卷耳原文翻譯及賞析

　　在平平淡淡的日常中，大家或多或少都接觸過(guò)一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)作為一種詩(shī)歌體裁，指的是與近體詩(shī)相對的古體詩(shī)，又稱(chēng)古風(fēng)、往體詩(shī)。那些被廣泛運用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？下面是小編為大家收集的卷耳原文翻譯及賞析，希望能夠幫助到大家。

　　卷耳原文翻譯及賞析 1

　　卷耳

　　【概要】描寫(xiě)別后相思。首寫(xiě)女子懷念征夫，然后寫(xiě)征夫旅途勞頓，飲酒遣愁。

　　采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。

　　陟彼崔嵬，我馬虺隤。我姑酌彼金罍，維以不永懷。

　　陟彼高岡，我馬玄黃。我姑酌彼兕觥，維以不永傷。

　　陟彼砠矣，我馬瘏矣。我仆痡矣，云何吁矣！

　　【注釋】

　　01、卷耳：野菜名，嫩苗入菜

　　02、盈：盛滿(mǎn)

　　03、頃筐：形狀如簸箕、前低后高的筐

　　04、嗟(Jie)：感嘆詞

　　05、置彼周行(Hang)：將它(此指頃筐)放在大路上

　　06、陟(Zhi)：登

　　07、崔嵬(Wei)：有石頭的土山

　　08、虺隤(Hui Tui)：疲憊腿軟

　　09、姑：姑且

　　10、酌：飲酒

　　11、罍(Lei)：青銅鑄造盛水或酒的大肚小口缸

　　12、永：總是

　　13、玄黃：馬過(guò)度疲勞而視力模糊

　　14、兕觥(Si Gong)：牛角做的酒具

　　15、砠：有土的石山，與崔嵬不同的是石多土少

　　16、瘏(Tu)：馬因疲勞過(guò)度而生的病

　　17、痡(Pu)：人疲勞而病

　　18、吁(Xu)：嘆氣，憂(yōu)愁

　　譯文

　　采了又采卷耳菜，

　　采來(lái)采去不滿(mǎn)筐。

　　嘆息想念遠行人，

　　竹筐放在大路旁。

　　登上高高的石山，

　　我的馬兒已困倦。

　　我且斟滿(mǎn)銅酒杯，

　　讓我不再長(cháng)思念。

　　登上高高的山岡，

　　我的馬兒步踉蹌。

　　我且斟滿(mǎn)牛角杯，

　　但愿從此不憂(yōu)傷。

　　登上高高山頭呦，

　　我的馬兒難行呦。

　　我的仆人病倒呦，

　　多么令人憂(yōu)愁呦。

　　賞析

　　征夫怨婦，是中國古代生活方式中的獨特景觀(guān)，也是中國古代詩(shī)歌的獨特景觀(guān)。正如西方文學(xué)中崇尚個(gè)人奮斗的英雄一樣，中國古代詩(shī)人十分關(guān)注由男女有別、男女分工而造成的男女不同的內心情懷。

　　男子漢不能無(wú)所作為，總得要做點(diǎn)什么，才會(huì )對得起祖先、子孫�？鬃铀�說(shuō)的“三不朽”（立功、立德、立言），是專(zhuān)對男人說(shuō)的。立功既可以在莊稼地里、仕途上，也可以在疆場(chǎng)上。長(cháng)期在外征戰的漢子，被稱(chēng)為“征夫”。按人之常情，他們有剛強勇猛無(wú)所畏懼的一面，也有兒女情長(cháng)英雄氣短的一面。

　　照傳統的觀(guān)點(diǎn)，女子無(wú)才便是德。女人雖然主內，但女人纏綿悱惻的情意卻足以感動(dòng)詩(shī)人和剛毅的漢子。在那種嫁雞隨雞、嫁狗隨狗的年代，一個(gè)出嫁為人妻的'女子，全部的希望和情感的依托，都在夫君身上。夫君出征在外，在家中守侯的“怨夫”不僅要孝敬公婆，養育子女，操持家務(wù)，還得把本該由夫君承擔的擔子承擔起來(lái)。阿內心的幽怨、苦楚、情思、想象，除了自己之外，又有誰(shuí)能體會(huì )得到？

　　好在儒家雖然歧視女人，認為“唯女子與小人為難養也”，但他們的“詩(shī)教”卻不拒絕表達“怨婦”的內心情懷，在“怨而不怒”的=前提下對表達女人的內心世界網(wǎng)開(kāi)一面，因而形成了中國詩(shī)歌中的獨特景觀(guān)。

　　如今的女人當中，恐怕再也找不到“怨婦”了，詩(shī)歌因而也失去了一個(gè)獨特的品種�！案柚{文理，隨時(shí)推移”。即使真有“怨婦”，她們也擁有廣闊和自由得多的傾訴、排遣和表達的空間，與古時(shí)的女子不可同日而語(yǔ)。

　　卷耳原文翻譯及賞析 2

　　原文：

　　卷耳

　　先秦：佚名

　　采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，寘彼周行。（寘通：置）

　　陟彼崔嵬，我馬虺隤。我姑酌彼金罍，維以不永懷。

　　陟彼高岡，我馬玄黃。我姑酌彼兕觥，維以不永傷。

　　陟彼砠矣，我馬瘏矣。我仆痡矣，云何吁矣。

　　譯文：

　　采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，寘彼周行。（寘通：置）

　　采那繁盛的卷耳，半天不滿(mǎn)一小筐。唉我想念心上人，菜筐棄在大路旁。

　　陟彼崔嵬，我馬虺隤。我姑酌（彼金罍，維以不永懷。

　　攀那高高土石山，馬兒足疲神頹喪。且先斟滿(mǎn)金壺酒，慰我離思與憂(yōu)傷。

　　陟彼高岡，我馬玄黃。我姑酌彼兕觥，維以不永傷。

　　登上高高山脊梁，馬兒腿軟已迷茫。且先斟滿(mǎn)大杯酒，免我心中長(cháng)悲傷。

　　陟彼砠矣，我馬瘏矣。我仆痡矣，云何吁矣。

　　艱難攀登亂石岡，馬兒累壞倒一旁。仆人精疲力又竭，無(wú)奈愁思聚心上！

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　采采卷耳，不盈頃筐。嗟（jiē）我懷人，寘（zhì）彼周行（háng）。（寘通：置）

　　采采：茂盛。一說(shuō)謂采了又采。毛傳作采摘解，朱熹《詩(shī)集傳》云：“非一采也�！瘪R瑞辰《毛詩(shī)傳箋通釋》則認為是狀野草“盛多之貌”。卷耳：蒼耳，石竹科一年生草本植物，嫩苗可食，子可入藥。盈：滿(mǎn)。頃筐：斜口筐子，后高前低。一說(shuō)斜口筐。這句說(shuō)采了又采都采不滿(mǎn)淺筐子，心思不在這上頭。嗟：語(yǔ)助詞，或謂嘆息聲。懷：懷想。寘：同“置”，放，擱置。周行：環(huán)繞的道路，特指大道。索性把筐子放在大路上，于是眼前出現了她丈夫在外的情景。

　　陟（zhì）彼崔嵬（wéi），我馬虺（huī）隤（tuí）。我姑酌（zhuó）彼金罍（léi），維以不永懷。

　　陟：升；登。彼：指示代名詞。崔嵬：山高不平。我：想象中丈夫的自稱(chēng)。虺隤：疲極而病。姑：姑且。酌：斟酒。金罍：金罍，青銅做的罍。罍，器名，青銅制，用以盛酒和水。維：發(fā)語(yǔ)詞，無(wú)實(shí)義。永懷：長(cháng)久思念。

　　陟彼高岡，我馬玄黃。我姑酌（zhuó）彼兕（sì）�。╣ōng），維以不永傷。

　　玄黃：黑色毛與黃色毛相摻雜的顏色。朱熹說(shuō)“玄馬而黃，病極而變色也”，就是本是黑馬，病久而出現黃斑。兕�。阂徽f(shuō)野牛角制的酒杯，一說(shuō)“觥”是青銅做的牛形酒器。永傷：長(cháng)久思念。

　　陟彼砠（jū）矣，我馬瘏（tú）矣。我仆痡（pū）矣，云何吁（xū）矣。

　　砠：有土的石山，或謂山中險阻之地。瘏：因勞致病，馬疲病不能前行。痡：因勞致病，人過(guò)勞不能走路。云：語(yǔ)助詞，無(wú)實(shí)義。云何：奈何，奈之何。吁：憂(yōu)傷而嘆。

　　賞析：

　　《卷耳》是一篇抒寫(xiě)懷人情感的名作。其佳妙處尤其表現在它匠心獨運的篇章結構上。舊說(shuō)如“后妃懷文王”“文王懷賢”“妻子懷念征夫”“征夫懷念妻子”諸說(shuō)，都把詩(shī)中的懷人情感解釋為單向的；另外，日本的青木正兒和中國的《詩(shī)經(jīng)》專(zhuān)家孫作云還提出過(guò)《卷耳》是由兩首殘簡(jiǎn)的詩(shī)合為一詩(shī)的看法。這些看法反映出對《卷耳》篇章佳妙布局認識不足的缺陷。

　　《卷耳》四章，第一章是以思念征夫的婦女的口吻來(lái)寫(xiě)的；后三章則是以思家念歸的備受旅途辛勞的男子的口吻來(lái)寫(xiě)的。猶如一場(chǎng)表演著(zhù)的戲劇，男女主人公各自的內心獨白在同一場(chǎng)景同一時(shí)段中展開(kāi)。詩(shī)人堅決地隱去了“女曰”“士曰”一類(lèi)的提示詞，讓?xiě)騽�沖突表現得更為強烈，讓男女主人公“思懷”的內心感受交融合一。首章女子的獨白呼喚著(zhù)遠行的男子，“不盈頃筐”的卷耳被棄在“周行”——通向遠方的大路的一旁。順著(zhù)女子的呼喚，備受辛苦的男子滿(mǎn)懷愁思地出現；對應著(zhù)“周行”，他正行進(jìn)在崔嵬的'山間。一、二兩章的句式結構也因此呈現著(zhù)明顯的對比和反差。第三章是對第二章的復沓，帶有變化的復沓是《詩(shī)經(jīng)》中最常見(jiàn)的章法結構特征，這種復沓可以想象為是一種合唱或重唱，它強有力地增加了抒情的效果，開(kāi)拓補充了意境，穩定地再現了音樂(lè )的主題旋律。第四章從內容分析仍是男子口吻，但與二、三章相差很大。這類(lèi)《詩(shī)經(jīng)》中經(jīng)常用的手法稱(chēng)為單行章斷，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·漢廣》《周南·汝墳》等詩(shī)中都有此類(lèi)手法。這類(lèi)手法是合唱形式的遺存，可以想像這是幕后回蕩的男聲合唱。其作用是渲染烘托詩(shī)篇的氣氛，增強表演的效果。

　　《卷耳》的語(yǔ)言是優(yōu)美自然的。詩(shī)人能夠熟練地運用當時(shí)的民謠套語(yǔ)�！吨芤住�歸妹三·上六》：“女承筐，無(wú)實(shí)；士刲羊，無(wú)血�！薄芭�承筐，無(wú)實(shí)”正與《卷耳》首句“采采卷耳，不盈頃筐”對應。把民謠用作套語(yǔ)，像一個(gè)套子一樣放在詩(shī)章句首，為詩(shī)奠定韻腳、句式的基礎和情感思緒的習慣性暗示，這是《詩(shī)經(jīng)》的起興手法的一例。詩(shī)人善于用實(shí)境描畫(huà)來(lái)襯托情感。旅途的艱難是通過(guò)對山的險阻的描摹直接反映出來(lái)的：詩(shī)人用了“崔嵬”“高岡”“砠”等詞語(yǔ)。而旅途的痛苦則是通過(guò)對馬的神情的刻畫(huà)間接表現出來(lái)的：詩(shī)人用了“虺隤”“玄黃”“瘏矣”等詞語(yǔ)。而描摹山、刻畫(huà)馬都意在襯托出行者懷人思歸的惆悵�！拔夜米帽私鹄湣薄拔夜米帽速铞　�，以酒澆愁，便是正面對這種悲愁的心態(tài)提示。全詩(shī)的最后是以一種已類(lèi)化的自問(wèn)自答體收場(chǎng)的：“云何？吁矣！”它既是對前兩章“不永懷”“不永傷”的承接，也是以“吁”一字對全詩(shī)進(jìn)行的總結，點(diǎn)名“愁”的主題，堪稱(chēng)詩(shī)眼。

　　懷人是世間永恒的情感主題，這一主題跨越了具體的人和事，它本身成了歷代詩(shī)人吟詠的好題目�！毒矶�》為中國詩(shī)歌長(cháng)河中蔚為壯觀(guān)的一支——懷人詩(shī)開(kāi)了一個(gè)好頭。其深遠影響光澤后世。徐陵《關(guān)山月》、張仲素《春歸思》、杜甫《月夜》、王維《九月九日憶山東兄弟》、元好問(wèn)《客意》等抒寫(xiě)離愁別緒、懷人思鄉的詩(shī)歌名篇，多多少少體現了與《卷耳》一脈相承的意味。

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