過(guò)江原文及賞析
江渚風(fēng)高酒乍醒，川途渺渺正揚舲。
浪花作雨汀煙濕，沙鳥(niǎo)迎人水氣腥。
三國舊愁春草碧，六朝遺恨晚山青。
不須倚棹吹長(cháng)笛，恐有蛟龍潛出聽(tīng)。
譯文
江風(fēng)陣陣讓人酒意咋醒，行舟揚帆行駛只覺(jué)路途遙遠，一片茫茫。
濺起的浪花化作細雨眼前一片氤氳朦朧，水鳥(niǎo)向人俯沖，水的腥氣撲面而來(lái)。
三國、六朝俱成陳?ài)E，唯有春草、晚山依然青碧。
不想倚著(zhù)船棹吹奏長(cháng)笛，唯恐會(huì )有蛟龍潛出水面來(lái)聽(tīng)。
注釋
江渚：江邊。
揚舲：揚帆。
棹：劃船的一種工具，形如槳。
賞析
“縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然�！毙蹠绾泼斓拈L(cháng)江，激發(fā)了多少文人的靈感詩(shī)情。這首過(guò)江詩(shī)，就是一篇得江山之助的佳作。
首聯(lián)以直敘入題，展示的是一幅江行的畫(huà)面；江風(fēng)陣陣，吹送著(zhù)渡船從渚邊出發(fā)，向著(zhù)遙遠的對岸駛去。然而字里行間，又隱現出了船上詩(shī)人的心態(tài)。一方面，“酒乍醒”，精神一振，于乘風(fēng)破浪中自然生出浩然和快意；另一方面，“風(fēng)高”必然水急，當是舟行甚速，而詩(shī)人卻有“川途渺渺”之感，是一種蒼涼迷惘的心情。這種既壯又悲的旅感，便為全詩(shī)定下了基調。
頜聯(lián)寫(xiě)目擊的江景。陸地漸遠，茫茫蒙蒙如籠煙霧，所謂“汀煙”，說(shuō)明渡船已到江心。此時(shí)江浪撲面而來(lái)，撞擊船身而碎成沫雨，更加濡濕了視界；劈波而行攪動(dòng)了水中的腥氣，引來(lái)了俯沖而至的水鳥(niǎo)。這一聯(lián)于視覺(jué)之外，尚有“濕”的觸覺(jué)和“腥”的味覺(jué)，使人如身臨其境；寫(xiě)的雖是浪花、沙鳥(niǎo)之類(lèi)的船外之物，卻現出了船行的動(dòng)感；風(fēng)高浪急而唯有“沙鳥(niǎo)迎人”，又進(jìn)一步印證了“川途渺渺”的孤茫的旅況。從而將過(guò)江的題面，更加生動(dòng)、淋灕地表現了出來(lái)。
由近瞻轉入遠眺；更由廣袤的空間而及于縱深的時(shí)間；這主產(chǎn)生了頸聯(lián)的神來(lái)之筆。長(cháng)江不僅是時(shí)代的見(jiàn)證，而且以其天塹的地位直接影響著(zhù)人類(lèi)的歷史。江山年年如舊，人事幾許盛衰，浩蕩不息的大江最善于向人們提醒這種時(shí)空的錯位。在詩(shī)歌的語(yǔ)言中，春草與“愁”、青山與“恨”本有著(zhù)頻繁的聯(lián)系，而“三國舊愁”、“六朝遺恨”與“春草碧”、“晚山青”恰又無(wú)一不是本地風(fēng)光，達到了“情”與“景”的完美結合。三國、六朝歷史的舊愁遺恨集中反映在長(cháng)江南岸地區，由此也可推斷出詩(shī)人的“過(guò)江”是由北向南，此時(shí)江南已遙遙在望。
尾聯(lián)借倚棹吹笛的欲望，抒寄詩(shī)人的余情�！恫┊愔尽罚骸暗汛等�，水上風(fēng)動(dòng)，波濤沆漾，魚(yú)龍跳噴�！碧K軾《前赤壁賦》記江夜泛舟，“客有吹洞簫者，……舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦�！边@里的“不須倚棹吹長(cháng)笛，恐有蛟龍潛出聽(tīng)”，從大江的一面說(shuō)，益見(jiàn)出江上的波譎云詭，與“浪花作雨”呼應；從詩(shī)人的一面說(shuō)，則是雄豪與悲涼兩兼的心情的自然發(fā)露，與首聯(lián)的“揚舲”之初的情調遙映。
這首七律依過(guò)江的行程步步展開(kāi)，而又一氣呵成，氣局嚴整而遒勁。尤其是頸聯(lián)將懷古與即景有機的結合在一起，感慨深沉，意味無(wú)盡，足稱(chēng)警策。這首詩(shī)曾誤入同時(shí)人張弼集中，使他意外受惠，以“六朝遺恨晚山青”揚名于世。錢(qián)謙益在《列朝詩(shī)集小傳》中為之辨誤，斷為錢(qián)曄所作。錢(qián)曄為牧齋的族祖，《列朝詩(shī)集》的說(shuō)法當屬可信。
創(chuàng )作背景
“縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然�！毙蹠绾泼斓拈L(cháng)江，激發(fā)了多少文人的靈感詩(shī)情。這首過(guò)江詩(shī)，就是一篇得江山之助的佳作。
首聯(lián)以直敘入題，展示的是一幅江行的畫(huà)面；江風(fēng)陣陣，吹送著(zhù)渡船從渚邊出發(fā)，向著(zhù)遙遠的對岸駛去。然而字里行間，又隱現出了船上詩(shī)人的心態(tài)。一方面，“酒乍醒”，精神一振，于乘風(fēng)破浪中自然生出浩然和快意；另一方面，“風(fēng)高”必然水急，當是舟行甚速，而詩(shī)人卻有“川途渺渺”之感，是一種蒼涼迷惘的心情。這種既壯又悲的旅感，便為全詩(shī)定下了基調。
頜聯(lián)寫(xiě)目擊的江景。陸地漸遠，茫茫蒙蒙如籠煙霧，所謂“汀煙”，說(shuō)明渡船已到江心。此時(shí)江浪撲面而來(lái)，撞擊船身而碎成沫雨，更加濡濕了視界；劈波而行攪動(dòng)了水中的腥氣，引來(lái)了俯沖而至的水鳥(niǎo)。這一聯(lián)于視覺(jué)之外，尚有“濕”的觸覺(jué)和“腥”的味覺(jué)，使人如身臨其境；寫(xiě)的雖是浪花、沙鳥(niǎo)之類(lèi)的.船外之物，卻現出了船行的動(dòng)感；風(fēng)高浪急而唯有“沙鳥(niǎo)迎人”，又進(jìn)一步印證了“川途渺渺”的孤茫的旅況。從而將過(guò)江的題面，更加生動(dòng)、淋灕地表現了出來(lái)。
由近瞻轉入遠眺；更由廣袤的空間而及于縱深的時(shí)間；這主產(chǎn)生了頸聯(lián)的神來(lái)之筆。長(cháng)江不僅是時(shí)代的見(jiàn)證，而且以其天塹的地位直接影響著(zhù)人類(lèi)的歷史。江山年年如舊，人事幾許盛衰，浩蕩不息的大江最善于向人們提醒這種時(shí)空的錯位。在詩(shī)歌的語(yǔ)言中，春草與“愁”、青山與“恨”本有著(zhù)頻繁的聯(lián)系，而“三國舊愁”、“六朝遺恨”與“春草碧”、“晚山青”恰又無(wú)一不是本地風(fēng)光，達到了“情”與“景”的完美結合。三國、六朝歷史的舊愁遺恨集中反映在長(cháng)江南岸地區，由此也可推斷出詩(shī)人的“過(guò)江”是由北向南，此時(shí)江南已遙遙在望。
尾聯(lián)借倚棹吹笛的欲望，抒寄詩(shī)人的余情�！恫┊愔尽罚骸暗汛等�，水上風(fēng)動(dòng)，波濤沆漾，魚(yú)龍跳噴�！碧K軾《前赤壁賦》記江夜泛舟，“客有吹洞簫者，……舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦�！边@里的“不須倚棹吹長(cháng)笛，恐有蛟龍潛出聽(tīng)”，從大江的一面說(shuō)，益見(jiàn)出江上的波譎云詭，與“浪花作雨”呼應；從詩(shī)人的一面說(shuō)，則是雄豪與悲涼兩兼的心情的自然發(fā)露，與首聯(lián)的“揚舲”之初的情調遙映。
這首七律依過(guò)江的行程步步展開(kāi)，而又一氣呵成，氣局嚴整而遒勁。尤其是頸聯(lián)將懷古與即景有機的結合在一起，感慨深沉，意味無(wú)盡，足稱(chēng)警策。這首詩(shī)曾誤入同時(shí)人張弼集中，使他意外受惠，以“六朝遺恨晚山青”揚名于世。錢(qián)謙益在《列朝詩(shī)集小傳》中為之辨誤，斷為錢(qián)曄所作。錢(qián)曄為牧齋的族祖，《列朝詩(shī)集》的說(shuō)法當屬可信。
錢(qián)曄
蘇州府常熟人，字允輝，晚自號避庵。官浙江都司經(jīng)歷。幼即能詩(shī)，長(cháng)而益工，豪富好客。有《避庵集》。
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