陳玉蘭寄夫原文翻譯及賞析
寄夫 陳玉蘭
夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂(yōu)夫。
一行書(shū)信千行淚，寒到君邊衣到無(wú)？
注釋?zhuān)?/strong>
�、沛号f時(shí)女子自稱(chēng)。
�、茀牵褐附K一帶。
譯文：
你守衛在邊關(guān)，我卻在吳地，涼颼颼的西風(fēng)吹到我身上的時(shí)候，我正在為你而擔憂(yōu)。想念你��！想念你，我寄上一封簡(jiǎn)短的書(shū)信，信中每一行字上都浸透了我的眼淚，當寒氣來(lái)到你身邊的時(shí)候，我寄出的寒衣不知收到?jīng)]有？
賞析：
《寄夫》是唐代女詩(shī)人陳玉蘭所作的七絕。陳玉蘭是唐詩(shī)人王駕的妻子。此詩(shī)寫(xiě)丈夫遠征的妻子對她丈夫的關(guān)懷和想念。
此詩(shī)突出的特色表現在句法上。全詩(shī)四句的句法有一個(gè)共同處：每句都包含兩層相對或相關(guān)的意思。在大致相同的前提下，又有變化�！胺蚴呹P(guān)——妾在吳”，這是由相對的兩層意思構成的，即所謂“當句對”的形式。這一對比，就突出了天涯相隔之感。這個(gè)開(kāi)頭是單刀直入式的，點(diǎn)明了題意，說(shuō)明何以要寄衣。下面三句都從這里引起�！拔黠L(fēng)吹妾——妾憂(yōu)夫”，秋風(fēng)吹到少婦身上，照理說(shuō)應該引起她自己的寒冷之感，但詩(shī)句寫(xiě)完“西見(jiàn)吹妾”一層意思后，接下去不寫(xiě)少婦自己的寒冷之感，而是直接寫(xiě)心理活動(dòng)“妾憂(yōu)夫”。前后兩層意思中有一個(gè)小小的跳躍或轉折，恰如其分表現出少婦對丈夫體貼入微的心情，十分形象。此句寫(xiě)“寄衣”的直接原因�！耙恍袝�(shū)信——千行淚”，這句通過(guò)“一行”與“千行”的強烈對照，極言紙短情長(cháng)�！扒袦I”包含的感情內容既有深厚的恩愛(ài)，又有強烈的哀怨，情緒復雜。此句寫(xiě)出了“寄”什么，不提寒衣是避免與下句重復；同時(shí)，寫(xiě)出了寄衣時(shí)的內心活動(dòng)�！昂骄叀碌綗o(wú)？”這一句用虛擬、想象的問(wèn)話(huà)語(yǔ)氣，與前三句又不同，在少婦心目中仿佛嚴冬正在和寒衣賽跑，而這競賽的結果對她很關(guān)緊要，十分生動(dòng)地表現出了少婦心中的操心。這樣，每一句中都可以劃一個(gè)破折號，都由兩層意思構成，詩(shī)的層次就大大豐富了。而同一種句式反復運用，在運用中又略有變化，并不呆板，構成了回環(huán)往復、一唱三嘆的語(yǔ)氣。聲調對于詩(shī)歌，比較其他體裁的文學(xué)作品具有更大意義。所謂“情動(dòng)于中而發(fā)于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之”，“嗟嘆”、“永歌”都是指用聲調增加詩(shī)歌的感染力。試多詠誦幾遍，就不難領(lǐng)悟這種一唱三嘆的語(yǔ)氣在此詩(shī)表情上的作用了。
構成此詩(shī)音韻美的另一特點(diǎn)是句中運用復字。近體詩(shī)一般是要避免字詞的重復。但是，有意識地運用復字，有時(shí)能使詩(shī)句念起來(lái)朗朗上口、動(dòng)人心弦，造成音樂(lè )的美感。如此詩(shī)后三句均有復字，而在運用中又有適當變化。第二句兩個(gè)“妾”字接連出現，前一個(gè)“妾”字是第一層意思的結尾，后一個(gè)“妾”字則是第二層意思的起始，在全句中，它們是重復，但對相聯(lián)的兩層意思而言，它們又形成“頂針”修辭格，念起來(lái)順溜，有“累累如貫珠”之感，這使那具有跳躍性的`前后兩層意思通過(guò)和諧的音調過(guò)渡得十分自然。
而三、四兩句重疊在第二、第六字上，這不但是每句中構成“句中對”的因素，而且又是整個(gè)一聯(lián)詩(shī)句自然成對的構成因素，從而增加了詩(shī)的韻律感，有利于表達那種哀愁、纏綿的深情。
此外，第一人稱(chēng)的表現手法也值得提出。詩(shī)中的“妾”（古代女子自我稱(chēng)呼）當然并不等于作者自己。
作者采用第一人稱(chēng)，并完全用內心獨白的表現手法，通過(guò)寄衣前前后后的一系列心理活動(dòng)：從念夫，到秋風(fēng)吹起而憂(yōu)夫，寄衣時(shí)和淚修書(shū)，一直到寄衣后的掛念，生動(dòng)地表達了女主人公的內心世界。此詩(shī)通過(guò)人物心理活動(dòng)的直接描寫(xiě)來(lái)表現主題，是運用得比較成功的。
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