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小徑分岔的花園讀后感（通用17篇）
當品味完一本著(zhù)作后，大家心中一定是萌生了不少心得，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感吧。那要怎么寫(xiě)好讀后感呢？以下是小編幫大家整理的小徑分岔的花園讀后感，希望能夠幫助到大家。
小徑分岔的花園讀后感 1
看完了《小徑分岔的花園》一事，至今仍叫我覺(jué)得驚奇。
重塑世界觀(guān)的功力不亞于科幻小說(shuō)。
雖然只有99頁(yè)，但難讀異常。我已是第二遍看了，竟然印象全無(wú)。大概等到第三第四遍時(shí)，也會(huì )啊，竟然是這樣。
另，《赫伯特·奎因作品分析》一章，還有待消化。
博爾赫斯真真讓人又愛(ài)又恨，文章本身已凝煉至極，而去除層層包裹難以閱讀的人名地名又更為簡(jiǎn)短，竟難讀至此啊。
先說(shuō)《小徑分岔的花園》一章，本書(shū)最易懂的一章，作者說(shuō)是偵探小說(shuō)，想起《奎因》章說(shuō)到，先是毫無(wú)頭緒，拖泥帶水，最后水落石出。最后一章倒像是整本書(shū)的謎底。博爾赫斯說(shuō)“無(wú)限”，無(wú)限的時(shí)間線(xiàn)，平行宇宙的注解，就是世人找尋的小徑分岔的花園。
做窮兇極惡的事情的人應當假想那件事情已經(jīng)完成，應當把將來(lái)當成過(guò)去那樣無(wú)法挽回。
我殺死了艾伯特，一如刺客殺死曾祖父般無(wú)解，仿佛誤入了歷史的輪回。多向交叉或是輪回往復？宛如質(zhì)疑牛頓的線(xiàn)性時(shí)間觀(guān)。
余準的選擇如《你一生的故事》般從容，大抵也有著(zhù)另外的平行宇宙恩怨相釋的坦然。
《特隆》一章捏造了一個(gè)虛構的'世界觀(guān)，以唯心主義作為構筑的基礎，他們否認時(shí)間，目前不能確定，未來(lái)并不真實(shí)，只是目前的希望，過(guò)去也不真實(shí)，只是目前的記憶。有時(shí)我們覺(jué)得荒謬至極，有時(shí)也在質(zhì)疑現代科學(xué)的根基，就如質(zhì)疑牛頓的線(xiàn)性時(shí)間觀(guān)一樣。
我們也在想我們是否渺小如斯，始終在從既得的文字歷史中摘得有意義的一星半點(diǎn)？我們是否身處《環(huán)形廢墟》（類(lèi)似《Rick and Morty》嵌套電池設定），是無(wú)窮嵌套宇宙中不值一提的低等生物？我們的社會(huì )是否深受《巴比倫彩票》操縱數千年之久，而資本早已享有操縱世事發(fā)展的優(yōu)待？而我們若是能在假定狀態(tài)下復刻一個(gè)過(guò)去的人（類(lèi)似《海伯利安》賽博人設定），從而達到思想或文化的復刻甚至是延續？如果可以的話(huà)，時(shí)間線(xiàn)是否能夠被打亂？歷史是可以篡改的，這樣的話(huà)真相是否有其存在的意義？
一抬眼發(fā)現已經(jīng)思考了一上午，該從博爾赫斯的文字迷宮中出來(lái)了。
小徑分岔的花園讀后感 2
阿根廷作家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯一生的作品就如他作品中時(shí)時(shí)出現的一面面鏡子，互相映照直至無(wú)限，由此折射出作家眼中世界的多個(gè)折面，也包含了作家眼中自我的多重映像。相同的主題和意象在博爾赫斯的詩(shī)歌、散文、小說(shuō)中重疊出現，不僅淡化了各種體裁之間的界限，而且使他的每一部作品都反映出他所特有的對文學(xué)和人生的哲理思考�！缎椒植淼幕▓@》是博爾赫斯1941年出版的短篇故事集的同名小說(shuō)，美國作家約翰·厄普代克曾這樣描述他對這篇小說(shuō)的印象：“我本人只讀過(guò)《小徑分岔的花園》，……盡管有著(zhù)超乎其體裁所要求的生動(dòng)與智力，閱讀這篇小說(shuō)卻可以不必知道他的創(chuàng )作者是世界文學(xué)的一位巨人�！�
博爾赫斯的小說(shuō)是虛構的藝術(shù)，但是這并不完全排除作品中的寫(xiě)實(shí)成分。博爾赫斯認為： “沒(méi)有一部作品不是其時(shí)代的產(chǎn)物�！弊鳛�20世紀初西方社會(huì )劇變時(shí)期的見(jiàn)證人，個(gè)性敏感的博爾赫斯在作品里不可避免地透露出現實(shí)的印跡�！缎椒植淼幕▓@》的故事背景設在一戰的歐洲，戰爭與殺戮既是當時(shí)混亂的現實(shí)世界的直接象征，也決定了博爾赫斯認識人生的虛無(wú)主義基調�，F代作家反復書(shū)寫(xiě)的荒原主題在博爾赫斯的虛構世界中以怪誕夸張的形式再現。敘述者余準是一個(gè)嘲弄一切的悲觀(guān)主義者。他嘲弄他的雇傭者，認為他所效力的日耳曼帝國是個(gè)荒蠻的國家，認為他那個(gè)視手下的間諜為搜集情報的機器卻對他們個(gè)人一無(wú)所知的德國上司“病態(tài)而又可憎”，還想像那個(gè)德國人遠在柏林的辦公室在漫漫無(wú)期的等待中顯得“死氣沉沉”。余準也嘲弄自己的追殺者。在英國軍隊服役的'愛(ài)爾蘭人馬登在余準的證詞中被描繪成一個(gè)“喧嘩、輕信、快活的一介武夫”，智力遲鈍然而追逐獵物鍥而不舍，而他的姓名（Madden）則暗示了他致命的瘋狂。余準甚至嘲弄自己在死亡游戲里的求生本能。當他預見(jiàn)到自己被追殺的命運并下意識地反鎖上房門(mén)，或是當他希望借助手槍增添勇氣時(shí)，連自己都認為是“荒謬”的。
小說(shuō)中有一段余準檢查衣袋的細節描寫(xiě)，衣袋里的零碎物品可以理解為暗指余準擁有（或負擔）的多重自我。一枚中國古幣夾雜在一把外國零鈔中影射主人身在異域的處境；鏈表象征機械的時(shí)間對個(gè)人自由的限制；假護照和一串作廢的亨伯格公寓的鑰匙說(shuō)明了間諜的偽裝身份及行將敗露的危機；只有一發(fā)子彈的手槍則昭示了持槍者殺人的使命和被殺的命運。
余準清點(diǎn)這些物品的同時(shí)卻希望發(fā)現自己一無(wú)所有，說(shuō)明他厭倦并渴望擺脫所有這些混亂的身份。作為生活在混亂的社會(huì )現實(shí)之中的混亂個(gè)人，余準的情感和行為也充滿(mǎn)矛盾。厭倦生活卻又渴望生命，厭惡暴力卻又使用武器，具有民族榮譽(yù)感卻又缺乏道德標準。雖然余準預見(jiàn)到“人們越來(lái)越屈從于窮兇極惡的事情： 要不了多久世界上全是清一色的武夫和強盜了”，并告誡人們惡行導致的惡果將不可挽回，但是因為“人的聲音”過(guò)于微弱而槍聲卻可以傳得很遠，最終他只能以謀殺的槍聲代替微弱的人聲把情報傳遞到柏林。
余準槍殺無(wú)辜的艾伯特去完成一項對他本人來(lái)說(shuō)毫無(wú)意義的任務(wù)，惟一的目的只是驗證他的民族自豪感。余準感到先人的靈魂匯于己身，然而作為身在異邦的孤獨的外鄉人，他的民族意識只能通過(guò)個(gè)人意志的行為表現出來(lái)而且忽視道德準則的規范，因而是虛妄的。德國上司對這個(gè)傳遞情報的人的感受和他的民族漠不關(guān)心，余準被判絞刑，刑前在絕望孤獨的嘆息中結束了自白：“他不知道（誰(shuí)都不可能知道）我的無(wú)限悔恨和厭倦。
在個(gè)人行動(dòng)的具體層面上，余準也是一個(gè)迷宮締造者。他的迷宮就是戰亂的社會(huì )現實(shí)和身在異域的個(gè)人處境，他的規則就是不可逆轉的個(gè)人選擇，而迷宮的中心在自述的最后一刻揭開(kāi)——就是刺殺艾伯特。在整個(gè)宇宙的抽象層面上，小說(shuō)描述的主要迷宮是彭最無(wú)邊無(wú)際的時(shí)間花園，而《小徑分岔的花園》的作者既是小說(shuō)家彭最也是小說(shuō)家博爾赫斯。在他們的作品里，世界的混亂是時(shí)間的混亂，而他們的虛構世界的秩序就是時(shí)間的秩序，即時(shí)間的無(wú)限循環(huán)和永恒。時(shí)間以不同面目的圓形意象反復出現：如艾伯特書(shū)房里的圓形座鐘，留聲機上旋轉的唱片，象征涅槃和再生的青銅鳳凰，仿制波斯陶器并在不同時(shí)代和地點(diǎn)再現的中國古瓷作品，先死而后生的彭最小說(shuō)里的主人公。時(shí)間可以循環(huán)，迷宮可以失而復得，所以艾伯特不僅重建了彭最的迷宮而巨發(fā)現了失傳的《永樂(lè )大典》。文學(xué)也同樣在時(shí)間的掄回里再生：《一千零一夜》在故事的中間因為抄寫(xiě)錯誤而無(wú)休無(wú)止地重新開(kāi)始，口頭文學(xué)作品由每代人補充新的章節而代代相傳。
博爾赫斯說(shuō)：“未來(lái)不可避免而且精確，但未必發(fā)生。上帝潛伏在洞穴里�！闭嬲倪x：擇在于那個(gè)潛伏的仁帝。然而對于博爾赫斯，上帝不是宗教意義上的神而是時(shí)間意義上的虛無(wú)：“有一個(gè)概念是所有其他概念的腐蝕劑和毀滅者。我指的不是惡，因為惡的勢力只限于倫理的范疇。我指的是無(wú)窮�！碑敃r(shí)間成為無(wú)窮，永恒成為腐蝕一切的虛無(wú)，夢(mèng)幻迷宮中的短暫秩序也便重歸于無(wú)時(shí)不在的現實(shí)混亂 。
不過(guò)，在彭最的小說(shuō)中英雄們可以愉快地“殺戮與死去”，博爾赫斯也以同樣的從容態(tài)度面對人生的虛無(wú)和諸多不幸。博爾赫斯從小視力微弱，晚年完全失明，但他卻認為失明乃是一種“天賦”，是藝術(shù)家創(chuàng )作的“_工具”。作為一生致力于文學(xué)和秩序的迷宮的締造者，博爾赫斯知道：“沒(méi)有什么是建于磐石的，一切皆在流沙之上。但我們的責任就是建造，仿佛磐石就是流沙 ”
小徑分岔的花園讀后感 3
今天，我看完了寂地的《踮腳張望的時(shí)光》。這是一本寫(xiě)名叫林曉路的普通的不能在普通的高中女學(xué)生看到的聽(tīng)到的在他朋友間發(fā)生的事。這是一本比較傷感的書(shū)。
當那些人問(wèn)起寂地為什么要給這本書(shū)的主角起林小路這個(gè)名字的時(shí)候，寂地回答說(shuō)之所以要給他起這樣的名字是因為曉路這個(gè)名字的意思是知道自己的路會(huì )怎么走。
書(shū)中的主角林曉路是一個(gè)思想簡(jiǎn)單、愛(ài)幻想但是很單純的女孩。她曾經(jīng)在有著(zhù)千年歷史的老樹(shù)下誠懇的許愿，希望所有認識、知道她的人都要幸福；她曾經(jīng)認真地聽(tīng)那些她跟本就弄不怎么明白的“復雜問(wèn)題”，當時(shí)，郭瀟悅說(shuō)：“那些人都以為感情是一盆植物，他會(huì )自動(dòng)變成長(cháng)成倆人理想中的美麗樣子。其實(shí)是錯的�；橐鲋聝蓚�(gè)人拿到了一顆種子，要種成什么樣子，就要看著(zhù)兩個(gè)人的付出了。常常有人沒(méi)有用心栽培長(cháng)不出好的花，以為只要換一顆種子就能解決所有問(wèn)題。然后換啊換啊，半途而廢得多可惜�！�；他曾經(jīng)有一個(gè)佛頭，佛頭下有一排梵文，她執著(zhù)的去翻佛經(jīng)，可惜還是沒(méi)有知道意思。多年以后，他終于知道了，是“每個(gè)人的生命都是光明的”的意思；她曾經(jīng)很自卑。曾經(jīng)平凡的你永遠記不住他的樣子。而現在他站在堅實(shí)的`土地上，大聲笑或吵鬧，一路奔跑著(zhù)不停留，欣喜的看著(zhù)一路的景色，經(jīng)過(guò)一座座城市，遇見(jiàn)，又告別一張張面孔。他們說(shuō)：“林曉路，我真羨慕你�！边@時(shí)林曉路認為，原來(lái)，那樣一個(gè)他，蛻變之后，是可以被羨慕的。林曉路突然想起了少年時(shí)代的他面對陌生的一切恐懼，經(jīng)過(guò)發(fā)酵，變成了現在心里的力量和坦然。
……
故事里的那些人和事，雖然只是現實(shí)投射在創(chuàng )作里的虛假影子。但是生命的曲線(xiàn)蜿蜒過(guò)那里的時(shí)候，人們有過(guò)那些真實(shí)的心情。
快樂(lè )或者疼痛現在都沉淀下來(lái)，變成今天跳躍在掌心里的陽(yáng)光，這溫度同樣真實(shí)。漫溢在我心里。
我想把這溫度輕輕地放到你的手里。我們都將孤獨的長(cháng)大，不要害怕。
小徑分岔的花園讀后感 4
這本書(shū)是博爾赫斯的短篇集�？偣彩珍�7篇小說(shuō)，本書(shū)內容不多，讀起來(lái)也很快。很多故事構思精巧，但是在理解上比較有難度。
這幾篇故事里我印象比較深刻的是《通天塔圖書(shū)館》和《小徑分岔的花園》，但我批注比較多的是《<吉訶德>的作者皮埃爾》和《環(huán)形廢墟》。
這本小說(shuō)集前面幾篇意在基于現實(shí)基礎建構新的文明體系，這種嘗試讓我感覺(jué)非常新鮮。而《環(huán)形廢墟》一文相較本書(shū)中其他的短篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)更好理解，也正因為更好理解，所以感悟反而更多。在我看來(lái)，這篇小說(shuō)探討了存在真實(shí)性的問(wèn)題。我們的存在到底是真實(shí)的，還是也僅僅是某種鏡中倒影呢？對此我不做判斷，思考過(guò)多給自己帶來(lái)的不一定是解脫和超脫。正如《平凡的世界》中寫(xiě)的那樣：“不幸的是，你知道的太多了，思考的.太多了，因此才有了這種不能為周?chē)怂斫獾目鄲��！?/p>
再來(lái)說(shuō)說(shuō)《通天塔圖書(shū)館》，這篇構建出了一個(gè)非常奇特的圖書(shū)館，無(wú)論是從它圖書(shū)的無(wú)窮多還是面積的無(wú)窮大來(lái)看，這個(gè)圖書(shū)館都是一個(gè)奇妙到有些詭異的地方。圖書(shū)館的外面會(huì )不會(huì )就是虛無(wú)？這是我看這本書(shū)揮之不去的疑問(wèn)，但是作者聚焦圖書(shū)館內部描寫(xiě)，并沒(méi)有解答這個(gè)問(wèn)題。這篇小說(shuō)淺談了一下窮盡所有可能性的可能性，這種無(wú)窮多是一種悖論，因為已知基礎元素有有限性，而通過(guò)種種組合、重構等反而擁有了無(wú)限性，這點(diǎn)非常有趣。
文中提到一本書(shū)，這本書(shū)是圖書(shū)館所有書(shū)籍的總和，但因為書(shū)籍的無(wú)序擺放以及圖書(shū)館的驚人藏書(shū)量，找到這本書(shū)的難度無(wú)異于登天。由此我聯(lián)想到了劉慈欣的《詩(shī)云》：一個(gè)高等外星文明為了寫(xiě)出超越李白的詩(shī)歌，耗費太陽(yáng)系大部分能量，列舉出了所有可能的字詞組合，最終，他們借助偉大的技術(shù)，寫(xiě)出了詩(shī)詞的巔峰之作，卻發(fā)現不可能把它們從詩(shī)云中檢索出來(lái)。這些都與無(wú)限猴子定律有異曲同工之妙——給無(wú)限多的猴子無(wú)限多的時(shí)間，讓它們在打字機前打字，總有猴子能打出《莎士比亞全集》，那么問(wèn)題是，如何找到這本由猴子隨機打出來(lái)的書(shū)呢？
如果說(shuō)《通天塔圖書(shū)館》是對物質(zhì)無(wú)限性的探討，《小徑分岔的花園》就是對時(shí)間無(wú)限性的探討。如果說(shuō)《通天塔圖書(shū)館》是對物質(zhì)無(wú)限性的探討，《小徑分岔的花園》則是對時(shí)空無(wú)限性的探討。這篇的故事情節搭建是這本小說(shuō)集中最精妙的。小說(shuō)背景是架空的歷史戰爭，主人公是一個(gè)中國人，他是德軍的間諜，負責傳報英國的情報。整個(gè)故事的都籠罩在霧一般的神秘感中。主人公被人盯梢，他想到通過(guò)報紙刊載他殺死與轟炸地區艾伯特同名的人來(lái)暗示德軍要轟炸的地點(diǎn)。于是，他前往芬頓郊區尋找艾伯特，下車(chē)后立馬有小孩子詢(xún)問(wèn)他是否要去艾伯特博士家，并熱心為他指路——只要遇到分岔路就向左走——由此開(kāi)始支線(xiàn)劇情。在艾伯特博士家，主人公發(fā)現了自己外祖未發(fā)表的手稿，而艾伯特也告訴主人公他的外祖想寫(xiě)一篇比《紅樓夢(mèng)》人物還多的小說(shuō)，外祖想在小說(shuō)中窮盡所有可能發(fā)生的事情。但在最后主人公還是槍殺了艾伯特博士，并且被逮捕。不過(guò)，他槍殺艾伯特的新聞和轟炸成功的新聞刊登在了同一張報紙上，那么在德軍沒(méi)有找其他間諜的情況下，這件事就非常耐人尋味�？梢哉f(shuō)這篇短小說(shuō)是由種種巧合組成的，比如正好有人和準備轟炸地方同名、追捕的人正好沒(méi)有趕上、小孩子正好知道主人公要去的地方等等，將如此多的巧合與支線(xiàn)劇情結合起來(lái)看，這篇小說(shuō)也許就是在“傳遞情報”這一開(kāi)端事件引發(fā)的不同結果中選取了最為巧合，最順利，最獨特的那一個(gè)。每一個(gè)節點(diǎn)都有不同的選擇和發(fā)展方向，時(shí)空就這樣或交叉、或并行的組成一張大網(wǎng)。
總體上看，這本書(shū)還是能給讀者很多感觸的，各種設計和巧思也非常吸引人，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，讀書(shū)而有所體會(huì )，那么閱讀的目的也就達到了。
小徑分岔的花園讀后感 5
只要受困，就會(huì )翻開(kāi)博爾赫斯。三月前前后后讀了《另一個(gè)，同一個(gè)》《詩(shī)人》和這一本。起初喜歡他是因為他的詩(shī)，玫瑰、鏡子、迷宮、月亮是詩(shī)里常用的意象，投射出神秘和浪漫，也不止于抒情，包羅萬(wàn)象里有歷史、神話(huà)、宗教、天文和地理；皇帝與士兵，作家與詩(shī)人，酒劍與雕像，平原與星辰；笨拙的黎明，絕望的落日，有過(guò)夜鶯的黃昏，懷念的布宜諾斯艾利斯…那些觸動(dòng)人心的，是迄今為止，無(wú)論讀多少遍，都依然會(huì )有的感慨、感動(dòng)和感嘆。
宇宙里的交替和遺忘，廣袤和浩渺，隱蔽又復雜，讀時(shí)如猜謎，盡頭不會(huì )有謎底，有的不過(guò)是徒勞的期待和不會(huì )作答的時(shí)間。
這一本，是讀的第一本他的小說(shuō)，第一次讀時(shí)覺(jué)得難懂，現在寫(xiě)下，也不能說(shuō)讀懂，只是比起之前的錯愕，多了些震驚之外的感悟。
一百頁(yè)的書(shū)，收錄了7篇小說(shuō)，最喜歡《環(huán)形廢墟》《通天塔圖書(shū)館》和《小徑分岔的花園》——輪回與夢(mèng)境、圖書(shū)與迷宮、宇宙與平行時(shí)空；在讀時(shí)分別想到了《盜夢(mèng)空間》、《星際穿越》和《彗星來(lái)的那一夜》。
“在那做夢(mèng)的人的夢(mèng)中，被夢(mèng)見(jiàn)的人醒了”
《環(huán)形廢墟》是完全的虛構，講述一個(gè)魔法師通過(guò)夢(mèng)境創(chuàng )造出一個(gè)少年，但并不希望他意識到自己是一個(gè)幻影，被塑造的他有完整的肉體、靈魂的細節，唯一不同的是，他不會(huì )被火燒傷。
他在為少年思索和擔憂(yōu)時(shí)，廟宇廢墟再次遭到火焚，作為創(chuàng )造者的他決心在火中自焚，卻發(fā)現自己也無(wú)法被火吞噬，他也不過(guò)是——另一個(gè)人夢(mèng)中的幻影。
這一篇是在造夢(mèng)者與做夢(mèng)者中的無(wú)限嵌套，關(guān)于現實(shí)夢(mèng)境的顛倒，存在與虛無(wú)，命運的輪回。
“而圖書(shū)館卻會(huì )存在下去：青燈孤照，無(wú)限無(wú)動(dòng)，藏有珍本，默默無(wú)聞，無(wú)用而不敗壞”
《通天塔圖書(shū)館》這一篇有點(diǎn)像作者重構出的全新宇宙，與現實(shí)世界截然相反，架構的主體是盤(pán)旋的六角形回廊和包羅萬(wàn)象的書(shū)籍，這是“無(wú)限”的具象體現；而圖書(shū)館里的人，卻是與現實(shí)保持一致的意象，是“有限”的視角。
更特別的是，這一篇是沒(méi)有情節的小說(shuō)，作者賦予的這個(gè)世界里，幾乎看不到人性特征，沒(méi)有交流存在，有的只是被抽象和符號化的層層疊疊，各自貪心地進(jìn)行無(wú)窮盡的尋找。
看這篇的時(shí)候，總會(huì )想起《圣經(jīng)舊約》里的巴別塔——遠古時(shí)的人類(lèi)聯(lián)合起來(lái)，興建能通向天堂的高塔，為了阻止人類(lèi)計劃，上帝就讓人類(lèi)說(shuō)不同的方言，使之不能溝通，人類(lèi)因此各散東西。
起初是為了給種族和不同語(yǔ)言提供解釋?zhuān)庞谌粘�，人與人之間的巴別塔，不被理解的不是語(yǔ)言本身，而是即使彼此牽引，也會(huì )有無(wú)數的錯聽(tīng)、誤讀甚至是隔閡和憎惡。
在如同迷宮般的圖書(shū)宇宙里，面對無(wú)序和混亂的掙扎、有限的理解和解讀，印證人在無(wú)限里的孤獨。
書(shū)里最后寫(xiě)道——
“圖書(shū)館是無(wú)限的、周而復始的。假如一個(gè)永恒的旅人從任何方向穿過(guò)去，幾世紀后他將發(fā)現同樣的書(shū)籍會(huì )以同樣的.無(wú)序進(jìn)行重復（重復后便成了有序：宇宙秩序）。有了那個(gè)美妙的愿望，我的孤寂得到一些寬慰�！�
“時(shí)間永遠分岔，通向無(wú)數的將來(lái)”
《小徑分岔的花園》以偵探故事為呈現形式，主題是時(shí)間和空間。這是一篇無(wú)法用簡(jiǎn)短語(yǔ)段來(lái)概述的小說(shuō)，只有你去讀，讀畢后的一切感悟，也會(huì )是獨屬于你的思考與見(jiàn)解。
它用伏筆和前后呼應來(lái)展現因果，設定覆蓋所有人生的花園，在書(shū)寫(xiě)中透露了龐大的野心，揭示閱讀過(guò)程中的分岔、延續、循環(huán)，探討深不可測的時(shí)間，在平行宇宙里會(huì )出現所有可能性。
這篇在敘述表達上（或許也是翻譯者的絕妙呈現），它既是美的，又是能讓人回味和遐想的。
摘錄幾段喜歡的作為分享——
“在一段不明確的時(shí)間里，我覺(jué)得自己抽象地領(lǐng)悟了這個(gè)世界。模糊而生機勃勃的田野、月亮、傍晚的時(shí)光，以及輕松的下坡路，這一切使我百感叢生。傍晚顯得親切、無(wú)限。道路繼續下傾，在模糊的草地里岔開(kāi)兩支。一陣清悅的樂(lè )聲抑揚頓挫，隨風(fēng)飄蕩，或近或遠，穿透葉叢和距離�！�
“我心想，一個(gè)人可以成為別人的仇敵，成為別人一個(gè)時(shí)期的仇敵，但不能成為一個(gè)地區、螢火蟲(chóng)、字句、花園、水流和風(fēng)的仇敵�！�
“‘設一個(gè)謎底是棋的謎語(yǔ)時(shí)，謎面唯一不準用的字是什么？’
我想一會(huì )兒后說(shuō)：‘棋字�！�
‘一點(diǎn)不錯。小徑分岔的花園是一個(gè)龐大的謎語(yǔ)，或者是寓言故事，謎底是時(shí)間�！�
“在大部分時(shí)間里，我們并不存在；在某些時(shí)間，有你而沒(méi)有我；在另一些時(shí)間，有我而沒(méi)有你；再有一些時(shí)間，你我都存在。目前這個(gè)時(shí)刻，偶然的機會(huì )使您光臨舍間；在另一個(gè)時(shí)刻，您穿過(guò)花園，發(fā)現我已死去；再在另一個(gè)時(shí)刻，我說(shuō)著(zhù)目前所說(shuō)的話(huà)，不過(guò)我是個(gè)錯誤，是個(gè)幽靈�！�
……
除了震撼，也不知道應該用什么詞來(lái)描述觀(guān)感。如果只在詩(shī)句里認識博爾赫斯，詩(shī)句中意義的截取指向你所想之人，但絕不可能代表他。
他的小說(shuō)里，字句依舊精煉，卻也難讀，在很多無(wú)法參透的內容里，過(guò)程既艱難又有趣，不同個(gè)體、不同時(shí)間里會(huì )發(fā)生的多種解讀，也恰好呼應“走向不同分岔路口”，迎接不同可能。
小徑分岔的花園讀后感 6
《小徑分岔的花園》是阿根廷作家博爾赫斯創(chuàng )作的一部帶有科幻色彩的小說(shuō)，主人公是一個(gè)中國人。它講述了一戰期間在英國為德國當間諜的主人公余準在同伴被捕、自己被追殺的情況下，為了把重要情報告知德國上司，而不惜殺死漢學(xué)家艾伯特的經(jīng)過(guò)。故事的講述又以余準被捕后獄中供詞的方式展開(kāi)，且以歐洲戰爭史上的一個(gè)重大事件的推遲為切入點(diǎn)，引人入勝。
《小徑分岔的花園》表面上采用了偵探小說(shuō)的形式：一戰中，中國博士余準做了德國間諜，遭到英國軍官馬登的追蹤。他躲入漢學(xué)家斯蒂芬·艾伯特博士家中，見(jiàn)到了小徑分岔的花園。在當主人公與漢學(xué)博士討論正投機的時(shí)候，他把漢學(xué)博士殺了，接著(zhù)主人公被追殺的人逮捕了，然而最終的結果是主人公卻成功地把秘密報告給了他的頭頭。這是由于“柏林的頭頭破了這個(gè)謎。他知道在戰火紛飛的時(shí)候我難以通報那個(gè)叫艾伯特的城市的名稱(chēng)，除了殺掉一個(gè)叫那名字的人之外，找不出別的辦法”。
博爾赫斯早年深受柏拉圖和叔本華等人的唯心哲學(xué)，還有尼采的唯意志論的影響，并且從休謨和康德那里接受了不可知論和宿命論以及古希臘哲學(xué)家芝諾、蘇格拉底等人的哲學(xué)影響。他對笛卡爾的思想也了然于心，在上述哲學(xué)家的觀(guān)點(diǎn)的基礎上，他采用時(shí)間和空間的輪回與停頓、夢(mèng)境和現實(shí)的轉換、幻想和真實(shí)之間的界限連通、死亡和生命的共時(shí)存在、象征和符號的神秘暗示等手法。
博爾赫斯用小徑分岔的花園造了一座迷宮小說(shuō)其實(shí)寫(xiě)的是兩個(gè)故事，但博爾赫斯卻把他們巧妙地糅合在了一起。文章的`主線(xiàn)是主人公這個(gè)間諜正被人追殺，他要把他所知道的秘密報告給他的頭頭，然后文章的大部分內容都在講他與一名漢學(xué)博士討論關(guān)于迷宮與時(shí)空的哲學(xué)。本來(lái)漢學(xué)博士是與本故事無(wú)關(guān)的，但在小徑分岔的花園里，我們在這一刻相遇是朋友，下一刻相遇就是敵人，無(wú)數的時(shí)刻有無(wú)數的你我，我們以何種方式相遇是很不確定的。作家借角色的口宣布“寫(xiě)小說(shuō)和造迷宮是一回事”，而下面的話(huà)才揭示了小說(shuō)的主題：“由相互靠攏、分歧、交錯或永遠不干擾的時(shí)間織成的網(wǎng)絡(luò )包含了所有的可能性�！辈柡账箤㈥P(guān)于時(shí)間相對性的深奧、復雜的哲學(xué)問(wèn)題訴諸小說(shuō)這一藝術(shù)形式，充分顯示了他過(guò)人的智慧和非凡的文學(xué)才能，而把通俗有趣的偵探小說(shuō)與抽象玄奧的形而上學(xué)結合起來(lái)，正是博爾赫斯的個(gè)人特色。
“時(shí)間”不僅是博爾赫斯小說(shuō)的一個(gè)重要題材，也是他最常用的一個(gè)手法。與人們通常理解的時(shí)間不同，博爾赫斯發(fā)明了一種“時(shí)間的分岔”：如果時(shí)間可以像空間那樣在一個(gè)個(gè)節點(diǎn)上開(kāi)岔，就會(huì )誕生“一張各種時(shí)間互相接近、相交或長(cháng)期不相干的網(wǎng)”，對峙于牛頓的線(xiàn)性時(shí)間，在這張網(wǎng)里，人們可以“選中全部選擇”。他對“時(shí)間”的困惑與關(guān)注以各種不同的方式反映在小說(shuō)的字里行間。在他的小說(shuō)中，時(shí)間有時(shí)是無(wú)限的，有時(shí)又是周而復始、循環(huán)不已的；有時(shí)還仿佛根本不存在似的，有時(shí)沒(méi)有過(guò)去、沒(méi)有未來(lái)、只有短暫的現在，這一切不僅反映了作者的虛無(wú)主義情感，也使他的想象力得以在時(shí)空中不受限制地翱翔。在所有的虛構作品里，每逢一個(gè)人面臨幾個(gè)不同選擇時(shí)，總是選擇一種可能性，排除其他�！缎椒植淼幕▓@》的主人公卻選擇了所有的可能性，這樣就產(chǎn)生許多不同的后世，許多不同的時(shí)間。
另外，博爾赫斯很推崇時(shí)間的重復和循環(huán)，他說(shuō)：“在永生者之間，每一個(gè)舉動(dòng)（以及每一個(gè)思想）都是遙遠的過(guò)去已經(jīng)發(fā)生過(guò)的舉動(dòng)和思想的回聲，或者是將在未來(lái)屢屢重復的舉動(dòng)和思想的準確的預兆。經(jīng)過(guò)無(wú)數面鏡子的反照，事物的映像不會(huì )消失。任何事情不可能只有一次，不可能令人惋惜的轉瞬即逝�！奔词钦f(shuō)，那些“我”正在經(jīng)歷的“現在”，對于已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)此事的“你”來(lái)說(shuō)，就已經(jīng)是“過(guò)去”了。然而“我”和“你”都不會(huì )成為最后經(jīng)歷這些事情的人，在不知何時(shí)的“未來(lái)”，肯定還會(huì )有某些人和我們一樣，在某種特定的巧合中，很偶然地在經(jīng)歷我們正在經(jīng)歷或是已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的事情。在小說(shuō)中很容易找到這樣的例子：在故事的前半部分，俞琛和艾伯特可以算是朋友的關(guān)系，而到了故事接近尾聲的時(shí)候，他殺了艾伯特，他對于艾伯特來(lái)說(shuō)就是敵人了。在艾伯特即將被殺之前，他說(shuō)道：“時(shí)間是永遠交叉著(zhù)的，直到無(wú)可數計的將來(lái)。在其中的一個(gè)交叉里，我是您的敵人�！�
博爾赫斯出生于1899年，和川端康成、海明威同年出生。有時(shí)候會(huì )想，那一年，在世界三個(gè)不同地方，有三個(gè)大作家同時(shí)呱呱墜地，也是一件挺有趣的事情。和那二位自殺不同，博爾赫斯死于肝癌。老天似乎開(kāi)了博爾赫斯一個(gè)天大的玩笑，讓他終身從事圖書(shū)館工作，擔任館長(cháng)，掌管82萬(wàn)冊圖書(shū)，卻又讓他患上嚴重眼疾，近乎失明。博爾赫斯長(cháng)年獨身，由母親照料生活，直到68歲才和一寡婦結婚，僅3年就離異。母親辭世后，他認定追隨自己多年的日裔女秘書(shū)瑪麗亞·兒玉為終身伴侶，并于1986年4月26日結婚，一個(gè)多月后去世。
小徑分岔的花園讀后感 7
我為我自以為是地輕率選擇解讀這本書(shū)而感到羞恥和抱歉。像水滴進(jìn)入大海，我在他構建的文字迷宮入口處徘徊。
我所面對的是這樣一個(gè)人，他可能讀過(guò)成千上萬(wàn)本書(shū)，他的大腦像通天圖書(shū)館一樣有條不紊、運行不止。你永遠都不會(huì )知道他頭腦中正構造著(zhù)何等宏大的神秘。在博爾赫斯用文字構建的花園中，一直到結束，我才覺(jué)察出他筆直紋理下細密交錯的枝蔓�；蛟S你已走出迷宮，或許你仍身處迷宮，但無(wú)一例外，我們正目睹迷宮的構建，神奇的發(fā)生。
一位親切睿智的老人，靈魂一直蒼老，但從未死去。接受所有的神奇與頓悟。你所尋找的世界正包圍著(zhù)你，承載你所有的真實(shí)與不可思議。余華曾評價(jià)他：“他（博爾赫斯）在現實(shí)與神秘之間來(lái)回走動(dòng)，就像在一座橋上來(lái)回踱步一樣自然流暢和從容不迫�！币环N虛構的真實(shí)與荒誕感充斥著(zhù)他的神秘。在特隆的世界，一場(chǎng)唯心主義的似是而非的大辯論正在展開(kāi)，一個(gè)欲望組成的世界只會(huì )滋生更多的欲望。他筆下的不可能成為可能。世界正在為特隆傾倒，甘愿在完美的世界沉睡；做夢(mèng)人的夢(mèng)永無(wú)止境，走向一座座環(huán)形廢墟。偉大的《吉訶德》，是否真有其人其事？彭睢的“花園”究竟又通往何處？世界的盡頭還是時(shí)間的永恒？然而一切從何而來(lái)？通天圖書(shū)館的誕生，做夢(mèng)人的第一個(gè)夢(mèng)，花園的入口，在博爾赫斯構建的一座座微型迷宮中，一切似乎都無(wú)頭無(wú)尾，始于未知，終于永恒。似乎始終殘缺，然而一直走向完美。越是微小的迷宮，越是需要精心構建，他千百字的篇幅，卻往往窮盡了他人千萬(wàn)字而難以揭示的奧義。
文學(xué)大師數學(xué)一樣簡(jiǎn)潔的文風(fēng)讓我全神貫注，我小心謹慎地閱讀，鏡子是暗示，百科全書(shū)是暗示，沒(méi)有無(wú)用之物，我在拼湊所有的信息解一道謎。忍冬花，“紅胡子”，環(huán)形的廢墟，我也曾像圖書(shū)館里解密神秘書(shū)籍的人一樣思考它們，然而我最終明白，不是所有的事物都指向謎底，它們可以是裝飾，是分岔的枝蔓，是作者漫不經(jīng)心玩弄的小把戲。無(wú)論是否意蘊深刻，它們是構成虛構世界真實(shí)性的一部分，即使無(wú)法解讀，它們的存在，即是真實(shí)的一部分，是結果之外的無(wú)限種可能。像書(shū)籍充滿(mǎn)圖書(shū)館，博爾赫斯神奇的真實(shí)正充滿(mǎn)他的虛構。宏大的.虛構中充滿(mǎn)的是生活中真實(shí)的細微。生活的真實(shí)誕生了，現實(shí)生活的朦朧濾鏡，時(shí)間的流轉光影，虛構正在我的面前展開(kāi)，它流光溢彩。
無(wú)人否認他思想的深刻，時(shí)間、迷宮和夢(mèng)境充斥著(zhù)他的文學(xué)，神秘和玄學(xué)，淵博的知識，組構成神秘而深刻的他的思想。拉美神奇大陸孕育的偉大作者，更是乘上了想象的飛翼。唯心的世界組成了結構令人愉快的特��；被偶然支配的生活是刻印在一張張巴比倫彩票上；無(wú)窮的夢(mèng)境只為創(chuàng )造時(shí)間的獻祭品；宇宙的無(wú)始無(wú)終是一本找不到的書(shū)；無(wú)限的可能開(kāi)辟出無(wú)限分岔的花園。神奇正在發(fā)生，新世界已然形成。一種無(wú)所畏懼幻想的勇氣或許由此而來(lái)？幻想的開(kāi)拓，啟迪人的思想，創(chuàng )新由此而來(lái)，文學(xué)的不竭動(dòng)力。
當你讀博爾赫斯，與偉人一同思考，時(shí)間的齒輪在你的頭腦運轉不止，神廟的大火永無(wú)止境，分岔的小徑一望無(wú)際。困惑，迷茫，感到時(shí)間和生命的永恒，苦于尋找一個(gè)結果。然而并不是所有的事物都有結果，神奇和未知無(wú)處不在，時(shí)間的橫斷面橫亙在我們面前，永恒地兜圈，真實(shí)就在其中發(fā)生。同樣真實(shí)的作者，接納所有的可能性。他在書(shū)中展示給我們的是思想的運作而非思想的結果，他“真實(shí)而驚人的存在”，他在構建神秘的同時(shí)真正成為神秘本身。
小徑分岔的花園正在我的眼前展開(kāi)，它告訴我一本書(shū)所伸展出的無(wú)限可能性，時(shí)間的神奇正插滿(mǎn)文學(xué)。
小徑分岔的花園讀后感 8
當一個(gè)二十幾歲的青年人興高采烈地對別人說(shuō)：“我會(huì )玩魔方啦！”，有人會(huì )投以鄙夷之意，因為博爾赫斯在這個(gè)時(shí)候已經(jīng)開(kāi)始不動(dòng)聲色地準備制造迷宮了。恕我冒昧臆斷：誰(shuí)要是真正對小說(shuō)抱有興趣，不可能不知道博爾赫斯——他的模仿者與崇拜者如此之多。而了解博爾赫斯的人不可能不認識《小徑分岔的花園》。
在論述博爾赫斯這位偉大小說(shuō)家的作品的時(shí)候，“迷宮”常常是一個(gè)不可或缺的關(guān)鍵詞。在這位天才小說(shuō)家的敘事之筆下，現實(shí)的時(shí)空旋轉、變形甚至遁跡。外在的時(shí)空消融于小說(shuō)構建的世界中，就像水消融于水一樣。漫步在他的小說(shuō)世界中，我們往往會(huì )驚嘆于他嫻熟的筆法和優(yōu)美的辭章（而令我們驚奇的是他絕不濫用形容詞，這也為他贏(yíng)得了“精煉”的美譽(yù)）。詩(shī)人的氣質(zhì)渲染了文本，讓整個(gè)小說(shuō)世界渾然一體，流動(dòng)著(zhù)一股清新的空氣。文本內部精雕細琢，結構嚴謹，使得人們在欣賞它們的美妙的時(shí)候又無(wú)法不駐足思考。我試圖猜想：一個(gè)詩(shī)人與一個(gè)哲學(xué)家在邏輯面前合二為一，他就是博爾赫斯。人們總是會(huì )不自覺(jué)地在他的小說(shuō)中感受到一股甜蜜與神秘的玄學(xué)之思�！缎椒植淼牡幕▓@》——這部曾經(jīng)讓博爾赫斯揚名的短篇小說(shuō)集，當然也不例外。
表面看，博爾赫斯放佛又在制造偵探小說(shuō)，如同柯南道爾一樣力圖將故事寫(xiě)得耐人尋味。然而事實(shí)并非如此。這是一個(gè)誘人的外殼，故事的靈魂早已溢出故事的框架，它抵達的深度絕非一般的偵探小說(shuō)所能企及——這需要讀者的`苦苦的追尋與精微的體悟。博爾赫斯式的哲學(xué)總是在操縱著(zhù)文本的走向。博爾赫斯也許更愿意用他神奇的時(shí)間創(chuàng )造術(shù)來(lái)麻痹讀者智力上的自卑感——空間的錯綜復雜已經(jīng)讓人眼花繚亂了。博爾赫斯對時(shí)間近乎著(zhù)迷，他說(shuō)：“時(shí)間永遠分岔，通向無(wú)數的將來(lái)�！保▍⒁�(jiàn)《小徑分岔的花園》）他往往在短小精悍的小說(shuō)里出其不意，好比他在我們面臨黑夜之時(shí)將白天送到我們面前，在我們感慨瞬間將逝之時(shí)將時(shí)間的永恒之光照射給我們。在這種魔術(shù)中，他興致盎然，并試圖將他的微妙難言的體驗傳達給廣大的讀者。在《小徑分岔的花園》中，作者精心制造了一個(gè)敘事的騙局：從一開(kāi)始的極具真實(shí)感的細節雕刻到后來(lái)的方向感的迷失，閱讀者的鼻子往往被隱形的作者牽著(zhù)向前走。一個(gè)個(gè)敘述的通道交叉、分叉，絢麗多姿、不可思議，讓人匪夷所思而又欲罷不能。也許只有到了最后，讀者才可以恍然大悟，然后松一口氣——而在這個(gè)閱讀的旅途中我們已經(jīng)飽覽風(fēng)景。
小徑分岔的花園讀后感 9
在博爾赫斯眼中，所謂的歷史與小說(shuō)的界限是模糊的，在細節方面同樣經(jīng)不起過(guò)多的推敲�！缎椒植淼幕▓@》是其最負盛名的作品，博爾赫斯掩飾不住自己對偵探小說(shuō)的癡迷，在歷史的分岔點(diǎn)上，虛構了時(shí)間這一多維體系所能承載的無(wú)限隱秘。
歐洲戰爭的硝煙背后，是各方間諜密探相互之間的殊死搏斗。逃亡與追捕，讓短暫的時(shí)間充滿(mǎn)了驚心動(dòng)魄的力量。博爾赫斯設置了一個(gè)龐大的謎語(yǔ)，表面上用死亡成功傳遞了軍事機密，隱藏其中的卻是錯綜復雜、生生不息的時(shí)間迷宮。
迷宮注定是時(shí)間的陷阱。在故事里，通過(guò)小徑不斷分岔、衍生不已的花園，既是時(shí)間的象征，也是迷宮與小說(shuō)本身。由于無(wú)休無(wú)止循環(huán)往復，由時(shí)間織成的網(wǎng)絡(luò )涵蓋了無(wú)法窮盡的可能性。人們只能存在于門(mén)與門(mén)的隔斷之中，打開(kāi)一扇門(mén)，面對的仍然是無(wú)法逾越的屏障。轉身回頭，亦復如此。
中國自古有回環(huán)詩(shī)，往復回環(huán)，將可能性纏繞其中。一部作品如果以回環(huán)的形式衍生出去，對其解讀也將是近乎無(wú)限的。新鮮的事實(shí)總是在不懈地挖掘中不斷涌現。
博爾赫斯所最關(guān)心、最專(zhuān)注的問(wèn)題，隱藏在謎面之后的，就是時(shí)間。
是時(shí)間的交匯，讓人們跨越空間，彼此相遇。同時(shí)，時(shí)間也在不斷地衍生變化，永遠分岔，相遇與死亡僅僅占據了時(shí)間的某一時(shí)刻，由時(shí)間組成的迷宮讓人們彼此分離。稍縱即逝既表明了時(shí)間的唯一性，也透露了時(shí)間所隱喻的無(wú)限可能性。
偵探小說(shuō)免不了要設置懸念，正如迷宮的岔路，人生的歧途，面對兩難的抉擇，常常表現為智力的較量。
西方偵探小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng )者愛(ài)倫·坡曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，寫(xiě)小說(shuō)，必須為了最后一行。博爾赫斯自始至終保持了作品的張力，主人公面臨死亡的恐懼與躁動(dòng)，像一塊大幕籠罩著(zhù)整個(gè)故事。當他終于按照無(wú)可挽回的決定完成了自己的使命，得到的是對生命的解脫與厭倦。在他特別小心的'扣動(dòng)扳機時(shí)，唯一的子彈也射向了自己。
博爾赫斯相信希臘哲人柏拉圖所說(shuō)的，時(shí)間是永恒的活動(dòng)形象；相信英國神秘主義者布萊克的名言：時(shí)間是永恒的饋贈。
在博爾赫斯看來(lái)，透過(guò)混亂無(wú)序的時(shí)間表象，其背后所隱藏的神秘規律即為永恒。他將結局與開(kāi)頭聯(lián)貫起來(lái)，成為一個(gè)圓環(huán)，重述了無(wú)法窮盡的一千零一個(gè)故事，用時(shí)間之網(wǎng)構建了語(yǔ)言的迷宮。終其一生的跋涉，注定其距離迷宮的終點(diǎn)與原點(diǎn)同樣遙遠。
時(shí)間的持續不斷，讓人們的生命在不停地趨向死亡。事實(shí)上，人們不僅時(shí)刻在死亡，也在新生。時(shí)間變動(dòng)不居，總是將死亡拋諸身后。
博爾赫斯企圖用文字造成的迷宮超越死亡，在形而上學(xué)的分岔小徑上回歸永恒�？上в篮慊没闪藭r(shí)間的碎片，如同由迷宮組成的分岔小徑的花園一樣無(wú)跡可尋。那個(gè)夢(mèng)想建造一個(gè)誰(shuí)也無(wú)法走出的迷宮的人，最終困住了自己。
迷宮賦予了博爾赫斯的小說(shuō)以近乎完美的形式，也留下了無(wú)法彌補的缺陷。分岔小徑的花園始終神秘地開(kāi)放著(zhù)，面對著(zhù)不斷衍生的多種未來(lái)，對時(shí)間迷宮的探險也將永遠不會(huì )停止。
小徑分岔的花園讀后感 10
只有萬(wàn)余字的《小徑分岔的花園》安放在博爾赫斯的《虛構集》中，為它我讀了不下二十遍，而且都是以朗讀的方式進(jìn)行的，因為這是閱讀博爾赫斯的唯一的方式。
小說(shuō)這樣的開(kāi)頭：“利德?tīng)?哈特寫(xiě)的《歐州戰爭史》第二百四十二頁(yè)有段記載，說(shuō)是十三個(gè)英國師對塞爾－蒙托邦防紅的進(jìn)功原定于1916年7月24日發(fā)動(dòng)，后來(lái)推遲到29日上午。利德?tīng)?哈特上尉解釋說(shuō)延期的原因是滂沱大雨，當然并無(wú)出奇之處。青島大學(xué)前英語(yǔ)老師余準博士的證言，經(jīng)過(guò)記錄、復述、由本人簽名核實(shí)，卻對這一事件提供了始料不及的說(shuō)明。證言記錄缺了前兩頁(yè)�！边@應該是一部偵探小說(shuō)的開(kāi)頭，為了尋找遺失的前兩頁(yè)證言而展開(kāi)，因為思路讀到這，不由地便會(huì )隨著(zhù)博爾赫斯的指的路走下去。但接著(zhù)向下讀，不是我所期待的破譯，他好象完全拋棄了這條線(xiàn)索，從這部記載戰爭的史書(shū)中找了一個(gè)切入點(diǎn)，進(jìn)入歷史，卻把讀者帶到時(shí)間與空間無(wú)限虛擬的境界中。
小說(shuō)中“我”為了把英國大炮師的位置，這一只有“我”一個(gè)人知道的秘密，告訴“我”的德國上司，好讓他們進(jìn)行有效的轟炸，在有間諜的追捕下，“我”想出了一個(gè)送出這個(gè)情報的辦法，通過(guò)翻電話(huà)號碼簿所找到并要殺掉的這個(gè)叫艾伯特的英國人，因為此人的名字與英國大炮所在的位置是同名，他的死亡通過(guò)登上報紙后，“我”的上司便能解讀出情報的秘密，當然結果是我也必然會(huì )死去，死況且對每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是無(wú)法逃避的，“雖然我父親已經(jīng)去世，雖然我小時(shí)候在海豐一個(gè)對稱(chēng)的花園里待過(guò)，難道我現在也得死去？”，博爾赫斯在他的作品中坦露著(zhù)對死亡的態(tài)度，“死就是水消失在水中”。
然而，作品的真正開(kāi)始卻是從“我”去芬頓郊區艾伯特家，一個(gè)引路的小孩子，叫“我”每逢交叉路口就往左拐，實(shí)際上這是博爾赫斯設立的一個(gè)空間的迷宮，無(wú)論“我”從哪個(gè)口進(jìn)入，都無(wú)法回到起點(diǎn)的迷宮�！拔摇笔窃颇峡偠脚砣〉脑鴮O，彭花了十三年的時(shí)間寫(xiě)了一部小說(shuō)并建造了一個(gè)迷宮——小徑分岔的花園，而彭取被人殺了，再沒(méi)有人能解開(kāi)此迷，而“我”在電話(huà)號碼薄中找到的艾伯特，卻是個(gè)漢學(xué)家，他解開(kāi)了“我”的曾祖留下的迷，小徑分岔的花園就是那部雜亂無(wú)章的小說(shuō)。
在這部曾祖虛構的小說(shuō)中，主人公選擇了所有的可能性，有多種可能的結局，有各種時(shí)間的分岔，想象中就如一棵樹(shù)，每一個(gè)分枝都是小說(shuō)的一個(gè)結局，這樣便會(huì )有了一棵無(wú)比錯綜復雜的樹(shù)。
小說(shuō)中艾伯特提到幾次對《花園》手稿的看法，“我不信您顯赫的祖先會(huì )徒勞無(wú)益地玩弄不同的寫(xiě)法。 哲學(xué)探討占據他小說(shuō)的許多篇幅，我知道，深不可測的時(shí)間問(wèn)題是他最關(guān)心、最關(guān)注的問(wèn)題”，這是博爾赫斯借助這小說(shuō)中的小說(shuō)，來(lái)表達了自己的時(shí)間、空間的看法，時(shí)間是瞬間性的，它并不是連續的，由無(wú)數的序列織成一張不斷增長(cháng)、復雜的網(wǎng)，有可能交錯，有或能平行，在大部分時(shí)間里我們不存在，有些時(shí)間里，我們又都存在。
艾伯特是如何解開(kāi)這個(gè)迷的呢？我們猜迷語(yǔ)時(shí)，迷面里唯一不能用的字就是猜底的字，曾祖的'小徑分岔的花園是一個(gè)龐大的謎語(yǔ)，手稿中唯一沒(méi)有出現的詞就是“時(shí)間”，那么謎底就是它。
然而，“我”依然在無(wú)恨的悔恨和厭倦中殺死了艾伯特，“我特別小心地扣下扳機，艾伯特當場(chǎng)倒了下去，哼都沒(méi)有哼一聲。我肯定他是立刻喪命的，是猝死”，“我”也被間諜抓住，并判絞刑，報紙上登出了一條消息著(zhù)名漢學(xué)家艾伯特被一個(gè)叫余準的陌生人所殺，這也是一個(gè)迷，柏林的頭頭解開(kāi)了這個(gè)迷——“他知道在戰火紛飛的時(shí)候我難以通報那個(gè)叫艾伯特的城市的名稱(chēng)，除了殺掉一個(gè)叫那名字的人之外，找不出別的辦法”。
到現在為止，所有知道小徑分岔花園的人都死去了，誰(shuí)都再也無(wú)法知道這個(gè)迷了，這樣說(shuō)來(lái)，迷與知道迷底的人，從某種意義上來(lái)說(shuō)便永生了。
博爾赫斯說(shuō)，永生是無(wú)足輕重的，除了人類(lèi)之外，一切生物都能永生，因為他們不知道死亡是什么。
在一個(gè)時(shí)間與空間都無(wú)限分岔的虛幻中，時(shí)間被撕成無(wú)數的碎片，卻可在無(wú)數的空間里游蕩�；蛟S死亡就是一種永生吧。
這篇讓我沉迷了很久的小說(shuō)，終于在寫(xiě)下這篇雜亂無(wú)章的讀后感，可以放下了。
小徑分岔的花園讀后感 11
如果人生是一座迷宮，那這座迷宮就是時(shí)間。最近剛剛讀完了阿根廷作家博爾赫斯的小說(shuō)《小徑分岔的花園》，這本書(shū)一共收錄了七篇文章，但這里想講講《小徑分岔的花園》這個(gè)故事。
小說(shuō)講述了“一戰”期間，主人公余準作為德國間諜執行挖掘英軍情報的任務(wù)。他發(fā)現一個(gè)英國人的炮兵陣地在名為艾伯特的地方。
在同行已經(jīng)暴露、來(lái)不及通知頭目的情況下，他潛入一位叫艾伯特的漢學(xué)家家中，與其大談一部名為《小徑分岔的花園》的小說(shuō)手稿，后開(kāi)槍殺死艾伯特，借此成功將情報傳遞給德國人。這部小說(shuō)的高妙之處在于對余準與艾伯特的對話(huà)描寫(xiě)，其過(guò)程宛如一個(gè)神奇而瑰麗的魔術(shù)，將時(shí)間和空間重疊、聯(lián)想和現實(shí)交織，展現了一個(gè)充滿(mǎn)哲學(xué)思辨的奇異空間。
書(shū)里還提及一個(gè)故事，彭是云南總督，他辭去了高官厚祿，一心想寫(xiě)一部比《紅樓夢(mèng)》人物更多的小說(shuō)，建造一個(gè)誰(shuí)也走不出來(lái)的迷宮。他在這些龐雜的工作上花了十三年工夫，但是一個(gè)外來(lái)的人刺殺了他，他的小說(shuō)像部天書(shū)，他的迷宮也無(wú)人發(fā)現。
我在英國的樹(shù)下思索著(zhù)那個(gè)失落的迷宮：我想象它廣闊無(wú)比，不僅是一些八角涼亭和通幽曲徑，而是有河川、省份和王國組成……我想象出一個(gè)迷宮組成的迷宮，一個(gè)錯綜復雜、生生不息的.迷宮，包羅過(guò)去和未來(lái)，在某種意義上甚至牽涉到別的星球。
“在大部分時(shí)間里，我們并不存在：在某些時(shí)間，有你沒(méi)有我；在另一些時(shí)間，有我而沒(méi)有你；再有一些時(shí)間，你我都存在。目前這個(gè)時(shí)刻，您穿過(guò)花園，發(fā)現我已死去；再在另一個(gè)時(shí)刻，我說(shuō)著(zhù)目前所說(shuō)的話(huà)，不過(guò)我是錯誤，是個(gè)幽靈�！备杏X(jué)很多話(huà)很有哲理，像哲學(xué)家說(shuō)的話(huà)。最讓人感嘆的是這個(gè)阿根廷作家博爾赫斯很了解中國，可以在他的小說(shuō)里插入一個(gè)這么中國式的故事，還有這么一個(gè)中國式的人物，一個(gè)云南總督，花十三年寫(xiě)這么一個(gè)故事，建這么一座迷宮。這個(gè)創(chuàng )意已經(jīng)很了不起。
后面百度了一下博爾赫斯這個(gè)人：“豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（Jorge Luis Borges ，1899年8月24日-1986年6月14日），男，阿根廷詩(shī)人、小說(shuō)家、散文家兼翻譯家，被譽(yù)為作家中的考古學(xué)家。
生于布宜諾斯艾利斯（Buenos Aires）一個(gè)有英國血統的律師家庭。在日內瓦上中學(xué)，在劍橋讀大學(xué)。掌握英、法、德等多國文字。作品涵蓋多個(gè)文學(xué)范疇，包括：短文、隨筆小品、詩(shī)、文學(xué)評論、翻譯文學(xué)。其中以拉丁文雋永的文字和深刻的哲理見(jiàn)長(cháng)。1921年，回到布宜諾斯艾利斯后，博爾赫斯仿佛受命運的驅使，來(lái)到他心中的天堂——圖書(shū)館，并終身從事圖書(shū)館工作，歷任布宜諾斯艾利斯市各公共圖書(shū)館的職員和館長(cháng)，是一位資產(chǎn)階級民主主義者；同時(shí)進(jìn)行文學(xué)創(chuàng )作，辦雜志，講學(xué)等活動(dòng)�！痹瓉�(lái)這位作家最喜歡在圖書(shū)館上班，而且最終也在圖書(shū)館工作了，相信他一定看過(guò)中國的四大名著(zhù)《紅樓夢(mèng)》，不然不會(huì )創(chuàng )造出《小徑分岔的花園》這本書(shū)，里面提及紅樓夢(mèng)。
也許人生本身就是一個(gè)個(gè)的迷宮，我們在人生的不同階段，都會(huì )面臨不同的選擇，有時(shí)候那一個(gè)個(gè)的選擇也就是我們需要面對的人生的迷宮。而時(shí)間終究是最大的贏(yíng)家，活到最后，我們才發(fā)現，經(jīng)歷各種人生的迷宮之后，我們慢慢變老，這個(gè)時(shí)候又開(kāi)始回憶人生，也會(huì )問(wèn)自己：“我當初的那個(gè)選擇對嗎？真的對嗎？如果當初不這樣選擇，此刻的我又會(huì )是怎樣？”
可是誰(shuí)又知道呢？這是一個(gè)沒(méi)有答案的命題，如同人生的迷宮一個(gè)接一個(gè)，我們最終不過(guò)是聽(tīng)從命運的安排，走到最后，走向人生最后的終點(diǎn)。
小徑分岔的花園讀后感 12
讀完博爾赫斯的《小徑分岔的花園》，我的思緒仿佛也陷入了那座神秘而復雜的花園之中，久久難以抽離。
這篇小說(shuō)以一種獨特而奇幻的敘事方式，展現了時(shí)間與空間、命運與選擇的深邃內涵。故事中，小徑分岔的花園仿佛是一個(gè)隱喻，象征著(zhù)人生無(wú)數的可能性與不確定性。每一條小徑都代表著(zhù)一種人生軌跡，我們在生活中不斷面臨著(zhù)選擇，而每一個(gè)選擇又會(huì )將我們引向不同的方向，開(kāi)啟不同的故事篇章。就如同主人公余準，他在戰爭的背景下，面臨著(zhù)為德國效力傳遞情報的任務(wù)，而他選擇了通過(guò)謀殺一個(gè)與軍事目標同名的人來(lái)傳遞信息，這個(gè)選擇不僅改變了他自己的命運，也在某種程度上影響了戰爭的走向。
博爾赫斯對于時(shí)間的描繪更是令人驚嘆。在這座花園里，時(shí)間不是線(xiàn)性的，而是如迷宮般錯綜復雜。過(guò)去、現在和未來(lái)似乎交織在一起，人們可以在不同的時(shí)間點(diǎn)穿梭，體驗不同的人生境遇。這種對時(shí)間的獨特理解讓我不禁反思我們平日里對時(shí)間的固有認知。我們總是習慣將時(shí)間看作是一條直線(xiàn)，從過(guò)去流向現在，再奔向未來(lái)，然而，生活中的種種偶然與必然真的只是按照這樣簡(jiǎn)單的順序發(fā)生的嗎？或許，在我們看不見(jiàn)的地方，時(shí)間正以一種更加神秘的方式編織著(zhù)我們的人生。
小說(shuō)的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔卻富有深意，每一個(gè)詞句都仿佛經(jīng)過(guò)精心雕琢，蘊含著(zhù)豐富的信息量。博爾赫斯用他那簡(jiǎn)潔而精準的文字，勾勒出一個(gè)個(gè)奇幻的場(chǎng)景，讓讀者仿佛身臨其境，感受到花園的神秘氛圍以及主人公內心的`掙扎與抉擇。
讀完這篇小說(shuō)，我深刻地認識到人生就如那小徑分岔的花園，充滿(mǎn)了無(wú)數的可能性和未知。我們無(wú)法預知每一個(gè)選擇會(huì )帶來(lái)怎樣的結果，但正是這些選擇構成了我們獨一無(wú)二的人生。同時(shí)，它也讓我對時(shí)間有了新的思考，時(shí)間或許不僅僅是我們所理解的那樣簡(jiǎn)單直白，它有著(zhù)更深層次的奧秘等待我們去探索�！缎椒植淼幕▓@》就像是一盞明燈，照亮了我對人生和時(shí)間認知的黑暗角落，引導我去重新審視自己的生活。
小徑分岔的花園讀后感 13
《小徑分岔的花園》是一部充滿(mǎn)奇幻與哲理的短篇小說(shuō)，讀完它，我仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)跨越時(shí)空的奇妙旅行，內心滿(mǎn)是震撼與思索。
故事以一種看似撲朔迷離的情節展開(kāi)，實(shí)則蘊含著(zhù)深刻的人生寓意。那座小徑分岔的花園，無(wú)疑是整個(gè)故事的核心意象，它代表著(zhù)人生的多元性與復雜性。在現實(shí)生活中，我們也常常會(huì )站在人生的岔路口，面臨著(zhù)各種各樣的選擇，每一個(gè)選擇都像是踏入了一條新的小徑，通向一個(gè)未知的未來(lái)。就像小說(shuō)中的`余準，他在戰爭時(shí)期的抉擇，既關(guān)乎個(gè)人的命運，也牽扯到國家的安危。他的每一個(gè)舉動(dòng)，都是在不同的可能性中做出的選擇，而這些選擇最終匯聚成了整個(gè)故事的發(fā)展脈絡(luò )。
博爾赫斯對時(shí)間的刻畫(huà)別具一格。在這座神秘的花園里，時(shí)間不再是我們常規認知中的線(xiàn)性流逝，而是呈現出一種網(wǎng)狀的結構。過(guò)去、現在和未來(lái)相互交織、相互影響，仿佛沒(méi)有明確的界限。這種對時(shí)間的獨特詮釋讓我聯(lián)想到我們的生活，其實(shí)很多時(shí)候，過(guò)去的經(jīng)歷會(huì )影響我們當下的選擇，而當下的決定又可能會(huì )改變未來(lái)的走向。時(shí)間并非孤立存在的，它與我們的人生選擇緊密相連，共同編織著(zhù)我們生活的畫(huà)卷。
小說(shuō)的文字風(fēng)格簡(jiǎn)潔明了卻又極具深度，寥寥數語(yǔ)便能勾勒出一個(gè)奇幻的場(chǎng)景或傳達出深刻的思想。博爾赫斯用他精湛的文字技巧，將讀者帶入了一個(gè)充滿(mǎn)想象的世界，讓我們在閱讀的過(guò)程中不斷地去思考、去感悟。
通過(guò)閱讀這篇小說(shuō)，我更加深刻地理解了人生就是一場(chǎng)充滿(mǎn)選擇的旅程。我們不能因為害怕未知而逃避選擇，因為每一個(gè)選擇都是一次成長(cháng)的機會(huì )，即使可能會(huì )帶來(lái)一些不如意的結果，但正是這些經(jīng)歷塑造了我們更加堅強、更加成熟的內心。同時(shí)，關(guān)于時(shí)間的思考也讓我意識到，我們應該更加珍惜當下的每一個(gè)瞬間，因為它不僅是過(guò)去的延續，也是未來(lái)的起點(diǎn)，我們的每一個(gè)行動(dòng)都可能在時(shí)間的長(cháng)河中留下深遠的影響�！缎椒植淼幕▓@》以其獨特的魅力，為我打開(kāi)了一扇重新審視人生和時(shí)間的大門(mén)，讓我在這扇門(mén)后看到了更多生活的真諦。
小徑分岔的花園讀后感 14
當合上《小徑分岔的花園》這本書(shū)，我的腦海里依然縈繞著(zhù)那座神秘莫測的花園，以及它所蘊含的關(guān)于人生與時(shí)間的深邃思考。
博爾赫斯筆下的這座花園，是一個(gè)充滿(mǎn)隱喻和象征的奇妙世界。小徑分岔的設計，直觀(guān)地展現了人生的多種可能性。在我們的人生道路上，何嘗不是如此呢？從學(xué)業(yè)的選擇、職業(yè)的規劃到生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，每一個(gè)環(huán)節都伴隨著(zhù)無(wú)數的選擇。就像小說(shuō)中的主人公，他身處戰爭的漩渦之中，面臨著(zhù)諸多艱難的抉擇。他選擇了一條看似迂回曲折的道路來(lái)完成自己的使命，而這個(gè)選擇不僅決定了他個(gè)人的生死榮辱，也在一定程度上影響了戰爭的局勢。這讓我深刻地認識到，我們所做的每一個(gè)選擇，無(wú)論大小，都可能產(chǎn)生意想不到的影響，它們如同漣漪一般，在我們的人生之湖中擴散開(kāi)來(lái)。
而對于時(shí)間的描繪，更是這部小說(shuō)的一大亮點(diǎn)。在小徑分岔的花園里，時(shí)間不是那種單一的、按部就班的線(xiàn)性流動(dòng)，而是呈現出一種錯綜復雜的狀態(tài)。過(guò)去、現在和未來(lái)仿佛是一盤(pán)打亂的棋局，相互交錯、相互滲透。我們常常認為時(shí)間是有先后順序的，過(guò)去的事情已經(jīng)過(guò)去，未來(lái)還未到來(lái)，而當下是我們唯一能把握的。但讀完這篇小說(shuō)后，我不禁懷疑，是否真的存在這樣明確的時(shí)間界限呢？也許，在我們不經(jīng)意間，過(guò)去的某個(gè)瞬間正在影響著(zhù)我們當下的行為，而我們當下的選擇又可能會(huì )改變未來(lái)的某個(gè)節點(diǎn)。這種對時(shí)間的全新理解，讓我對自己的生活有了新的`審視角度。
小說(shuō)的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔而富有韻味，博爾赫斯用他那獨特的文字魅力，將一個(gè)充滿(mǎn)奇幻色彩的故事講述得淋漓盡致。他沒(méi)有過(guò)多的華麗辭藻，卻能讓讀者沉浸在故事的氛圍之中，感受著(zhù)主人公的心境變化以及整個(gè)故事的神秘氣息。
《小徑分岔的花園》給予了我一次深刻的閱讀體驗，它讓我明白人生就是一座小徑分岔的花園，充滿(mǎn)了選擇與未知，我們要勇敢地面對這些選擇，因為它們是我們人生的一部分。同時(shí)，它也讓我對時(shí)間有了不一樣的看法，時(shí)間或許比我們想象的更加神秘，更加值得我們去深入探究。這部小說(shuō)就像是一把鑰匙，打開(kāi)了我心中那扇關(guān)于人生與時(shí)間思考的大門(mén)，讓我在這片神秘的領(lǐng)域里繼續探索前行。
小徑分岔的花園讀后感 15
讀完博爾赫斯的《小徑分岔的花園》，我的思緒仿佛也陷入了那座神秘而復雜的花園之中，久久難以自拔。
這篇小說(shuō)以一種獨特的敘事方式，將時(shí)間與空間交織在一起，構建出了一個(gè)如夢(mèng)如幻的世界。故事中的小徑分岔的花園，不僅僅是一座實(shí)際存在的園林，更像是人生無(wú)數可能性的隱喻。每一條分岔的小徑，都代表著(zhù)人生的`一個(gè)選擇，而這些選擇又會(huì )衍生出無(wú)數不同的人生軌跡，就如同花園中的路徑縱橫交錯，通向不同的終點(diǎn)。
文中的主人公余準，他的命運也在這復雜的花園中展開(kāi)。他肩負著(zhù)特殊的使命，在追尋與抉擇中前行。他的每一個(gè)決定，都仿佛是踏入了花園中的一條新小徑，將他帶向未知的方向。這種對命運的不確定性以及人生選擇多樣性的描繪，讓我深刻地感受到了生活的復雜與奇妙。我們每個(gè)人在生活中又何嘗不是如此呢？每天都面臨著(zhù)各種各樣的選擇，小到早餐吃什么，大到職業(yè)的選擇、人生伴侶的抉擇，每一個(gè)選擇都可能改變我們人生的走向，開(kāi)啟一段截然不同的旅程。
此外，小說(shuō)中關(guān)于時(shí)間的探討也十分引人深思。博爾赫斯似乎在告訴我們，時(shí)間并非是線(xiàn)性的、單一的，而是有著(zhù)無(wú)數的分支和可能性。過(guò)去、現在和未來(lái)在這座花園里相互交織，就像小徑分岔又重合。這讓我重新審視了自己對時(shí)間的認知，我們習慣了按照順序去經(jīng)歷時(shí)間，認為過(guò)去已不可更改，未來(lái)還未到來(lái)。但在這個(gè)故事里，時(shí)間變得更加神秘而富有彈性，它可以被折疊、被扭曲，不同的選擇在不同的時(shí)間維度里展開(kāi)，形成了一個(gè)龐大而復雜的時(shí)間網(wǎng)絡(luò )。
《小徑分岔的花園》讓我明白，人生就像是這座神秘的花園，充滿(mǎn)了無(wú)數的可能性和不確定性。我們無(wú)法預知每一個(gè)選擇會(huì )帶來(lái)怎樣的結果，但正是這種未知，才讓生活充滿(mǎn)了期待與驚喜。我們所能做的，就是在面對每一個(gè)分岔路口時(shí)，慎重地做出選擇，然后勇敢地沿著(zhù)所選的小徑前行，去探索那屬于自己的人生風(fēng)景。
小徑分岔的花園讀后感 16
《小徑分岔的花園》給我帶來(lái)了一場(chǎng)關(guān)于文學(xué)與哲學(xué)的奇妙碰撞，讀完之后，內心滿(mǎn)是震撼與思索。
博爾赫斯用他那極具想象力的筆觸，描繪出了一個(gè)看似荒誕卻又蘊含著(zhù)深刻哲理的世界。那座小徑分岔的花園，宛如一個(gè)巨大的迷宮，讓人迷失其中卻又忍不住想要探尋究竟。它不僅僅是一個(gè)具體的場(chǎng)景，更是人類(lèi)思維和命運的象征。
從故事層面來(lái)看，主人公余準的經(jīng)歷充滿(mǎn)了戲劇性。他在戰爭的背景下，為了完成自己的使命，在那座花園里展開(kāi)了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的追尋。他所走過(guò)的每一條小徑，都承載著(zhù)不同的信息和可能性。這讓我聯(lián)想到我們在生活中的處境，很多時(shí)候我們也在為了某個(gè)目標而奔波，在追尋的過(guò)程中會(huì )遇到各種各樣的情況，每一次的應對和選擇都如同踏入花園的新路徑，可能會(huì )讓我們離目標更近，也可能會(huì )讓我們陷入新的困境。而我們往往只能憑借自己的判斷和勇氣，在這復雜的 “花園” 中摸索前行。
然而，小說(shuō)更深層次的魅力在于其對時(shí)間和空間的獨特詮釋。博爾赫斯打破了我們常規對于時(shí)間是線(xiàn)性流動(dòng)的認知，將時(shí)間描繪成如同花園里的小徑一般，分岔又交織。這意味著(zhù)在不同的時(shí)間分支上，可能會(huì )發(fā)生不同的事情，產(chǎn)生不同的結果。過(guò)去、現在和未來(lái)不再是界限分明的三個(gè)階段，而是相互滲透、相互影響的。這種對時(shí)間的創(chuàng )新理解，讓我對自己的人生有了新的審視。我們常常會(huì )后悔過(guò)去的某些選擇，或者對未來(lái)感到迷茫，卻忽略了其實(shí)每一個(gè)當下都是無(wú)數可能性的交匯點(diǎn)。我們可以通過(guò)當下的選擇，去影響未來(lái)，甚至在某種程度上改變過(guò)去在記憶中的呈現方式。
再者，關(guān)于空間的描述也別具一格。那座花園的空間布局，小徑的`分岔與重合，仿佛在暗示著(zhù)人與人、人與世界之間的關(guān)系。我們生活在一個(gè)看似廣闊卻又充滿(mǎn)局限的空間里，我們的行動(dòng)和選擇也受到周?chē)h(huán)境的影響。但同時(shí)，我們也可以通過(guò)自己的思考和行動(dòng)，在這個(gè)空間里開(kāi)辟出新的路徑，創(chuàng )造出屬于自己的 “花園”。
《小徑分岔的花園》如同一盞明燈，照亮了我對人生、時(shí)間和空間的認知之路。它讓我明白，生活的本質(zhì)是充滿(mǎn)變數的，我們要以開(kāi)放的心態(tài)去面對這些變數，用智慧和勇氣去探索那未知的世界。
小徑分岔的花園讀后感 17
讀完《小徑分岔的花園》，我仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)跨越時(shí)空的奇幻之旅，在博爾赫斯精心構建的文學(xué)迷宮里徘徊、思索。
這篇小說(shuō)最吸引我的地方，莫過(guò)于它那獨特的敘事結構和深邃的哲學(xué)內涵。博爾赫斯以一座小徑分岔的花園為載體，將時(shí)間、空間以及人生的種種可能性巧妙地融合在一起，呈現出了一個(gè)讓人嘆為觀(guān)止的文學(xué)景觀(guān)。
故事中的花園，有著(zhù)數不清的小徑，它們分岔、交匯，形成了一個(gè)錯綜復雜的網(wǎng)絡(luò )。這不禁讓我想到了我們的人生，何嘗不是如此呢？我們從出生開(kāi)始，就站在了人生的起點(diǎn)，面前是無(wú)數條等待我們去選擇的 “小徑”。每一次的抉擇，無(wú)論是重大的人生決策，還是日常生活中的小選擇，都像是踏入了一條新的`小徑，進(jìn)而開(kāi)啟一段新的人生篇章。而且，這些選擇并非孤立存在，它們相互影響，就像花園里的小徑相互交織一樣。一個(gè)看似微不足道的選擇，可能在未來(lái)的某個(gè)時(shí)刻，與其他選擇共同作用，產(chǎn)生意想不到的結果。
小說(shuō)對于時(shí)間的刻畫(huà)更是別具匠心。博爾赫斯摒棄了傳統的線(xiàn)性時(shí)間觀(guān)念，認為時(shí)間是有無(wú)數分支的，就像花園里的小徑一樣。在不同的時(shí)間分支上，會(huì )發(fā)生不同的事情，人物也會(huì )有不同的命運。這種對時(shí)間的理解，讓我深感震撼。我們平日里總是按照固定的順序去經(jīng)歷時(shí)間，從過(guò)去到現在，再到未來(lái)，仿佛時(shí)間是一條不可逆轉的河流。但在這個(gè)故事里，時(shí)間變得更加靈活、多元，它可以被重新定義、被重組。這使我意識到，我們其實(shí)可以通過(guò)當下的選擇，去塑造不同的未來(lái)，甚至可以在某種程度上追溯過(guò)去，重新審視那些曾經(jīng)的選擇對我們現在和未來(lái)的影響。
在空間方面，那座花園也象征著(zhù)我們所處的世界�；▓@里的小徑分岔，意味著(zhù)我們在世界中的行動(dòng)和選擇有著(zhù)多種可能性。我們生活在一個(gè)具體的空間里，周?chē)沫h(huán)境、人和事都在影響著(zhù)我們的選擇，但我們同樣可以憑借自己的努力和智慧，在這個(gè)空間里找到屬于自己的方向，開(kāi)辟出新的 “小徑”。
《小徑分岔的花園》是一部充滿(mǎn)智慧和想象力的作品，它讓我對人生、時(shí)間和空間有了全新的認識。它提醒著(zhù)我們，生活充滿(mǎn)了不確定性和可能性，我們要珍視每一個(gè)選擇的機會(huì )，用積極的心態(tài)去面對生活中的種種變化，去探索那未知的、如同小徑分岔般的人生旅程。
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