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《宿建德江》譯文及賞析
《宿建德江》是唐代詩(shī)人孟浩然的詩(shī)作。這是唐人五絕中的寫(xiě)景名篇。作者把小船�？吭跓熿F迷蒙的江邊想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作為自己的抒發(fā)感情的歸宿，以下是小編整理的《宿建德江》譯文及賞析，希望對大家有所幫助。
原文
《宿建德江》
唐代：孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹(shù)，江清月近人。
譯文
把船停泊在煙霧彌漫的沙洲旁，日暮時(shí)分新愁又涌上了心頭。
原野無(wú)邊無(wú)際，遠處的天空比近處的樹(shù)林還要低;江水清清，明月仿似更與人相親。
注釋
建德江：指新安江流經(jīng)建德(今屬浙江)西部的一段江水。
移舟：劃動(dòng)小船。泊：停船靠岸。
煙渚：指江中霧氣籠罩的小沙洲。
煙：一作“幽”。
渚：水中小塊陸地�！稜栄拧め屗罚骸八锌删诱咴恢�，小洲曰渚�！�
客：指作者自己。
愁：為思鄉而憂(yōu)思不堪。
野：原野。
曠：空闊遠大。
天低樹(shù)：天幕低垂，好像和樹(shù)木相連。
月近人：倒映在水中的月亮好像來(lái)靠近人。
賞析
這是一首刻畫(huà)秋江暮色的詩(shī)，是唐人五絕中的寫(xiě)景名篇。作者把小船�？吭跓熿F迷蒙的江邊想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作為自己的抒發(fā)感情的歸宿，寫(xiě)出了作者羈旅之思。
首句中“移舟”就是移舟近岸的意思;“泊”，這里有停船宿夜的含意。行船�？吭诮械囊粋�(gè)煙霧朦朧的小洲邊，這一面是點(diǎn)題，另一面也就為下文的寫(xiě)景抒情作了準備。
“日暮客愁新”，“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯(lián)系，因為日暮，船需要停宿;也因為日落黃昏，江面上才水煙蒙蒙。同時(shí)“日暮”又是“客愁新”的原因�！翱汀笔窃�(shī)人自指。若按舊日作詩(shī)的所謂起、承、轉、合的格式，這第二句就將承、轉兩重意思揉合在一句之中了，這也是少見(jiàn)的一格。為什么“日暮”會(huì )撩起“客愁新”呢?我們可以讀一讀《詩(shī)經(jīng)》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉?雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)，君子于役，如之何勿思?”(《王風(fēng)·君子于役》)這里寫(xiě)一位婦女，每當到夕陽(yáng)西下、雞進(jìn)籠舍、牛羊歸欄的時(shí)刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我們不也正可以理解此時(shí)旅人的心情嗎?本來(lái)行船停下來(lái)，應該靜靜地休息一夜，消除旅途的疲勞，誰(shuí)知在這眾鳥(niǎo)歸林、牛羊下山的黃昏時(shí)刻，那羈旅之愁又驀然而生。
接下去詩(shī)人以一個(gè)對句鋪寫(xiě)景物，似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中。所以沈德潛說(shuō)：“下半寫(xiě)景，而客愁自見(jiàn)�！钡谌鋵�(xiě)日暮時(shí)刻，蒼蒼茫茫，曠野無(wú)垠，放眼望去，遠處的天空顯得比近處的樹(shù)木還要低，“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的。第四句寫(xiě)夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的�！耙皶缣斓蜆�(shù)，江清月近人”。這種極富特色的景物，只有人在舟中才能領(lǐng)略得到的。詩(shī)的第二句就點(diǎn)出“客愁新”，這三四句好似詩(shī)人懷著(zhù)愁心，在這廣袤而寧靜的宇宙之中，經(jīng)過(guò)一番上下求索，終于發(fā)現了還有一輪孤月此刻和他是那么親近!寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩(shī)也就戛然而止了。
然而，言雖止，意未盡�！盎驶嗜d，書(shū)劍兩無(wú)成。山水尋吳越，風(fēng)塵厭洛京”(《自洛之越》)。詩(shī)人曾帶著(zhù)多年的準備、多年的希望奔入長(cháng)安，而今卻只能懷著(zhù)一腔被棄置的憂(yōu)憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，面對著(zhù)這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉的思念，仕途的失意，理想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬(wàn)緒，不禁紛來(lái)沓至，涌上心頭�！敖逶陆恕�，這畫(huà)面展示的是清澈平靜的江水，以及水中的明月伴著(zhù)船上的詩(shī)人;可那畫(huà)面背后卻是詩(shī)人的愁心已經(jīng)隨著(zhù)江水流入思潮翻騰的海洋�！叭朔A七情，應物斯感;感物吟志，莫非自然”(劉勰《文心雕龍·明詩(shī)》)。孟浩然的這首小詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中，顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。
此詩(shī)先寫(xiě)羈旅夜泊，再敘日暮添愁;然后寫(xiě)到宇宙廣袤寧靜，明月伴人更親。一隱一現，虛實(shí)相間，兩相映襯，互為補充，構成一個(gè)特殊的意境。詩(shī)中雖只有一個(gè)愁字，卻把詩(shī)人內心的憂(yōu)愁寫(xiě)得淋漓盡致，然野曠江清，秋色歷歷在目。
思想情感
這是一首寫(xiě)羈旅之思的詩(shī)。詩(shī)人夜泊江邊，即景生情而作。
羈旅易愁，離家的孤獨與行路的艱難，最易觸發(fā)一個(gè)人無(wú)助的悲涼。這首詩(shī)，也是寫(xiě)“客愁”的，但一點(diǎn)即過(guò)，大量筆墨染景物；待景物構成了一個(gè)天地環(huán)合，“客愁”便尋到了自我安慰的居所。
詩(shī)中，“泊”于“煙渚”“移舟”，入句緊扣詩(shī)題�！叭漳骸本�，除順延起句之“泊”，又扣詩(shī)題之“宿”;“宿”而生“愁”，“愁”而無(wú)眠，也才有天樹(shù)、江、月的仰觀(guān)與俯察。三、四句景語(yǔ)，皆舟中所見(jiàn)，不但對仗極其貼切，而且別有所見(jiàn)，別有所感。天低于樹(shù)，為別有見(jiàn)；月近乎人，為別有感。這都是由“野曠”“江清”而形成的水天一色視像所促成的。天在水中，月在水中，都好像觸手可及。距離近了，感覺(jué)、感情也近了�！霸陆恕比忠怀�，淺層的“客愁”得以緩解；而在人與人的依存上，尚無(wú)岸壁可“泊”。愁境已經(jīng)延伸，苦中有，中有酸，味外有味，難以名狀。
創(chuàng )作背景
公元730年(唐玄宗開(kāi)元十八年)孟浩然離開(kāi)家離鄉趕赴洛陽(yáng)，再漫游吳越，借以排遣仕途失意的郁悶�！端藿ǖ陆窇斁褪窃谄渎螀窃綍r(shí)寫(xiě)下的，與《問(wèn)舟子》是同一時(shí)期的作品。
作者介紹
孟浩然(689-740)，男，漢族，唐代詩(shī)人。本名不詳(一說(shuō)名浩)，字浩然，襄州襄陽(yáng)(今湖北襄陽(yáng))人，世稱(chēng)“孟襄陽(yáng)”。浩然，少好節義，喜濟人患難，工于詩(shī)。年四十游京師，唐玄宗詔詠其詩(shī)，至“不才明主棄”之語(yǔ)，玄宗謂：“卿自不求仕，朕未嘗棄卿，奈何誣我?”因放還未仕，后隱居鹿門(mén)山，著(zhù)詩(shī)二百余首。孟浩然與另一位山水田園詩(shī)人王維合稱(chēng)為“王孟”。
解析
第一句點(diǎn)題，為下文寫(xiě)景抒情作準備；第二句中“日暮”是“客愁新”的原因；最后兩句，因為“野曠”所以天低于樹(shù)，因為“江清”所以月能近人，天和樹(shù)、人和月的關(guān)系，寫(xiě)得恰切逼真。此詩(shī)前兩句為觸景生情，后兩句為借景抒情，描寫(xiě)了清新的秋夜，突出表現了細微的景物特點(diǎn)。全詩(shī)淡而有味，含而不露，自然流出，風(fēng)韻天成，頗有特色。
名家點(diǎn)評
(1)宋代羅大經(jīng)《鶴林玉露》：孟浩然詩(shī)云“江清月近人”，杜陵云“江月去人只數尺”，子美視浩然為前輩，豈祖述而敷衍之耶？浩然之句渾涵，子美之句精工。
(2)宋代劉辰翁《王孟詩(shī)評》：劉云：“新”字妙�！耙皶纭倍Z(yǔ)酷似老杜。
(3)明代桂天祥《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》：語(yǔ)少意遠，清思痛入骨髓。
(4)明代唐汝詢(xún)《唐詩(shī)解》：客愁因景而生，故下聯(lián)不復言情，而旅思自見(jiàn)。
(5)明代周珽《唐詩(shī)選脈會(huì )通評林》：周敬曰：神韻無(wú)倫。
(6)清代吳瑞榮《唐詩(shī)箋要》：襄陽(yáng)最多率素語(yǔ)，如此絕又雜以莊重，似齊梁儷體。
(7)清代沈德潛《唐詩(shī)別裁》：下半寫(xiě)景，而客愁自見(jiàn)。
(8)清代張謙宜《繭齋詩(shī)談》：“低”字、“近”字，宋人所謂詩(shī)眼，卻無(wú)造作痕，此唐詩(shī)之妙也。
(9)清代黃叔燦《唐詩(shī)箋注》：“野曠”一聯(lián)，人但賞其寫(xiě)景之妙，不知其即景而言旅情，有詩(shī)外味。
(10)清代劉宏煦《唐詩(shī)真趣編》：“低”字從“曠”宇生出，“近”字從“清”字生出。野惟曠，故見(jiàn)天低于樹(shù)；江惟清，故覺(jué)月近于人。清曠極矣。煙際泊宿，恍置身海角天涯、寂寥無(wú)人之境，凄然四顧，彌覺(jué)家鄉之遠，故云“客愁新”也。下二句不是寫(xiě)景，有“愁”字在內。
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