水龍吟·載學(xué)士院有之原文及賞析
原文
倚欄看碧成朱，等閑褪了香袍粉。上林高選，匆匆又換，紫云衣潤。幾許春風(fēng)，朝薰暮染，為花忙損。笑舊家桃李，東涂西抹，有多少、凄涼恨。
擬倩流鶯說(shuō)與，記榮華、易消難整。人間得意，千紅百紫，轉頭春盡。白發(fā)憐君，儒冠曾誤，平生官冷。算風(fēng)流未減，年年醉里，把花枝問(wèn)。
翻譯
身倚欄桿，看碧綠的山色轉為丹紅，在悠然之間就褪卻了香袍的脂粉而成熟起來(lái)。上林苑選美一樣選上的，忙匆匆的又換掉了由紫云潤色的衣裳。枉費了多少個(gè)春天啊，從早到晚的又是薰又是染，花兒都為此凋零了�？尚δ切┯钩５奶一ɡ罨�，盡管亂涂亂抹地打扮自己，最后還是留下無(wú)限的凄涼。且與那些流鶯說(shuō)去吧，切記世間的榮華與富貴，最容易消散而難以保全完整。人世間的得意，就像那自然界的花兒，盡管也有千紅百紫的時(shí)候，可是轉眼之間就到了盡頭。白頭老人的時(shí)候回想平生，是年輕時(shí)的少年意氣耽誤了自己，官場(chǎng)冷酷與無(wú)情。如果風(fēng)流的稟性還沒(méi)有磨滅，那么就盡情地歡娛在酒中吧，要問(wèn)人生的意義，那就去看那一年又一年的花枝吧。
賞析
這是一首詠物詞，是詠范南伯家文官花的。文官花，又名錦帶花、海仙花。
詞的上片主要寫(xiě)文官花的顏色多變及其原因。王僧孺《夜愁示諸賓》詩(shī)說(shuō)：“誰(shuí)知心眼亂，看朱忽成碧�！薄耙袡凇倍浞从闷湟�，言憑倚畫(huà)欄觀(guān)賞文官花，初看碧綠，轉眼變?yōu)橹旒t色，而白色花苞也不經(jīng)意地褪了色。兩句之中，寫(xiě)出了該花由粉（白）變碧（綠）再變?yōu)橹欤t）的'變化，且造語(yǔ)自然，可謂健筆�！吧狭帧比鋵�(xiě)其由紅變紫。上林，這里指翰林院�！白显埔聺櫋�，言其變?yōu)樽仙�。如果說(shuō)前兩句寫(xiě)了白、綠、紅三色，意象很密；而“上林”三句則用三句詞寫(xiě)了一種紫色，而意象極疏，一疏一密，相得益彰，可知此詞深得疏密相間之旨�！皫自S”三句另辟一境，探尋其顏色多變的原因�！按猴L(fēng)”，一語(yǔ)雙關(guān)，既指春風(fēng)，又可指人。言文官花之所以粉、碧、緋（紅）、紫見(jiàn)于一日之間，變態(tài)尤異于腰金紫，是春風(fēng)“朝薰暮染”的結果，也是種花者精心培育的結果，這種解釋雖然還沒(méi)揭示出此花“變態(tài)”的真正原因，但在當時(shí)的科學(xué)還欠發(fā)達的條件下，也許只能如此解釋�！度紓渥妗肪矶咭踉逗Ｏ苫ㄙx序》說(shuō)：“予視其花”，未開(kāi)如海棠，既開(kāi)如文瓜，而繁麗裊弱過(guò)之�！庇终f(shuō)“好事者作花譜，以海棠為花中神仙，予視此花不在海棠下，宜以仙為號”，因名海仙花。故“笑舊家”三句，指出桃李雖“東涂西抹”，強作艷麗，也不及文官花“繁麗裊弱”之風(fēng)韻，為其在花譜中爭得一席之地。
詞的下片寫(xiě)對文官花的告誡和對范南伯的同情。其中前五句寫(xiě)告誡之意�！皵M倩”二句言花之榮華“易消難整”，而借流鶯之口“說(shuō)與”，用筆極婉。朱熹《春日》說(shuō)：“等閑識得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春�！倍叭碎g”三句則反用朱詩(shī)，言萬(wàn)紫千紅雖然給人帶來(lái)了春天的氣息，猶如“人間得意”之事，然而“轉頭春盡”，“人間得意”也將隨著(zhù)“春盡”而消失。這既是對文官花的忠告，又巧妙地引出了對范南伯“官冷”的惋惜之意�！鞍装l(fā)”六句向范南伯致意。杜甫《奉贈韋左丞丈》詩(shī)云：“紈绔不餓死，儒冠多誤身�！狈赌喜x詩(shī)謂：“伊人固可笑，歷落復奇嶔。略無(wú)資身策，而有憂(yōu)世心”，可知南伯確為儒者。劉宰《范大夫行述》說(shuō)：“公治官猶家，撫民若子，人思之至今”，僅做了兩任縣令，便不得不棄官家居，故作者以“儒冠曾誤，平生官冷”惜之。據劉宰說(shuō)：“公歲晚居貧而好客，客至輒飭家人趣治具，無(wú)則典衣繼之，須盡乃白”，仍保持中原豪杰的本色，所以作者在結尾三句中謂其“風(fēng)流未減”，但“年年醉里，把花枝問(wèn)”，這雖然表示出他對花的愛(ài)戀，但晚景之凄涼，心緒之愁苦，也就可想而知。這幾句詞語(yǔ)極婉而情極痛，確實(shí)感人之至。
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