木蘭花立春日作翻譯賞析
《木蘭花·立春日作》作者為宋朝文學(xué)家陸游。其全文如下：
三年流落巴山道，破盡青衫塵滿(mǎn)帽。身如西瀼渡頭云，愁抵瞿塘關(guān)上草。
春盤(pán)春酒年年好，試戴銀旛判醉倒。今朝一歲大家添，不是人間偏我老。
【前言】
《木蘭花·立春日作》是宋代文學(xué)家陸游的詞作。此詞上片正面寫(xiě)心底抑郁潦倒之情，抒發(fā)報國無(wú)門(mén)之憤；下片換意，緊扣“立春”二字，以醉狂之態(tài)寫(xiě)沉痛之懷。全詞抑郁之情貫穿始終，而上下兩片乍看卻像是兩幅圖畫(huà)，兩種情懷，上片表現一個(gè)憂(yōu)國傷時(shí)、窮愁潦倒的悲劇人物形象，下片卻是一個(gè)頭戴銀旛、醉態(tài)可掬的喜劇人物形象。兩片表現手法截然相異，構思布局錯綜復雜，顯示了作者高超的藝術(shù)水平。
【注釋】
�、拍咎m花：詞牌名，與“玉樓春”格式相同。
�、屏⒋海褐袊鴤鹘y歷法二十四節氣中的第一個(gè)節氣，一般逢節于上一年的歲尾，而習慣上已經(jīng)把它當作春季的開(kāi)始。
�、前蜕剑杭创蟀蜕�，綿亙于陜西、四川一帶的山脈，經(jīng)常用以代指四川。
�、惹嗌溃汗糯图壩穆毠賳T的服色。
�、晌鳛彛核�，在重慶。東西瀼水，流經(jīng)夔州；瞿塘關(guān)也在夔州東南。這里用西瀼代指夔州。
�、述奶疲杭撮L(cháng)江三峽中的瞿塘峽，其北岸就是夔州。夔州東南江邊有關(guān)隘，稱(chēng)“江關(guān)”，亦名“瞿唐關(guān)”。
�、舜罕P(pán)春酒：謂立春日的應節飲饌。傳統風(fēng)俗，立春日當食春餅、生菜，稱(chēng)為“春盤(pán)”。
�、虜酰杭瘁�，是一種窄長(cháng)的旗子，垂直懸掛。立春這一天，士大夫戴旛勝于頭上，本為宋時(shí)習俗，取喜慶之意。判：此處與“拚”同義，猶今口語(yǔ)之“豁出去”。
【翻譯】
流落巴山蜀水屈指也已三年了，到如今還是青衫布衣淪落天涯，塵滿(mǎn)旅途行戍未定。身似瀼水渡口上的浮云，愁如瞿塘峽關(guān)中的春草除去還生。春盤(pán)春酒年年都是醇香醉人，一到立春日，戴旛勝于頭上，痛飲一番，喝到在斜陽(yáng)下醉倒。人間眾生到今日都長(cháng)一歲，絕非僅僅我一人走向衰老。
【鑒賞】
這首詞是陸游四七歲任夔州通判時(shí)所寫(xiě)的。他到夔州到寫(xiě)這首詞時(shí)不過(guò)一年多，卻連上歲尾年頭，開(kāi)口便虛稱(chēng)“三年”，且云“流落”，從一入筆就已有波瀾之情。次句以形象描寫(xiě)“流落”二字�！扒嗌馈毖怨傥恢�，“破盡”可見(jiàn)窮之到了極點(diǎn)“塵滿(mǎn)帽”描寫(xiě)出作者在道途中風(fēng)塵仆仆，行戌未定的棲遑之態(tài)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的七個(gè)字就活畫(huà)出一個(gè)淪落天涯的詩(shī)人形象，與“細雨騎驢入劍門(mén)”異曲同工。三、四句仍承一、二句生發(fā)。身似浮云，飄流不定；愁如春草，刬去還生。以“西瀼渡頭”、“瞿塘關(guān)上”為言者，不過(guò)取眼前地理景色，與“巴山道”三字相對應而已這上片四句，把抑郁潦倒的情懷寫(xiě)得如此深沉痛切，不了解陸游當時(shí)那幾年遭遇，是很難掂量出這些句子中所涵蘊的感情分量來(lái)的。
陸游自三十九歲被貶出臨安，到鎮江作通判，旋移隆興（府治在今天江西省南昌市）；四十二歲又因為“力說(shuō)張浚用兵”，被削官歸山陰故里；到四十五歲才又得到起用夔州通判的新命。他的朋友韓元吉在《送陸務(wù)觀(guān)序》中把陸游心中要說(shuō)的話(huà)說(shuō)了個(gè)痛快：“朝與一官，夕畀一職，曾未足傷朝廷之大；旦而引之東隅，暮而置之西陲，亦無(wú)害幅員之廣也�！瓌�(wù)觀(guān)之于丹陽(yáng)（鎮江），則既為貳矣，邇而遷之遠，輔郡而易之藩方，其官稱(chēng)小大無(wú)改于舊，則又使之冒六月之暑，抗風(fēng)濤之險（由于途中舟壞，陸游幾乎被溺死）病妻弱子，左饘右藥……”（《南澗甲乙稿》卷十四）。這段話(huà)是送陸游從鎮江移官到隆興時(shí)寫(xiě)的，說(shuō)得激昂憤慨。從近處愈調愈遠，既不是明明白白的貶職，也不是由于升遷，為什么要這樣折騰他呢？韓元吉故作不解，其實(shí)他是最了解這其中的緣由的。孝宗趙眘即位后，表面上志存恢復，實(shí)則首鼠兩端。陸游堅持勸說(shuō)孝宗抗金，孝宗對之貌似獎掖而實(shí)則畏惡。陸游在內政上主張加強中央集權，以增強國力，由此也得罪了握有實(shí)權的官僚集團。先前由京官而出判鎮江，對他是一個(gè)挫折；進(jìn)而罷黜歸里，更是一個(gè)挫折；此刻雖起用而遠判巴蜀，這又是一個(gè)挫折。這一次又一次的打擊，顯然并非加之于一人，而是意在摧折整個(gè)主戰派的心志，澆滅抗金復國的火種，那么不幸的.人豈只是陸游一個(gè)人嗎？由此可見(jiàn)，三年流落之哀，不僅是一己之哀，實(shí)在是國家民族的大哀。創(chuàng )痛巨深，安得不言之如此深沉痛切？
上片正面寫(xiě)心底抑郁潦倒之情，抒發(fā)報國無(wú)門(mén)之憤這是陸游詩(shī)詞的主旋律，在寫(xiě)法上沒(méi)有什么特別的地方。下片忽然換意，緊扣“立春”二字，以醉狂之態(tài)寫(xiě)沉痛之懷，設色陡變，奇峰突起。立春這一天士大夫戴旛勝于頭上，這是宋時(shí)的一種習俗，戴上旛勝表吉慶之意。但戴銀旛而曰“試”，節日痛飲而曰“判”（“判”即“拚”之意），就顯然有“濁酒一杯家萬(wàn)里”的不平常意味了。這只是詞人借酒消愁，逢場(chǎng)作戲罷了，而內心是很傷感的。結尾處更是飏開(kāi)一筆，表面上是說(shuō)不是他一人偏老，而實(shí)際上是詞人深深感到時(shí)光的虛度。這就在上片抑郁潦倒的情懷上，又添一段新愁。詞人強自寬解，故作曠達，正是推開(kāi)一層、透過(guò)一層的寫(xiě)法�？奁救碎g痛事，歡笑乃人間快事。
但今日有人焉，不得不抹干老淚，強顏隨俗，把哭臉裝成笑臉，讓酒紅遮住淚痕，這種笑，豈不比哭還要凄慘嗎？東坡《赤壁賦》物我變與不變之論，辛棄疾《丑奴兒》“如今識盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道‘天涼好個(gè)秋’”之句，都是強為解脫而寫(xiě)的違心之言，寫(xiě)出更深一層的悲哀，那手法近乎反襯，那境界是一般人所難以達到的。
縱觀(guān)全詞，上下片都是寫(xiě)心底抑郁之情，但乍看竟好象是兩幅圖畫(huà)，兩種情懷。沈謙論詞作云：“立意貴新，設色貴雅，構局貴變，言情貴含蓄�！保ā短钤~雜說(shuō)》）但作詞之道，條貫、錯綜，兩不可失，此意劉永濟《詞論·結構篇》曾深言之。讀陸游此詞，抑郁之情貫穿始終，上下片表現手法截然相異，構局又極錯綜復雜。讀上片，看到的是一個(gè)憂(yōu)國傷時(shí)、窮愁潦倒的悲劇人物形象；讀下片，看到的是一個(gè)頭戴銀旛，醉態(tài)可掬的喜劇人物形象。粗看似迥然不同，但仔細看看他臉上的笑全都是裝出來(lái)的苦笑，終于領(lǐng)悟到這喜劇其實(shí)不過(guò)是更深沉的悲劇罷了。
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