南京照相館觀(guān)看感悟心得（精選50篇）
我們心里有一些收獲后，應該馬上記錄下來(lái)，寫(xiě)一篇心得體會(huì )，通過(guò)寫(xiě)心得體會(huì )，可以幫助我們總結積累經(jīng)驗。很多人都十分頭疼怎么寫(xiě)一篇精彩的心得體會(huì )，以下是小編收集整理的南京照相館觀(guān)看感悟心得（精選50篇），歡迎閱讀與收藏。
南京照相館觀(guān)看感悟心得1
8月15日，是80年前日本宣布無(wú)條件投降的日子，是中國抗擊外敵入侵第一次完全勝利的日子，這一天應該刻在民族骨血里。80年后的今天，我帶著(zhù)幾分輕松走進(jìn)電影院，卻在觀(guān)看了《南京照相館》后，懷著(zhù)沉重的心情和翻涌的思緒走出來(lái)。
這部電影不過(guò)是抗日戰爭時(shí)期的一個(gè)縮影，但角色展現出的勇氣和愛(ài)國精神卻能在人心深處源遠流長(cháng)。郵差阿昌，最初膽小、只求自保，但在目睹同胞慘遭殺戮后，內心的良知被喚醒，完成了從怯懦到勇敢的蛻變，兩次生死關(guān)頭將生的希望留給別人；照相館老板老金，在幫助阿昌不暴露假學(xué)徒身份的同時(shí)傳授洗照片本領(lǐng)，并且想辦法留下日本人罪證，以及作為丈夫和父親，他用智慧守護著(zhù)家人；演員林毓秀，在自身難保的危急時(shí)刻，她把戲服換成了鎧甲，把逃兵藏進(jìn)戲箱、把通行證讓出來(lái)，我們看到了女子本弱，但不是天性，她的柔韌里，藏著(zhù)民族不屈的筋骨，她的堅韌與勇敢令人動(dòng)容。
我，是父母的女兒、是孩子的媽媽?zhuān)栽诳吹嚼辖鹋畠阂槐楸閱?wèn)著(zhù)爸爸什么時(shí)候能團聚，以及廣場(chǎng)上一個(gè)媽媽?xiě)牙锏膵雰罕蝗毡救藫屓ブ刂厝釉诘厣纤に赖?畫(huà)面，都讓我心碎和憤怒。日本人用機關(guān)槍掃射一排排中國人，倒下的是他們的軀體，而站起來(lái)的是“寧為玉碎”的中國魂，是“生生不息”的中國根。
有人說(shuō)，銘記歷史是為了放下仇恨，看完電影我懂了，有些歷史不是用來(lái)“放下”的，而是用來(lái)“看見(jiàn)”的�？匆�(jiàn)南京大屠殺里30萬(wàn)冤魂，也看見(jiàn)那些被遮蔽的苦難。中國浴血奮戰的14年期間，除了南京的反人類(lèi)屠殺暴行，還有一段鮮為人知的經(jīng)濟掠奪與殖民壓迫歷史——山西大同煤礦事件。因為這是一段未被教科書(shū)提及過(guò)的歷史，所以我希望能被更多人看見(jiàn)和知曉：
日軍占領(lǐng)大同煤礦8年期間，掠奪煤炭資源1400萬(wàn)噸，致使6萬(wàn)多名勞工被摧殘致死。這些勞工是從山東、江蘇、河南、安徽、河北等地抓來(lái)騙來(lái)的。大多是二十幾歲的年輕人，平均年齡不到三十歲，有的都還是孩子！在條件極其惡劣的礦井下，每天服苦役十幾個(gè)小時(shí)，要是因為生病或者身體不支，就會(huì )被認定為無(wú)用勞動(dòng)力而扔進(jìn)萬(wàn)人坑，萬(wàn)人坑分上洞和下洞，上洞寬6.7米、深40多米，下洞寬4.5米、深70多米，洞內的慘狀讓人不能直視，很多人被扔進(jìn)去的時(shí)候還是活著(zhù)的，他們想爬出黑暗，但終究還是被黑暗吞噬，所以現在還能看到一些骸骨是向洞口爬行的姿勢。漫山不見(jiàn)人，漫山皆是人。堆滿(mǎn)的無(wú)名白骨，不是歷史遺跡，是日本侵略者用“以人換煤”寫(xiě)的血書(shū)。日軍燒毀了全部資料，但那些骸骨身上的銅錢(qián)、票據是刻在大地的證據，日軍犯下的罪惡也不會(huì )被篡改！
如今，我們回看南京的血、大同的骨，不是為了把仇恨的種子種在心理、延續仇恨，而是為了對抗遺忘！因為銘記真相，不會(huì )帶來(lái)仇恨，掩飾真相才會(huì )！壯大軍事、研發(fā)武器，也不是為了對抗戰爭，而是為了避免戰爭！我們父輩那一代，可以說(shuō)：生在一個(gè)和平的年代。而我們現在可以說(shuō)：我們生在一個(gè)和平的國家！
南京照相館觀(guān)看感悟心得2
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開(kāi)的濃霧。我望著(zhù)漸暗的屏幕，指尖還殘留著(zhù)攥緊衣角的觸感，眼角的濕潤提醒著(zhù)自己剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)怎樣沉重的情感沖擊。這部電影像一把鋒利的刀，精準剖開(kāi)了那段被歲月掩埋的歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶掙脫時(shí)光束縛，直刺人心最柔軟的地方。
吉祥照相館本是老南京城的溫情地標，青灰磚墻爬滿(mǎn)藤蔓，木門(mén)軸轉動(dòng)時(shí)帶著(zhù)咿呀的舊時(shí)光。櫥窗里陳列著(zhù)穿馬褂的老先生、梳發(fā)髻的新嫁娘，玻璃柜臺下的相冊里，孩童的笑臉比陽(yáng)光還燦爛�？僧斎哲姷蔫F蹄踏碎街巷的寧靜，這里的光影瞬間扭曲。暗房紅燈搖曳，顯影液里浮出的不再是笑臉——同胞倒在血泊中的軀體、被火焰吞噬的宅院、母親懷中啼哭的嬰兒，那些畫(huà)面像燒紅的烙鐵，燙得人眼眶生疼。躲在照相館的人們攥著(zhù)拳頭，指節泛白，連呼吸都帶著(zhù)顫抖，我坐在觀(guān)眾席上，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)他們胸腔里壓抑的嗚咽。
日軍攝影師伊藤的虛偽像一層薄冰下的濁水。他總穿著(zhù)熨帖的白襯衫，袖口系得一絲不茍，遞給郵差阿昌糖果時(shí)，嘴角掛著(zhù)溫和的笑，轉身卻讓鏡頭對準被刺刀挑起來(lái)的嬰兒。當他舉著(zhù)“仁義禮智信”的卷軸擺拍“親善”照片時(shí)，被強按著(zhù)頭的百姓眼里，仇恨像未熄的火星。翻譯官王廣海的掙扎更具撕裂感，他西裝口袋里插著(zhù)日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他發(fā)現照片里有自己的鄰居時(shí)，突然把鋼筆狠狠砸在地上，玻璃筆帽碎裂的脆響，像他良知覺(jué)醒的驚雷。最終他中彈倒地時(shí)，拼盡全力把藏照片的信封塞進(jìn)磚縫，鮮血染紅信封上“平安”二字的瞬間，讓人心頭發(fā)緊。
平凡人的勇氣最具穿透人心的力量。郵差阿昌起初見(jiàn)了日軍就縮肩哈腰，可當發(fā)現藏照片的郵包被搜查時(shí)，突然挺直佝僂的背，用帶著(zhù)鄉音的日語(yǔ)結結巴巴地辯解，盡管聲音發(fā)顫，護著(zhù)郵包的手臂卻紋絲不動(dòng)。戲伶毓秀穿著(zhù)繡牡丹的戲服，被逼著(zhù)為日軍唱《貴妃醉酒》時(shí)，水袖翻飛間已將膠片藏進(jìn)夾層，轉身謝幕的剎那，我看見(jiàn)她胭脂下的淚痕。老金夫婦在日軍槍口下整理照片時(shí)，手指在相機暗盒上的停頓只有半秒，卻藏著(zhù)赴死的決心；他們的小兒子不過(guò)十歲，在日軍離開(kāi)后，踮著(zhù)腳夠墻上的碎照片，被釘子劃破的掌心滴著(zhù)血，卻固執地把碎片按進(jìn)相冊空缺處。這些普通人沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，卻用最本能的'堅守，在絕望里種出了希望的萌芽。
這部電影讓我真正讀懂，南京大屠殺不是歷史課本上冰冷的“30萬(wàn)”數字，而是無(wú)數個(gè)吉祥照相館這樣的家庭破碎，是毓秀再也沒(méi)能穿上的戲服，是阿昌永遠送不到的家書(shū)。作為學(xué)生，我們課間打鬧的歡笑、晚自習窗外的月光，都是這些先輩用生命換來(lái)的安寧。銘記歷史從不是為了延續仇恨，而是要接住他們遞來(lái)的勇氣——就像那些藏在暗盒、夾層、磚縫里的照片，總要有人守護，才能讓真相永遠不被掩埋。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》用光影為我們上了最深刻的一課。它讓我們看見(jiàn)，最黑暗的時(shí)刻，人性的微光也從未熄滅。唯有帶著(zhù)這份記憶奮力前行，才能守護住來(lái)之不易的和平，讓那些在照片里凝固的苦難，永遠不再重演。
南京照相館觀(guān)看感悟心得3
2025年8月9日（星期六）下午5時(shí)25分，我們一家七口走進(jìn)武鄉電影院，觀(guān)看了票房已突破20億的影片《南京照相館》。影院燈光熄滅，銀幕亮起，那段浸滿(mǎn)血與淚的往事?lián)涿娑鴣?lái)。當片尾字幕滾動(dòng)，我依然坐在原處，久久無(wú)法起身。
影片取材于南京大屠殺期間的真實(shí)影像：一群原本只為“多活幾日”的普通人，躲在吉祥照相館里，被迫為日軍沖洗底片。他們戰戰兢兢、茍且偷生，卻在暗房里意外發(fā)現那些底片記錄了日軍屠城的鐵證。于是，求生的本能升華為民族大義——他們決定將罪證留存，哪怕以生命為代價(jià)。影片用“小人物”的視角切入，卻折射出整個(gè)民族的骨氣與尊嚴。
我把兩個(gè)孫女摟在懷里，問(wèn)她們怕不怕。她們先是點(diǎn)頭，繼而攥緊小拳頭：“日軍太壞了，還比賽殺人！”她們不一定懂得全部歷史，卻已在心里埋下“絕不能讓悲劇重演”的種子。這，正是我帶全家觀(guān)影的初衷。
走出影院，暮色四合，街燈璀璨，恍如隔世。我想起片中那間幽暗的照相館——紅燈泡下，一張張底片顯影，映出同胞的哀號，也映出人性的微光。和平年代的安寧與歡笑，何嘗不是當年那些“平凡英雄”用生命換來(lái)的？
此刻，我更深刻地體會(huì )到：
1.以小見(jiàn)大的歷史敘事，讓平凡人成為英雄。從茍且偷生到舍命護證，他們完成了靈魂的升華，也點(diǎn)亮了民族氣節的火炬。
2.和平來(lái)之不易，更應倍加珍惜。當孩子們在廣場(chǎng)上無(wú)憂(yōu)奔跑，當老人在長(cháng)椅上曬著(zhù)夕陽(yáng)，這一切的底色，是80年前那抹沉重的暗紅。
3.勿忘國恥，振興中華。歷史不是塵封的檔案，而是照亮未來(lái)的.明燈。唯有記住黑暗，才能更勇敢地走向光明。
《南京照相館》沒(méi)有宏大的戰爭場(chǎng)面，卻以克制的鏡頭語(yǔ)言、真實(shí)的人性?huà)暝�，擊中我們內心最柔軟的地方。它是一封�?xiě)給當代人的“家書(shū)”，提醒我們：在快節奏的生活里，請留一點(diǎn)時(shí)間給歷史，給記憶，給良知。
愿逝者安息，愿生者警醒。讓歷史的底片永不褪色，讓和平的影像永遠清晰。
南京照相館觀(guān)看感悟心得4
今天有幸觀(guān)看電影《南京照相館》，影片中那些泛黃的老照片、顫抖的鏡頭語(yǔ)言，以及普通人在至暗時(shí)刻的掙扎與堅守，讓我的心情久久無(wú)法平復。它不僅是一部電影，更是一面映照歷史的鏡子，提醒我們：和平從來(lái)不是理所當然，而是用血淚換來(lái)的珍貴饋贈。
影片沒(méi)有刻意渲染仇恨，而是通過(guò)一家照相館的視角，展現戰爭機器下個(gè)體的渺小與偉大。那些定格在相紙上的笑臉，那些在槍炮聲中依然保持尊嚴的身影，無(wú)聲地訴說(shuō)著(zhù)：歷史不是冰冷的數字，而是無(wú)數鮮活生命的疊加。當銀幕上的黑白影像與現實(shí)重疊，我忽然意識到，我們今天的安居樂(lè )業(yè)，是先輩用怎樣的代價(jià)換來(lái)的？
走出影院，霓虹閃爍的城市夜景讓我恍如隔世。今天的我們，享受著(zhù)科技便利與生活安穩，卻容易忘記——忘記歷史的民族沒(méi)有未來(lái)，漠視苦難的社會(huì )難以真正強大。影片中最觸動(dòng)我的，不是慘烈的戰爭場(chǎng)面，而是普通人面對暴行時(shí)的'堅韌：有人冒險保存影像證據，有人寧死不屈捍衛尊嚴，有人用微光照亮黑暗……他們讓我明白：真正的強大，不是武力的征服，而是文明的傳承；不是仇恨的延續，而是對和平的堅守。
作為新時(shí)代的見(jiàn)證者，我們該如何回應歷史的叩問(wèn)？或許答案就藏在影片的最后一幕——照相館的老師傅將相機遞給年輕一代，鏡頭對準的是充滿(mǎn)希望的朝陽(yáng)。這讓我想到：銘記歷史不是為了沉湎悲痛，而是為了確保悲劇永不重演；了解苦難不是為了延續仇恨，而是為了更好地守護和平。
今天的中國，已不再是任人欺凌的弱國，但世界并不太平。從《南京照相館》的鏡頭里，我看到的不僅是一段民族的傷痛記憶，更是一份跨越時(shí)空的責任——唯有自強不息，才能讓子孫后代不必再經(jīng)歷先輩的苦難；唯有永志不忘，才能讓和平的陽(yáng)光永遠照耀這片土地。
愿我們永遠記得：歷史是最好的教科書(shū)，也是最清醒的警鐘。唯有以史為鑒，奮發(fā)圖強，才能告慰那些在戰火中逝去的生命，才能讓未來(lái)的中國，永遠遠離戰火，永遠充滿(mǎn)希望。
南京照相館觀(guān)看感悟心得5
兩個(gè)多小時(shí)的《南京照相館》，像一道無(wú)聲的閘門(mén)，放出了歷史洪流中沉重的喘息聲、嘆息聲。即便時(shí)隔88年，即便只是看電影，那場(chǎng)深重災難中令人窒息的黑暗，依然壓得人喘不過(guò)氣來(lái)。照片里凝固的哪里是面容？每一幀都浸透血淚，每一秒都封存著(zhù)民族劫難時(shí)的痛楚與呼號。它們穿越時(shí)空無(wú)聲訴說(shuō)，在歷史沉淪處鑿開(kāi)一道記憶的口子，讓真相在歲月的塵埃中無(wú)法塵封、無(wú)法飄散，更無(wú)法掩蓋。
一句“雞鳴寺的雞不鳴，莫愁湖的愁更愁�！彼查g將南京陷落后的凄慘景象，苦苦掙扎在漫天血雨里的數十萬(wàn)無(wú)辜百姓的絕望和痛苦展現得淋漓盡致，這是對那段歷史中南京城悲痛遭遇的深刻注腳。對比日常生活中有血有肉、婚喪嫁娶、柴米油鹽和“城門(mén)城門(mén)幾丈高？”的南京，日軍侵占洗劫下的玄武湖、夫子廟、靈谷寺哪里還有一絲生氣和生機？而那句“這已經(jīng)不是我想象中的`南京了”由日寇嘴里吐出來(lái)，真是諷刺至極。
“我們，不是朋友�！卑⒉R死前說(shuō)出的是飽經(jīng)蹂躪、絕望中覺(jué)醒的國人的決絕心聲與誓言。這微光般的不屈，在至暗時(shí)刻是多么珍貴和沉重�？纯丛趶娖葦[拍時(shí)摔死嬰兒、在成堆的死尸上偽善喂狗、在寫(xiě)仁義禮智信時(shí)謀劃用通行證殺人，等等等等，除了得出“日本人是畜牲”的結論，更需要覺(jué)醒和覺(jué)悟，發(fā)出“我們中國人不許可你們這么糟蹋！”的怒吼，做出義無(wú)反顧襲殺鬼子的抗爭：當深淵試圖吞噬一切時(shí)，正是無(wú)數平凡個(gè)體以覺(jué)醒為光、以良知為舟、以勇氣為槳，劃出人性不滅的航跡，在絕望中為民族存續點(diǎn)燃微光。
“暗房里的底片見(jiàn)不得光�！倍嗝匆徽Z(yǔ)雙關(guān)！在猙獰的刺刀之下，生命被視作草芥，殘暴者妄圖連人帶記憶一并抹掉。照相館的底片此時(shí)成為另一種抗爭的武器：一幀幀被定格的瞬間，一張張連畜牲自己都覺(jué)得不能發(fā)出的照片，都仿佛是在用微光對抗著(zhù)外界的無(wú)邊黑暗。當照片最終成為指認屠戮的證物時(shí)，那些凝固的影像，便讓“照相館”成了另一種形式的法庭，分頭挾帶底片亦化為對暴行擲地有聲的審判詞。
照片不會(huì )說(shuō)話(huà)，但照片又真的會(huì )說(shuō)話(huà)。當那些影像再次展現，畫(huà)面中凝固的苦難仿佛跨越時(shí)空，無(wú)聲地拷問(wèn)著(zhù)今天每一位觀(guān)者的良知。電影結束后，久久不動(dòng)的人群、持續壓抑的氛圍、默默留下的眼淚，此刻，歷史的顯影液已然發(fā)揮效力。照片中每一處傷痕，都如烙印深深刻進(jìn)觀(guān)影者的記憶之中；每一次無(wú)聲的啜泣和凝望，都成為連接苦難過(guò)去與責任未來(lái)的精神臍帶。這默然不動(dòng)的過(guò)程，正是歷史仇恨和民族精神于血火中淬煉重生的莊嚴儀式。
《南京照相館》所呈現的，絕非僅為供人唏噓的往事陳列。當每一幀畫(huà)面都浸透血淚，當每一次顯影都灼痛靈魂，每一名炎黃子孫便應懂得，歷史的暗房最終沖洗出的應該是屬于今天的精神底片——以史為鑒，奮勇?lián)�。每一代中國人、每一名中國人都必須成為民族記憶最堅韌的守護者，在每一次回望中懂得山河之重、十四年蕩寇之功，讓保家衛國的信念熔入全民的信仰，成就新時(shí)代的浴血榮光。
南京照相館觀(guān)看感悟心得6
《南京照相館》是一部讓所有中國人永遠無(wú)法忘記的電影，因為電影里講述了南京大屠殺的真實(shí)場(chǎng)景，每一幕都刺痛著(zhù)國人的心。
這個(gè)暑假我就去觀(guān)看了這部電影，透過(guò)屏幕我仿佛聞到了血腥味�？吹搅撕竺嫖衣�(tīng)到槍聲不敢看，就閉著(zhù)眼，掩著(zhù)耳朵，日本人真是連畜生都不如，它們?yōu)榱送卣棺约簢业耐恋�，而殺我們中國人，就連嬰兒也不放過(guò)，居然把嬰兒重重的摔死。令我印像最深刻的'場(chǎng)景是所有中國人雙手被打斷，無(wú)法反抗，后面的日本鬼子拿起了機槍?zhuān)偪駫呱湮覀冎袊�，一個(gè)個(gè)倒下，一個(gè)個(gè)滾入河中，鮮血把小溪的水都染成了觸目驚心的紅色。這血紅是民族的傷痛印記，它刻在歷史長(cháng)河里，也刻在每個(gè)觀(guān)影者靈魂深處。所幸最后日本侵略者被告上法庭執行了死刑，可再多刑罰，也無(wú)法撫平萬(wàn)千同胞的苦難。
看完這個(gè)電影，我心里五味雜陳，沉重又復雜，我懂得了一個(gè)道理，我們要奮發(fā)努力，用知識武裝自己，讓祖國強大到足以抵御任何侵略，絕不讓這樣的歷史再度重演。
南京照相館觀(guān)看感悟心得7
看完《南京照相館》的那個(gè)深夜，我在書(shū)桌前翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節。曾經(jīng)覺(jué)得那些鉛字過(guò)于冷靜，此刻卻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數字，突然都有了灼人的溫度。
這部電影最精妙的敘事，是將宏大的歷史災難壓縮進(jìn)一家照相館的方寸之間。吉祥照相館的玻璃櫥窗，曾映著(zhù)南京城的四季：春天有穿藍布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣(mài)糖畫(huà)的小販在此歇腳�？僧斎哲姷能娧ヌに椴Ａ�，櫥窗便成了荒誕的畫(huà)框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓我想起歷史課上討論的.“文明與野蠻的碰撞”，只是當碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有理論都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫(huà)，打破了我對“英雄”的刻板認知。翻譯官王廣海這個(gè)角色尤其令人窒息：他西裝口袋里插著(zhù)日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他把標滿(mǎn)名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》的夾層時(shí)，書(shū)頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊不清。這種在妥協(xié)與抗爭間的掙扎，比單純的英勇更接近歷史的真實(shí)——就像南京安全區里那些既與日軍周旋、又努力庇護難民的國際友人，他們的人性光輝，正閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房，是整部電影最尖銳的隱喻。他總說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當他指導日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強迫笑的中國百姓眼角還掛著(zhù)淚痕，這種對“真實(shí)”的蓄意篡改，讓我想起歷史虛無(wú)主義者的論調。兩者都試圖用技術(shù)或話(huà)術(shù)重構記憶，而吉祥照相館里那些藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，便成了對抗遺忘的武器。
片尾字幕滾動(dòng)時(shí)，影院的黑暗中傳來(lái)壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認知，始終隔著(zhù)屏幕與書(shū)頁(yè)。就像片中老金的小孫子，起初不明白為何要冒著(zhù)生命危險藏照片，直到親眼看見(jiàn)鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過(guò)代際傳遞，才能真正成為民族的基因。前幾日參觀(guān)紀念館時(shí)，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，突然讀懂電影里阿昌反復摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，就是對抗遺忘的開(kāi)始。
走出影院，凌晨的街道空無(wú)一人，路燈在地面投下長(cháng)影，像膠片上的劃痕。作為高中生，我們早已過(guò)了只懂“好人壞人”的年紀，更應明白銘記歷史不是為了延續仇恨，而是要像那些守護膠片的人一樣，成為真相的守護者。當我在模擬聯(lián)合國大會(huì )上陳述“戰爭罪行追責”議題時(shí)，當我在歷史論文里引用幸存者證詞時(shí)，都是在接過(guò)老金們傳下來(lái)的接力棒。
暗房里的紅光終將熄滅，但那些被膠片定格的真相，永遠是照亮民族前行的光。這或許就是《南京照相館》給我們的啟示：每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，而我們的責任，就是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
南京照相館觀(guān)看感悟心得8
相信每個(gè)中國人看過(guò)電影《南京照相館》后都會(huì )感觸頗深，影片通過(guò)幾個(gè)小人物，反映的是幾億中國人的最大傷痛，揭露的是日本侵略者的偽善和殘暴。
剛進(jìn)入影院時(shí)我還擔心導演反映日本侵略者的殘酷暴行時(shí)畫(huà)面過(guò)于血腥，可是導演借助長(cháng)鏡頭、照片、背影等避免了過(guò)于血腥的畫(huà)面，家長(cháng)可以放心帶孩子觀(guān)影了。
影片的主人公是幾個(gè)普普通通的小人物，從保命到覺(jué)醒保護日本侵略者殘暴的照片底片，并成功向世界展示，導演是一步一步的代入，感覺(jué)主人公是一點(diǎn)一點(diǎn)覺(jué)醒。我覺(jué)得導演在處理金老板時(shí)，可以讓金老板發(fā)現被日本攝影師撕毀的妻子和女兒通行證，并推斷出妻子和女兒被害，再積極對日本侵略者的攝影師戰斗，這樣主人公的覺(jué)醒更絲滑，故事情節更有起伏。
《南京照相館》用絲絲相扣的故事情節把觀(guān)眾一點(diǎn)一點(diǎn)代入，沒(méi)有過(guò)多的說(shuō)教，沒(méi)有高大上的人物美化，卻反映出日本侵略者的殘酷暴行，還是值得稱(chēng)贊的.。好的作品還是有紕漏的，像日本侵略者對金老板提包的檢查，明明日本侵略者打開(kāi)提包并用手翻動(dòng)衣物檢查了，卻沒(méi)有發(fā)現提包里的嬰兒，而是要再加入軍犬……是不是有點(diǎn)不妥。
《南京照相館》的確是一部好的電影，畫(huà)面震撼，場(chǎng)面宏偉，故事情節跌宕起伏，演員表演真實(shí)，值得一看。
南京照相館觀(guān)看感悟心得9
今天下午帶著(zhù)我的兩個(gè)外甥女、一個(gè)外甥來(lái)萬(wàn)達看了最近上映的《南京照相館》。恰逢八一建軍節，也是為了銘記歷史，帶他們感受下愛(ài)國主義教育。觀(guān)影過(guò)程中，甜甜和糖糖邊看邊抹眼淚，佳諾則讓日軍的暴行氣的不行，恨不得暴揍他們一頓�？赐觌娪盎丶业穆飞�，孩子們依然表情沉重，一言不發(fā)！
整部電影背景為1937年南京城失陷，圍繞著(zhù)“吉祥照相館”展開(kāi)。影片中通過(guò)諸多細節展現了戰爭的殘酷和日軍的虛偽。日軍強迫百姓拍攝“親善照”，試圖掩蓋屠殺暴行，與真實(shí)的屠殺照片形成強烈反差。阿昌起初是為了生存而委曲求全為日軍沖洗照片，在目睹日軍暴行和同胞的悲慘遭遇后，逐漸覺(jué)醒，變得勇敢堅定，為保護罪證底片不惜犧牲自己；老金作為照相館老板，雖為家人安全擔驚受怕，但面對正義抉擇，也毅然站了出來(lái)；王廣海這個(gè)角色充滿(mǎn)矛盾與掙扎，他為私利與日軍合作，卻又在某些時(shí)刻展現出人性未泯的一面，對毓秀的'感情和內心深處的民族意識，讓他在關(guān)鍵時(shí)刻做出了正確選擇；林毓秀則從一個(gè)追求演藝夢(mèng)想的女子，成長(cháng)為勇敢傳遞罪證的無(wú)畏者；宋存義本是一名被抓充軍的警察，為了保護眾人和底片，與日軍拼死一搏，展現出英勇無(wú)畏的精神。
《南京照相館》這部電影，是一次對歷史的深刻回望。它讓我們看到，在國家存亡這種黑暗的歷史時(shí)刻，平凡人也能綻放出偉大的光芒。他們在生死邊緣，為了民族尊嚴和正義，勇敢抗爭，成為歷史真相的守護者。這段發(fā)生在照相館里的故事，是南京大屠殺歷史的一個(gè)縮影，時(shí)刻提醒著(zhù)我們：銘記歷史，勿忘國恥，吾輩自強，珍惜這來(lái)之不易的和平。
南京照相館觀(guān)看感悟心得10
今天，媽媽帶我去看了電影《南京照相館》，看完之后，我的心情特別沉重，心里好像壓了一塊大石頭。
電影講的是1937年南京被日軍侵占時(shí)，在一家小小的照相館里發(fā)生的故事。照相館老板老金，還有郵差阿昌、演員林毓秀這些普通人，本來(lái)只想在亂世里活下去，可當他們沖洗出日軍屠城的照片，知道了日軍的殘忍罪行后，就決定要把這些照片保護好，讓大家都知道真相。
這些照片是日軍犯罪的證據。阿昌一開(kāi)始很害怕，后來(lái)卻變得特別勇敢，為了保護照片，連自己的命都不顧。他的變化讓我明白，在國家有難的'時(shí)候，每個(gè)人都能變得很強大，都能為了正義站出來(lái)。
電影結束后，我一直在想，南京大屠殺太可怕了，那是我們國家的傷痛，我們絕對不能忘記這段歷史�，F在我們能在和平的環(huán)境里學(xué)習、玩耍，都是先輩們用生命和鮮血換來(lái)的。我要好好學(xué)習，長(cháng)大以后把祖國建設得更強大，讓別的國家不敢再欺負我們。同時(shí)，我們要珍惜現在的和平，也要永遠銘記那些為了和平付出生命的人。
南京照相館觀(guān)看感悟心得11
當《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內一片寂靜，每個(gè)人的心情都無(wú)比沉重。這部電影宛如一把銳利的手術(shù)刀，精準地劃開(kāi)歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現在觀(guān)眾眼前。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場(chǎng)所，在南京城破、戰火紛飛之際，這里成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。然而，日軍的到來(lái)打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，而這些照片中竟滿(mǎn)是日軍屠戮同胞的鐵證。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現得淋漓盡致。攝影師伊藤表面上溫文爾雅，甚至為阿昌等人提供所謂的“幫助”，可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他將中國人的生命視為草芥，一邊用鏡頭記錄血腥屠殺，一邊又妄圖用“仁義禮智信”來(lái)粉飾自己的暴行，這種道貌岸然的丑惡嘴臉令人作嘔。而翻譯官王廣海，在利益與良知間搖擺不定，他起初為討好日軍，協(xié)助他們做事，卻在目睹家人和同胞的悲慘遭遇后，內心的掙扎與悔恨愈發(fā)強烈，最終在覺(jué)醒中付出了生命代價(jià)，其復雜的人物形象刻畫(huà)得入木三分。
最讓我動(dòng)容的，是影片中那些平凡百姓所展現出的.偉大勇氣與人性光輝。阿昌從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長(cháng)為敢于與日軍抗爭、守護真相的勇士；毓秀雖為一介女流，卻在關(guān)鍵時(shí)刻堅守底線(xiàn)，絕不向侵略者低頭；老金一家，即便身處絕境，依然懷揣著(zhù)正義與善良，為保護罪證照片竭盡全力。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動(dòng)詮釋著(zhù)對國家、對民族的熱愛(ài)，對正義的執著(zhù)追求。
透過(guò)這部電影，我深刻認識到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的數字，更是無(wú)數鮮活生命的消逝，是一個(gè)個(gè)家庭的破碎。那些在戰火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時(shí)空，直擊我的內心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們生活在和平年代，享受著(zhù)先輩們用鮮血換來(lái)的幸福，更應銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒，努力學(xué)習知識，增強自身本領(lǐng)，讓祖國變得更加強大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著(zhù)背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它時(shí)刻提醒著(zhù)我們，勿忘國恥，吾輩自強，要用實(shí)際行動(dòng)捍衛歷史的真相，守護和平的曙光。
南京照相館觀(guān)看感悟心得12
看完電影《南京照相館》，我的心里久久不能平靜。這部影片像一束溫暖的光，照亮了歷史中那些被遺忘的角落。它講述了一個(gè)普通照相館在南京大屠殺期間的故事，通過(guò)一張張老照片，串聯(lián)起人性的光輝與黑暗。
影片中最打動(dòng)我的是照相館老板的選擇。面對戰爭的殘酷，他沒(méi)有逃離，而是用相機記錄下普通人的笑臉。這些照片成為黑暗中的希望，讓我明白即使是最微小的善舉，也能在絕望中點(diǎn)燃一盞燈。特別是當他把最后一卷膠卷留給孤兒們拍照時(shí)，我的眼眶濕潤了——原來(lái)在生死關(guān)頭，還有人記得要留住美好。
影片的色調處理也令人難忘。黑白的.歷史影像與彩色的現代鏡頭交織，仿佛在告訴我們：傷痛會(huì )過(guò)去，但記憶必須延續。當看到片尾那些真實(shí)的老照片時(shí)，我突然理解了導演的用心——這些凝固的瞬間，都是對生命最莊重的禮贊。
這部電影教會(huì )我，歷史不只是一串冰冷的數字，而是一個(gè)個(gè)有溫度的故事。作為新時(shí)代的少年，我們或許無(wú)法改變過(guò)去，但可以像照相館老板那樣，用自己方式守護善良與真實(shí)�；丶业穆飞�，夕陽(yáng)把影子拉得很長(cháng)，就像電影留給我的思考一樣悠遠。
南京照相館觀(guān)看感悟心得13
《南京照相館》以一個(gè)縮影呈現了日軍在南京制造的大屠殺慘案。我為日軍在南京的暴行感到無(wú)比可恥，也為在這場(chǎng)戰爭中犧牲的中國軍人深感惋惜。
影片開(kāi)頭，郵遞員阿昌為躲避日軍追殺逃進(jìn)一條巷子，卻被日軍堵住去路。他恐懼地縮在門(mén)邊角落，日軍為鍛煉新兵伊藤的膽量，命令他槍殺阿昌。危急時(shí)刻，阿昌衣服里的相片掉出，意外救了他一命。阿昌隨后同意幫伊藤沖洗照片。
之后，照相館老板老金將洗照片的技藝傳授給阿昌，阿昌一邊幫伊藤洗片，一邊偷偷沖洗膠卷底片作為備份——他想拿到通行證后，把日軍在中國的罪證公之于眾。伊藤則偽善地許諾，洗完照片就給阿昌兩張通行證讓他逃離南京，甚至提前給了一張“保命符”。
演員林玉秀飾演的`角色假扮阿昌的妻子，在去照相館的路上救了一名中國士兵。這名士兵在照相館住了幾天，偶然看到照片里自己的弟弟被日軍殺害，當即決定沖出去與日軍同歸于盡。最終，只有林小和阿靜的小兒子活了下來(lái)。阿昌為掩護老金和林小姐逃生，點(diǎn)燃了照相館，老丁的妻子和女兒因此犧牲；而阿昌自己也因伊藤的偽善，被日軍槍殺。翻譯王光海為保護李玉秀脫險，同樣死在了照相館。最后，林玉秀將備份的膠卷藏在衣服里，成功帶出南京，讓全世界知曉了日軍在南京的滔天罪行。
影片結尾，中國取得了勝利，那些曾在南京犯下侵略罪行的日軍，一個(gè)個(gè)倒在了中國人的槍下。眾人不約而同地喊出：“大好河山寸土不讓?zhuān) ?/p>
最讓我震撼的片段是：偽善的伊藤為粉飾“中日親和”，給中國人拍照時(shí)，因一個(gè)嬰兒哭鬧覺(jué)得吵鬧，便讓手下將嬰兒摔死。嬰兒的母親無(wú)力反抗，只能眼睜睜看著(zhù)孩子慘死在日軍手中。這一幕既令人震驚，更透著(zhù)深深的絕望與無(wú)力。
這部電影真實(shí)還原了當時(shí)日軍的殘暴，以及中國人民面對侵略時(shí)的無(wú)助。我在網(wǎng)上看到影片花絮：飾演王廣海的王傳君拍攝時(shí)泣不成聲；電影上映后，劇組演員一同觀(guān)影，也無(wú)不動(dòng)容落淚。
“大好河山寸土不讓”，我們當銘記歷史，吾輩自強。
南京照相館觀(guān)看感悟心得14
電影《南京照相館》最讓我揪心的，是那個(gè)小女孩被拍照的時(shí)刻。敵人刺刀閃著(zhù)寒光，照相館老板卻用微微發(fā)抖的手舉起相機，為這個(gè)即將凋零的小生命定格了最后的微笑。那畫(huà)面讓我突然明白了——原來(lái)鏡頭不只是冰冷的機器，它也能成為黑暗里最溫柔的光，在生命消逝前最后一次照亮他們存在的痕跡。
照相館老板在炮火紛飛中偷偷藏膠卷的情節，看得我手心都攥出了汗。他把記錄著(zhù)暴行的底片悄悄塞進(jìn)墻壁的縫隙里，像是在絕望的土壤里埋下一顆顆等待發(fā)芽的種子。這些膠卷讓我想起自己藏在書(shū)桌深處的日記本，藏著(zhù)不愿被大人知道的秘密心事�？衫习宀叵碌�，卻是一整座城市的疼痛與吶喊。原來(lái)，那些沉默的底片本身就是一種勇敢的抗爭，它們屏息等待，只為在未來(lái)的某一天，向世界發(fā)出沉睡已久的證言。
影片結尾，當一張張飽含血淚的老照片最終在紀念館的燈光下顯露真容，我忽然理解了“銘記”二字沉甸甸的分量。照片中那些凝固的目光穿越時(shí)光，像一根根無(wú)形的線(xiàn)，輕輕牽動(dòng)我們此刻的心弦。它們不再是泛黃的舊紙，而是一雙雙沉默的眼睛，在無(wú)聲地詢(xún)問(wèn)：你們是否看見(jiàn)？是否懂得？是否愿意接過(guò)這沉重的接力棒？在那一刻，歷史不再遙遠，它帶著(zhù)溫度，停駐在我們心上，成為我們的一部分。
《南京照相館》讓我看見(jiàn)，在漫漫長(cháng)夜中保存一點(diǎn)火種是何其艱難而偉大。照相館老板手中的相機，仿佛一支在暴風(fēng)雨中頑強燃燒的小小火炬。他冒著(zhù)生命危險守護的影像，不僅為逝者保留了最后的尊嚴，更在絕望的.深淵里為生者點(diǎn)亮了微弱的希望。原來(lái)，在黑暗籠罩的時(shí)刻，記錄本身就是一種不屈的姿態(tài)——它倔強地證明，人性之光，永不熄滅。
走出故事，我深深懂得了“記住”不是為了背負仇恨，而是為了在未來(lái)的道路上點(diǎn)起一盞盞燈。就像紀念館里無(wú)數游客手機亮起的閃光燈，它們不是普通的亮光，而是無(wú)數微小卻堅定的回應，在歷史的星空下無(wú)聲匯聚成一條光的河流。這光芒溫柔而有力，它告訴過(guò)去：我們聽(tīng)見(jiàn)了你們的訴說(shuō)；更告訴未來(lái)：和平的種子，將由我們來(lái)守護。
當鏡頭穿越硝煙定格尊嚴，當膠卷在墻縫中蟄伏成沉默的證詞，那些被守護的光影終于刺破遺忘的陰霾。原來(lái)歷史從未沉睡，它一直在等待被年輕的眼睛重新擦亮。而我們每一次莊重的凝視，每一次用心的傳遞，都讓自己成為歷史的小小見(jiàn)證者，也成為光明的接續者。
南京照相館觀(guān)看感悟心得15
看完《南京照相館》，我的心情久久無(wú)法平靜，影片里那些沉重的畫(huà)面，如同陰霾一般，沉甸甸地壓在我的心頭。
這部電影將視角聚焦在南京城里一家普通的照相館上。南京城破，百姓深陷水深火熱之中，吉祥照相館成了人們的避難所。在這里，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家，原本只是平凡度日的普通人，卻被戰爭無(wú)情地卷入生死漩渦。他們被迫為日軍沖洗照片，卻驚覺(jué)照片里全是日軍殘忍殺害同胞的罪證。那些照片里，無(wú)辜百姓慘遭屠戮，被活埋、被槍殺、婦女被凌辱，每一幕都刺痛著(zhù)觀(guān)眾的心，也深深刺痛了他們。我仿佛也置身于那個(gè)黑暗絕望的時(shí)代，親眼目睹了侵略者的暴行，內心充滿(mǎn)了憤怒與悲痛。
最讓我動(dòng)容的，是他們在絕境中展現出的勇氣和堅守。盡管害怕，盡管力量微薄，但他們沒(méi)有選擇沉默，而是想盡辦法守護這些能揭露日軍罪行的照片。為了送出這些照片，他們有人付出了生命的代價(jià)。當看到老金一家為了保護照片，面對日軍的威脅毫不退縮時(shí)，我不禁熱淚盈眶。他們讓我明白，在國家危難之際，平凡人也能擁有偉大的力量，也能成為守護正義和真相的英雄。
走出電影院，我的心情依舊沉重。電影里的畫(huà)面不斷在腦海中回放，讓我深刻意識到我們如今的`和平生活是多么來(lái)之不易，那是無(wú)數先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要銘記歷史，緬懷先烈。我們更要努力學(xué)習，讓自己變得強大，只有這樣，才能讓祖國更加繁榮昌盛，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“前事不忘，后事之師�！薄赌暇┱障囵^》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課，時(shí)刻提醒著(zhù)我們：勿忘國恥，吾輩自強！
南京照相館觀(guān)看感悟心得16
當銀幕上南京城的斷壁殘垣與百姓悲愴的臉龐交織，我仿佛被拽回到1937年那個(gè)黑暗的寒冬。影片中，吉祥照相館的方寸之地，藏著(zhù)最震撼的.人性光芒與歷史真相。
日軍的殘暴在膠片中暴露無(wú)遺：屠刀下的同胞、血泊中的街巷……而電影中照相館眾人——膽小的郵差阿昌、隱忍的老板老金、堅韌的毓秀，從驚恐到覺(jué)醒，用生命守護罪證。老金展開(kāi)幕布，“看，這是長(cháng)城、西湖……”孩子眼中的光與窗外血色成鮮明對比，那一刻，對祖國的愛(ài)和對和平的渴望沖破了陰霾。
和媽媽一起走出電影院，陽(yáng)光刺眼卻暖不了心頭的沉重。我們享受的安寧，是他們用血肉換來(lái)的。銘記不是為了仇恨，而是要帶著(zhù)先輩的勇氣前行。作為新時(shí)代的少年，唯有努力拼搏，讓祖國更強，才能告慰那些在黑暗中堅守正義的靈魂，讓“南京悲劇”永不再現。
這部電影讓我感觸很深，像一記重錘，砸醒我們對歷史的敬畏，更點(diǎn)燃奮進(jìn)的火種。勿忘國恥，吾輩當自強！
南京照相館觀(guān)看感悟心得17
當燈光亮起，從《南京照相館》營(yíng)造的1937年南京城的陰霾中走出，我的內心依舊翻涌著(zhù)難以言說(shuō)的復雜情緒。這部電影以獨特視角，將那段沉重得讓人窒息的歷史，鮮活地鋪陳在我眼前。
影片中，吉祥照相館本是承載人們生活記憶的地方，卻在戰爭的陰霾下，淪為日軍暴行的見(jiàn)證所。郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，因日軍要求沖洗照片而聚集于此。他們起初只是為了求生，然而當一張張記錄著(zhù)同胞慘遭屠戮、被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人的內心都被深深刺痛。這些照片不再是簡(jiǎn)單的影像，而是日軍殘忍罪行的鐵證，也是他們無(wú)法逃避的殘酷現實(shí)。
最令我印象深刻的，是眾人面對日軍暴行時(shí)復雜的反應。王廣海身為翻譯官，起初對日軍諂媚討好，試圖在侵略者的庇護下尋求生存空間，可當看到同胞被集體槍決，他的躲閃與掙扎，將人性在生死與良知間的搖擺展現得淋漓盡致。而阿昌，從面對日軍時(shí)瑟縮在角落的恐懼，到最后勇敢地用日語(yǔ)對日軍攝影師伊藤喊出“我們不是朋友”，他的`蛻變如同顯影液中的底片，見(jiàn)證了從怯懦到覺(jué)醒的艱難歷程。老金一家原本幸福美滿(mǎn)，卻只能躲在地窖，時(shí)刻面臨生命威脅，他們的遭遇是無(wú)數南京大屠殺遇害者家庭的縮影。這些小人物的刻畫(huà)如此真實(shí)，讓我仿佛置身于那個(gè)絕望又充滿(mǎn)抗爭的時(shí)代，真切感受到他們的痛苦、恐懼與不屈。
電影里，日軍攝影師伊藤的形象也十分值得玩味。他看似“尚存良知”，但隨著(zhù)劇情推進(jìn)，其偽裝層層剝落。他對“仁義禮智信”的曲解，充分暴露了日本軍國主義的虛偽與丑惡。從拍攝屠殺照片到為粉飾侵略而拍“中日親善”照片，伊藤的行為讓我深刻認識到日本侵略者的“假善之惡”，比直白的暴行更令人憤怒與警醒。
走出電影院，我仍沉浸在影片所呈現的歷史中。這部電影讓我明白，我們如今的和平生活是無(wú)數先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛歷史，要銘記于心，時(shí)刻警醒自己。我們更應努力學(xué)習，讓自己強大，讓祖國繁榮昌盛，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》不僅僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻告誡我們：勿忘國恥，吾輩自強！它將激勵著(zhù)我，在未來(lái)的日子里，帶著(zhù)對歷史的敬畏與對和平的向往，堅定前行。
南京照相館觀(guān)看感悟心得18
當燈光亮起，走出電影院的我，心情依舊被《南京照相館》中的情節緊緊揪住。這部以南京大屠殺為背景的電影，雖沒(méi)有宏大戰爭場(chǎng)面的狂轟濫炸，卻用細膩筆觸，勾勒出那段黑暗歲月里，人性的掙扎與閃耀。
影片聚焦在吉祥照相館，這里本是充滿(mǎn)生活氣息的地方，可日軍的入侵，將一切美好碾碎。郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家，還有翻譯官王廣海，這些平凡人因日軍要求沖洗照片，命運交織在一起。當一張張同胞被屠戮、活埋、婦女受凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。那一幕幕慘象，像尖銳的刺，扎在我的心上，也深深刺痛著(zhù)他們。
電影里，有個(gè)場(chǎng)景令我印象深刻。日軍為粉飾侵略，強迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，可就在一旁，抱著(zhù)嬰兒的母親只因孩子啼哭，便被當場(chǎng)殺害。這強烈的對比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無(wú)遺�？吹竭@，我滿(mǎn)心都是對侵略者的痛恨，拳頭不自覺(jué)地握緊。
電影中的人物刻畫(huà)得極為真實(shí)。起初，他們或許只是想在亂世中茍且偷生，可面對日軍暴行，他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為守護真相，不惜付出生命代價(jià)。他們的.轉變讓我明白，在國家危亡時(shí)刻，平凡人也能挺身而出，成為捍衛正義的勇士。就像歷史上，那些為守護真相與尊嚴，默默抗爭的無(wú)名英雄一樣。
走出電影院，陽(yáng)光灑在身上，可我的心仍沉浸在影片所呈現的歷史中。這部電影讓我深知，如今的和平生活，是無(wú)數先輩用鮮血和生命換來(lái)的。作為新時(shí)代的初中生，我們絕不能忘記這段慘痛歷史，要將其銘記于心。我們更要努力學(xué)習，不斷提升自己，為祖國的繁榮富強貢獻力量，讓歷史的悲劇永不重演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)且深刻的歷史課，時(shí)刻提醒著(zhù)我們：勿忘國恥，吾輩自強！它將激勵著(zhù)我，帶著(zhù)對歷史的敬畏，在未來(lái)的日子里堅定前行。
南京照相館觀(guān)看感悟心得19
周末看了《南京照相館》，原本想帶小孩一起看，卻因顧慮可能有不適鏡頭，最終讓他選了《F1：狂飆飛車(chē)》。我自己看完后，實(shí)在后悔沒(méi)讓他一起看這部電影——它分明是一部極好的愛(ài)國教育作品，適合這個(gè)年紀的孩子一起觀(guān)看。
南京大屠殺這段歷史，國人無(wú)人不曉，可如何在影視中妥帖呈現，始終是道難題�！赌暇┱障囵^》的切入點(diǎn)卻新穎又巧妙：以拍照、洗照片為線(xiàn)索，串聯(lián)起整個(gè)故事，看得人既心碎又震撼。
不得不說(shuō)，新生代導演正在崛起。執導這部影片的申奧，此前已拍出《受益人》《孤注一擲》等作品，這次依舊沒(méi)讓人失望。他的鏡頭語(yǔ)言細膩中藏著(zhù)巨大的震撼，精準捕捉到那個(gè)年代的殘酷：人如螻蟻，生死只在轉瞬之間。那些還原歷史的大場(chǎng)面，每一幀都揪著(zhù)心，仿佛真的讓人窺見(jiàn)了當年血流成河的人間煉獄。由衷感謝這樣的影視作品——屈辱的歷史不該在歲月中被慢慢淡忘，而優(yōu)秀的影視就是最好的記錄者。
影片對日軍暴行的刻畫(huà)入木三分。那個(gè)看似尚存一絲良知的日本攝影師，究其根本，不過(guò)是為了完成自己任務(wù)、效忠天皇。如果說(shuō)真的像道家說(shuō)的那樣有六道輪回，當年那些日本兵，恐怕真的應該都是畜生道轉世：他們泯滅人性，對天皇卻盲目服從，在奸淫燒殺中沒(méi)有絲毫的猶豫，更加沒(méi)有半分愧疚。這與我們民族的本性是截然不同的`——即便有朝一日，30萬(wàn)日本平民擺在面前任我們面前讓我們報仇，哪怕他們毫無(wú)反抗，我們恐怕也下不了手，只因我們骨子里流淌的是善良的本性。
前幾日去五臺山，中途在南京轉車(chē)。每次踏上這座城市，都忍不住心生敬畏——它承載著(zhù)最沉重的情感，默默守護著(zhù)那些犧牲的普通民眾。南京大屠殺已過(guò)去90余年，這座城里肯定還有當年的幸存者，或許還有那些遇難者的后代；可百年之后呢？還有人會(huì )記得嗎？
這種擔憂(yōu)，或許正是我們反復回望歷史的意義。
南京照相館觀(guān)看感悟心得20
電影散場(chǎng)時(shí)，我的手里還攥著(zhù)濕潤的紙巾�！赌暇┱障囵^》沒(méi)有轟轟烈烈的戰爭場(chǎng)面，卻像一雙手撥開(kāi)了歷史的塵埃，讓我看見(jiàn)黑白照片后的血色真相。
故事發(fā)生在1937年淪陷的南京城里。原本為百姓拍全家福的`吉祥照相館，成了人們躲避戰火的避難所。郵遞員阿昌假扮學(xué)徒幫日本人洗照片，卻在照片上目睹了日軍殺害同胞的證據�？吹竭@里，我的手心里都捏出了汗，仿佛我也和阿昌一起躲在昏暗的暗房里。
電影里的人物就像活在我們身邊。阿昌從小就膽小怕事，在照相館里卻變得勇敢堅毅，像守護珍寶一樣保護底片；照相館老板老奎沉著(zhù)冷靜，總能在危機時(shí)刻出謀劃策；唱戲的林毓秀年紀輕輕卻聰慧機警。日本軍官伊藤表面斯文，實(shí)則心狠手辣；翻譯官王廣海左右為難的樣子，讓人既恨又憐。
媽媽說(shuō)這部電影有真實(shí)歷史原型：1938年，照相館學(xué)徒羅瑾悄悄留存下日軍罪證，后來(lái)這些照片成為審判戰犯的重要證據。電影讓我們看到，普通人也能成為守護真相的英雄。
看完電影，我的心像壓著(zhù)塊大石頭�！澳暇┐笸罋ⅰ蔽鍌�(gè)字，化作了銀幕上血淋淋的畫(huà)面。那些被摧毀的家園、失去父母的孩子，讓我明白我們現在和平的生活，是用無(wú)數百姓的鮮血換來(lái)的。
這部電影來(lái)得恰逢其時(shí)。它會(huì )像一盞不會(huì )熄滅的燈，提醒我們銘記歷史、好好讀書(shū)，讓祖國變得強大，像電影里的叔叔阿姨一樣，守護著(zhù)真相和正義。
南京照相館觀(guān)看感悟心得21
7月28日，我和媽媽去萬(wàn)達看了這部電影。
電影的開(kāi)頭，以郵差阿昌的視角出發(fā)。他為了幫助一對夫婦找信，錯過(guò)了離開(kāi)的車(chē)。他被迫留在南京城里，為了活命，不得不冒充照相館學(xué)徒，在日軍翻譯王廣海的脅迫下，幫助日軍沖洗底片，因而遇到了照相館老板老金一家。白天，他和毓秀假扮夫妻，晚上在這里學(xué)習沖印手藝�？勺罱K，這九個(gè)人，只有毓秀和老金的小兒子活著(zhù)走出了南京，并將日軍的罪證公之于眾。
電影中毓秀冒著(zhù)生命危險收留了一名中國傷兵，這名戰士也知道這會(huì )讓大家被日軍定下死罪。于是他找了個(gè)機會(huì )，偷偷藏在日軍的車(chē)子下面，在一個(gè)日本軍官撬下南京城墻的磚，想要搬回車(chē)上時(shí)，他沖出來(lái)，用這塊磚，狠狠地砸在這個(gè)日本軍官的頭上，一下，兩下，三下......但此時(shí)有無(wú)數的`日軍從四面八方涌來(lái)，這名戰士也在日軍的圍攻中倒下了。整個(gè)過(guò)程，王廣海都在旁邊看著(zhù)，他沒(méi)有阻止那名戰士，卻也沒(méi)有幫助日本軍官，我想，他的內心一定非常糾結，跟隨日軍做翻譯的這段時(shí)間，他見(jiàn)證了日軍的殘暴，中國人的血性讓他無(wú)法阻止這名戰士；為了活命，他也不能攻擊這名戰士，所以他選擇站在旁邊，眼睜睜的看著(zhù)這個(gè)日本軍官死在同胞的手中�？吹竭@兒，電影院中十分安靜，我也共情到了當時(shí)這位戰士的絕望。我一直在想：他為何不逃？不，他不是不想逃，而是退無(wú)可退，作為中國人，他只能放手一搏。
作為中國人，我們必須銘記這段歷史，照片會(huì )褪色，但歷史永不褪色！就像阿昌、毓秀和老金一家說(shuō)的那樣：“大好河山，寸土不讓?zhuān) ?/p>
南京照相館觀(guān)看感悟心得22
當《南京照相館》的片尾字幕緩緩升起，影院內的黑暗仿佛凝固成了1937年南京城的陰霾，久久沒(méi)有散去。每個(gè)人的呼吸都帶著(zhù)沉重的分量，我望著(zhù)屏幕上漸暗的光影，指尖仍殘留著(zhù)攥緊衣角時(shí)的褶皺感，這部電影就像一把銳利的手術(shù)刀，精準地劃開(kāi)歲月塵封的傷口，將南京大屠殺那段慘絕人寰的歷史，血淋淋地呈現在觀(guān)眾眼前，每一個(gè)細節都刺得人眼眶生疼。
影片以吉祥照相館為故事發(fā)生的核心場(chǎng)所，青灰色的磚墻、吱呀作響的木門(mén)、櫥窗里泛黃的老照片，都透著(zhù)老南京城特有的市井氣息。南京城破前，這里是街坊鄰里定格幸福的港灣，孩童的周歲照、新人的結婚照、老人的壽辰照，一張張笑臉在鏡頭下綻放�？僧攽鸹鸬南鯚煆浡浇纸�，這里便成了郵差阿昌、戲伶毓秀、照相館老板老金一家以及翻譯官王廣海等一眾普通百姓的避難所。日軍的皮靴踏碎了門(mén)前的石板路，也打破了這份短暫的安寧，他們逼迫眾人沖洗照片，暗房里紅燈搖曳，顯影液中浮現的畫(huà)面卻讓空氣瞬間凍結——那些照片中竟滿(mǎn)是日軍屠戮同胞的鐵證，被活埋的百姓、被焚燒的房屋、哭嚎的孩童，每一個(gè)場(chǎng)景都像重錘般砸在人心上。
電影中，日軍的殘暴與虛偽被展現得淋漓盡致。攝影師伊藤總是穿著(zhù)熨帖的白襯衫，領(lǐng)口系著(zhù)一絲不茍的領(lǐng)帶，表面上溫文爾雅，甚至會(huì )遞給阿昌一塊日本糖果，說(shuō)著(zhù)生硬的中文“友好”，可實(shí)際上卻心如蛇蝎。他鏡頭下的畫(huà)面充滿(mǎn)了血腥與罪惡，一邊用快門(mén)記錄下同胞倒在血泊中的瞬間，一邊又拿出寫(xiě)有“仁義禮智信”的卷軸，妄圖用虛假的文明粉飾自己的暴行。當他讓老金為這些罪惡照片裝裱精美的相框時(shí)，嘴角揚起的微笑里藏著(zhù)的冷漠，比戰場(chǎng)上的槍聲更令人膽寒。而翻譯官王廣海，這個(gè)夾在侵略者與同胞之間的角色，更讓人看到了人性的復雜。他起初為了家人的安危，穿著(zhù)體面的西裝為日軍傳遞消息，面對同胞的白眼時(shí)總是低頭閃躲，可當他在照片里看到自己的親戚倒在日軍槍下，那雙總是帶著(zhù)討好的眼睛里第一次燃起了怒火，內心的掙扎與悔恨愈發(fā)強烈，最終在偷偷傳遞罪證時(shí)被日軍發(fā)現，中彈的那一刻，他用盡最后力氣將藏有照片的信封塞進(jìn)磚縫，其復雜的人物形象刻畫(huà)得入木三分。
最讓我動(dòng)容的，是影片中那些平凡百姓所展現出的偉大勇氣與人性光輝。阿昌平日里總是縮著(zhù)肩膀走路，遇到日軍就嚇得渾身發(fā)抖，可當他發(fā)現藏有照片的郵包被搜查時(shí)，突然像變了個(gè)人，用身體死死護住郵包，即使被槍托砸中后背也不肯松手，從一個(gè)膽小怯懦、只求保命的郵差，逐漸成長(cháng)為敢于與日軍抗爭、守護真相的勇士；毓秀穿著(zhù)繡著(zhù)牡丹的戲服，本是舞臺上風(fēng)華絕代的角兒，卻在日軍的逼迫下強顏歡笑，可她總能趁著(zhù)轉身的瞬間，將細小的膠片藏進(jìn)戲服的夾層，那雙涂著(zhù)胭脂的眼睛里，始終燃燒著(zhù)不屈的火苗，即便身處絕境也絕不向侵略者低頭；老金一家更是用生命詮釋著(zhù)堅守，老板夫婦在日軍的槍口下假裝整理照片，實(shí)則將關(guān)鍵膠片藏進(jìn)相機的暗盒，他們的小兒子明明嚇得躲在桌底，卻在日軍離開(kāi)后，悄悄爬出來(lái)將散落的照片碎片一片片拾起，稚嫩的臉上滿(mǎn)是與年齡不符的堅定。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，沒(méi)有驚天動(dòng)地的壯舉，只是在生死抉擇間，用最樸素的行動(dòng)詮釋著(zhù)對國家、對民族的熱愛(ài)，對正義的執著(zhù)追求。
透過(guò)這部電影，我深刻認識到歷史的沉重與殘酷。南京大屠殺不僅僅是課本上冰冷的.“30萬(wàn)”這個(gè)數字，更是無(wú)數鮮活生命的消逝，是一個(gè)個(gè)家庭的破碎，是一座城市的血淚記憶。那些在戰火中掙扎求生的人們，他們的恐懼、絕望與不屈，仿佛穿越時(shí)空，直擊我的內心深處。作為新時(shí)代的學(xué)生，我們生活在和平年代，教室里的朗朗書(shū)聲、操場(chǎng)上的歡聲笑語(yǔ)，都是先輩們用鮮血換來(lái)的幸福，我們更應銘記這段歷史，傳承先輩們的精神。我們要時(shí)刻保持警醒，在書(shū)桌前刻苦鉆研，在實(shí)驗室里探索創(chuàng )新，努力學(xué)習知識，增強自身本領(lǐng)，讓祖國變得更加強大，唯有如此，才能避免歷史的悲劇再次上演。
“忘記歷史就意味著(zhù)背叛”，《南京照相館》是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它讓我們看到，在最黑暗的時(shí)刻，人性的光輝從未熄滅，那些平凡人用勇氣與堅守為我們照亮了前行的路。它時(shí)刻提醒著(zhù)我們，勿忘國恥，吾輩自強，要用實(shí)際行動(dòng)捍衛歷史的真相，守護和平的曙光，讓那些在戰爭中逝去的生命，能在我們的守護下得到安寧。
南京照相館觀(guān)看感悟心得23
《南京照相館》的片尾字幕落下時(shí)，影院里的寂靜像化不開(kāi)的濃霧。我望著(zhù)漸暗的屏幕，指尖還殘留著(zhù)攥緊衣角的觸感，這部電影像一把鋒利的刀，剖開(kāi)了那段被歲月掩埋的'歷史，讓南京大屠殺的血淚記憶直刺人心。
吉祥照相館本是老南京的溫情地標，青灰磚墻里藏著(zhù)無(wú)數家庭的笑臉�？蓱鸹鹇雍�，這里成了日軍沖洗照片的據點(diǎn)。暗房紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊中的身影、燃燒的房屋、哭嚎的孩童。那些畫(huà)面像重錘，砸得人胸口發(fā)悶，也讓避難于此的人們心膽俱裂。
日軍攝影師伊藤的虛偽令人齒冷。他穿著(zhù)筆挺襯衫，遞糖果時(shí)說(shuō)著(zhù)“友好”，鏡頭卻記錄著(zhù)血腥暴行，還拿“仁義禮智信”粉飾罪惡。翻譯官王廣海的掙扎更顯真實(shí)，從為日軍傳遞消息到為藏照片犧牲，他中彈時(shí)塞信封進(jìn)磚縫的瞬間，道盡了人性在絕境中的覺(jué)醒。
平凡人的勇氣最動(dòng)人心。郵差阿昌從縮肩躲閃到用身體護住藏照片的郵包，戲伶毓秀在強顏歡笑時(shí)將膠片藏進(jìn)戲服夾層，老金一家在槍口下把膠片藏進(jìn)相機暗盒，連孩童都悄悄撿拾照片碎片。他們沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，卻用最樸素的堅守，在黑暗中點(diǎn)亮微光。
這部電影讓我讀懂，南京大屠殺不是課本上冰冷的“30萬(wàn)”，而是無(wú)數生命的消逝、家庭的破碎。作為學(xué)生，我們沐浴的和平，是先輩用鮮血換來(lái)的。銘記歷史不是為了延續仇恨，而是要傳承那份勇氣。
“忘記歷史就是背叛”，《南京照相館》是堂深刻的歷史課。它提醒我們，最黑暗時(shí)人性的光輝從未熄滅。唯有銘記苦難、奮力前行，才能守護和平，告慰那些逝去的生命。
南京照相館觀(guān)看感悟心得24
沒(méi)有哪一場(chǎng)電影如此安靜。
炎炎夏日的午后，我走進(jìn)影院，空調的涼意也驅不散開(kāi)場(chǎng)前的肅穆。當燈光暗下，南京城的舊影在銀幕上鋪開(kāi)，整個(gè)放映廳便墜入一種近乎凝固的寂靜——沒(méi)有竊竊私語(yǔ)，沒(méi)有翻動(dòng)爆米花桶的聲響，只有細微得幾乎能數清的呼吸聲，在黑暗中與銀幕上的苦難共振。
《南京照相館》的.鏡頭是克制的。它沒(méi)有用刻意煽情的配樂(lè )放大悲慟，也沒(méi)有用血腥的畫(huà)面渲染殘酷，卻讓每個(gè)觀(guān)眾都被無(wú)形的重量壓著(zhù)胸口。理工關(guān)注物質(zhì)世界，文史關(guān)注人類(lèi)心靈，而這部電影最動(dòng)人的地方，恰是用“物質(zhì)”承載了“心靈”的重量：那些被藥水浸泡的底片，不僅是日軍暴行的鐵證，更是一個(gè)民族在絕境中不曾熄滅的良知。
照相館的金老板起初不過(guò)想守著(zhù)一屋老小茍活，郵差小蘇每天穿梭在淪陷區，眼里裝的是如何躲開(kāi)巡邏的刺刀。他們是戰爭里最微小的塵埃，是史書(shū)里不會(huì )留下名字的“普通人”�？僧斈切┯涗浿�(zhù)“百人斬”、轟炸平民的底片在顯影液中浮現，當鄰居家的孩子在炮聲中沒(méi)了聲息，他們攥著(zhù)底片的手開(kāi)始顫抖——那不是簡(jiǎn)單的恐懼，而是一種被撕裂的痛。從“只求保命”到“冒險護證”，他們的轉變里沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，只有一句帶著(zhù)南京口音的“不能讓這些事?tīng)�在土里”，卻比任何吶喊都更有力量。那些帶著(zhù)地域溫度的方言、街巷里熟悉的吆喝，讓歷史不再是遙遠的文字，而成了能觸摸到的呼吸。
走出影院時(shí)，陽(yáng)光依舊熾熱。這一刻忽然懂了，影院里的寂靜不是麻木，而是一種深沉的共鳴。當我們?yōu)榻鹄习宀仄鸬灼臎Q絕屏息，為小蘇冒死傳遞證據的身影揪心，其實(shí)是在與八十多年前的那些普通人對話(huà)——他們用生命守住了真相，我們必須用銘記回應他們的犧牲。
正如片尾那句話(huà)緩緩浮現：銘記歷史，吾輩自強。這八個(gè)字，在夏日的風(fēng)里，在每個(gè)人的心里，都成了最清晰的回響。
南京照相館觀(guān)看感悟心得25
《南京照相館》的片尾字幕滾動(dòng)時(shí)，我身邊傳來(lái)低低的抽泣聲。這部電影像一把打開(kāi)記憶閘門(mén)的鑰匙，讓那些在歷史課本上略顯枯燥的文字，瞬間化作鮮活而沉重的畫(huà)面，直擊心靈。
影片中的吉祥照相館，曾是南京城里一處溫暖的所在。老板老金用相機記錄著(zhù)街坊鄰里的喜怒哀樂(lè )，玻璃櫥窗里陳列著(zhù)各式各樣的照片，有穿新衣的孩童、依偎的情侶、滿(mǎn)臉皺紋的老人，每一張都透著(zhù)生活的氣息。然而，日軍的入侵打破了這份寧靜，照相館成了日軍沖洗照片的場(chǎng)所，曾經(jīng)記錄美好瞬間的相機和膠片，淪為了見(jiàn)證暴行的工具。
當一張張記錄著(zhù)日軍屠戮同胞、焚燒房屋、欺凌婦女的照片在暗房顯影時(shí)，老金、郵差阿昌、戲伶毓秀等人的眼神從驚恐轉為悲憤。他們只是平凡的小人物，在戰爭的陰影下艱難求生，卻在看到同胞遭受如此劫難后，選擇了挺身而出。阿昌冒著(zhù)生命危險將藏有罪證的照片塞進(jìn)郵包，毓秀用戲服的夾層藏匿膠片，老金則在日軍的嚴密監視下，偷偷保留著(zhù)那些能揭露真相的照片。他們的每一個(gè)動(dòng)作都充滿(mǎn)了風(fēng)險，每一次呼吸都帶著(zhù)恐懼，可他們眼中的堅定，卻讓人看到了在絕望中不滅的希望。
日軍攝影師伊藤的行為更顯其虛偽與殘忍。他一邊說(shuō)著(zhù)要記錄“美好”，一邊卻用鏡頭捕捉著(zhù)日軍的暴行，甚至還強迫百姓擺出“親善”的姿態(tài)拍照，試圖掩蓋其罪惡。而老金他們守護的那些照片，就像一把把利劍，刺破了日軍的謊言。
走出影院，我腦海中不斷回放著(zhù)電影里的'場(chǎng)景。那些照片不僅僅是歷史的記錄，更是無(wú)數同胞用生命換來(lái)的真相。作為學(xué)生，我們或許無(wú)法改變過(guò)去，但可以銘記這段歷史。銘記不是為了延續仇恨，而是為了珍惜當下的和平，為了讓這樣的悲劇不再重演。
如今，當我翻開(kāi)歷史書(shū)，那些關(guān)于南京大屠殺的描述不再遙遠。因為我知道，每一個(gè)數字背后，都是一個(gè)鮮活的生命，一段破碎的故事�！赌暇┱障囵^》讓我深刻明白，我們這代人肩負著(zhù)傳承歷史記憶的責任，唯有銘記歷史，才能更好地走向未來(lái)。
南京照相館觀(guān)看感悟心得26
《南京照相館》帶孩子去看了，結束后第一次感覺(jué)內心久久不能平靜，以前總吵著(zhù)想去日本旅游，體驗他們的民俗風(fēng)情文化，但是現在我的想法改變了，勿忘國恥，大好山河，寸土不讓。
放映結束后，影廳里出奇的安靜，30萬(wàn)同胞死在日本人的手里，我想此刻，中國人應該都是同一個(gè)想法，日本人真是畜生，電影里的三個(gè)場(chǎng)景，讓我永遠不會(huì )忘懷。
一個(gè)是日本人撫摸小狗，給小狗飯團吃，導演想讓中國人知道，當時(shí)的日本人覺(jué)得中國人不如狗！還有一個(gè)場(chǎng)景，因為孩子的哭鬧，居然活生生將在襁褓中的.嬰兒摔死！還有最后的一個(gè)場(chǎng)景，照相館里照相時(shí)的背景，是祖國的大好河山！生于華夏，我身為中國人而自豪，愿祖國山河無(wú)恙，繁榮昌盛！愿中國百姓，常喜樂(lè )，常安康！
南京照相館觀(guān)看感悟心得27
觀(guān)看《南京照相館》，對我而言，是一次難以忘懷的心靈震撼。這部電影將我帶入了1937年那黑暗且沉重的南京城，讓我對南京大屠殺這段歷史有了更直觀(guān)、更深刻的認知。
影片圍繞著(zhù)吉祥照相館展開(kāi)，郵差阿昌、戲伶毓秀、翻譯官王廣海、照相館老板老金一家等普通人，原本各自過(guò)著(zhù)平凡日子，卻因日軍入侵，命運被無(wú)情捆綁在一起。他們被迫為日軍沖洗照片，本以為只是換取生存機會(huì )的無(wú)奈之舉，可當一張張記錄著(zhù)同胞被活埋、槍殺、婦女被凌辱的照片在暗房中顯影，每個(gè)人心中的憤怒與良知被瞬間點(diǎn)燃。
其中，有一幕場(chǎng)景令我印象極為深刻。日軍為粉飾侵略，強迫阿昌和毓秀扮演幸福家庭拍攝“親善照片”，而一旁，抱著(zhù)嬰兒的母親只因孩子啼哭就被當場(chǎng)殺害。這強烈的對比，將日軍的虛偽與殘暴暴露無(wú)遺�？吹竭@，我的'拳頭不自覺(jué)地握緊，內心充滿(mǎn)了對侵略者的痛恨。
電影中的人物刻畫(huà)得十分真實(shí)，他們最初或許只是想在亂世中求生，但面對日軍的暴行，他們沒(méi)有一直沉默。阿昌從最初的恐懼、瑟縮，到最后勇敢地反抗；老金一家為了守護真相，不惜付出生命的代價(jià)。他們的轉變讓我明白，在國家危亡之際，每一個(gè)平凡人都能成為捍衛正義的勇士。
走出電影院，我的心情依舊久久不能平靜。這部電影不僅讓我看到了戰爭的殘酷，更讓我懂得如今和平生活的來(lái)之不易。作為學(xué)生，我們不能忘記這段慘痛的歷史，要將它銘記于心。我們應努力學(xué)習，用知識武裝自己，為祖國的繁榮富強貢獻力量，讓歷史的悲劇永遠不再重演�！扒笆虏煌�，后事之師”，《南京照相館》時(shí)刻提醒著(zhù)我們：勿忘國恥，吾輩自強！
南京照相館觀(guān)看感悟心得28
《南京照相館》在這個(gè)暑假上映，無(wú)疑是想通過(guò)此片讓祖國的花朵們了解歷史，接受愛(ài)國教育。
有許多家長(cháng)帶孩子看了，也有專(zhuān)家說(shuō)不適合孩子看，因為場(chǎng)面過(guò)于血腥，會(huì )給孩子心理上帶來(lái)不適。
我思慮良久，帶睿哥去看了。電影能過(guò)審，血腥場(chǎng)面肯定已經(jīng)通過(guò)技術(shù)手段處理過(guò)了，只怕現在我們在電影中看到的，殘忍和震撼不及歷史真相的百分之一。
觀(guān)看時(shí)間，我選擇了上午場(chǎng)，10點(diǎn)開(kāi)始，12點(diǎn)多結束。如果小孩子心理承受能力低，白天看會(huì )好一些。
電影以1937年南京大屠殺為背景，揭露了日本人慘絕人寰的滔天罪行。轟炸機在南京上方盤(pán)旋，古老的城墻被炸成了斷壁殘垣，民眾在一片混亂中逃竄。
一個(gè)叫蘇柳昌的郵差，正欲隨郵局的卡車(chē)出城，被一對老夫婦攔下，問(wèn)有沒(méi)有他女兒的來(lái)信，蘇柳昌返回郵局，找到來(lái)信給了老夫婦。這時(shí)他又去追卡車(chē)，但是，眼看著(zhù)一個(gè)炮彈炸翻了卡車(chē)，一車(chē)人被炸飛。
蘇柳昌趕緊逃跑，經(jīng)過(guò)艱難險阻之后還是被抓。日本人問(wèn)他哪里有照相館，他把他們帶到了吉祥照相館。無(wú)意中發(fā)現藏在柜子里的照相館老板老金。
日本人讓蘇柳昌為其洗照片，蘇柳昌在老金的幫助下完成了這項差事。老金也將洗照片的方法傳授給了阿昌。
日本人攻城以后，燒殺搶掠、無(wú)惡不作。阿昌和老金在洗照片的過(guò)程中，發(fā)現了日本人屠城的罪證。
他們從最初的震驚、恐懼，到后來(lái)的憤怒、覺(jué)醒，是一個(gè)普通老百姓在經(jīng)歷極限絕望后的必然反抗。
失去弟弟的`宋存義，也失去了活下去的念想，殺死一名日本人后被殺。
翻譯王廣�？粗�(zhù)宋存義殺日本人，沒(méi)有聽(tīng)日本人的去幫忙，因為他是中國人，他已經(jīng)看清日本人的殘暴不仁。
演員林毓秀，目睹了日本人摔死嬰兒，又被日本人欺負。她說(shuō)她從小唱的是穆桂英，梁紅玉，質(zhì)問(wèn)王廣海的所作所為和漢奸有什么區別。
蘇柳昌和林毓秀拿到了通行證，卻愿意把生的希望留給老金的老婆和女兒，想必他們已經(jīng)做好了不顧生死、徹底反抗的準備。
老金把照相館里的背景布一張一張拉下來(lái)時(shí)，從萬(wàn)里長(cháng)城，到黃鶴樓，到杭州西湖，他們是多么想去看看這些地方啊，但是他們知道機會(huì )很渺茫了。
當他們喊出那句:“大好河山，寸土不讓”時(shí)，影院里傳來(lái)陣陣啜泣聲。
如今我們腳下這國泰民安的錦繡山河，是他們永遠也到達不了的心之所向。
老金到最后都不知道，他的老婆和女兒沒(méi)能逃出去。通行證不過(guò)是死亡的加速器。
日本攝影師伊藤，給了兩張通行證，卻又吩咐日本兵見(jiàn)到這兩個(gè)編號就殺害。何其偽善！
車(chē)輪在死人堆上駛過(guò)，鮮血染紅了秦淮河，刺刀挑起嬰兒，殺人者興奮得紅了眼，比惡魔更惡百倍千倍！
最后逃出的只有兩人，林毓秀和老金的兒子。他們將帶著(zhù)日本人罪證的底片在國際上公開(kāi)，揭露了日本人的滔天罪行。
最后，日本人被審判，處死。毓秀按下相機的快門(mén)。無(wú)數百姓抱著(zhù)逝去親人的照片參觀(guān)了日本人的死刑。
罪惡滔天的惡魔終于迎來(lái)了報應。只是這報應太遲也太輕了。怎能祭奠被殘害的三十萬(wàn)同胞?
影片結束，影院里的人久久沒(méi)動(dòng)。每個(gè)人心里都很壓抑，沉悶。
落后就要挨打，我們要謹記這條鐵律。
勿忘國恥，吾輩自強。
大好河山，寸土不讓。
南京照相館觀(guān)看感悟心得29
坐在漆黑的影院里，《南京照相館》的最后一個(gè)鏡頭緩緩淡出，我發(fā)現自己無(wú)法立即起身離場(chǎng)。喉嚨里哽著(zhù)一團難以名狀的情緒，眼睛因長(cháng)時(shí)間凝視銀幕而干澀發(fā)痛。這部電影沒(méi)有直接展示南京大屠殺中最血腥的場(chǎng)面，卻通過(guò)一家小小照相館里流動(dòng)的日常，讓我第一次真切地"觸摸"到了那段歷史。作為觀(guān)眾的我，不再是歷史教科書(shū)中冷靜的旁觀(guān)者，而成為了被迫直面記憶碎片的親歷者。
照相館的玻璃櫥窗上映出1937年南京城的倒影，普通市民在這里留下結婚照、全家福、畢業(yè)合影。當戰火逼近，這些影像從記錄喜悅變成了保存存在。我注視著(zhù)銀幕上那些被拍攝者的眼睛，突然意識到一個(gè)殘酷的事實(shí)——他們中大多數人可能沒(méi)能活過(guò)接下來(lái)的浩劫。照相館老板按下快門(mén)的每一次"咔嚓"聲，都像是對即將消逝生命的某種超前的悼念。當日軍進(jìn)城后，照相館的功能發(fā)生了令人心碎的轉變：從記錄生活變?yōu)楸嬲J尸體。那些曾經(jīng)洋溢著(zhù)幸福的面孔，以另一種形式回到了照相館的底片上。
電影中最令我戰栗的是那些"缺席的在場(chǎng)"�？帐幨幍恼障囵^椅子，等待永遠不會(huì )回來(lái)的顧客；未取走的照片在風(fēng)中輕輕顫動(dòng)；顯影液中逐漸浮現又模糊的面容。這些留白比任何血腥畫(huà)面都更具沖擊力，它們邀請我——一個(gè)八十多年后的觀(guān)眾——用自己的想象填補那些沉默。我不禁想到家族相冊里那些我不認識的面孔，他們是否也經(jīng)歷過(guò)類(lèi)似的創(chuàng )傷？歷史不再是遙遠的"他們"，而變成了與"我"血脈相連的記憶。
令我驚訝的是，電影并未將日本人簡(jiǎn)單妖魔化。那個(gè)偶爾出現在照相館、對攝影藝術(shù)表現出真誠興趣的日本軍官，構成了復雜的道德困境。當他談?wù)摴饩�(xiàn)與構圖時(shí)，我幾乎要忘記他的身份；當他穿上軍裝離開(kāi)照相館，我又被拉回殘酷的現實(shí)。這種刻畫(huà)迫使我面對人性的矛盾，也讓我明白歷史中的善惡從來(lái)不是非黑即白。作為觀(guān)眾的'我，既不能簡(jiǎn)單地仇恨，也不能輕易地原諒，這種認知上的不適正是電影給我的珍貴禮物。
照相館作為記憶的容器，在電影中獲得了近乎神圣的地位。當主人公冒險保存那些可能帶來(lái)殺身之禍的底片時(shí)，我突然理解了"記憶即抵抗"的深刻含義。在試圖抹殺一切的暴力面前，堅持記住本身就是一種反抗。坐在影院里的我，成為了這些記憶新的保管者。片尾那些被復原的照片在銀幕上漸次呈現時(shí)，我感到一種莊嚴的責任感——必須讓這些面孔繼續被看見(jiàn)，讓這些故事繼續被講述。
離開(kāi)電影院時(shí)，南京的夜空正飄著(zhù)細雨。我摸出手機想拍下這濕漉漉的街景，卻在按下快門(mén)前停住了。在《南京照相館》之后，攝影對我而言不再是無(wú)意識的隨手之舉。每一個(gè)取景框都是對記憶的選擇，每一張照片都是與時(shí)間的談判。這部電影教會(huì )我，真正的紀念不在于宏大的言辭，而在于我們如何對待日常生活中的每一個(gè)微小瞬間，如何對那些已經(jīng)沉默的聲音保持忠誠的聆聽(tīng)。
走在回家的路上，那些黑白影像仍在我腦海中閃爍。我知道，這部電影已經(jīng)永久改變了我看待歷史、記憶與影像的方式。當暴行企圖抹殺人類(lèi)存在過(guò)的證據時(shí)，一家小小照相館成為了抵抗遺忘的堡壘。而今天的我，也成為了這座堡壘的一部分。
南京照相館觀(guān)看感悟心得30
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節。曾經(jīng)覺(jué)得那些冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大的歷史災難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著(zhù)南京城的四季：春天有穿藍布衫的學(xué)生駐足，秋日里賣(mài)糖畫(huà)的小販歇腳�？僧斎哲姷能娧ヌに椴Ａ�，櫥窗便成了荒誕的畫(huà)框——里面是日軍舉槍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮在墻角的百姓。這種空間的割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本上的理論，當碰撞具象為鏡頭里的血腥，所有文字都顯得蒼白。
影片對人性的刻畫(huà)，打破了我對“英雄”的`刻板認知。翻譯官王廣海尤其令人窒息：他西裝口袋里插著(zhù)日軍發(fā)的鋼筆，卻在暗房里偷偷用這支筆在照片背面標注遇難者姓名。當他把標滿(mǎn)名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》夾層時(shí)，書(shū)頁(yè)間“仁義禮智”四個(gè)字被血漬暈染得模糊。這種在妥協(xié)與抗爭間的掙扎，比單純的英勇更接近歷史真實(shí)，如同南京安全區里那些既與日軍周旋、又庇護難民的國際友人，他們的光輝閃耀在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳的隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭將暴行封存在膠片里。當他指導日軍擺拍“親善”照片時(shí)，被強迫笑的百姓眼角還掛著(zhù)淚痕，這種對“真實(shí)”的篡改，讓我想起歷史虛無(wú)主義者的論調。而吉祥照相館里藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾，影院的黑暗中傳來(lái)壓抑的啜泣。我突然意識到，我們這代人對歷史的認知隔著(zhù)屏幕與書(shū)頁(yè)。就像老金的小孫子，起初不懂為何冒死藏照片，直到親眼見(jiàn)鄰居倒在血泊中——有些記憶必須通過(guò)代際傳遞，才能成為民族基因。前幾日參觀(guān)紀念館，看到墻上密密麻麻的遇難者姓名，才懂阿昌反復摩挲照片上陌生人面孔的舉動(dòng)：記住名字，是對抗遺忘的開(kāi)始。
走出影院，路燈在地面投下的長(cháng)影像膠片劃痕。作為高中生，我們早過(guò)了只懂“好人壞人”的年紀，明白銘記歷史不是延續仇恨，而是像守護膠片的人一樣，成為真相的守護者。在模擬聯(lián)合國大會(huì )陳述議題、在論文里引用證詞，都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房里的紅光會(huì )熄滅，但膠片定格的真相，永遠是照亮民族前行的光。每個(gè)時(shí)代都有自己的“暗房”，我們的責任，是不讓任何一段歷史在黑暗中褪色。
南京照相館觀(guān)看感悟心得31
今天有幸觀(guān)看《南京照相館》，影片中那些泛黃的老照片、顫抖的鏡頭語(yǔ)言，以及普通人在至暗時(shí)刻的掙扎與堅守，讓我的心情久久無(wú)法平復。它不僅是一部電影，更是一面鏡子，提醒我們：和平從來(lái)不是理所當然，而是用血淚換來(lái)的珍貴饋贈。
影片沒(méi)有刻意渲染仇恨，而是通過(guò)一家照相館的視角，展現戰爭機器下，個(gè)體的渺小與偉大。那些定格在相紙上的.笑臉，那些在槍炮聲中依然保持尊嚴的身影，無(wú)聲地訴說(shuō)著(zhù)：歷史不是冰冷的數字，而是無(wú)數鮮活生命的疊加。當熒幕上的黑白影像與現實(shí)重疊，我忽然意識到，我們今天的安居樂(lè )業(yè)，是先輩用怎樣的代價(jià)換來(lái)的？
今天的中國，已不再是任人欺凌的弱國，但世界并不太平。從《南京照相館》的鏡頭里，我看到的不僅是一段民族的傷痛記憶，更是一份跨越時(shí)空的責任——唯有自強不息，才能讓和平的陽(yáng)光永遠照耀這片土地。
愿我們永遠記得：歷史是最好的教科書(shū)，也是最清醒的警鐘。唯有以史唯鑒，奮發(fā)圖強，才能告慰那些在戰火中逝去的生命，才能讓未來(lái)的中國，永遠遠離戰火，永遠充滿(mǎn)希望。
南京照相館觀(guān)看感悟心得32
8月15日，這是一個(gè)被歷史重重烙印的日子。
踏入影院，銀幕上“南京照相館”幾個(gè)字，似尖銳的冰針，直直刺進(jìn)人心。這部影片并非只是簡(jiǎn)單的血淚控訴，它更像是一臺時(shí)光顯微鏡，把1937年南京城那仿若人間煉獄般的寒冬，聚焦于一家小小的照相館，以及圍繞在它周邊的普通人命運切片之上。
影片以南京城里一家小小的照相館為主線(xiàn)。照相館的老師傅老金，有著(zhù)精湛的攝影技藝，他的鏡頭曾定格過(guò)無(wú)數家庭的團圓時(shí)刻與幸福笑容�？僧敒碾y突然降臨，他的照相館不再是記錄美好的所在，而是被迫淪為日軍用來(lái)沖洗“戰利品”的地方，成了見(jiàn)證同胞受難與死亡瞬間的“暗房”。對老金而言，被迫去沖洗那些記錄日軍暴行、同胞絕望的膠片，比死亡還要痛苦萬(wàn)分。每一次將相紙浸入顯影液，都像是在親手給同胞的傷口撒鹽。他那顫抖的雙手、緊閉的雙眼和悄然滑落的淚水，是良知在巨大恐懼與屈辱下所做的痛苦掙扎。而這掙扎本身，便是一種無(wú)聲卻振聾發(fā)聵的人性吶喊，表明即便身處無(wú)盡黑暗，人們內心對善的感知、對惡的憎惡，依舊頑強跳動(dòng)。
影片中那些等待拍攝全家福的平民形象，也是最刺痛人心的畫(huà)面之一。懷抱嬰兒的母親眼中閃爍著(zhù)對未來(lái)的憧憬，老人臉上刻著(zhù)歷經(jīng)歲月滄桑后的平和，孩子們天真無(wú)邪的笑容還未被恐懼侵蝕。而這張最終未能拍成的“全家�！�，成了被暴力徹底撕碎的和平愿景的象征。機槍掃射之下，懷表在血泊中仍固執走動(dòng)的特寫(xiě)鏡頭，是時(shí)間對暴行的無(wú)情嘲諷，更是生命流逝時(shí)驚心動(dòng)魄的倒計時(shí)。這毀滅的剎那，將普通人對于平凡幸福的渴望，襯托得格外珍貴且脆弱。
不過(guò)，《南京照相館》沒(méi)有一直沉浸于絕望之中。它于最深的苦難泥濘里，挖掘出了人性那永不熄滅的星火。老金師傅在極度危險的情況下，悄悄藏匿并保護了一些能證明日軍罪行的關(guān)鍵底片。他用自己生命最后的力量守護著(zhù)真相的火種，將阿秀推出魔窟，自己則坦然轉身去面對死亡。這火種在影片中具象為在照相館當學(xué)徒的郵差阿昌。阿昌代替被困在地窖的老金，被迫目睹了照相館外慘無(wú)人道的一切，恐懼幾乎將他完全吞噬�？僧斃辖饚煾蛋巡啬涞灼拿孛芡懈督o這位年輕郵差時(shí)，阿昌那年輕的眼眸中閃爍的不只是恐懼，更有著(zhù)被憤怒、仇恨以及信任點(diǎn)燃的責任與勇氣。這份在絕望中完成的信任傳遞，恰似中華民族眾多普通人在廢墟之上傳遞希望的接力棒。
還有那個(gè)令人心疼又充滿(mǎn)力量的角色——在照相館廢墟中徘徊、失去所有親人的小女孩。她衣衫破舊不堪，眼神空洞茫然，就像被戰爭拋棄的幽靈。阿昌在自己都自身難保的處境下，用僅有的一塊干糧、一個(gè)略顯笨拙的安撫動(dòng)作，甚至還試圖用殘破相機為小女孩拍一張照片，這張照片不再是記錄死亡，而是想為一個(gè)破碎靈魂留存存在的證明。阿昌對小女孩這微弱的關(guān)懷，是人性在至暗時(shí)刻所迸發(fā)出的最樸素也最偉大的光芒，即便是在自身性命堪憂(yōu)的絕境下，也依然對同類(lèi)的苦難懷有同情與援助之念。而這束微光，穿透了歷史的陰霾，照亮了人性深處永恒不滅的溫暖。
當影片結束，燈光瞬間亮起，我幾乎是有些踉蹌地走出影院。2025年8月15日的夜晚，城市華燈初上，霓虹燈光如星河般流淌。廣場(chǎng)上，歡快的舞曲聲與孩子們的嬉鬧聲交織在一起；夜市里，糖炒栗子的焦香、燒烤攤的煙火氣，以及情侶相互依偎的甜蜜氛圍，匯聚成一股強大且溫暖的生命洪流，猛烈沖刷著(zhù)剛才還讓人骨髓生寒的悲憤與寒意。影院內外，仿若地獄與天堂的感官沖擊，讓人瞬間感到窒息。銀幕上凝固的血淚、無(wú)聲的控訴和壓抑的絕望，與眼前這熱氣騰騰、和平安寧的萬(wàn)家燈火，形成了一種撕裂時(shí)空的強烈對比。
此刻，站在燈火輝煌的街頭，我心中翻涌的不只是對歷史的悲痛與憤怒，更有一種近乎神圣的頓悟。眼前的.萬(wàn)家燈火，并非是對歷史的忘卻，恰恰相反，它是在歷史最深重苦難之上，綻放出的最頑強、最珍貴的生命之花。它是無(wú)數如老金師傅般在黑暗中守護真相火種、如阿昌般傳遞希望微光、如小女孩般于廢墟中堅強幸存的生命，用血淚澆灌而來(lái)的和平碩果。八十年前的《終戰詔書(shū)》，它所刻下的不僅是日本法西斯罪惡的終點(diǎn)，更是警醒中華兒女銘記民族苦難、誓死奮發(fā)抗爭的起點(diǎn)�！赌暇┱障囵^》里那些被藏在衣服里的底片、阿昌眼中燃起的責任感、他向小女孩伸出的手，這些在至暗時(shí)刻閃耀的人性光輝，正是我們民族歷經(jīng)浩劫卻不亡、面臨生死考驗而不屈，最終走向復興的內在密碼。
當我們沐浴在和平的光輝下，回首凝望暗房中的那些血淚過(guò)往，膠片上定格的每一寸苦難，都在提醒著(zhù)我們，必須要讓那段歷史的警示意義永遠鮮明濃烈。唯有清醒銘記曾經(jīng)的黑暗，才能讓現實(shí)中的燈火永不熄滅，讓希望之光穿透所有歷史迷霧，一直延續，生生不息。這，或許就是《南京照相館》在8月15日這個(gè)特殊日子，給予我們的最沉痛卻也最珍貴的啟示。
銘記歷史，并非是要讓我們永遠被束縛在民族仇恨的牢籠中，而是時(shí)刻提醒著(zhù)我們要肩負起守護的重任。守護這來(lái)之不易的萬(wàn)家燈火，守護這份在血淚中艱難重建的和諧與安寧，守護每一個(gè)平凡笑容背后所代表的、不容再被踐踏的尊嚴和希望。哪怕我們能做的僅僅只有一點(diǎn)點(diǎn)，也請堅持做下去……
南京照相館觀(guān)看感悟心得33
看完《南京照相館》，我坐在座位上半天沒(méi)緩過(guò)神。心里沉甸甸的，像壓了一塊浸了水的舊棉布。以前在歷史書(shū)上讀到的“南京大屠殺”，那些冰冷的數字和黑白的插圖，好像一下子活了，有了聲音，有了溫度，甚至……有了心跳。
電影里那個(gè)小小的照相館，像暴風(fēng)雨里一盞搖搖晃晃的燈。外面是槍炮聲、哭喊聲，天都塌了，可老板還在堅持拍照。最讓我忘不了的，是他給那個(gè)小女孩拍照的場(chǎng)景。明知道下一秒會(huì )發(fā)生什么，他還是一邊手抖，一邊努力穩住相機，為她拍下最后一張照片。那一刻，我突然明白了，他按下的不是快門(mén)，是在替一個(gè)即將消失的生命向世界說(shuō)：“我來(lái)過(guò)，我存在過(guò)�！闭掌辉偈羌埰�，它成了一個(gè)人活過(guò)的`證明，是黑暗里倔強亮起的一顆小星星。
老板偷偷把那些拍下敵人罪行的膠卷藏進(jìn)墻縫里，那個(gè)鏡頭讓我緊張得手心冒汗。那些卷起來(lái)的膠卷，多像我們藏在抽屜深處舍不得扔的舊東西��！只不過(guò)他藏的，是整個(gè)城市血淋淋的傷疤，是千萬(wàn)個(gè)不能忘記的故事。膠卷安安靜靜地躺在墻里，像一封封未開(kāi)啟的信，等著(zhù)未來(lái)某個(gè)時(shí)刻，有人能讀懂它們無(wú)聲的吶喊。原來(lái)，“記住歷史”不是空話(huà)，是有人拼了命，把真相像種子一樣埋進(jìn)土里，等著(zhù)它發(fā)芽。
電影最后，當那些泛黃的老照片終于掛在明亮的紀念館里，被無(wú)數人靜靜注視時(shí)，我鼻子一酸。照片里的人，他們定格的眼神，好像穿透了厚厚的時(shí)光玻璃，直直地看著(zhù)我們。他們好像在問(wèn)：“你們看到了嗎？你們還記得嗎？”以前去紀念館，覺(jué)得那些照片離我好遠好遠，是“很久很久以前”的事。但看完電影，我懂了，照片上那些人，也曾和我一樣，會(huì )笑會(huì )哭，有夢(mèng)想有害怕。時(shí)間的長(cháng)河隔開(kāi)了我們，但他們的故事，他們的痛，卻像接力棒一樣，傳到了我的手上。原來(lái)，“歷史”不是書(shū)上的字，它就藏在這些照片的紋路里，需要我們用心去“聽(tīng)”。
《南京照相館》讓我第一次真切地感受到，和平不是理所當然的。照相館老板在那個(gè)地獄般的日子里，守著(zhù)相機，就像守著(zhù)最后一點(diǎn)光。他拍下的每一張照片，藏起的每一卷膠卷，都是對黑暗最勇敢的反抗。他告訴我們：即使是最深的黑夜，也不要放棄記錄真相，不要放棄守護記憶。因為記憶，就是黑暗里不滅的燈芯。
走出電影院，陽(yáng)光刺得我瞇了瞇眼�？粗�(zhù)街上熙熙攘攘的人群，孩子們的笑鬧聲，我突然覺(jué)得，這份安寧是多么珍貴。那些照片里凝固的目光，仿佛在提醒我：今天的平靜，是昨天的他們用無(wú)法想象的代價(jià)換來(lái)的。記住他們，不是為了記住仇恨，而是為了懂得珍惜，為了不讓歷史的悲劇重演。就像電影里那些最終被看見(jiàn)的照片，它們的光，穿透了時(shí)間的塵埃，照亮了我們今天的路，也提醒我們：未來(lái)的和平，需要我們來(lái)守護。這沉甸甸的接力棒，現在，傳到了我們這一代人的手中。
所以，下次再看到紀念館里那些安靜的老照片，我不會(huì )再匆匆走過(guò)。我會(huì )停下來(lái)，認真看看那些眼睛，聽(tīng)聽(tīng)那藏在照片里、穿越了漫長(cháng)歲月的心跳聲。因為我知道，記住，就是對他們，也是對未來(lái)的我們，最好的承諾。你會(huì )是那個(gè)接力的孩子嗎？
南京照相館觀(guān)看感悟心得34
看完電影《南京照相館》，我的心情久久難以平靜，在影院里沉思，遲遲不愿離座，我憎恨侵略者的獸行，悲憫同胞們的苦難，慶幸暗房里的微光，更珍惜和平中的幸�！�
電影開(kāi)始，擁抱感官的是一片化不開(kāi)的黑暗，銀幕像一張未被觸碰的相紙，將光亮吞噬。片刻之后，一縷微光自畫(huà)面邊緣滲入，勾勒出低矮空間的輪廓——那是南京城里某家小照相館的暗房。導演以充滿(mǎn)象征意味的開(kāi)場(chǎng)，引領(lǐng)我步入《南京照相館》暗房里的微光這歷史記憶之境。當特寫(xiě)鏡頭聚焦于因幫人找信件錯過(guò)撤離、誤入南京照相館的蘇柳昌（阿泰），以及藏在閣樓里、照相館老板老金那寫(xiě)滿(mǎn)驚恐與皺紋的臉時(shí)，我已沉浸在那悲慘的場(chǎng)景：1937年的寒冬南京，那個(gè)被血色浸透的時(shí)空褶皺之中。
南京照相館暗房微光，是一個(gè)承載多重隱喻的“記憶之場(chǎng)”。那些懸掛的相片、浸泡在顯影液中的底片，皆是記憶的物質(zhì)化身。尤其當日軍鐵蹄踏碎南京城的寧靜，這座六朝古都淪為人間煉獄時(shí)，照相館的暗房竟意外成了保存歷史證據的密室。導演用反復浮現的暗房意象——門(mén)縫透入的光線(xiàn)在老金臉上投下斑駁陰影，暗房紅光映照阿泰那張剛學(xué)會(huì )定影照片呈現驚奇眼神的臉龐，顯影盤(pán)里漸漸浮顯的影像——暗喻著(zhù)歷史的真相終會(huì )在光陰里顯露出本來(lái)面目。
老金、阿泰以及翻譯王連海夫妻等角色的塑造，打破了傳統戰爭片中英雄人物的刻板模子。他們初登場(chǎng)時(shí)不過(guò)是個(gè)謹小慎微的市井小民，面對日軍暴行，他的第一反應是關(guān)緊門(mén)戶(hù)、保全性命。影片借由一系列生活化的細節：阿泰幫人找信件的執著(zhù)、老金擦拭相機鏡頭的專(zhuān)注、林毓秀在閣樓里保持床鋪整潔的細節等等，勾勒出一個(gè)個(gè)有血有肉的普通人形象，而這份平凡恰恰彰顯了他們后來(lái)撼動(dòng)人心的力量。當目睹日軍在門(mén)前槍殺平民（包括鄰居小女孩）時(shí)，攝像機自高處俯拍的`阿昌、老金等蜷縮一團的身影，在紅色暗房燈下或昏暗中宛如母腹中的胎兒，暗喻著(zhù)一場(chǎng)新生的開(kāi)端。往后，這幾個(gè)曾經(jīng)膽小的人物，眼眸中已燃起決絕的光。當然也包括后來(lái)覺(jué)醒的翻譯王連海。與王連海形成鏡像對照的是戲子林毓秀。她們雖為夫妻，形象卻迥異：林毓秀藏匿逃兵宋存義的義舉，與丈夫自私圓滑的性格形成鮮明對比。而林毓秀那句“我們還有未來(lái)嗎？”的臺詞，更是直抵人心。老金為即將離開(kāi)的妻女拍攝“大好河山”留念的情節，則代表著(zhù)那個(gè)時(shí)代自有覺(jué)醒者，中國絕不會(huì )亡。
影片對南京大屠殺的呈現別具匠心，采取了“側寫(xiě)”策略，避開(kāi)直接展示血腥場(chǎng)面，通過(guò)聲音與暗示織就更持久的心靈震撼。阿泰、老金從暗房小窗目睹的屠殺，觀(guān)眾只能看見(jiàn)他被恐懼扭曲的臉，以及映在玻璃上的閃光；照相館外此起彼伏的慘叫與槍聲，借由他們顫抖的手部、驚恐臉部特寫(xiě)與突然濺上窗戶(hù)的血跡來(lái)暗示。這種“留白”的手法，讓觀(guān)眾的想象力豐富了更恐怖的畫(huà)面，正如德國電影理論家克拉考爾所言：“銀幕上的恐懼不在于展示多少，而在于暗示多少�！碑斔芜B義在暗房無(wú)意中看到顯影照片中唯一的弟弟被日寇槍決的畫(huà)面，影像在他眼中反射，淚水滾落，他徹底失控掀翻了沖印臺——這種雙重曝光式的表現手法，將歷史創(chuàng )傷內化為角色與觀(guān)眾共情的心理印記。
影片最富戲劇張力的段落，便是圍繞“通行證”徐徐展開(kāi)。第一次，王連海獲得兩張供阿泰（偽裝丈夫）和老婆林毓秀出城的通行證，在逃生的道德抉擇前，他們毅然選擇讓老金老婆帶女兒離開(kāi)，把生的機會(huì )留給別人。在雨夜閣樓里，導演運用了極為簡(jiǎn)潔的視聽(tīng)語(yǔ)言：雨水順著(zhù)窗玻璃流下的特寫(xiě)，像一張哭泣的臉；老金替換通行證照片時(shí)通行證在油燈下泛著(zhù)誘人的光澤；旁邊老金女兒熟睡的面孔交替閃現。最后，雖然有通行證的庇護，但母女倆依然沒(méi)有逃脫日本鬼子的魔爪。第二次，當阿泰因幫助日本人沖印照片再次獲得伊藤的兩張通行證，阿泰再次決定讓老金、孩子和林毓秀走，沒(méi)有豪言壯語(yǔ)，只有一句“你們快走，再不走來(lái)不及了�！卑褌�(gè)人生死置之度外。這份低調的英雄主義，恰恰彰顯了普通人在極端環(huán)境下迸發(fā)的人性光輝。更意味深長(cháng)的是，他囑咐將記錄日軍罪行的底片縫在衣襟里帶出南京，公開(kāi)日本侵略暴行這一細節，將個(gè)人救贖與國家大義完美融合——個(gè)體的生命或許脆弱，但歷史的真相必須留存。
《南京照相館》暗房里的微光在技術(shù)層面的匠心，為其歷史敘事提供了強勁的支撐。攝影師采用了大量淺焦鏡頭，讓背景中的南京城始終處于朦朧狀態(tài)，暗喻記憶的不確定性；而前景中的角色面孔卻異常清晰，強調個(gè)體體驗的真實(shí)性。影片的色彩處理同樣飽含隱喻：前半段南京淪陷前的暖黃色調，中段大屠殺時(shí)期的青灰色，以及暗房中永恒的紅光，構成了一套完整的視覺(jué)情感語(yǔ)法。特別值得留意的是聲音設計——當阿泰在暗房中沖洗照片時(shí)，顯影液晃動(dòng)的聲音被放大到近乎夸張的程度，與遠處隱約的炮火聲形成詭異的對峙，這種聲音的“特寫(xiě)”織就出令人窒息的緊張感。
影片的結尾處理得尤為精妙。日本人投降，戰犯執行槍決的場(chǎng)景被劉毓秀用相機記錄，她此時(shí)心潮起伏，眼前浮現出郵差裝束英俊高大的阿泰和面帶微笑的老金，似乎在告慰逝去的同胞們：日本侵略者最終血債血還，得到了正義的審判，盡管正義來(lái)得太遲。特別是英姿颯爽的阿泰在紅光中轉身面對鏡頭，帽子上的郵徽清晰可見(jiàn)，仿佛穿越時(shí)空與觀(guān)眾對視。這種打破歷史片慣常的封閉敘事的模式，暗示著(zhù)記憶的延續性。當字幕升起時(shí)，影院陷入全然的黑暗與靜默，觀(guān)眾需要這片刻的空白來(lái)消化內心的震撼。這種“留白”的勇氣，體現了導演對歷史與觀(guān)眾的最大尊重。
暗房里的微光是最打動(dòng)人心的力量，它超越了簡(jiǎn)單的善惡二元論，展現了災難中人性的復雜光譜。阿泰、老金、翻譯從怯懦到勇敢的轉變并非一蹴而就，其間有反復與掙扎；即便是日本兵角色，也有個(gè)體差異的呈現——那個(gè)流露出對日本軍隊處決戰俘和燒殺搶掠擔心國際形象的情景，提醒著(zhù)我們軍國主義機器對普通人的異化。這種不簡(jiǎn)化歷史復雜性的態(tài)度，反而讓影片的反戰立場(chǎng)更為堅實(shí)。
當燈光亮起，觀(guān)眾鮮少馬上離場(chǎng)，這是我觀(guān)影以來(lái)看到觀(guān)眾集體表現得安靜而從容離座的第一次。那些定格在記憶中的畫(huà)面——暗房里的紅光、顯影盤(pán)里浮現的真相、阿泰最后的微笑——已然成為我們集體記憶的一部分。暗房里的光證明了電影“記憶媒介”的獨特價(jià)值：它不僅記錄歷史，更讓每個(gè)觀(guān)眾在電影里找到自己的位置，形成“民族脊梁”的共鳴�！赌暇┱障囵^》不僅是一部關(guān)于南京大屠殺的電影，更是一堂關(guān)于如何記憶歷史、如何做人的深刻課程，像暗房里那束不滅的微光，照亮著(zhù)我們前行的路。
南京照相館觀(guān)看感悟心得35
那天，我帶著(zhù)兒子還有侄女去看了電影《南京照相館》，它給我和孩子帶來(lái)非常大的觸動(dòng)，讓我對南京大屠殺這段歷史有了更深刻的認識。也讓孩子們有了更進(jìn)一步的了解。
這部電影以南京的一家照相館為背景，講述了在南京大屠殺期間，這里發(fā)生的一系列故事。日軍殘暴的一幕幕讓人淚流不止，我侄女更是哭的稀里嘩啦。他們殺人放火，就連襁褓中的嬰兒也不放過(guò)，還強迫百姓拍“親善照”來(lái)掩蓋罪行。還有像伊藤秀夫這個(gè)角色，開(kāi)始看起來(lái)文質(zhì)彬彬，但實(shí)際上是個(gè)殺人不眨眼的惡魔�！叭柿x禮智信”在他們眼中都是幌子。虛偽的表面，殘酷的內心讓人恨得咬牙切齒！
然而，在這么殘酷的環(huán)境下，照相館里的中國人卻展現出了善良和勇敢。阿昌原本膽小，后來(lái)變得勇敢起來(lái)，把生的機會(huì )讓給別人；阿秀是個(gè)柔弱女子，卻能和敵人周旋，努力傳播用生命換來(lái)的珍貴底片。他們在困境中相互幫助，一起面對危險，這種患難與共的情誼很讓人感動(dòng)。
電影里我印象最深的是，老金拉動(dòng)背景布，出現了北京故宮、天津勸業(yè)場(chǎng)、上海城隍廟、杭州西湖等畫(huà)面，大家一起念著(zhù)這些地名。那一刻，我感受到了他們對祖國的熱愛(ài)，即使生活在艱難的時(shí)期，心里依然裝著(zhù)祖國。
走出影院，兩個(gè)孩子一直憤慨不已，訴說(shuō)著(zhù)討論著(zhù)。我看著(zhù)熱鬧的街道，繁華的商場(chǎng)，內心久久不能平靜，南京大屠殺是一段永遠不能忘記的歷史，我們的.祖輩經(jīng)歷了那么多苦難，我們應該記住他們的遭遇�，F在我們生活在和平的年代，這是先輩們用生命換來(lái)的，我們要珍惜。作為普通人，我們可以努力做好自己的工作，為國家的發(fā)展貢獻一點(diǎn)自己的力量，在教育的路上，也要做好傳承，時(shí)刻提醒，銘記歷史，勿忘國恥，吾輩當自強！
南京照相館觀(guān)看感悟心得36
暑假期間，媽媽帶著(zhù)我和姐姐、弟弟一起來(lái)到電影院，觀(guān)看了一部震撼人心的電影——《南京照相館》�？赐旰�，讓我對歷史有了更深的理解。
電影一開(kāi)場(chǎng)，就把我拉進(jìn)了緊張又沉重的劇情……1937年南京城被日本占領(lǐng)了，郵差阿昌躲進(jìn)吉祥照相館，為求生存，他被迫幫日軍沖洗照片。毓秀、宋班長(cháng)來(lái)到照相館避風(fēng)頭，老板老金一家也躲在黑漆漆的地窖里。他們只想在亂世里活下來(lái)，卻意外發(fā)現了日軍屠城的罪證。當看到無(wú)數同胞失去生命，大家心中的正義感油然而生。為了把底片帶出南京，揭露日本人的罪行，他們不怕?tīng)奚�，誓死守護罪證，這份愛(ài)國情懷讓所有人熱淚盈眶。
最讓我感動(dòng)的是老金自豪地拉下照相館的一幅幅背景幕布：故宮、西湖、萬(wàn)里長(cháng)城……那一聲“大好河山，寸土不讓”的吶喊，喊出了對祖國捍衛的決心，山河破碎，但精神永在。
走出電影院，我的.心情久久不能平靜。這部電影讓我真正明白，南京大屠殺不是歷史的冰冷文字，而是血淋淋的現實(shí)，作為新時(shí)代的青少年，我們生活在和平年代享受著(zhù)先輩們用生命換來(lái)的幸福，如今更要銘記這段歷史，傳承他們的精神。
南京照相館觀(guān)看感悟心得37
8月2日那天，我和家人懷著(zhù)沉重的心情，來(lái)到電影院觀(guān)看了這部令人震撼的電影——《南京照相館》。
故事發(fā)生在1937年南京城里的吉祥照相館，這里本來(lái)是讓人們拍照留念的地方，可日軍的侵略讓一切都改變了。郵差阿昌、演員毓秀、照相館老板老金……這些人躲在照相館，被迫為日軍洗照片。他們發(fā)現日軍的罪證，看到了無(wú)數同胞被殘忍殺害，為了揭露日軍屠城的真相，他們冒著(zhù)生命危險把照片成功送了出去。
最令我感動(dòng)的是他們生命的最后一天，老金自豪地拉下了一幅幅拍照背景幕布：故宮、西湖、萬(wàn)里長(cháng)城……那一聲“大好河山，寸土不讓”的吶喊，喊出了捍衛祖國領(lǐng)土的決心，山河破碎，但精神永在。那一刻，我深深感受到中國人骨子里的愛(ài)國情懷和先輩們對祖國的敬愛(ài)！
這部電影讓我感受到了戰爭的殘酷和對侵略者的憎恨。曾經(jīng)繁華的南京城，如今變成一片廢墟，曾經(jīng)生活幸福的'人們，如今遭遇迫害。有的小孩在大街上撕心裂肺地哭喊，尋找媽媽?zhuān)挥械娜税哑迌核妥吡�，卻再也無(wú)法相見(jiàn)了；有的被集體屠殺，鮮血染紅了原本清澈的秦淮河……我忍不住握緊了拳頭，眼中飽含淚水，心如刀絞……
《南京照相館》不僅是一部電影，更是一堂生動(dòng)的歷史課。它時(shí)刻提醒著(zhù)我們：勿忘國恥，吾輩自強！
南京照相館觀(guān)看感悟心得38
看完《南京照相館》的深夜，我翻出歷史課本里關(guān)于南京大屠殺的章節。曾經(jīng)覺(jué)得冷靜的鉛字，此刻與電影中晃動(dòng)的鏡頭重疊——暗房里顯影液中浮現的焦黑軀體，與教科書(shū)上“30萬(wàn)以上平民遇難”的數字，突然都有了灼人的溫度。
影片將宏大災難壓縮進(jìn)吉祥照相館的方寸之間。這里曾映著(zhù)南京城的四季：春天有穿藍布衫的學(xué)生，秋日里有賣(mài)糖畫(huà)的小販�？扇哲姷能娧ヌに椴ＡШ�，櫥窗里是日軍獰笑的嘴臉，外面是蜷縮的百姓。這種割裂感，讓“文明與野蠻的碰撞”不再是課本理論，當血腥具象為鏡頭，所有文字都顯蒼白。
翻譯官王廣海的掙扎令人窒息：他西裝口袋插著(zhù)日軍鋼筆，卻在暗房用這支筆標注遇難者姓名，血漬暈染了《論語(yǔ)》里“仁義禮智”四個(gè)字。這種在妥協(xié)與抗爭間的徘徊，比單純的英勇更真實(shí)，像南京安全區里那些周旋于日軍與難民間的國際友人，光輝藏在灰色地帶的縫隙里。
日軍攝影師伊藤的暗房是尖銳隱喻。他說(shuō)“光影是時(shí)間的琥珀”，卻用鏡頭封存暴行。當他指導擺拍“親善”照片時(shí)，百姓淚痕未干的`笑臉，讓我想起歷史虛無(wú)主義的篡改。而吉祥照相館藏在墻縫、郵包、水袖里的膠片，成了對抗遺忘的武器。
片尾的啜泣聲里，我忽然明白，我們對歷史的認知隔著(zhù)屏幕與書(shū)頁(yè)。就像老金的小孫子，直到親眼見(jiàn)鄰居倒下才懂藏照片的意義——記憶需代際傳遞才成民族基因。參觀(guān)紀念館時(shí)，墻上密密麻麻的姓名，讓我懂了阿昌摩挲照片的舉動(dòng)：記住名字，是對抗遺忘的開(kāi)始。
作為高中生，我們早過(guò)了非黑即白的年紀。銘記歷史不是延續仇恨，而是像守護膠片的人那樣，做真相的守護者。模擬聯(lián)合國的陳述、論文里的證詞引用，都是接過(guò)老金們的接力棒。
暗房紅光會(huì )滅，但膠片定格的真相，永遠是照亮前路的光。每個(gè)時(shí)代都有“暗房”，我們的責任，是不讓任何歷史在黑暗中褪色。
南京照相館觀(guān)看感悟心得39
走出放映廳，晚風(fēng)吹在臉上，可《南京照相館》里的畫(huà)面還在眼前打轉。那張張浸著(zhù)血淚的照片，像釘子一樣釘進(jìn)心里，讓我這個(gè)習慣了和平的學(xué)生，突然讀懂了歷史課本里那些沉重的文字。
電影里的吉祥照相館，本是個(gè)攢滿(mǎn)笑聲的地方。老金師傅舉著(zhù)相機，為街坊拍周歲照、全家福，玻璃柜里擺著(zhù)穿西裝的先生和穿旗袍的女士的合影�？扇哲姷蔫F蹄踏進(jìn)來(lái)，快門(mén)聲就變了味。他們逼著(zhù)老金沖洗照片，暗房的紅燈下，顯影液里浮出的是同胞倒在血泊里的身影、被燒毀的房屋、哭嚎的孩子。老金師傅的手一直在抖，鑷子掉在盤(pán)子里叮當作響，我攥著(zhù)衣角，指甲幾乎嵌進(jìn)肉里。
最讓我揪心的.是那些普通人的掙扎。郵差阿昌背著(zhù)藏著(zhù)照片的郵包，被日軍盤(pán)問(wèn)時(shí)，臉白得像紙，卻死死護住包帶；戲班的毓秀姐用繡著(zhù)牡丹的水袖裹住膠片，對著(zhù)日軍笑的時(shí)候，眼淚卻順著(zhù)胭脂往下流。他們不是課本里寫(xiě)的英雄，只是想活下去的普通人，可當良知被踩在腳下，連恐懼都變成了勇氣。
日軍攝影師伊藤的鏡頭最讓人發(fā)冷。他總說(shuō)“要留住美好瞬間”，卻讓鏡頭對準暴行。當他指揮日軍和中國百姓擺拍“親善”照片時(shí)，被按著(zhù)肩膀的老人眼里全是恨，這種假裝的和平，比真實(shí)的血腥更讓人窒息。而老金他們藏在墻縫、鏡框、夾層里的照片，就成了戳破謊言的針。
看完電影，我想起參觀(guān)紀念館時(shí)看到的那些泛黃的照片，原來(lái)它們背后藏著(zhù)這么多人的犧牲。老師說(shuō)，我們記住這些，不是為了記恨，是為了不讓歷史重演。作為學(xué)生，我們能做的，就是把這些故事講給更多人聽(tīng)，讓那些藏在暗房里的真相，永遠曬在陽(yáng)光下。
此刻，書(shū)包里的歷史書(shū)仿佛變沉了。那些鉛字不再是冰冷的記錄，而是老金師傅沒(méi)拍完的照片，是阿昌沒(méi)送完的郵包，是無(wú)數人用生命守護的記憶。我們捧著(zhù)這沉甸甸的記憶，才能走好腳下的路。
南京照相館觀(guān)看感悟心得40
《南京照相館》這部影片，沒(méi)有宏大的戰爭場(chǎng)面，卻將鏡頭聚焦于一間小小的照相館。在這個(gè)被黑暗吞噬的城市角落里，方師傅和他的照相館，成為了一束頑強搖曳的微光，照亮了人性在至暗時(shí)刻的堅韌與高貴。
方師傅，這位普通的照相館老板，擁有一種看似平凡卻無(wú)比珍貴的技藝——捕捉瞬間，定格真實(shí)。當南京城淪為煉獄，他的相機不再是記錄歡笑的工具，悄然轉變?yōu)橐?jiàn)證苦難、守護生命的“武器”。他冒著(zhù)生命危險拍攝下日軍的暴行，這并非出于英雄主義的沖動(dòng)，而是一個(gè)普通人面對滔天罪惡時(shí)，內心深處不可抑制的吶喊與責任感。每一張照片，都是一次無(wú)聲的控訴，一份沉甸甸的證據。他為遇難者拍攝遺像，更是給予了逝者最后的尊嚴，讓那些被戰爭碾碎的個(gè)體生命，在冰冷的現實(shí)中留下了一絲溫情的印記。
更令人動(dòng)容的，是照相館本身成為了一個(gè)臨時(shí)的“避難所”。方師傅巧妙地將暗房變成藏身之處，在鏡頭與布景的掩護下，他庇護了素不相識的同胞——惶恐的婦孺、受傷的士兵、無(wú)助的學(xué)生。這間充斥著(zhù)藥水味和銀鹽氣息的空間，成為了絕望汪洋中一個(gè)微小卻至關(guān)重要的方舟。每一次暗房門(mén)的開(kāi)啟與關(guān)閉，都牽動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的心弦，是對生命最緊張的守護。
影片以照相館為載體，深刻詮釋了“見(jiàn)證”與“記錄”的.力量。方師傅的照片，不僅是對歷史的無(wú)聲控訴，更是對未來(lái)的莊重承諾——真相不能被掩蓋，記憶不能被抹去。他守護的不僅是生命，更是歷史的真相和民族的尊嚴。在那些凝固的影像背后，我們看到的是普通人在極端環(huán)境下迸發(fā)出的驚人勇氣和深沉悲憫。這種力量超越了仇恨，直指人性的核心，它告訴我們，即使在最深的黑暗中，對生命的敬畏、對真相的執著(zhù)、對同胞的守護，依然可以點(diǎn)燃希望之火，完成靈魂的自我救贖�！赌暇┱障囵^》讓我們銘記，在歷史的廢墟上，正是這些微光的匯聚，最終照亮了通往和平與反思的道路。
南京照相館觀(guān)看感悟心得41
今天老師帶我們看了《南京照相館》，走出電影院的時(shí)候，我的眼睛紅紅的，心里像塞了塊濕棉花，沉甸甸的。
電影里的吉祥照相館，本來(lái)是個(gè)很熱鬧的地方。金爺爺戴著(zhù)圓眼鏡，總能把人拍得笑瞇瞇的；毓秀阿姨的花裙子晾在院子里，風(fēng)一吹就像蝴蝶飛；阿昌叔叔每天背著(zhù)綠郵包，口袋里總藏著(zhù)給小朋友的糖�？墒怯幸惶�，好多戴鋼盔的壞人闖進(jìn)了南京城，他們的皮鞋踩得街道咚咚響，手里的槍閃著(zhù)冷光，大家嚇得都躲在家里不敢出門(mén)。
我最害怕看那些壞人的照片。他們讓金爺爺幫忙洗照片，可照片里全是可怕的畫(huà)面：好多人被綁在樹(shù)上，房子燒得黑乎乎的.，還有小朋友在哭。金爺爺的手一直在抖，洗照片的水都濺出來(lái)了。我緊緊攥著(zhù)同桌的手，心里想：那些小朋友好可憐啊，他們一定很想爸爸媽媽。
但我也看到了好多勇敢的人。阿昌叔叔把重要的照片藏在郵包夾層里，被壞人發(fā)現時(shí)，他明明嚇得腿都軟了，卻還是把郵包抱得緊緊的。毓秀阿姨用唱戲的水袖裹住照片，對著(zhù)壞人笑的時(shí)候，眼淚卻順著(zhù)臉頰往下掉。金爺爺的小孫子才跟我差不多大，卻懂得幫著(zhù)把照片塞進(jìn)墻縫里，小手被釘子劃破了也不吭聲。
電影快結束時(shí)，金爺爺家的照相館被炸成了碎片，可那些藏起來(lái)的照片卻被偷偷送了出去。老師說(shuō)，這些照片能讓更多人知道壞人做過(guò)的壞事。我好像有點(diǎn)明白，為什么金爺爺他們寧愿被壞人欺負，也要保護那些照片了。
回到家，我把觀(guān)后感寫(xiě)在方格紙上，旁邊畫(huà)了個(gè)大大的太陽(yáng)。媽媽問(wèn)我為什么畫(huà)太陽(yáng)，我說(shuō)：“因為以前的小朋友沒(méi)有太陽(yáng)，現在我們有了，要好好保護它呀�！币院笪乙煤脤W(xué)習，像電影里的人一樣勇敢，還要記住那些保護我們的人，永遠不讓壞人再來(lái)欺負我們。
南京照相館觀(guān)看感悟心得42
今天揣著(zhù)票進(jìn)影院的時(shí)候，真沒(méi)料到會(huì )是這么個(gè)心情�？赐辍赌暇┱障囵^》出來(lái)，腿都有點(diǎn)發(fā)飄，嗓子眼堵得慌，這心里頭啊，就像被什么東西狠狠揪著(zhù)，半天緩不過(guò)勁兒來(lái)。
電影里那些畫(huà)面，真是戳心窩子。三十萬(wàn)啊，不是冷冰冰的數字，那都是活生生的人，是爹娘的孩子，是孩子的爹娘�？粗�(zhù)屏幕上同胞們遭的罪，我這眼淚就沒(méi)停過(guò)，止不住地往下掉。旁邊坐著(zhù)的年輕人也在抽鼻子，整個(gè)影院靜悄悄的，只有電影里的槍炮聲和哭喊聲，聽(tīng)得人心里發(fā)顫。
最讓我憋屈的是那個(gè)日本攝影師。一開(kāi)始看他跟咱中國人有說(shuō)有笑，還幫忙給通行證，我還以為是個(gè)好人。哪成想啊，那通行證上的數字竟是殺人的暗號！這真是應了老祖宗那句話(huà)，知人知面不知心。笑著(zhù)給你遞糖，轉臉就給你捅刀子，這種壞心思，想想都讓人后脊梁發(fā)涼。
走出影院的時(shí)候，天已經(jīng)黑了，街上車(chē)水馬龍，路燈亮堂堂的。對比電影里的場(chǎng)景，心里更不是滋味。以前總聽(tīng)老輩人講過(guò)去的`事，總覺(jué)得離自己遠，今天一看才明白，那段歷史有多疼。不是咱記仇，是真不能忘��！忘了，就是對那些遇難同胞的不尊重。
回家路上我就琢磨，咱國家現在是強大了，不用再受那份欺負了，但這好日子來(lái)得不容易。
看了電影后，給我最深刻的感覺(jué)就是落后就要挨打。我雖然干不了啥大事，但也得有點(diǎn)覺(jué)悟，平時(shí)節約點(diǎn)水電，鄰里間互相幫襯，教育孩子好好讀書(shū)，做一些力所能及的事，也是在為國家添力吧。
今晚這覺(jué)估計睡不踏實(shí)了，但我不后悔去看這場(chǎng)電影。它讓我更明白，安穩日子得珍惜，國家強大得多重要。只要咱們擰成一股繩，把日子過(guò)好，把國家建設好，那些糟心事就再也不會(huì )重演了。這大概就是這部電影想告訴我們的吧，也是那些遇難的同胞最想看到的。
南京照相館觀(guān)看感悟心得43
看完《南京照相館》的那天晚上，我翻開(kāi)了歷史課本。書(shū)頁(yè)上關(guān)于南京大屠殺的幾行字，突然和電影里的畫(huà)面重疊在一起。暗房里慢慢顯影的焦黑軀體，和課本上“30萬(wàn)”的數字，像燒紅的炭火燙著(zhù)我的心。
電影把鏡頭對準吉祥照相館。這里本該裝滿(mǎn)南京城的煙火氣：春天穿藍布衫的學(xué)生來(lái)拍畢業(yè)照，秋天賣(mài)糖畫(huà)的大爺在櫥窗前歇腳�？僧斎毡颈钠ぱゲ人椴Ａ�，櫥窗就變成了可怕的鏡框——里頭是端著(zhù)刺刀的猙獰面孔，外頭是縮在墻角發(fā)抖的百姓。這樣的畫(huà)面讓我明白，課本上“文明與野蠻”的句子，在真實(shí)的歷史里都是血淋淋的。
翻譯老王讓我看到普通人的勇敢。他西裝口袋插著(zhù)日本人的鋼筆，卻偷偷用這支筆在照片背面寫(xiě)遇難者的名字。當他把寫(xiě)滿(mǎn)名字的照片塞進(jìn)《論語(yǔ)》時(shí)，書(shū)頁(yè)上的“仁”字被血跡染得模糊。這種藏在生活里的抗爭，就像南京安全區那些外國醫生，在夾縫中守護著(zhù)希望。
日本攝影師伊藤的暗房像在說(shuō)反話(huà)。他說(shuō)“照片是留住時(shí)間的琥珀”，卻用相機把暴行封存起來(lái)。他指揮日本兵擺出“友好”的姿勢拍照，可那些被迫咧嘴的.老百姓，臉上還掛著(zhù)淚珠子。這讓我想起有人說(shuō)歷史可以隨便改，但照相館藏在墻縫里的底片，就是戳破謊言的證據。
電影結束時(shí)，影廳里響起低低的抽泣聲。我突然明白，我們這代人了解歷史，就像隔著(zhù)玻璃看老照片。就像照相館老金的孫子，開(kāi)始不懂爺爺為什么要藏底片，直到親眼看見(jiàn)鄰居倒在血泊里。有些記憶必須一代代傳下去，才能變成骨子里的東西。上次去紀念館，我摸著(zhù)墻上密密麻麻的名字，突然懂了電影里阿昌為什么總撫摸照片上的臉——記住他們的名字，就是守護他們的存在。
回家的路上，路燈把我的影子拉得老長(cháng)，像老電影膠片上的劃痕�，F在的我們早就知道，記住歷史不是為了延續仇恨。就像在模擬聯(lián)合國發(fā)言時(shí)引用幸存者證詞，在班會(huì )上講老照相館的故事，這都是我們接過(guò)的接力棒。
暗房的紅燈總會(huì )熄滅，但定格在照片里的真相永遠不會(huì )褪色。每個(gè)時(shí)代都有要守護的“底片”，而我們的任務(wù)，就是不讓任何一張記憶消失在黑暗里。
南京照相館觀(guān)看感悟心得44
看完《南京照相館》，心情久久無(wú)法平復。影片沒(méi)有宏大敘事，卻以吉祥照相館為切口，將南京大屠殺的沉痛歷史，刻進(jìn)了普通人的掙扎與覺(jué)醒里。
郵差阿昌最初只為保命，在日軍槍口下顫抖著(zhù)沖洗照片；老金一家蜷縮在暗房，為活下去被迫協(xié)助侵略者�？僧斔麄円馔鉀_印出記錄日軍屠城暴行的底片時(shí)，命運悄然轉折——從怯懦求生到主動(dòng)守護，從“獨善其身”到“兼濟天下”，這些平凡人用最樸素的行動(dòng)，詮釋了何為民族氣節。
最觸動(dòng)我的是老金拉開(kāi)背景幕布的瞬間。故宮的紅墻、黃鶴樓的飛檐、西湖的碧波，一幅幅山河畫(huà)卷在戰火中展開(kāi)，那是他們對和平的渴望，對祖國的深情。當這些畫(huà)面與日軍屠殺的殘酷鏡頭蒙太奇交織，歷史的痛與希望，瞬間擊中人心。
作為觀(guān)眾，我更從中汲取到精神力量。影片里的底片，是歷史的`鐵證，也是正義的“子彈”；現實(shí)中的我們，雖無(wú)需面對生死考驗，卻能在各自崗位上守護“真相”——就像法院干警嚴謹審查證據，宣傳工作者用心記錄公平，普通人在生活中堅守底線(xiàn)。
“銘記歷史，吾輩自強”不是口號，而是融入血脈的擔當�！赌暇┱障囵^》用光影告訴我們：哪怕個(gè)體渺小如螢火，只要心懷正義，便能匯聚成照亮黑暗的光。這光，當由我們繼續傳遞。
南京照相館觀(guān)看感悟心得45
在2025年的暑期，《南京照相館》這部電影如一聲沉重的警鐘，在大銀幕上敲響了那段被歲月塵封卻不容忘卻的歷史。
影片以1937年南京淪陷后的“吉祥照相館”為故事核心。原本承載著(zhù)百姓美好回憶的照相館，瞬間淪為人間煉獄中的一隅避難所。郵差阿昌為了求生，冒充學(xué)徒開(kāi)始為日軍沖洗底片，卻未曾料到，那些顯影出來(lái)的畫(huà)面，是日軍屠戮同胞的鐵證。這一情節緊緊揪住了觀(guān)眾的心，我仿佛也置身于那暗房之中，與阿昌一同被憤怒與恐懼交織的情緒所籠罩。
電影中的人物形象鮮明且立體。阿昌從最初只求活命的膽小郵差，在目睹同胞慘狀后，逐漸覺(jué)醒，拼死守護底片；毓秀雖身為女子，卻有一身傲骨，與阿昌默契配合，在日軍眼皮底下周旋；老金作為照相館老板，沉穩堅毅，為眾人出謀劃策。而日軍攝影師伊藤的虛偽、翻譯官王廣海的'復雜，也都刻畫(huà)得入木三分。伊藤表面上的溫和，掩蓋不了其內心的殘暴，王廣海在利益與良知間的掙扎，讓人心生感慨。
這部電影的獨特之處在于，它取材于真實(shí)歷史事件。1938年，華東照相館的學(xué)徒羅瑾冒著(zhù)生命危險，秘密沖洗加印日軍暴行照片，與愛(ài)國青年吳旋接力守護，最終成為審判戰犯的重要證據。影片將這一歷史事件巧妙改編，讓我們看到了普通百姓在絕境中對正義的堅守和對真相的執著(zhù)。
觀(guān)影結束，我內心久久不能平靜。南京大屠殺不再是課本上那冷冰冰的文字，而是一幅幅慘絕人寰的畫(huà)面，是無(wú)數鮮活生命的消逝。它讓我深刻認識到和平的來(lái)之不易，我們如今的幸福生活，是先輩們用鮮血和生命換來(lái)的。
在2025年，這部電影的上映有著(zhù)深遠的意義。它提醒著(zhù)我們，要銘記歷史，勿忘國恥，傳承先輩們不屈的精神。同時(shí)，也讓世界看到那段真實(shí)的歷史，警惕戰爭的陰霾再次籠罩。我們應當從電影中汲取力量，努力讓國家更強大，讓悲劇永不重演。
南京照相館觀(guān)看感悟心得46
在今天下午，在西南大學(xué)旁邊，同朋友們一起去看了《南京照相館》電影！
此電影取材于中華民族最慘痛的歷史記憶，南京大屠殺歷史事件！但是她的視角是一個(gè)普通郵遞員，一個(gè)普通照相館，一個(gè)普通戰士，一個(gè)普通演員，一個(gè)普通的翻譯，一個(gè)普通的日本記者……沒(méi)有大人物，只是我們身邊的朋友，在南京1937年那個(gè)環(huán)境里，為了自己活下去，在無(wú)比悲壯的條件下，為中華民族做了很多的大事情！正如影片里講，他們是民族的脊梁！
整個(gè)影片，牢牢抓住了從日本攻陷南京城，然后大屠殺，做一些禽獸不如的事情，人間煉獄，一個(gè)個(gè)弱小的生命，如何去抗爭，特別是那個(gè)被削了耳朵的戰士，說(shuō)了一句話(huà)：“是我們沒(méi)有保衛好南京城……”然后，以絕死的心態(tài)，懸掛在汽車(chē)底盤(pán)下，沖向敵人，最后無(wú)可懷疑悲壯死去……
還有日本那個(gè)記者，用了一個(gè)“善良"的詞“我們是朋友”！在這樣的情況下，一個(gè)日本人，一個(gè)中國南京相館的.老板一家人，一個(gè)郵遞員，相互斗智斗勇，最后，以日本記者慘敗剖腹自殺，五個(gè)中國人，用自己生命為代價(jià)，用衣服夾層方式，送出了日本軍隊在南京大屠殺中犯下滔天大罪的歷史證據，一張張觸目驚心照片！在遠東軍事法庭上，讓日本帝國主義無(wú)可爭辯，最后得到了歷史公證判決！
勿忘國恥，勿忘歷史，也是我們全體華夏兒女必須要記住的，吾輩當自強，只有我們偉大祖國繁榮昌盛，才能坐上世界的餐桌上，否則只能做別人餐桌上的菜單！
我和朋友們看完《南京照相館》電影后，在回家的路上，一路默默無(wú)語(yǔ)，心情非常沉重……
南京照相館觀(guān)看感悟心得47
開(kāi)始是在一片混亂之中，日軍攻向南京，人們四處逃躥。本以為人們走向的是希望，可迎來(lái)的卻是日軍的炮彈轟炸。
由于日軍正在尋找我國士兵，大肆殘殺，身為郵遞員的阿昌為活命不得不脫下衣服，但命運并未眷顧他，他被困在了南京城之中，為了活命他只能拼命跑，可不幸的是他被日軍發(fā)現了。
在他臨死之際，一個(gè)日軍發(fā)現了他要給別人送的相冊，誤以為他是可以洗照片的人，便留了他一命，讓他為日軍洗照片。在照相館，意外遇到了躲在柜子中的老板，在老板的教學(xué)下，阿昌學(xué)會(huì )了洗照片，在保住自己一命的.同時(shí)，也保護了老板一家。
但日子不是風(fēng)平浪靜的，阿昌拿到通行證后并沒(méi)有選擇自己逃走，而是給了其他人，殊不知，日本人為了日本有一個(gè)好的名聲，怕阿昌將日本人的行徑暴露，告訴日軍將持有此通行證的人殺掉。
發(fā)現不是阿昌后，日軍便去照相館，準備將人殺死，但并未成功，兩機緣巧合下搜到了兩張通行證，出了南京城的人帶著(zhù)洗出的日軍殘暴行為的照片向全世界宣示出了日軍的兇殘。
這部電影讓我更加直觀(guān)的知道了南京大屠殺的兇殘與中國人意志力的強大，同時(shí)也讓我看見(jiàn)了我們?yōu)榉纯苟龀龅呐Α?/p>
南京照相館觀(guān)看感悟心得48
在觀(guān)看《南京照相館》之前，那些刷到的短視頻片段、歷史老師那句沉重的“不敢看”，以及每個(gè)中國人對南京大屠殺刻骨銘心的傷痛記憶，早已為這部影片蒙上了一層厚重的陰影。
鏡頭下的窒息與灼痛
從第一個(gè)殺戮場(chǎng)景開(kāi)始，直到影片落幕，我的心仿佛被一只無(wú)形的手緊緊攥住，壓抑得幾乎無(wú)法呼吸。那是一種難以言喻的難受——是對苦難同胞錐心的同情，是對不屈烈士深切的緬懷，更是對侵華日軍暴行無(wú)法抑制的憎恨與厭惡。電影中的畫(huà)面極具沖擊力：被綁縛在城墻下的平民，在日軍點(diǎn)燃的烈焰中凄厲哀嚎。那慘叫聲不僅在破敗的南京城上空回蕩，更重重地錘擊著(zhù)每一個(gè)觀(guān)眾的心房�？粗�(zhù)演員身上涂抹的防火膠，想到那些真正在烈火中忍受焚身之痛、直至犧牲的先烈們，這份揪心的痛楚更添十分沉重。若非身邊朋友低聲的嘆息與控訴，那份積郁的悲憤與深切的惋惜，恐怕早已化作每個(gè)中國人眼中屈辱與心痛的.淚水。這不僅僅是視覺(jué)的震撼，更是靈魂深處的拷問(wèn)。我們雖無(wú)法完全體會(huì )那份絕望，但緊握的雙拳、盈眶的熱淚，以及那句從白發(fā)老者到懵懂孩童都深深刻在民族記憶里的咒罵——“骯臟的日本鬼子”——正是最本能的反應。他們或許不懂“法西斯”為何物，但他們親眼所見(jiàn)、親身所感：是殘暴的日軍殺害了他們的親人，摧毀了他們的家園，帶來(lái)了無(wú)盡的恐懼與死亡。尤其看到日軍將啼哭的嬰兒摔死在地，甚至強迫他人懷抱死嬰擺拍“親善”照片時(shí)，那份偽善與殘忍，更令人發(fā)指、齒冷心寒。
照相館的視角
與歷史的顯影
這部電影最獨特也最震撼之處，恰恰在于它選擇了“照相館”這個(gè)視角。鏡頭（相機）在這里成為一把雙刃劍。它無(wú)情地記錄下人間煉獄：嬰兒被摔死的瞬間、焚燒平民的慘狀……這些畫(huà)面是鐵證，是對暴行最直接的控訴。同時(shí)，鏡頭也被侵略者扭曲利用——那些強迫擺拍的“親善”照片，正是企圖用虛假的影像掩蓋血腥的真相、粉飾滔天的罪惡�！澳暇┱障囵^”這個(gè)標題本身，就象征著(zhù)記錄與篡改、真相與謊言的激烈交鋒。通過(guò)照相館老板（或攝影師）的眼睛，我們不僅看到了1937年冬天南京城最黑暗的角落，更深刻地體會(huì )到，在那樣極端的環(huán)境下，記錄本身，就是一種抵抗；保存真相，就是保存歷史的尊嚴。
南京大屠殺，是日本軍國主義在侵華戰爭中犯下的、罄竹難書(shū)的反人類(lèi)罪行�；赝嵌螝v史，面對武裝到牙齒的侵略者，手無(wú)寸鐵的同胞們如同待宰的羔羊，令人痛徹心扉。然而，正是這深重的苦難與屈辱，驚醒了沉睡的雄獅。中華民族沒(méi)有在絕望中沉淪，而是在血與火中浴火重生。先輩們用生命和鮮血換來(lái)的深刻教訓就是：唯有自強不息，唯有萬(wàn)眾一心，才能在危難時(shí)刻凝聚起堅不可摧的力量，守護家園，捍衛尊嚴。
銘記與前行
從鏡頭到心間
《南京照相館》以其近乎殘酷的真實(shí)，再現了那段不堪回首的歲月。它讓我們透過(guò)歷史的鏡頭，再次凝視那場(chǎng)浩劫。作為曾經(jīng)蒙受深重苦難的民族后代，我們必須銘記這段歷史。銘記，不是為了延續仇恨的火焰，而是為了讓歷史的警鐘長(cháng)鳴。銘記那些在“照相館”鏡頭內外真實(shí)發(fā)生過(guò)的苦難與抗爭，是為了汲取“落后就要挨打”的血淚教訓，是為了珍視今日和平的來(lái)之不易，更是為了激勵我們每一個(gè)中國人：以史為鑒，自強不息！我們要將這份沉痛的歷史記憶，轉化為建設國家、振興民族的強大動(dòng)力。在國家需要之時(shí)，能夠像先輩們期盼的那樣，團結一致，眾志成城。唯有如此，歷史的悲劇才不會(huì )重演，中華民族才能真正屹立于世界民族之林，守護這用無(wú)數生命換來(lái)的、不再被戰火灼傷的和平之光。
南京照相館觀(guān)看感悟心得49
懷著(zhù)悲傷、敬畏的心情，我觀(guān)看了《南京照相館》這部電影，觀(guān)影結束后，我的心久久不能平靜。
這部電影以南京淪陷后的吉祥照相館為歷史背景，講述了郵遞員阿昌、照相館金老板、演員毓秀等一群普通老百姓為日軍洗照片時(shí)發(fā)現的侵略罪證：砍頭、活埋、燒殺、凌辱婦女等屠城的畫(huà)面，這深深地刺痛了他們的內心。于是他們冒著(zhù)生命危險，在犧牲了一個(gè)個(gè)隊友后，終于將這些底片公布于世，得到了世界的矚目，日軍最終也受到了正義的審判。
觀(guān)影時(shí)，我憤怒于日軍的`殘暴虛偽，他們將南京城化作人間煉獄，燒殺搶掠無(wú)惡不作，還妄圖用“中日親善”擺拍掩蓋罪行；悲痛于無(wú)數同胞生命消逝，長(cháng)江水都被無(wú)辜人們的鮮血染紅；也感動(dòng)于普通百姓在絕境中展現的勇敢擔當，面對民族大義卻毫不猶豫挺身而出，以生命守護歷史真相。
走出影院，抬眼望去，遠處是燈火輝煌的高樓大廈、街道上車(chē)輛川流不息、還有旁邊的鳳凰湖公園傳出的歡聲笑語(yǔ)，眼前這一切都凝聚著(zhù)無(wú)數的不易。作為學(xué)生我們從小要銘記歷史，珍惜當下的幸福生活，早日長(cháng)大保家衛國！
南京照相館觀(guān)看感悟心得50
看完《南京照相館》的夜晚，我翻開(kāi)歷史課本的南京大屠殺章節。那些原本冰冷的文字，忽然和電影畫(huà)面重疊——顯影液里浮現的焦黑手臂，和書(shū)本上“30萬(wàn)人遇難”的數字，都變得滾燙起來(lái)。
故事發(fā)生在吉祥照相館。這里本是個(gè)溫暖的地方：春天有學(xué)生來(lái)拍畢業(yè)照，秋天有小販來(lái)歇腳�？僧斎哲婖咚椴Ａ�，櫥窗就像被撕裂的畫(huà)框——里頭是舉槍的鬼子，外頭是發(fā)抖的百姓。這樣的對比，讓我第一次明白什么叫“文明與野蠻”。
翻譯官王廣海讓我印象最深。他西裝口袋插著(zhù)日軍發(fā)的鋼筆，卻偷偷用這支筆在照片背面寫(xiě)遇難者名字。當他往《論語(yǔ)》里藏照片時(shí)，書(shū)里的“仁義”兩字被血染得看不清。這種既幫日本人做事、又悄悄反抗的樣子，反而讓人覺(jué)得真實(shí)。
日本攝影師伊藤的暗房藏著(zhù)可怕秘密。他嘴上說(shuō)“拍照是留住美好”，卻專(zhuān)門(mén)拍假照片。那些被逼著(zhù)笑的百姓，眼角的`淚痕還在閃光燈下亮晶晶的。這讓我想起現在網(wǎng)上有人說(shuō)大屠殺是假的，可電影里那些藏在墻縫、包裹里的膠卷，就是最好的證據。
最讓我難過(guò)的是老金的小孫子。他本來(lái)不懂爺爺為什么冒險藏照片，直到看見(jiàn)鄰居中彈倒下。這讓我想到上周去紀念館，滿(mǎn)墻人名像星星那么多。我終于明白，記住每個(gè)名字有多重要。
走出影院時(shí)，路燈把我的影子拉得老長(cháng)。老師說(shuō)銘記歷史不是要延續仇恨，就像電影里守護膠卷的人，我們也可以用寫(xiě)作文、參加演講比賽的方式記住真相。暗房的紅燈會(huì )滅，但膠卷記錄的真實(shí)永遠亮著(zhù)。
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