大德歌·冬景原文及賞析
大德歌·冬景
關(guān)漢卿〔元代〕
雪粉華，舞梨花，再不見(jiàn)煙村四五家。密灑堪圖畫(huà)，看疏林噪晚鴉。黃蘆掩映清江下，斜纜著(zhù)釣魚(yú)艖。
譯文：
大雪粉白光華，就像滿(mǎn)天飛舞用梨花，依層可辨那擁有四五戶(hù)人家用村莊。雪花密密層層用飄灑，值得人們描形寫(xiě)畫(huà)。白茫茫用世界中，層疏用樹(shù)林里晚歸用寒鴉悲啼不止。一條釣魚(yú)用小船正斜攬在枯黃蘆葦掩映用清江下。
注釋?zhuān)?/strong>
雙調：宮調名，為元曲常用用十二宮調之一。大德歌：曲牌名，入雙調。句式為三三五、五五、七五，共七句七韻。雪粉華：潔白用雪花。粉，白色�；蛑^“粉”疑當作“紛”，紛華，形容雪之大。華，光彩、光輝�？埃褐档�。圖畫(huà)：此處用為動(dòng)詞，猶畫(huà)圖。疏林：層疏用樹(shù)林。噪：鳴叫。黃蘆：枯黃用蘆葦。掩映：半藏半露。清江：言江水之清，泛指而非實(shí)指。斜纜：斜系著(zhù)。艖（ch�。耗痉�，小船。
賞析
這支小令描繪了一幅淡雅的傍晚郊野雪景圖，勾畫(huà)了飽含著(zhù)作者無(wú)限感慨之情的冬景，曲折地表達了作者向往安寧閑適穩定生活的感情，也表現了元朝文人儒士無(wú)限的歷世感嘆和興亡之感。全曲用字講究，境界開(kāi)闊，層次分明，畫(huà)面清新淡雅，富于立體感，是描繪景物的好作品，從中可感觸戲曲大家智慧的光芒。
大德歌句式為三三五，五五，七五，凡七句七韻，曲題《冬景》是王季思等編輯《元散曲選注》時(shí)加上的，這樣文眼更加明曉。
“雪粉華，舞梨花�！贝笱┫癜咨幕ê�，像繽紛的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑參《白雪歌送武判官歸京》：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)�！崩顫O《閑情偶寄》：“花花耐觀(guān)，雪為天上之雪，此是人間雪”。作者飽蘸著(zhù)熱愛(ài)之情，寫(xiě)出了雪花的形狀和神態(tài)。著(zhù)一“舞”字，說(shuō)明北風(fēng)吹緊。作者仰視天空，雪花紛飛，彌漫天際，為下文寫(xiě)具體的景物留下了廣闊的空間�！霸俨灰�(jiàn)煙村四五家�！北憋L(fēng)吹掃，揚起雪粉，煙霧籠罩，仍依稀可辨那擁有四五戶(hù)人家的村莊。此言久久平視之景�！八奈寮摇�，作者沒(méi)有確指，說(shuō)明煙霧之大，難以辨認清楚，聯(lián)系下句這是傍晚黃昏時(shí)的景色。在此，作者既寫(xiě)出了冬天的特色，又寫(xiě)出了傍晚的特點(diǎn)。
“密灑堪圖畫(huà)�！薄翱啊�，值得。雪花稠密地飄灑下來(lái)，是值得描形寫(xiě)畫(huà)的。此句總結以上二句，遠望煙村雪景，銀裝素裹。下面三句寫(xiě)近景�！翱词枇衷胪眸f�！笨�，那傍晚歸巢的烏鴉，在稀疏的樹(shù)林中正噪鬧著(zhù)，是準備棲息。著(zhù)一“看”字引起下文。疏林，稀疏的樹(shù)林，葉落樹(shù)疏，冬之景也�！霸搿�，說(shuō)明烏鴉之多。烏鴉的叫聲，引起作者的注意，引起作者無(wú)限情思。正因為疏林，所以看得清楚烏鴉。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“著(zhù)”上黑色的烏鴉，使得景物更醒目，更引人注意。黑色為冷色，而烏鴉的叫聲很凄慘，顯得荒涼，這樣就給整個(gè)畫(huà)面帶來(lái)荒涼之感。
“黃蘆掩映清江下�！薄扒褰�，泛指而非實(shí)指，言江水之清。黃色的蘆花倒映在水里，形成一條黃橙色的彩帶，給這荒涼環(huán)境帶來(lái)了幾分溫馨和一絲快意。黃色為暖色。北風(fēng)的吹拂，江岸邊的黃蘆在清江白景映襯下，更顯得光彩奪目，搖曳多姿�！靶崩|著(zhù)釣魚(yú)艖�！蹦前哆叢粗�(zhù)一葉釣魚(yú)舟，獨覽著(zhù)一清江之景。作者勾畫(huà)出了“野渡無(wú)人舟自橫”的`清遠意境。船泊在岸邊，說(shuō)明天氣太晚，漁夫已歸家，這樣使環(huán)境更顯得寧靜。作者攝景“釣魚(yú)艖”，描繪出了人活動(dòng)的足跡，給荒涼寧靜的環(huán)境增加了生機和魅力，同時(shí)給人以期待和希望。
小令前四句寫(xiě)大雪漫天飛舞的迷離景色，說(shuō)明野外的撲朔迷離，依稀難辨，遠景的襯托，同時(shí)透視出作者贊嘆之情，境界開(kāi)闊，層次分明。后三句，精心攝取幾個(gè)近景：“晚鴉”、“黃蘆”、“釣魚(yú)艖”一目了然，同時(shí)層次清楚：岸上、岸邊、水中，三層由高及低，層次清晰，形色鮮明。前四句朦朧，后三句明晰，把朦朧的遠景和明晰的近景緊密配合，使得整個(gè)畫(huà)面的空間層次鮮明，而近景中又分三層，富有空間層次感和畫(huà)面的立體感；白中有寒鴉，一分荒涼；黃蘆掩映，色彩富有質(zhì)量感，給人溫馨；漁舟斜纜，安詳靜謐，給人以想象：雪過(guò)天霽，照樣下江捕魚(yú)，表達了作者對安閑穩定的生活的向往和贊美之情。
這首小令，作者通過(guò)對“冬景”的描繪，曲折地表現了元朝文人儒士無(wú)限的歷世感嘆和興亡之感。大雪紛飛，是冬季的天氣特征，冬是一年之末，雪是雨的回歸。作者雖將雪喻作“粉華”、“梨花”，而這是以樂(lè )景寫(xiě)哀情，飽含著(zhù)作者的無(wú)限辛酸。取景“噪晚鴉”和“釣魚(yú)艖”，這種酸楚不覺(jué)溢于言表。自然界里的烏鴉飄泊了一天，正在聚集歸巢，準備度過(guò)安寧之夜。而作為人——漁夫，也歸家了，唯獨作者身在大雪紛飛的茫茫原野中默默地領(lǐng)受這一切，無(wú)限凄涼，無(wú)限感慨。這不是“為賦新詞強說(shuō)愁”的無(wú)病呻吟，而是有其深厚的生活基礎和思想積累的。由于社會(huì )的影響，讀書(shū)人沒(méi)有出路，作者長(cháng)年漂泊在外，生活毫無(wú)安寧，自然向往著(zhù)閑適恬靜的生活，看到歸巢的“晚鴉”和漁夫歸去留下的“釣魚(yú)艖”，自然而然想到自己它（他）們有歸，為何自己無(wú)歸？這種詰問(wèn)是對元政府野蠻種族歧視政策的控訴，同時(shí)也為一代文人發(fā)出帶著(zhù)血淚凄涼的感嘆。作者這種造語(yǔ)取境正如貫么石在《陽(yáng)春白雪序》中所說(shuō)：“適如少美恰懷，使人不忍對殢”。
關(guān)漢卿
關(guān)漢卿（約1220年──1300年），元代雜劇作家。是中國古代戲曲創(chuàng )作的代表人物，“元曲四大家”之首。號已齋（一作一齋）、已齋叟。漢族，解州人（今山西省運城），與馬致遠、鄭光祖、白樸并稱(chēng)為“元曲四大家”。以雜劇的成就最大，一生寫(xiě)了60多種，今存18種，最著(zhù)名的有《竇娥冤》；關(guān)漢卿也寫(xiě)了不少歷史劇，如：《單刀會(huì )》、《單鞭奪槊》、《西蜀夢(mèng)》等；散曲今在小令40多首、套數10多首。關(guān)漢卿塑造的“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”（〈不伏老〉）的形象也廣為人稱(chēng)，被譽(yù)“曲家圣人”。
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