電影無(wú)名的觀(guān)后感范文（通用7篇）
品味完一部作品后，你有什么總結呢？現在就讓我們寫(xiě)一篇走心的觀(guān)后感吧。那么我們該怎么去寫(xiě)觀(guān)后感呢？以下是小編為大家收集的電影無(wú)名的觀(guān)后感范文400字（通用7篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
電影無(wú)名的觀(guān)后感1
今年第一場(chǎng)電影，一個(gè)人觀(guān)看，在眾多的春節檔電影內選擇了《無(wú)名》，選擇看這部電影的理由很膚淺，因為有梁朝偉出演，我喜歡看他電影，大概是從看王家衛的《花樣年華》開(kāi)始的，心想有個(gè)老戲骨出演的電影應該不會(huì )太差。
電影講述的是日本侵華至日本投降期間，各方力量特務(wù)之間的潛伏及周旋。電影使用了蒙太奇手法，用了大量的低角度拍攝，反復在不同的場(chǎng)景之間開(kāi)展故事，使用相似的物品作為轉場(chǎng)，而轉場(chǎng)的物品承擔了一定的暗喻。整部電影看下來(lái)我的感受是緊張而又刺激。將看似無(wú)關(guān)的跳躍片段故事梳理一遍，故事完整清晰。
印象深刻的是，開(kāi)篇沒(méi)多久，三個(gè)親日分子（走狗王部長(cháng)，包含兩個(gè)潛伏共黨：何主任、葉秘書(shū)），在他們工作的監獄里走著(zhù)，監獄的多個(gè)籠子里關(guān)著(zhù)犬只，充斥著(zhù)狗吠聲。我覺(jué)得這里是有三種暗喻，首先是，狗作為“走狗”來(lái)內涵這三個(gè)親日分子背叛祖國；其次是，狗是警覺(jué)的，為后來(lái)兩人的謹慎潛伏做了鋪墊；再次是，狗被關(guān)在籠子里是困獸，也比喻后來(lái)兩人出現的危機。后來(lái)三人抓捕了共黨江小姐，在監獄內江小姐說(shuō)想換個(gè)地方，這里的狗叫讓她不舒服，我的理解是江小姐在罵他們走狗。何主任最后放走了要被槍決的江小姐，從這里已經(jīng)初見(jiàn)端倪何先生是共黨。在草原上行刑放了空槍?zhuān)R頭又出現了“狗”，相比起刑場(chǎng)耀武揚威的警犬，轉場(chǎng)后出現的這只狗就遜色很多：在日軍轟炸后的廢墟中，瘸著(zhù)腿的犬只在尋找食物，雨水無(wú)情地拍打著(zhù)它，在這種情境下人的溫飽都成問(wèn)題，它自然是沒(méi)有找到食物的。它一拐一跳的走進(jìn)擠滿(mǎn)了人的防空洞內避雨，防空洞內兩個(gè)士兵，一個(gè)士兵拿槍來(lái)想砸這只敗犬，另一個(gè)士兵制止了他，將一塊餅扔出防空洞外，犬只跑去叼起來(lái)，后被飛機投下的炸彈炸死。士兵沒(méi)有保護殘疾的犬只，而是去欺負它，那他們將會(huì )如何對待民眾呢？
第二個(gè)暗喻，是出現在日軍找水源，找到一口井并喝了里面的水，發(fā)現井水被污染無(wú)法飲用勃然大怒，將村民放到坑里用水泥活埋。之后電影出現了透過(guò)方框向外看，一只小羊在尖叫的畫(huà)面。小羊代表了無(wú)法反抗的村民，及被活埋時(shí)候的絕望。后來(lái)畫(huà)面轉到日軍圍著(zhù)大鍋吃羊肉，平民像羊一樣任人宰割。
第三個(gè)暗喻是鏡子，它多次出現，都在最為復雜的“葉秘書(shū)”這個(gè)角色的情景中。我開(kāi)始一直以為葉秘書(shū)是一個(gè)堅定的走狗，直到電影最后半小時(shí)，他的身份才開(kāi)始反轉。人看鏡子，是在審視、反思自己。當葉秘書(shū)喜愛(ài)，喬裝成舞女的共黨方小姐罵他走狗，讓他去死；在執行日軍的刺殺任務(wù)之前；在最后跟日軍頭目攤牌自己是共黨，每個(gè)關(guān)鍵的轉折點(diǎn)都出現了對鏡凝視的鏡頭。
還有一個(gè)場(chǎng)景的轉場(chǎng)很妙，是一個(gè)透明帶蓋子的碗里面，鮮紅的`醬汁泡著(zhù)一些在跳的蝦，這道菜是王部長(cháng)的父親做的。電影不久后出現的場(chǎng)景：葉秘書(shū)執行日軍的刺殺任務(wù)，一個(gè)手榴彈扔出，一群人倒在血泊中，跟這碗生腌蝦多像。電影還有一幕用生腌蝦做轉場(chǎng)：到了和平年代，葉秘書(shū)在一家餐室吃生腌蝦，鄰座（應該是王部長(cháng)的父親）說(shuō)他兒子前些年在上海，現在還沒(méi)有回來(lái)，生腌蝦的血紅色也是暗示了王部長(cháng)被人殺了。
電影也用了色彩去渲染氣氛，例如用黑色等深色來(lái)烘托緊張的氣氛，用橙色的陽(yáng)光來(lái)表達溫暖和平的氛圍等等。
我喜歡看電影呀，可以從電影學(xué)到攝影的知識，有什么好看的影視快點(diǎn)分享給我吧~
電影無(wú)名的觀(guān)后感2
看罷電影《無(wú)名》，心里一陣陣翻涌，感嘆影片的結構巧妙，也感慨那個(gè)時(shí)代的一個(gè)又一個(gè)無(wú)名之士。
故事發(fā)生在1937年～1941年的上海，是紙醉金迷的上海，舞廳熙熙攘攘，燈紅酒綠；是被稱(chēng)為“一座喧鬧的孤島”的上海，海上尸橫遍野，痛哭聲彼此起伏，灰色的…島上的人不會(huì )眺望著(zhù)大海，他們被黑夜蒙蔽了雙眼…在這樣的上海，日本軍官任命何先生（梁朝偉飾，地下共產(chǎn)黨）前往舉報人處獲取有關(guān)共產(chǎn)黨情報，何先生臉上笑然答應，實(shí)則已計劃好暴露自己，將舉報人滅口，并讓葉先生（王一博飾）逮捕自己，進(jìn)一步讓葉先生取得日軍的信任。計劃成功后，日軍派葉先生逮捕何先生與他夫人，并成功取得了日軍信任，看到了日軍計劃攻占滿(mǎn)洲的地圖。最后日本戰敗，關(guān)東軍潰不成軍，日軍撤出滿(mǎn)洲。我認為《無(wú)名》這部電影最大特色一是在結構的調整。與普通影片不同，電影的開(kāi)頭穿插了倒敘、插敘，看得著(zhù)實(shí)使人“一頭霧水”，例如把日軍得知滿(mǎn)洲已敗的消息的崩潰放在最開(kāi)頭，留給觀(guān)眾懸念，為的是一步一步去深究，一步一步揭開(kāi)謎底，看到最后恍然大悟，前面的疑問(wèn)自然豁然開(kāi)朗。二是在色彩的搭配，我發(fā)現導演很喜歡運用對比手法。難民在坑底被澆上水泥，在廢棄的工廠(chǎng)前被一個(gè)個(gè)槍殺。那時(shí)候，地上是灰色的，天也是灰色的，人是灰色的，整個(gè)中國都是灰色的，看不到一點(diǎn)點(diǎn)光亮。再對比有日軍的場(chǎng)景，明亮的星空下，飲著(zhù)小酒，圍爐小聚，暢談甚歡，在鄉間郊野的小道上，藍天白云，哼著(zhù)小歌，騎著(zhù)小車(chē)。再到江小姐（江疏影飾）一襲紅衣在稻田中結束自己的生命。這讓我感到窒息，一些場(chǎng)景的色彩的搭配對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)的確是一種美的享受，但也卻是諷刺的歷史。三是導演做了很多的隱喻和細節，其中有幾幕我印象很深刻：陰雨天廢墟上的斷了腿的喪家狗被軍官趕了出去，實(shí)際上是代表被殘害的百姓，喪了家，也喪了國；人們被水泥活活淹沒(méi)后，鏡頭里出現的羊，也是代表百姓，羊被日本人吃了，百姓們被日本人活埋了，中國被苦難淹沒(méi)了，就像羊入虎口，無(wú)法逃脫…
《無(wú)名》結構很精妙，名字起的也妙。它的.英文不是直接翻譯的“nobody”而是“hiddenblade”，中文直譯過(guò)來(lái)就是隱藏的刀刃，那個(gè)時(shí)代的潛伏者們，是刀刃，刀刃是鋒芒畢露的，但他們不行，他們要隱藏自己的光芒，要將自己隱藏起來(lái)，要隱姓埋名，要無(wú)名…
除此之外，我還有另一個(gè)對于影片主旨的體悟。電影里所有的角色都沒(méi)有大名，最多一個(gè)姓，再加一個(gè)先生、小姐，我想這也是呼應了影名。無(wú)名，無(wú)名…憶往昔，千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)為驅逐日寇犧牲的士兵、亦或者是影片中的潛伏工作者；看今朝，千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)因疫情付出的醫護人員…他們是每一個(gè)無(wú)名英雄。電影同名主題曲《無(wú)名》中唱道：“不妨再一起等一等，等無(wú)名者陽(yáng)光閃耀的那天�！彼淼辣M頭終有光，像世界會(huì )如�！�
電影無(wú)名的觀(guān)后感3
在年初一去電影院觀(guān)影是近幾年我家的新節日儀式感，所看影片選了《無(wú)名》，原因也很簡(jiǎn)單，就是抗戰時(shí)期的諜戰題材全家人都喜歡。
本來(lái)我是帶著(zhù)點(diǎn)兒“可能這是一部主要觀(guān)看對象為粉絲”的影片的心態(tài)的，但是從一開(kāi)場(chǎng)，我就徹底改觀(guān)了這種多少有些戲謔的心情，不得不被電影鏡頭帶入其中情境，認真觀(guān)看起來(lái)。
結論是我很喜歡這部電影，從昨晚看完影片到現在過(guò)去24小時(shí)了，仍然在回味其中的一些細節。
所以這將是一篇比較認真的觀(guān)后感，優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)我都會(huì )談到。為了不劇透，我將盡力不談情節，只說(shuō)令我非常喜歡的關(guān)于電影表達本身的部分，以及我感覺(jué)到稍顯不足的部分。
首先談?wù)勎蚁矚g的部分。最喜歡的就是本片的鏡頭表達，通過(guò)不同風(fēng)格的畫(huà)面來(lái)替故事訴說(shuō)著(zhù)它的心思。例如，前一秒唯美純凈平和的潔白羔羊，下一秒就是一鍋胡亂燉著(zhù)的肉，甚至連能令人產(chǎn)生食欲的好顏色都沒(méi)有。這種反差畫(huà)面鏡頭，在本片里出現很多次，或許希望觀(guān)眾感受到視覺(jué)沖擊，或許僅僅是用這樣的方式表達著(zhù)現實(shí)的殘酷。不論是什么，這些不需要臺詞的畫(huà)面，就是電影這種藝術(shù)形式最直觀(guān)的一種表達。
攝影畫(huà)面的色彩上，在黑白灰對比，暗色調和明色調的運用，都有值得好好品味的地方。使我比較深刻記住的是那碗噼啪亂跳的蝦。環(huán)境的顏色都不鮮明，唯獨那碗活蝦的料汁的暗紅色令我感覺(jué)刺眼，那顏色和牢房里的地面上永遠洗不干凈的血污豈不是一樣？而蝦這個(gè)掙扎跳躍的主角雖然被泡在料汁里，卻也分明是黑灰色的。導演想說(shuō)什么欲言又止，但恐怕觀(guān)眾是可以領(lǐng)會(huì )到的了。這就是鏡頭的語(yǔ)言，是攝影的溝通方法，是電影的表達藝術(shù)。
鏡頭里的一些特寫(xiě)細節，也是在講述線(xiàn)索，仿佛是猜謎，每一點(diǎn)蛛絲馬跡都是在幫觀(guān)眾推測出情節的鏈條關(guān)系。至于這些鏡頭所透射出的種種隱喻和思索，則是另一種讓觀(guān)眾回味的地方，各人都會(huì )有各自的解讀，所以產(chǎn)生的后勁也是很大的。
敘述。電影不是按照時(shí)間順序或者事件發(fā)展順序講述故事，也就是說(shuō)，是非線(xiàn)性敘事模式�？赡苓@種方式不是每個(gè)觀(guān)眾都適應或者喜歡的，我很喜歡，并且我驚喜地聞到了一點(diǎn)黑澤明的味道。
其實(shí)這個(gè)故事在影片結束的時(shí)候，把事件按照時(shí)間順序重排，觀(guān)眾會(huì )發(fā)現其實(shí)并不復雜，甚至可以說(shuō)是個(gè)比較簡(jiǎn)單的故事。因為在那個(gè)年代，我們那些為了民族抗爭奮斗在隱秘戰線(xiàn)的先輩們的故事，大體上都是沒(méi)有驚天動(dòng)地精彩紛呈的，他們越是平常才越是勝利的保證，甚至很多生死攸關(guān)的經(jīng)歷是能用一句話(huà)就概括得完的.。正是如此，我覺(jué)得這個(gè)非常規的講述方式更合適，更容易讓觀(guān)眾印象深刻。
開(kāi)篇看起來(lái)的“東一句西一句”的講述，我認為是一種對每個(gè)人物的素描，然后針對每個(gè)人物開(kāi)始各自表述。也就是說(shuō)，這種插敘倒敘和人物視角的切換，是將每個(gè)人物逐步豐滿(mǎn)立體的過(guò)程。比起平鋪直敘的講故事方式有利于故事情節理解來(lái)說(shuō)，這個(gè)看起來(lái)雜亂無(wú)章的方式顯然更有利于塑造人物的層次感，就好像散文那樣，“形散意不散”。
這也呼應了片名《無(wú)名》，它想講的是一群人，而不僅僅是講一個(gè)故事。對于一個(gè)并不算復雜的故事來(lái)說(shuō)，這個(gè)非線(xiàn)性敘事的方式給人物樹(shù)立是起到了助力的。
不夠完美的部分。前面說(shuō)了很多的畫(huà)面和色彩的表達，搭配上相對簡(jiǎn)單的故事情節，可能會(huì )讓一些觀(guān)眾覺(jué)得影片有點(diǎn)形式大于內容了。我認為影片想引起人們注意的那些過(guò)于龐雜的歷史過(guò)往的方方面面，實(shí)在不是一個(gè)故事一部電影就能說(shuō)得完的，能用鏡頭語(yǔ)言給觀(guān)眾留下一些記憶，已經(jīng)是一部好電影了。但如果故事能更加豐滿(mǎn)一些，一定會(huì )讓對信息量和邏輯性上要求更高的觀(guān)眾得到滿(mǎn)足和享受。
演員方面只說(shuō)說(shuō)王一博。王一博的角色適配度其實(shí)是超出我的預想的，他的表現是合格的，甚至可以得分更高點(diǎn)。日語(yǔ)臺詞和上海話(huà)臺詞都非常加分，武戲也是個(gè)加分項。
可我也不得不說(shuō)他的演技不足的地方。和梁朝偉以及日諜長(cháng)官對戲的時(shí)候還好，因為有年齡和地位的差距，他表現得謙遜和弱勢并沒(méi)有什么明顯的不合適。反而是與平輩的“同僚和朋友”的王傳君對戲的時(shí)候，讓我感覺(jué)略顯不足。尤其是最后和王傳君對峙一段，明顯沒(méi)有接住王的氣場(chǎng)，若能體現出內心情感沖突后更堅定強烈的“必殺”的殺氣，就完美了。
說(shuō)了這么多，肯定有我沒(méi)有講到的地方，但我自己喜歡和覺(jué)得有遺憾的點(diǎn)基本上是交代完了�？傮w來(lái)說(shuō)我很喜歡這部電影，是一部值得再看的影片，也是一部值得細細品味各種細節，欣賞電影這種藝術(shù)形式種種的細膩之處的影片。
也借《無(wú)名》向那些生前無(wú)名，故后仍然無(wú)名的英雄們致敬。
電影無(wú)名的觀(guān)后感4
晚上看完這部電影，合適。
這部電影可能題材和導演風(fēng)格都比較小眾，如果是喜歡過(guò)年合家歡一類(lèi)的賀歲片，大可不必選擇（想開(kāi)心輕松的慎選，很壓抑，很難受），電影本身其實(shí)比較沉重，有很多象征主義手法的運用，非常規線(xiàn)性敘事，跨度大鏡頭跳躍，時(shí)間線(xiàn)需要自己梳理，需耐心、細心。
但無(wú)論是畫(huà)面還是劇情都值得一幀一幀欣賞，適合具有近代史和二戰國際關(guān)系史基本常識的朋友觀(guān)看……看不懂的話(huà)會(huì )覺(jué)得很煎熬，聯(lián)想到所學(xué)的歷史就真的很贊。
一、時(shí)代宏觀(guān)敘事
民國時(shí)期，是現代文學(xué)課程里群星閃爍的文辭翰墨，是中華大地上民不聊生的烽火狼煙，也是地下戰線(xiàn)中波云詭譎的腥風(fēng)血雨。浪漫與殘酷并存成就了“民國熱”。爭分奪秒，驚心動(dòng)魄，一著(zhù)不慎滿(mǎn)盤(pán)皆輸的緊張刺激構成了“民國諜戰”典型。無(wú)名，無(wú)名，是處埋忠骨，英雄何惜名。汗青有限，青史無(wú)名，隱蔽戰線(xiàn)的暗斗值得我們發(fā)掘，隱形守護者的故事值得傳頌。
二、電影鏡頭美學(xué)
黑白色調極盡克制但又處處有戲，肅殺的'氣氛，一個(gè)眼神千回百轉，非線(xiàn)性、心理敘事、延遲滿(mǎn)足……眾多戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)名詞一一體現。拍電影容易，雖是商業(yè)片，但從運鏡到構圖，從色彩到音效，處處體現程耳導演的藝術(shù)風(fēng)格。
三、人物塑造
聽(tīng)聞民國愛(ài)情十有九悲……她說(shuō)，“討厭你衣冠楚楚的樣子”最后，他還是親手簽下了有她名字的處決名單。她最后看向他的眼神里有決絕有厭惡，唯獨沒(méi)有愛(ài)�？伤了酪膊恢�，她和他的信仰一致。be文學(xué)殺人。
四、細節
不多說(shuō)了，喜歡懸疑、解密、推理、反轉、劇本殺、諜戰、細節控、暴力美學(xué)的朋友們放心沖[強][強][強]二刷刷起來(lái)，沒(méi)有一個(gè)鏡頭是浪費的，眼神也帶戲……夜深人靜燒腦的快樂(lè )誰(shuí)懂��！
電影無(wú)名的觀(guān)后感5
春節期間，去看了電影《無(wú)名》和《深�！�，再去看評價(jià)，發(fā)現兩極分化嚴重，有連呼叫好的，有說(shuō)看不懂的。表面上，《無(wú)名》和《深�！穬烧邿o(wú)一相同，但我卻發(fā)現同一個(gè)弱點(diǎn)，就是故事性不足。
電影《無(wú)名》相對好一些，因為梁朝偉、周迅、黃磊都太會(huì )演戲了，他們對電影人物角色的詮釋都很有層次，所以叫好的觀(guān)眾有一點(diǎn)是客觀(guān)的，即表演太給分了。
一般來(lái)說(shuō)，由人物延伸出去的劇情應該有足夠多的沖突，《無(wú)名》這部片子片長(cháng)128分鐘，但它有多少沖突來(lái)體現其戲劇性呢？屈指可數。
于是導演想出一個(gè)“高級”的好辦法，即故意錯亂的時(shí)間敘事線(xiàn)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，這個(gè)片子一小時(shí)完全講得下，但由于許多情節回放了兩三次之多，幾番操作之下，片長(cháng)被撐開(kāi)了一倍多。
有人解構說(shuō)，這是為了呈現出電影“拼圖”的高級感。
有人被這種“拼圖”的高級感所感動(dòng)，認為這展現了電影人的鉆研精神，但我私以為這種感動(dòng)有點(diǎn)自作多情——觀(guān)眾從不虧欠電影人任何東西，電影人奉獻才華，我們報之以票房，這才是大家平等溝通的基礎。
我一直堅信藝術(shù)包括電影，其實(shí)是需要大量練習的，通過(guò)不斷冒險與試錯，才能明白剔除“華麗卻沒(méi)用的”這條也很重要——《無(wú)名》電影完全被支離破碎的敘事節奏給搞亂了，雖然故事的“拼圖”出來(lái)了，但脈絡(luò )卻寸斷。所以電影故事不能只看形式，華而無(wú)實(shí)，形式應為內容服務(wù)。
再說(shuō)電影中的非線(xiàn)性敘事，這不是一個(gè)新概念。
26年前上映的《甜蜜蜜》里也用過(guò)，不過(guò)篇幅短暫。該片講述了改革開(kāi)放初期，從中國內地來(lái)香港討生活的黎小軍和李翹結識，兩個(gè)孤獨異鄉人產(chǎn)生出了真愛(ài)的故事。影片結尾一個(gè)短暫的.倒敘呼應開(kāi)頭，讓人恍然大悟，原來(lái)十年前男女主角兩人第一天來(lái)香港的那一天就相遇了！本片屢次被網(wǎng)友評為愛(ài)情經(jīng)典，卻從沒(méi)被人奉為“高級愛(ài)情經(jīng)典”。
電影《無(wú)名》中，王一博飾演的葉先生，表演整體尚可，雖然和其他老戲骨的演技比還有差距。但該片定位為“超級商業(yè)片”，要的是市場(chǎng)回報，王一博充當的是電影里的流量擔當，對于整部電影來(lái)說(shuō)，這個(gè)優(yōu)點(diǎn)足夠突出。
然而有點(diǎn)別扭的是，電影《無(wú)名》在強調自己是“超級商業(yè)片”的同時(shí)，還不肯放棄文藝片的個(gè)性。編劇、導演，甚至剪輯都是程耳一人包攬，實(shí)屬非常個(gè)人的操作。這樣做的優(yōu)勢很明顯，喜歡“文藝片+諜戰片”這類(lèi)影片的觀(guān)眾會(huì )很喜歡，但劣勢也很明顯，目標人群比較小眾，不喜歡這類(lèi)電影格調的人會(huì )難以接受，甚至表示看不懂。
電影看不懂不是觀(guān)眾的錯，關(guān)鍵是導演打不打算讓觀(guān)眾看懂？我有個(gè)朋友說(shuō)，電影圈也要經(jīng)濟復蘇，高喊“超級商業(yè)片”無(wú)可厚非，但一邊要追求商業(yè)片的高回報，一邊又給觀(guān)眾設置高級文藝片的門(mén)檻，是很奇怪的事。
我想說(shuō)，如果“超級商業(yè)片”的目的是娛樂(lè )大眾，那么就應該讓離開(kāi)電影院的人們帶著(zhù)觀(guān)影的滿(mǎn)足和精神上的共鳴離開(kāi)，而不是帶著(zhù)所謂的“高級感”的錯覺(jué)，懷著(zhù)似是而非的心情離開(kāi)影院。
電影無(wú)名的觀(guān)后感6
你開(kāi)心么？你難過(guò)么？你壓力大么？你生活的幸福么？車(chē)貸房貸孩子學(xué)習成績(jì)戀人感情問(wèn)題工作不順等等等等，生活中大大小小亂七八糟的事時(shí)時(shí)刻刻牽動(dòng)著(zhù)你敏感脆弱的神經(jīng)。
要我說(shuō)，不妨在等一等，人生一路，除了生死無(wú)大事。在我們?yōu)橐恍┦虑槔Щ罂鄲兰m結煩悶的時(shí)候，可還記得距離我們不到百年的那個(gè)動(dòng)蕩不安、水深火熱的年代。
1937年，日本挑起盧溝橋事變，發(fā)動(dòng)全面侵華戰爭，八年抗日至此展開(kāi)。那時(shí)候的人們啊，每天過(guò)著(zhù)朝不保夕的日子，生怕一個(gè)不小心就看不到明天的太陽(yáng)了，你覺(jué)得他們會(huì )想除了活著(zhù)之外的其他事情么？會(huì )的，因為他們還有信仰！總有那么一批敢為人先的奮斗者么，在為未來(lái)而戰，為人民而戰，為信仰而戰。舉起槍扛起炮端起一切可以反抗的武器，勢要把所有侵略我們的人趕出中國的國土。
可是敵人太強大，太無(wú)恥，太多，殺不完啊，怎么辦？情報在這個(gè)時(shí)候就顯得格外重要了，間諜特務(wù)搞起來(lái)，你中有我我中有你，各派系互相試探互相派遣間諜安插在對方的陣營(yíng)當中，誰(shuí)也不知道哪個(gè)人是可信的自己人，哪個(gè)人是可惡的對方派來(lái)的間諜。你以為的漢奸也許他是一個(gè)頂級間諜，是一個(gè)寧愿被所有人誤會(huì )也要為組織取得重要情報的無(wú)名英雄。他沒(méi)有馬革裹尸，也沒(méi)有戰死沙場(chǎng)，但他小心翼翼，如履薄冰。他的每一次試探都是生與死的考驗，他的每一回傳遞都做好了暴露的準備，他的名字你也許永遠也不會(huì )知道，但是他是我們的無(wú)名英雄這一點(diǎn)毋庸置疑。
潛伏在敵方陣營(yíng)的英雄們，每天看著(zhù)敵人折磨誅殺自己人，心在滴血，臉上卻只能微笑，有時(shí)候甚至還要跟他們一起殺，你覺(jué)得他們當時(shí)的心情是怎樣的呢，是今天工作中的壓力問(wèn)題還是感情中的愛(ài)與不愛(ài)的問(wèn)題呢？
除了生死無(wú)大事，活著(zhù)就好，活著(zhù)才有希望，活著(zhù)才能逆風(fēng)翻盤(pán)，當年日本人占領(lǐng)我國三分之二的領(lǐng)土，我們最后照樣把他們打出去了，這才是逆風(fēng)翻盤(pán)。
如今一點(diǎn)點(diǎn)小事就影響你的心情影響你的生活影響你的`節奏，想什么呢，好好想想先輩們的苦日子吧，二萬(wàn)五千里長(cháng)征，我們的英雄們吃樹(shù)根，啃樹(shù)皮，還要面對數倍敵人的追殺，他們尚且能堅定不移的走下去，我們憑什么不能。先輩們拋頭顱灑熱血，用無(wú)與倫比的決心與堅定不移的信仰換來(lái)了我們現在這個(gè)安穩幸福的新時(shí)代，沒(méi)有他們就沒(méi)有我們，勿忘國恥牢記歷史，我們要有一顆強大的心臟，承載先輩留給我們的英雄之血和英雄之歌，積極向上努力生活，不辜負這個(gè)好時(shí)代，不辜負自己的好青春！不要讓英雄的血白流，不要讓時(shí)代的風(fēng)白吹，現在的我們照樣一腔熱血，如有需要，必將為國奉獻，20年的祁發(fā)寶、陳紅軍、陳祥榕、肖思遠、王焯冉，五個(gè)十幾二十歲的衛國戍邊英雄們，他們告訴所有人，現在的年輕人照樣可以勇冠三軍。所以我們留著(zhù)英雄的血，我們本身就是最棒的，不要因為一些雜七雜八的事情就懷疑自己，我們都是最棒的，不要因為任何事情影響到自己的心情，開(kāi)心最重要，笑對每一天。
電影無(wú)名的觀(guān)后感7
很喜歡《無(wú)名》。
有腔調，程耳導演一貫的風(fēng)格，和市面上常見(jiàn)的臥底諜戰片很不一樣。
沉郁頓挫又“羅曼蒂克”，亂世流離輾轉時(shí)、幽冷血色寒涼中，死生之慘烈、陰謀之鬼魅、公子紅妝之白骨如山忘姓氏，都凄愴動(dòng)人。
有撲面而來(lái)生猛如刀的沖擊力，又有反反復復影影綽綽難忘的悠長(cháng)余韻。
《無(wú)名》排片不太有優(yōu)勢，起初我誤會(huì )是電影質(zhì)量問(wèn)題：這是玩砸了玩成洼地了嗎？
看完片挺驚喜，這顯然不是什么春節合家歡長(cháng)相，和宣傳片里突然冒出來(lái)的那句“超級商業(yè)片”似乎關(guān)系不大，但個(gè)人觀(guān)感是這個(gè)春節檔最適合影迷的。
很古典，很電影。
甚至有“無(wú)名一小步，春節檔一大步”的意味，在風(fēng)格多樣性、類(lèi)型多樣化的業(yè)態(tài)上很有裨益。
下沉市場(chǎng)成績(jì)未必樂(lè )觀(guān)，但你如果喜歡程耳導演《羅曼蒂克消亡史》，那去看《無(wú)名》一定沒(méi)錯。
一，腔調。
1.質(zhì)感。
《無(wú)名》很有腔調，不是故作姿態(tài)裝腔作勢的所謂腔調，而是極強的個(gè)人風(fēng)格、美學(xué)表達，和上佳質(zhì)感的有機結合。
畫(huà)面構圖色彩、配樂(lè )、演員呈現、整體質(zhì)感，每一幕都是無(wú)聲表達、無(wú)名傳遞。
比如森冷牢房，一重重鐵柵欄堅硬幽冷。
影片中幾乎沒(méi)有出現牢房拷打路人甲的場(chǎng)面，相反，數次出現殺人之后清洗地面血跡。
陰潮地上面殷紅血跡，鬼魅又森冷。
是人是鬼是魑魅魍魎，瞬間便有了修羅地獄慘相。
梁朝偉飾演的何主任，同樣一面窗子，焦灼等待時(shí)是一片清冷黑白暗綠色調。
揭曉謎底反轉之后，則是燈光下一片金黃。
人的心境、畫(huà)面的色彩、整體的質(zhì)感，美學(xué)表達多變又統一、好看又不僅止步于好看。
再比如大鵬飾演的唐部長(cháng)出場(chǎng)，要么是談判要么是飯局。
一場(chǎng)他倒戈之后代表蔣偷偷摸摸和日本人談判的戲份，墻上的兩面鮮艷旗幟和桌布的艷紅色，構成了一副完整又艷麗的畫(huà)面。
唐部長(cháng)站在正中央，特別有沖擊力。
�。ū割A告片里沒(méi)找到這張圖）
王隊長(cháng)（王傳君飾）、葉秘書(shū)（王一博飾）兩位出場(chǎng)，說(shuō)日本人當父母面強暴女孩、事后將一家人尸身扔進(jìn)深井，如此慘絕人寰令人發(fā)指的暴行，居然當早餐故事講。
好似在說(shuō)弄堂口誰(shuí)家小姑娘和少年郎戀愛(ài)一般，稀松尋常加入早餐排骨怎么還不好的日常對話(huà)。
血色寒涼和日常輕松的對比，無(wú)一字講“這是道德的淪喪，這是人性的悲劇”，但瞬間叫人起雞皮疙瘩。
故事中最恐怖的瞬間之一，是眾人在深井中緩緩抬頭，隨后泥漿灌下。
無(wú)言的殘酷和非人罪行，滲過(guò)骨頭縫叫人驚懼叫人齒寒。
2.非線(xiàn)性時(shí)間觀(guān)。
《無(wú)名》顯然很冒險，故事不停反轉、角色偽裝和真相幾經(jīng)變化。
但，影片呈現質(zhì)感卻和“智力游戲快感”、和本格模式常見(jiàn)的討巧方式，很不一樣。
影片選擇了冒險甚至是對部分觀(guān)眾略有些“冒犯”的非線(xiàn)性時(shí)間觀(guān)。
不是時(shí)間循環(huán)模式，也并非多條支線(xiàn)“一天一個(gè)月一小時(shí)”的對位關(guān)系，就是在不同節點(diǎn)上倒敘插敘不同的模塊。
相同鏡頭再一次出現，我的第一反應有點(diǎn)懵圈：咦？怎么回來(lái)了？
再接著(zhù)往下看、似乎懂了這“非線(xiàn)性時(shí)間觀(guān)”究竟是要表達什么強調什么。
當然非線(xiàn)性并不意味著(zhù)難懂，完整看下來(lái)并沒(méi)有理解障礙。
《無(wú)名》的“冒犯”，在于，在碎片化直給、恨不得將所有畫(huà)外音填滿(mǎn)、不留一點(diǎn)思索可能性的語(yǔ)境中，《無(wú)名》往后退了一步，更含蓄、更隱藏、更留白，往回收了一點(diǎn)點(diǎn)。
與其說(shuō)這真是狂妄冒犯，不如說(shuō)是一種稀缺的勇敢和真誠。
二，意象。
《無(wú)名》質(zhì)感上乘，影片中出現的意象都很有解讀空間，我們簡(jiǎn)單聊聊狗和血跡。
�。ú灰B在一起看成狗血啊喂）
電影中數次出現狗，飛機上的寵物犬，廣州防空洞外的流浪狗，上海監獄里兇猛的“食人犬”（功能描述、并非品類(lèi)）。
青天碧海、柴犬跟隨主人優(yōu)哉游哉、洋洋暢意。
如果不是侵略陣營(yíng)一環(huán)的身份、如果不是狗狗穿著(zhù)的旗幟衣服，真叫人不知今夕何年。
狗仗人勢、人仗國勢，坐擁逍遙風(fēng)光海天一色。
美景背后，對應著(zhù)他們在以泥漿灌死活人等等罄竹難書(shū)的.累累罪行。
狗狗越可愛(ài)，越“無(wú)辜”（畢竟它只是一條什么都沒(méi)干的狗），越讓人覺(jué)得恍惚、膽寒。
另一邊廣州的防空洞外，一片斷壁殘垣、滿(mǎn)眼狼煙蕭條中，一只斷了前腳的可愛(ài)狗狗，一瘸一拐一蹦一跳嗚嗚咽咽可憐巴巴上線(xiàn)。
兩位“執法者”驅趕狗狗，狗狗的眼神很可憐。
雖然斷了腿裹了泥成了流浪狗，依舊能看出這小可憐此前有個(gè)好人家，一度生活優(yōu)渥且很被寵愛(ài)。
亂世當前、亂離人尚且不如流浪狗，更何況流浪狗“本狗”。
但這條小可憐被趕走，被以喂食名義騙進(jìn)凄風(fēng)冷雨中、最后又僵硬橫尸街頭，依舊叫人難過(guò)。
世界那么大，大到能裝下所有的殺戮、野心和惡意。
世界那么小，小到容不下一只無(wú)甚所求的可愛(ài)狗狗。
影片中另一頻繁出現的狗，則是監獄里的兇猛犬類(lèi)。
磨牙吮血、兇殘嗜血。
與其說(shuō)這是犬類(lèi)自然屬性、不如說(shuō)這是特殊場(chǎng)合所造就的人如修羅惡鬼，狗為惡鬼作倀。
再比如影片中時(shí)常出現的血。
這一題材的影片，最不缺血漿了。
但《無(wú)名》讓人印象深刻，并非是依靠滿(mǎn)坑滿(mǎn)谷鋪天蓋地的血，不在量、而在質(zhì)和呈現方式。
葉秘書(shū)手刃對方，慘烈割喉、血濺一臉。
他就著(zhù)滿(mǎn)臉血，點(diǎn)一支煙。
手抖了幾次，終于點(diǎn)著(zhù)煙。
這個(gè)細節很有意思，起初我以為是角色的兇狠殘忍。
看完最終結局才明白，他點(diǎn)那只煙真正想平復的是什么。
再比如梁朝偉飾演的何主任，和黃磊飾演的叛徒張先生一番對話(huà)之后，影片刻意停在關(guān)鍵節點(diǎn)上。
畫(huà)面一轉，何主任已經(jīng)去煙火氣滿(mǎn)滿(mǎn)的街上吃燒鵝了。
卷起雪白的袖子，殷紅一點(diǎn)血跡。
那一點(diǎn)血，是對角色下場(chǎng)的交代。
也是對人物心境的描述，層級很多，同一個(gè)細節，在不同已知情況下有不同的解讀可能。
反轉之前是一層意思、反轉之后有另外一層意思。
《無(wú)名》中的懸念感，最吸引我的不是未知走向，反而是細節在正反黑白幾種邏輯下都講得通的細膩，委婉，以及絲絲縷縷情濃意深。
是諜戰片、有多陣營(yíng)對立，但表達并不止步于“正義終將戰勝邪惡”本身，戰爭對人性的異化等內容，看似不著(zhù)痕跡不事雕琢、卻又如警鐘余韻裊裊。
三，群像。
梁朝偉太蠱了，要不是我憑借著(zhù)“男一號不會(huì )是反派”的場(chǎng)外信息支撐全場(chǎng)，我甚至都感覺(jué)是坐在桌子對面被何主任說(shuō)動(dòng)了。
他的偽裝，實(shí)在過(guò)于真實(shí)。
和葉秘書(shū)那場(chǎng)驚天動(dòng)地刀刀見(jiàn)血、寸寸斷筋骨、拳拳致命的打戲，太有沖擊力。
他的唏噓惻隱、他的“累了”、他的終于相見(jiàn)終于擁抱，所受之苦所見(jiàn)之惡所擔之重任，都遠非常人可以想象。
如此厚如此慘烈撕扯的內心戲，都在不動(dòng)聲色的眸光中悉數表達出。
唐部長(cháng)對表哥是臥底的態(tài)度，也很有意思。
日本人問(wèn)你什么時(shí)候開(kāi)始就知道表哥的真實(shí)身份，他他說(shuō)我要做的就是在合適的時(shí)候讓人們知道我知道。
一個(gè)投機騎墻派，兩面三刀四處撒網(wǎng)、五方探聽(tīng)、六路留心。
又油，又滑，又貪。
但《無(wú)名》倒沒(méi)著(zhù)力在丑角或“惡”這些尋常特質(zhì)上，相反，拍出了政治投機分子高手過(guò)招、愚弄基層生死以之的殘酷。
對野心家、侵略者、走狗和叛徒的描摹，上位者多了一層“云端之上的輕蔑”，底層執行者又多了一些貪婪無(wú)奈的難以名狀。
叛徒張先生，搖搖擺擺猶猶豫豫，最讓我印象深刻的是他很“真人”。
兩點(diǎn)惻隱、一點(diǎn)歸心，感覺(jué)都很“活人”。
一次是陳小姐持槍相向，下一個(gè)鏡頭他提東西跑路。
按照一貫作風(fēng)，這該殺人滅口了吧？結果他僅僅只是奪槍。
另一個(gè)細節，則是何主任聽(tīng)聞陳小姐無(wú)恙之后，明顯暴露情緒的寬慰，張先生職業(yè)素養沒(méi)掉線(xiàn)、瞬間起疑。
但他也僅僅是起疑，并未因此就痛下殺手。
這一點(diǎn)猶豫一點(diǎn)惻隱，似乎瞬間讓角色從二維到三維、更有辨識度。
葉秘書(shū)和王隊長(cháng)兩位，起初表現類(lèi)型很接近，后續反轉質(zhì)感越來(lái)越不同，人人有戲、群像分明。
四，亂世紛擾里國仇家恨的癡男怨女。
《無(wú)名》中幾位女演員的戲份都不多，但都出彩。
張婧儀飾演有婚約的舊人，十里洋場(chǎng)煙花姿態(tài)出現。
外形妝容衣著(zhù)艷麗、神色里依舊清冷驕傲。
三分尚且簡(jiǎn)單的天真義氣，三分舍生無(wú)懼的熱烈和燃燒，三分割袍斷義兩決絕的擲地有聲。
又美又熱烈又清冷，內心燃燒、結局凄涼。
聞君已成敵方走狗，特來(lái)相決絕。
眼神里滿(mǎn)滿(mǎn)的不屑不齒。
而電影最后的最后，她所不屑的，原來(lái)只是假象。
一時(shí)之間，讓人分不清，究竟是至死仍舊被蒙在鼓里的昔日愛(ài)人更悲劇，還是眼睜睜看著(zhù)被誤會(huì )不能解釋、看著(zhù)心上人慘死陋巷中更凄楚絕望。
周迅飾演的陳小姐，我喜歡她拿槍時(shí)滿(mǎn)眼含淚的模樣。
和傳說(shuō)中殺伐決斷過(guò)于拉風(fēng)的虛構路數有些不同，她顯得更有人間煙火氣。
看似柔弱（拿槍都害怕，以及反轉又反轉之后我才明白她怕的究竟是什么）。
實(shí)則內心堅韌又強大，和丈夫五年中都無(wú)法相認、也始終不改初心。
如故園風(fēng)雨中的一樹(shù)梨花一池春水一彎新月，美，純良。
如云嵐朝霞，如春風(fēng)夜雨，看似不堪一擊、實(shí)則永遠和大地同在。
江疏影的角色江小姐也很有記憶點(diǎn)。
她過(guò)往的電視劇角色，除卻早期和某部劇里烈焰紅唇一抹笑一絲悲涼之外，我個(gè)人一向不太能get到。
這次《無(wú)名》中她飾演一個(gè)女特務(wù)，執行任務(wù)途中對對方動(dòng)心。
讓她動(dòng)心還猶豫的對象，居然還是大鵬演的。
如果你這么告訴我，我一定會(huì )笑場(chǎng)：這都是啥��？
但是，這么短的一場(chǎng)戲份，幾乎全部通過(guò)第三方審訊來(lái)溝通。
恩怨糾纏、愛(ài)和立場(chǎng)的撕扯，又美又冷眼又絕望。
如果說(shuō)方小姐（張婧儀）是初涉世事依舊天真、非黑即白的燦爛和清冷，江小姐（江疏影）是痛徹心扉被辜負之后的自嘲和慘然，那么陳小姐（周迅）是故園是初心是溪流萬(wàn)里無(wú)聲若水、綿綿無(wú)窮盡。
無(wú)一字提情愛(ài)，癡男怨女、公子紅妝、國仇家恨，三種截然不同的怨侶糾葛，都動(dòng)人。
我喜歡電影中幾次出現的“我累了”。
黃磊飾演的叛徒說(shuō)我累了，我家里還有點(diǎn)田，能看見(jiàn)漓江。
日本軍官在野心幻滅之后，也說(shuō)我累了，我家里還有點(diǎn)田，想回去當個(gè)普普通通的農民。
梁朝偉飾演的何主任，同樣說(shuō)“我累了”。
最后那堅持潛伏到最終時(shí)刻的人，行走在香港的人間煙火中。
給陳小姐點(diǎn)了一杯咖啡，去槍決的同僚亦仇人的飯店坐了坐。
事了拂衣去，深藏功與名，將一切“我累了”（想過(guò)平凡安寧生活）的祈愿，放在大隱隱于市的人間煙火里。
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