花非花原文及賞析
原文：
花非花，霧非霧，夜半來(lái)，天明去。
來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處。
譯文
像花而不是花，似霧而不是霧。
半夜時(shí)到來(lái)，天明時(shí)離去。
來(lái)時(shí)仿佛美好的春夢(mèng)能有多少時(shí)間呢？
離去時(shí)又像清晨的云彩散去無(wú)處尋覓。
注釋
花非花：《花非花》之成為詞牌始于此詩(shī)。
來(lái)如：來(lái)時(shí)。
幾多時(shí)：沒(méi)有多少時(shí)間。
去似：去了以后，如早晨飄散的云彩，無(wú)處尋覓。
朝（zhāo）云：此借用楚襄王夢(mèng)巫山神女之典故。
賞析：
白居易詩(shī)不僅以語(yǔ)言淺近著(zhù)稱(chēng)，其意境亦多顯露。這首“花非花”卻頗有些“朦朧”味兒，在白詩(shī)中確乎是一個(gè)特例。
詩(shī)取前三字為題，近乎"無(wú)題"。首二句應讀作“花——非花，霧——非霧”，先就給人一種捉摸不定的感覺(jué)�！胺腔ā�、“非霧”均系否定，卻包含一個(gè)不言而喻的前提：似花、似霧。因此可以說(shuō)，這是兩個(gè)靈巧的比喻。蘇東坡似從這里獲得一絲靈感，寫(xiě)出了“似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜”（《水龍吟》）的名句。蘇詞所詠為楊花柳絮，而白詩(shī)所詠何物未嘗顯言。但是，從“夜半來(lái)，天明去”的敘寫(xiě)，可知這里取喻于花與霧，在于比方所詠之物的短暫易逝，難持長(cháng)久。
單看“夜半來(lái)，天明去”，頗使讀者疑心是在說(shuō)夢(mèng)。但從下句“來(lái)如春夢(mèng)”四字，可見(jiàn)又不然了�！皦�(mèng)”原來(lái)也是一比。這里“來(lái)”、“去”二字，在音情上有承上啟下作用，由此生發(fā)出兩個(gè)新鮮比喻�！耙拱雭�(lái)”者春夢(mèng)也，春夢(mèng)雖美卻短暫，于是引出一問(wèn)：“來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)？”“天明”見(jiàn)者朝霞也，云霞雖美卻易幻滅，于是引出一嘆：“去似朝云無(wú)覓處”。
詩(shī)由一連串比喻構成，這叫博喻。它們環(huán)環(huán)緊扣，如云行水流，自然成文。反復以鮮明的形象突出一個(gè)未曾說(shuō)明的喻意。詩(shī)詞中善用博喻者不乏其例，如《古詩(shī)十九首》（明月皎夜光）之“南箕北有斗，牽牛不負軛”，賀鑄《青玉案》的“一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”。但這些博喻都不過(guò)是詩(shī)詞中一個(gè)組成部分，象此詩(shī)通篇用博喻構成則甚罕見(jiàn)。再者，前一例用南箕、北斗、牽牛等星象作比，喻在“噓名復何益”；后一例用煙草、風(fēng)絮、梅雨等景象作比，喻在“借問(wèn)閑悉都幾許”，其喻本（被喻之物）都是明確的。而此詩(shī)只見(jiàn)喻體（用作比喻之物）而不知喻本，就象一個(gè)耐人尋思的謎。從而詩(shī)的意境也就蒙上一層"朦朧"的色彩了。
雖說(shuō)如此，但此詩(shī)詩(shī)意卻并不完全隱晦到不可捉摸。它被作者編在集中"感傷"之部，同部還有情調接近的作品。一是《真娘墓》，詩(shī)中寫(xiě)道：“霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時(shí)猶少年。脂膚荑手不堅固，世間尤物難留連。難留連，易銷(xiāo)歇，塞北花，江南雪�！绷硪皇恰逗�(jiǎn)簡(jiǎn)吟》，詩(shī)中寫(xiě)到：“二月繁霜殺桃花，明年欲嫁今年死”，“大都好物不堅牢，彩云易散琉璃碎”，二詩(shī)均為悼亡之作，它們末句的比喻，尤其是那“易銷(xiāo)歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，與此詩(shī)末二句的`比喻幾乎一模一樣，連音情都逼肖的，它們都同樣表現出一種對于生活中存在過(guò)、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。而《花非花》一詩(shī)在集中緊編在《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》之后，更告訴讀者關(guān)于此詩(shī)歸趣的一個(gè)消息。此詩(shī)大約與《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》同時(shí)為同一目的所作吧。
此詩(shī)運用三字句與七字句輪換的形式（這是當時(shí)民間歌謠三三七句式的活用），兼有節律整飭與錯綜之美，極似后來(lái)的小令。所以后人竟采此詩(shī)句法為詞調，而以“花非花”為調名。詞對五七言詩(shī)在內容上的一大轉關(guān)，就在于更傾向于人的內在心境的表現。在這點(diǎn)上，此詩(shī)也與詞相近。這種“詩(shī)似小詞”的現象，出現在唐代較早從事詞體創(chuàng )作的詩(shī)人白居易筆下，原是很自然的。
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