《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》翻譯賞析
《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》作者為宋朝詩(shī)人范成大。其古詩(shī)全文如下：
嫩綠重重看得成。曲闌幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕。
春婉娩，客飄零。殘花淺酒片時(shí)清。一杯且賈明朝事，送了斜陽(yáng)月又生。
【前言】
《鷓鴣天·嫩綠重重看得成》是南宋詞人范成大的一首傷春詞。詞上片仿佛是一首田園絕句，描寫(xiě)暮春風(fēng)景，相當可愛(ài)，看不出有什么傷春情緒。下片轉而抒情，才知道作者的情緒�！翱惋h零”讓人恍然明白，詞人正作客他鄉，頗有飄零之感，只能借酒澆愁。詞語(yǔ)暢情深，無(wú)限感慨，盡在言外。
【注釋】
鷓鴣天：詞牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《驪歌一迭》等。雙調五十五字，平韻�；蛘f(shuō)調名取自 唐 鄭嵎 “春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”詩(shī)句。然唐五代詞中無(wú)此調。調始見(jiàn)于宋宋祁之作。
重重：指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺(jué)。
曲闌：曲折的欄桿。
酴醿：亦作“酴釄”、“酴醾”，俗稱(chēng)“佛心草”，落葉灌木。也是一種酒名，亦有因顏色似之。
婉娩：亦作“婉晚”。遲暮。
飄零：飄泊流落。
片時(shí)：片刻。
清：清醒、清爽。
【翻譯】
樹(shù)上的枝葉已經(jīng)是枝蔓成蔭了，曲折回廊幽深的欄桿中點(diǎn)綴著(zhù)小小的紅色花朵，酴醿已經(jīng)開(kāi)花，蜜蜂正搶著(zhù)來(lái)采蜜，鬧鬧嗡嗡；楊柳之間，燕子在輕快穿梭。春日天氣溫暖而也近晚春，春天已經(jīng)快要過(guò)去了，而人還在奔波飄零之中。晚春將盡花已殘，借酒消愁酒亦殘，醉過(guò)之后，僅有片時(shí)清爽。酒醉中暫且打發(fā)一天以迎接新的一天，然而斜陽(yáng)已去，月要東升，寂寞長(cháng)夜又該如何度過(guò)呢。
【賞析】
這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對春天的贊歌，詞人在歌詠陽(yáng)春煙景的同時(shí)，還流露出了作客他鄉的飄零之感，在較深層次上，還含有對青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。
上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，后兩句的對仗也極為工整。范成大是南宋著(zhù)名的詩(shī)人，他寫(xiě)的絕句《四時(shí)田園雜興》六十首，“也算得中國古代田園詩(shī)的集大成”（見(jiàn)錢(qián)鐘書(shū)《宋詩(shī)選》中范成大簡(jiǎn)介）。這首《鷓鴣天》的上闋，就很像是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點(diǎn)。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風(fēng)景畫(huà)與風(fēng)俗畫(huà)于一體的筆法，而側重于描繪庭園中的`自然風(fēng)光，成為獨具特色的一幅風(fēng)景畫(huà)。
既然是畫(huà)，就必然要敷色構圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫(huà)敷下了基本色調。它可以增強春天的意象，喚醒讀者對春天的情感�！翱吹贸伞保ā暗谩币蛔鳌皾u”），即指此而言。當然只有這第一句，還不成其為畫(huà)，因為它只不過(guò)涂了底色而記。當第二句“曲闌幽檻小紅英”出現時(shí)，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構成了整個(gè)風(fēng)景畫(huà)的框架；二是有了色彩的鮮明映襯；三是有了一定的景深和層次感�！扒@幽檻”，把畫(huà)面展開(kāi)，打破“嫩綠”的單調，增添了曲折回環(huán)、花木幽深的立體感�！靶〖t英”三字極端重要。這三個(gè)字，不僅增強色彩的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫(huà)面的每個(gè)角落。畫(huà)面，變活了；春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”�！靶 弊衷谌~中有“大”的作用�！皾饩G萬(wàn)枝一點(diǎn)紅動(dòng)人春色不須多�！保ㄍ醢彩对伿窕ā罚┓冻纱蟠司湔贤踉�(shī)所說(shuō)。
“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開(kāi)，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場(chǎng)景。如果說(shuō)，一、二句兩句是靜止的畫(huà)面，那么，有了三、四兩句，整個(gè)畫(huà)面就動(dòng)靜結合“酴醿”，又作“荼，俗稱(chēng)”佛兒草“，落葉灌木�！狈鋬呼[，說(shuō)明酴醿已臨開(kāi)花季節，春色將盡，蜜蜂兒爭搶著(zhù)來(lái)采新蜜�！皸盍虚g燕子輕”極富動(dòng)感�！胺鋬呼[”，是點(diǎn)上的特寫(xiě)：“燕子輕”，是線(xiàn)上的追蹤。說(shuō)明燕子在成行的楊柳間飛來(lái)飛去，忙于捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫(huà)面，有構圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風(fēng)景畫(huà)。毫無(wú)疑問(wèn)，詞人對這一畫(huà)面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創(chuàng )作思維。但是，盛時(shí)不再，好景不長(cháng)。春天已經(jīng)結束，詞人由此引起傷春而自傷之情。
下闋，筆鋒一轉，開(kāi)始抒寫(xiě)傷春自傷之情。換頭用了兩個(gè)短句，充分勾勒出感情的變化�！按和衩洹�，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的；而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由于長(cháng)年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無(wú)定，則又歡娛少而愁思多了。
為了消除傷春自傷之情，詞人面對“殘花”，借酒澆愁，時(shí)間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過(guò)后，憂(yōu)愁還是無(wú)法排遣�！耙槐屹I(mǎi)明朝事，送了斜陽(yáng)月又生。面對此情此景詞人感到無(wú)可奈何，只好又繼續飲酒，企盼著(zhù)在醉夢(mèng)之中，打發(fā)掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感�！八土诵标�(yáng)月又生”，結尾以日落月升、寫(xiě)時(shí)間流逝，春色難留，將寫(xiě)景、敘事、抒情融為一體。
此篇雖寫(xiě)傷春自傷之情，抒發(fā)客居飄零之感，但有情景交融的畫(huà)面，有沉著(zhù)豁達的性情，讀起來(lái)仍使人感到清新明快，與一般傷春之作不同。