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《小桃紅》原文注釋
在學(xué)習、工作或生活中，許多人對一些廣為流傳的古詩(shī)都不陌生吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調，押韻、轉韻有一定法式。還苦于找不到好的古詩(shī)？以下是小編精心整理的《小桃紅》原文注釋?zhuān)瑲g迎閱讀與收藏。
《小桃紅》原文注釋 1
越調-小桃紅-碧湖湖上采芙蓉
楊果
【原文】
碧湖湖上采芙蓉，人影隨波動(dòng)，涼露沾衣翠綃重。
月明中，畫(huà)船不載凌波夢(mèng)。都來(lái)一段，紅幢翠蓋，香盡滿(mǎn)城風(fēng)。
【注釋】
1、越調·小桃紅：越調，宮調名，中原音韻說(shuō)它的特點(diǎn)試陶寫(xiě)冷笑。多用來(lái)抒情寫(xiě)意。小桃紅，曲牌名，句式為七五七三七四四五，共八句。
2、芙蓉：荷花。
3、涼露沾衣翠綃重：久立船頭，露水打濕了采蓮女的綢衣，因而變得沉重。
4、凌波夢(mèng)：即凌波曲
5、紅幢翠蓋：形容裝飾華美的船。幢，旌旗之類(lèi)。蓋，即傘蓋。
【鑒賞】
該曲寫(xiě)的是水鄉的夜景。在月色微茫中，畫(huà)船上的人們并沒(méi)有睡，她們在徹夜采蓮，夜露已經(jīng)沾濕她們的衣裳，在這寂靜的夜里，伴隨她們的只有飄散在微風(fēng)中的荷花的清香。
此曲寫(xiě)的是水鄉月夜美好的情景。在月色迷茫中，畫(huà)船上的人們倒影在碧湖之中，隨著(zhù)波光月影晃動(dòng)，她們并沒(méi)有伴月入夢(mèng)，而是在船上徹夜采蓮。夜露沾衣，月光如水，在這寂靜的夜里，伴隨她們的是有那華美的船和溢滿(mǎn)全城的荷香。
《小桃紅》原文注釋 2
采蓮人和采蓮歌，
柳外蘭舟過(guò)，
不管鴛鴦夢(mèng)驚破。
夜如何，
有人獨上江樓臥。
傷心莫唱，
南朝舊曲，
司馬淚痕多。
碧湖湖上柳陰陰，
人影澄波浸，
常記年時(shí)對花飲。
到如今，
西風(fēng)吹斷回文錦。
羨他一對，
鴛鴦飛去，
殘夢(mèng)蓼花深。
注釋?zhuān)?/strong>
�、傩√壹t：越調中常用曲調。宮聲的七調叫“宮”，其余的都叫“調”，故稱(chēng)調子為宮調。隋、唐的燕樂(lè )本有二十八調。但在元曲中常用的，僅仙呂宮、南呂宮、中呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調、小石調、般涉調、商調、商角調、雙調、越調等十二種。
�、诓缮徃瑁毫何涞圩鳂�(lè )府《江南弄》七曲，其中一貢名《采蓮曲》，后代仿作者頗多。這里泛指我國南方地區婦女采蓮時(shí)唱的歌曲。
�、厶m舟：用木蘭做的船。暈里泛指裝飾美的小船。
�、苣铣f曲：指南朝陳后主的《玉樹(shù)后庭花》曲，舊時(shí)一向被認為是亡國之音。唐人杜牧《泊秦淮》詩(shī)：“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花�！�
�、菟抉R淚痕多：唐代白居易于元和年間，被貶為江州司馬，作《琵琶行》以自況，結句說(shuō)：“凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣，座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕�！�
�、尬黠L(fēng)吹斷回文錦：以回文錦的被西風(fēng)吹斷，暗喻夫婦的離散�；匚脑�(shī)，是我國古代雜體詩(shī)句，回環(huán)往復讀之俱成文。相傳始于晉代的傅咸和溫嶠，但他們所作的詩(shī)皆不傳。今所見(jiàn)蘇蕙的《璇璣圖詩(shī)》最有名。蘇蕙是東晉前秦的女詩(shī)人。據《晉書(shū)·列女傳》說(shuō)：竇滔妻蘇氏，名蕙，字若蘭，善屬文。滔，苻堅時(shí)為秦州剌史，被自徙流沙，蘇多思之，織錦為《回文璇圖詩(shī)》以贈滔，宛轉循環(huán)以讀之，詞甚凄惋�！�
�、咿ぃ阂荒晟菽局参�，花淡綠或淡紅色。
鑒賞：
這兩首小令，寫(xiě)采蓮女的生活和愛(ài)情，格調清新可喜。
第一首寫(xiě)采蓮女的天真活潑和對愛(ài)情的一往情深�！败突馊~滿(mǎn)秋塘，水調誰(shuí)家唱?簾卷南樓日初上�！睂�(xiě)秋天的早晨，太陽(yáng)初升，池塘里一片芡花菱葉，傳來(lái)了水調歌謠。是誰(shuí)這么早就唱起了水調歌謠，聞聲尋源，原來(lái)在湖畔的南樓，一位采蓮女正迎著(zhù)初升的朝日，一邊卷起竹簾，一邊信口歌唱。這三句寫(xiě)湖上與湖岸風(fēng)光，有聲有畫(huà)，旖旎清爽。接下去，寫(xiě)采蓮女離家下湖，“采秋香，畫(huà)船穩去無(wú)風(fēng)浪�！焙嫔巷L(fēng)平浪靜，彩船平穩地馳去，采蓮女在采充滿(mǎn)秋香的蓮子。在湖上，一面是成熟清香的蓮子，一面還有清麗的秋荷開(kāi)花。采蓮女想到她心愛(ài)的情人偏愛(ài)荷花的顏色，不忍亂折，“為郎偏愛(ài)，蓮花顏色，留作鏡中妝�！辈缮徟押苫糁�(zhù)，對鏡化妝，迎郎歸來(lái)時(shí)再用。這首小令，展現了自由活潑、矯健秀麗的采蓮女的形象，而且體驗到了她那多情細膩的心理活動(dòng)。
第二首寫(xiě)采蓮女孤單寂寞的離愁。起首兩句交代采蓮女家住西湖岸上、楊柳叢中的小樓上，卻用設問(wèn)句引出：“錦城何處是西湖?楊柳樓前路�！痹诓缮徟〉臉乔�，楊柳成蔭，有路直通西湖。接下來(lái)寫(xiě)采蓮女，但不正面寫(xiě)人，而是未見(jiàn)其人，先聞其歌，“一曲蓮歌碧云暮”。這位采蓮女唱一曲采蓮歌，直上青云，會(huì )使陽(yáng)光也黯然失色。采蓮女下了樓，唱著(zhù)歌，乘船去采蓮。這樣一位采蓮女，卻陷入了離別相思的痛苦�！翱蓱z渠，畫(huà)船不載離愁去，幾番曾過(guò)，鴛鴦橋下，笑煞月兒孤�！碑�(huà)船載著(zhù)她響徹碧空的蓮歌馳向湖中，卻不能載去她的離愁。她曾一次又一次經(jīng)過(guò)鴛鴦橋下，仿佛覺(jué)得鴛鴦在譏笑天上的月兒孤單，又仿佛覺(jué)得連高懸天空的孤月也在譏笑自己的孤單。
這兩首小令，在藝術(shù)上共同的特色有三：一是充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的環(huán)境描寫(xiě)同充滿(mǎn)柔情蜜意的人物(采蓮女)描寫(xiě)的高度統一，給人以清新流麗之感;二是有聲有畫(huà)，通過(guò)采蓮女的歌聲，表現其天真活潑的性格和美化她的環(huán)境;三是以設問(wèn)句加強藝術(shù)效果，山“水調誰(shuí)家唱”引出“簾卷南樓日初上”，山“錦城何處是西湖”烘托“楊柳樓前路”使整首小令搖曳多姿，引導讀者聯(lián)想和想象，使環(huán)境更優(yōu)美，人物更豐滿(mǎn)。
《小桃紅》原文注釋 3
小桃紅·江岸水燈
盍西村〔元代〕
原文：
萬(wàn)家燈火鬧春橋，十里光相照，舞鳳翔鸞勢絕妙�？蓱z宵，波間涌出蓬萊島。香煙亂飄，笙歌喧鬧，飛上玉樓腰。
譯文
萬(wàn)家燈火照耀著(zhù)熱鬧的春橋，沿江十余里燈火互相映照。鳳燈飛舞，鸞燈騰翔，氣勢恢宏絕妙。多么可愛(ài)的元宵佳節，波浪中涌現出的燈火彩船好似蓬萊仙島。濃香的煙火紛散著(zhù)亂飄，笙歌聲聲喧響歡鬧，一起飄飛，直飛上華麗的高樓，飛上云空。
注釋
小桃紅：曲牌名，句式為七、五、七、三、七、四、四、五，共八句。鬧：熱鬧、歡樂(lè )。舞鳳翔鸞勢絕妙：飛舞的鳳凰和翱翔的雞鳥(niǎo)精彩絕妙，這里指元宵燈會(huì )中用紙扎的鳳凰和鸞鳥(niǎo)燈籠的神情。鸞：鳥(niǎo)名，傳說(shuō)中亦屬鳳凰的一類(lèi)�？蓱z宵：可愛(ài)的元宵佳節�？蓱z：可愛(ài)。波中涌出蓬萊島：指波浪中涌現出的燈火彩船。蓬萊島：仙島，參見(jiàn)王和卿《大魚(yú)》。
賞析
這支小令描寫(xiě)元宵節鬧花燈的盛況。萬(wàn)家燈火，華麗明亮，有的如鳳凰飛舞，有的似鸞烏飛翔，美妙絕倫。整首小令在幻覺(jué)般的境界中戛然而止，回味無(wú)窮。
這篇小令起句就大肆渲染元宵之夜的盛況，“萬(wàn)家燈火”四字，把佳節來(lái)臨、燈火輝煌、萬(wàn)民同樂(lè )的宏麗場(chǎng)景一下子展現出來(lái)，同時(shí)也使“春橋”這一特殊的景點(diǎn)得以凸顯。之后迎面而來(lái)的是“春橋”兩邊的十里長(cháng)堤，堤上的燈光與水中燈船連綿相照，讓人聯(lián)想起燈光與水波相映的場(chǎng)景，定是瀲滟蕩漾，十足的好光景。
懸掛著(zhù)的、手提著(zhù)的各式各樣的燈籠搖擺著(zhù)、晃動(dòng)著(zhù)，如鸞飛鳳舞，讓人的心隨之搖曳，覺(jué)得奇妙已極。至此，詩(shī)人不由贊嘆：“可憐宵！”仿佛是蓬萊仙境來(lái)到了人間，又仿佛是人們登上了海上仙山，茫茫江面上若隱若現著(zhù)仙山瓊閣，這美妙的夜景讓人幻惑迷離，飄然若仙。作者以虛托實(shí)，以幻寫(xiě)真，把夜間燈光搖曳，焰火與水霧相接的情景展現得淋漓盡致。
“香煙亂飄”三句，風(fēng)兒輕飄，香煙繚繞，笙歌悠揚，仙樂(lè )齊發(fā)，人聲相隨，一起飛上華麗的樓宇，飛上云空，羽化而登仙。此情此景，讓人進(jìn)一步感受到元宵夜的魅惑，宛如此夜是與神仙同歡，是天賜的福緣。
小令以朦朧之筆寫(xiě)朦朧之夜，短短幾句寫(xiě)出一個(gè)歡快迷人宛如仙境的元宵佳景，樸實(shí)清淡中展現幽美，讀來(lái)如身臨其境。
盍西村
盍西村，生平不詳。盱眙（今屬江蘇�。┤�。元·鐘嗣成《錄鬼簿》未載其名，而有盍志學(xué)，或以為系一人�！朵浌肀 钒阉袨椤扒拜呉阉烂�，稱(chēng)其為“學(xué)士”。他的散曲多為寫(xiě)景之作，歌頌隱逸生活，風(fēng)格清新自然。明朱權《太和正音譜》評論說(shuō)其詞“如清風(fēng)爽籟”。其散曲作品現存小令17首，套數1套。
《小桃紅》原文注釋 4
小桃紅·春閨怨
原文
玉樓風(fēng)迕杏花衫，嬌怯春寒賺。酒香十朝九朝嵌。瘦巖巖，愁濃難補眉兒淡。香消翠減，雨昏煙暗，芳草遍江南。
翻譯
玉樓上春風(fēng)拂動(dòng)杏花衣衫，嬌柔瘦弱的身體擔心因迷戀春色而受風(fēng)寒。借酒消愁十天有九天喝得爛醉不堪。單薄消瘦。深深愁怨難排遣，懶得梳妝打扮，眉影變淡，粉香全消，首飾全減。眼前是愁雨紛落天地昏暗，在芳草鋪遍江南的心上人什么時(shí)候能回來(lái)？
注釋
玉樓：華貴的樓閣。迕：風(fēng)吹動(dòng)。
春寒賺：為春寒所侵襲。
酒香：飲酒過(guò)多而香。嵌：深陷。
巖巖：消瘦的樣子。
眉兒淡：指懶梳妝，沒(méi)有畫(huà)眉。
喬吉
喬吉(約1280～1345)，字夢(mèng)符，號笙鶴翁，又號惺惺道人。 [1]太原（今屬山西）人，元代雜劇家，他一生懷才不遇，傾其精力創(chuàng )作散曲、雜劇。他的雜劇作品，見(jiàn)于《元曲選》、《古名家雜劇》、《柳枝集》等集中。散曲作品據《全元散曲》所輯存小令200余首，套曲11首。散曲集今有抄本《文湖州集詞》1卷，李開(kāi)先輯《喬夢(mèng)符小令》1卷，及任訥《散曲叢刊》本《夢(mèng)符散曲》。
《小桃紅》原文注釋 5
夜深交頸效鴛鴦，錦被翻紅浪。雨歇云收那情況，難當，一翻翻在人身上。偌長(cháng)偌大，偌粗偌胖，壓扁沈東陽(yáng)。
譯文
半夜里學(xué)鴛鴦共眠同床，紅色的錦被不住地搖蕩。一場(chǎng)好事臨到收場(chǎng)，卻出了洋相，她一翻身翻到了對方身上。她身材這么高大，體軀這么粗壯，幾乎壓扁了瘦弱的情郎。
注釋
偌：如此。
沈東陽(yáng)：南朝齊梁間詩(shī)人沈約，曾官東陽(yáng)太守，人稱(chēng)沈東陽(yáng)。謂因多病而腰圍瘦損。這里即以“沈東陽(yáng)”借稱(chēng)瘦腰男子。
賞析
這首小令的題材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎記，其所表現出的風(fēng)趣活潑，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“壓扁沈東陽(yáng)”的可笑情節，可謂出奇制勝�！敖活i效鴛鴦”、“錦被翻紅浪”、“雨歇云收”等都是說(shuō)唱文學(xué)中用得爛熟的文字，所謂“強作斯文語(yǔ)”，只要舉一則明人模仿元人語(yǔ)言風(fēng)格所作的《小桃紅·西廂百詠》為例，就不難體會(huì )到這一點(diǎn)：“高燒銀燭照紅妝，低簇芙蓉帳。倒鳳顛鸞那狂蕩，喜洋洋，春生翠被翻紅浪�！保ā队暝茪g會(huì )》）而“偌長(cháng)偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口語(yǔ)。這一切誠如徐渭在《南詞敘錄》中所說(shuō)，“常言俗語(yǔ)，扭作曲子，點(diǎn)鐵成金，信是妙手”。喜劇情節和俚語(yǔ)俗言，可說(shuō)是元代諧謔性散曲的兩大要素。
中國戲劇源于俳優(yōu)表演，因而帶著(zhù)特有的娛樂(lè )性。到了元代的雜劇，仍保留著(zhù)凈、丑的角色，插科打諢也成為元雜劇風(fēng)味的一個(gè)必不可少的組成部分。這種欣賞習慣，對元散曲應當說(shuō)有直接的影響，致使謔樂(lè )也成為散曲的一項審美內容。散曲與雜劇互相間的交互、影響，注意的人不多，卻是客觀(guān)存在的。
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