傷春原文翻譯及賞析
傷春原文翻譯及賞析1
原文
浣溪沙·髻子傷春慵更梳
宋代：李清照
髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來(lái)往月疏疏。
玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無(wú)。
譯文
髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來(lái)往月疏疏。
玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無(wú)。
注釋
髻(jì)子傷春慵(yōng)更梳。晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來(lái)往月疏(shū)疏。
懶：《花草粹編》作“慵”，《歷代名媛詩(shī)詞》作“惱”。玉鴨熏爐：玉制（或白瓷制）的點(diǎn)燃熏香的鴨形香爐。熏爐形狀各式各樣，有麒麟形、獅子形、鴨子形等；質(zhì)料也有金、黃銅、黃銅、鐵、玉、瓷等不同。
玉鴨熏(xūn)爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀(xī)還解辟寒無(wú)。
瑞腦：一種香料名。朱櫻斗帳：斗帳，覆斗形的帳子。流蘇：指帳子下垂的穗兒，一般用五色羽毛或彩線(xiàn)盤(pán)結而成。遺犀：犀，指犀牛的角。遺，應為“通”之誤。
賞析
這是一首反映貴族女子傷春情態(tài)的小調。運用正面描寫(xiě)、反面襯托的手法，著(zhù)意刻劃出一顆孤寂的心。
上片首句寫(xiě)人，“髻子傷春慵更梳”似是述事，其實(shí)卻是極重要的一句心態(tài)描寫(xiě)：閨中女子被滿(mǎn)懷春愁折磨得無(wú)情無(wú)緒，只隨意地挽起發(fā)髻懶得精心著(zhù)意去梳理。接下來(lái)兩句是寫(xiě)景，前句“晚風(fēng)庭院落梅初”中的“初”字用得極工巧，它使得寫(xiě)景之中又點(diǎn)出了季節時(shí)間：習習晚風(fēng)吹入庭院，正是春寒料峭經(jīng)冬的寒梅已由盛開(kāi)到飄零之時(shí)。春愁本就撩人，何況又見(jiàn)花落！后句“淡云來(lái)往月疏疏”寫(xiě)淡淡的浮云在空中飄來(lái)飄去，天邊的月亮也顯得朦朧遙遠。以“疏疏”狀月，除了給月兒加上月色朦朧、月光疏冷之外，仿佛那還是一彎殘月，它與“淡云”、“晚風(fēng)”、“落梅”前后相襯，構成了幽靜中散發(fā)著(zhù)凄清的景象，完全和首句渲染的心境相吻合。上片運用了由人及物、由近及遠、情景相因的寫(xiě)法，深刻生動(dòng)。
下片通過(guò)富貴華侈生活的描寫(xiě)，含蓄地反襯傷春女子內心的凄楚。前兩句寫(xiě)室內陳設極盡華美“玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇”：鑲嵌著(zhù)美玉的鴨形熏爐中，還閑置著(zhù)珍貴的龍腦香，懶得去點(diǎn)燃熏香；織有朱紅的櫻桃花色的、覆蓋如斗形的小帳低垂，上面裝飾著(zhù)五色紛披的絲穗。這里主要寫(xiě)室內的靜物，但也有心情的透露，如“玉鴨熏爐閑瑞腦”中的一個(gè)“閑”字，不就閃現出女主人公因愁苦無(wú)緒，連心愛(ài)的龍腦香味也懶得聞嗅了嗎！結尾是一個(gè)問(wèn)句“通犀還解避寒無(wú)”，句中的“通犀”指能避寒氣的犀角，名“辟寒犀”，據唐·王仁�！堕_(kāi)元天寶遺事》記載：“開(kāi)元二年冬，交趾國進(jìn)犀一株，色黃如金。使者請以金盤(pán)置于殿中，溫然有暖氣襲人”，該句意思是說(shuō)：試問(wèn)這只金燦燦的辟寒犀角，現在還會(huì )不會(huì )再把溫暖宜人的氣味釋放出來(lái)？句中“還解”的一個(gè)“還”字點(diǎn)出了這樣的內容：往昔之時(shí)，這只犀角曾盡心盡意地為男女主人布溫驅寒；而今伊人遠去，天各一方，犀角有情也應感傷，你到底還知道抑或忘記了為孤獨的女主人避寒的使命呢？詞人假借向犀角的設問(wèn)，進(jìn)一步刻劃詞中人觸物傷情多愁善感的性格，也使句意曲折婉轉、搖曳生姿，好似在微波細紋的水面上，又激打起一圈向周邊漸漸擴展的漣漪。
該篇在寫(xiě)作技巧上的特點(diǎn)，值得加以強調的當推：煉字維妙，不著(zhù)雕痕；未畫(huà)愁容，愁態(tài)畢現。
傷春原文翻譯及賞析2
蝶戀花·幾許傷春春復
賀鑄〔宋代〕
幾許傷春春復暮。楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步。白頭花滿(mǎn)湔裙處。
竟日微吟長(cháng)短句。簾影燈昏，心寄胡琴語(yǔ)。數點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來(lái)去。
譯文及注釋
譯文多少回傷春又到了春暮，楊柳樹(shù)濃濃的清蔭，妨礙著(zhù)游絲度過(guò)。遠處的小山邊是桃葉埠，白花盛開(kāi)的河邊是她洗裙的地方。我整天輕聲吟誦詩(shī)句，在簾影之下暗燈前，讓胡琴聲把我心聲吐。幾點(diǎn)雨聲被風(fēng)止住，月色朦朧薄云飄來(lái)飄去。
注釋蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調，六十字，上下片各四仄韻。徐冠卿：作者友人，生平未詳。春復暮：春天又將盡。游絲：空氣中浮游的蜘蛛所吐之絲。又，香爐中裊裊飄浮之煙亦稱(chēng)游絲。天際小山：形容古代青年女子所畫(huà)淡眉的顏色像遠在天邊的小山。桃葉步：桃葉山，在今江蘇六合。桃葉，晉代王獻之的妾名，后來(lái)成為女子的代稱(chēng)。步，江邊可以系舟停船之處，即“埠”。湔（jiān）裙：洗裙。湔，洗滌。竟日：整日，整天。胡琴：唐宋時(shí)期，凡來(lái)自西北各民族的弦樂(lè )器統稱(chēng)胡琴。風(fēng)約�。褐赣曷暠伙L(fēng)攔住。約，攔、束。朦朧：模糊不清的樣子。
賞析
這是一首傷春懷人之作。上片寫(xiě)暮春之景。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭，已阻礙了游絲的飛度，游絲這里喻指相思心緒。桃花渡口、開(kāi)滿(mǎn)白蕷花的水邊，那正是兩人分手的地方。下片抒寫(xiě)相思之情。終日枯坐，難覓佳句，繚亂胡琴，夾雜風(fēng)雨，長(cháng)夜不成眠，惟有淡月相伴。
開(kāi)篇詞人即點(diǎn)明時(shí)令及自己的心情，為全詞奠定了憂(yōu)傷的感情基調。暮春時(shí)節是多愁之人最難度過(guò)的時(shí)段之一，正是“惜春長(cháng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數”（辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》）。傷心人對傷心景，難免更增幾分煩惱。于是見(jiàn)楊柳柔條上纏繞著(zhù)的幾縷游絲，也會(huì )生出幾許嗔怪，全忘了柳陰清涼的好處�！捌弊职言~人如游絲般浮動(dòng)的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中，是傳神之筆。
“天際”二句，抒發(fā)了詞人對戀人的思念。這兩句寫(xiě)天邊的小山觸發(fā)了詞人的情思，同想起與戀人間發(fā)生的故事。滿(mǎn)懷著(zhù)王獻之對待愛(ài)妾桃葉般的深情，望著(zhù)眼前鋪滿(mǎn)水面的白藏花，他的腦海中呈現出昔時(shí)上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景。那時(shí)的大好春光和愉悅的心情是植根于詞人心中的珍貴回憶，其情其景與下閿詞人感傷春暮的情緒形成了鮮明對比。
上片眼前之景與舊日之事的巧妙融合，把詞人多情善感的心緒及對戀人無(wú)處不在的.思念細膩地呈現在讀者的面前�！疤胰~步”典故的運用尤佳，今古相融、虛實(shí)相生中，巧妙而又含蓄。
下片“競日”三句，詞人把春日的感傷、相思的煎熬都寄托在了憂(yōu)傷的小詞和凄苦的胡琴聲中�！案側瘴⒁鳌钡莱隽顺钋榈挠七h綿長(cháng)。而當夜幕降臨，伴著(zhù)昏暗的孤燈和偶隨風(fēng)動(dòng)的簾影，詞人的心事逐漸凝重，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無(wú)言的訴說(shuō)。至此，全詞的感情達到高潮，最為動(dòng)人。末二句感情色彩由濃變淡。當清風(fēng)送走凄雨，流云掩映淡月，作者的愁情也隨著(zhù)景物的變化呈現出月華般的朦朧與蒼茫。結尾二句，語(yǔ)雖淡而饒富情味，讓人陷入一片清愁之中。
此詞寫(xiě)景、敘事，把由日及夜所見(jiàn)之景、所做之事，與舊日之事和傷春之情、相思之苦相結合，跳躍的詩(shī)思中蘊涵著(zhù)清新平淡的韻味和真摯深刻的情感，表達含蓄而見(jiàn)波瀾，其寄情之景語(yǔ)尤其值得品讀。賀鑄詞多濃艷之語(yǔ)，多慷慨之詞，而這首小詞頗顯清新淡雅，這正說(shuō)明作者風(fēng)格的多樣性。
賀鑄
賀鑄（1052～1125）北宋詞人。字方回，號慶湖遺老。漢族，衛州（今河南衛輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱(chēng)遠祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號慶湖遺老。
傷春原文翻譯及賞析3
準擬今春樂(lè )事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
譯文
原來(lái)預料今春許多活動(dòng)其樂(lè )融融，到頭來(lái)卻依然辜負了可愛(ài)的東風(fēng)。
連年以來(lái)未能去欣賞似錦的繁花，因不是愁緒滿(mǎn)懷便是在病痛之中。
注釋
準擬：預料，滿(mǎn)以為。濃：多。
枉卻：辜負。東風(fēng)：春風(fēng)。
不帶看花眼：沒(méi)有游春賞花的眼福。
賞析
這首《傷春》詩(shī)寫(xiě)的是詩(shī)人在日常生活中的感受。首句寫(xiě)詩(shī)人做的一個(gè)決定：對今春樂(lè )事早已安排好；次句用一個(gè)轉折，推翻了之前的決定，也就辜負了好意送來(lái)春色的東風(fēng)。第三句點(diǎn)明，不僅今年先做決定再推翻，而且年年如此；第四句指出年年辜負春光的原因。
春日可樂(lè )，而自己卻非愁即病，年年都辜負了大好春光，這種主觀(guān)與客觀(guān)的矛盾對立使詩(shī)人禁不住感慨萬(wàn)端，發(fā)出一種無(wú)可奈何的嘆息。讀罷此詩(shī)，詩(shī)人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味，給人留下了難忘的印象。不假雕飾，自然渾成，而詩(shī)意詩(shī)味即在其中，這正是“誠齋體”的成功之處。
楊萬(wàn)里在《荊溪集自序》中談到自己寫(xiě)詩(shī)時(shí)，曾說(shuō)：“步后園，登古城，采擷祀菊，攀翻花竹，萬(wàn)象畢來(lái)，獻余詩(shī)材。蓋麾之不去，前或未應，而后者己迫�！痹谒磥�(lái)，平日所見(jiàn)所聞及所感似乎無(wú)不可以成為詩(shī)歌創(chuàng )作的材料，這和江西派“閉門(mén)覓句”，講究“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”，“雖只字半句不輕出”的苦吟自然是大不相同的了。但“誠齋體”也有其弊�。河捎趯�(xiě)作比較“隨便”，有些詩(shī)藝術(shù)概括不夠，境界不高，社會(huì )意義也不大。此首可以說(shuō)是個(gè)典型。
創(chuàng )作背景
蘇軾、黃庭堅的詩(shī)歌將宋詩(shī)的發(fā)展推向了高峰，體現了一代特色。但以黃庭堅等人為首的“江西派”提倡的“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”的作詩(shī)主張卻忽略了詩(shī)人的思想感情和對生活的觀(guān)察、體驗和積累。在這樣的歷史背景下，楊萬(wàn)里為“誠齋體”詩(shī)歌作為對江西派的一種修正，是有其積極意義的。而這首詩(shī)便是“誠齋體”的典型作品。
楊萬(wàn)里
楊萬(wàn)里（1127年10月29日－1206年6月15日），字廷秀，號誠齋。吉州吉水（今江西省吉水縣黃橋鎮湴塘村）人。南宋著(zhù)名詩(shī)人、大臣，與陸游、尤袤、范成大并稱(chēng)為“中興四大詩(shī)人”。因宋光宗曾為其親書(shū)“誠齋”二字，故學(xué)者稱(chēng)其為“誠齋先生”。楊萬(wàn)里一生作詩(shī)兩萬(wàn)多首，傳世作品有四千二百首，被譽(yù)為一代詩(shī)宗。他創(chuàng )造了語(yǔ)言淺近明白、清新自然，富有幽默情趣的“誠齋體”。楊萬(wàn)里的詩(shī)歌大多描寫(xiě)自然景物，且以此見(jiàn)長(cháng)。他也有不少篇章反映民間疾苦、抒發(fā)愛(ài)國感情的作品。著(zhù)有《誠齋集》等。
傷春原文翻譯及賞析4
傷春
陳與義〔宋代〕
廟堂無(wú)策可平戎，坐使甘泉照夕烽。
初怪上都聞戰馬，豈知窮�？达w龍。
孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬(wàn)重。
稍喜長(cháng)沙向延閣，疲兵敢犯犬羊鋒。
譯文
朝廷沒(méi)有良策擊退金兵入侵，竟使邊塞的烽火照亮了甘泉行宮。我正驚呼京城里竟然聽(tīng)到戰馬嘶鳴，哪知可憐的皇帝已到海上逃生。我這孤臣憂(yōu)慮國事愁白了頭發(fā)，又適逢春天繁花吐艷，更叫人觸景傷情。幸喜長(cháng)沙有個(gè)抗金的將領(lǐng)向子湮，他率領(lǐng)疲弱之師，敢抵抗獸軍的鋒芒！
注釋
傷春：名為感傷春天，實(shí)則是憂(yōu)傷國事。廟堂：舊時(shí)皇帝供奉祖宗神位的處所，借指朝廷。范仲淹《岳陽(yáng)樓記》：“居廟堂之高，則憂(yōu)其民�！逼饺郑簯饎偃肭终��！缎绿茣�(shū)·王忠嗣傳》：（王忠嗣）節度朔方上平戎十八策。斬米施可汗，虜不敢近塞。坐使：遂使。甘泉：秦漢行宮，在今陜西淳化縣甘泉山上，此處代指宋皇宮。夕烽：夜里報警的烽火�！稘h書(shū)·匈奴外傳》：（胡騎入代）烽火通于甘泉、長(cháng)安數月。李白《塞下曲》：“烽火動(dòng)沙漠，連照甘泉云�！贝司鋵�(shí)為夕烽照甘泉的倒裝。上都：借指汴京，北宋京城。一說(shuō)指建康或臨安，當時(shí)均作為南宋京城選擇地。尚未定。戰馬：金兵鐵騎。此句意為汴京已經(jīng)淪陷。窮海：僻遠的海上。此處指溫州（今屬浙江）海域。飛龍：舊時(shí)以龍比天子，此處指宋高宗�！兑捉�(jīng)·乾卦·九五》：“飛龍在天，利見(jiàn)大人�！贝颂幷f(shuō)飛龍不在天上而逃于海�；实墼诿Ｃ＞胖葸B立足之地都沒(méi)有，是諷刺朝廷無(wú)能�！啊背豕帧M知……“兩句，有始料不及之意。孤臣：作者自指。當時(shí)詩(shī)人流落在湖南邵陽(yáng)。霜發(fā)三千丈：李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(cháng)”，此處借指憂(yōu)國之情。煙花：指春天艷麗的景物。煙花一萬(wàn)重：杜甫《傷春》：“關(guān)塞三千里。煙花一萬(wàn)重�！币鉃殡x故鄉太遠，看不到故鄉的春景。向延閣：長(cháng)沙太守向子湮。延閣是漢代史官官署，向曾任秘閣直學(xué)士，故稱(chēng)。疲兵：經(jīng)過(guò)苦戰而疲憊不堪的軍隊。犬羊：對金兵的鄙稱(chēng)。敢犯犬羊鋒：敢于抵擋侵略者的鋒芒�！端问贰は蜃愉蝹鳌份d，建炎四年二月，金兵進(jìn)犯湖南，向組織軍民抵抗，終于擊退敵軍。此二句從杜甫《諸將》“稍喜臨邊王相國，肯銷(xiāo)金甲事春農”化出。
賞析
這是一首傷春詩(shī)，實(shí)質(zhì)上卻在感傷時(shí)勢，表現憂(yōu)作者愛(ài)國主義的思想感情。全篇雄渾沉郁，憂(yōu)憤深廣，跌宕起伏，深得杜詩(shī)同類(lèi)題材的神韻。
首聯(lián)“廟堂無(wú)策可平戎，坐使甘泉照夕烽”二句，上句是因，下句是果。采用借古喻得的手法，直敘國事的危急。上句“廟堂無(wú)策可平戎”，是說(shuō)朝廷對于金兵的侵略不能也不敢抵抗，下句“坐使甘泉照夕烽”，是以漢代匈奴入侵，晚間烽火一直照到甘泉宮，來(lái)表示由于南宋統治集團的不抵抗，因此使得金兵長(cháng)驅直入，從邊境到達內地。這兩句感嘆朝廷無(wú)策抗金，直將矛頭指向皇帝，此為首頓。
頷聯(lián)“初怪”二句，承上直寫(xiě)南宋小朝廷狼狽逃奔的可悲行徑，把“坐使甘泉照夕烽”具體化。對這種敵人步步進(jìn)逼、朝廷對對敗退的局面，詩(shī)人憂(yōu)心如焚，春回大地，萬(wàn)象更新，而國勢卻如此危急，就更增加了詩(shī)人的傷感。這兩句以“初怪”、“豈知”的語(yǔ)氣，造成更強烈的驚嘆效果，顯得感情動(dòng)蕩，表達了局勢憂(yōu)人意料之外的惡化，流露了詩(shī)人對高宗的失望之情，再次跌宕。
頸聯(lián)“孤臣”二句，是借用李白和杜甫的名句，直接抒天感慨，扣著(zhù)題目寫(xiě)“傷春”�！肮鲁妓烊д�，每歲煙花一萬(wàn)重�！鄙暇鋵�(xiě)傷，下句寫(xiě)春，由“每歲煙花一萬(wàn)重”的春，引起“孤臣霜天三千丈”的傷。作者用“孤臣”自指，一是表示流落無(wú)依，二是表示失去了皇帝。詩(shī)人把“白天三千丈”與“煙花一萬(wàn)重”兩句李白，杜甫的名句合為一聯(lián)，對仗貼切、工整，表現了詩(shī)人傷時(shí)憂(yōu)國的感情。杜甫有詩(shī)說(shuō)：“天下兵雖滿(mǎn)，春光日至濃”、“國破山河在，城春草木深”、“錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古得”。陳與義在別的詩(shī)中也說(shuō)：“天翻地覆傷春色�！倍际怯纱汗鉅�漫與家國殘破的對比之中，產(chǎn)生了莫大的憂(yōu)傷。這也可以看憂(yōu)陳與義學(xué)習杜甫與江西詩(shī)派的不同之處。杜甫傷春，一方面說(shuō)“花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨”，一方面說(shuō)“北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵”，盡管為外族的入侵深深地憂(yōu)慮，但還是相信國家終究是會(huì )恢復的。陳與義在這首《傷春》詩(shī)中，也從“萬(wàn)方多難”的現狀中看到了希望。
尾聯(lián)“稍喜長(cháng)沙向延閣，疲兵敢犯犬羊鋒”二句，落筆很有力量。詩(shī)人對向子諲是歌頌的，向子諲以疲憊、力弱的部隊，敢于冒犯野獸一般的金國侵略軍的鋒銳之氣，是具有愛(ài)國精神和犧牲精神的。詩(shī)人在這里顯然是以在長(cháng)沙的向子諲與在“廟堂”的當權派作對比，向子諲“疲兵敢犯犬羊鋒”，而“廟堂”都是“無(wú)策可平戎”。所以對向子諲的歌頌，就包含了對“廟堂”當權派的批判�！捌１曳溉蜾h”，不僅筆調蒼涼悲壯，而且字里行間充滿(mǎn)了對向子諲衛國精神的無(wú)限崇敬之情�！案曳浮倍�，氣勢凌云。詩(shī)人用“稍喜”二字就表明了他的譏諷的意圖�！吧韵病辈⒉皇钦f(shuō)向子諲的抗金值不得大喜，而是說(shuō)在“廟堂無(wú)策可平戎”的局面下，還有向子諲的“疲兵敢犯犬羊鋒”，使人看到了—線(xiàn)希望，在憂(yōu)傷之中帶來(lái)了一點(diǎn)欣慰。
這首詩(shī)作也深刻地反映了南宋前期戰亂動(dòng)蕩的社會(huì )現實(shí)。詩(shī)中一方面對南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退卻逃跑，表示憂(yōu)極大的不滿(mǎn)，另一方面對向子諲等官兵紛起抗敵的愛(ài)國壯舉，進(jìn)行熱情地謳歌。這種鮮明的主戰態(tài)度，在當時(shí)是十分可貴的。這首《傷春》體現了陳與義南渡后的詩(shī)風(fēng)開(kāi)始轉變，能卓然成家而自辟蹊徑。宋代劉克莊《后村詩(shī)話(huà)》前集卷二，說(shuō)陳與義“建炎以后，避地湖嶠，行路萬(wàn)里，詩(shī)益奇壯�！院�(jiǎn)潔掃繁縟，以雄渾代尖巧，第其品格，故當在諸家之上�！边@些評語(yǔ)并非溢美之辭，而是符合南渡后陳與義的詩(shī)風(fēng)特征的�！按嗽�(shī)真有杜忠”這是極有見(jiàn)地的。盡管詩(shī)人的愛(ài)國感情沒(méi)有杜甫那樣的深厚和強烈，但是在這首七律中顯露憂(yōu)來(lái)的愛(ài)國情思，沉雄渾成的藝術(shù)風(fēng)格，已經(jīng)不是在形貌上與杜甫相似，而是在氣味上逼近杜甫。
另外，整首詩(shī)雄渾沉郁、憂(yōu)憤深廣，也有“江西詩(shī)派”作品的影子，但又突破了江西詩(shī)風(fēng)。
陳與義
陳與義（1090—1138），字去非，號簡(jiǎn)齋，漢族，其先祖居京兆，自曾祖陳希亮遷居洛陽(yáng)，故為宋代河南洛陽(yáng)人（現在屬河南）。他生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗紹興八年（1138年）。北宋末，南宋初年的杰出詩(shī)人，同時(shí)也工于填詞。其詞存于今者雖僅十余首，卻別具風(fēng)格，尤近于蘇東坡，語(yǔ)意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成，著(zhù)有《簡(jiǎn)齋集》。
傷春原文翻譯及賞析5
原文：
準擬今春樂(lè )事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
譯文一
原來(lái)預料今春許多活動(dòng)其樂(lè )融融，到頭來(lái)卻依然辜負了可愛(ài)的東風(fēng)。
連年以來(lái)未能去欣賞似錦的繁花，因不是愁緒滿(mǎn)懷便是在病痛之中。
譯文二
春天來(lái)到之時(shí)，預料今年春天賞春的樂(lè )事肯定會(huì )很多，沒(méi)想到今年又和往年一樣，辜負了今年春天的美景。
看到我是年年都不曾有眼去觀(guān)賞那似錦的繁花。我不是在病中就是在愁中，那有心情去觀(guān)花呢！
注釋
又作：曉登萬(wàn)花川谷看海棠
準擬：預料，滿(mǎn)以為。濃：多。
枉卻：辜負。東風(fēng)：春風(fēng)。
不帶看花眼：沒(méi)有游春賞花的眼福。
賞析：
蘇軾、黃庭堅的詩(shī)歌將宋詩(shī)的發(fā)展推向了高峰，體現了一代特色。但以黃庭堅等人為首的“江西派”提倡的“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”的作詩(shī)主張卻忽略了詩(shī)人的思想感情和對生活的觀(guān)察、體驗和積累。在這樣的歷史背景下，楊萬(wàn)里為“誠齋體”詩(shī)歌作為對江西派的一種修正，是有其積極意義的。而這首詩(shī)便是“誠齋體”的典型作品。
這首《傷春》詩(shī)寫(xiě)的是詩(shī)人在日常生活中的感受。首句寫(xiě)詩(shī)人做的一個(gè)決定：對今春樂(lè )事早已安排好；次句用一個(gè)轉折，推翻了之前的決定，也就辜負了好意送來(lái)春色的東風(fēng)。第三句點(diǎn)明，不僅今年先做決定再推翻，而且年年如此；第四句指出年年辜負春光的原因。
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