聽(tīng)安萬(wàn)善吹觱篥歌詩(shī)詞原文及翻譯

　　歲夜高堂列明燭，美酒一杯聲一曲。

　　除夕之夜高堂明燭排排生輝， 美酒一杯哀樂(lè )一曲心胸欲碎。

　　[出自] 李頎 《聽(tīng)安萬(wàn)善吹觱篥歌》

　　南山截竹為觱篥， 此樂(lè )本自龜茲出。

　　流傳漢地曲轉奇， 涼州胡人為我吹。

　　傍鄰聞?wù)叨鄧@息， 遠客思鄉皆淚垂。

　　世人解聽(tīng)不解賞， 長(cháng)飆風(fēng)中自來(lái)往。

　　枯桑老柏寒颼飗， 九雛鳴鳳亂啾啾。

　　龍吟虎嘯一時(shí)發(fā)， 萬(wàn)籟百泉相與秋。

　　忽然更作漁陽(yáng)摻， 黃云蕭條白日暗。

　　變調如聞楊柳春， 上林繁花照眼新。

　　歲夜高堂列明燭， 美酒一杯聲一曲。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　觱篥：也作篳篥，似嗩吶，以竹為管，以蘆為嘴，漢代由西域傳入。

　　龜茲：西域古國名，在今新疆庫車(chē)、沙雅一帶。

　　曲轉奇：曲調變得更加新奇、精妙。 涼州：在今甘肅一帶。

　　傍：靠近、臨近，意同“鄰”。 遠客：漂泊在外的旅人。

　　解：助動(dòng)詞。能、會(huì )。（“苦雨終風(fēng)也解晴�！碧K軾《六月二十日夜渡�！罚�

　　飆：暴風(fēng)，這里用如形容詞。

　　自：用在謂語(yǔ)前，表示事實(shí)本來(lái)如此，或雖有外因，本身依然如故�？勺g為，本來(lái)，自然。（“桃李不言，下自成蹊”《史記》）。

　　颼飗：擬聲詞，風(fēng)聲。

　　九雛鳴鳳：典出古樂(lè )府“鳳凰鳴啾啾，一母將九雛”，形容琴聲細雜清越。

　　萬(wàn)籟：自然界的各種天然音響。 百泉：百道流泉之聲音。

　　相與：共同、一起。（“奇文共欣賞，疑義相與析�！碧赵疵鳌兑凭佣�首》）

　　漁陽(yáng)摻：漁陽(yáng)一帶的民間鼓曲名，這里借代悲壯、凄涼的之聲。

　　黃云：日暮之云。（“黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼�！崩畎住稙跻固洹罚�

　　蕭條：寂寥、冷落。楊柳：指古曲名《折楊柳》，曲調輕快熱鬧。

　　上：上等的，美好的。（“上客從趙來(lái)�！薄稇饑�策》） 新：清新。

　　歲夜：除夕。 聲：動(dòng)詞，聽(tīng)。

　　譯文1：

　　南山截來(lái)的竹子做成了觱篥， 這種樂(lè )器本來(lái)出自西域龜茲。

　　它傳入中原后曲調更為新奇， 涼州胡人安萬(wàn)善為我們奏吹。

　　鄰近的人聽(tīng)了樂(lè )曲人人嘆息， 離家游子生起鄉思個(gè)個(gè)垂淚。

　　世人只曉聽(tīng)聲而不懂得欣賞， 它恰如那狂飆旋風(fēng)獨來(lái)獨往。

　　象寒風(fēng)吹搖枯桑老柏沙沙響， 象九只雛鳳繞著(zhù)老母啾啾喚。

　　象龍吟虎嘯一齊迸發(fā)的吼聲， 象萬(wàn)籟百泉相雜咆哮的秋音。

　　忽然聲調急轉變作了漁陽(yáng)摻， 有如黃云籠罩白日昏昏暗暗。

　　聲調多變仿佛聽(tīng)到了楊柳春， 真象宮苑繁花令人耳目一新。

　　除夕之夜高堂明燭排排生輝， 美酒一杯哀樂(lè )一曲心胸欲碎。

　　譯文2：

　　從南山上砍下竹子做成了一支觱篥，這種樂(lè )器來(lái)自遠方的龜茲。流傳到漢地曲調變得更加神奇，涼州的胡人為我吹奏一曲。鄰居聽(tīng)了都報以深深地嘆息，離鄉的游子觸動(dòng)鄉情都潸然淚下。一般的人只會(huì )聽(tīng)那聲響卻不會(huì )欣賞，那樂(lè )聲像狂風(fēng)在天地間獨來(lái)獨往。像枯桑老柏在寒風(fēng)中呼叫，又像許多小鳳凰聲音嘈雜啼鳴。龍吟虎嘯的聲音可以同時(shí)吹奏出來(lái)，自然界萬(wàn)事萬(wàn)物都呈現出一派秋意。曲調忽然變成悲壯的《漁陽(yáng)摻》，竟然使空中的黃云顯得肅條，白日變得昏暗。曲調再變得歡快，仿佛進(jìn)入了楊柳依依的春天，又仿佛看到上林苑內繁花似錦，照人眼目一新。除夕之夜殿堂上排列著(zhù)明亮的蠟燭，飲一杯美酒，再聽(tīng)一支動(dòng)人觱篥曲。

　　賞析：

　　李頎最著(zhù)名的詩(shī)有三類(lèi)，一是送別詩(shī)，二是邊塞詩(shī)，三是寫(xiě)音樂(lè )的。李頎有三首涉及音樂(lè )的詩(shī)。一首寫(xiě)琴（《琴歌》），以動(dòng)靜二字為主，全從背景著(zhù)筆。一首寫(xiě)胡笳（《聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事》），以?xún)少e托出一主，正寫(xiě)胡笳。這一首寫(xiě)觱篥，以賞音為全詩(shī)筋脊，正面著(zhù)墨。三首詩(shī)的機軸，極容易相同，詩(shī)人卻寫(xiě)得春蘭秋菊，各極一時(shí)之妙。這首詩(shī)的轉韻尤為巧妙，一共只有十八句，依詩(shī)情發(fā)展，變換了七個(gè)不同的韻腳，聲韻意境，相得益彰。

　　“南山截竹為觱篥”，先點(diǎn)出樂(lè )器的原材料，“此樂(lè )本自龜茲出”說(shuō)明樂(lè )器的出處。兩句從來(lái)源寫(xiě)起，用筆質(zhì)樸無(wú)華、選用入聲韻，與琴歌、胡笳歌起筆相同，這是李頎的特點(diǎn)，寫(xiě)音樂(lè )的詩(shī)，總是以板鼓開(kāi)場(chǎng)。接下來(lái)轉入低微的四支韻，寫(xiě)觱篥的流傳，吹奏者及其音樂(lè )效果，“流傳漢地曲轉奇，涼州胡人（指安萬(wàn)善）為我吹，旁鄰聞?wù)叨鄧@息，遠客思鄉皆淚垂”，寫(xiě)出樂(lè )曲美妙動(dòng)聽(tīng)，有很強的感染力量，人們都被深深地感動(dòng)了。下文忽然提高音節，用高而沉的上聲韻一轉，說(shuō)人們只懂得一般地聽(tīng)聽(tīng)而不能欣賞樂(lè )聲的美妙，以致于安萬(wàn)善所奏觱篥仍然不免寥落之感，獨來(lái)獨往于暴風(fēng)之中�！伴L(cháng)飆風(fēng)中自來(lái)往”這一句中的“自”字，著(zhù)力尤重。行文至此，忽然咽住不說(shuō)下去，而轉入流利的十一尤韻描摹觱篥的各種聲音了。觱篥之聲，有的如寒風(fēng)吹樹(shù)，颼飗作聲；樹(shù)中又分闊葉落葉的枯桑，細葉長(cháng)綠的老柏，其聲自有區別，用筆極細。有的如鳳生九子，各發(fā)雛音，有的如龍吟，有的如虎嘯，有的還如百道飛泉和秋天的`各種聲響交織在一起。四句正面描摹變化多端的觱篥之聲。接下來(lái)仍以生動(dòng)形象的比擬來(lái)寫(xiě)變調。先一變沉著(zhù)，后一變熱鬧。沉著(zhù)的以《漁陽(yáng)摻》鼓來(lái)相比，恍如沙塵滿(mǎn)天，云黃日暗，用的是往下咽的聲音，熱鬧的以《楊柳枝》曲來(lái)相比，恍如春日皇家的上林苑中，百花齊放，用的是生氣盎然的十一真韻。接著(zhù)，詩(shī)人忽然從聲音的陶醉之中，回到了現實(shí)世界。楊柳繁花是青春景象，而此時(shí)卻不是這個(gè)季節�！皻q夜”二字點(diǎn)出這時(shí)正是除夕，而且不是做夢(mèng)，清清楚楚是在明燭高堂，于是詩(shī)人產(chǎn)生了“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”的想法：盡情地欣賞罷�！懊谰埔槐�聲一曲”，寫(xiě)出詩(shī)人對音樂(lè )的喜愛(ài)，與上文伏筆“世人解聽(tīng)不解賞”一句呼應，顯出詩(shī)人與“世人”的不同，于是安萬(wàn)善就不必有長(cháng)飆風(fēng)中踽踽涼涼自來(lái)往的感慨了。由于末了這兩句話(huà)是寫(xiě)“汲汲顧影，惟日不足”的心情，所以又選用了短促的入聲韻，仍以板鼓收場(chǎng)，前后相應，見(jiàn)出詩(shī)人的著(zhù)意安排。

　　這首詩(shī)與前兩首最大的不同，除了轉韻頻繁以外，主要的還是在末兩句詩(shī)人動(dòng)人感情。琴歌中詩(shī)人只是淡淡地指出了別人的云山千里，奉使清淮，自己并未動(dòng)情；胡笳歌中詩(shī)人也只是勸房給事脫略功名，并未觸及自己。這一首卻不同了。時(shí)間是除夕，堂上是明燭高燒，詩(shī)人是在守歲，一年將盡夜，不能不起韶光易逝、歲月蹉跎之感。在這樣的情況之下，要想排遣這愁緒，只有“美酒一杯聲一曲”，正是“對此茫茫，不覺(jué)百感交集”之際，無(wú)可奈何之一法。這一意境是前二首中所沒(méi)有的，詩(shī)人只用十四個(gè)字在最后略略一提，隨即放下，其用意之隱，用筆之含茹，也是前兩首中所沒(méi)有的。

　　后來(lái)李商隱曾有“一杯歌一曲，不覺(jué)夕陽(yáng)遲”之句，北宋晏殊《浣溪沙》詞中也有“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”之句，取材與用字，都和李頎這兩句相同。但同一惘惘不堪之情，李頎以高華的字面，挺健的句法暗表，李商隱則以舒徐的態(tài)度，感慨的口氣微吟，晏殊則以委婉的情致，搖曳的風(fēng)調細說(shuō)。風(fēng)格不同，卻有一脈相通之處，可見(jiàn)李頎沾澤之遠