《茶館》讀書(shū)筆記范文

　　當品味完一本著(zhù)作后，你有什么體會(huì )呢？此時(shí)需要認真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)讀書(shū)筆記了。你想知道讀書(shū)筆記怎么寫(xiě)嗎？下面是小編為大家收集的《茶館》讀書(shū)筆記范文，希望能夠幫助到大家。

《茶館》讀書(shū)筆記范文1

　　《茶館》是中國話(huà)劇史上的經(jīng)典，也是老舍的勝利之作。老舍的《茶館》看似聚焦于一個(gè)小茶館里，但這個(gè)人來(lái)人往的茶館里匯聚了各色人物，三教九流，簡(jiǎn)言之，是一個(gè)小社會(huì )的濃縮。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀的時(shí)刻跨度，六七十個(gè)主，人物高度濃縮在茶館中，呈現了清末戊戌維新失敗后，民國初年北洋軍閥割據時(shí)期，政權覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景。概括了中國社會(huì )各階層，幾種勢力的尖銳對立和沖突揭示了半封建，半殖民的中國的歷史命運。這就是《茶館》投影出的中國！

　　裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來(lái)，必定有他的生存之道。先從茶館的內部裝飾起先說(shuō)起。

　　從茶館中桌凳的改變就側面反映了那里生意的好壞。第一幕中店里放的是長(cháng)桌，方桌，方凳，長(cháng)凳，小凳。這樣客人的容量還是挺大的。當時(shí)天泰，廣泰，德泰都已經(jīng)關(guān)門(mén)了。市場(chǎng)競爭的壓力不大了，勉牽強強的混口飯吃。其次幕中一律是小桌與藤椅，桌上鋪著(zhù)淺綠色桌布。墻上用的是時(shí)裝沒(méi)美人，可見(jiàn)王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流。第三幕中都換成了小凳和條凳，家具也黯淡了，門(mén)庭也不光線(xiàn)了，歲月讓裕泰失去了生氣。風(fēng)光也不是那里的形容詞了。除了這明顯的外部裝飾，還有那些個(gè)字條。

　　莫談國事這條子陪著(zhù)裕泰一齊經(jīng)驗了半個(gè)世紀。第一幕中茶館各處都貼著(zhù)這條子莫談國事。其次幕中的莫談國事更大了，更醒目了，功能照舊。第三幕中莫談國事有了一個(gè)伙伴茶錢(qián)先付。莫談國事更大，更多！這是一張奇妙的條子。莫談國事將封建無(wú)限的放大，也無(wú)限的反應了社會(huì )的落后。茶錢(qián)先付反映了裕泰的生意已經(jīng)奄奄一息了。

　　在茶館中不僅僅僅有陳設的條子，還有人�！恫桊^》中人物繁雜但每一個(gè)都有顯明的特性。

　　其中在全文的結尾的`時(shí)候有一個(gè)沈處長(cháng)。他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺詞，是七個(gè)好字和一個(gè)傳字。語(yǔ)言極其凝練，但同時(shí)把這個(gè)人表現的淋漓盡致。沈處長(cháng)的出場(chǎng)穿著(zhù)軍便裝，高靴，帶馬刺，手持小鞭，后面還跟著(zhù)兩個(gè)憲兵。他明顯是一個(gè)很霸氣的人，但少言寡語(yǔ)。不說(shuō)話(huà)，用眼神示意或許就是這些長(cháng)官的特征之一。

　　沈處長(cháng)但是是這戲中的跑龍套，而王利發(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。

　　王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板，為了生存，他阿諛?lè )畛�，逆�?lái)順受。這不僅僅僅是他的茶館，也是他父親的。因此茶館不僅僅是一個(gè)賺錢(qián)工具，更是他父親的饋贈和期望。一個(gè)不卑不亢的人，但不是一個(gè)茍活之人，他很堅決的愛(ài)護家人，自我堅守茶館，最終用上吊來(lái)結束性命。

　　《茶館》是我讀的第一本戲劇。人物繁多，我每每讀過(guò)都時(shí)常的翻到前面去看人物表。雖然人物多很繁雜，但老舍能清楚地寫(xiě)下這么多，可見(jiàn)他潛質(zhì)的強大。一張張丑惡的嘴臉，一張張和善的臉龐，都在老舍筆下活靈活現。我讀出了世道淪落，讀出了人間正道是滄�！恫桊^》很經(jīng)典，人物很傳奇。

《茶館》讀書(shū)筆記范文2

　　《茶館》這篇話(huà)劇是當代作家舒慶春老先生的話(huà)劇杰作，初讀《茶館》，雙眸便面貌一新了。與其他的話(huà)劇不同，老舍奇妙地僅用了兩三萬(wàn)字描繪出了了中華民族古典的象征茶館，同時(shí)也用精致的語(yǔ)言，在字里行間，送走了3個(gè)時(shí)代。老舍的《茶館》使我對舊中國有了更加深刻的`理解，以前的我，說(shuō)起今日的華蜜生活來(lái)之不易時(shí)，總覺(jué)得是一句表面上的話(huà)，并沒(méi)有什么特別含義。但自從我看完了，《茶館》對這一句話(huà)就有了深刻的理解，從抽象的概念便成了深有體會(huì )的畫(huà)面。面對當時(shí)社會(huì )的黑暗，我的心驚慌了；面對當時(shí)人們的戀戀不舍，我的眼睛模糊了；面對當時(shí)人們的無(wú)奈，我深表憐憫，這一切的一切都給我留下了深刻的印象。老舍這位語(yǔ)言大師帶給我們不僅僅是一部話(huà)劇，他帶給我們的是對人生的思索。在那個(gè)時(shí)代，人們看不到光明，看不到將來(lái)。下層人民生活在黑暗當中，每天都在為下一頓飯在哪里而擔憂(yōu)。而統治者則夜夜歌舞，時(shí)時(shí)絲竹，不關(guān)切社稷，更不擔憂(yōu)人民的死活。試問(wèn)這樣的時(shí)代，又要如何看得到將來(lái)？

　　這一篇《茶館》道盡了無(wú)盡的滄桑，歷久彌新。而這些歷史的滄桑也終將伴著(zhù)我們始終走下去，如警鐘長(cháng)鳴。

《茶館》讀書(shū)筆記范文3

　　茶館，在中國極為常見(jiàn)，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì )的各種形態(tài)，并隨著(zhù)社會(huì )的變革而同步地演出著(zhù)一幕幕的人間活劇。

　　這出三幕話(huà)劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號的，這些人物的身份差異大，有以往做過(guò)國會(huì )議員的，有憲兵司令部里的處長(cháng)，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說(shuō)評書(shū)的藝人、看相算命及農民鄉婦等等，形形色色的人物，構成了一個(gè)完整的“社會(huì )”層次。

　　《茶館》的創(chuàng )作意圖是十分清楚的，它經(jīng)過(guò)“裕泰”的茶館陳設由古樸→新式→簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開(kāi)始時(shí)，茶客的弄鳥(niǎo)、吃茶、玩蟲(chóng)，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現及“莫談國事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著(zhù)一種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設施的更新與場(chǎng)面的收縮，無(wú)疑暗示著(zhù)茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì )中所作的抗爭。茶館中的“洋氣”以及那張越寫(xiě)越大的“莫談國事”紙條，則預示著(zhù)更大的危機。到了第三幕，不僅僅“莫談國事”的紙條寫(xiě)得更大，數目更多，并且旁邊還有一張紙條:“茶錢(qián)先付”。這證明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢(qián)先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。

　　老舍以茶館為載體，以小見(jiàn)大，反映社會(huì )的變革，是“吃茶”使各種人物、各個(gè)社會(huì )階層和各類(lèi)社會(huì )活動(dòng)聚合在一齊，如果沒(méi)有“吃茶”一事，則茶館中任何事情都將不復存在。正因為如此，老舍在劇中對北京茶館文化也花費了不少的筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃，一邊喝茶，一邊還能夠做不少與茶無(wú)涉的.事情;北京的茶館也和江南茶館一樣，是個(gè)“吃講茶”的地方;茶館的老顧客是能夠賒帳的，茶客也能夠自我帶茶葉來(lái)居坐;茶館也是聽(tīng)書(shū)的好地方，說(shuō)書(shū)人能夠在此謀得一份生活的來(lái)源……

　　這類(lèi)細節，給《茶館》所要表現的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現主題服務(wù)之外，也展示了中國茶館文化之一斑�！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅僅在于經(jīng)過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì )變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì )變革對茶館經(jīng)濟和茶館文化的影響。

《茶館》讀書(shū)筆記范文4

　　相對于很多人看過(guò)《駱駝祥子》不同，我接觸老舍的第一部作品卻是《茶館》，這薄薄的幾頁(yè)紙竟是讓我迷上老舍的一個(gè)足夠充分的理由。

　　作為當代青年，我對戲劇并不是很在意，如果不是世界性的歌舞劇或者音樂(lè )劇，不愿意走進(jìn)劇院看那種夸張的表演。但是惟獨一部《茶館》讓我看幾遍都欲罷不能，我沒(méi)法形容我對這部戲劇的深?lèi)?ài)。不管是原著(zhù)，或是電影，甚至電視劇，我都看，看到傷心處，眼淚不分次數的往下掉。

　　整部劇目里一個(gè)大茶館，經(jīng)過(guò)三個(gè)時(shí)代的變遷，兩代人的掙扎。在那個(gè)餛飩的年代，好人沒(méi)了活計，壞人發(fā)了橫財，好壞顛倒，正邪倒置。從最底層到最頂層的北平人，都被剝削，被欺辱。老實(shí)敦厚的底層人被中國渣滓欺負，最頂層的老佛爺被洋人欺負。好好地一個(gè)大清朝，眼睜睜的在北平人眼中倒下。隨之倒下的是北平人的驕傲和自信。外面兵荒馬亂，就連鎖上門(mén)都有可能被偷，被騙。不開(kāi)門(mén)吧，吃什么？怎么活著(zhù)？貴族開(kāi)始賣(mài)家當，老百姓開(kāi)始賣(mài)兒女，自食其力的又時(shí)不時(shí)被“王法”綁了去。煎熬��！可就在這年月北平人也少不了禮節。好一個(gè)“北平人”�；食悄_下的皇上身邊的福澤之地，怎么會(huì )這樣脆弱。漸漸的這里的`人們開(kāi)始明白了“我愛(ài)我的國呀！可誰(shuí)愛(ài)我呢？”一句話(huà)，怎一個(gè)心酸了得！

　　那樣老實(shí)與世無(wú)爭的松二爺餓死了，到死都不懂得怨恨是個(gè)什么模樣；那樣爭強好勝的秦二爺落得一無(wú)所有，實(shí)業(yè)救國也好，實(shí)業(yè)為己也罷，原來(lái)自己的遠見(jiàn)還不如一碗爛肉面的見(jiàn)識來(lái)的實(shí)惠，多悲哀的結論；水靈靈的大姑娘嫁給個(gè)無(wú)惡不作的老太監，為了一碗飯，丟了一輩子的人，見(jiàn)慣了一座深宅大院里的狗咬狗，能被趕出來(lái)也算是一種幸運，只是一輩子都注定的悲劇，程度的深淺還有誰(shuí)會(huì )有暇顧及呢！拖拉著(zhù)破鞋的唐鐵嘴和不招人待見(jiàn)劉麻子倒賺了個(gè)肚兒肥，一個(gè)半仙兒算了一輩子卦，救不了別人也救不了自己，更救不了大清國；買(mǎi)賣(mài)人口是個(gè)缺德到家的營(yíng)生，厚著(zhù)臉皮發(fā)財，比那買(mǎi)人口的還可惡。宋恩子吳祥子憑著(zhù)那官家的“本事”倒不愁吃穿，這些人自己作惡不夠，教各自的后人也繼續著(zhù)他們的“風(fēng)范”�！�…最后一個(gè)開(kāi)了七八十年的大茶館白白地成了人家的！上那說(shuō)理去？沒(méi)處說(shuō)理�；靵y的年代，政權的更迭，不停地改革，也許老大中國是到了該注入新血液的時(shí)候了，可是每一次的改變苦的是百姓，即便是這樣容易滿(mǎn)足安于現狀的北平人也眼睜睜見(jiàn)證了流血的年代，是不允許安逸存在的。就連那說(shuō)數來(lái)寶的都為這滿(mǎn)眼狼籍質(zhì)問(wèn)蒼天，您睜開(kāi)眼看看吧！天朝的子民們正遭受怎樣的踐踏和欺辱！

　　老舍先生的文字不如魯迅先生的那樣直白犀利，反倒給我這個(gè)相對比較脆弱的心一個(gè)緩沖的機會(huì )，我喜歡小人物的生活，即便他們是那樣愚鈍，那樣不爭氣，那樣平淡無(wú)奇，在魯迅筆下也許那就是該永遠批判的罪人，是中華民族的糟杷，除之而后快。但是在老舍先生的筆下，他們是那樣可憐，就算知道那是錯的，我也難免要同情一番，最后竟從他們的角度考慮他們的問(wèn)題了。不知道這樣是不是老舍先生的本意，但是我確實(shí)沒(méi)法不這樣，讀老舍，讀《茶館》，軟化了我日漸被城市的風(fēng)吹硬的心靈。

《茶館》讀書(shū)筆記范文5

　　老舍，《茶館》，無(wú)可復加的戲劇杰作。讀過(guò)很多遍，也看過(guò)電影，有人稱(chēng)它為三個(gè)黑暗時(shí)代的送葬曲，揭露了種種不公平的社會(huì )現實(shí)。而那張掛在茶館里的“莫談國事”的大字如同此地無(wú)銀三百兩的招牌在掌著(zhù)市儈百姓的嘴，每一個(gè)時(shí)代，每一個(gè)上臺的人物所發(fā)生的故事，無(wú)論悲喜，只要追溯一下因為所以，總是那檔子破國事，萬(wàn)花筒也好，西洋鏡也罷，茶館就是如此一個(gè)社會(huì )矛盾集中的體現，跑不了。

　　至于劇情的再現此處就不表了，王利發(fā)劉麻子等一摞人物已經(jīng)隨著(zhù)這部經(jīng)典作品一遍又一遍的被閱讀被再現深深扎根于讀者的心中，我看來(lái)，《茶館》的大范圍傳播有兩個(gè)原因。一方面，作品本身的藝術(shù)成就與作者蜚聲海內外的名望互為表里有著(zhù)互相宣傳的意味，另一方面，《茶館》通俗易懂的語(yǔ)言也在傳播上供給了客觀(guān)性的便利，就像讀完《水滸傳》總能說(shuō)上句“賊廝鳥(niǎo)”，連我不喜讀書(shū)的朋友看完《茶館》也能津津樂(lè )道幾句:“屌!揍他個(gè)小舅子!”

　　這幾句隨不登大雅之堂，然而頗具江湖之風(fēng)市井之氣，作品中常包含這類(lèi)平易近人的詞語(yǔ)，自然能較為簡(jiǎn)易地被大部分讀者所理解和認識。在《茶館》中，我最印象深刻的一段話(huà)是劇末了，常四爺的那段感嘆:“我自我呢我愛(ài)咱們的國呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢”

　　我竊以為，這句話(huà)，能夠當做劇中大多數人物心聲的總結。常四爺不必說(shuō)，一輩子不服軟，敢作敢當，看不慣洋人愿自食其力;深究王利發(fā)，也能夠歸納于這句話(huà)之中的，在這個(gè)人物避重就輕，懦弱無(wú)奈的背后，是對和平年代的單純向往，是對國泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì )現實(shí)中被壓抑，被限制，使其產(chǎn)生了對于政治的恐懼心理，對于時(shí)局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢力，無(wú)論是革命者，農民，民族資本家，都抱著(zhù)必須的拳拳愛(ài)國之心，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無(wú)奈，將社會(huì )之狡詐黑暗展現得淋漓盡致。

　　一些《茶館》的品鑒者將老舍歸結為“他是一個(gè)嘲諷舊世界腐朽生活的能手，卻是描述新生活的蹩腳者�！睂ⅰ恫桊^》的意義歸結為“《茶館》是反映北京小市民生活的杰作。這部作品經(jīng)過(guò)揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，從而，從側面說(shuō)明僅有社會(huì )主義才能救中國的道理，這是作品的潛在主題�！蔽矣X(jué)得都是十分的不科學(xué)的.，在第一點(diǎn)上，描述新生活的任務(wù)不應當也不適宜存在于《茶館》的歷史背景之中，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后，北洋軍閥割據時(shí)期與國民黨政權覆滅前夕，這些時(shí)候，時(shí)局混亂，中國都是處于一種對于前途摸著(zhù)石子過(guò)橋的階段，茶館位于的北平更是全國的政治中心，因為它具有的強烈的政治意義，意味著(zhù)北京的政治立場(chǎng)的轉變必須是陣痛而不是循序漸進(jìn)，既黑又紅的重疊一來(lái)不貼合歷史背景也平白增加了寫(xiě)作的難度�？赡芎芏嗳吮е�(zhù)“不破不立”的想法，而強加給了這個(gè)時(shí)代以展示革命力量的職責，在我看來(lái)，這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要求了。

　　第二點(diǎn)，雖然老舍對于舊社會(huì )的種種不公有著(zhù)深?lèi)和唇^的鞭笞，但在這部話(huà)劇本身看來(lái)，并沒(méi)有明確的政治指向性，所謂的“社會(huì )主義才能救中國”的命題確實(shí)是穿鑿附會(huì )上的。王利發(fā)不是潘冬子，沈處長(cháng)也不是胡漢三，《茶館》中百姓與官員政治力量的對立并不是對等的，也沒(méi)有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級被壓迫的關(guān)系。這種不平等的關(guān)系，更具有普遍性，因為無(wú)論是軍閥還是民國政府，都是國家的掌控者，是一種暴力的象征，反抗的代價(jià)是巨大的，甚至是戲劇中可經(jīng)過(guò)閱讀預見(jiàn)的。所以王利發(fā)最終的自盡也并非什么無(wú)聲的抗議，而是無(wú)奈的自絕。倘若非得加上點(diǎn)紅色氣息，那也得再寫(xiě)部什么《康大力智取沈處長(cháng)》才行。在《茶館》的劇本當中，應當說(shuō)是見(jiàn)不到的。

　　雖然《茶館》并沒(méi)有展示出太濃厚的作者的政治立場(chǎng)，可是它所展現的階級矛盾，社會(huì )矛盾，依然可作為我們政府部門(mén)管理工作時(shí)候此刻值得借鑒參考的案例，宋恩子吳祥子這類(lèi)仗權魚(yú)肉的惡霸此刻有沒(méi)有唐鐵嘴這樣的封建余毒清沒(méi)清說(shuō)不好，也不能亂說(shuō)，然而我們理論上能夠開(kāi)誠布公地去談，因為此刻這可是人民內部矛盾。至于管理的效果如何，那也不妨留心一些坊間有沒(méi)有大傻楊這樣打竹板的調侃世事的段子，嬉笑怒罵皆成文章，愛(ài)恨情仇皆故事，止不定調研出個(gè)猛料，百姓的生活也就能更太平些了。

《茶館》讀書(shū)筆記范文6

　　放暑假在家，每晚跟爸媽一起守在電視機前等待中心八臺播出的電視劇版《茶館》，雖然我是從二十幾集才起先看的，但看了一集就被深深吸引住了。

　　最近，經(jīng)典文藝作品的翻拍版往往令人，如新版《三國》、新版《紅樓夢(mèng)》等，但這部《茶館》卻異軍突起，在觀(guān)眾中贏(yíng)得了特別好的口碑。究其緣由是導演編劇和主創(chuàng )們對老舍先生原作的專(zhuān)心理解，忠于原著(zhù)的精神，但并不囿于原著(zhù)的框架，進(jìn)行了創(chuàng )建性的改編和再現�！恫桊^》原著(zhù)最本質(zhì)的精神是形喜實(shí)悲，是對這個(gè)無(wú)比顛倒和荒唐世道的無(wú)盡嘲諷正如老舍先生在創(chuàng )作時(shí)所言想要寫(xiě)一部最悲的悲劇，其間回蕩著(zhù)無(wú)恥的笑聲。除此之外，老舍先生作品的魅力也在于其文字和人物中透出的深厚的老北京韻味，以一種黑色幽默的方式刻畫(huà)了那個(gè)年頭老北京風(fēng)俗、人情、政治的方方面面。應當說(shuō)在這兩點(diǎn)上，電視劇版的《茶館》把握的特別到位，沒(méi)有糟蹋經(jīng)典。但仍有美中不足之處，特殊是后5。6集其精彩程度明顯大打折扣，有強弩之末之勢，為了湊集數而拉長(cháng)了故事情節，反而使整部劇的藝術(shù)性和欣賞性受到和減損。另外，茶館大掌柜王利發(fā)的妻子被美國大兵的吉普車(chē)撞死這一情節設置值得商榷，編劇似還未跳脫出五十年頭初反帝主義和過(guò)激民族主義的巢窠，于目前國際化和現代化的`社會(huì )氛圍不太合適。此外，有關(guān)龐太監的后人登基的情節也顯得非驢非馬，試想當時(shí)已是1946年，國共兩黨激烈交戰之時(shí)，國民黨政權已風(fēng)雨飄搖，身為國民黨憲兵隊長(cháng)的沈處長(cháng)怎么會(huì )無(wú)趣到在當時(shí)搞復辟，假如是為了以此吸引共產(chǎn)黨地下黨人自投羅網(wǎng)，劇中也未作清晰的交待，令人看了感到可笑，卻摸不著(zhù)頭腦。

　　總體來(lái)說(shuō)白璧微瑕，這部《茶館》應當是今年中國電視熒屏上的優(yōu)秀作品，大眾的口碑說(shuō)明，群眾的眼睛是雪亮的，相比依靠明星、炒作、華而不實(shí)的布景，專(zhuān)心寫(xiě)故事，貼近社會(huì )和人民心聲的作品才能煥發(fā)長(cháng)久的生命力。

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