丨h(huán)往復的韻律，如同離別之人的悲苦哀愁，凄婉而絕決。
詞的下片，抒寫(xiě)分別后的情思。詞人設想友人行走在路上的境況：“何處投鞍風(fēng)雨夕”——在風(fēng)雨交加的夜晚他投宿歇腳之地還是個(gè)未知，隨后自問(wèn)自答：“臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛�！贝┰饺f(wàn)水千山，在簡(jiǎn)單的驛館里度過(guò)一個(gè)個(gè)無(wú)人陪伴的夜晚，這樣的苦痛孤獨，詞人感同身受。
“縱明月相思千里隔。夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺；夢(mèng)咫尺，勤書(shū)尺”一句，是詞人心跡的剖白和對友情的銘誓，即使離別之后千里相隔，只能共望一片月色，也不會(huì )彼此牽念�！扒跁�(shū)尺”是作者對友人的囑托：“在夢(mèng)中，我與你近在咫尺，但夢(mèng)醒后，不要忘記勤寫(xiě)書(shū)信，讓我稍稍寬慰對你的記掛�！�
該詞最突出的特點(diǎn)就是疊句的運用，重復的疊句生動(dòng)再現了作者臨別之際依依不舍、反復囑托的神態(tài)，也透露出臨別時(shí)二人心中百轉千回的復雜滋味，表現出作者與友人之間動(dòng)人的友誼。
創(chuàng )作背景
賀鑄在外作官，他鄉為客。無(wú)時(shí)無(wú)刻不思念家鄉，盼望著(zhù)能夠早日歸去，恰逢要送別好友范殿監赴黃岡做官，此時(shí)心中必然集聚了一些羈宦之愁。正是在這種情境之下，要給陪伴自己多日的朋友送別，便作該詞以贈別。
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