《親愛(ài)的生活》讀后感（通用11篇）
讀完某一作品后，你心中有什么感想呢？需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)讀后感了�，F在你是否對讀后感一籌莫展呢？以下是小編收集整理的《親愛(ài)的生活》讀后感（通用11篇），希望對大家有所幫助。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇1
寵辱不驚，看庭前花開(kāi)花落；
去留無(wú)意，望天上云卷云舒。
——題記
寒假中忙里偷閑讀了加拿大著(zhù)名作家艾麗斯·門(mén)羅的《親愛(ài)的生活》，一時(shí)間竟對生活與人生有了新思索。于是在鞭炮的轟鳴中，將文字揉碎在煙花中，泛起漣漪……
書(shū)中說(shuō)“在這趟旅途中，所有的事都不會(huì )像我們希望那樣發(fā)生，但到最后，這些都不重要。我們終將原諒世界，原諒我們自己。因為，我們一直以如此善意對侍生活，終將以善意回饋你我�！彼允澜缛f(wàn)事皆有因果，你如此對它，它就將如此報你。親愛(ài)的，生活。
年少的我們站在生活的列車(chē)上，抬頭望向歲月深處的藍天，相逢了這場(chǎng)流年的花火。于是生活順著(zhù)遇見(jiàn)的痕跡，留下了道道彩虹。陪我們走過(guò)一段又一段的人們，從陌生走到熟悉，歷經(jīng)多少時(shí)光的坎坷。相逢是那么簡(jiǎn)單，但相識總是那么來(lái)之不易，所以尊重生活中的每份遇見(jiàn)，感恩生活中的每次相識，即使是短暫的一程，也誤忘下車(chē)前和他們揮揮手，存留別樣的溫暖。親愛(ài)的，生活。
現在的我們，仍舊坐在生活的列車(chē)上，窗外下起了濛濛細雨，歲月擲地有聲，青春正當時(shí)�；仨b望一路走過(guò)的風(fēng)景，記得的還剩幾個(gè)？曾經(jīng)陪同的人，如今身在何方？當所有的回憶化作夢(mèng)想，這條路的盡頭便又會(huì )由我們操控，我們都會(huì )固執的相信所有的夢(mèng)想終將開(kāi)出絢麗的花朵，生活中所有的美好都在遠方，所以生活中總有一朵花，途經(jīng)了你的盛放，留下一縷芬芳；總有一個(gè)夢(mèng)想因為你的固執，成為現實(shí)。親愛(ài)的，生活。
未來(lái)的我們，或許會(huì )淡去眼前的熱情，或許勇氣的光芒會(huì )打結，或許我們會(huì )厭倦藍天而愛(ài)上深邃的夜空……直到我們變成世俗的大人，不再情緒化，不再天真，不再無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的放聲大笑，但生活中那個(gè)曾經(jīng)年少的你，會(huì )在最初的歲月中微笑著(zhù)，在你為現實(shí)迷茫時(shí)，那個(gè)少年的善良與熱血終究會(huì )回饋給你無(wú)窮的財富。親愛(ài)的，生活。
親愛(ài)的生活，我自是年少，只為綻放，只為初心，只為敢勇，無(wú)問(wèn)西東。
親愛(ài)的生活，感謝你教會(huì )了我成長(cháng)，教會(huì )了我用最孤獨的時(shí)光，塑造最好的自己。
親愛(ài)的生活，如果有一天我想提前下車(chē)，務(wù)必告訴我:無(wú)論這個(gè)世界對你怎樣，都請你一如既往的努力、勇敢、充滿(mǎn)希望。
親愛(ài)的，生活。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇2
《親愛(ài)的生活》是門(mén)羅的最新作品，講述了別離與開(kāi)始、意外與危險、離家與返鄉的故事，別人認為是門(mén)羅最豐富、最完美、最具個(gè)性的“集大成之作”。一說(shuō)是門(mén)羅“江郎才盡”的收官之作。剛看到書(shū)名就很喜歡，以為是教會(huì )人們用赤子之心去生活的方式，“親愛(ài)的”這么的俏皮又溫暖�？吹綍�(shū)之后才知道是短篇小說(shuō)，但是連綴起來(lái)便是生活的史詩(shī)和縮影。繁華世界，千奇百怪，門(mén)羅用不一樣的視角將生活百態(tài)別開(kāi)生面的展開(kāi)，不僅令人感嘆：既在情理之中，也是意料之外。
每一個(gè)故事中，每一個(gè)場(chǎng)景里，跟著(zhù)作者的敘述邂逅自己。每個(gè)故事里都會(huì )看到自己的身影在其中，或觀(guān)望徘徊或感同身受，你可以見(jiàn)證他人的故事也可以以此自省。在閱讀這本書(shū)的時(shí)候，我總是會(huì )感到疲憊，或許是因為每位主人公都需要“長(cháng)途跋涉”去經(jīng)歷，去生活，他們在我的腦子里走來(lái)走去，所以有種昏昏欲睡的感覺(jué)。
我最喜歡的一個(gè)故事是火車(chē)�；疖�(chē)、汽車(chē)、飛機等交通工具可以改變人的生活場(chǎng)景和軌跡�；疖�(chē)意味著(zhù)別離和新的開(kāi)始。主人公杰克遜在火車(chē)減速時(shí)跳下火車(chē)，這是他在火車(chē)減速時(shí)才做出的決定。而這個(gè)決定讓他開(kāi)始了一段新的旅程。我想，因為他不知道去哪里，所以去哪里都是一樣的。作者說(shuō)：從火車(chē)上跳下來(lái)意味著(zhù)某種取消。是的，取消遇見(jiàn)一種生活的可能性，那個(gè)本來(lái)按照既定的方向和路程應該抵達的地方，應該認識的人，應該參與的生活的樣子都因為跳下火車(chē)而改變。這種改變對于我具有無(wú)限的吸引力，因為未知，這是一種冒險。在陌生的地方，人立刻會(huì )被新事物包圍，并且要時(shí)刻關(guān)注周?chē)�，周�(chē)纳趶乃床灰?jiàn)的有利位置得出關(guān)于他——這個(gè)陌生的闖入者的結論。杰克遜也需要從壞境中獲得信息和資源以便開(kāi)始新的生活，這是一種博弈，人與周?chē)沫h(huán)境之間的博弈。
在這段旅程中，杰克遜先遇見(jiàn)了貝爾——一個(gè)大他十六歲的獨自經(jīng)營(yíng)自己農場(chǎng)的女人，并且參與到她的生活中，知道了她的故事。在知道貝爾不久便可以康復出院，他自然的離開(kāi)了，就像他不期而遇的來(lái)到她的生活，他的退出也是這樣順理成章。在街上散步時(shí)，仿佛指引般的圍觀(guān)，讓他與美麗鄧迪——一座大樓的主人產(chǎn)生交集，在主人的拜托下幫忙照看大樓，在這里杰克遜知道了一個(gè)從很遠的地方來(lái)的美麗鄧迪找女兒的女人，他昔日相愛(ài)的女人，讓他回憶起以前的，他的出走和漂泊仿佛就是從那時(shí)候開(kāi)始的。他一直在流浪，把自己的過(guò)去藏起來(lái)，仿佛有使命般的參與他人生活之后，功成身退。他在制造未來(lái)，又在埋葬過(guò)去，這是這是他的生活。
不要懷疑，生活有變幻莫測的可能性。無(wú)論是在療養院幻想的南希，還是與富蘭克林白頭偕老并從容談?wù)撍劳龅亩嗬�，亦或是因失眠困擾擔心自己會(huì )掐死妹妹而夜游，在得到爸爸的理解之后不再失眠的小女孩。每個(gè)人都有自己的悲哀和精彩。這便是生活，有無(wú)數的可能性。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇3
在未得諾獎前，艾麗絲門(mén)羅的作品只有《逃離》這一部集子翻譯到國內，其他的只有幾篇在《世界文學(xué)》上發(fā)表了一些。她不是通常意義上的著(zhù)名作家，但在最著(zhù)名的作家中間她是那樣著(zhù)名。而一開(kāi)始，中國作家對她的了解十分有限。
《親愛(ài)的生活》是艾麗絲門(mén)羅最后出版的作品，她寫(xiě)了60年，你不可能讀完她的全集，那么怎樣才能夠了解這樣一個(gè)作家呢？她本人得諾獎時(shí)的一個(gè)訪(fǎng)談中就推薦了這一本書(shū)，她說(shuō)：“我希望讀者從《親愛(ài)的生活》開(kāi)始讀我的小說(shuō)，這是我最好的作品�！�
這本書(shū)不厚，不到300頁(yè)，簡(jiǎn)潔，談的都是日常生活，她的創(chuàng )作生命從37歲得加拿大總督獎之后，就一直保持高水平的穩定，可以說(shuō)《親愛(ài)的生活》是她的集大成之作。
這本書(shū)被歸入“終曲”單元的具有自傳性質(zhì)的有四篇小說(shuō)。對這四篇小說(shuō)，門(mén)羅是這樣說(shuō)的：“它就情感而言具有自傳的性質(zhì)，盡管有時(shí)并不完全是對真實(shí)事件的敘述�！彼谝淮螌�(xiě)到自己的童年與成長(cháng)，我們從中可以理解她是如何成為一名作家的。
她的小說(shuō)，完全不適合我們來(lái)講述來(lái)評論，我們講出來(lái)的就是平庸。因為我們沒(méi)有她那樣的敘述能力。因為在我們的敘述中她講的就是非�，嵥榈墓适�，但是故事敘述過(guò)程中的波瀾不驚和細膩透澈以及其中人性的幽微，必須要用她的那種筆法才能呈現出來(lái)。而《親愛(ài)的生活》這本書(shū)更為簡(jiǎn)潔。
第一篇小說(shuō)是《漂流到日本》：無(wú)名詩(shī)人格麗塔和她的丈夫不一樣，一個(gè)讀失樂(lè )園，象躲避瘟疫一樣躲避有用的東西，另一個(gè)一板一眼是個(gè)工程師。格麗塔參加一個(gè)作家的聚會(huì )，受到冷落，她想融入一個(gè)談話(huà)的圈子但是融不進(jìn)去，她獨自坐在地上，飲飄仙一號，有些醉了，然后男主角出現了，送她回家，然后什么也沒(méi)有發(fā)生。但是之后，格麗塔一邊羞恥，一邊思想出了小差，情不自禁地想這個(gè)男主角。隨后生活又突然發(fā)生了變化，格麗塔的丈夫要去很遠的基隆工作，那里又沒(méi)有格麗塔和她女兒的住處，而格麗塔又恰巧接到一個(gè)朋友邀請，朋友要去歐洲度假一個(gè)月，請她過(guò)去在別墅里住一段時(shí)間，幫助照看房子。于是格麗塔神不知鬼不覺(jué)地和那個(gè)男主角聯(lián)系上了，和她的小女兒一起上了列車(chē)，精心準備了一場(chǎng)艷遇之旅，————門(mén)羅所寫(xiě)的，是被日月星辰窺伺了千百年的女人的隱秘，然后這隱秘被門(mén)羅寫(xiě)到纖毫畢。末了，下火車(chē)，哈里斯，就是那個(gè)男主角第二次出現了，他們擁抱在一起，而格麗塔的女兒掙脫了她的手，在人群中走失了。
《亞孟森》這篇小說(shuō)講的是一個(gè)始亂終棄的故事，但肯定不是始亂終棄這樣簡(jiǎn)單。在荒郊野嶺冰天雪的加拿大北方，一個(gè)男醫生和一個(gè)女教師抱團取暖。但是，在他們去結婚的路上，醫生悔婚了�；蛘哒f(shuō)所謂結婚之旅，不過(guò)是男醫生要把女教師送走。醫生說(shuō)“總有一天，你會(huì )對做了這個(gè)終止決定的我，對這未能完成婚約的一天，充滿(mǎn)感激�！倍嗄暌院�，他們有過(guò)擦肩而過(guò)，但僅此而已。而女教師的感受是這樣的：事情就這么定了，我們的突然訂婚，他用這個(gè)詞有些小心翼翼，是一件已經(jīng)決定了的私事。什么時(shí)候他能夠休息幾天，我們就舉行極其簡(jiǎn)單的婚禮，他也不舉張買(mǎi)鉆戒。我對他說(shuō)我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)要鉆戒，他說(shuō)那很好，他知道我是那種不落俗套的白癡女人。最好不要在一起吃飯，最好不要引人注意。然后她就被送走了，這個(gè)過(guò)程的心理描寫(xiě)只有非常細非常細地讀原文才能體會(huì )其中滋味。一個(gè)像是沒(méi)意思的故事，門(mén)羅寫(xiě)來(lái)意味深長(cháng)。
《離開(kāi)馬弗里》：是講失去的故事。人生中有那么多的東西總是要失去的。雷是初次失去伊莎貝爾，利亞是反復失去，失去她的家庭、她的愛(ài)人，然后還被第二任的神父拋棄。伊莎貝爾出身名門(mén)，有一個(gè)地位很高的丈夫，但是她拋棄一切和雷在一起，然后得了病，不能教書(shū)，然后雷和她來(lái)到小鎮馬弗里，然后伊莎貝爾又病重，成為植物人，最后死去。門(mén)羅把兩個(gè)失去的人放在一個(gè)故事里，卻，什么也沒(méi)有發(fā)生，但是讀來(lái)卻令人悵然若失。
《沙礫》這篇小說(shuō)講的是因為懷了尼爾的孩子，媽媽與爸爸離婚，然后帶著(zhù)我和卡蘿從鎮上搬到城郊拖車(chē)房里。然后，卡蘿淹死了，媽媽生下的孩子不像尼爾像爸爸，尼爾走了。媽媽只好辛苦工作撫養我和弟弟。沒(méi)有人抱怨生活，但是，五味雜陳。
《科莉》講富家女科莉做了有妻室的霍華德的情人，為避免也許知道到真相的女傭莉蓮（她已經(jīng)去別處做女傭了）泄露天機，科莉讓霍華德當跑腿（科莉腿瘸）在特意為莉蓮租用的郵箱里放封口費。莉蓮意外死亡，事情敗露，原來(lái)科莉給莉蓮的鈔票都被霍華德挪入了自己的口袋�？评驎�(huì )怎樣重新認識重新對待老情人的？門(mén)羅這樣寫(xiě)：她寫(xiě)了一張最簡(jiǎn)短的字條，之前寫(xiě)給霍華德的信被扔在一邊�！袄蛏徱阉馈彼驯銞l寄到他的辦公室，這無(wú)所謂了。她切斷電話(huà)，這樣就不必忍受等待的折磨。但是很快，科莉收到一封信，比她的便條多不了幾個(gè)字，“現在一切都好了，高興點(diǎn)，不久后見(jiàn)”。那么就這樣到此為止，再做什么都太晩了，本來(lái)可能更糟，糟糕得多。
多莉是老年人的故事，兩個(gè)老年人都計劃一場(chǎng)詩(shī)意的死亡，他們以為生活中再也不會(huì )有任何的波瀾，這個(gè)時(shí)候，男主人的舊情人出現了。
艾麗絲門(mén)羅的小說(shuō)有以下幾種特色：高度濃縮、極其精致，對節奏和氣氛的把握精確獨到，特別是對人物心理、情緒與情感，對人生中無(wú)處不在的矛盾、困境、沖突的關(guān)注，對偶然性的偏愛(ài)。還有她對生活的洞察力是非常值得我們反復體味和領(lǐng)悟的。
和她的其他作品一樣，她的語(yǔ)言冷靜克制，寫(xiě)熟悉小鎮平常人物的生活，特別是平凡女性的生活。她作品的主題說(shuō)出來(lái)也不是特別的新穎。永遠在必然與偶然、別離與開(kāi)始、意外與危險、離家與返鄉、平淡與永恒中打轉。但是她的那種多視角復調的敘述，不斷地呈現故事的進(jìn)程，呈現人物的命運和復雜性，洞悉一切，多維度的呈現讓人叫絕。她寫(xiě)的那些充滿(mǎn)暗灘的旅程中，所有的事都不會(huì )像我們希望的那樣發(fā)生。
這本書(shū)，實(shí)際上寫(xiě)了一生。
這本書(shū)的最后，她寫(xiě)媽媽最后一次發(fā)病時(shí)我沒(méi)有回家，也沒(méi)有參加她的葬禮。我當時(shí)有兩個(gè)年幼的孩子，溫哥華沒(méi)有人可以照顧他們，我們難以負擔旅費，而我的丈夫鄙視儀式。但為什么要把責任推到他身上呢？我也有同樣的想法。我們會(huì )說(shuō)起某些無(wú)法被原諒的事。但我們原諒了，每次都原諒了。
我們永遠無(wú)法原諒自己。但我們原諒了，我們每次都原諒了。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇4
在茫茫的書(shū)海中，我一眼看到它，就被書(shū)名深深的吸引住。當我懷揣著(zhù)好奇讀完這本書(shū)，它給我最深的感悟就是人生永遠沒(méi)有最晚的開(kāi)始，一切都還來(lái)得及。這本書(shū)是我第一次讀愛(ài)麗絲·門(mén)羅的作品，第一次聽(tīng)說(shuō)她的名字是在《島上書(shū)店》里，然而更多的應該是沖著(zhù)她諾貝爾文學(xué)獎的名頭讀的，而這本書(shū)又是包括本人在內的公認的她寫(xiě)的最好的一本書(shū)。初讀前面幾篇故事時(shí)，并沒(méi)有突出的亮點(diǎn)，沒(méi)有扣人心弦的情節，沒(méi)有醍醐灌頂的哲言，沒(méi)有超凡的語(yǔ)言技巧，平平淡淡，每個(gè)人物都是那么的簡(jiǎn)單，每個(gè)故事也是樸素。甚至一度懷疑像許多國外引進(jìn)的書(shū)一樣經(jīng)過(guò)翻譯之后失去了本身的光芒，亦或是自己還不能體會(huì )大師的意境。但是，讀至大半時(shí)才真正的發(fā)掘出作者對于人生的細致解讀和對生活的深刻感悟，當回過(guò)頭來(lái)細細品味時(shí)，倒是有了許些感悟，原來(lái)我們絕大多數人的生活不就是這樣平平淡淡，波瀾不驚。
書(shū)中描寫(xiě)的故事大多發(fā)生在鄉村小鎮，作者也表示有個(gè)別是真實(shí)發(fā)生的，而在看書(shū)的過(guò)程中，給讀者的感覺(jué)是每個(gè)小故事都是真實(shí)發(fā)生過(guò)的，讓我們在看書(shū)的同時(shí)也在感受著(zhù)別人的生活，與主人公同喜同悲。作者通過(guò)每個(gè)短暫的瞬間和細節向讀者講述了平凡人的一生，就像一個(gè)歷盡滄桑的老人述說(shuō)她的一生，不需要華麗辭藻的堆砌，卻讓我們體會(huì )到了每個(gè)人生命中無(wú)常的感受，命運的玩笑，錯過(guò)的時(shí)機，幡然的醒悟都可能偏離原來(lái)的軌跡，開(kāi)始一段全新的人生旅程。每當讀完一個(gè)故事，我都得放下書(shū)本好好品味下故事里的人的過(guò)往與結局。同時(shí)作者在敘述故事的同時(shí)也給我們留下了想象空間，使得我們一邊洞穿并感悟生命，一邊也感嘆機遇偶然的不可思議。
印象最為深刻的是作者在最后寫(xiě)了一篇和書(shū)名一致的小故事，寫(xiě)她的童年和春的故事，也是給我感觸最深的，或許作者最想強調的是，在平凡的生活也不可能一帆風(fēng)順，就像前面每個(gè)小故事里講的，然而就算我們生活偏離了最初的軌跡，最后給我們留下的都是一筆珍貴的財富，無(wú)論順境還是逆境，我們都該懷著(zhù)一顆柔弱的心，珍惜生活，認真過(guò)好每一天，向我們最親愛(ài)的生活致敬。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇5
任何生活的苦都不是苦，或者說(shuō)因為我們身陷其中而感覺(jué)不到苦，而讀了她的文字我哭了，如果不是眼淚挽救了我，我無(wú)法想象我悲傷的程度。當我冷靜下來(lái)以后，我在想她平淡的敘述里，總是在恰當的時(shí)候說(shuō)出我們想說(shuō)卻又來(lái)不及或者不愿提及和觸碰的話(huà)題。
其實(shí)她的敘述沒(méi)有什么深奧的學(xué)問(wèn)可言，她只是和我們做在一起，幫我們回憶起了一個(gè)人，一件事，一本書(shū)，一個(gè)故事簡(jiǎn)單的、普通的、點(diǎn)點(diǎn)滴滴的、那種被我們自己的過(guò)去無(wú)意收藏的經(jīng)歷。比如：草地在她眼前是怎樣如此地青青，河水在她眼前又是怎樣那么波光粼粼。不開(kāi)心的時(shí)候，我們拔一株草，翻一塊石頭，拍一拍大樹(shù)，看一看各種各樣的天空，然后笑一笑自己，也就過(guò)去了。很多時(shí)候我們也會(huì )走極端，但幸虧那并不是全然如此。
她結婚后遠在他鄉因為支付不起路費而沒(méi)有探望病重臨終的母親，也未能出席母親的葬禮。她把這樣的事說(shuō)成我們永遠都無(wú)法原諒自己的事，但她又說(shuō)我們會(huì )的——我們總是會(huì )那么做......
人們總是會(huì )說(shuō)她用一個(gè)平淡的心寫(xiě)出了我們都意想不到或者無(wú)法接受但并不怎么怨天尤人的文字。而我也是這么認為的。我們活在真實(shí)的世界里，可是有時(shí)候的確是書(shū)本上的文字讓我們看清了我們自己。要不我們?yōu)槭裁纯偸菍χ?zhù)文字淚流滿(mǎn)面呢。
疼痛的收割者
梵高，是一個(gè)疼痛的收割者。是一個(gè)值得我們愿意花上一些私人的時(shí)間無(wú)限思索的人。他的向日葵，那是孤獨的顏色，是貧困交加的顏色，是耳朵，子彈和女人的顏色，是一個(gè)男人犧牲全部生命之歡換來(lái)的顏色，那也是天空的顏色，上帝的顏色，太陽(yáng)的顏色。有一天，當上帝不在我身邊時(shí)，我也畫(huà)一株向日葵，在太陽(yáng)下升華自己。用色彩尋找上帝，收割生命。梵高不在了，他的麥田還在，他的向日葵依舊沖著(zhù)太陽(yáng)笑，那是梵高的來(lái)世。是他用畫(huà)筆收割靈魂的地方。
梵高用自己強調的獨特性——把自己榨干，然后在最后的絕望里，為這個(gè)世界締造了一種超越悲歡、超越死亡的輝煌。
無(wú)論我在哪里，我一見(jiàn)到麥田，見(jiàn)到向日葵，就想起那個(gè)從絕望到天才的疼痛收割者，就有一種無(wú)可救藥的肅然起敬。梵高，一個(gè)深刻得另人絕望的藝術(shù)家。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇6
她彎腰從袋子里取出一個(gè)小拎袋，往我懷里一送，喏，給你的。
是愛(ài)麗絲門(mén)羅《親愛(ài)的生活》和海明威《老人與孩》。這使我感到非常驚訝，我幾乎不敢相信地看著(zhù)她，
你給我買(mǎi)的？給我買(mǎi)的？！
她說(shuō)，嗯，你不喜歡看書(shū)嘛…
我奇怪地看住她，要發(fā)現什么疑點(diǎn)一樣覺(jué)得不可思議。三月 初的廣州，已經(jīng)熱得有點(diǎn)不像話(huà)，她戴著(zhù)一頂貼著(zhù)1985字樣的粗布運動(dòng)帽，穿著(zhù)黑白條紋長(cháng)袖和窄腳牛仔褲，胳膊像小學(xué)生一樣扣在雙肩包的肩帶上。
《老人與�！肥强催^(guò)的，很久之前看過(guò)，愛(ài)麗絲門(mén)羅看過(guò)《逃離》，這一本倒是未曾見(jiàn)過(guò)。但每一次收到書(shū)，總讓人心生歡喜，像小時(shí)候對糖葫蘆的那種心情。
我開(kāi)始看《親愛(ài)的生活》第一個(gè)故事，是在我們吃午飯的湘菜館，姐夫將筷子放在杯子里支起來(lái)，杯子擱在碗里，碗疊在盤(pán)子上，一層層的感覺(jué)像俄羅斯娃娃。他沿著(zhù)筷子往里面倒水，水溢滿(mǎn)杯子，再從杯子里溢到碗里頭。這樣就同時(shí)刷了所有的餐具。
他不著(zhù)急，倒水也是不緊不慢的，三副餐具都歸他打理。
姐姐呢，拿著(zhù)厚重的菜譜一頁(yè)一頁(yè)地往后翻，她就坐在我旁邊，但我看不見(jiàn)她的臉，因為被菜譜給擋住了。
那個(gè)服務(wù)員令人印象很深刻，因為皮膚尤其地白凈細膩，但妝容卻著(zhù)實(shí)不敢恭維，左右蘋(píng)果肌上的腮紅太過(guò)明顯因此極為不自然。
她戴的耳釘很奇特，那種圓珠子，三顆，一顆比一顆大，顏色也不一樣。她將所有的頭發(fā)都裹成個(gè)丸子，束在右耳朵后面，有那么一點(diǎn)韓范兒。
她百無(wú)聊賴(lài)地侯在一邊，手里拿著(zhù)點(diǎn)菜的本子，眼光從一個(gè)桌子跳到另外一個(gè)桌子，沒(méi)有一個(gè)落腳處。
我就是從這里開(kāi)始看《親愛(ài)的生活》第一個(gè)故事。
吃飯不要看書(shū)，要活在當下知道嘛！
她用筷子敲著(zhù)碗邊教育我
但我不理她，又不是什么嚴肅的飯局要全神貫住地聊天，要馬不停蹄地接話(huà)題。還是舒服好，舒服就是我們各自安好，沒(méi)有誰(shuí)覺(jué)得不周到，也沒(méi)有誰(shuí)會(huì )覺(jué)得受到了冷落。
哦，格麗塔就是在作家聚會(huì )上受到了冷落，好像每個(gè)人都找到了歡迎他的人，唯獨格麗塔轉了一個(gè)又一個(gè)談話(huà)圈仍舊沒(méi)找到歸屬。
但飲料鼓舞了她，讓她不至于尷尬得無(wú)處容身，只是轉了一圈過(guò)來(lái)她仍舊一個(gè)人，于是她索性直接坐到地板上，我猜她也許是走得太累了，高跟鞋裹身裙加上酒精，格麗塔端著(zhù)香檳杯順著(zhù)墻慢慢地滑下去，就像一件從身體上褪下的絲質(zhì)長(cháng)裙。
然后她遇到哈里斯，哈里斯班內特，那個(gè)日后讓她無(wú)數次幻想的中年男人，《溫哥華日報》的政治專(zhuān)欄作家，他的文章寫(xiě)得不錯，但格麗塔卻一點(diǎn)都不在意這個(gè)。
她在意的是后來(lái)在車(chē)廂里他說(shuō)的那句話(huà)，剛剛我一直在想應不應該吻你，我想是不應該的。
她覺(jué)得自己受到了侮辱。
而他之所以沒(méi)吻下去，也許是因為他們各自說(shuō)到了家人，哈里斯有一個(gè)兒子一個(gè)女兒，妻子則在精神病醫院。
我的丈夫是個(gè)工程師，我們有個(gè)女兒，她叫凱蒂。
仿佛為了對應他的坦誠，格麗塔也將自己的狀況據實(shí)以告，然后，他猶豫了，說(shuō)了那個(gè)應該不應該的問(wèn)題。
然后格麗塔回到自己的生活里，寫(xiě)詩(shī)，照顧凱蒂，還有大把的時(shí)間她忍不住去想哈里斯，想念那張疲倦的中年男人的臉。
當然是在彼得，她丈夫不在的情況下，因為實(shí)際上他們很相愛(ài)。
從前看過(guò)一句話(huà)說(shuō)，婚姻是違背男人天性的，因為男人的天性喜歡不止一個(gè)女人，但婚姻卻要求他摒棄所有，只選擇其中一個(gè)。
其實(shí)也許不光是男人。女人也如此。
被束縛在婚姻里的格麗塔，重復著(zhù)單調無(wú)趣的生活，于是哈里斯成了她業(yè)余生活的幻想，她幻想自己躺倒在他的懷里，幻想那個(gè)可能的發(fā)生的吻。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇7
外國小說(shuō)讀起來(lái)還是和中國小說(shuō)有很大的不同，讀起來(lái)挺費勁的。就像評論說(shuō)的，讀完后不靜下來(lái)整理，真的就是讀完就忘。這是一本短片小說(shuō)集，作者說(shuō)要了解她的作品，最好從這本小說(shuō)讀起。作者在文學(xué)界，特別是短篇小說(shuō)界獨樹(shù)一幟享有盛名。雖然我還沒(méi)讀出她的精髓。
兩部分構成：關(guān)于女性的家庭愛(ài)情故事集和帶有自傳性質(zhì)的散文故事集。讀完前幾篇，寫(xiě)的是女性出軌的倫理故事，沒(méi)有太多的細節，但是心理的描寫(xiě)很特別。往往說(shuō)出了我們內心的根本原始想法，沒(méi)那么光明磊落，沒(méi)那么有道德，但就是我們心底偶然散發(fā)的那些邪惡和自私。
《漂流到日本》妻子格麗塔帶著(zhù)自己的小孩凱蒂去多倫多替朋友看家，自己的老公要出差不能同行。在火車(chē)上遇見(jiàn)了年輕的格里雷并發(fā)生了關(guān)系，還差點(diǎn)把孩子丟了。最后各自離開(kāi)，回到自己的生活中。
《亞蒙森》微微安從多倫多來(lái)到一家療養院做老師認識了一個(gè)女孩叫瑪麗。微微安后來(lái)和這個(gè)醫院的醫生在一起并且準備隱秘的結婚，醫生卻改變了注意。多年后，彼此偶遇，微微的生活并沒(méi)有怎么如意，可以卻要在前任面前說(shuō)：離開(kāi)你我過(guò)得更好了。
《離開(kāi)馬佛里》內向的售票員突然有一天失蹤了，原來(lái)是去結婚了。對象是工作地方主人的兒子，一個(gè)音樂(lè )家。后來(lái)音樂(lè )家開(kāi)始酗酒，關(guān)系破滅；利亞愛(ài)上了有婦之夫，新來(lái)的牧師。里面還有一對夫妻，警察和常年患病的妻子。
《砂礫》帶著(zhù)不是自己現有丈夫的孩子回到了孩子生父的家�？_和心愛(ài)的狗狗總想知道到底狗會(huì )不會(huì )游泳，最后自己把狗丟了進(jìn)水坑自己也跳了進(jìn)去，最后死了。我總是在想，卡羅到底為什么要跳進(jìn)去？
《庇護所》因為對音樂(lè )觀(guān)念不一樣，自己丈夫和小姑子一直有心存芥蒂不相來(lái)往。我的小姨因為一次難以回饋的晚宴把小姑子叫到家里辦了一場(chǎng)聚會(huì )，丈夫和小姑子不期而遇尷尬而散。不久小姑子就死了。
《驕傲》我和奧內搭關(guān)于房子的故事。
《湖景在望》《多麗》丈夫遇見(jiàn)了前情人，這正是自己最近結識的好友。女主人公心理有嫉妒、不安、和想表現出大氣的矛盾�！犊评颉�
可能再看一遍會(huì )有新的收獲吧。
下篇
我：缺愛(ài)和關(guān)注。對一個(gè)妓女佩吉收到一群男人的祝福而生發(fā)出羨慕之情。我，同樣值得被愛(ài)。
母親：想要不符合身份的體面，可能外向開(kāi)朗喜歡社交，所以她崇拜薩迪。
妹妹：失眠，瘋狂，我常常想掐死自己的妹妹，不是因為嫉妒惡毒和憤怒，就是某種近乎玩笑的東西。
父親：隨遇而安，
薩迪：愛(ài)跳舞的女傭，后來(lái)出車(chē)禍死了。三歲的作者去看遺體時(shí)的敘述還挺有意思的。
農莊：和我一樣喜愛(ài)農莊的特菲爾德被誤會(huì )想侵襲我的家，其實(shí)是在回憶曾經(jīng)的家。這個(gè)故事很感人，也很特別。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇8
似乎我們仍然能夠走出人群，轉瞬之間我們就可以又在一起。但同樣可以肯定的是，我們會(huì )沿著(zhù)剛才的方向繼續走下去。我們就是那么做的。沒(méi)有上氣不接下氣的哭泣，當我走上人行道時(shí)沒(méi)有一只手放在我的肩膀上。只有一瞬間我看到那目光一閃而過(guò)，他的一只眼睛睜大了。左眼，一直是左眼，和我記憶中一樣。眼神看上去還是充滿(mǎn)了不安、警覺(jué)和疑惑，仿佛某件不可思議的事情突然發(fā)生在他身上，某件幾乎讓他發(fā)笑的事。 “重要的是開(kāi)心，”他說(shuō)，“不管怎樣。試試看。你可以的。會(huì )變得越來(lái)越容易。這和環(huán)境沒(méi)關(guān)系。你無(wú)法相信這種感覺(jué)有多好。接受一切，然后悲劇就消失了�；蛘咧辽�，悲劇變得不那么沉重了，而你就在那里，在這個(gè)世界無(wú)拘無(wú)束地前進(jìn)�！� 甚至這天早晨她還在試圖讓他改變主意，不去多倫多。她說(shuō)腫塊正在變小，而不是變大。自從每個(gè)人都有了免費醫療保險之后，大家什么都不干，全跑去看醫生了，把自己的生活變成了由醫院和手術(shù)組成的一出長(cháng)劇，這除了延長(cháng)他們在生命的最后階段討人嫌的時(shí)間之外，沒(méi)有任何益處。 我可能這樣做，不是出于忌妒、惡毒或憤怒，而是因為瘋狂，在黑夜中，瘋狂就躺在我身邊。也不是那種殘暴的瘋狂，而是某種近乎玩笑的東西。一種似乎長(cháng)久以來(lái)一直等在那里的懶洋洋的、開(kāi)玩笑的、半遲鈍的暗示。 總有一些瞬間，那些黑暗的惡毒的站在道德對立面的瘋狂想法就會(huì )冒出來(lái)，你不知道為什么，也不知道它怎么就突然出現在了腦海里，可是它就是出現了。那些無(wú)法與人言的想法，你沒(méi)法表達，但是門(mén)羅可以。 但為什么要把責任推到他身上呢？我也有同樣的想法。我們會(huì )說(shuō)起某些無(wú)法被原諒的事，某些讓我們永遠無(wú)法原諒自己的事。但我們原諒了，我們每次都原諒了。 我們總是善于原諒自己，以這樣或那樣的理由。但是也只有這么做，人生才會(huì )輕松一點(diǎn)吧。所以那些被莫名其妙的情緒波及的人，才是最無(wú)辜的，可憐的人。
《親愛(ài)的'生活》讀后感 篇9
剛剛看完三則小故事，按順序，想一個(gè)一個(gè)的慢慢寫(xiě)下來(lái)。讀完《漂流到日本》，我竟然有點(diǎn)小心慌。這樣的人，像文末那樣描述的女人，應該還是很普遍的吧，有需要十分關(guān)注的地方，卻四處尋覓可以關(guān)注的對象，無(wú)論情人，寫(xiě)詩(shī)，旅游，其它。孩子，雖然占據了女人特定時(shí)期的大部分時(shí)間，而她們大部分時(shí)間的腦子里出現的東西可能都與孩子無(wú)關(guān)吧�；蛟S也可以體會(huì )這樣的情況，如果在相當長(cháng)的時(shí)間里全身心的去做同一件事情，沒(méi)有另外的機會(huì )去調節，是相當容易疲勞的�；蛟S女主角那樣的生活方式，才是維持生活，甚至生命本身的唯一辦法；或許她的放棄，是為了投入，她的追尋，是為了回歸。這真的是一種罪惡？
關(guān)于《亞夢(mèng)森》，為了確認細節，我又回頭翻看了一次。對很多人來(lái)說(shuō)，女主失戀后的描寫(xiě)一定能喚起他們的回憶和心底的沉重感吧。作者最后一句說(shuō)“關(guān)于愛(ài)，其實(shí)一切都沒(méi)有改變”，給人畫(huà)蛇添足之感，其實(shí)沒(méi)有改變的，也許只是當時(shí)的疑惑。這位醫生對于她的改變，是一開(kāi)始就純粹為了獵艷，還是冷冰冰的“婚宴”讓他突感悲哀？我沒(méi)在文章里找到答案，她的生活也不需要答案。我們讀者能在這個(gè)故事里找到同伴，就是一種幸運。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇10
自從知道門(mén)羅，讀過(guò)她的作品四本。
門(mén)羅的文字，充滿(mǎn)了女性的細膩筆觸和洞察，總是那么安靜纏綿，卻也有力。一直覺(jué)著(zhù)門(mén)羅是女人中的女人，擁有了所有女人最內在的氣質(zhì)，可愛(ài)，敏感，寬容，甚至也帶有對毫不相關(guān)的審慎漠然。她所有的故事展現在眼前的都是浩浩蕩蕩卻著(zhù)實(shí)平凡的生活。
大部分門(mén)羅的短篇都配備簡(jiǎn)易的情節，人物其實(shí)也并不出彩，而環(huán)境更是樸素的底色。然而，從人物出場(chǎng)，身份特色，動(dòng)作決定等等細枝末節，門(mén)羅就隨意兩筆使得角色豐滿(mǎn)起來(lái)。并不是氣貫長(cháng)虹得刻畫(huà)，卻能夠在你心里塑造出一個(gè)個(gè)模糊卻深刻的影子。你隨著(zhù)故事中的人物牽動(dòng)心緒，仿佛不過(guò)是臨近的人在訴說(shuō)他的故事和內心讀白。猛不丁的，還會(huì )有一兩句凝練的類(lèi)似心靈雞湯的總結，字字珠璣。你借用故事角色的眼睛，借用他的故事，看到了生活中零零碎碎本質(zhì)的東西。有些觸心，但不激蕩猛烈，有些深刻，絕不醍醐灌頂。
讀完門(mén)羅的故事，起初你多少唏噓不已，但習以為常她的精巧后，便熟悉了她的平和，她的高明。沒(méi)錯，一切都看似簡(jiǎn)單，一切卻充滿(mǎn)人情味，婉轉的心理之后，我們收獲的是一個(gè)簡(jiǎn)單的結局，而這結局完全不轟轟蕩蕩卻足以你咀嚼到故事落幕的清淺悲壯。每一個(gè)人物每一段故事，走個(gè)過(guò)場(chǎng)般，最終入土為安。
《親愛(ài)的生活》，門(mén)羅自稱(chēng)是她最好的作品，但中短篇多少不如中長(cháng)篇顯得闊氣，自然也難以得到期許的應和�？墒�，這14個(gè)短篇，卻分明讓人見(jiàn)識到門(mén)羅的智慧。她寫(xiě)瑣事，婚外戀、家庭矛盾、單身男女……一個(gè)個(gè)自我和世俗沖突時(shí)的紛爭，滿(mǎn)滿(mǎn)卻是淡然包容的筆觸。存在即是合理，完全沒(méi)必要讓所謂的道德觀(guān)和世俗觀(guān)把個(gè)人純粹的生活大動(dòng)干戈得收拾一番。但是，門(mén)羅也似乎充分懂得規則的意義，并沒(méi)有脫離底線(xiàn)，只是在安全線(xiàn)內給我們提供對生活最大的理解和自由詮釋。全書(shū)最后一句，“我們總會(huì )說(shuō)他們無(wú)法被原諒，或我們永遠無(wú)法原諒自己。但我們原諒了，我們每次都原諒了”。大概是只有到了她這個(gè)年紀，見(jiàn)證過(guò)數以萬(wàn)計的落落開(kāi)合，才能欣欣然把這世界再看一遍。畢竟當初年歲小時(shí)，身處其中，情緒的牽絆太濃烈，把結局看太重，反倒喪失了對本真生活的情懷和赤誠。
書(shū)中大部分的故事都尤其門(mén)羅，細膩剪短，彰顯出一些略微的戲劇，故事不可悲也不可幸，卻無(wú)比貼近人心。我倒是對《多莉》的活潑，添了幾分鐘愛(ài)。
遲暮的夫婦因為先生當年的情人誤闖入生活，七十歲的老太太多莉竟然莫名吃起醋來(lái)。她離家出走，小心思激情滿(mǎn)懷，自認為，是給先生自由而大度放手，句句在理，尤其可愛(ài)。面對家之外的噪雜也會(huì )賭氣，有小毛躁，而再輾轉返家時(shí)，還意外得被丈夫充滿(mǎn)情趣得小小玩弄一把。然而，故事從頭至尾沒(méi)有激烈，哪怕是離家出走都是多莉老太太認真構思留言，故事最后也依舊平靜出奇，富蘭克林說(shuō)“我們經(jīng)不起吵鬧了”，才恍然將這個(gè)“折騰”的老太太拉回現實(shí)。
按時(shí)髦話(huà)說(shuō)，這是個(gè)有愛(ài)的故事，門(mén)羅卻并沒(méi)有給你一絲一毫矯情的滋味。她的文字里，你看到情趣也看到現實(shí)，看到無(wú)意義的猜忌也看到最后的包容。甚至最后一句“他愿意照我的話(huà)去做，這讓我有怎樣既憤怒又欽佩的復雜感受啊。這樣的感受貫穿了我們共同度過(guò)的一生”，還多少有點(diǎn)徹悟的滄桑味。門(mén)羅就是這樣，她能將矛盾的情感一層一層，一縷一縷剝給你看，你完全理解得來(lái)，因為這完完全全便是我們慣常的生活，不過(guò)在她的筆下，我們得耐下性子，仔仔細細再品味那所有錯綜疏離的情感，再回首看一看那情感之外所謂故事的情節發(fā)展和結局。孰輕孰重，孰是孰非。
兀自想道，恐怕只有到了人若黃花的年紀，才能真正收獲全部的冷靜和淡然，警醒和寬容，才能把世界看得透一點(diǎn)，把生活過(guò)得安然些，也還好在有門(mén)羅的故事給予多多少少的提點(diǎn)。而現在，可能也是如當年的門(mén)羅一樣，對世界抱有好奇和期待，對自己充滿(mǎn)鼓舞和珍重，想要在經(jīng)歷里，深切得用力體悟一番，有情懷有長(cháng)進(jìn)，有壯闊有實(shí)在。
《親愛(ài)的生活》讀后感 篇11
幾次放下，又幾次拿起，這本書(shū)的閱讀體驗絕對說(shuō)不上愉悅。不是張愛(ài)玲式的刻薄，門(mén)羅只是在無(wú)關(guān)痛癢一般的列舉和聯(lián)想，所謂生活的真面目，出自一個(gè)女人的認識。明明平靜的語(yǔ)言，讀來(lái)一陣陣的毛骨悚然。
即使在這本書(shū)里，你看不到任何煽情。
即使在這本書(shū)里，你看不到任何夸張。
即使在這本書(shū)里，你看不到任何說(shuō)教。
因為，生活真的就是這樣。
《漂流到日本》里寫(xiě)的是婚后。握平衡木走鋼絲，一邊在是世界的迎合中，一邊是內心的渴望。小說(shuō)中格麗塔搭乘火車(chē)偶遇勞瑞和格雷格，勞瑞談?wù)撗輪T，積蓄能量，而在舞臺下就死氣沉沉。格麗塔沒(méi)有搭話(huà)，想法確是：“我就是這樣。我就有所保留，大多數時(shí)候都是。對凱蒂（女兒）小心翼翼，對彼得（丈夫）小心翼翼�！睂Ω覃愃�，所謂的幸福生活，不過(guò)是是做一個(gè)聰明的演員而已。
《亞孟森》是一個(gè)女性角度的奧涅金的故事。
《離開(kāi)馬弗里》交織講述了小鎮上一對相愛(ài)的夫妻，和充滿(mǎn)爭議的叛逆少女。
《砂礫》是以孩子的視角看父母的婚姻重組。
……
最后一篇《親愛(ài)的生活》似回憶錄的絮叨了“我”的童年，記憶中的父母是怎么樣的，移民，抓住機會(huì )學(xué)習，謀生，時(shí)代背景又是怎樣影響到小家庭的，我的同學(xué)，鄰居的老太太……但是到“我”婚后的生活則一筆帶過(guò)，在家鄉的報紙上破解出了童年的誤會(huì )是語(yǔ)焉稍詳，但是結局就戛然而止了。
最后一段是這樣的：
“媽媽最后一次發(fā)病時(shí)我沒(méi)有回家，也沒(méi)有參加他的葬禮。我當時(shí)有兩個(gè)年幼的孩子，溫哥華沒(méi)有人可以照顧他們。我們難以負擔旅費，而且我丈夫鄙視儀式。但為什么要把責任推到他們身上呢？我也有同樣的想法。我們總說(shuō)他們無(wú)法被原諒，或者我們無(wú)法原諒自己。但我們原諒了，我們每次都原諒了�！�
對于寫(xiě)小說(shuō)的人來(lái)說(shuō)，體驗和語(yǔ)言，當然很關(guān)鍵的因素。前者很多人都有，但是將之固定，是需要才華加訓練的。門(mén)羅的遣詞造句很平淡，勝在簡(jiǎn)潔。小說(shuō)的魅力在于敏銳的感受力，就像某位評論家說(shuō)的，讀門(mén)羅的小說(shuō)，讓你發(fā)現那些忽略了的生活。
寫(xiě)女人的故事，在平淡的生活下隱藏的驚濤，而這些不是通過(guò)夸張的激情滿(mǎn)懷的語(yǔ)言講述的，一直是半陳述半議論的方式，在你總以為她寫(xiě)到一個(gè)崇高的話(huà)題要大談特談的時(shí)候，她卻不過(guò)發(fā)幾句牢騷，筆觸輕輕一帶，過(guò)去了。
在寫(xiě)作手法上，不善長(cháng)寫(xiě)對話(huà)，即使不得不用對話(huà)展開(kāi)故事的時(shí)候，語(yǔ)言交互也不過(guò)三兩行便轉入主觀(guān)世界的回憶或議論。幾乎沒(méi)有具體的神態(tài)外貌的描寫(xiě)，也沒(méi)有冗長(cháng)的環(huán)境氣氛的渲染。完美體現了近代文學(xué)的一種轉向，描述“自我意識”，或者自我意識與外界的關(guān)系
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