式微原文及翻譯

　　《式微》是一首先秦時(shí)代的詩(shī)歌。采用反問(wèn)、隱語(yǔ)、互文等多種修辭方式，情感表達宛轉而有情致。重章?lián)Q字，押韻和諧。兼有長(cháng)短的句式，節奏感強，韻律和諧優(yōu)美，用詞異常精巧。以下是小編精心整理的式微原文及翻譯，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　《式微》原文

　　式微，式微，胡不歸？微君之故，胡為乎中露！

　　式微，式微，胡不歸？微君之躬，胡為乎泥中！

　　《式微》翻譯

　　天黑了，天黑了，為什么還不回家？如果不是為君主，何以還在露水中！

　　天黑了，天黑了，為什么還不回家？如果不是為君主，何以還在泥漿中！

　　《式微》注釋

　�、攀剑鹤髡Z(yǔ)助詞。微：（日光）衰微，黃昏或曰天黑。

　�、莆ⅲ悍�。微君：要不是君主。

　�、侵新叮郝吨�。倒文以協(xié)韻。

　�、裙�：身體。

　　《式微》鑒賞

　　關(guān)于此詩(shī)主旨，《毛詩(shī)序》說(shuō)是黎侯為狄所逐，流亡于衛，其臣作此勸他歸國。劉向《列女傳·貞順篇》說(shuō)是衛侯之女嫁黎國莊公，卻不為其所納，有人勸以歸，她則“終執貞一，不違婦道，以俟君命”，并賦此詩(shī)以明志。二說(shuō)均牽強附會(huì )，因為無(wú)論是實(shí)指黎侯或黎莊婦人，都缺乏史實(shí)佐證。余冠英認為“這是苦于勞役的人所發(fā)的怨聲”（《詩(shī)經(jīng)選》），乃最切詩(shī)旨。

　　詩(shī)凡二章，都以“式微，式微，胡不歸”起調：天黑了，天黑了，為什么還不回家？詩(shī)人緊接著(zhù)便交待了原因：“微君之故，胡為乎中露”；“微君之躬，胡為乎泥中”。意思是說(shuō)，為了君主的事情，為了養活他們的貴體，才不得不終年累月、晝夜不輟地在露水和泥漿中奔波勞作。短短二章，寥寥幾句，受奴役者的非人處境以及他們對統治者的滿(mǎn)腔憤懣，給讀者留下極其深刻的印象。

　　在藝術(shù)上，這首詩(shī)有兩個(gè)特點(diǎn)。一是以設問(wèn)強化語(yǔ)言效果。從全詩(shī)看，“式微，式微，胡不歸”，并不是有疑而問(wèn)，而是胸中早有定見(jiàn)的故意設問(wèn)。詩(shī)人遭受統治者的壓迫，夜以繼日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要傾吐心中的牢騷不平，但如果是正言直述，則易于窮盡，采用這種雖無(wú)疑而故作有疑的設問(wèn)形式，使詩(shī)篇顯得宛轉而有情致，同時(shí)也引人注意，啟人以思，所謂不言怨而怨自深矣。二是以韻腳烘托情感氣氛。詩(shī)共二章十句，不僅句句用韻，而且每章?lián)Q韻，故而全詩(shī)詞氣緊湊，節奏短促，情調急迫，充分表達出了服勞役者的苦痛心情以及他們日益增強的背棄暴政的決心。從此詩(shī)所用韻腳分析，前章用微韻、魚(yú)韻，后章為微韻、侵韻，這些韻部都較適合表達哀遠沉痛的情緒。詩(shī)人的隨情用韻，使詩(shī)情藉著(zhù)韻腳所體現的感情基調獲得了充分的強調。所以方玉潤評此詩(shī)云：“語(yǔ)淺意深，中藏無(wú)限義理，未許粗心人鹵莽讀過(guò)�！保ā对�(shī)經(jīng)原始》）

　　由于《毛詩(shī)》將此詩(shī)解說(shuō)成勸歸，歷代學(xué)《詩(shī)》者又都以毛說(shuō)為主，所以“式微”一詞竟逐漸衍為中國古典詩(shī)歌中的“歸隱”意象，如唐王維“即此羨閑逸，悵然吟式微”（《渭川田家》）；孟浩然“因君故鄉去，遙寄式微吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；貫休“東風(fēng)來(lái)兮歌式微，深云道人召來(lái)歸”（《別杜將軍》）等等，由此也可見(jiàn)出此詩(shī)對后世的影響。

　　《式微》賞析

　　全詩(shī)只有短短二章，都以“式微，式微，胡不歸”起調：天黑了，天黑了，為什么還不回家？詩(shī)人緊接著(zhù)便交待了原因：“微君之故，胡為乎中露”；“微君之躬，胡為乎泥中”。意思是說(shuō)，為了君主的事情，為了養活他們的貴體，才不得不終年累月、晝夜不輟地在露水和泥漿中奔波勞作。然而，《式微》詩(shī)上下二章只變換了兩處文字，但就在這巧妙的變換中，體現出了作者用詞的獨具匠心。

　　其一，一章“微君之故”和二章“微君之躬”。上下章只變換“故”“躬”兩字，卻使詩(shī)歌語(yǔ)義飽滿(mǎn)、押韻和諧�！拔⒕�之故”，朱熹《詩(shī)集傳》釋為：“我若非以君之故”；“微君之躬”，“躬”是“躳”的異體，《爾雅·釋言》：“躬，身也�！惫�、身二字互訓，故“躬”即自身也，也即“君”�！拔⒕�之躬”即“我若無(wú)君”。上章言“我若非以君之故”，下章言“我若無(wú)君”。上下章表達相同的意思卻運用不同的字眼，把作者委婉含蓄的感情表達得淋漓盡致。其二，一章“胡為乎中露”和二章“胡為乎泥中”�！奥丁睘椤奥贰钡募俳枳��！稜栄拧め屆�》：“路，露也。言人所踐蹈而露見(jiàn)也�！狈接駶櫋对�(shī)經(jīng)原始》：“‘泥中’猶言泥涂也�！卑矗骸爸新丁币布唇袼渍Z(yǔ)所謂心里沉沉的，像被什么東西堵得慌；“泥中”猶今所謂陷入泥中而不能自拔。因此“中露”、“泥中”是虛寫(xiě)而非實(shí)寫(xiě)，上下章可互相補充理解。

　　同時(shí)，作者字數的變換中，始終不忘記押韻的和諧。一章“故”、“露”為陰聲“魚(yú)”韻和入聲“鐸”韻同用；二章“躬”、“中”押陰聲“侵”部韻。此兩句在表達作者思想感情的同時(shí)，又能押韻和諧字數整齊，有一箭雙雕之功效。短短二章，寥寥幾句，受奴役者的非人處境以及他們對統治者的滿(mǎn)腔憤懣，給讀者留下極其深刻的印象。[2]

　　由是，重章?lián)Q字，押韻和諧。體現了一唱三嘆、余味無(wú)窮的特色。體現了《詩(shī)經(jīng)》精巧凝練的語(yǔ)言，兼有長(cháng)短的句式，節奏感強�！妒轿ⅰ吩�(shī)短短32個(gè)字，就包含了三言、四言和五言等多種變化，工整與靈活相整合，參差錯落，能極力地表達女主人公思想感情的起伏。而其句式的選擇又是隨著(zhù)詩(shī)的內容和思想感情而靈活變化的，增強了詩(shī)的節奏感�？傊�，《式微》運用語(yǔ)言的藝術(shù)，非但韻律和諧優(yōu)美，而且用詞精巧。

　　在藝術(shù)上，這首詩(shī)以設問(wèn)強化語(yǔ)言效果。從全詩(shī)看，“式微，式微，胡不歸”，并不是有疑而問(wèn)，而是胸中早有定見(jiàn)的故意設問(wèn)。詩(shī)人遭受統治者的壓迫，夜以繼日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要傾吐心中的牢騷不平，但如果是正言直述，則易于窮盡，采用這種雖無(wú)疑而故作有疑的設問(wèn)形式，使詩(shī)篇顯得宛轉而有情致，同時(shí)也引人注意，啟人以思，所謂不言怨而怨自深矣。正是因為這些修辭手法的巧妙使用，才使《式微》一詩(shī)“境界具于詞語(yǔ)之外，愈反復看去，愈覺(jué)其含義無(wú)窮�！�

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