連州陽(yáng)山歸路原文翻譯及賞析
連州陽(yáng)山歸路原文翻譯及賞析1
連州陽(yáng)山歸路 宋朝
呂本中
稍離煙瘴近湘潭，疾病衰頹已不堪。
兒女不知來(lái)避地，強言風(fēng)物勝江南。
《連州陽(yáng)山歸路》譯文
漸漸遠離了嶺南瘴氣蒸郁的地方，前面不遠就是湘潭；身體多病，衰弱疲憊，內心痛苦不堪。
小兒女不知道自己是在逃難，硬是堅持說(shuō)：眼前的風(fēng)光景物，勝過(guò)江南。
《連州陽(yáng)山歸路》注釋
連州：治所在桂陽(yáng)（今廣東連縣）；
陽(yáng)山：縣名，屬連州，即今廣東陽(yáng)山縣。
煙瘴：瘴氣。此代指多瘴氣的嶺南地區。
湘潭，地名，治所在現在的湖南省。今湖南湘潭。
衰頹：指身體、精神等衰弱頹廢。
避地：因逃避戰爭禍亂而移居他地。
強言：堅持說(shuō)。
風(fēng)物：風(fēng)光景物。
《連州陽(yáng)山歸路》賞析
首句點(diǎn)題，說(shuō)明自己行程�！盁熣巍倍�，切很南氣候，暗示自己因為避亂到連州，過(guò)著(zhù)很艱苦的生活。次句具體寫(xiě)流亡生活對自己身體的摧殘，連用“疾病”、“衰頹”、“不堪”三詞，突出環(huán)境的惡劣，也隱隱將自己對說(shuō)事的憂(yōu)愁略加表露，語(yǔ)意低沉深摯。歷來(lái)詩(shī)人都喜歡把情感寄托在對風(fēng)物的吟詠之中，這兩句詩(shī)切定“煙瘴”，從而直述種種不堪，也是采用這一手法。
三、四句筆鋒忽轉，不再寫(xiě)自己，轉說(shuō)小兒女不知道是逃難，堅持說(shuō)眼前的景物比江南還好。這兩句看似平常，實(shí)際上頗見(jiàn)構思之苦。詩(shī)以“避地”二字為主腦。眼前的風(fēng)光，未必不如江南，關(guān)鍵是詩(shī)人此番是逃難而來(lái)，他又是江南人，見(jiàn)慣江南景色，如今顛沛流離，心情不佳，遙望故鄉，憂(yōu)火不息，他怎會(huì )對眼前的景色贊賞呢？他又怎么會(huì )有心情欣賞眼前的秀麗景色呢？反過(guò)來(lái)，兒女年幼，沒(méi)有大人那樣的憂(yōu)愁，自然感覺(jué)不同，說(shuō)眼前的景色勝過(guò)江南。詩(shī)人這樣寫(xiě)，正是通過(guò)小兒女的不解事，反襯自己的憂(yōu)思，所以用“強言”二字為小兒女定位，道出心中無(wú)限凄楚。蘇軾《縱筆》“小兒誤喜朱顏在，一笑那知是酒紅”，將心中的感慨借小兒的誤會(huì )訴出，寓莊于諧，興味無(wú)窮；杜甫《月夜》“遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安”，直接說(shuō)小兒女無(wú)知，表示自己悲傷。呂本中這首詩(shī)也通過(guò)小兒女的不懂事來(lái)表達自己的感情，盡管取徑不同，仍然很有可能是受了前人的啟發(fā)。
詩(shī)前兩句從正面直說(shuō)，寫(xiě)得很凝重壓抑；后兩句從側面襯托，表面上作輕描淡寫(xiě)，實(shí)際上將原本的痛苦渲染得更加深沉。呂本中詩(shī)自附于江西詩(shī)派，講究“悟入”、“活法”，這首詩(shī)寫(xiě)得沉渾老成，就是從杜甫詩(shī)入徑，而加上了自己的變化。
《連州陽(yáng)山歸路》創(chuàng )作背景
建炎四年（1130），呂本中避亂南行，至連州。這首詩(shī)是他離開(kāi)連州北歸時(shí)作，抒發(fā)的是流亡途中的愁苦心情。
連州陽(yáng)山歸路原文翻譯及賞析2
原文
稍離煙瘴近湘潭，疾病衰頹已不堪。
兒女不知來(lái)避地，強言風(fēng)物勝江南。
翻譯
譯文漸漸遠離了嶺南瘴氣蒸郁的地方，前面不遠就是湘潭；身體多病，衰弱疲憊，內心痛苦不堪。
小兒女不知道自己是在逃難，硬是堅持說(shuō)：眼前的風(fēng)光景物，勝過(guò)江南。
注釋
�、龠B州：治所在桂陽(yáng)（今廣東連縣）；
�、陉�(yáng)山：縣名，屬連州，即今廣東陽(yáng)山縣。
�、蹮熣危赫螝�。此代指多瘴氣的嶺南地區。
�、芟嫣�，地名，治所在現在的湖南省。今湖南湘潭。
�、菟ヮj：指身體、精神等衰弱頹廢。
�、薇艿兀阂蛱颖軕馉幍渷y而移居他地。
�、邚娧裕簣猿终f(shuō)。
�、囡L(fēng)物：風(fēng)光景物。
賞析
建炎四年（1130），詩(shī)是他離開(kāi)連州北歸時(shí)作，抒發(fā)的是流亡途中的愁苦心情。
首句點(diǎn)題，說(shuō)明自己行程�！盁熣巍倍�，切嶺南氣候，暗示自己因為避亂到連州，過(guò)著(zhù)很艱苦的生活。次句具體寫(xiě)流亡生活對自己身體的摧殘，連用“疾病”、“衰頹”、“不堪”三詞，突出環(huán)境的惡劣，也隱隱將自己對國事的憂(yōu)愁略加表露，語(yǔ)意低沉深摯。歷來(lái)詩(shī)人都喜歡把情感寄托在對風(fēng)物的吟詠之中，這兩句詩(shī)切定“煙瘴”，從而直述種種不堪，也是采用這一手法。
三、四句筆鋒忽轉，不再寫(xiě)自己，轉說(shuō)小兒女不知道是逃難，堅持說(shuō)眼前的'景物比江南還好。這兩句看似平常，實(shí)際上頗見(jiàn)構思之苦。詩(shī)以“避地”二字為主腦。眼前的風(fēng)光，未必不如江南，關(guān)鍵是詩(shī)人此番是逃難而來(lái)，他又是江南人，見(jiàn)慣江南景色，如今顛沛流離，心情不佳，遙望故鄉，戰火不息，他怎會(huì )對眼前的景色贊賞呢？他又怎么會(huì )有心情欣賞眼前的秀麗景色呢？反過(guò)來(lái)，兒女年幼，沒(méi)有大人那樣的憂(yōu)愁，自然感覺(jué)不同，說(shuō)眼前的景色勝過(guò)江南。詩(shī)人這樣寫(xiě)，正是通過(guò)小兒女的不解事，反襯自己的憂(yōu)思，所以用“強言”二字為小兒女定位，道出心中無(wú)限凄楚。蘇軾《縱筆》“小兒誤喜朱顏在，一笑那知是酒紅”，將心中的感慨借小兒的誤會(huì )訴出，寓莊于諧，興味無(wú)窮；杜甫《月夜》“遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安”，直接說(shuō)小兒女無(wú)知，表示自己悲傷。呂本中這首詩(shī)也通過(guò)小兒女的不懂事來(lái)表達自己的感情，盡管取徑不同，仍然很有可能是受了前人的啟發(fā)。
詩(shī)前兩句從正面直說(shuō)，寫(xiě)得很凝重壓抑；后兩句從側面襯托，表面上作輕描淡寫(xiě)，實(shí)際上將原本的痛苦渲染得更加深沉。呂本中詩(shī)自附于江西詩(shī)派，講究“悟入”、“活法”，這首詩(shī)寫(xiě)得沉渾老成，就是從杜甫詩(shī)入徑，而加上了自己的變化。
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