讀包法利夫人有感
當品味完一本著(zhù)作后，大家心中一定有很多感想，是時(shí)候寫(xiě)一篇讀后感好好記錄一下了�？墒亲x后感怎么寫(xiě)才合適呢？以下是小編精心整理的讀包法利夫人有感，歡迎大家分享。
讀包法利夫人有感1
禁錮的環(huán)境卻禁錮不了一顆幻想的心，對愛(ài)情虛榮的憧憬，對奢華的躁動(dòng)，在一本本愛(ài)情小說(shuō)的虛幻下，越來(lái)越膨脹，最終為了情欲，為了名欲，犧牲了她所有的一切。
艾瑪總是能及時(shí)的找到理由為自己辯解，為自己的紅杏出墻找到安慰，她總說(shuō)夏爾太懦弱，根本就配不上她這個(gè)出自農村的有教養的姑娘。夏爾的存在對她來(lái)說(shuō)就是無(wú)情的痛苦，一種精神上的折磨。盡管她有貼身仆人不用她操心任何的家務(wù)事，她甚至可以隨意購買(mǎi)所需要的服飾、華麗但無(wú)用的裝飾物，她還有花園、有鋼琴、有書(shū)籍，還有一個(gè)疼她愛(ài)她的丈夫，她還想要什么？她總覺(jué)得自己的舉止，自己的容貌，是所有女性完美的集結，她只是被迫和夏爾結婚了，被迫生活在這環(huán)境中，她應該屬于宮廷貴族生活。
就像夏爾母親說(shuō)的，艾瑪是被小說(shuō)的幻想給毒害了�，F實(shí)與幻想總是有差距的。你可以幻想自己是一個(gè)公主，會(huì )有騎著(zhù)白馬的王子來(lái)娶你，你可以幻想自己有一段蕩氣回腸的愛(ài)情。那只是你構想出的愛(ài)情，這樣的浪漫偏離了社會(huì )，注定只是一場(chǎng)夢(mèng)。艾瑪一直做著(zhù)這樣的夢(mèng)，到最后，她都沒(méi)有醒過(guò)來(lái)。
她開(kāi)始哀怨，自己怎么就這么不幸，嫁給了這樣一個(gè)連指甲都不修剪的愚笨的男人，我應該嫁給子爵才對。面對夏爾無(wú)微不至的照顧，享受著(zhù)夏爾的全部的愛(ài)，絲毫不能融化她的心。她只會(huì )覺(jué)得自己的男人怎么如此的蠢？在一場(chǎng)華麗的舞會(huì )后，她開(kāi)始郁郁寡歡，她期待能夠與那個(gè)子爵邂逅。她開(kāi)始意志消沉，沒(méi)有激情。心疼的夏爾就帶她散心，移居到了永鎮。
這里，年輕、俊俏、才華、浪漫的萊昂是她最好的虛妄愛(ài)情的載體。她們之間的曖昧情愫，給她生活帶來(lái)了生氣。但艾瑪憑著(zhù)僅有的貞潔意識，她控制住了自己。萊恩走了后，她又開(kāi)始為自己可笑的堅守而懊悔。她多希望當時(shí)就自己義無(wú)反顧。壓抑了很久的情欲，欲望終于在羅多而夫的誘惑下爆發(fā)了，她開(kāi)始不顧一切的釋放壓抑了好久的欲望，什么貞潔都去見(jiàn)鬼吧。至于愛(ài)他的夏爾，她恨不得他去死，都是丈夫給她帶來(lái)了不幸。
夏爾對他百依百順，認為她是他的天使。艾瑪對他只有怒火，認為他是她的不幸。艾瑪，為什么就不能好好看看自己身邊的男人？夏爾對他一心一意，這樣的人，難得，這樣的愛(ài)，難求�？墒撬齾s不珍惜，她只看到了夏爾的缺點(diǎn)，自己的優(yōu)點(diǎn)，覺(jué)得是夏爾配不上她。夏爾為了她可以付出所有，可是她卻偏偏看不到。她眼中只有虛妄的情欲，飄渺的虛榮。她親手用砒霜碾碎的幸福將自己真正的幸福斷送了，可悲的是她最后都沒(méi)意識到。
羅多爾夫是一個(gè)情場(chǎng)高手，溫文爾雅又風(fēng)度翩翩，著(zhù)實(shí)讓愛(ài)瑪著(zhù)迷。他也為愛(ài)瑪的美麗所動(dòng)容，因此，他決定勾引愛(ài)瑪。這一次，愛(ài)瑪沒(méi)有卻步，她時(shí)常在羅多夫身上看到雷昂的影子，卻又發(fā)現他的更多迷人之處，于是，他們開(kāi)始了情人的生活。為了與情人幽會(huì )，愛(ài)瑪賒賬買(mǎi)了很多漂亮的衣服和絲巾，頻繁地出現在羅多夫的住所，甜蜜得像她讀過(guò)的書(shū)中童話(huà)般的世界。他們甚至約定好了要私奔，只是私奔那天，早已厭倦了愛(ài)瑪的羅多夫給她寫(xiě)了封告別的絕情信，自己一個(gè)人走了。愛(ài)瑪看著(zhù)窗外羅多夫經(jīng)過(guò)的馬車(chē)，一下子暈倒在地，并因此大病一場(chǎng)。
在夏爾的愛(ài)心照料下，日夜相繼，全心全意，她終于恢復了對生活的希望。不曾想舊人相逢，雷昂依然愛(ài)著(zhù)愛(ài)瑪，而早已對情人生活了如指掌的愛(ài)瑪也重新燃起對雷昂的愛(ài)火，她再次不惜一切，有了情人，是那個(gè)她曾經(jīng)放棄過(guò)的人。為了和雷昂約會(huì )，她騙夏爾說(shuō)她要去城里學(xué)琴，還負債買(mǎi)了很多時(shí)尚的衣物，她和雷昂住在小旅館里，但有時(shí)她甚至忍不住跑到雷昂工作的地方找他。她仿佛一下子變了個(gè)人，變得荒淫和無(wú)度，她對那種紙醉金迷生活的迷戀，甚至雷昂都對她有所恐懼了，開(kāi)始躲避她。
她的荒淫，她的奢侈，她的無(wú)度，讓她付出了慘重的代價(jià)，負債累累，不惜抵上了房子，弄得夏爾徹底傾家蕩產(chǎn)。她開(kāi)始著(zhù)急，四處奔走，找雷昂，找羅多爾夫，可是情人畢竟只是情人，一夜笙簫后也只是路人甲乙，只不過(guò)多了名字。她知道走投無(wú)路，她知道自己走錯了路，回頭也來(lái)不及呢，她唯一的路就是，解決自己。
夏爾并不知情，他一如既往地愛(ài)著(zhù)愛(ài)瑪。愛(ài)瑪死后，他心如死灰，常常一個(gè)人發(fā)呆，回味著(zhù)和她的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。一次，他打開(kāi)了愛(ài)瑪的柜子，愛(ài)瑪和羅多夫的情書(shū)一封封飄落的時(shí)候，也徹底帶走了夏爾對愛(ài)瑪的所有愛(ài)和期盼，他絕望了，想哭卻沒(méi)有了眼淚，他靜靜坐在花園的木椅上，回憶愛(ài)瑪，然后，他也離開(kāi)了這個(gè)世界，留下可憐的女兒。這一家，曾經(jīng)的家就這樣毀了。
背叛就是一生，不要一生背叛。
讀包法利夫人有感2
大家可曾讀過(guò)（法）福樓拜的《包法利夫人》，我們來(lái)品讀一下作者別巨匠心的藝術(shù)表現力，先來(lái)看一段文本中被檢察官委婉地稱(chēng)之為“馬車(chē)里的淪落”的那一段：
車(chē)子掉頭往回走，而這一回，既無(wú)目標又無(wú)方向，只是隨意游蕩。只見(jiàn)它先是駛過(guò)圣波爾教堂、勒斯居爾、加爾剛山、紅墉鎮、快活林廣場(chǎng)——隨后是馬拉德?tīng)柪锝�、迪南德里街、圣維維安教堂、圣羅曼塔樓、圣馬克洛教堂、圣尼凱茲教堂；再駛過(guò)海關(guān)——舊城樓、三管道和紀念公墓。
車(chē)夫不時(shí)從車(chē)座上朝那些小酒店投去絕望的目光。他不明白車(chē)廂里的那二位究竟著(zhù)了什么魔，居然就是不肯讓車(chē)停下。他試過(guò)好幾次，每回都即刻聽(tīng)見(jiàn)身后傳來(lái)怒氣沖沖的喊聲。于是他只得狠下心來(lái)鞭打那兩匹汗涔涔的駑馬，任憑車(chē)子怎么顛簸，怎么東磕西碰，全都置之度外，他蔫頭耷腦，又渴、又倦、又傷心，差點(diǎn)兒哭了出來(lái)。
在碼頭，在貨車(chē)與車(chē)桶之間，在界石拐角處，城里的那些男男女女，都驚愕地睜大眼睛看著(zhù)這外省難得一見(jiàn)的場(chǎng)景——一輛遮著(zhù)簾子、比墳墓還密不透風(fēng)的馬車(chē)，在眼前不停地晃來(lái)晃去，顛簸得象條海船。
有一回，中午時(shí)分在曠野上，陽(yáng)光射得鍍銀的舊車(chē)燈锃锃發(fā)亮的當口，從黃布小窗簾里探出一只裸露的手，把一團碎紙扔出窗外，紙屑象白蝴蝶似的隨風(fēng)飄散，落入遠處開(kāi)滿(mǎn)紫紅花朵的苜蓿地里。
隨后，六點(diǎn)鐘光景，馬車(chē)駛進(jìn)博伏瓦齊納街區一條小巷，下來(lái)一個(gè)女人，面紗放得很低，頭也不回地向前走去。
在這里，我想解讀一下這段文字，請賞臉欣賞我這篇文的讀者們不要嘲笑我在此班門(mén)弄斧。
從段落開(kāi)頭“既無(wú)目標又無(wú)方向，只是隨意游蕩”然后從駛過(guò)圣波爾教堂最后到紀念公墓這一地點(diǎn)段的詳細描述，我認為作者既在表述行駛馬車(chē)漫無(wú)目的的隨意游蕩，也是在為作者含蓄的筆觸下描述馬車(chē)里正在進(jìn)行的事情表述一個(gè)時(shí)間段。
“車(chē)夫不明白車(chē)廂里的那二位究竟著(zhù)了什么魔，居然就是不肯讓車(chē)停下。他試過(guò)好幾次，每回都即刻聽(tīng)見(jiàn)身后傳來(lái)怒氣沖沖的喊聲�！避�(chē)夫想停車(chē)，而身后即刻傳來(lái)怒氣沖沖的喊聲，這是從側面而嚴厲地說(shuō)明車(chē)廂里正在進(jìn)行的勾當。
下面是描寫(xiě)在眾人眼里的這輛馬車(chē)給人的好奇：
“在碼頭，在貨車(chē)與車(chē)桶之間，在界石拐角處，城里的那些男男女女，都驚愕地睜大眼睛看著(zhù)這外省難得一見(jiàn)的場(chǎng)景——一輛遮著(zhù)簾子、比墳墓還密不透風(fēng)的馬車(chē)，在眼前不停地晃來(lái)晃去，顛簸得象條海船�！比齻�(gè)“在……”既給文章增加一種節奏感，又說(shuō)明了馬車(chē)影響旁觀(guān)者的范圍之大�？醋髡叩膸讉�(gè)用詞“男男女女”、“驚愕地睜大眼睛”說(shuō)明人們的好奇程度�！氨葔災惯�密不透風(fēng)的馬車(chē)”給人以浮想連連，作者用比墳墓還密不透風(fēng)引發(fā)所有人更大的好奇心，里面到底在做什么。
直到下面“從黃布小窗簾里探出一只裸露的手，把一團碎紙扔出窗外�！痹谶@以前的一大段，都不會(huì )讓人想到作者如此鋪設的描繪到底在表述著(zhù)什么，然而從“從黃布小窗簾里探出一只裸露的手……”這時(shí)才隱晦地讓人猜出馬車(chē)里進(jìn)行的事情。
這是一段描述愛(ài)的片段，作者藝術(shù)表現的高超，既從眾觀(guān)者來(lái)反應這輛顛簸的馬車(chē)里在進(jìn)行的活動(dòng)，又用如此含蓄給人以遐想把愛(ài)這種事情描述的脫了俗，不失為藝術(shù)的文學(xué)。作者斟詞酌句的用心實(shí)令人感嘆。（請大家細細品讀吧。）
福樓拜為這本僅大約21萬(wàn)個(gè)字的作品花了四年時(shí)間。足見(jiàn)他對作品的用心程度。有人會(huì )說(shuō)，有的人一年寫(xiě)5本書(shū)，有的人5年寫(xiě)一本書(shū)。呵呵！
另外值得敬佩的（法）雨果《巴黎圣母院》此書(shū)中每句話(huà)的凝練程度，幾乎到了一句話(huà)甚至一個(gè)字的改動(dòng)都會(huì )影響其意思的嚴密性。正是古語(yǔ)說(shuō)：句有可削足見(jiàn)其疏，字不得減乃見(jiàn)其密。
還有，從這些大作家在文字里表現出的幽默感，也太令人感嘆他們對文字駕馭的爐火純青與理解能力的深入程度。
讀包法利夫人有感3
《包法利夫人》的作者福樓拜(1821-1880)，是法國現實(shí)主義文學(xué)大師，法國19世紀小說(shuō)史上三位巨人之一。長(cháng)篇小說(shuō)《包法利夫人》是福樓拜的代表作。此書(shū)通過(guò)愛(ài)瑪的曲折的愛(ài)情故事，揭露了19世紀中期法國的社會(huì )生活。
包法利夫人從小在修道院接受教育.在那期間,愛(ài)瑪迷上了看小說(shuō),尤其是那些有關(guān)男女情愛(ài)的書(shū).書(shū)中男主人公不是伯爵就是子爵,這讓她深深地著(zhù)迷了。就因為這樣，包法利夫人才會(huì )不滿(mǎn)于醫生夏爾的膽小懦弱,遲鈍無(wú)能。就因為這樣，她才踏上了尋找理想中的愛(ài)情之路。但當時(shí)的法國正在被黑云籠罩。她最終在被騙與人的只求自身利益之中結束了她的一生。
包法利夫人是一個(gè)悲劇人物。她追求浪漫的愛(ài)情,奢華的生活,卻不知她所處的環(huán)境給不了她想要的。當愛(ài)情建立在物質(zhì)基礎上時(shí),就注定了它的悲劇結果,無(wú)論過(guò)程如何使人沉淪,結局都只有一個(gè)。是誰(shuí)使她走向了絕路?是人們的冷漠淡然使她求助無(wú)門(mén)，還是自己對命運的屈服?最終導致了愛(ài)瑪的悲劇，或許可以說(shuō)是當時(shí)的社會(huì )逼得她服毒自殺的!
現實(shí)與理想總會(huì )有差別，當現實(shí)于理想中的情況不同時(shí)，我們不應該把這一切歸結為命運的安排。當我們遇到挫折或者意外時(shí)，或許這是上天給我們一次調整心態(tài)的機會(huì )。在繁華和虛榮里，也許你會(huì )忘了自己的正面目。但要知道自己擁有的，珍惜自己獲得的，不要總陷入沒(méi)有結果的幻想中，來(lái)虛度光陰。
讀包法利夫人有感4
我最近在讀《包法利夫人》，這本名著(zhù)讀中學(xué)的時(shí)候就學(xué)到過(guò)了，但到現在才有空去讀。
昨天剛看到愛(ài)瑪參加了伯爵家的宴會(huì )，回到家里各種懷念和惆悵。讀著(zhù)讀著(zhù)，我覺(jué)得其實(shí)我和愛(ài)瑪挺像的。我知道這本書(shū)原意是要批判包法利夫人的虛榮和不切實(shí)際，可是目前來(lái)說(shuō)我覺(jué)得她真的沒(méi)有錯。為什么向往美好的事物就是虛榮呢，即使自己是癩蛤蟆，也是有權覺(jué)得天鵝美好的，更何況是愛(ài)瑪那樣本身就很美好的姑娘呢。
我也有過(guò)非�？释玫絽s無(wú)法得到的東西，那些東西那么美好那么遙遠，我甚至都羞于和任何人說(shuō)出我的向往。我很努力地爭取過(guò)，得到了現在也算不錯的生活，是的是該感恩的，可是每次想起那些我一輩子都不可能去經(jīng)歷的美好事物，我還是會(huì )惆悵會(huì )難過(guò)。對于包法利夫人的那些郁郁寡歡，我太能理解了。
似乎得到社會(huì )公認的美德，通常都是脫俗的，需要嚴格自律的，舍棄自身利益的。我不想要這些美德，我寧愿我的生活是庸俗的，充滿(mǎn)煙火氣的，就像土財主一樣上不得臺面卻又洋洋得意的。
很糾結要不要繼續往下讀，我有預感到最后是個(gè)讓我很唏噓的悲劇。
讀包法利夫人有感5
《包法利夫人》的作者福樓拜（1821—1880），是法國現實(shí)主義文學(xué)大師，法國19世紀小說(shuō)史上三位巨人之一，福樓拜出生于一個(gè)醫生世家，曾在巴黎攻讀法律，因病輟學(xué)，包法利夫人讀后感（共10篇）。福樓拜的出身對他的寫(xiě)作有巨大的影響：看慣了手術(shù)刀的他不相信宗教，崇拜真實(shí)——這在他的小說(shuō)中都有充分的反映。他依靠豐裕的遺產(chǎn)過(guò)活，專(zhuān)心于文學(xué)創(chuàng )作，他終生過(guò)著(zhù)獨身生活。
長(cháng)篇小說(shuō)《包法利夫人》是福樓拜的代表作。作者以簡(jiǎn)潔而細膩的文筆，通過(guò)一個(gè)富有激情的婦女愛(ài)瑪的經(jīng)歷，再現了19世紀中期法國的社會(huì )生活�！栋ɡ蛉恕返乃囆g(shù)形式使它成為近代小說(shuō)的一個(gè)新轉機。從《包法利夫人》問(wèn)世以后，小說(shuō)家知道即使是小說(shuō)，也要精雕細琢。這不僅是一部模范小說(shuō)，也是一篇模范散文。但是，《包法利夫人》也為作者帶來(lái)了麻煩。許多人對號入座，批評福樓拜這部書(shū)“破壞社會(huì )道德和宗教”，他還被法院傳了去：原來(lái)是有人告他“有傷風(fēng)化”。這時(shí)許多讀者紛紛向福樓拜表示同情和支持，甚至連一向反對他的浪漫主義作家也為他辯護。法庭上，經(jīng)過(guò)一番激烈的辯論，作家被宣告無(wú)罪——由此可見(jiàn)《包法利夫人》的影響。
書(shū)中的女主人公愛(ài)瑪出生在外省的一個(gè)還算富裕的農家 。她從小在修道院接受教育。在那期間，愛(ài)瑪迷上了看小說(shuō)，尤其是那些有關(guān)男女情愛(ài)的書(shū)。書(shū)中男主人公不是伯爵就是子爵，這讓她深深地著(zhù)迷了。小說(shuō)中的情節使她對愛(ài)情充滿(mǎn)了童話(huà)般的幻想，以為結婚就可以實(shí)現她的愿望。在機緣巧合下，愛(ài)瑪嫁給了醫生夏爾�？墒窃诨楹蟛虐l(fā)現一切遠沒(méi)有想象中的美好。在蜜月里，她體驗不到快樂(lè )，在此后的相處中，她發(fā)現自己的丈夫是個(gè)膽小懦弱，遲鈍無(wú)能的人。她心中的白馬王子在哪 生活在她看來(lái)變得不再絢麗多姿，只不過(guò)是日復一日的活著(zhù)罷了。
這時(shí)萊昂闖入了她的生活，他們有著(zhù)共同的愛(ài)好， 在頻繁的交談中，萊昂發(fā)現自己漸漸愛(ài)上了這個(gè)有夫之?huà)D 可萊昂不敢向愛(ài)瑪袒露自己的心跡，他怕被愛(ài)瑪拒絕 最后 選擇了逃避，去了巴黎。愛(ài)瑪在萊昂離開(kāi)之后才后悔沒(méi)有挽留他�？呻S著(zhù)時(shí)間的推移，懷念被漸漸沖淡了，另一個(gè)男人走了進(jìn)來(lái)。
羅多爾夫第一次見(jiàn)到愛(ài)瑪就被她與眾不同的氣質(zhì)深深地吸引了。于是乎他暗暗下決心一定要把這個(gè)女人弄到手，他很自信自己能夠成功，因為他有錢(qián)。 羅多爾夫用盡花言巧語(yǔ)是愛(ài)瑪神昏顛倒，她的虛榮心迅速膨脹起來(lái)。一開(kāi)始愛(ài)瑪有過(guò)猶豫，但在羅多爾夫一波又一波的攻勢下，她臣服了。愛(ài)瑪覺(jué)得自己終于找到了小說(shuō)中向往的生活，感到既刺激又欣喜�？墒菒�(ài)瑪的獨占欲很強，久而久之，羅多爾夫對她產(chǎn)生了厭倦 。當愛(ài)瑪下定決心拋棄眼下的生活，和羅多爾夫雙宿雙飛時(shí)，他退縮了。羅多爾夫覺(jué)得一切都是逢場(chǎng)做戲罷了。他狠心的寫(xiě)下了一封信，可笑的事文字中完美的掩飾著(zhù)自身的疲倦，反之把一切都歸咎于"命運"二字，極力地推卸責任。他無(wú)情的走了，好像一切都沒(méi)發(fā)生過(guò)似的走了。愛(ài)瑪崩潰了，從此一蹶不振。
最終她積債如山 陷入身敗名裂的絕境。愛(ài)瑪求助于她的情夫，但他們在這時(shí)卻像個(gè)縮頭烏龜似的避之不及，沒(méi)有人愿意伸出援助之手。在這一刻，危急自身利益的時(shí)候，世間丑態(tài)在愛(ài)瑪眼前展露無(wú)遺。她走投無(wú)路了，最后選擇了死亡。
愛(ài)瑪，也就是包法利夫人是一個(gè)悲劇人物。她追求浪漫的愛(ài)情，奢華的生活，卻不知她所處的環(huán)境給不了她想要的。當愛(ài)情建立在物質(zhì)基礎上時(shí)，就注定了它的悲劇結果，無(wú)論過(guò)程如何使人沉淪，結局都只有一個(gè)。是誰(shuí)使她走向了絕路 。是人們的冷漠淡然使她求助無(wú)門(mén)，還是自己對命運的臣服，最終導致了愛(ài)瑪的悲劇，或許可以說(shuō)是當時(shí)的社會(huì )逼得她服毒自殺的。
現實(shí)與理想總會(huì )有差別，當現實(shí)于理想中的情況不同時(shí)，我們不應該把這一切歸結為命運的安排。當我們遇到挫折或者意外時(shí)，或許這是上天給我們一次調整心態(tài)的機會(huì )。在繁華和虛榮里，也許你會(huì )忘了自己的正面目。但要知道自己擁有的，珍惜自己獲得的，不要總陷入沒(méi)有結果的幻想中，來(lái)虛度光陰。
讀包法利夫人有感6
現實(shí)與理想總會(huì )有差別，當現實(shí)于理想中的情況不同時(shí)，我們不應該把這一切歸結為命運的安排。當我們遇到挫折或者意外時(shí)，或許這是上天給我們一次調整心態(tài)的機會(huì )。當命運在現實(shí)社會(huì )中不妥協(xié)時(shí)，這就是現實(shí)的殘酷。不是想象的會(huì )和現實(shí)相同。完全不盡然，因為包法利夫人就是一個(gè)現實(shí)與理想的化身。
長(cháng)篇小說(shuō)《包法利夫人》是福樓拜的代表作。作者以簡(jiǎn)潔而細膩的文筆，通過(guò)一個(gè)富有激情的婦女愛(ài)瑪的經(jīng)歷，再現了19世紀中期法國的社會(huì )生活。揭露資本主義社會(huì )殘害人性，腐蝕人的靈魂，甚至吞噬人的罪惡本質(zhì)。包法利夫人從小在修道院接受教育。在那期間，愛(ài)瑪迷上了看小說(shuō)，尤其是那些有關(guān)男女情愛(ài)的書(shū)。書(shū)中男主人公不是伯爵就是子爵，這讓她深深地著(zhù)迷了。就因為這樣，包法利夫人才會(huì )不滿(mǎn)于醫生夏爾的膽小懦弱，遲鈍無(wú)能。就因為這樣，她才踏上了尋找理想中的愛(ài)情之路。但當時(shí)的法國正在被黑云籠罩。她最終在被騙與人的只求自身利益之中結束了她的一生。從而體現出社會(huì )的另一面，也同時(shí)批判了當時(shí)的社會(huì )的黑暗。
包法利夫人是一個(gè)悲劇人物。她追求浪漫的愛(ài)情，奢華的生活，卻不知她所處的環(huán)境給不了她想要的。當愛(ài)情建立在物質(zhì)基礎上時(shí)，就注定了它的悲劇結果，無(wú)論過(guò)程如何使人沉淪，結局都只有一個(gè)。是誰(shuí)使她走向了絕路？是人們的冷漠淡然使她求助無(wú)門(mén)，還是自己對命運的屈服？最終導致了愛(ài)瑪的悲劇，或許可以說(shuō)是當時(shí)的社會(huì )逼得她服毒自殺的！然而從包法利夫人身上也看到了每個(gè)人都會(huì )對理想抱有一種追求的態(tài)度，只是相對于我們來(lái)說(shuō)對理想幻想的少了些，而包法利夫人對理想幻想多了些。不是每個(gè)人都會(huì )追求理想也許相對我們而言這些都是虛幻的，并不真實(shí)。包法利夫人所追求的太過(guò)，而反應出的就是對于自身的不滿(mǎn)足。
包法利夫人（愛(ài)瑪）從小在修道院接受教育。在修道院接受教育期間，愛(ài)瑪迷上了看小說(shuō)，尤其是那些有關(guān)男女情愛(ài)的書(shū)。書(shū)中男主人公不是伯爵就是子爵，這讓她深深地著(zhù)迷了。小說(shuō)中的情節使她對愛(ài)情充滿(mǎn)了童話(huà)般的幻想，以為結婚就可以實(shí)現她的愿望。在機緣巧合下，愛(ài)瑪嫁給了醫生夏爾�？墒窃诨楹蟛虐l(fā)現一切遠沒(méi)有想象中的美好。在蜜月里，她體驗不到快樂(lè )，在此后的相處中，她發(fā)現自己的丈夫是個(gè)膽小懦弱，遲鈍無(wú)能的人。她心中的白馬王子在哪 生活在她看來(lái)變得不再絢麗多姿，只不過(guò)是日復一日的活著(zhù)罷了。 也許小說(shuō)就是小說(shuō)太帶有情節性。之后愛(ài)瑪接二連三遇到了萊昂，這是愛(ài)瑪在幻想后遇到的第一個(gè)有共同愛(ài)好的人，而愛(ài)瑪卻想象她的世界隨后于萊昂私通，現實(shí)帶給愛(ài)瑪的卻不是好的結局。由于萊昂慢慢發(fā)現自己愛(ài)上了這個(gè)有夫之?huà)D，萊昂最后選擇了離開(kāi)。因此懷念就此慢慢沖淡了。而另一個(gè)男人與走進(jìn)了她的世界。
羅多爾夫對愛(ài)瑪的氣質(zhì)所迷倒。于是他暗下決心一定要把這個(gè)女人弄到手。在他的花言巧語(yǔ)下愛(ài)瑪被他迷的神魂顛倒。這也表現出愛(ài)瑪對于愛(ài)情的追求，寫(xiě)這些當然是為了給小說(shuō)的結局做鋪墊。事情也同時(shí)要伴隨著(zhù)悲劇的結局。當愛(ài)瑪決定和羅多爾夫雙宿雙飛時(shí)，她覺(jué)得找到了小說(shuō)中向往的生活�？墒敲\卻又讓她跌進(jìn)無(wú)底的深淵。之后愛(ài)瑪一蹶不振。
最終她積債如山 陷入身敗名裂的絕境。愛(ài)瑪求助于她的情夫，但他們在這時(shí)卻像個(gè)縮頭烏龜似的避之不及，沒(méi)有人愿意伸出援助之手。在這一刻，危急自身利益的時(shí)候，世間丑態(tài)在愛(ài)瑪眼前展露無(wú)遺。她走投無(wú)路了，最后選擇了死亡。。
悲劇的現實(shí)卻不得不令人相信，愛(ài)情仿佛很遙遠，我們期望中是很遙遠，而我們身邊的我們卻并不認為那是愛(ài)情。艾瑪死后的情況是榮鎮象平常一樣，靜悄悄的，包法利卻睡不著(zhù)，一直在想艾瑪。羅多夫為了消磨時(shí)間，整天在樹(shù)林里打獵，晚上回家睡大覺(jué)；萊昂在城里也睡得不錯。這時(shí)偏偏還有一個(gè)人睡不著(zhù)。在墓地旁，在松林間，一個(gè)小伙子跪著(zhù)，哭得傷心，他的胸脯給嗚咽撕碎了，在黑暗中一起一伏，無(wú)窮的悔恨壓在他心上，像月光一樣輕，像黑夜一樣深。這個(gè)小伙子就是朱斯坦（藥劑師家的學(xué)徒）。我們就可以看出這個(gè)女人是多么的愚蠢與令人可憎又可憐了，對她真正好的人，他卻從來(lái)不珍惜，對她虛情假意的人，她卻奉為至愛(ài)，甘愿傾家蕩產(chǎn)。艾瑪可以理解為是一種單純的美，夏爾可以理解為一種淳樸的真與善。兩者同樣不具備智慧，而她們的結合，表面上看是一種真善美的結合，應該會(huì )幸福，但是結局卻是令人扼腕的悲劇。當愛(ài)瑪死后夏爾。包法利也隨之死去。。艾瑪的美是一種外表的美，她的心靈并不具備的美的土壤，因為那是一顆躁動(dòng)的心，一顆時(shí)刻幻想的心，一顆愚蠢粗陋的心。而我們的男主人公夏爾（包法利先生）呢？不具備俊朗的外表，卻具有一顆真善的心，對于愛(ài)情，對于很多方面，而更多是表現在愛(ài)情上。這也得到一個(gè)結論：在漂亮外表掩飾下的`女人是難以得到愛(ài)情的，而當平凡外表的老實(shí)人遇到這樣的女人那更大的不幸福便是必然的了。
包法利夫人造成的悲劇啟發(fā)我們如果遇到這樣的女人，千萬(wàn)不要像包法利先生那樣癡迷其中，不可自拔，最后弄得家毀人亡。所以我們要時(shí)刻保持一顆清醒的頭腦，大致明確自己的傾向，珍視自己身邊的幸福。也同時(shí)提醒廣大青年學(xué)生一定要定位好，認清自己的經(jīng)濟地位，明確階段，不做超階段的消費，適度適量符合自身經(jīng)濟狀況的消費才可能長(cháng)久的發(fā)展。
在現實(shí)面前，夢(mèng)想和許諾是多么可笑！生活還在繼續而悲劇還在不斷上演，現實(shí)中不要過(guò)多追求虛幻的世界，我們要在現實(shí)生活中活出自我，誰(shuí)都不會(huì )代替你，應為你為自己而活。至于夢(mèng)想，誰(shuí)沒(méi)有夢(mèng)想在自己的認真的過(guò)每一天的同時(shí)夢(mèng)想的大門(mén)會(huì )想你打開(kāi)！
讀包法利夫人有感7
當一個(gè)人全部身心都陷入最美的幻想時(shí)，會(huì )發(fā)生什么事呢？福樓拜的小說(shuō)《包法利夫人》講述的就是這樣一個(gè)故事。
主人公艾瑪自幼就多愁善感，甚至有些做作。她夢(mèng)想著(zhù)貴族般的生活，宛若做了一個(gè)華麗的夢(mèng)。漸漸長(cháng)大的艾瑪對愛(ài)情有了無(wú)限渴望，她嫁給了一位名叫夏爾包法利的老實(shí)醫生。期待著(zhù)她所謂的“幸�！�，可婚后的生活卻使她大失所望，她的丈夫、她的生活與她的夢(mèng)想大相徑庭。沒(méi)有浪漫的情話(huà)，沒(méi)有甜蜜的驚喜，丈夫在她眼中甚至是世上最愚笨之人。艾瑪對這一切感到煩躁、厭惡，認為這本不該是她的生活。在她眼里，她身邊的一切普通人、普通事，都是不必要的存在。這使她前后擁有兩個(gè)情夫，并瞞著(zhù)丈夫欠下了巨額債款。但浪漫的婚外愛(ài)情也不能完全令艾瑪滿(mǎn)足，反而使她越發(fā)沉迷于紙醉金迷的生活，甚至不愿把家中華而不實(shí)的裝潢去掉一些。債臺高筑，這壓得艾瑪喘不過(guò)氣，最后，她咽下一小瓶砒霜，了結了她的“浪漫”生活，也了結了以此存在的自己。
人的一生，也許并不是如意的，可能我們也會(huì )像文中的艾瑪一樣陷入自己美麗的幻想中。夢(mèng)，的確要有，但并不是用來(lái)埋怨自己的生活，而是努力追趕的目標。知足者常樂(lè )，看看你的生活，也許它很平凡，有不如意，但也有許多的美好。
過(guò)度埋怨現實(shí)，過(guò)度妄想未來(lái)，都會(huì )使我們像艾瑪一樣誤入歧途。
還記得那是寒假剛開(kāi)始的時(shí)候，我正半躺在床上玩手機，屏幕上出現的往往都是網(wǎng)上“大佬”的畫(huà)作。指繪、厚涂、人體……這些既熟悉又陌生的詞語(yǔ)使我無(wú)比沉迷，我內心暗暗下定決心，一定要在寒假里將自己練成“繪畫(huà)大佬”�？傻诙�，我已將昨天的事拋之腦后，只顧著(zhù)玩樂(lè )，到了晚上才猛然想起自己的任務(wù)。但是，我卻一點(diǎn)兒也不著(zhù)急，心想，反正寒假還有好多天嘛！第三天，第四天……亦是如此。直到寒假快結束了，我才發(fā)覺(jué)時(shí)間已經(jīng)來(lái)不及了，這才拿出紙筆，開(kāi)始練習。我一步一步按著(zhù)網(wǎng)上的教程繪畫(huà)：構圖、打稿、整理，一點(diǎn)也不少，可越到后來(lái)手也就越不聽(tīng)使喚，畫(huà)出的線(xiàn)條要么太僵，要么太軟，根本達不到繪畫(huà)的標準。我泄氣了，將這一切“歸功于”上天給予我的這雙“豬蹄”。我放下筆，伸了個(gè)懶腰，倒在床上。不練了不練了，還是繼續做我的“大神夢(mèng)”吧。
每個(gè)人都可能陷身于幻想，埋怨現實(shí)，而不去努力。沒(méi)錯，艾瑪的幻想固然美好，但不能腳踏實(shí)地地去努力，一切都是空的。
讀包法利夫人有感8
作者福樓拜寫(xiě)包法利夫人，重點(diǎn)不在于寫(xiě)她的愛(ài)情故事，而在于寫(xiě)她的純真到墮落，從墮落到毀滅的前因后果，揭露資本主義摧害人性，腐蝕人的靈魂，甚至吞噬人的罪惡資本。
包法利夫人的致命錯誤，在于她不懂得豪華淫逸的生活和浪漫傳奇的愛(ài)情，需要物質(zhì)財富做基礎。而她的家庭環(huán)境，無(wú)論是她父親還是她丈夫的家境，都不具備這種物質(zhì)條件，而她偏偏要去追求那種不可能屬于她的生活，讀后感《讀《包法利夫人》有感作文500字》。在她尋求愛(ài)情和幸福，卻淪為別人的玩物過(guò)程中，她不知不覺(jué)地將丈夫的薄產(chǎn)揮霍盡。這便給貸者提供了可乘之機。作為誘餌，讓她簽署一張又一張借據，使她積債如山，而一旦發(fā)現她身上再也沒(méi)有油水可榨時(shí)，便串通法院，扣押包法利家的財產(chǎn)抵債，并且張貼布告宣布拍賣(mài)。包法利夫人被逼到了家庭破產(chǎn)，身敗名裂的絕境。她求助于情人，情人們推諉搪塞;她求助于稅吏，稅吏無(wú)動(dòng)于衷;她求助于公證人，公證人花言巧語(yǔ)，企圖稱(chēng)其危難占有她。這時(shí)的人世，對包法利夫人是那樣冷酷無(wú)情!在她面前只剩下一條路，就是結束她尚年輕的生命。
作者本人就說(shuō)過(guò)：“就在此刻，我可憐的包法利夫人，正在法國的十二個(gè)村莊里受罪、哭泣。
《包法利夫人》這本傳世之作揭露和批判的正是第二帝國的社會(huì )現實(shí)，讓人們認清資本主義下的真面目。
讀包法利夫人有感9
居斯塔夫·福樓拜(Gustave Flaubert，1821.12.17-1880.5.8)，19世紀中法國偉大的批判現實(shí)主義作家，莫泊桑就曾拜他為師。他于1821年12月17日出生在魯昂一個(gè)著(zhù)名的外科 醫生家庭。其作品反映了1848-1871年間法國的時(shí)代風(fēng)貌，揭露了丑惡鄙俗的資產(chǎn)階級社會(huì )。
從小生活在醫院環(huán)境培養了福樓拜實(shí)驗主義傾向，使他注意對事物的縝密觀(guān)察，而與宗教格格不入。他與青年哲學(xué)家普瓦特萬(wàn)很早就結成了親密的友誼，普瓦特萬(wàn)的悲觀(guān)主義思想和唯美主義觀(guān)點(diǎn)對福樓拜有相當影響。福樓拜思想上還有著(zhù)斯賓諾莎無(wú)神論思想的明顯影響。他在上中學(xué)時(shí)就熱心閱讀浪漫主義作品，并從事文學(xué)習作。這些作品表現了“惡魔式的利己主義”和無(wú)政府主義式的狂熱，帶有濃厚的浪漫主義色彩。
短篇小說(shuō)《狂人回憶》(1838)寫(xiě)他對一位音樂(lè )出版商妻子的熾熱感情，這位出版商的妻子就是《情感教育》中阿爾努夫人的原型。福樓拜同時(shí)也是杰出的文體家，他的“客觀(guān)而無(wú)動(dòng)于衷”的創(chuàng )作理論和精雕細刻的藝術(shù)風(fēng)格，在法國文學(xué)史上獨樹(shù)一幟。其主要作品有長(cháng)篇小說(shuō)《包法利夫人》(一八五七年)、《薩朗波》(一八六二年)、《情感教育》(一八六九年)、《圣安東尼的誘惑》(一八七四年)、《布瓦爾和佩庫歇》(一八八〇年)和短篇小說(shuō)集《三故事》(一八七七年)等作品，早期作品《狂人回憶錄》《十一月》帶有浪漫主義色彩和憂(yōu)郁情調。
對19世紀末及至20世紀文學(xué)，尤其是現代主義文學(xué)的發(fā)展有著(zhù)極其深遠的影響，被譽(yù)為“自然主義文學(xué)的鼻祖”、“西方現代小說(shuō)的奠基者”。是法國19世紀的文學(xué)泰斗，寫(xiě)作講究“肯吃苦，勤練習”。
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