一落索·眉共春山爭秀原文、翻譯、賞析
一落索·眉共春山爭秀原文、翻譯、賞析1
一落索·眉共春山爭秀
眉共春山爭秀，可憐長(cháng)皺，莫將清淚濕花枝，恐花也、如人瘦。
清潤玉簫閑久，知音稀有。欲知日日倚欄愁，但問(wèn)取、亭前柳。
翻譯
柳眉是那樣的秀美，只有嫵媚的春山能與之比美，可惜它卻皺得緊緊的。別讓淚水打濕了花枝，使花兒也像人一樣消瘦。
因為知音難覓，她那清亮圓潤的玉簫聲已經(jīng)很久聽(tīng)不到了。如果想知道她為什么每天倚著(zhù)欄干發(fā)愁？那就問(wèn)一問(wèn)長(cháng)亭前的柳樹(shù)吧！
注釋
一落索：按：《六一詞》有《洛陽(yáng)春》詞，即此調，又名《玉聯(lián)環(huán)》，皆北宋之舊名�！对~統》作《一絡(luò )索》。雙調46字。上、下闋各23字4句3仄韻。
共：介詞，同、跟。
春山：古詩(shī)中一般將美人的秀眉比喻為春山。
春山：春天里的山野。
可憐：可惜。
長(cháng)皺：指經(jīng)常愁眉不展。
濕：沾濕，打濕。
清潤：形容她吹蕭時(shí)樂(lè )聲清亮幽潤。
玉簫：玉制的簫，此處為簫的美稱(chēng)。
閑久：閑置巳久，久未吹簫。
知音：喻知心人。
但：只。
�。褐~，表動(dòng)態(tài)。
亭：古代設于路旁供行人休息的亭舍。
創(chuàng )作背景
清人沈雄《古今詞話(huà)》引宋人陳鵠《耆舊續聞》記載，這首詞是周邦彥寫(xiě)給汴京名妓李師師的，但此說(shuō)未必可信�！肚逭嬖~》編此詞人“春景”類(lèi)，無(wú)題，考其內容，顯然是描寫(xiě)“閨情之作”。
賞析
清·劉熙載《藝概》指斥周邦彥詞“周旨蕩”，20世紀八九十年代報紙雜志亦不乏貶斥之詞。其實(shí)，《清真集》編入“春景”類(lèi)，描寫(xiě)閨情之作的詞，情感真摯、內容豐富，委婉含蓄、別開(kāi)生面，這首小令就是其中一首。
眉共春山爭秀，可憐長(cháng)皺——首先描寫(xiě)女子的外貌。以“春山”喻眉毛，以個(gè)別代整體，寫(xiě)人之美，五代馮延巳即有“低語(yǔ)前吹頻轉面，雙眉欽恨春山遠”。美成用“爭秀”二字，有意同“春山”比秀，比“春山”更秀�！盃帯弊忠馕渡铋L(cháng)，以動(dòng)寫(xiě)靜，更見(jiàn)生動(dòng)。因為詞人善于點(diǎn)化，化腐舊為新鮮，遠比“淡淡春山”、“淡掃蛾眉”、“春山八字”、“眉蹙春山”具有新意。
“可憐長(cháng)皺”充滿(mǎn)詞人的主觀(guān)情感�！按荷健庇髅碱H具清俊之氣。上句寫(xiě)外貌，下句表現內心愁怨。只描摹秀眉之美，讓人想象其容貌之俊。層層翻出新意。
莫將清淚滴花枝，恐花也，如人瘦——承上，以花喻人的容貌，寫(xiě)哀怨情況�！扒鍦I滴花枝”形容女子因傷心而落淚，呈現出一個(gè)美的畫(huà)面，雖非首創(chuàng )，確也奇異。唐·白樂(lè )天《長(cháng)恨歌》用“玉容寂莫淚闌干，梨花一枝春帶雨”描寫(xiě)楊妃傷心掉淚；馮延巳《歸自謠》用“愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉”，亦系客觀(guān)描寫(xiě)，而周詞運用翻進(jìn)一層的手法。用花瘦比人瘦，古人詩(shī)詞也用過(guò)，宋·黃庭堅《驀山溪》‘‘春風(fēng)透，花枝瘦，正是愁時(shí)候”寫(xiě)伎女陳湘，也是客觀(guān)描寫(xiě)，沒(méi)有寫(xiě)出詩(shī)人內心之感受。而周詞活用前人詞句，不重復前人意思，另辟新境：似乎少女?huà)赡鄣哪樕�，連幾滴眼淚都禁受不得，會(huì )“滴破胭脂臉”。著(zhù)眼于花，花人合一，用筆深婉。同宋-李清照的“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”有異曲同工之妙。流露出詞人無(wú)限的憐惜之情，滲透著(zhù)詞人無(wú)盡的關(guān)切之感。推陳出新，別出心裁，曲折頓挫，搖曳生姿。將那委婉的情致、深厚的意韻，有層次地有深意地不斷傳出，故有“詞家神品”（王又華《古今詞論》）之贊譽(yù)。
上片主要寫(xiě)外貌，下片著(zhù)力寫(xiě)內心。
清潤玉簫閑久，知音稀有——“清潤”句承上，從側面烘托女子的低沉情緒、滿(mǎn)腹愁思。寫(xiě)其愁恨，先寫(xiě)“玉簫”，是象征，作陪襯。人物的風(fēng)姿、孤寂從“知音稀有”中顯露無(wú)遺�！爸粝∮小笔侨~之主旨，也是愁恨的原因。既說(shuō)明其才藝出眾，又點(diǎn)出其歌伎身份。昭君出塞，尚有琵琶以寄幽怨，詞中女子連托玉簫以寄相思的心情都沒(méi)有了，深化了“知音稀有”的程度。
欲知日日倚欄愁，但問(wèn)取、亭前柳——“欲知”、“但問(wèn)”與上片“可憐”、“莫將”前后照應，連屬成句，巧設問(wèn)答，運用相同的筆法，既像是女子自我內心的剖白，“顧影自憐”，又像是詞人對女子的深切憐憫與體貼人微�！叭杖找袡凇�、“亭前柳”，會(huì )使人不禁想起唐·王昌齡的'《閨怨》詩(shī)：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯�！惫糯姓哿蛣e的習俗，所以見(jiàn)柳就會(huì )引發(fā)離愁，觸動(dòng)閨情。詞中女子日日倚欄凝望，離愁別恨，日積月累，積久彌多，足見(jiàn)閨怨之深。楊柳是愁怨的見(jiàn)證，“愁”而但問(wèn)“亭前柳”。最后輕點(diǎn)一筆，一切都得到解釋?zhuān)~也一氣貫通了。據清·葉申薌《本事詞》卷上（天籟軒刊本）云：“周美成精于音律，每制新調，教坊競相傳唱，游汴嘗主李師師家，為賦《洛陽(yáng)春》云……李嘗欲委身而未能也�！薄坝�，虛詞的使用，顯示出一種跌宕生姿的態(tài)勢，回蕩著(zhù)愁恨的旋律。點(diǎn)出“日日愁”，同上片“可憐長(cháng)皺”上下呼應，又“問(wèn)取亭前柳”同“莫將清淚滴花枝”前后照應，進(jìn)一步渲染。向亭前柳“問(wèn)取”，暗示因離別而傷感而愁怨，含蘊深沉。
一曲小令，化用前人諸多詩(shī)詞名句，自成佳制，別創(chuàng )新意。誠如《樂(lè )府指迷》所云：“下字運意，皆有法度，往往自唐諸賢詩(shī)句中來(lái)，而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以為冠絕也�！鄙蛄x父所說(shuō)值得仔細體味。宋·張耒《秋蕊香》‘‘別離滋味濃于酒，著(zhù)人瘦。此情不及東墻柳，春色年年依舊”，可以作為這首詞的注腳。
“閨情”這個(gè)題目，是宋詞中常見(jiàn)的。但周邦彥詞寫(xiě)得新穎別致，不同凡響。閨情詞自必以描寫(xiě)閨中女子為主，此篇不同凡響，就在于在同類(lèi)題材中，篇幅短小而內容豐富，無(wú)稱(chēng)艷的辭藻，無(wú)刻意的雕飾，以清新自然的語(yǔ)言、含蓄委婉的筆致、清淡雅致的風(fēng)格，給人以輕松率意之感。
這首詞以“知音稀有”為主題。在中國古典詩(shī)詞中，知音之嘆是傳統的題材。從上古“悲莫悲兮生別離，樂(lè )莫樂(lè )兮新相知”（《楚辭·九歌·少司命》）、“不惜歌者苦，但傷知音稀”（《古詩(shī)十九首》之五《西北有高樓》），到中古“斯人不重見(jiàn)，將老失知音”（唐·杜甫《哭李常侍嶧》），“知音諳呂”，“知音識曲”。自先秦、漢魏，乃至唐宋，“知音”一詞時(shí)見(jiàn)出現。就是周邦彥《清真集》中，也時(shí)有知音之嘆，如《意難忘》‘‘知音見(jiàn)說(shuō)無(wú)雙，解移宮換羽，未怕周郎”。至于（玉樓春》所謂“玉琴虛下傷心淚，只有文君知曲意”，乃是詞人感傷官場(chǎng)難逢知己而向青樓混跡之悲；《風(fēng)流子·新綠小池塘》、《少年游·并刀如水》中的女子，以及這首詞中的女子，都是寫(xiě)歌伎知音之嘆，同時(shí)也寄寓了詞人個(gè)人的知音之感。
一落索·眉共春山爭秀原文、翻譯、賞析2
原文：
眉共春山爭秀�？蓱z長(cháng)皺。莫將清淚濕花枝，恐花也、如人瘦。
清潤玉簫閑久。知音稀有，欲知日日倚闌愁，但問(wèn)取、亭前柳。
注釋及譯文：
詞句注釋
�、僖宦渌鳎骸对~譜》卷五：“歐陽(yáng)修詞，名《洛陽(yáng)春》。張先詞，名《玉連環(huán)》。辛棄疾詞，名《一絡(luò )索》�！卑促R鑄詞，有“初見(jiàn)碧紗窗下繡”句，名《窗下繡》。清吳綺詞，名《玉聯(lián)環(huán)》。毛本注云：“《清真集》作《洛陽(yáng)春》�！卑矗骸读辉~》有《洛陽(yáng)春》詞，即此調，又名《玉聯(lián)環(huán)》，皆北宋之舊名�！对~統》作《一絡(luò )索》。雙調46字。上、下闋各23字4句3仄韻。
�、诠玻航樵~，同、跟。春山：古詩(shī)中一般將美人的秀眉比喻為春山。春山：春天里的山野。
�、劭蓱z：可惜。長(cháng)皺：指經(jīng)常愁眉不展。
�、軡瘢赫礉�，打濕。此句用李商隱《天涯》：“鶯啼如有淚，為濕最高枝�！奔袄钯R《金銅仙人辭漢歌》：“憶君清淚如鉛水”詩(shī)意。
�、菘只ㄒ�、如人瘦：羅忼烈云：李清照《醉花陰》“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”；程垓《江城梅花引》“一夜被花憔悴損，人瘦也，比梅花，瘦幾分”；朱淑真《菩薩蠻》“人憐花似舊，花比人應瘦”，皆自清真句化出。
�、耷鍧櫍盒稳菟凳挄r(shí)樂(lè )聲清亮幽潤。玉簫：玉制的簫，此處為簫的美稱(chēng)。閑久：閑置巳久，久未吹簫。
�、咧簦河髦娜�。
�、叩褐�。�。褐~，表動(dòng)態(tài)。亭：古代設于路旁供行人休息的亭舍。
白話(huà)譯文
柳眉是那樣的秀美，只有嫵媚的春山能與之比美，可惜它卻皺得緊緊的。別讓淚水打濕了花枝，使花兒也像人一樣消瘦。因為知音難覓，她那清亮圓潤的玉簫聲已經(jīng)很久聽(tīng)不到了。如果想知道她為什么每天倚著(zhù)欄干發(fā)愁？那就問(wèn)一問(wèn)長(cháng)亭前的柳樹(shù)吧！
賞析：
這是一首寫(xiě)思婦閨情的小令。古代婦女，特別是一些貴家婦女，既不從事生產(chǎn)勞動(dòng)，也沒(méi)有機會(huì )參加社會(huì )活動(dòng)，終日閑居閨中，無(wú)所事事。人閑著(zhù)，思維器官卻不能閑著(zhù)，傷春恨別，閨怨閨情，就占據了她的思想領(lǐng)域。唐宋詩(shī)詞中就有不少作品是寫(xiě)這類(lèi)題材的，這首詞就是其中之一。
詞的開(kāi)始，首先刻畫(huà)這位思婦的外貌�！懊脊泊荷綘幮�，可憐長(cháng)皺�！币郧嗌奖扔髋拥拿济�，前人詩(shī)詞中也常有，例如馮延巳《鵲踏枝》：“低語(yǔ)前歡頻轉面，雙眉斂恨春山遠�！钡@只是客觀(guān)的描寫(xiě)，美成在這首詞中用了“爭秀”二字，是說(shuō)女子的眉在有意和春山比秀，而比的結果是眉比春山更秀。如果不用“爭”字，直接說(shuō)，眉比青山更秀，就趣味索然了�！翱蓱z長(cháng)皺”，也超脫了純客觀(guān)描寫(xiě)而注入了作者主觀(guān)感情。對這位“深坐顰蛾眉”（李白《怨情》）的美人寄予了深刻的同情。上句寫(xiě)女子的外貌，下句透過(guò)外貌去表現她的內心愁怨。寫(xiě)外貌也著(zhù)墨不多，只寫(xiě)了她的秀眉，讓讀者從她的眉峰之秀去想象她的容貌之美。這個(gè)想象由下文的描寫(xiě)得到證實(shí)�！澳獙⑶鍦I滴花枝，恐花也，如人瘦�！币曰ū扔髋拥娜菝�。這位顰眉獨坐的女子果然貌美如花。以花比喻女子的面容，本是沿用已久的陳舊的修辭手法，但美成用淚滴花枝，形容女子因傷心而流淚，似比單純用“花容月貌”之類(lèi)的陳舊詞語(yǔ)要新些。但也不是美成首創(chuàng )。白居易在《長(cháng)恨歌》中寫(xiě)楊貴妃傷心流淚就用過(guò)“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨�！瘪T延巳在《歸自謠》中也寫(xiě)過(guò)“愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉�！钡拙右缀婉T延巳都是寫(xiě)的客觀(guān)現象。即楊貴妃淚流滿(mǎn)面，好像春天一枝雨中梨花。馮延巳寫(xiě)的這個(gè)女子似乎淚珠已經(jīng)或將要滴破胭脂臉，都只寫(xiě)了客觀(guān)現象，而周邦彥卻翻進(jìn)一層說(shuō)：要小心，不要讓清淚滴花枝，因為“恐花也，如人瘦�！币曰ㄊ荼扔魅耸�，前人也用過(guò)，如黃庭堅在贈妓陳湘的《驀山溪》詞中寫(xiě)道：“春未透，花枝瘦，正是愁時(shí)候�！钡S庭堅也只是客觀(guān)地寫(xiě)花枝瘦，沒(méi)有寫(xiě)出詞人的心情怎樣。而周彥彥化用前人詩(shī)詞，又不重復前人的意思，而另造新意。在他的筆下，似乎那少婦嬌嫩清瘦的臉上，即使是幾滴清淚也禁受不住，擔心會(huì )“滴破胭脂臉�！绷髀冻鲈~人有無(wú)限憐惜之心，不單純是客觀(guān)寫(xiě)照，還滲透了詞人的主觀(guān)情感，可謂推陳出新，翻出了新意，既像是詞中少婦顧影自憐，內心獨白，又像是詞人對詞中少婦的憐愛(ài)同情，體貼入微，筆意曲折頓挫，搖曳多姿，有很強的藝術(shù)感染力。讀者稱(chēng)贊周詞為“詞家神品”（王又華《古今詞論》），不是沒(méi)有道理的。
過(guò)片，“清潤玉簫閑久，知音稀有�！庇谩坝窈嶉e久”從側面烘托少婦情緒低落，滿(mǎn)腹愁思。雖有玉蕭，也無(wú)心吹奏。讓它閑置已久。因為意中人不在，更吹與誰(shuí)聽(tīng)呢？昭君出塞，尚可寄幽怨于琵琶，這位思婦連托音樂(lè )以寄相思都沒(méi)有心情了，進(jìn)一步深化了“可憐”的程度。下文用“欲知”、“但問(wèn)”巧設問(wèn)答：“你要知道她（我）為什么每天倚著(zhù)欄桿發(fā)愁嗎？你只要去問(wèn)亭前楊柳便可知了�！比杂蒙掀瑯庸P法，既像是閨中少女自我心曲的剖白，又像是詞人對詞中女主人公心情的深刻憐惜、關(guān)懷和理解。她的愁為什么要問(wèn)亭前柳就可以知道？這使人很自然地聯(lián)想到王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯�！绷c離別有密切關(guān)系，古人習慣折柳送別，所以見(jiàn)了楊柳就容易引起離愁。王昌齡詩(shī)中的那位“閨中少婦”原“不知愁”，只是在忽見(jiàn)陌頭楊柳色時(shí)，才觸動(dòng)離愁，引起閨怨，似乎多少帶點(diǎn)偶然性，而這首詞中的少婦是日日倚欄凝望，日日看見(jiàn)楊柳，楊柳成了離愁的象征物。離愁別恨，日益積淀，越積越深，似乎比王昌齡《閨怨》詩(shī)中少婦的離愁更多。最后輕輕點(diǎn)一筆，前面的青山長(cháng)皺，淚滴花枝，花如人瘦，玉簫閑久，都得到解釋?zhuān)P(guān)節脈絡(luò )一氣貫通了。
據清葉申薌《本事詞》卷上（天籟軒刊本）云：“周美成精于音律，每制新調，教坊競相傳唱，游汴嘗主李師師家，為賦《洛陽(yáng)春》（按即《一落索》）云：‘眉共青山爭秀……亭前柳�！顕L欲委身而未能也�！睋�，則此詞系為李師師作。聊備一說(shuō)，以供參考。
這首詞篇幅不長(cháng)，卻將許多前人詩(shī)詞一一化用于詞中，推陳出新，自成佳制，別創(chuàng )新意。沈義父《樂(lè )府指迷》評周詞云：“下字運意，皆有法度，往往自唐諸賢詩(shī)句中來(lái)，而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以為冠絕也�！边@段話(huà)，頗值得仔細體會(huì )。
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