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《李煜林花謝了春紅》讀后感（通用11篇）
讀完一本書(shū)以后，大家心中一定有很多感想，不能光會(huì )讀哦，寫(xiě)一篇讀后感吧。到底應如何寫(xiě)讀后感呢？下面是小編精心整理的《李煜林花謝了春紅》讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《李煜林花謝了春紅》讀后感 1
一、李煜的簡(jiǎn)歷。
李煜，字崇光，初名從嘉，是南唐中主李璟的第六個(gè)兒子。史書(shū)上，說(shuō)李煜的額頭很寬，前面的牙齒兩個(gè)并成一個(gè)，有一只眼睛有兩個(gè)瞳仁，像一個(gè)橫著(zhù)的“8”字。這其實(shí)是一種病態(tài)，可這種長(cháng)相古時(shí)卻被認為是帝王之相。因為歷史上就有兩個(gè)人一只眼睛有兩個(gè)瞳仁，一個(gè)是把皇帝寶座讓給大禹的舜，一個(gè)是西楚霸王項羽，他們也正好是當皇帝的。其實(shí)，李煜少年時(shí)一點(diǎn)都不想當皇帝�？墒沁@出格的長(cháng)相總是讓他的大哥太子李弘翼提防。李弘翼不是等閑之輩，有勇有謀，曾經(jīng)立下戰功，被李璟立為太子，登上皇位寶座應該是順理成章的事�？墒腔实蹖氉罱K卻落在李煜的身上。為什么呢？因為李弘翼也跟李煜的其他幾個(gè)哥哥一樣，死了。李弘翼與他的父李璟的性格是有天壤之別的，弘翼為人果斷剛毅，權力欲極強，所以總會(huì )讓正在當很高藝術(shù)修養的皇帝父親李璟的不滿(mǎn)意，李璟又時(shí)不時(shí)想起說(shuō)過(guò)的自己死了傳位給弟弟的事情。李弘翼?yè)母赣H遵照誓言將皇位傳給叔父，便秘密的將自己的叔父景遂殺害了，幾個(gè)月后李弘翼自己也死了。就這樣，李煜不想當也沒(méi)辦法，在25歲時(shí)走向了那張象征著(zhù)權利的龍椅。
此時(shí)的南唐已早是宋太祖趙匡胤的附屬?lài)�。雖說(shuō)李煜可以在自己的三千里狹長(cháng)地帶為所欲為地當皇帝，當時(shí)時(shí)刻刻都得對宋太祖表示自己的友好和不對抗。每次聽(tīng)到宋朝打了勝仗或有喜慶的事，就奉獻上金銀財寶，還去掉自己的國號，改“南唐主”為“江南國主”，“唐國印”為“江南國主印”。
二、李煜的詞
當皇帝看，李煜無(wú)疑是個(gè)最窩囊的的失敗者。但李煜同時(shí)卻是一個(gè)成功的.藝術(shù)家。他才華橫溢，工書(shū)善畫(huà)，能詩(shī)擅詞，通音曉律，是被后人千古傳誦的一代詞人。他的書(shū)法被稱(chēng)為“金錯刀”體。他最推崇王羲之，能博采眾長(cháng)，為已所用，創(chuàng )制出具有獨特風(fēng)格的“金錯刀”體書(shū)法，這種書(shū)法兼具陽(yáng)剛美與陰柔美。李煜喜歡寫(xiě)行書(shū)，落筆瘦硬，風(fēng)骨嶙峋，后人將其書(shū)法喻為“倔強丈夫”。
李煜洞曉音律，有很高的音樂(lè )才能，在現實(shí)世界中對趙匡胤唯唯諾諾、朝政處理得稀里糊涂的他就喝著(zhù)美酒沉浸在歌舞的藝術(shù)世界里，常常是夜以繼日、通宵達旦的狂歡，使后宮成了一個(gè)娛樂(lè )場(chǎng)。李煜的皇后就是大周后娥皇。這娥皇不僅人長(cháng)得漂亮，而且也是個(gè)音樂(lè )舞蹈方面的奇才。李煜和娥皇不滿(mǎn)足于只當當觀(guān)眾和評論家，很多時(shí)候，他們就是皇宮中音樂(lè )歌舞大片的導演、編劇，甚至是領(lǐng)銜主演。李煜有一首名叫《浣溪沙》的詞這樣寫(xiě)：
紅日已高三長(cháng)透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。
佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。
詞的上半闕說(shuō)，太陽(yáng)已經(jīng)升起三丈多高了，但是從昨夜開(kāi)始的舞會(huì )還在繼續，分布在各處的金色香爐，還在不斷地加碳燃香，紅色的錦緞地毯，隨著(zhù)舞女急促舞動(dòng)的腳步而皺了起來(lái)。詞的下半闕，先給了我們兩個(gè)特寫(xiě)鏡頭：狂歡的舞會(huì )中，隨著(zhù)音樂(lè )的節奏不斷舞動(dòng)的美女跳得忘情，連頭發(fā)上的金釵滑掉了都不知道，有的美女酒喝多了，感到不舒服，于是站起來(lái)拈起一朵鮮花湊近鼻端輕輕地嗅著(zhù)，借花的清香來(lái)解酒，花面相映，十分驚艷。而莫末一句“別殿遙聞簫鼓奏”，則一下子化實(shí)為虛，從視覺(jué)轉到聽(tīng)覺(jué)，從近處轉到遠處，從別的宮殿里遠遠傳來(lái)的簫聲和鼓聲，告訴我們：像這樣通宵達旦盡情歡樂(lè )的地方還不止一處。
有一次，娥皇得到了唐玄宗時(shí)代的著(zhù)名大型歌舞宮廷音樂(lè )，殘缺的《霓裳羽衣曲》。在李煜的支持和鼓勵下，娥皇充分發(fā)揮了自己的音樂(lè )才能，把它修改譜寫(xiě)完整，使這個(gè)失傳了兩百多年的曲子成為了南唐宮廷文藝演出的保留節目，讓李煜這位亂世中的弱國君王聽(tīng)得如癡如醉，仿佛回到了盛唐，當上了太平時(shí)代的唐玄宗。被選入教材的《玉樓春》就是寫(xiě)南唐宮廷演出《霓裳羽衣曲》時(shí)的場(chǎng)面，李煜這樣寫(xiě)道：
晚裝初了明肌膚，春殿嬪娥魚(yú)貫列。鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。
臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。
“晚裝初了明肌膚，春殿嬪娥魚(yú)貫列�！�，傍晚時(shí)分，剛剛化好妝的宮女肌膚明麗如雪，一隊一隊來(lái)到春意融融的大殿上站好位置。這個(gè)“了”字用得好，表現了一個(gè)欣快的美好的完成，多么值得欣賞的一個(gè)美麗的完成。晚妝初了，是剛剛妝束好的，所以才明“肌膚”，這是寫(xiě)宮廷中美麗的宮女。這宮女如何呢，春殿嬪娥魚(yú)貫列，他所寫(xiě)的不止是一個(gè)女子，嬪娥，是宮中各種等級各種身份的很多宮女，這些美麗的女子形成一個(gè)隊伍出現了，她們是來(lái)表演歌舞的。這兩句是寫(xiě)李煜的目中所見(jiàn)，繁華的歌舞的表演，是他眼睛中所見(jiàn)的一種享樂(lè )。
“鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹”，這兩句寫(xiě)的是李煜耳朵的享受：鳳簫等樂(lè )器吹響了，聲音清涼高亢，充滿(mǎn)了天地之間，連天上的行云也留戀地放慢了腳步，在閑緩地飄移著(zhù)，地上的流水也隨著(zhù)音樂(lè )樂(lè )悠悠的徘徊，一遍又一遍的演奏這《霓裳羽衣曲》。李煜這個(gè)人，對于享樂(lè )是沒(méi)有節制和也沒(méi)有反省的。鳳簫吹斷還不說(shuō)，要吹得水云閑，“鳳簫吹斷水云閑“還不算，還要重按霓裳歌遍徹�！敝匕�，就是彈奏了一遍又一遍�！氨閺亍边@個(gè)詞有雙重含義，一個(gè)是大曲的曲調有“遍徹”的名目，一個(gè)是這兩個(gè)字本身的本義給我們直接的感覺(jué)，遍是普遍，沒(méi)有一個(gè)地方遺漏。徹呢，從頭到尾，沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)漏失。兩個(gè)含義結合起來(lái)，李煜對享受沒(méi)有節制的行為就表現出來(lái)了。當然李煜不是它來(lái)表現自己無(wú)節制的壞，他展現的是自己全心的投入，飽滿(mǎn)的力量。
《李煜林花謝了春紅》讀后感 2
讀完李煜的《烏夜啼·林花謝了春紅》，我的心中涌起了對時(shí)間無(wú)情流逝的深深感嘆。在這首詞中，李煜以“林花”象征著(zhù)春天的美好與短暫，而“謝了春紅”則暗示了這一切美好終究難逃消逝的命運。詩(shī)中的“太匆匆”，不僅僅是對自然界季節更替的描述，更是詩(shī)人內心深處對生命無(wú)常、青春易老的無(wú)奈嘆息。
李煜作為一位末代君主，他的命運多舛，從一個(gè)風(fēng)流倜儻的.文人轉變?yōu)閲萍彝龅碾A下囚，這樣的經(jīng)歷讓他對于世事的變化有了更為深刻的體會(huì )。在他的筆下，不僅有著(zhù)個(gè)人遭遇的悲涼，也有著(zhù)對于普遍人生境遇的深刻洞察。這種超越個(gè)體經(jīng)驗的情感共鳴，使得這首詞能夠穿越千年，觸動(dòng)現代讀者的心弦。
《李煜林花謝了春紅》讀后感 3
在細細品味李煜所著(zhù)《烏夜啼·林花謝了春紅》之后，我不禁被其中蘊含的生命哲理所吸引�！傲只ㄖx了春紅，太匆匆�！边@句詞簡(jiǎn)潔卻富有力量地揭示了一個(gè)不變真理——世間萬(wàn)物皆有其生命周期，即使是絢爛至極的春光也不例外。它提醒著(zhù)我們珍惜眼前的`美好時(shí)光，因為它們如同流水般轉瞬即逝。
此外，這首詞也反映了李煜自身心境的一種變化。從最初的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮到后來(lái)面對國家覆滅時(shí)的沉痛心情，我們可以感受到一種由外向內的轉變過(guò)程。這種轉變不僅體現在他對自然景象的感受上，更體現在他對人生的思考之中。通過(guò)這首作品，李煜傳達出了即使是在逆境當中也要保持樂(lè )觀(guān)態(tài)度的生活智慧。
《李煜林花謝了春紅》讀后感 4
李煜的《相見(jiàn)歡》以“林花謝了春紅”開(kāi)篇，短短五字便勾勒出春日繁華轉瞬即逝的哀婉。春紅本是最絢爛的色彩，卻在“太匆匆”中凋零，恰似人生中那些美好的瞬間，往往在不經(jīng)意間消逝。
詞中“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”一句，既寫(xiě)自然風(fēng)雨摧殘落花，更暗喻命運無(wú)常對人的戕害。李煜從帝王淪為囚徒，其人生如林花般被時(shí)代風(fēng)雨擊碎，卻以筆墨將這份痛楚升華為對生命本質(zhì)的叩問(wèn)——“自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東”，將個(gè)人命運與人類(lèi)永恒的遺憾交織，讓千年后的`讀者仍能感受到那份穿透時(shí)空的蒼涼。
《李煜林花謝了春紅》讀后感 5
“胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重”，李煜將落花擬人化為美人垂淚，胭脂般的殘紅與雨珠交融，恰似血淚浸透的亡國之痛。詞中“林花”不僅是自然意象，更是南唐王朝的象征：春紅凋零暗喻國運衰微，寒雨晚風(fēng)象征宋軍鐵蹄的.摧殘。
李煜以花喻己，以雨喻命，將亡國之君的屈辱與哀怨凝于筆端。王國維稱(chēng)其“眼界始大，感慨遂深”，正因李煜突破了花間詞的綺靡，將個(gè)人悲歡升華為對命運無(wú)常的哲學(xué)思考。末句“人生長(cháng)恨水長(cháng)東”以江水喻恨，既是對南唐覆滅的悲悼，亦是對生命悲劇性的終極叩問(wèn)。
《李煜林花謝了春紅》讀后感 6
《相見(jiàn)歡》表面寫(xiě)春紅凋零，實(shí)則暗藏李煜從帝王到階下囚的精神蛻變�！傲只ㄖx了春紅”的驟逝，恰似他驟然崩塌的君王身份；“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”的摧折，暗喻囚徒生涯的屈辱與掙扎。但李煜并未沉溺于哀怨，而是以“胭脂淚”的凄艷之美對抗命運的粗暴——他將落花與淚水、血色與胭脂交織，在破碎中重構藝術(shù)的'生命力。
這種“以血書(shū)詞”的創(chuàng )作，使《相見(jiàn)歡》超越了傷春悲秋的俗套，成為李煜從亡國之痛中淬煉出的精神涅槃。正如林花雖謝，卻以殘紅為墨，在詞史上鐫刻下永恒的悲歌。
《李煜林花謝了春紅》讀后感 7
千年后重讀《相見(jiàn)歡》，仍能被“林花謝了春紅”的痛感擊中。李煜將自然時(shí)序的流轉與人生際遇的跌宕熔鑄，使“春紅”成為跨越時(shí)空的隱喻：它既是南唐的繁華，是李煜的青春，亦是每個(gè)人心中稍縱即逝的美好。
現代人面對“朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”般的生存壓力，何嘗不是另一種形式的“無(wú)奈”？而“人生長(cháng)恨水長(cháng)東”的浩嘆，更是對現代人精神困境的'精準預言——我們追逐著(zhù)轉瞬即逝的成功與幸福，卻常在失去后徒留悵惘。李煜的詞作，實(shí)則是用古典語(yǔ)言為現代人開(kāi)具的一劑解藥：唯有正視生命中的凋零與遺憾，方能在殘缺中尋得永恒。
《李煜林花謝了春紅》讀后感 8
在閱讀李煜的《烏夜啼·林花謝了春紅》時(shí)，我仿佛能夠穿越回那個(gè)充滿(mǎn)憂(yōu)郁與變遷的時(shí)代。這首詞中，“林花謝了春紅，太匆匆”一句，簡(jiǎn)潔而深刻地描繪出了春天美好事物轉瞬即逝的畫(huà)面，讓人不禁感嘆時(shí)光飛逝之快。通過(guò)這樣的描寫(xiě)，李煜不僅表達了對于自然景物變化無(wú)常的感慨，同時(shí)也隱含著(zhù)對自己命運多舛以及國家衰落的無(wú)奈情緒。
作為一位帝王，李煜經(jīng)歷了從輝煌到衰敗的`過(guò)程；而作為一名詩(shī)人，則更加敏銳地感受到了這一切背后的悲哀。他用細膩入微的文字記錄下了自己內心深處最真實(shí)的情感體驗，使讀者即便隔了千百年仍能感受到那份觸動(dòng)人心的力量。這種跨越時(shí)間界限共鳴的能力正是文學(xué)的魅力所在吧。
《李煜林花謝了春紅》讀后感 9
李煜的一生充滿(mǎn)了戲劇性轉折——從一個(gè)熱愛(ài)藝術(shù)和文學(xué)的貴族子弟成長(cháng)為一國之君，最終卻淪為階下囚�！稙跻固洹ち只ㄖx了春紅》不僅是他對自然界規律的感悟，更是對自己人生經(jīng)歷的一種寫(xiě)照�！盁o(wú)奈秋來(lái)寒雨冬來(lái)雪”，這句詩(shī)形象地反映了李煜面對生活巨變時(shí)的.心情。無(wú)論是在位期間還是被俘之后，他始終保持著(zhù)一顆敏感而又堅強的心靈，并將其融入到了自己的創(chuàng )作當中。
讀罷此詞，我深受感動(dòng)。盡管李煜所處的時(shí)代早已遠去，但他留下的文字卻如同一座橋梁，連接起了古今人們共同的情感世界。它提醒我們珍惜眼前的美好時(shí)光，同時(shí)也啟示我們在面對困難挑戰時(shí)不放棄希望，保持樂(lè )觀(guān)積極的態(tài)度。正如那句“昔日網(wǎng)友幾時(shí)重？”所表達的那樣，即使分離再久，只要心中有愛(ài)，終將會(huì )有重逢之時(shí)。
《李煜林花謝了春紅》讀后感 10
李煜的《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》以寥寥數語(yǔ)，勾勒出春紅凋零的凄美畫(huà)卷，更在字里行間滲透出亡國之君的深沉哀愁。開(kāi)篇“林花謝了春紅，太匆匆”，似一聲嘆息，將春光易逝的無(wú)奈推向極致。李煜將南唐的繁華比作春紅，其凋零象征著(zhù)國破家亡的悲劇，這種以自然喻人生的手法，使整首詞充滿(mǎn)哀婉與蒼涼。
“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”一句，既寫(xiě)風(fēng)雨摧花的無(wú)情，更暗喻命運對人的肆意擺布。李煜從君王淪為囚徒，這種身份的驟變與春紅驟謝形成強烈共鳴，令人對“人生無(wú)�！碑a(chǎn)生深刻體悟。而“胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重”則將落花擬人化，賦予其情感與生命，仿佛在訴說(shuō)離別的永恒與重逢的`無(wú)望。
末句“自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東”，將個(gè)人之恨升華為對人類(lèi)命運的終極思考。江水東流，永無(wú)休止，恰如人生遺憾，無(wú)法彌補。這種對生命短暫的哀悼與對永恒的追尋，使這首詞超越時(shí)代，成為人類(lèi)共通情感的載體。李煜以血淚寫(xiě)就的詞章，既是南唐滅亡的見(jiàn)證，更是對生命本質(zhì)的深刻叩問(wèn)。
《李煜林花謝了春紅》讀后感 11
《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》以花喻人，物我渾然一體，展現了李煜對生命與命運的深刻思考。開(kāi)篇“林花謝了春紅”，看似寫(xiě)景，實(shí)則暗含對南唐覆滅的隱喻。春紅之艷，象征昔日繁華；凋謝之速，暗示國運之短。這種以花喻國的寫(xiě)法，使自然之景與歷史之痛交織，賦予詞作更深的悲劇意蘊。
“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”一句，既寫(xiě)風(fēng)雨摧花的自然現象，更暗喻外力對南唐的打擊。李煜以花自比，將自身命運與花之凋零緊密相連，表達了對無(wú)力回天的無(wú)奈與憤懣。而“胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重”則通過(guò)擬人化手法，將落花與人的情感融為一體，既寫(xiě)花之哀，更寫(xiě)人之痛。這種物我交融的寫(xiě)法，使詞作充滿(mǎn)張力與感染力。
末句“自是人生長(cháng)恨水長(cháng)東”，以江水東流喻人生遺憾，將個(gè)人之恨升華為對人類(lèi)命運的普遍思考。李煜的詞，既是對南唐滅亡的悲悼，更是對生命無(wú)常的'哲思。他通過(guò)花之凋零，揭示了生命的脆弱與短暫，更通過(guò)江水東流，表達了對永恒的追尋與對遺憾的無(wú)奈。這種對生命本質(zhì)的深刻洞察，使這首詞成為超越時(shí)代的經(jīng)典之作。
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