《天幕紅塵》讀后感1300字

　　當認真看完一本名著(zhù)后，相信大家都有很多值得分享的東西，這時(shí)候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！那么讀后感到底應該怎么寫(xiě)呢？以下是小編收集整理的《天幕紅塵》讀后感1300字，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　小說(shuō)《天幕紅塵》讀完了。4分評價(jià)，不推薦。豆豆寫(xiě)的。之前讀過(guò)她寫(xiě)的《遙遠的救世主》（此書(shū)7分推薦）。

　　評價(jià)一本小說(shuō)好壞，有個(gè)簡(jiǎn)單的方法，讀完后問(wèn)自己兩個(gè)問(wèn)題即可：其一，讀完一遍后，多大程度上想讀第二遍呢？其二，在閱讀過(guò)程中，多大程度因被情節吸引而很專(zhuān)注，又多大程度因被其驚到而頻頻“出戲”呢？回答完此兩問(wèn)，你基本就可得出你個(gè)人對一本小說(shuō)的評價(jià)（影視劇亦可）。若此外還能就自己的回答有條有理地講出個(gè)“為什么”，說(shuō)明你對故事的理解確實(shí)較深刻，具備了一點(diǎn)創(chuàng )作者意識。

　　對于《天幕紅塵》，我不會(huì )因為故事情節再去讀它，因為寫(xiě)得太不自然。大多人物關(guān)系發(fā)展處都讓我出戲。下面從我個(gè)人所認為的優(yōu)劣兩方面，簡(jiǎn)單談?wù)勥@部小說(shuō)：

　　一、人物關(guān)系發(fā)展太別扭了，極其不自然，尤其是男主人公和兩個(gè)女主人公的關(guān)系發(fā)展。小說(shuō)人物的發(fā)展方向完全是任由作者的個(gè)人意志來(lái)扭曲。有人可能說(shuō)：那作者寫(xiě)小說(shuō)，人物關(guān)系的發(fā)展肯定都是由作者來(lái)控制的啊，想怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě)呀！設計一件衣服能夠想怎么設計就怎么設計嗎？不需要根據人體的形狀來(lái)設計嗎？從來(lái)就沒(méi)有隨意的創(chuàng )造。一切創(chuàng )造都遵循一定法則。在小說(shuō)中創(chuàng )造一個(gè)人物，就如同用手從某點(diǎn)朝某方向畫(huà)一條射線(xiàn)，這條線(xiàn)的方向是一定的、不變的。高手徒手畫(huà)射線(xiàn)能從頭到尾保持一個(gè)方向，普通人徒手畫(huà)就難免曲曲歪歪，不能保持一致了。其中畫(huà)線(xiàn)的一致程度便可看作是作家創(chuàng )造人物的能力水平。關(guān)于創(chuàng )造人物遵循一定法則，有兩點(diǎn)可作為簡(jiǎn)單例證：（1）《三體》中羅輯受第一任女友要求，自己寫(xiě)了一部小說(shuō)，發(fā)現寫(xiě)完后，人物仿佛有了自己生命，小說(shuō)發(fā)展的方向并不受自己控制了；（2）《武林外傳》的編劇寧財神也曾在采訪(fǎng)中說(shuō)道，寫(xiě)這個(gè)劇本時(shí)，一開(kāi)始是希望小郭和小六在一起的，但寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)著(zhù)小郭就不知道怎么跟了秀才，大概是人物的選擇吧。所以說(shuō)，作家創(chuàng )造了一個(gè)人物性格，那么人物在故事中怎么走已然注定，作家要做的是將其描寫(xiě)出來(lái)，而不是根據自己的意愿強行修改。不得不說(shuō)，即便戴夢(mèng)巖與葉子農的關(guān)系發(fā)展很別扭，她對葉子農的感情始端也是尚可理解的，畢竟是想找個(gè)靠譜之人作依靠。但方迪對葉子農的感情完全就是無(wú)來(lái)由的，一點(diǎn)前因也沒(méi)有，突然讀到她對葉子農的內心表白，真是別扭壞了。與《遙遠的救世主》相比，豆豆在這本書(shū)中描寫(xiě)的戀情關(guān)系真得很一般。感覺(jué)像是在寫(xiě)命題作文一般，沒(méi)有關(guān)系，硬創(chuàng )造關(guān)系。

　　二、對“民主”的一些認識談得不夠徹底，不夠究竟，避重就輕。我個(gè)人是極其不認同這種談法的。感覺(jué)很多內容都像是在寫(xiě)“命題作文”。比如男主人公認為代議民主制就是數人頭，說(shuō)來(lái)說(shuō)去著(zhù)重點(diǎn)似乎就在“數人頭”上。對其本質(zhì)也沒(méi)說(shuō)多少，為什么要數人頭？數人頭表現了什么？我理解主人公說(shuō)的：代議民主制并不適合在這片土壤上生存。因為從結果的角度來(lái)看，這片土壤選擇了馬克思主義。這是歷史注定的。但注定的只是按照規律走，按照規律走，并不見(jiàn)得是最好的安排。

　　三、說(shuō)理成分太多，并且常把簡(jiǎn)單的問(wèn)題復雜化，給人“故弄玄虛”的感覺(jué)。但恰恰這一點(diǎn)，也是很多人追捧這本書(shū)的原因吧。人都是這樣。舍其易者而不行，究其難者以為學(xué)。比如，“見(jiàn)路不走”四字，說(shuō)到底不過(guò)就是“實(shí)事求是”而已，是要人“做事要看本質(zhì)而不要拘泥于表象”，一個(gè)本質(zhì)，在不同條件下，有不同現象。但現象再多，本質(zhì)就那么一個(gè)。簡(jiǎn)單舉個(gè)例子，下面這個(gè)圖片中的物體，用簡(jiǎn)體中文寫(xiě)是“書(shū)”，用日文寫(xiě)是“書(shū)”，用英語(yǔ)寫(xiě)是“book”，三個(gè)概念都不同，但表達的意思都是一樣的。

　　我比較欣賞《天幕紅塵》的一點(diǎn)是：用“見(jiàn)路不走”來(lái)解釋“實(shí)事求是”這一真理，確實(shí)是別出心裁。在此指導思想之下的“老九面王”的商業(yè)案例，也像《遙遠的救世主》中“格律詩(shī)音樂(lè )公司”的商業(yè)案例一樣，給經(jīng)商的人很多借鑒意義。而這一點(diǎn)也是未來(lái)我可能再重新翻看《天幕紅塵》的緣由。

　　相比之下，我真是覺(jué)得豆豆寫(xiě)的《遙遠的救世主》要好得多。這個(gè)小說(shuō)講一段情，講由一段情引發(fā)的商戰，在這之中，講佛法、講自然規律。故事“一以貫之”，簡(jiǎn)單易懂，主人公間的感情不至于讓人潸然淚下，但也讓人感動(dòng)，讓人沉思。而《天幕紅塵》說(shuō)理成分太多，喧賓奪主，人物關(guān)系發(fā)展不自然不說(shuō)，故事情節反倒成了陪襯。小說(shuō)是以故事去反應一些道理，而非以道理去寫(xiě)故事。

　　我相信豆豆對于這些寫(xiě)作的道理都懂。但為何寫(xiě)成這樣，天知道�？赡苓@本書(shū)就是個(gè)命題作文吧，可能受時(shí)間限制吧。

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